I-INTRODUO

F
onte, tipo, letra, tipografa, palavras corriqueiramente utilizadas por aqueles que trabalham ou estudam
Design, na maioria das vezes de maneira equivocada, pois falar sobre tipografa nos remete a um tempo
muito anterior a famosa prensa de Gutenberg, j que o intuito da tipografa era emular a mo do escri-
ba, diminuindo o tempo de produo de um livro ou impresso, pois a confeco e fnalizao de um livro
era um trabalho que necessitava da habilidade de vrios artesos e era um processo extremamente penoso.
Nesses tempos digitais muita coisa mudou desde as grandiosas mquinas com incontveis peas contendo
letras que eram meticulosamente ajeitadas para formar uma palavra ou pgina, mas o ofcio do tipgra-
fo no difere muito em vrios aspectos em relao aos primrdios, onde os mestres tipgrafos debruavam
sobre suas caixas de tipos arranjando da melhor forma as milhares de letras em busca de uma boa pgina,
ou dos puncionistas que moldavam o metal de tal forma que o tipo pudesse ser legvel e durasse muitas
impresses, pois as ferramentas atuais auxiliam e fazem com que o desenhista de tipos seja responsvel por
todas as etapas de fabricao de uma fonte, desde seu desenho at a pgina que o texto vai estar contido.
II-DESENVOLVIMENTO DA ESCRITA ROMANA
A
ntes de se questionar o que tipografa, outras defnies devem ser esclarecidas, pois a tipografa
se deriva da caligrafa, e ambas so frutos das letras, que por sua vez so vindouras da palavra fala-
da, assim a tipografa e a caligrafa esto diretamente conectadas ao surgimento das primeiras tentati-
vas de caracterizar essas palavras que eram faladas em smbolos inteligveis, com o intuito de frmar com
que essas palavras fossem perdurar, sejam em tratados, acordos e histrias, segundo o dicionrio Aurlio:
Letra
() [Do lat. littera.]
Substantivo feminino.
1.Cada um dos sinais grfcos elementares com que se representam os vocbulos na lngua escrita.
ii.i - o alfabeto fencio
Durante estes mais de dois mil anos o alfabeto latino ocidental foi desenvolvido e modifcado por uma
ampla diversidade de alteraes sociais e tecnolgicas, o princpio do alfabeto como conhecemos foi ori-
ginado na Fencia aproximadamente em 1200 aC, mas as tentativas de transformar a palavra dita em al-
gum caractere mais antigo, j que o alfabeto fencio foi fruto das inscries Proto-Sinatica, que so o
primeiro alfabeto de consonantes de fato utilizado, e que proveniente dos egpcios, estes que forma-
ram um conjunto de glifos fonticos, mas no o utilizaram pois estavam mais interessados no aspec-
to mgico do que funcional de sua escrita, nunca substituindo os hieroglifos pelos glfos fonticos.
A idade desde alfabeto incerta, pois escavaes no Alto Egito descobriram inscries que se pare-
ciam com as Proto-Sinaticas e pessoas que falavam a lngua Semita foram mencionadas em textos egp-
cios em 1900 aC, anteriormente acreditava-se que este sistema foi inicializado em 1700 aC quando o
Egito dominou o Sinai, e por conta da infuncia desse povo na regio de Cana esta escrita tambm
chamada de Proto-Cananeus, logo os fencios se utilizaram e adaptaram gradualmente as formas deste sis-
tema, que se apropriou de cerca de trinta glfos, no utilizando os fonemas egpcios, mas de uma forma
interessante pegaram as formas pictricas, onde cada sinal representava a imagem de um objeto(como ca-
bea de boi, casa, etc.) e retiraram sua primeira consoante. Agora o som da consoante retirada desta for-
ma representava o glfo e no a palavra em si. A principal diferena entre os glfos Fencios e os Proto-
-Sinaticos de natureza grfca, pois a forma Fencia nitidamente mais abstrata e linear do que a parente
Proto-Sinatica, que praticamente uma cpia dos glifos egpcios. A importncia deste sistema foi to gran-
de que o termo Alfabeto a juno das duas primeiras consoantes do alfabeto fencio: Aleph e Beth.
Mas antes disto outras civilizaes j haviam desenvolvido seus sistemas de escrita, tais como os acadianos,
elemitas, sumrios e mesopotmios, mas seus sistemas se davam a partir de palavras j compostas ou grupos
de consoantes, assim como os egpcios, por iconogramas e pictogramas e utilizavam a escrita cuneiforme.
Os fencios a princpio tambm utilizaram o tipo cuneiforme de escrita, mas por volta de 1100 aC foi
desenvolvido um tipo linear na qual a escrita ocidental se desenvolveu, com 22 caracteres, todos consoantes.
ii.ii - dos fencios aos romanos
Posteriormente a escrita fencia deu origem a outros sistemas, como o rabe, o hebraico, o aramaico o grego
e o latino, os fencios eram um povo marinheiro e por conta da sua expanso cultural e comercial, difun-
diram seu alfabeto pelo mundo, o alfabeto era prtico e efciente, pois com esses glifos era possvel montar
fonemas de diferentes idiomas. Da mesma forma s Proto-Sinaticas que se utilizaram dos glfos egpcios, os
gregos o fzeram com os fencios, s que diferente dos Proto-Sinaticos e egpcios, os gregos no descartaram
nenhum caractere, eles simplesmente modifcaram o uso dessas letras que no havia sons equivalentes em
grego e as utilizaram como vogais, j que o alfabeto fencio era constitudo apenas por consoantes, assim por
exemplo a letra fencia Aleph (que era para uma parada glotal) tornou-se a letra grega alfa, a partir do grego
outros povos absorveram este alfabeto e o modifcaram, os cirlicos, os egpcios cristianizados entre outros.
As diferentes regies da Grcia moldaram esse alfabeto a sua maneira, sendo a verso utilizada em Atenas o
padro de referncia, mas nunca se distanciando do desenho original. Os moldes desse alfabeto foram sendo
disseminados e chegaram at a pennsula Ibrica onde foram adotados e modifcados pelos Etruscos, bero da
cultura latina, posteriormente os romanos afm de assimilar os elementos estrangeiros sua cultura adotaram
o alfabeto etrusco sua lngua e fontica, assim como fzeram com os sistemas legais e militares etruscos, desta
forma o evento mais importante da histria da escrita provavelmente tenha se estabelecido, pois os romanos
difundiram seu sistema pela Europa, e alguns povos brbaros, seguindo o prestgio dos romanos, utilizavam seu
alfabeto nos tribunais, at fnalmente escrever sua prpria lngua. No sculo I aC, fnalizando uma lenta evolu-
o de cerca de 700 anos, os romanos utilizavam um alfabeto muito semelhante ao nosso, o qual faltava apenas as
letras S, V, W e Z. Mas no foram somente o alfabeto, os valores fonticos e a forma das letras que desenvolveram
os romanos, tambm a esttica e suas relaes recprocas (espacejamento, kerning) e tambm o uso de ligaturas,
foram obra deste povo que empresta o nome ao alfabeto mais utilizado em todo mundo, o Alfabeto Romano
No princpio as letras romanas no tinham acabamentos terminais e suas hastes eram de grossu-
ra regular, com o aperfeioamento das ferramentas para entalhar a pedra que se desenvolveram as termi-
naes designadas serifas. Neste momento a letra Romana j apresentava modulao em seu trao, ou
seja, traos fnos e grossos, assim surgia a Capitalis Monumentalis, letra que a base de nossas maiscu-
las, essas letras fguravam epgrafes, monumentos, e outras circunstncias dadas importantes, sua apli-
cao mxima se d na Coluna de Trajano, que foi a base da fonte Trajan Pro, de Carol Twombly.
Para outros fns foram aparecendo letras sem o mesmo vigor da Capitalis, mas da mesma for-
ma importantes e amplamente utilizadas a Capitalis Quadrata, a Maiscula Rstica e a Cursiva, a pri-
meira uma variante direta da Capitalis lapidar, era utilizada para todos os documentos importan-
tes, prosa e poesia eram escritos com a Quadrada, j a Rstica, uma letra condensada que por conta
disso proporcionava economia de espao, era utilizada para pintar paredes, como nas casas de Pom-
pia, para esculpir em pedra e gravar em metal, como nos diplomae militares e para anncios polticos, j
a Cursiva era utilizada para grafar documentos menos importantes, muita das vezes feitos as pressas.
A raiz das nossas minsculas est na Cursiva, pois para acelerar a escrita dos documentos os es-
cribas romanos alongaram as formas, e para contribuir com a legibilidade introduziram pro-
longamentos nas letras. Apareceram ascendentes e descendentes, para marcar mais claramen-
te a forma das letras, essas letras que originaram a clebre Carolngia e as Unciais e Semi-Unciais.
ii.iii - unciais
A escrita Uncial Romana (Littera Uncialis) surgiu no segundo ou terceiro sculos dC, utili-
zada at a metade da Idade Mdia. Embora seu aparecimento esteja sujeito a conjecturas, simi-
laridades visveis existem com a Uncial Grega uma escrita curva, usada desde o sculo tercei-
ro aC, escrita ofcial da igreja Crist. Por volta do segundo sculo, o Cristianismo aumentava sua
infuncia por todo o Imprio Romano e provvel que os cristos primitivos tenham, conscientemente,
adaptado a Uncial Grega ao latim como uma escrita apropriada para sua nova religio. Mas tambm pode
ter evoludo da Capitalis Quadrata, sendo uma evoluo tardia transformando as formas retas em curvas.
A escrita Uncial foi levada de Roma at o sul da Inglaterra pelo missionrio Santo Agostinho, no ano de
597. Seu nome deriva de uncia, que signifca inch (polegada) ou inch-high letter (letra do tamanho de uma
polegada), e este nome atribudo a So Jernimo, tradutor e compilador da Bblia Vulgata, de uso comum.
Por conta do o uso generalizado na Europa, a paleografa distingue as Unciais em estilos regionais Bizanti-
nos, africanos e italianos (Lombardas), franceses (Merovngio), hispnicos e insulares (Inglaterra e Esccia).
Erradamente, muitos autores afrmam que a Semi-Unciais so descendentes das Unciais, Distinguem-se duas
variantes das Semi-Unciais. A mais antiga, o tipo oriental, apareceu no sculo III e foi utilizada at o sculo V.
A partir de 800, a Uncialis foi utilizada com letra display, em ttulos e subttulos dos livros com a escrita Caroln-
gia ou com Gticas. Depois da fase de dominncia, as Unciais e Semi-Sunciais foram profusamente usadas para
elaboras belas iniciais nos manuscritos Carolngios e Gticos, sendo frequentemente decoradas a ouro e coloridas.
ii.iv - carolngias
Introduzida pelo imperador Carlos Magno no fnal do sculo IX, propagou-se pelo im-
prio franco e alm fronteiras. Componente essencial da Renascena Carolngia, movimen-
to de renovao implantado por Carlos Magno, monarca que apesar de analfabeto foi um gran-
de formetador do estudo da antiguidade e da recuperao do legado deixado por gregos e romanos.
A implementao foi designada ao abade Alcuno, do mosteiro de York, na Inglaterra, com
apoio incondicional do imperador. Alcuno foi o operador de uma vasta campanha de dissemina-
o desta escrita unifcada. Em poucos anos, Alcuno conseguiu a normatizao da escrita em to-
das as provncias do imprio franco, maior domnio poltico-cultural europeu desde o Imprio Romano.
Esta escrita foi imposta para acabar com a confuso originada pelas diferentes escritas vigentes no im-
prio franco, para uniformizar e facilitar a leitura e troca de documentos. A letra Carolngia teve como
base uma letra j existente, anterior ao imprio de Carlos Magno em 800 dC, ela uma descendente di-
reta das primeiras minsculas francesas que nasceram em Luxeuil que teve seu pice por volta de 700 dC.
ii.v - gticas
So letras manifestamente caligrfcas, altamente conhecidas e difundidas, por seus blocos de texto pesados e
negros fcou conhecida com Black Letter (Letra Negra), poucos estilos chegaram a desenvolver tanta variedade.
Dentre os estilos Gticos possvel divid-lo de forma elementar Texturas, Bastardas, Fraktur, Civilits, Kurrent
e Rotundas. Distinta da letra Carolngia a letra dita Gtica teve incio no sculo XI, na Blgica e norte da Frana.
O imperativo de se economizar espao nos pergaminhos, material de alto custo, fez com que as le-
tras se tornassem violentamente condensadas, com formas quebradas (fraturadas) ou geomtri-
cas, haste e descendentes reduzidas, proporcionando mais letras por linha e mais linhas por pgi-
nas. Esta compactao ainda foi reforada pelo contnuo uso de formas abreviadas das palavras. No
primeiro livro impresso na Europa, a Bblia de 42 linha de Gutenberg, foi utilizada uma Textura Gtica
ii.v.i - textura
A Texura prescissa, ou testualis prescissa, era uma caligrafa na qual as bases das letras se cortavam paralelas linha
de base. Este estilo fcou reservado a livros extremamente formais, j que era uma letra de difcil execuo. Tambm
foi designada textura prescissa sine pedibus, para realar a omisso dos ps Essa caracterstica foi passada algu-
mas Rotundas, e a textura quadrata foi uma variante onde a tissetura prevaleceu, ou seja, suas formas compactas.
ii.v.ii - rotunda
As Rotundas so as gticas italianas, mas tiveram uma rpida imposio e divulgao na Frana. Tem como
caracterstica a forma redonda que facilita a leitura, com afnidades remotas minscula Carolngia, sua ex-
panso foi objeto de antipatia com a Textura que era amplamente utilizada na Europa Central do sculo XIII.
ii.v.iii - civilits
Impresso em um livro de boas maneiras para crianas, La Civilit Puerile, de Erasmos, onde ganhou seu
nome, as Gticas Cursivas Francesas, como destacou Fournier em seu Manuel Typographique de 1766, uma
letra mais ornamentada que as duras e quebradas Fraktur . Granjon tentou estabelecer com esta letra um quar-
to grupo tipogrfco, situvel entre as Romanas e as Fraktur, entre a letra caligrfca e os tipos de impresso, a
ornamentao com longas linhas uma caracterstica desta Gtica Cursiva. Alm de assinalar esta, outra im-
portante famlia caligrfca Gtica tem referncias em comum s Civilits: as Kurrent, praticadas na Alemanha.
ii.v.iv - fraktur
Provavelmente a mais conhecida e difundida letra Gtica, sendo utilizada mais de uma vez na histria como
alfabeto smbolo de seu pas de origem, a Alemanha. Seu principio se deu na transio do estilo Tardo-Gtico,
uma letra semelhante s minsculas Carolngias e que deu impulso Leonhard Wagner, monge beneditino e mes-
tre calgrafo, que foi seu suposto criador. Quando este caligrafava para o imperador Maximiliano I em 1507 sua
obra prima, Proba centum scripturarum una mani exaratarum, um mostrurio caligrfco incluindo mais de cem
tipos de letras, das quais alguns era de inveno do monge. No captulo reservado littera moderna (as Gticas,
na terminologia de Wagner), o beneditino mostra pela primeira vez uma fractura germanica e uma semifractura.
Como o nome sugere seu nome, a Fraktur, tem como caracterstica suas formas quebradas, fraturas, con-
densadas e esguias, com o intuito de economizar espao, era uma letra burguesa e sua verso tipogrfca
foi feita para uso da corte imperial alem, para uso exclusivo de documentos e outros tratados do Kaiser.
ii.vi - caligrafia humanista romana
A caligrafa Humanista, praticada pelos italianos foi uma letra de consumada elegncia que serviu de mo-
delo para a Tipografa Renascentista. Foi deste estilo que originou os famosos tipos de chumbo, do gra-
vador de punes Francesco Grifo, por encomenda do editor veneziano Aldus Manutius em 1499.
ii.vi.i - chanceleresca italiana
Nicollo Nicoli ativo calgrafo da escola forentina, aos princpios do sculo XV, desenvolveu a minscula
Nicoli. Integrado de um grupo de intelectuais que foram essenciais para o desenvolvimento desse estilo, pois
esses humanistas renascentistas (Caloccio Salutati, Poggio Braccionoli e Bartolomeo Sanvito), praticaram o
estilo caligrfco e o levaram para a chancelaria do Papa, em Roma, substituindo a bicuda Gtica, vigente na
Itlia, uma letra redonda e altamente formal que os palegrafos denominaram como Minscula Humanista.
Sua verso cursiva, mais condensada, criada por Nicoli e Sanvito, para grafar documentos menos for-
mais, como livros de anotaes entre outros. Este estilo variante da Minscula Humanstica foi logo aceita
como a preferida da classe burguesa emergente, que as praticavam em escritrios em documentos curtos.
Esta letra era por vezes condensada e inclinada, de modo que facilitava e acelerava o ato de es-
crever com uma pena de ave, alm disso, o perfl alongado das letras inclinadas permitia a execu-
o de ascendentes e descendentes decorativos e facilitava a composio de ornamentos, que em-
prestavam a elegncia e pompa aos documentos caligrafados desta forma, por conta do estilo ser
proveniente da Itlia, o estilo foi denominado de Itlicas, uma nomenclatura utilizada at hoje.
III - TIPOGRAFIA
III.I - AQUI FALTAM AS DEFINIES DE TIPOGRAFIA E DESIGN X TIPOGRAFIA
iii.ii - o prelo de gutenberg
E
m 1455, um novo tipo de livro surgiu, parecia caligrafado com as difundidas letras negras, as gti-
cas Fraktur, mas contrariando a aparncia este livro fora gravado mecanicamente pelo mestre ouri-
ves Johannes Gensfeishc, o famoso Gutenberg, que imprimiu sua primeira Bblia de 42 linhas. Nascido
em Mainz, Gutenberg nasceu em meio aos ourives, de modo que logo cedo adquiriu habilidade e destre-
za para trabalhar com metais. Seu pai e tio eram funcionrios da Casa da Moeda do arcebispo de Mainz,
da o mestre tipgrafo aprendeu a moldar metais, dominava com perfeio a construo de moldes e fun-
dio de ouro e prata. Trabalhou com a manufatura de espelhos, vendidos para peregrinos na cidade de
Estrasburgo, e quando retornou Mainz, associou-se ao comerciante Johannes Fust, que lhe fnanciou
com um emprstimo o que viria a ser a ofcina tipogrfca que imprimiria o primeiro livro da Europa.
Alm de inventar os tipos mveis de metal reutilizveis, Gutenberg produziu todos os componentes para
a sua fabricao em srie. A impresso com prelos de madeira tambm outra contribuio dada por Gu-
tenberg, que por meio de uma adaptao da prensa utilizadas em lagares de vinho desenvolveu seu prelo.
A tecnologia de Gutenberg aumentou consideravelmente o valor e a utilidade dos livros. Foi
um acelerador decisivo para a difuso das idias Humanistas, da Renascena e depois de 1500
do Protestantismo, pondo um trmino no sombrio monoplio cultural da Igreja Catlica.
Algumas impresses de teste foram feitas at a confeco da B42, testes em pequeno formato como panfe-
tos, bulas papais e outros meios de comunicao em massa, aps o trmino dos testes Gutenberg estava pron-
to para sua obra-prima, na qual foram impressas 180 exemplares, onde apenas 42 se encontram existentes.
Durante a primeira gerao de proto-tipgrafos, todos os prelos estavam situados na Alema-
nha, at a destruio de Meinz, quando provavelmente o bero da tipografa foi deslocado para
outras regies, expandindo suas fronteiras. Em um curto espao de tempo se via fora da Ale-
manha 6 ofcinas tipogrfcas, as melhores em Veneza. J no decnio de 1470-1480 a impren-
sa se multiplicou tanto na Alemanha, quanto na Itlia, Frana, Espanha e mais tardia na Inglaterra.
Estimasse que por volta de 1500 houvesse ofcinas tipogrfcas em 240 centros europeus, e estas pro-
duziram 28.000 edies, somando 200 exemplares por edio num total de 5 ou 6 milhes de livros
numa Europa de 100.000 habitantes. Os ttulos religiosos tinham destaque, aos poucos os temas hu-
manistas foram ganhando espao, clssicos gregos e latinos, obras histricas e poesia contempornea.
iii.ii - as romanas humanistas
Como visto a ocupao de tipgrafo logo ganhou a Europa e vrios mestres esto envolvidos na expanso
e evoluo dos tipos mveis, seus tipos so encontrados at hoje, as fontes inspiradas na caligrafa humanista
so as mais cultuadas, utlizadas e apreciadas no s no mundo tipogrfco. Os principais nomes e seus lega-
dos sero descritos a baixo.
iii.ii.i - nicolas jenson, o aprendiz de gutenberg
Nicolas Jenson, francs, foi enviado em 1453 a Meinz para conhecer o segredo da impres-
so com tipos mveis, por Carlos VII. Quando regressou, o sucessor de Carlos VII no deu mui-
ta importncia aos seus estudos, Jenson ento virou as costas para Frana e se instalou em Veneza.
O conhecimento de Jenson se deu na fonte da tipografa, j que foi aprendiz de Gutenberg, mas sua inspi-
rao no viera das gticas impressas pelo seu mestre, mas sim na esttica das inscries da Coluna de Trajano.
A partir de 1468, Jenson trabalhou como gravador de punes impressor e editor. Os livros im-
pressos em Veneza entre 1470 e 1480 tm servido de inspirao a inmeros type designers. Em
pouco tempo outros proto-tipgrafos viriam a suceder Jenson, obscurecendo sua fama em Ve-
neza. Foram Ratdolt e Manutius que deram antiqua humanista a forma que perdurou at hoje
iii.ii.ii - aldus manutius e francesco griffo, a itlica humanista
Humanista, entusiasta, editor e tipgrafo, o italiano Aldus Manutius tornou-se pelos temas e pela qualidade
de seus livros um grande divulgador da cultura humanista no sculo XVI. Mudou-se para Mirandola e foi morar
com o amigo Giovanni Pico, Aldus que quando nascera tinha o nome Teobaldo Manucci e aps ter estudado
latim e grego em Roma mudou seu nome para Manutius. O sobrinho de Pico, prncipe de Carpi, forneceu o ca-
pital sufciente para Aldus estabelecer sua ofcina de imprensa, com o propsito de formentar os clssicos gregos.
No ano de 1490 Aldus abriu a famosa Imprensa Aldina, devotando-se ao esprito da antiga Grcia, tan-
to que reuniu ao seu redor sbios e compositores gregos e em sua casa e ofcina a lngua falada era o gre-
go. Mandou fundir uma nova letra cursiva grega, imprimindo os escritores clssicos em sua lngua original
Os caracteres de suas edies latinas e italianas foram gravados pelo bolonhs Francesco Gri-
fo, usados para imprimir a pequena obra De tna, de Pietro Bembo. Esta romana foi muitssimo
apreciada em livros de grande formato, e assim se imps rapidamente como a nova referncia estti-
ca na Europa. Outro tipo que deu fama ao bolonhs foi o itlico que pela primeira vez iria ser impresso.
A edio Aldina da obra Hipnerotomachia Poliphili, considerada a primeira com pagina-
o moderna foi desenvolvida por Grifo para o editor veneziano. A obra foi impressa em ne-
gro e marca uma sbria mudana na esttica dos livros, que nos tempos medievais eram colori-
dos com inmeras ilustraes e ornados com pomposas capitulares. Este livro representou um dos
altos momentos da arte librria na Renascena, e a ofcina de Aldus era a mais prestigiada de Veneza. O
legado deixado por Aldus e Grifo inspirou outros tantos gravadores de punes e desenhistas de tipos.
iii.ii.iii - claude garamond, perfeio tcnica
Consolidando a Romana Humanista, Claude Garamond, alm de desenhar be-
los caracteres foi o primeiro a introduzir uma diviso de trabalho importante, especializara-
-se na gravura de punes e na produo de matrizes. Garamond tambm fabricava seus caracte-
res de metal e foi o pioneiro desenhador e produtor de tipos a comercializar estes materiais tipogrfcos.
Em 1530, para a obra Paraphasis In Elegantiarum Libros Laurentii Vallae Erasmus, fundiu uma romana com
grande inspirao na letra de Francesco Grifo. Trs anos depois produziu um tipo menos veneziano e mais francs
e a partir de ento conhecemos uma tpica letra humanista francesa, elegante, mais gravado, ou seja, defnido nos
processos tcnicos de gravao no metal e menos inspirado no duto caligrfco, dando a personalidade autntica aos
tipos Garaudes que brilham pela perfeio tcnica que no era to elaborada e exata nos trabalhos de Grifo e Jenson.
No fm do decnio de 1540-1550, Garamond se associou a Guillaume le B grava-
dor de punes, fundidor de letras e impressor que ostentava excelente reputao em Veneza.
As edies de Garamond e seus scios afrmaram a esttica renascentista na sua elegante verso francesa, con-
tinuando a impressionar com sua maestria. Depois da morte de Garamond em 1561, le B e Andr Wechsel
compraram parte de seu material, outro gravador importante, Christopher Plantin, operador numa conhecida
ofcina na Anturpia adquiriu matrizes e Jakob Sabon, fundidor de tipos em Frankfurt comprou punes.
iii.ii.iv - william caslon i, produo industrial tipogrfica
Entre os produtores de tipos, um dos mais ativos e habilidosos foi o britnico William Caslon I,
suas primeiras fontes datam de 1734 seguindo propores do estilo holands. O Caslon Type tornou-
-se o primeiro tipo genuinamente britnico. No incio do sculo XVIII, os impressores ingleses compra-
vam fontes holandesas, pois o desenvolvimento de tipos na Inglaterra ainda era insignifcante. O de-
senho caracterstico dos tipos holandeses encontrou sua forma britnica na Caslon Letter-Foundry.
Esta casa tornou-se num curto espao de tempo a mais importante fornecedora de tipos para a maio-
ria dos impressores da Europa e Amrica, a Declarao de Independncia dos EUA, foi composta por ti-
pos Caslon. Em apenas dez anos Caslon tinha se tornado o principal fundidor de tipos em Londres.
Caslon fez bons lucros com sua Letter-Foundry, pois esta estava organizada para produzir em srie com uma divi-
so de tarefas especfca do processo de fundir o metal trabalhando assim de modo industrial. Em 1727 Caslon teve
de mudar a sua ofcina tipogrfca para um prdio maior tanta era a demanda por seus tipos. Ele e seus trs descen-
dentes (W.Caslon II, III, IV) criaram uma tradio britnica que perdurou at os tempos da Times New Roman.
iii.ii.v - john baskerville, artista multidisciplinar
John Baskerville foi outro tipgrafo de renome na Inglaterra, porm diferente de Caslon que era um tc-
nico especialista e focou sua atividade na criao, fundio e comercializao de tipos em escala industrial,
Baskerville abordou seu ofcio de tipgrafo-impressor de forma multidisciplinar e artstica. Desenvolvia fontes
tipogrfcas para compor livros de alta qualidade, era um distinto homem de cultura, estudou o uso de tintas
e vernizes, que eram feitos por ele mesmo alm da busca pelo melhor papel, encontrando na empresa What-
man Paper, foi mestre calgrafo e membro da Royal Society of Arts e quis superar as letras de William Caslon.
Em 1754, com quarenta e oito anos de idade, desenhou seu primeiro tipo sendo as punes gravadas
por John Handy, o especialista com a qual trabalhou vinte e oito anos. Os livros impressos por Baskervil-
le eram caros e direcionados a um pblico de elite, excntrico, imprimia duas mil folhas para obter mil e
quinhentas de cor perfeitamente uniforme. Usava uma nica vez os tipos mveis que fundia e integrava
poucos elementos decorativos tendendo a uma elegncia sbria que infuenciou profundamente a evoluo
do desenho editorial na Inglaterra. Seus tipos esto na transio do estilo humanista para o estilo moderno.
iii.ii.vi - giambatista bodoni, rei dos impressores
Nascido em meio tipgrafo, Giambatistta Bodoni foi para Roma em 1758, ento com dezoito anos, onde
se iniciou como compositor. Protegido por Ferdinando di Borbone-Parma, gro-duque de Parma, abriu em
1768 uma ofcina fundidora e impressora para rivalizar com os melhores especialistas da Europa. Suas ele-
gantssimas impresses garantem a Bodoni admirao incondicional de seus contemporneos. Em 1782,
Bodoni promovido a impressor rgio por Carlos III da Espanha e em 1788 edita seu primeiro Manuale
Tipografco. Por volta de 1790 o gro-duque de Parma permite que ele explore uma ofcina particular onde
amadureceu seu estilo e afrmou seu ideal esttico, deixando de lado as referncias nos tipos metlicos do
francs Pierre-Simon Fournier. Em seus ltimos anos trabalhou por encomenda do rei de Npoles na edio
dos grandes clssicos da literatura francesa. Bodoni morre em 1813 na cidade de Parma, cinco anos depois
sua viva publica em dois volumes o seu Manuale Tipografco, que Bodoni preparara ao longo de cinquenta
anos, merecendo o ttulo de Rei dos Impressores, Impressor dos Reis foi um dos mais hbeis tipgrafos
italianos de sempre, recuperando o enorme prestgio que a Itlia havia adquirido durante o Renascimento.
iii.ii.vi - franois didot, a dinastia tipogrfica
A clebre dinastia Didot marcou ao longo de cinco geraes de forma indiscutvel a qualidade da tipogra-
fa francesa e europia. Franois Didot, fundador do cl nasceu e morreu em Paris. Comeou sua aprendi-
zagem na loja do livreiro-impressor Andr Pralard. Seu flho mais velho, Franois-Ambroise Didot a partir
de 1757 comeou a pr em prtica vrias inovaes importantes, entre elas: Os aclamados Caractres Di-
dot que desenhou e mandou gravar por Pierre-Louis Wafard e seu flho Firmin Didot, introduziu o Pon-
to Tipogrfco, que a partir de ento passou a ser a unidade de medida de tipos, entre outros. Retirou-se
dos negcios em 1789, a partir de ento Firmin Didot assumiu a ofcina da famlia, onde aperfeioou a
qualidade dos caracteres aumentando ao mesmo tempo a sua variedade. Foi o mais notvel tipgrafo da
dinastia Didot, j no usava os mesmos tipos fundidos por seu av, mas um tipo novo, a primeira ver-
dadeira Romana Neo-Classicista. Foi o inventor da Estereotipia um processo de clichagem que permite
uma fcil e econmica conservao das formas tipogrfcas, impressas a baixo custo. Firmin Didot com-
pletou suas atividades literrias, foi vido bibliflo, possuindo uma enorme biblioteca. Aposentou-se em
1811, aps sua retirada foi poltico, deputado pelo Eure de 1827 at 1836. Seu irmo mais velho, Pierre,
sucedeu-lhe em 1789. Autorizado a instalar sua imprensa no Louvre, no antigo local da Imprimerie Roya-
le, entre 1798-1801, publicou vrias edies de qualidade notvel. Utilizou primeiro os tipos de seu irmo
Firmin, mais tarde mandou-os aperfeioar pelo gravador de punes Vibert. Retirou-se do comrcio em
1841. Em 1822, Jules Didot, flho de Pierre, transportou a imprensa e fundio para Bruxelas, em 1830
as vendeu ao governo belga. De volta Paris, construiu a Imprimerie Royale, mas perdeu a razo em 1838.
iii.iii - sans serif
iii.iii.i- proto-grotescas
No princpio do sculo XIX foi onde surgiram as primeiras geraes de letras sem-serifa, estas mostravam
desenhos seriamente toscos. Por conta disso o tipgrafo Wolfgang Beinert as denominou Proto-Grotescas,
j que o termo Grotesca seria amplamente difundido posteriormente a todas as fontes sem-sefra. Very bol-
ds, generosamente expandidas, outras bem condensadas, num nico corte (tamanho) e com um ou dois
pesos. Essas grosserias tipogrfcas foram as primeiras Sans Serif, para aplicao exclusivamente publicitria.
Em 1832, William Torowgoog, produziu a primeira minscula sem-serifa, bold e condensada, qual deu
o nome de Grotesque. Foi esta designao que serviu para vulgarizar a partir de ento as fontes sem-serifas.
Depois da orientao da Bauhaus em 1923, onde a die neue typographie, junto dos ideais Funcionalistas e
sob o comando de Jan Tshcichold, defniram uma nova composio tipogrfca. Esta deveria ser adotada por
todos os paginadores e compositores, enfatizava o rigor de solues minimalistas, assimetria do layout con-
traste de cores, pesos e tamanho e formas de letras, a fm de exprimir claramente as hierarquias de contedo,
alem de querer erradicar toda e qualquer recordao histrica tipogrfca, assim como os ornamentos e compo-
nentes decorativos acumulados no passado. Nessa nova perspectiva, as fontes Grotesk, como eram conhecidas
na Alemanha, eram a nica sada aceitvel para dar corpo aos ideais estticos do Modernismo. Enquanto que
na Bauhaus se experimentava, em toda a liberdade, a criao de alfabetos geomtricos, no dia-a-dia usava-se as
sem-serifas oferecidas no comrcio, onde a Akzidenz Grotesk era a preferida. Segundo Tschichold a Grotesk :
uma forma tardia das Romanas, despojada de todas as serifas e com um trao de grossura quase constante.
iii.iii.ii - sem-serifas humanistas
Ao contrrio das Gothics americanas, as letras sem-serifas ditas humanistas, so fontes de ori-
gem europia, de inspirao obviamente Renascentista. Como padro deste segmento temos a
Gill Sans, desenhada por Eric Gill para a Monotype. A Gill Sans foi a nica Grotesca que conse-
guiu se frmar na Inglaterra contra a forte competio estabelecida pelos Funcionalistas da Bauhaus.
Quarenta anos depois do britnico Eric Gill, o suo Hans Eduard Meier, fnalizou sua fonte Syn-
tax, com a clareza nas letras presente das sem-serifas modernas e com a expressividade das Romanas Re-
nascentistas. Meier entre1968 e 1972 desenhou a Syntax, mesmo tendo inspirao nas cultuadas lapida-
res Romanas, o tipgrafo suo foi alm, buscando as romanas em sua primeira fase, desprovida de serifas.
A Syntax herdou a nobreza das fontes lapidares Romanas, a legibilidade dos primeiros tipos gravados em
chumbo na Itlia Renascentista, e ao mesmo tempo desenhou uma fonte defnitivamente Moderna, ao gos-
to de seu tempo. Apesar de todos esses prs, a Syntax no atingiu tanto sucesso quanto outras sem-serifas,
como a Helvetica e a Univers, mas certamente entrou para a lista de fontes mais adquiridos no sculo XX.
iii.iii.iii - as gothics americanas
Uma constante no Design editorial norte-americano a presena das Gothic Letters, populares desde 1850.
A conhecidssima famlia Franklin Gothics, de autoria de Morris Fuller Benton foi lanada em 1904, poca
que a Akzidenz Grotesk comeava a se impor na Alemanha. A fonte News Gothic, de 1908, tambm no
mostra falta de temperamento, com teve problemas notrios e aridez esttica e certa despersonalizao,
tpicos das letras oriundas da Alemanha e Sua nesse perodo, alguns exemplos so a Helvetica e a prpria
Akzidenz. Na autoria dessas fontes esto pai e flho, o j mencionado Morris Benton e seu primognito Linn
Boyd Benton, que souberam introduzir as gothics no mainstream do Design editorial nos anos 20 e 30.
Antes de 1920 as gothics s fguravam em ttulos e na publicidade, quase sempre em tamanhos gran-
des, a partir disso e seguindo at os dias atuais, estas fontes tm sido usadas nos Estados Unidos para com-
por textos de todos os tipos, no Design editorial, em sinaltica, para identidades corporativas e logotipos.
iii.iii.iv - sinalticas
Outras fontes e type designers merecem respeito e admirao no mundo das sem-sefras, os tipos utilizados
em sinalticas no mundo todo exprimem bem a utilidade dessas fontes. Utilizadas nos famosos metrs de Lon-
dres e Paris, aeroportos, auto-estradas, museus e eventos de grande porte como as Olimpadas e desenhadas por
nomes como: Otto Neurath, Otl Aicher, Erick Spiekermann, Hector Guimard e Adrian Frutiger que com seus
caracteres facilitaram o entendimento e a leitura no ir e vir agitado que so os dias em grandes centros urbanos.
iii.iv - serifas-grossas
Em advento da Revoluo Industrial, surgindo ao mesmo tempo em que as Proto-Grotescas, apareceram
s fontes de Serifas Grossas, ou como popularmente so chamadas letras egpcias. Maior uniformidade na
grossura dos glifos, serifas fortes, bem pronunciadas e frequentemente retangulares, so alguns atributos
deste estilo que foi amplamente utilizado quase que exclusivamente em anncios.
Os pintores de tabuletas, sign printers e os cartazistas comearam a retifcar as elegantes letras neoclssicas
(Bodoni e Didot), letras demasiadamente frgeis, que eram de difcil visualizao e de difclima execuo.
Essa difculdade levou muito desses artistas a alargar os traos e alterar suas serifas, eliminando-as radical-
mente no caso das Grotescas, ou dando-lhes serifas macias e retangulares, no caso das Egpcias.
Como explica Paulo Heitlinger em seu livro Alfabetos:
O novo tipo de letra foi mais que tudo, uma letra comercial, impressa em cartazes, afxadas no exterior. Desde
Gutenberg, e at 1800, o desenho de letras orientou-se pela Cultura e pela Cincia. Logo no incio do sculo XIX, o
Comrcio e a Publicidade penetram violentamente no universo tipogrfco com modelos radicalmente diferentes. As
serifas-grossas so letras cem por cento vocacionadas para a Publicidade. A sua misso criar um impacto visual,
chama ateno do consumidor se necessrio, a altos brados!
IV - CLASSIFICAO DE TIPOS
Aps a introduo histrica, a classifcao e visualizao dos tipos e fontes no espao se tornam algo
mais palpvel. Termos de classifcao existem, porm em determinados pontos se tornam vagos ou sim-
plesmente fabricados, como garaldes ou didones, estilos antigo, moderno ou transicional. To-
dos estes sistemas funcionam at certo ponto, descries e classifcaes tipogrfcas rigorosamente cien-
tfcas so certamente possveis. Assim como o estudo das plantas e animais, a cincia ainda jovem da
tipologia tipogrfca envolve medio precisa, anlise minuciosa e o uso cuidadoso de termos tcnicos des-
critivos, como explica Robert Bringhurst, no trexo tirado de seu livro Elementos do Estilo Tipogrfco:
... as letras no so apenas objetos da cincia, pois tambm pertencem ao mbito da arte participam de sua histo-
ria. Elas tem mudado com o tempo do mesmo modo que a msica, a pintura e a arquitetura, e a elas so atribudas os
mesmo termos histricos aplicados a esses campos: renascentista, barroco, neoclssico, romntico e assim por diante.
Seguindo este autor, a classifcao de fontes se dar por movimentos e escolas artsticas, pois estas so segui-
das, mesmo que no conscientemente, na produo de letras, usando suas principais caractersticas e atributos.
iv.i - a letra romana renascentista
Assim como na pintura e na msica, as formas tipogrfcas do Renascimento so plenas de luzes e espaos
serenos e sensoriais. Como as inscricionais Romanas, tm trao modulado e eixo humanista, ou seja, segue
o duto caligrfco da pena chata. Em resumo, as caractersticas das primeiras letras Romanas Renascentistas
so:
Hastes verticais
Bojos aproximadamente circulares
Trao modulado
Eixo humanista consistente
Altura-x moderada
Serifas de topo bem defnidas e inclinadas
Sefras de base bilaterais abruptas, chatas ou levemente abertas e espraiadas
Terminais abruptos produzidos com trao de pena
Barra ascendente no e, perpendicular ao eixo do trao
Fonte Romana solitria (sem itlico ou bold)
Aps 1500, as letras Renascentistas fcam sutilmente mais suavizadas e contidas:
As sefras de topo se assemelham mais a forma de cunha
As serifas de base fcam menos abruptas e mais adnatas, aproximando-se mais da forma de gota
A barra do e fca vertical
iv.ii - a letra itlica renascentista
Filhas da Renascena italiana, as itlicas gravadas inicialmente m Roma, possuam apenas caixa-
-baixa. Eram utilizados versais Romanos eretos no incio das sentenas, mas nunca com caixa-baixa Ro-
mana. As caractersticas das letras itlicas Renascentistas podem ser resumidas da seguinte maneira:
Hastes verticais ou e de inclinao bem regulares, no excedendo 10
Bojos geralmente elpticos
Trao leve e modulado
Eixo humanista consistente
Altura-x modesta
Formas cursivas com serifas de entrada e sada bem defnidas e obliquas.
Descendentes serifados dos dois lados ou no serifados de todo
Terminais abruptos ou em gota
Caixa-baixa itlica casada com versais Romanos pequenos e eretos, ocasionalmente com capitulares
caudais, de resto o itlico totalmente independente do Romano.
Uma questo importante quando se fala em itlicas quanto a veracidade ou no de suas formas, como j citado,
estas letras provem das cursivas escritas na Itlia Renascentista, por conta disso as verdadeiras itlicas tem o aspecto
cursivo, escrito, que difere da caixa-baixa Romana, diferenas nas propores, no desenho e em algumas outras
particularidades, ou seja, itlicas e Romanas so letras desenhadas completamente diferente, mesmo que alguns
aspectos sejam levados em considerao quando se produz uma famlia tipogrfca. Caso contrrio a letra Romana
sofre apenas uma inclinao, assim no pode ser chamada Itlica, seria esta uma verso inclinada ou itlica falsa.
iv.iii - a letra maneirista
O Maneirismo a arte da Renascena qual foram adicionados sutis exageros na tipografa se d na
adio de extenso de ascendentes e descendentes, mudana na angularidade e na tenso das letras, por exem-
plo. Foram os tipgrafos maneiristas, que trabalhavam principalmente na Itlia e Frana do sculo XVI,
que inauguraram o uso de tipos Romanos e Itlicos na mesma pgina, porm, nunca na mesma linha.
iv.iii - a letra maneirista
A tipografa barroca, assim como a pintura e a msica desse movimento, transpira atividade e de-
lica-se com o dramtico e incansvel jogo de formas contraditrias. Uma das mais bvias caractersticas
de qualquer fonte barroca a grande variao de eixo de uma letra para outra. Diferente das Humanis-
tas Renascentistas, que foram escritas por calgrafos destros, as itlicas barrocas so obras de artistas ambi-
destros. Neste perodo tambm foi utilizado pela primeira vez tipos itlicos e Romanos na mesma linha.
De forma geral, as letras barrocas parecem mais modeladas e menos manuscritas do que as formas Renas-
centistas, elas se diferem das seguintes maneiras:
O eixo do trao da caixa-baixa Romana e itlica varia bastante dentro de um mesmo alfabeto
A inclinao mdia das itlicas de 15 a 20, e muitas vezes variam consideravelmente dentro do mes-
mo alfabeto
Maior contraste
Maior altura-x
Abertura geralmente reduzida
Suavizao ainda maior dos terminais abruptos para a forma de gota
As sefras de topo das Romanas tornam-se cunhas afadas
As serifas de topo das ascendentes itlicas tornam-se precisas e niveladas
iv.iv - a letra rococ
Da mesma forma em que abrangem outras reas como a pintura e a msica, os movimentos artsticos
que se sucedem no infuenciam a tipografa no que diz respeito somente s Romanas e Itlicas, mas tambm
as Gticas e as manuscritas. O perodo Rococ, com seu grande apelo por ornamentos foreado, se restringe
quase que totalmente s letras Gticas e manuscritas. No que a tipografa Rococ no tenha existido, os tipos
Romanos que foram utilizados pelos tipgrafos rococs, frequentemente ornavam e contornavam seus textos
com ornamentos tipogrfcos, fores, medalhes gravados, etc. Foi produzida muita tipografa Rococ, po-
rm poucos tipos Romanos considerados Rococs, no entanto foram gravados em 1739, em Amsterd pelo
puncionista Johann Michael Fleischman, tipos que adotam as caractersticas ornamentais do estilo Rococ.
iv.v - a letra neoclssica
De modo geral a arte Neoclssica mais esttica e contida do que a Renascentis-
ta e a Barroca, alm de ter maior consistncia rigorosa que as letras Neoclssicas tambm se-
guem este padro. Pode-se ver ainda um eco da pena caligrfca, mas o ngulo natural rotaciona-
do at virar um eixo totalmente vertical, ou racionalista. As letras tm contraste e abertura moderados.
Essas letras so produto da era Racionalista: forma frequentemente belas e calmas, mas indi-
ferente a beleza complexa do fator orgnico. Se as letras Barrocas so ambidestras, as letras Neo-
clssicas so contidamente no-cursivas. Em resumo diferem das Barrocas da seguinte maneira:
Eixo predominante vertical tanto na Romana quanto na Itlica
Inclinao da Itlica geralmente uniforme, com mdia de 14 a 16
Serifas normalmente adnatas, embora mais fnas, achatadas e niveladas
iv.vi - a letra romntica
O neoclassicismo e o romantismo so movimentos que marcharam lado a lado durante os sculos XVIII
XIX. Mostram-se estritamente opostos em certos aspectos e inteiramente ligados em outros. Tanto quan-
to uma quanto a outra aderem ao eixo Racionalista e ambas parecem mais desenhados do que escritos,
mais possvel fazer algumas distines precisas entre as duas, onde o fator contraste o mais aparente:
O neoclassicismo e o romantismo so movimentos que marcharam lado a lado durante os sculos XVIII
XIX. Mostram-se estritamente opostos em certos aspectos e inteiramente ligados em outros. Tanto quan-
to uma quanto a outra aderem ao eixo Racionalista e ambas parecem mais desenhados do que escritos,
mais possvel fazer algumas distines precisas entre as duas, onde o fator contraste o mais aparente:
Modulao abrupta do trao.
Eixo vertical intensifcado por meio de contraste exagerado.
Endurecimento dos terminais, da gota para o crculo.
Serifas mais fnas e abruptas.
Abertura reduzida.
A notvel alterao no projeto de tipos o registro de uma mudana de fundo da escrita manual. As letras
romnticas puseram fm no uso das penas largas. Em seu lugar vieram as penas pontudas fexveis. A pena larga
produzia um trao suavemente modulado, cuja espessura varia com a direo, j o trao da pena pontuda fex-
vel muda repentinamente de espessura de acordo com as mudanas de presso. Utilizada com moderao, pro-
duz um foreio neoclssico. Manuseada com mais fora, gere um foreio mais dramtico e romntico. Esse con-
traste dramtico essencial para boa parte da msica e pinturas romnticas e tambm para o desenho de tipos.
iv.vii - a letra realista
Os sculos XIX e XX foram palco de uma assombrada variedade de escolas e movimentos artsti-
cos realismo, naturalismo, impressionismo, expressionismo, expressionismo abstrato, art nouve-
au, art dco, construtivismo, cubismo, pop art, op art e muitos outros. Praticamente todos estes mo-
vimentos tiveram ressonncia no mundo tipogrfco, embora poucos tenham sido importantes o
bastante para ser citado. Uma dessas ressonncias, ainda longe de se extinguir, o realismo tipogrfco.
Os pintores realistas do sculo XIX viravam as costas para as poses sancionadas pela academia, foram ento pin-
tar o cotidiano e as pessoas comuns fazendo coisas comuns. O realismo tipogrfco no est longe disso, os desig-
ners foram atrs de letras simples e francas baseada na escrita das pessoas, das quais eram negadas a ler e escrever com
funcia e elegncia. As letras realistas por muitas vezes se parecem com as neoclssicas e romnticas, mas a maior
delas tem serifas pesadas (egpcias) ou serifa alguma (grotescas). O trao homogneo e a abertura minscula.
Por conta do funcionalismo, versaletes, algarismos de texto e outros sinais de elegncia e sofsticao no existem.
iv.viii - a letra modernista geomtrica
Essa corrente modernista assumiu vrias formas tipogrfcas intrigantes. A arquitetu-
ra mais econmica e rigorosa do incio do sculo XX tem a sua contrapartida em famlias tipogr-
fcas igualmente geomtricas desenhadas na mesma poca, freqentemente pela mesma pessoa.
Como acontece no realismo esses tipos no fazem distino entre o trao principal e a seri-
fa. Ou as serifas tm o mesmo peso que o trao ou sequer existem. Buscando antes a pureza ao po-
pulismo, as letras Modernistas Geomtricas devem suas formas ao crculo e s formas elementares.
iv.ix - a letra modernista lrica
Outra grande fase de importncia signifcativa no modernismo se deu com laos estreitos ao ex-
pressionismo abstrato. Os pintores do sculo XX redescobriram o ato de pintar e o desfrute das for-
mas orgnicas em contraposio s mecnicas. Da mesma forma os type designers estavam re-
descobrindo os prazeres da letra manuscrita, por oposio s desenhadas. Com a redescoberta da
caligrafa veio o redescobrimento da pena larga, do eixo e da escala humanista das letras da renascena.
O modernismo tipogrfco fundamentalmente a reafrmao da forma renascentista. Afrma Robert
Bringhurst.
iv.x - a letra expressionista
Nesta faceta do modernismo a tipografa se torna mais spera do que lrica, mais concreta do que abstrata.
Os designers expressionistas, em contrapartida aos pintores expressionistas, freqentemente lapidavam suas
letras com materiais no convencionais, metal, madeira, papis e canetas speras, canivetes, limas e outros
artefatos, foram empregadas para darem forma a esses alfabetos obtendo impressionantes resultados.
iv.xi - a letra ps-modernista elegaca
O modernismo no design de tipos est enraizado no estudo da histria, nos fatos de anatomia humana e
na caligrafa. Junto de outras reas, foi percebido que nas ltimas dcadas existiam movimentos que se afas-
tavam do modernismo. Na falta de qualquer nome prprio, esses movimentos passaram a receber uma nica
nomenclatura ps-modernismo. Tanto quanto em outros campos o ps-modernismo evidente no mundo
tipogrfco.
As letras ps-modernas freqentemente revisitam e reciclam as formas neoclssicas e romnticas, alm de
outras formas pr-modernas. Em suas melhores expresses, fazem-na com uma envolvente leveza e com um
apurado senso de humor. Profundamente autoconsciente, a arte ps-moderna tambm extremamente brin-
calhona. Provam os designers ps-modernos que possvel infundir nas formas neoclssicas e no racionalista
uma genuna energia caligrfca.
iv.xii - a letra ps-modernista geomtrica
Algumas das fontes ps-modernas so altamente geomtricas, assim como suas predecessoras modernistas,
por vezes tm serifas egpcias e por outras nada possuem, mas muitas das vezes so produzidas em ambas as
variedades ao mesmo tempo ou so hbridas. Ao que se percebe, no so frutos de linhas e crculos puros, mas
quase sempre com formas mais estilizadas e assimtricas. Essas letras no reciclam as idias neoclssicas ou
romnticas, mas sim as realistas.

A SER ADICIONADO AINDA: MORFOLOGIA TIPOGRFICA ALM DE GLOSSRIO COM
NOMENCLATURAS (TALVEZ COMO APNDICE)