INTRODUO AO PR-MODERNISMO

Alcmeno Bastos
Em princpio, so duas as acepes possveis para o termo Pr-Modernismo. Se o prefixo indicar apenas uma antecipao cronolgica, sob esse rtulo se abrigar a produo literria imediatamente posterior aos perodos literrios que marcaram o final do sculo XIX: Parnasianismo e Simbolismo, na poesia, Realismo-Naturalismo, na prosa de fico. Contudo, se o prefixo indicar uma antecipao esttica, essa mesma produo, via de regra situada nas duas primeiras dcadas do sculo XX, dar ao termo o valor semntico de quase-Modernismo. Significaria dizer que a revoluo modernista, ntida a partir da dcada de 20, fora anunciada no perodo entre 1900 e 1920, aproximadamente. Em qualquer dos casos, Pr-Modernismo vale por indicar uma fase de transio, mistura de tendncias em declnio e de outras mal anunciadas. A escolha do prefixo pr- indica, porm, a idia de prevalncia do novo, pois, do contrrio, se se tratasse de diferimento de tendncias prolongadas alm de seu momento de fastgio, caberia o prefixo ps-. A eleio cada vez mais consensual do termo Pr-Modernismo revela a maior aceitao da primeira hiptese. Via de regra, os historiadores da literatura, responsveis por seus rtulos, preferem caracterizar um perodo de transio como aquele no qual as tendncias passadas mal resistem ao sopro da renovao. Trata-se, claro, de uma concepo eminentemente evolucionista, reveladora da confortvel certeza do historiador de que as formas literrias avanam sempre, livram-se da herana do passado recente e do o mergulho fatal na nova verdade esttica. De todos os perodos ditos de transio na histria da literatura brasileira, apenas este comea a merecer o favor do reconhecimento historiogrfico. O lapso de tempo que decorre do fulgor do Barroco literrio at o aparecimento da obra tida como marco inicial do Arcadismo, as Obras (1768) de Cludio Manuel da Costa - em nmeros redondos, toda a primeira metade do sculo XVIII -, por exemplo, no merece denominao especial. Do mesmo modo, as primeiras dcadas do sculo XIX no constituem, na opinio da maioria dos historiadores literrios, um perodo inquestionave lmente pr-romntico (ou ps-arcadista, como de certo modo o entende Jos Aderaldo Castello, que fala de "uma segunda fase arcdica atenuada pelo esprito prromntico"31 ). O fato se deve, provavelmente, ao desconforto experimentado ante a impossibilidade de enquadrar num perodo literrio determinado alguns dos autores que se impuseram na cena dos vinte primeiros anos deste sculo, no apenas como individualidades marcantes, mas tambm contrastantes entre si, como, por exemplo, Lima Barreto e Coelho Neto. Essas individualidades marcantes no podem ficar ao relento periodolgico, desabrigadas do guarda-chuva protetor de uma etiqueta. Da Pr-Modernismo. sabido que o termo Pr-Modernismo tem um pai: Tristo de Atade, pseudnimo de Alceu Amoroso Lima, que o empregou pela primeira vez em 1932. No seu

31

CASTELLO, Jos Aderaldo. Manifestaes literrias da Era Colonial (1500-1808/1836). 3. ed. So Paulo: Cultrix, 1969. p. 30.

Quadro sinttico da literatura brasileira 32 , o criador do termo preferiu, no entanto, a denominao de "Perodo Ecltico", situando-o entre os anos de 1900 a 1920. Ecltico, porque o trecho que vai entre o Simbolismo e o Modernismo se caracteriza, acima de tudo, por no poder ser resumido numa escola dominante e, ao contrrio, compreender a coexistncia de simbolistas, realistas e parnasianos, at mesmo os da gerao que, em 1920, iriam desencadear o Modernismo. Foi o Pr-Modernismo.33 A "coexistncia de simbolistas, realistas e parnasianos" bem poderia implicar a substituio do prefixo pr- pelo prefixo ps-, dado que seriam dominantes nessas duas dcadas as tendncias estticas que haviam marcado a segunda metade do sculo XIX. Observe-se que mesmo o aceno ao futuro, isto , a aluso aos que "em 1920, iriam desencadear o Modernismo", no nega que ainda se tratava de "simbolistas, realistas e parnasianos". Em outras palavras, autores que viriam a tornar-se modernistas, mas que ainda no o eram. Alfredo Bosi, por sua vez, em O Pr-Modernismo 34 , comea por admitir, como ns o fizemos na abertura deste trabalho, que o termo pode ser entendido em dois sentidos, "nem sempre coincidentes": 1) dando ao prefixo "pr" uma conotao meramente temporal de anterioridade; 2) dando ao mesmo elemento um sentido forte de precedncia temtica e formal em relao literatura modernista. em respeito ao primeiro critrio que Bosi inclui neste trabalho especfico "muitos remanescentes da cultura realista-parnasiana" (Amadeu Amaral, Hermes Fontes, Rui Barbosa e Coelho Neto), ainda que, no seu entender, julgados pelo segundo critrio, esses autores cheguem mesmo a ser "verdadeiros anti-modernistas"35 . J na sua Histria concisa da literatura brasileira 36 , Bosi inclina-se para o segundo critrio, pois entende que "se pode chamar de pr-modernista (no sentido forte de premonio dos temas vivos em 22) tudo o que, nas primeiras dcadas do sculo, problematiza a nossa realidade social e cultural. Da que pr-modernistas passam a ser apenas Lima Barreto e Graa Aranha, no romance; Euclides da Cunha, Alberto Torres, Oliveira Viana e Manuel Bonfim, no ensasmo social; e Monteiro Lobato, por sua "vivncia brasileira". E no verbete que escreveu para o Pequeno dicionrio da literatura brasileira 37 , Bosi caracte32 33

LIMA, Alceu Amoroso. Quadro sinttico da literatura brasileira. Rio de Janeiro: Agir, 1958. p. 58. Na verdade, Alceu Amoroso Lima denomina o perodo tambm de "nacionalista", porque entende que nele "se manifestou nas letras um movimento de acentuado nativismo" (p. 58). Contudo, a eleio do adjetivo "ecltico" para ttulo do subcaptulo (na "Introduo" - p. l3-l5 - a "Fase Moderna" da periodizao adotada subdivide-se em "O Simbolismo (1900-1920)" e "O Modernismo (1920-19...)" demonstra que, para o prprio criador do termo, a expresso Pr-Modernismo no revela satisfatoriamente a natureza esttico-ideolgica do perodo. 34 BOSI, Alfredo. O Pr-Modernismo, p. 11. 35 Ibidem, p. 11. 36 BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira. 2. ed. So Paulo: Cu ltrix, 1978. p. 343. 37 In: PAES, Jos Paulo & MOISS, Massaud. Org. e dir. Pequeno dicionrio de literatura brasileira. 3. ed. So Paulo: Cultrix, 1987. p. 335.

riza o perodo como "por excelncia sincrtico", de modo que nele so arrolados "poetas neoparnasianos", "epgonos simbolistas", vozes originais no filiadas sistematicamente a nenhum dos movimentos anteriores" (Raul de Leoni e Augusto dos Anjos), "roma ncistas que prolongam as constantes tradicionais" (Coelho Neto e Afrnio Peixoto), "narradores regionalistas" de fato pr-modernistas, "pelo acentuado pendor nacionalista" (Simes Lopes Neto, Alcides Maia e outros), Lima Barreto e Graa Aranha, e ainda nomes situados "entre as cincias e as letras" (de Euclides da Cunha a Carlos de Laet). Enfim, os nomes mais representativos dos primeiros vinte anos deste sculo, o que retira do termo Pr-Modernismo outra preciso classificatria que no a estritamente cronolgica. Parece assim no haver alternativa vlida caracterizao do perodo como "ecltico" (Alceu Amoroso Lima), "sincrtico" (Alfredo Bosi) ou expresso equivalente. Dentre as foras do passado que permaneciam atuando, a de linhagem parnasianonaturalista consensualmente tida como a mais forte. A fundao da Academia Brasileira de Letras em 1896/1897 vista por Fritz Teixeira de Salles como "o marco concreto de oficializao da linguagem literria"38 . O quadro via de regra descrito, e no apenas por historiadores da literatura 39 , o de uma literatura centrada no "regionalismo de salo, no ceticismo, na frivolidade, no sentimentalismo ou num intelectualismo rido"40 . Tudo isso combina com a idia que os modernistas de primeira gerao forjaram sobre o Parnasianismo como inimigo a combater enquanto expresso do passado. A "coexistncia" a que se referia Alceu Amoroso Lima foi, na verdade, desigual. A dico parnasiana dominava, de fato, a cena. Sintomtico , por exemplo, que no apenas a iconoclastia modernista tivesse a poesia parnasiana como alvo de stira impiedosa, de que foi exemplo a declamao, por Ronald de Carvalho, do poema "Os sapos", de Manuel Bandeira, durante a Semana de Arte Moderna, mas tambm que a reflexo ponderada, e ainda assim implacvel, de Mrio de Andrade sobre os "mestres do passado", em 1921, visasse apenas aos parnasianos. Os obstculos que via "luminosa evoluo das artes", a quem ele desejava que fossem "malditos para sempre", eram justamente os cinco nomes mais representativos do Parnasianismo (por ordem de citao: Francisca Jlia, Raimundo Correia, Alberto de Oliveira, Olavo Bilac e Vicente de Carvalho). 41 A outra fora do passado, a poesia simbolista, continuava a ser (porque j o fora antes) marginalizada em face do Parnasianismo dominante. Antonio Candido e Jos Aderaldo Castello classificam o Simbolismo como "espcie de tendncia excntrica, ou de segunda plana", reconhecendo embora que "sua influncia indireta foi grande"42 . Mesmo Andrade Muricy, na candente defesa que faz do Simbolismo, no nega o fato. Atribui a proeminncia parnasiana a "certa desinformao e certo imobilismo provinci38 39

SALLES, Fritz Teixeira de. Das razes do Modernismo. Rio de Janeiro: Braslia, 1974. p. 29. Jos Murilo de Carvalho, por exemplo, afirma em Os bestializados: o Rio de Janeiro e a Repblica que no houve (So Paulo, Companhia das Letras, 1987. p. 39-40) que "os literatos se dedicavam a produzir para o sorriso da elite carioca, com as antenas estticas voltadas para a Europa". A expresso "sorriso da elite carioca" glosa, intencional ou no, do conceito de literatura como "sorriso da sociedade" de Afrnio Peixoto. 40 CANDIDO, Antonio & CASTELLO, Jos Aderaldo. Presena da literatura brasileira . II Romantismo, Realismo, Parnasianismo, Simbolismo. 9. ed. So Paulo: Difel, 1981. p. 107. 41 Mrio da Silva Brito em sua Histria do Modernismo Brasileiro. I - Antecedentes da Semana de Arte Moderna. (3. ed. revista. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1971) transcreve na ntegra os sete artigos publicados por Mrio de Andrade no Jornal do Comrcio de So Pau lo, em 1921. 42 CANDIDO, Antonio & CASTELLO, Jos Aderaldo. Presena da literatura brasileira . II Romantismo, Realismo, Parnasianismo, Simbolismo. p. 106.

ano" que teriam facilitado "a extenso e penetrao da acessibilidade esttica do Parnasianismo"43 , o que no deixa de ser um modo de reconhecer que a menor (ou nenhuma) "acessibilidade" da poesia simbolista justificaria seu carter "aparentemente imprevisto, at de chocante, considerado na linha, digamos, normal da nossa evoluo literria"44 . O marginalismo a que foi condenada a poesia simbolista patenteado clamorosamente no apelido de "nefelibatas" que, em Portugal, "algum lembrou de aplicar a Eugnio de Castro"45 e, no Brasil, foi repetido em relao aos nossos, vistos assim como "sujeitos que falavam coisas estapafrdias, numa linguagem incompreensvel: sujeitos que andavam nas nuvens", como lembra Manuel Bandeira 46 . A defesa de Andrade Muricy, como j o dissemos, rebate as crticas condenatrias (uma delas, como no poderia deixar de ser, a de os simbolistas brasileiros "se terem abstrado dos interesses coletivos, da vida social" 47 ; em outros termos, de haverem sido "nefelibatas"), mas concede em que Cruz e Sousa e companheiros de credo esttico deixaram uma influncia apenas subterrnea, que s mais tarde, e no no primeiro momento modernista, viria a ser reconhecida 48 . E mesmo depois do relativo renascimento simbolista, como que a ratificar a vocao para a marginalidade do movimento, Augusto de Campos, fiel sua proposta de resgatar os "malditos" que no seu entender, como no do seu irmo Haroldo, anunciam a poesia de vanguarda de que o Concretismo viria a ser a culminncia, voltou sua ateno para um "desvio", "quase clandestino e aparentemente sem sada, no bojo do Simbolismo" (grifo nosso): o poeta baiano Pedro Kilkerry49 . Quanto prosa de fico, seria exagerado dizer-se que o Naturalismo tenha sido a fora dominante no perodo pr-modernista. Os nomes de fato expressivos da corrente ou no alcanaram o sculo XX - Jlio Ribeiro (1845-1890), Adolfo Caminha (1867-1897) -, ou morreram no seu limiar - Domingos Olmpio (1850-1906) -, ou, embora vivendo at as vsperas da Semana de Arte Moderna - Ingls de Sousa (18531918), Alosio Azevedo (1857-1913) -, haviam parado de publicar ainda no final do

43

MURICY, Andrade. Panorama do movimento simbolista brasileiro. 2. ed. Volume I. Braslia: Conselho Federal de Educao-MEC, 1973. p. 36.
44
45

Ibidem, p. 34. Ibidem, p. 12.

Cf. BANDEIRA, Manuel. Antologia dos poetas brasileiros da fase simbolista. Rio de Janeiro: Edies de Ouro, 1965. p. 12.
46
47

MURICY, Andrade. Panorama do movimento simbolista brasileiro, p. 56. 48 Eduardo Portela (Nota Prvia a Cruz e Sousa. In; COUTINHO, Afrnio. Org. Cruz e Sousa (Coletnea organizada por Afrnio Coutinho. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira; Braslia, INL, 1979. p. 299-306. Coleo Fortuna Crtica, v.4), depois de atribuir o fracasso imediato do Simbolismo aos seguintes fatores: a) o Parnasianismo era de fato um "poder devidamente constitudo"; b) a origem parnasiana de alguns de seus nomes "dava nova esttica feio de dissidncia parnasiana", escamoteando o "seu carter renovador"; c) a falta de uma coordenao de esforos "entregava o destino do Simbolismo no Brasil sorte particular de cada um dos seus representantes"; d) e finalmente, a tendncia vigorante na crtica no final do sculo XIX s "comparaes desabonadoras", reduzindo Cruz e Sousa a "um pasticho de Baudelaire" e Alphonsus de Guimaraens a "um Verlaine tropical" (. 4), conclui que faltou ao Simbolismo o "triunfo imediato". Mas como "no o triunfo imediato que consagra um movimento, ou um escritor particula rmente. antes a perspectiva histrica.", Eduardo Portela afirma que esta "assim procedeu com respeito a Cruz e Sousa". O prprio estudo , alis, demonstrao disso, pois nele Eduardo Portela contesta a viso de um Cruz e Sousa no-brasileiro, considerando-o, pelo contrrio, "a nota brasileira de um movimento que foi eminentemente francs" (p. 301). 49 CAMPOS, Augusto de. Reviso de Kilkerry. So Paulo: Brasiliense, 1985. p. 19.

sculo XIX (respectivamente: Contos amaznicos (1892), Livro de uma sogra (1895) 50 . No geral, a fico produzida no perodo de feio realista, sobretudo na vertente regionalista, e especialmente com os contistas (Afonso Arinos, Waldomiro Silveira, Monteiro Lobato e J. Simes Lopes Neto), a propsito de quem nos parece forte demais o depreciativo "regionalismo de salo" que Antonio Candido e Jos Aderaldo Castello usaram. Alfredo Bosi, mesmo reconhecendo-lhes as limitaes - "Interessava-lhes captar a paisagem e o homem regional com o mximo de sinceridade, mas, "porque careciam de uma dimenso, a da conscincia histrica, que teria dado outro lastro ao descritivismo sentimental em que se moviam", acabaram no assumindo "papel renovador, se no revolucionrio"51 -. concede em que esse regionalismo tenha sido "vigoroso", superando "seus avatares romnticos. antecipando-se imerso na realidade nacional que iria caracterizar a literatura modernista"52 . Mas o que vincula mesmo a produo literria do perodo s foras do passado, no sentido negativo do termo, a prosa ornamental de Coelho Neto e a infeliz expresso de Afrnio Peixoto "sorriso da sociedade" para definir a literatura 53 . Esse diletantismo literrio combina com a costumeira identificao do Parnasianismo ao ofic ialismo, por contraste com os poucos autores que desafinavam, a exemplo de Lima Barreto, na contundncia de sua crtica social, ou Augusto dos Anjos, na inslita mistura de elementos que, no dizer de Ferreira Gullar, "o pem adiante de sua poca (assim) como de outros que, prendendo-o a ela, ocultam-nos seus traos inovadores"54 . O "ecletismo" que caracterizou as duas primeiras dcadas do sculo XX na literatura brasileira abriga tambm elementos de futuro. Wilson Martins data o Modernismo j de 1916, arrolando "uma srie de fatos, literrios e extra-literrios [que] conferem ou podem conferir convencionalmente ao ano de 1916 a condio de plataforma giratria"55 , de modo a legitimar a afirmao de que a Semana de Arte Moderna de 1922 foi, "mais do que um ponto de partida", na verdade "o coroamento de um processo intelectual" 56 , pois naquele momento o Modernismo j estaria maduro, "se no no grande pblico, pelo menos entre os intelectuais"57 . A adoo de uma data no oficial, e anterior a ela, tem, neste caso, clara inteno polmica. evidente que a Semana s poderia acontecer se mnimas condies a viabilizassem. Todos os historiadores da literatura
50

Cf. CARPEAUX, Otto Maria. Pequena bibliografia crtica da literatura brasileira . Nova edio, com um apndice de Assis Brasil, incluindo 47 novos escritores. Rio de Janeiro: Edies de Ouro, s.d. p. 226236.
51 52 53

BOSI, Alfredo. O Pr-Modernismo , p. 57.

Ibidem, p. 56. A defesa do prprio Afrnio Peixoto no serviu para absolv-lo do erro cometido. Segundo ele, o engano dos que combateram sua definio estaria em suporem que a expresso fosse "sorriso do homem" e no "sorriso da sociedade". A diferena que, para ele, o homem "no existe, no passa de simples elo de uma cadeia infinita", e "toda grande obra feita, com a gestao, na dor". Acredita, porm, a despeito da necessidade da dor, que "s um ambiente social tranqilo e feliz permite o aparecimento de um livro notvel". Teria sido o caso de Balzac, quando "havia abastana social" que lhe permitira "criar vida para gozo da sociedade". E conclui: "E s uma sociedade feliz aplaudiria Balzac". Afinal, "no importa que o artista, pessoalmente, sofra, desde que a sociedade, feliz e abastada, sorria..." ("In: SENNA, Homero. Repblica das Letras, 1957, p. 97", cf. COUTINHO, Afrnio. Introduo geral. In: PEIXOTO, Afrnio. Romances completos. Rio de Janeiro: Aguillar, 1962. p. 29-30). 54 GULLAR, Ferreira. Augusto dos Anjos e ou Vida e morte nordestina. In: ANJOS, Augusto dos. Toda a poesia. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1976. p. 29. 55 MARTINS, Wilson. O Modernismo (1916-1945). 4. ed. So Paulo: Cultrix, 1973. p. 14 (Vol. VI de A Literatura Brasileira). 56 Ibidem, p. 16. 57 Ibidem, p. 17.

brasileira buscam nas duas dcadas anteriores (ou at um pouco antes) os "antecedentes" do Modernismo (termo, alis, empregado por Mrio da Silva Brito): entre outros, a publicao, em 1917, de A cinza das horas, de Manuel Bandeira, e de Juca Mulato, de Menotti del Picchia; as exposies de Lasar Segall (1913) e de Anita Malfatti (1914), os artigos de Oswald de Andrade publicados entre 1912 e 1915 sobre o futurismo, so alguns dos acontecimentos que preludiam a Semana e o Modernismo. Nenhum outro evento repercutiu de modo to forte em toda a histria da literatura brasileira quanto a Semana de Arte Moderna de 1922. Mesmo que consideremos o carter fechado dessa repercusso, isto , sua abrangncia restrita, no momento, ao eixo So Paulo-Rio 58 , e mesmo a circunstncia de os fatos culturais, quela poca, no alcanarem o grosso da populao brasileira, pela precariedade dos meios de comunicao, importa notar que hoje, tanto tempo decorrido, no resta qualquer dvida sobre o carter fundador da Semana. Constituindo-se, portanto, em inquestionvel marco divisrio, pois o caso de se perguntar se, no acontecendo a Semana, o Modernismo cumpriria o mesmo ciclo, j que o "escndalo" foi componente indissocivel da primeira gerao modernista, a considerao da Semana impe um olhar retrospectivo. E neste caso os "antecedentes", que apontam para o que vem depois, por imperativo semntico, se confundem com o prprio Pr-Modernismo, tomado o termo com o valor de antecipao esttica. preciso notar, porm, que as vozes antecipadoras no deixaram de pagar tributo ao passado, tambm elas. Os participantes da Semana, ou mesmo os que dela estiveram ausentes, embora comungando das novas idias estticas, no comearam sua vida literria j sob o domnio do novo credo. Da Trilogia do exlio de Oswald de Andrade, por exemplo, Antonio Candido diz corresponder " atitude catlica e psparnasiana assumida pelo autor antes de Vinte-e-Dois" (grifo nosso)59 , sendo que em Os condenados (primeiro volume da trilogia) h mesmo uma "tendncia para acentuar, em escala fora do comum, os traos psquicos de um personagem; os seus gestos, tiradas, atitudes de vida", em suma, "um gongorismo psicolgico"60 . Haroldo de Campos, por sua vez, mesmo reconhecendo ser possvel "entrever na Trilogia o embrio de certas tcnicas empregadas com conseqncia e eficcia por Oswald de Andrade naqueles dois romances experimentais" (Memrias sentimentais de Joo Miramar e Serafim Ponte Grande), sugere que "prosa art-nouveau seria, talvez, o qualificativo adequado para exprimir o cordo umbilical finissecular a que est presa, estilstica e emocionalmente, a fase da Trilogia"61 . Como se v, "gongorismo psicolgico" ou "prosa art-nouveau", qualquer dos termos est muito distante da prosa simultaneamente "futurista" e "cine58

Mrio Pontes faz uma sntese das repercusses da Semana e, por extenso, do Modernismo no Nordeste, especialmente em Pernambuco, aonde, "no obstante as enormes dificuldades de comunicao de poca, o Modernismo chegou com uma rapidez que no deixa de ser surpreendente" (Breve notcia do Modernismo no Nordeste. In: Revista de Cultura Vozes. 50 anos de Modernismo brasileiro. Volume LXVI, jan./fev. 1972. p. 33-36). Sua avaliao diverge, alis, frontalmente da que faz Souza Barros em Um movimento de renovao cultural (Rio de Janeiro: Ctedra, 1975), pois enquanto o primeiro afirma que "faltava aos modernistas da primeira hora uma conscincia esttica do nvel da que possuam, por exemplo, os membros do grupo mineiro que fez sua apario em Belo Horizonte por volta de 1924" (p. 34), o segundo d razo a Gilberto Freyre, para quem "a renovao literria do Recife no se fez via So Paulo" (p. 80), pois manteve "ligaes diretas com a Europa e a Amrica do Norte" (p. 80). 59 CANDIDO, Antonio. Estouro e libertao. In: ---. Vrios escritos. 2. ed. So Paulo: Duas Cidades, 1977. p. 33-50. O trecho citado est na p. 39. 60 Ibidem, p. 39. 61 CAMPOS, Haroldo de. Miramar na mira. In: ANDRADE, Oswald de. Memrias sentimentais de Joo Miramar. 4. ed./Serafim Ponte Grande. 3. ed. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1972. p. XI-XLV. O trecho citado est na p. XXIV, cf. nota 19.

matogrfica" dos dois textos revolucionrios de Oswald de Andrade. Quanto a Mrio de Andrade, para ficarmos apenas nos dois lderes iniciais do movimento, por demais sabido que o seu livro de estria, H uma gota de sangue em cada poema (1917), vale sobretudo pelas intenes pacifistas do autor, e que a dico nele assumida ainda fo rtemente parnasiano-simbolista 62 . Por mais componentes pr-modernistas que essas obras de iniciao pudessem ter, ainda assim estavam elas tambm marcadas por elementos do passado, assinaladas pelo sincretismo, portanto. De modo que mesmo aqui, no domnio das antecipaes, no h nitidez suficiente para que o perodo seja desenhado com cores muito diferentes das estticas "finisseculares". Por fim, mas no por motivos irrelevantes, o Pr-Modernismo abriga ainda algumas individualidades marcantes, como j o notamos. Talvez nada defina melhor a incaracterizao esttica do perodo que o simples confronto de alguns desses nomes. Euclides da Cunha, Graa Aranha, Lima Barreto, Augusto dos Anjos, Coelho Neto podem ser aproximados entre si (alm, claro, da circunstncia meramente cronolgica) num ponto e noutro, como, por exemplo, o culto da forma literria em Euclides e em Coelho Neto, ou a impregnao cientificista em Augusto dos Anjos e em Euclides, ou a preocupao social em Lima Barreto e Graa Aranha; mas em muitos outros aspectos esto eles extremadamente separados. As fortunas crticas de Lima Barreto e a de Coelho Neto ilustram muito bem esse distanciamento: com o advento do Modernismo a estrela do "esteta" Coelho Neto deixou de brilhar, enquanto a do "desleixado" Lima Barreto passou a fulgurar. Que os dois tenham sido igualmente pr-modernistas questo que depende diretamente do valor semntico que atribuamos ao prefixo. Augusto dos Anjos, por seu lado, provoca inevitavelmente a necessidade de correta ponderao dos elementos romnticos, parnasianos e simbolistas que convivem no interior de uma poesia revel a toda classificao, afora o espanto com seu vocabulrio que, no entender de M. Cavalcanti Proena, permite, "pela acumulao (de termos cientficos), uma quase apoplexia semntica do verso"63 . E Euclides da Cunha suscita a questo espinhosa de saber-se se ele, de fato, pertence ao Pr-Modernismo literrio, de vez que Os sertes no so. a rigor, obra de fico 64 . Supor que a historiografia literria deva incorporar as "vozes da cultura" (cf. Alfredo Bosi em seu O Pr-Modernismo) no estritamente literrias , na verdade, avalizar o elstico critrio de Slvio Romero, para quem literatura compreendia "todas as manifestaes de um povo: - poltica, economia, arte, criaes
62

Ver BASTOS, Alcmeno. H uma gota de Mrio de Andrade em Mrio Sobral. In: Carmina. Nmero 7 Mrio de Andrade. Rio de Janeiro: Espao 1 Editora, 1993. p. 36-44. 63 PROENA, M. Cavalcanti. O artesanato em Augusto dos Anjos. In: ---. Augusto dos Anjos e outros ensaios. 2. ed. Rio de Janeiro: Grifo; Braslia: INL-MEC, 1973. p. 87-154. O trecho citado est na p. 141. Segundo o autor, os termos cientficos, principal recurso para obteno da densidade semntica, "satisfazem surpreendentemente a trs necessidades virtuais da poesia." (p. 140)"1) Para um grande nmero de pessoas, so incompreensveis e atingem a pureza musical, passam do terreno lcido para o encantatrio." (p. 140) ................................................... "2) Como termos tcnicos so a smula conceitual de uma pea de sistema (. . .) resumem, num nico vocbulo, todas as caractersticas acumuladas na definio. 3) Finalmente, pela prpria univocidade que lhes essencial, tornam-se precisos e concisos, permitindo, pela acumulao, uma quase apoplexia semntica do verso. (p. 140-141). 64 A afirmao naturalmente discutvel. No sendo este o lugar adequado, mencionemos apenas uma opinio contrria, a de Afrnio Coutinho, para quem "Os Sertes so uma obra de fico, uma narrativa herica, uma epopia em prosa, da famlia de A Guerra e a Paz, da Cano de Rolando e cujo antepassado mais ilustre a Ilada." (Os Sertes, obra de fico. In: ---. Conceito de literatura brasileira. Petrpolis: Vozes, 1981. p. 81-86). O trecho citado est na p. 82.

populares, cincias... e no, como era de costume supor-se no Brasil, somente as intituladas belas-letras"65 . Se a esses autores juntarmos a controvertida figura de Graa Aranha, que se ligou efetivamente aos primeiros modernistas, participando da Semana, em 1922, e rompendo com a Academia Brasileira de Letras, em 1924, o ecletismo do perodo se impe como nico trao incontestvel do Pr-Modernismo. O Pr-Modernismo coloca, portanto, inmeras dificuldades sua caracterizao. O choque de tendncias estticas divergentes, herdadas do passado recente (Parnasianismo e Simbolismo, na poesia; Realismo-Naturalismo - e at Romantismo - na prosa de fico); de antecipaes modernistas no de todo desligadas daquele passado recente; de vozes independentes, as individualidades marcantes a que j nos referimos; tudo impe certa cautela classificatria. Isto para no se falar da prpria impreciso do termo Modernismo a que ele est ligado, o qual, decorridos quase oitenta anos de seu incio, j foi retalhado em "fases", "geraes", e agora se v s voltas com a decretao parcial de seu esgotamento, a partir da entrada em circulao do termo PsModernismo.

65

ROMERO, Slvio. Histria da literatura brasileira . Tomo Primeiro. 6. ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1960. p. 58.