A importância do coordenador de projetos na gestão da construção

cadernos do proarq 10
programa de ps-graduao em arquitetura faculdade de arquitetura e urbanismo

UFRJ 2006
Universidade Federal do Rio de Janeiro Alosio Teixeira

reitor
Jos Luiz Fontes Monteiro

vice-reitor para graduados e pesquisa
Lo Affonso de Moraes Soares

decano do centro de letras e artes
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Gustavo Rocha-Peixoto

diretor
Programa de ps-graduao em Arquitetura Mauro Csar de Oliveira Santos

coordenador
Conselho Editorial Ca Guimaraens Cludia Nbrega Mauro Csar de Oliveira Santos Rosina Trevisan Martins Ribeiro Vera Tngari
coordenadores do Programa de ps-graduao em Arquitetura
Organizao e edio Ca Guimaraens Editorao Vnia Polly
Cadernos do PROARQ - Rio de Janeiro: Universidade Federal do Rio de Janeiro, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Programa de ps-graduao em Arquitetura - ano 1 (1997) Anual ISSN: 1679-7604 1- Arquitetura- Peridicos. 2- Urbanismo- Peridicos. I. Universidade Federal do Rio de Janeiro. Programa de Ps-Graduao em Arquitetura. 2006.
Av. Pedro Calmon, 550 - Prdio da Reitoria - sala 433 Cidade Universitria, Ilha do Fundo CEP 21941-590 - Rio de Janeiro, RJ - Brasil t: + 55 21 2598-1661 fax: + 55 21 2598 1662 homepage: www.fau.ufrj.br/ proarq e-mail: secretaria@proarq.ufrj.br
SUMRIO
1 Apresentao
Sustentabilidade, Conforto ambiental e Eficincia energtica
2 12 16 28 41
Importncia do coordenador do projeto na gesto da construo: a viso do empreendedor Eliane Adesse e Mnica Salgado Potential of natural ventilation in a tropical climate Leopoldo Bastos, Cludia Barroso-Krause Ambincias que abrigam o comrcio informal no Rio de Janeiro. O estudo de caso do mercado popular da rua Uruguaiana. ngela Martins Mirante do corcovado: significados e mudanas espaciais na busca da sustentabilidade e da preservao deste patrimnio Neuvnia Curty Ghetti, Andrezza Silva Marques e ngela Martins Caminhos histricos voltados para a atividade Turstica e suas conseqncias no meio ambiente natural e construdo, Priscyla rias Torrentes e ngela Martins
Cultura, Paisagem e Ambiente construdo
56 66 72 80
Descontinuidades espaciais:externncias e ocultaes da linguagem arquitetnica na cidade contempornea Ethel Pinheiro e Cristiane Rose Duarte Vivncias espaciais: a construo do lugar pelos cegos Ktia Cristina Lopes de Paula A reabilitao de uma edificao hospitalar: uma proposta de identificar os critrios de uma certificao por categoria Liane Flemming e Eduardo Qualharini Reabilitao de edificaes residenciais com o uso da automao e reduo do consumo de energia eltrica Osvaldo Cruz e Eduardo Qualharini A transformao da paisagem: Planos Diretores em onze municpios do Esprito Santo, um estudo de caso Jonathas Magalhes Pereira da Silva e Vera Regina Tngari
90
Restaurao e Gesto do Patrimnio
98
Anlise do processo de projetos de restaurao sob a tica da gesto da qualidade Ana Csepcsnyi, Mnica Salgado e Rosina Trevisan
107
115
A recuperao urbana do Centro do Rio a partir do Patrimnio Arquitetnico: a ao do IPHAN na construo da imagem do Centro. Vnia Polly O uso do Patrimnio Histrico (o caso do Pao Imperial) Simone Guerra
Teoria, Histria e Crtica
119
A arquitetura de museus de arte moderna no Movimento Moderno Ca Guimaraens
Ensino
137
Proposta de metodologia de avaliao da acessibilidade aos espaos de ensino fundamental Regina Cohen e Cristiane Rose Duarte Referncias bibliogrficas Sobre os autores
145 152
Apresentao
Mauro Csar de Oliveira Santos

coordenador do Proarq
edio que efetiva a primeira dezena dos CADERNOS DO PROARQ mantm os objetivos que, expressos em 1997 no primeiro nmero, at hoje determinam a poltica desta que a revista eletrnica do Programa de ps-graduao em Arquitetura da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Neste sentido, este nmero 10 segue promovendo o acesso produo textual e reflexiva, individual e conjunta realizada em laboratrios e grupos de pesquisa dos cursos de mestrado e doutorado.
Ao fazer a Chamada para esta edio e tendo em vista que, alm de existirem em nmero considervel, os trabalhos so variados em forma e contedo, tnhamos em mente apresentar os melhores produtos dos integrantes do PROARQ. Portanto, afirmando a meta que decorre daquela inteno inicial, o nmero 10 dos CADERNOS rene artigos que, encaminhados por lderes e orientadores, tm em comum o fato de terem sido selecionados por comisses de eventos cientficos realizados no ano de 2006 no Brasil e no exterior. Embora considerados representativos dos inmeros trabalhos elaborados por professores, alunos e colaboradores do PROARQ porque apresentam a integrao de nveis e interesses acadmicos diferentes, os artigos no abrangem o total do esforo empreendido no Programa, pois nem todos os textos apresentados em 2006 aos comits cientficos de congressos encontram-se aqui editados. Finalmente, optamos por organizar a seqncia dos textos segundo a mais recente estrutura das linhas de pesquisas para, deste modo, demonstrar, tambm, que o nmero 10 dos CADERNOS DO PROARQ resulta de escolha criteriosa porque duplamente qualificada.
Importncia do coordenador do projeto na gesto da construo: a viso do empreendedor

Eliane Adesse
Mnica Santos Salgado

s projetos arquitetnicos precisam ser valorizados como a "espinha dorsal" do processo de produo, na mesma proporo que se exige a melhoria da qualidade das obras, considerando tanto os aspectos econmicos quanto funcionais, deixando, dessa forma, de serem considerados como os viles da qualidade. Arquitetos, engenheiros, fornecedores, agentes financeiros, investidores, entre outros, so envolvidos nas fases do processo do projeto que teoricamente, termina no cliente ou usurio final. Compem esse processo os projetos de arquitetura, estrutura, instalaes hidrulicas, eltricas, telefonia, incndio, ar condicionado, lgica, impermeabilizao, alvenarias, fachadas, caixilharia, paisagismo, comunicao visual, decorao de interiores, entre outros, de acordo com a necessidade do empreendimento e as exigncias do empreendedor destacando-se que esse processo se inicia no promotor do empreendimento. Enfocando a qualidade e efetivo sucesso nas obras, observa-se o crescimento na quantidade de projetos das especialidades e especialistas. Cabe ressaltar que, por conta da importncia do projeto na execuo da obra, verifica-se, para cada um desses projetos, o aumento das exigncias em relao qualidade, o nmero de detalhes construtivos, padronizao e responsabilidade de seus projetistas. Observamse empreendimentos multidisciplinares e complexos com muitas informaes, decises, escolhas, tecnologias, prazos, custos, pessoas e procedimentos, evidenciando a necessidade de coordenao e integrao entre todos. Com o objetivo de identificar de que forma os empreendedores entendem a participao do coordenador de projetos e sua importncia na gesto da qualidade da construo, considerando que eles so os primeiros responsveis pela deciso de construir, realizouse um estudo junto s empresas construtoras e
incorporadoras de edifcios residenciais de mdio e alto padro na Cidade de So Paulo, no bairro Vila Mariana, selecionado por ter sido o que teve o maior nmero de empreendimentos imobilirios no perodo considerado por este estudo (2002 a 2005). Elaborou-se um questionrio e distribuiu-se entre as 105 empresas que atuam naquela regio. Considerase de fundamental importncia conhecer a viso do empreendedor, considerando que todo planejamento estratgico do empreendimento est diretamente relacionado s suas decises.
O processo participantes
do
projeto
seus
A partir da dcada de 90 em diante verificou-se que, para atender s exigncias do mercado da construo, os projetos sofreram srias modificaes, passando a ser encarados tambm como um processo. A partir dessa constatao, buscando ao atendimento das necessidades e exigncias dos clientes e principalmente gerando lucros para todos os envolvidos, os projetos passaram a ser encarados tambm como um caminho para a minimizao de problemas e adequao s necessidades prementes, entre elas: produes limpas, rpidas, eficientes, com qualidade e funcionalidade, e concludas dentro do prazo acordado. Modelos flexveis demandam conhecimento e compreenso global do processo produtivo. A empresa construtora e incorporadora para comandar esse processo precisa conhecer e ter domnio de todas as etapas que compem o ato e seqncia lgica de construir, enviando o conhecimento e as novas tecnologias construtivas para o projeto, mostrando segurana e conhecimento pleno de todas as etapas inerentes a ambos os processos: projetar e construir. A partir do entendimento e conscientizao da participao intensa do projeto arquitetnico no
processo da construo pelos empreendedores de edifcios residenciais de mdio e alto padro, e tambm por todos os participantes envolvidos no processo de projeto, muitas decises e definies tendero a ser revistas, valorizando o projeto arquitetnico e tambm admitindo-o como elemento fundamental e inicial de todos os processos. Segundo Caiado (2004) projeto um conjunto de informaes que tem como funo obter a melhor soluo para a construo, devendo abordar os aspectos legais, o entorno, as pretenses do contratante do projeto, a forma de construir, os materiais a serem utilizados, as tcnicas construtivas, as tecnologias que sero empregadas no decorrer da obra, a funcionalidade do espao, o conforto ambiental, a necessidade do usurio final da edificao, o custo, a beleza. Esse conjunto de informaes, concebido e elaborado para atender diversas necessidades e nortear a execuo de uma obra, pode ser definido como projeto arquitetnico (VEIGA, 2004) Caiado (2004) complementa apontando o projeto arquitetnico como o definidor de custos, funcionalidade, tecnologias construtivas, construtibilidade, satisfao do cliente final. Para a autora nele deve estar calculado o incio da idia do empreendimento, a forma de construir, os materiais utilizados, os parmetros para tais definies e o destino do empreendimento. Assim sendo, pode-se afirmar que sem um correto e completo projeto arquitetnico todos os outros segmentos inerentes produo de um edifcio estaro prejudicados e comprometidos no que se refere qualidade, eficincia, remunerao, satisfao dos clientes e racionalizao. Os profissionais e promotores envolvidos no processo do projeto precisam estar cientes que o projeto arquitetnico o bero de todas as decises inerentes a uma obra, dando-lhe a devida importncia e tratamento diferenciado. O processo construtivo de uma edificao, o sucesso ou fracasso do negcio construir est diretamente a ele relacionado. Considera-se que o processo do projeto arquitetnico engloba desde a fase de concepo do empreendimento desenvolvimento do projeto de arquitetura at a compatibilizao/coordenao de todos os
projetos relacionados produo da edificao, inclusive os projetos para produo. A execuo da obra, o uso e a manuteno juntos so considerados processo do projeto construtivo e retroalimentam o processo do projeto arquitetnico. Pode-se dizer ento, que o processo do projeto de um empreendimento o resultado do processo do projeto arquitetnico mais o processo do projeto construdo. Messeguer (1991) aponta cinco atividades principais relativas ao processo de construo que so: planejamento, projeto, materiais, execuo, uso e manuteno. Essas atividades so desenvolvidas de forma hierrquica, fragmentadas, envolvendo a participao encadeada de diferentes agentes do processo de produo do edifcio Para Fabrcio (2002) processo de projeto envolve todas as decises e formulaes que visam subsidiar a criao ate o projeto as built e a avaliao da satisfao dos usurios com o produto. E ainda:
o processo de projeto engloba no s os projetos de especialidades de produto, mas tambm a formulao do negcio, a seleo de um terreno, o desenvolvimento do programa de necessidades, bem como o detalhamento dos mtodos construtivos em projetos para produo e no planejamento da obra.
O autor considera que no processo de construo de edifcios, participam ou tm interesse indireto os vrios agentes envolvidos no empreendimento que podem ser responsveis por uma ou mais das seguintes funes: o empreendedor do negcio, o incorporador do terreno, o agente financeiro, o poder pblico por meio das regulamentaes financeiras e de ocupao do solo, os diversos projetistas e consultores contratados, a construtora responsvel pela obra, os sub empreiteiros de servios e mo-de-obra, os fornecedores de materiais e equipamentos e finalmente os clientes e usurios dos edifcios. Em relao ao projeto, pode-se dizer que de uma forma ou de outra, todos os clientes envolvidos no processo de construo so tambm clientes do processo do projeto, considerando que o processo construtivo est apoiado no projeto arquitetnico e que este o precursor e o suporte das decises de lanamento e execuo de um empreendimento residencial, admite-se ento que os clientes do
CADERNOS DO PROARQ 10 IMPORTNCIA DO COORDENADOR DO PROJETO NA GESTO DA CONSTRUO: A VISO DO EMPREENDEDOR ELIANE ADESSE - MNICA SANTOS SALGADO
projeto arquitetnico passam a ser todos aqueles que esto envolvidos no processo construtivo. Analisando a posio do empreendedor e deixando de v-lo como o agente inicial do processo para analis-lo como cliente inicial do processo do projeto, pode-se inferir que o arquiteto, o corretor, os construtores precisam atender suas necessidades bsicas e sua satisfao quanto aos produtos geradores de lucros e mantenedores do processo como um todo. No caso da construo civil, especificamente no caso dos empreendedores do segmento residencial, ao v-los como clientes do processo de projeto, pergunta-se quem e o que atender suas necessidades; quais so e de que forma devero ser abordadas as questes relativas aos seus interesses de modo que suas expectativas sejam atendidas e todo o processo do projeto seja beneficiado, valorizado e respeitado. Essas, entre outras, so perguntas que precisam de respostas imediatas, sob pena de se ver comprometido muito trabalho prtico e acadmico que tem sido desenvolvido voltado para a racionalizao e gesto. Evidencia-se que o processo de projeto se inicia a partir do empreendedor, e desta forma, seria fundamental que ele participasse do projeto no tocante racionalizao das obras, e gesto do processo. Entende-se que esse distanciamento poderia ocorrer por diversos motivos, entre eles a falta de interesse pelo desconhecimento da seqncia de realizao do projeto e sua conexo com a obra, ou ainda por ignorar a necessidade da sua presena em todas as etapas do processo. (da forma como estava voc j estava afirmando que ele est distante, e isso ser um dos resultados da sua pesquisa, sendo prematuro afirmar aqui e agora) De acordo com Lima Jr. (1995) o empreendedor aquele que toma o encargo de implantar um negcio, mantendo, para aplicar seus investimentos e manejar o processo de produo, o senso risco e ainda:
aquele que, encarregado das decises de primeira hierarquia na estrutura da organizao que maneja o empreendimento, as toma levando em conta a manuteno de um determinado estado de equilbrio no binmio qualidade x riscos, fundamentado na sua capacidade de manter sob controle o comportamento de variveis, cujo desvio pode fazer flutuar a qualidade, quando
comparada com um determinado referencial que ele impe de forma arbitrada, para sustentar o processo de implantao do empreendimento.
Verifica-se, com freqncia, que alguns empreendedores, por no terem clareza do produto a ser comercializado, envolvem o arquiteto autor do projeto, e/ou gerente tcnico e algumas vezes os projetistas, em hipteses, ou indefinies e variaes a respeito do que deve ser a edificao. Esse enfoque, associado diretamente ao processo de projeto, tem sido pouco explorado pelos profissionais responsveis pelos projetos e por pesquisadores, pois a grande preocupao dos ltimos tempos est ligada gesto, racionalizao, mtodos, tcnicas e produo da obra. Acredita-se que, para que os mtodos e tcnicas desenvolvidos ultimamente por diversos autores tenham o sucesso que pretendem alcanar, preciso dar ateno ao comeo do processo, que est nas mos do empreendedor, marco inicial e primeiro. Outro aspecto que merece ser destacado quanto ao crescente nvel de detalhamento dos projetos introduzindo ao processo do projeto vrios profissionais, cada um com seu escritrio prprio, com particularidades e condutas administrativas diferentes. Cada empreendimento uma combinao nica de pessoas que estabelecem relaes temporrias para a consecuo da tarefa. Os sistemas e mtodos que elas utilizam so determinados pelo seu papel no empreendimento e prticas estabelecidas. (MELHADO, 1994) Ainda de acordo com o autor (2001) essa equipe ou Grupo Tcnico de projeto precisa de diretrizes e definies bsicas, primordiais para o incio dos trabalhos, e por desconhecimento dessas necessidades por parte do empreendedor, no esto inclusas nos contratos de prestao de servios do profissional contratado, causando inmeros problemas ao longo do processo Pesquisadores apontam como questes que precisam ser norteadas e definidas pela empresa contratante logo no inicio do processo do projeto: a circulao da informao, os fluxos do processo do projeto, a formalizao e documentao e as estratgias competitivas, minimizando, dessa forma, as incompatibilidades, os retrabalhos, os atrasos
nos cronogramas e os desperdcios que comprometem a qualidade. Dessa forma, definies tais como prazos, tipologia grfica, embasamento tcnico, definio do meio fsico e digital para transmisso dos dados, escopo e conhecimento da participao e contribuio de cada especialista, capacidade tcnica de cada escritrio individualmente, local e horrio de reunies, entre outras, devero ser transmitidas por profissional competente, que tenha conhecimento global do empreendimento. Nota-se um nmero crescente de intervenientes no processo do projeto. Espera-se que esse grupo, formado por organizaes temporrias, constitudas por firmas ou indivduos, com caractersticas individuais prprias, e que muitas vezes nunca trabalharam juntos em situaes anteriores, executem um trabalho que atenda as satisfaes e expectativas de todos e ainda que possuam foco individual diferente, mas com objetivo final comum. Para isso, precisam de um efetivo entrosamento, um trabalho em equipe, predominando o intercmbio de informaes entre esses profissionais. Entre tantos agentes imprescindvel que se tenha um lder, profissional ou escritrio que assuma as responsabilidades pelas definies e/ou pela circulao da informao, tais como o produto a ser comercializado, a tecnologia construtiva a ser empregada, a escolha do grupo tcnico, o acompanhamento dos cronogramas, dos oramentos e que principalmente motive o grupo de trabalho, envolvendo e desafiando a todos em questes relativas a qualidade e prazos, por exemplo.
raramente quantificado, questionado, considerado, sabido ou at mesmo remunerado. O grupo tcnico de projetos- GT, precisa de parmetros e base para realizao dos seus trabalhos. De uma forma simplista, pode-se dizer que o sucesso de um empreendimento est diretamente associado forma como ele conduzido, no s no aspecto tecnolgico, grfico e econmico, mas tambm em relao motivao, unio, participao e cooperao das diversas pessoas envolvidas. O GT precisa ser orientado e liderado por um profissional ou empresa que tenha uma viso global do empreendimento, garantindo a transmisso de todas as informaes inerentes aos projetos, de maneira clara, precisa, objetiva e eficiente, focando no s os profissionais envolvidos com os projetos, mas tambm entre eles, a obra, o empreendedor e vice versa. E mais do que isso: que saiba em qual momento uma atividade interferir na outra, quais atividades so interdependentes, que subsdios necessitam, entre outras questes. Em pesquisa anterior, junto aos profissionais de empresas construtoras em So Paulo, a autora (ADESSE, MELHADO, 2003) enfatizou que a coordenao de projetos deva ser realizada por um profissional isento e imparcial, defensor acima de tudo do empreendimento e no de interesses especficos, afastado de quaisquer comprometimentos e sem envolvimentos extraprofissionais. Como a identificao do profissional ainda no clara, vrios participantes do projeto assumem a realizao dessa tarefa. Naquele mesmo trabalho, foi possvel verificar que a coordenao de projetos estava sendo exercida por vrios participantes do projeto, e no apenas num nico profissional, gerando dvidas, incertezas e indecises. Como resultado foi possvel constatar uma srie de conseqncias negativas para a gesto do processo do projeto, uma vez que no existia a figura de um coordenador liderando eficazmente. Clientes, projetistas e construtores abordam o empreendimento com expectativas e interesses particulares. Clientes demandam conformidade com o cronograma, oramento e a qualidade especificada. Projetistas buscam gerao imediata e contnua de receita, reconhecimento profissional e emprego mnimo de recursos. Construtores procuram meios e mtodos viveis, com um cronograma factvel, um
Coordenador de projeto como lider do processo de projeto

Com o crescente nmero de projetos de especialidades avolumam-se as informaes e relaes inter-pessoais, contratuais, financeiras e administrativas relacionadas ao processo do projeto. A ausncia de um profissional com experincia, conhecimento ou capacidade de coordenar e gerenciar um projeto atuando de forma imparcial e isenta responsvel no s por perdas financeiras da empresa incorporadora e/ou construtora, como tambm pelas perdas das demais empresas de projeto envolvidas. O prejuzo temporal de todos os profissionais envolvidos em re-trabalhos, longas reunies, estudos diversos entre outros,
canteiro seguro (GRILO, 2002).
rentabilidade
adequada
Em resumo, aos dados de entrada relacionados com as necessidades e expectativas do cliente final somam-se queles especficos daquela etapa do projeto, para o exemplo citado, aprovao nos rgos competentes ou execuo da obra. O mesmo raciocnio deve ser adotado para as demais informaes relacionadas ao desenvolvimento do projeto (dados de sada, verificao, anlise crtica, validao e controle de alteraes).(SALGADO, 2004) Empreendedores, em sua maioria, esto interessados no sucesso financeiro de seus empreendimentos, e no se do conta que, apesar de sua iniciativa, precisam ser direcionados e conduzidos para obter o sucesso pretendido: o retorno financeiro do seu investimento no menor espao de tempo, com o lucro previsto e com qualidade, de modo a mant-lo ou melhorar o conceito de sua empresa perante o consumidor e usurio no competitivo mercado da construo civil, assegurando o lanamento e a comercializao de futuros empreendimentos, perpetuando assim a ciranda financeira, seu foco principal. Fabrcio (2002) destaca que desenvolver um novo empreendimento de construo uma tarefa complexa que envolve decises e concepes referentes a mltiplos aspectos envolvidos no empreendimento. Essa complexidade est relacionada a todos os processos inerentes a uma edificao, e no s os construtivos. No que diz respeito ao processo arquitetnico, a complexidade de informaes ser responsvel direta pelas decises, incluindo o nmero de participantes, que precisam ser integrados, direcionados e conduzidos. Justificar a presena do coordenador de projetos pelo projeto arquitetnico por si s bastaria, mas evidencia-se o carter de representante do cliente. (GRILO, 2002) Segundo o autor o empreendedor precisa estar acompanhado e ser assessorado por um profissional, que no s conhea e oriente os demais participantes, mas que tambm represente seus interesses. A partir da constatao da necessidade de se ter um profissional que conduza e lidere o processo de projetos, evidencia-se a necessidade de se identificar quem deve desempenhar a funo. Saber em que momento comea e em qual
momento terminam seus trabalhos e qual seu escopo. Destaca-se a necessidade da liderana, considerada fundamental e indispensvel quando se precisa administrar diversas informaes, pessoas e situaes. Estudiosos em relacionamento humano descrevem o lder como sendo o profissional capaz de motivar e fazer com que os profissionais de uma empresa ou de um grupo trabalhem no s com a razo mas tambm com a emoo, despertando-lhes o prazer de trabalhar. Avaliando que a tarefa do coordenador de projetos, entre outras, a unio do GT e o empreendedor, acredita-se que o mesmo para desempenhar plenamente a funo precisa ser o lder do processo do projeto. Fundamenta-se ento o coordenador de projetos, profissional ou empresa investida de conhecimentos tcnicos e pessoais, suportem o processo em todas as suas fases e conseqentemente seja o lder do processo do projeto.
A pesquisa
Considerando a inteno de conhecer o que pensam os empreendedores do segmento residencial vertical de mdio e alto padro na cidade de So Paulo sobre o Coordenador de Projetos- CP, selecionou-se no perodo de janeiro de 2002 a agosto de 2005 as empresas que obtiveram Alvars de Aprovao e Construo emitidos pela Prefeitura do Municpio de So Paulo P.M.S.P., no sendo avaliados os projetos modificativos ou outras aprovaes que no fossem exclusivamente as iniciais. Todas as informaes foram obtidas nas pginas eletrnicas da P.M.S.P e tambm junto ao SECOVI Sindicato das Empresas de Compra, Venda, Locao e Administrao de Imveis Residenciais e Comerciais de So Paulo. A opo por esse segmento de mercado deveu-se ao fato do grande nmero de unidades construdas especificamente para este padro, no perodo selecionado para o estudo entre as 31 (trinta e uma) Sub Prefeituras do municpio de So Paulo. Admitiu-se inicialmente, como recorte para esta pesquisa, as trs administraes regionais que tiveram maior nmero de projetos aprovados no perodo e no padro scio econmico estipulados. A dificuldade na obteno de respostas foi fundamental e determinante para que o recorte fosse reduzido unicamente para a Subprefeitura da Vila Mariana, por ter tido esta o maior nmero de lanamentos quando comparada com as demais, totalizando 105
empresas. O questionrio foi enviado atravs de correio eletrnico- (e-mail) e obteve-se 20 respostas, representando 19.05% do total escolhido. As empresas participantes tiveram seus nomes omitidos, assegurando dessa forma o sigilo prometido ao longo da pesquisa. Inicialmente procurou-se identificar a empresa entrevistada e agrup-las de acordo com o ano de fundao, certificao e rea de atuao, que varia entre incorporao ou incorporao e construo. Em seguida identificou-se o entrevistado, sua participao, atuao na empresa. Com a primeira pergunta procurou-se avaliar a importncia que o empreendedor atribui ao projeto do edifcio no desenvolvimento global do empreendimento. Todos foram unnimes em afirmar que consideram essa fase muito importante ao escolherem entre as opes importantes, razoavelmente importantes, pouco importantes e sem importncia. Na segunda pergunta procurou-se, identificar quais so os critrios que mais influenciam ou determinam o produto a ser lanado no mercado imobilirio relacionadas com a escolha do programa de necessidades por parte do empreendedor. Os critrios influncia da concorrncia, sugesto do arquiteto autor do projeto, sugesto do corretor, pesquisa de mercado por empresa especializada, orientao do coordenador de projetos, foram numerados em ordem decrescente de ocorrncia, sendo 1 para o mais freqente e assim sucessivamente. Dessa forma, 60,00% ou 12 empresas consideraram como primeiro critrio de escolha pesquisa por empresa especializada, seguido pela influncia da concorrncia, empatando com a orientao do corretor e o arquiteto autor do projeto. Ressalte-se que, a opinio do coordenador de projetos foi indicada por apenas uma empresa como critrio a ser considerado, conforme demonstra o grfico 1, onde pode-se observar que a sugesto do arquiteto autor do projeto muitas vezes ultrapassada pela sugesto do corretor e outras pela influncia da concorrncia, no predominando em momento algum como ocorre com pesquisa de mercado por empresa especializada. A sugesto do arquiteto autor do projeto juntamente com a sugesto do coordenador de projetos foram apontadas como pouco freqente por 6,5 das empresas participantes. Seis empresas indicaram o CP como ltima
opo de escolha empatando com as empresas que no opinaram. O grfico 1 apresenta no eixo vertical o numero de empresas que responderam a pesquisa e no eixo horizontal o critrio de escolha para o programa de necessidades. Com a terceira pergunta do questionrio buscou-se avaliar a escolha dos profissionais de projeto, adotando-se o mesmo critrio de classificao anterior. Os itens apontados foram: influncia da concorrncia, sugesto do arquiteto autor do projeto, sugesto do diretor tcnico-DT, repetir a equipe do ultimo trabalho realizado, orientao do coordenador de projetos-CP , qualidade de trabalho apresentado (currculos), valor de honorrios. Observou-se que do total, 57,50 % consideraram como primeiro critrio qualidade dos trabalhos apresentados. Repetir a equipe do ultimo trabalho realizado obteve o 22,90% das respostas e a sugesto do diretor tcnico 17,90%. A influncia da concorrncia, o valor dos honorrios, a opinio do arquiteto autor do projeto e a opinio do CP no foram apontados como primeiro critrio por nenhuma das empresas. Verificou-se que a opinio do DT tem muita importncia no processo. As respostas obtidas no questionrio demonstram claramente sua presena interfere muito mais no processo do que a influncia da concorrncia, do arquiteto autor do projeto e da orientao do CP. Como ultima opo, seis empresas preferiram no responder e outras seis apontaram o CP. O grfico 2 permite observar que os dados obtidos indicam serem poucas as ocasies em que predominam as sugestes do arquiteto autor do projeto e a sugesto do CP. Verifica-se que a sugesto do DT considerada com muita freqncia, seguido pela qualidade dos trabalhos apresentados. Analisando estes mesmos dados individualmente, identifica-se, como item menos apontado, a orientao do coordenador de projetos, seguido pela influncia da concorrncia e pela sugesto do arquiteto autor do projeto. Destaca-se que a prtica de se contratar os projetistas por valor de honorrios e influncia da concorrncia muito forte, superando a opinio do coordenador de projetos e do arquiteto autor do projeto. Na quarta pergunta procurou-se avaliar o momento de contratao dos profissionais de projeto. As opes apresentadas foram: no estudo preliminar, no projeto legal, no projeto
12
11
10
influncia da concorrencia sugesto do arquiteto sugesto do corretor pesquisa de mercado sugestao do coordenador no opinou
mais frequente
frequente
ocasional
pouco frequente
raro
Grfico 1 - Critrios de escolha do programa de necessidades em ordem decrescente de ocorrncia
13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0
muito frequente pouco frequente influncia da concorrencia sugestao do coordenador frequente ocasional eventual raramente nunca
sugesto do arquiteto trabalho apresentado
sugesto do diretor tcnico valor dos honorarios
repetir a ultima equipe no opinou
Grfico 2 - Critrios de escolha da equipe de projetos em ordem decrescente de ocorrncia
executivo, no projeto para produo, outros. Oito empresas optaram pela contratao no estudo preliminar e outras oito por contratar os profissionais no projeto legal. Duas empresas optaram simultaneamente pelas duas opes anteriores e outras duas indicaram o projeto executivo, conforme demonstra o grfico 3.
projeto legal 45% estudo preliminar 45% projeto executivo 10%
Grfico 3- representao da contratao dos profissionais de projeto
Das empresas que afirmaram que solicitam modificaes com freqncia, cinco delas contratam os profissionais durante o desenvolvimento do projeto legal e duas contratam apenas no momento do desenvolvimento do projeto executivo, justificando assim as modificaes. Das 12 empresas que responderam que raramente solicitam modificaes, 7 contratam seus profissionais j na fase do estudo preliminar, duas o fazem durante o desenvolvimento do projeto legal e duas indicaram as duas opes anteriores. Ainda com relao s modificaes, 6 das empresas que responderam que raramente solicitam modificaes nos projetos escolhem seus programas de necessidade atravs de pesquisa de mercado por empresa especializada. Observou-se um empate entre as escolhas do arquiteto autor do projeto e o corretor de imveis e somente uma empresa apontou o coordenador de projetos. Com essa anlise, pode-se concluir que quando a empresa contrata seus profissionais j na fase do estudo preliminar, e escolhem seu programa de necessidades atravs de pesquisa de mercado por empresa especializada, diminuem as possibilidades dos projetos sofrerem modificaes ao longo do seu percurso. A pergunta seguinte est diretamente relacionada com a anterior. A medida em ocorrem modificaes no programa de necessidades, perguntou-se como so gerenciados os custos relacionados com as alteraes solicitadas e cada empresa apresentou seu argumento. As empresas que responderam que raramente solicitam modificaes disseram que os casos so analisados um a um, sempre em acordo mtuo com os projetistas. Como os questionrios foram respondidos em sua maioria por diretores tcnicos, acredita-se que o fato no lhes chame a ateno e as alteraes no so consideradas modificaes. Para muitos os esses custos fazem parte do processo e quem assume o maior prejuzo o arquiteto autor do projeto e em seguida os projetistas envolvidos. Os entrevistados ao afirmarem que as modificaes so inerentes ao processo do projeto esto se contradizendo, pois na pergunta anterior afirmaram que raramente solicitam modificaes. Com a dcima pergunta procurou-se avaliar o que pensam as empresas a respeito da funo
Na sexta pergunta procurou-se avaliar se os dirigentes das empresas incorporadoras tem conhecimento das etapas do processo de projeto de edifcio. Das respostas obtidas somente um empreendedor admitiu conhecer mais ou menos o processo. Os demais responderam SIM totalmente. Com a pergunta seguinte pretendeu-se analisar com que freqncias so solicitadas modificaes no programa de necessidades original. Doze empresas afirmaram que raramente solicitam modificaes, sete empresas disseram que solicitam com freqncia e o somente uma afirmou que o faz com muita freqncia (ver grfico 4)
raramente 60,00%
frequente 35,00%
muito frequente 5,00%
Grfico 4- modificaes no programa de necessidades
do Coordenador de Projetos. Poucas consideram esse profissional responsvel pela unio das solues tcnicas, comerciais e administrativas. A maioria atribuiu ao coordenador tarefa de compatibilizar os projetos, agendar e conduzir as reunies de trabalho, elaborar e distribuir as atas referentes s reunies, cobrar a entrega dos projetos no prazo. Uma das empresas afirmou que: Extrapolando um pouco, chamamos de coordenador de projetos tambm o compatibilizador de projetos, o que o prprio nome j explica e o coordenador de projetos foca mais os aspectos administrativos, como a transmisso das informaes, controle dos cronogramas fsicos de todos os envolvidos e suas demandas, somadas as funes de compatibilizador que deve focar as questes tcnicas do projeto. Com a pergunta seguinte avaliou-se a contratao do Coordenador de Projetos. Sete empresas responderam que contratam com muita freqncia; trs empresas afirmaram que o fazem com freqncia; duas empresas disseram que raramente contratam coordenadores e para cinco empresas essas contrataes nunca ocorrem. Duas empresas afirmaram que os coordenadores de projetos so internos, funcionrios da empresa sendo ento considerados no item com muita freqncia. Para outra empresa a contratao nunca ocorre, pois a coordenao executada pelo autor do projeto e sempre com apoio e participao do departamento de engenharia, sendo ento considerado no item nunca, Das seis empresas que afirmaram que nunca contratam um Coordenador de Projetos, para uma delas essa contratao no importante, para outra essa contratao importante, e quatro no responderam. As duas empresas que raramente contratam esse profissional disseram que essa contratao importante. Com a ltima pergunta, considerada de extrema importncia para essa pesquisa, procurou-se saber o que os empreendedores pensam a respeito do Coordenador de Projetos. Quatro empresas no emitiram opinio a respeito. Cinco empresas usaram o termo fundamental. Duas empresas o fizeram isoladamente e outras trs usaram o termo inserido em textos. Para as outras empresas o Coordenador de Projetos um facilitador devendo ter domnio, ou pelo menos um bom conhecimento sobre as especialidades, suas
normas e uma boa viso do projeto como um todo.
Concluses
As informaes, muitas vezes difceis de serem obtidas e de certo modo contraditrias, impediram um resultado e um veredicto conclusivo a respeito do assunto. Na viso dos empreendedores que participaram da pesquisa o processo caminha de maneira correta e confortvel, enquanto que para os profissionais da rea, muito ainda tem-se a fazer. Apesar de cada entrevistado apontar uma ou outra questo diferente, a maioria apontou como sendo imprescindveis a responsabilidade, o conhecimento, a integrao, a liderana e principalmente o fato do coordenador ser um facilitador da informao. Com relao contratao do coordenador de projetos observa-se que o mercado imobilirio esta dividido. Enquanto 60,00% dos entrevistados contratam coordenador de projetos, 40,00% raramente ou nunca contratam esse profissional, mas quase todos foram unnimes em afirmar que essa funo fundamental. verificou-se nas pesquisas que as empresas que consideram fundamental a presena de um coordenador de projetos no contratam esse profissional pois possuem coordenao interna em suas empresas. De acordo com a pesquisa, observou-se que muitas empresas atribuem a complexa tarefa de coordenar a jovens recm formados, sem experincia anterior ou com formao profissional adequada, ou ainda entregam o cargo a profissionais de outras reas demonstrando contradio e desinformao a respeito do escopo de trabalho de um coordenador de projetos. Destaca-se que a experincia profissional do coordenador considerada um dos atributos imprescindveis, assim como sua capacidade de se relacionar com as pessoas. Observa-se que ambas esto interligados, pois de nada adianta o coordenador conhecer a tcnica se no conseguir se posicionar, transmitir a informao ou entender as dificuldades operacionais por que passa um escritrio de projeto de uma especialidade, por exemplo. Se o profissional que est conduzindo o processo do projeto no tiver entre outros, pleno domnio das etapas e das solues que esto sendo adotadas no saber quando, nem a quem cobrar o cumprimento das atividades
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sob sua responsabilidade, e tambm no estar qualificado para atribuir as avaliaes ao final do trabalho, determinantes de permanncia ou afastamento de empresa em questo. Para as empresas entrevistadas a funo do Coordenador de projetos apresenta-se de diversas maneiras. Umas atribuem a esse profissional a cobrana de resultados, de cumprimento de norma tcnica, de entrega de trabalhos, responsabilidade pela marcao e conduo das reunies, execuo e distribuio de atas, cumprimento dos contratos, e outras tarefas burocrticas e administrativas que podem ser desempenhadas por exemplo, por uma secretria ou assistente. A maioria dos entrevistados acredita ser esta a principal tarefa do coordenador. Outras empresas apontaram o lado tecnolgico, responsabilizando o coordenador pela no s pela compatibilizao dos projetos, como tambm pelo cumprimento e exigncias das Normas Tcnicas. Somente uma das 20 empresas entrevistadas envolveu o relacionamento humano, afirmando que este profissional, entre tantas tarefas, tambm precisa saber motivar, ter a confiana e a amizade da equipe. De acordo com todo o material apresentado e estudado percebe-se claramente que o mercado imobilirio entende o papel desse profissional principalmente no mbito administrativo, quando na verdade deveria integrar e gerenciar as atividades tcnicas e humanas e no apenas se limitar a controlar documentos. Como resultado dessa percepo equivocada a respeito das reais funes do coordenador de projetos, algumas empresas tm dispensam profissionais experientes e contratado jovens para desempenhar a difcil e complexa tarefa de coordenar projetos, ou ainda atribuindo o cargo a profissionais de outras reas, considerando que, o valor dos honorrios dos coordenadores dispensados superior quando comparados ao dos profissionais contratados. Entende-se que o coordenador de projetos por ser um facilitador da informao no tem como responsabilidade compatibilizar projetos, pois essa deve ser tarefa de responsabilidade dos profissionais em suas respectivas reas. Com o projeto arquitetnico bem coordenado a funo do compatibilizador de projetos tender a no ser mais necessria, considerando-se que seu surgimento e crescimento foi decorrente de erros de
projetos, ou coordenados.
ainda
de
projetos
mal
Espera-se que esse profissional, atravs de sua experincia, consiga antever problemas. Ao se deparar diante de solues conflitantes tenha segurana e determinao sabendo buscar a soluo adequada na hora certa com o profissional ou empresas adequadas. A cada projetista cabe a responsabilidade da sua especialidade, devendo ento compartilhar suas dvidas e questionamentos com o coordenador, mas no esperando que este se coloque no seu projeto em seu lugar. preciso esclarecer a todos os envolvidos no processo do projeto, que a presena de um coordenador de projetos no os exime das responsabilidades que lhe so inerentes. Para isso, cada profissional individualmente precisa ter seu escopo definido de modo a no atribuir ao coordenador todas as responsabilidades pelos erros e acertos do processo do projeto.
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Potential of Natural Ventilation in a Tropical Climate
Leopoldo Bastos
C. Barroso-Krause e L. Beck
owadays, in order to fulfill a building sustainable approach the architecture designer needs to consider the site microclimatic analysis beside several other important subjects. Energy adequacy use and environmental problems are points to be taken in account along the architectural design process and they are related with the site building location. In Brazil the architecture design of lowincome houses is a challenge, Barroso-Krause, 2005. One problem is related with the indoor comfort, due to the climatic diversity, cultural aspects, and the use of low price and performance materials. Thus, natural energy resources as natural ventilation come to play an important role for this building segment. The role of natural ventilation as a mean for cooling the house envelope and to improve indoor thermal comfort and health, needs be considered in architectural design process. Despite this importance of natural air infiltration and ventilation to provide healthy and comfortable indoor ambiances in Brazilian income houses , it is observed that there is a lack or scarcity of wind data turned to the architectural purposes. This problem was found in the new Brazilian Norm NBR 15220-3 (2005) establishing eight bioclimatic zones and building guidelines for low-income houses: certain regions as Amazon and the Northeast coast were inserted in the same bioclimatic zone, and this will pose to architecture design, because the wind fields and flow regimes are not the same. In order to overcome this problem the present work proposes, an average wind zoning map for Brazil, considering two heights from the ground: 1.5m and 6m. This solution was based upon the analysis of existing wind charts performed to aid-site design of wind turbines to electricity generation, Eletrobrs (2001), Rio de Janeiro State (2005).
The general wind distribution over the Brazil is controlled by large atmospheric scales (synoptic and general planetary). This general profile presents large amount variations in the meso-scale (regional level) and micro-scale (local level) due to the site characteristics, topography and altitude and water masses. These factors acting on the small scale can generate local wind regimes with specific patterns, which vary in time (hours or days). This occurs under a predominant daily regime dictated by the local and regional influences. The annual and seasoned wind regimes depend on the large atmospheric scales. In the present work were utilized several data, determined at 50m height from ground, from the Wind Charts, published in Brazil from 2001 to 2005. It was considered the wind regime distribution, average annual velocities, main direction and terrain rough. The wind turbines for electricity generation operate with average wind velocities between 2,5 to 15 m/s and are at 50m height or more from the ground. The wind regime distribution is presented trough seven regional mesoscales.
Wind regional meso-scales Occidental and Central Amazon Basin

It is the region comprised between 10S and 5N latitudes and 77W and 55W. The climate is equatorial humid, with an average temperature of 25C and a rain level of 2000 mm/year. The atmospheric pressure gradients are low and the trade winds from east are of low intensity. The wind speed at 50 m height is lower than 3,5m/s. The average terrain rough is Zo = 0,8m. Calm winds at the night period. During the day, there are localized winds due to the non-uniform heating of the surfaces, vegetation and water reservoirs. At the portion North of this basin there is an elevated region Serra da Paracaima ( Roraima State) that has constant winds from East to Northeast, reaching average annual velocities from 6 to 9 m/s at 50m height, and a terrain rough Zo = 0,2m.
Available wind data
Oriental Amazon Basin

This region comprises a 100km width band from the 55W longitude, Santarm city (Par State) up to the Atlantic coast region of the Amap and Maranho States. At the North portion there is trade winds from East to Northeast, and at the Southportion the winds are from East to Southeast. The annual average wind speed at 50m eight is lower than 3,5m/s, and the terrain roughness is Zo = 0,5m. On some hills near the ocean coast, the average velocities reach 7,5m/s to 9m/s at 50m height from ground.
sites, at 50m height and Zo = 0.4m.
Central Plateau Region

This region is situated from the Amazon Basin and the left side of the So Francisco river to the boundary limits with Bolivia and Paraguai. The winds blow East-Southeast directions. In the North portion, Amazon Basin limit, the wind average annual velocities at 50m height are from 3.5 to 4m/s, and more to the South (Mato Grosso do Sul State) the velocity range increases from 5 to 6m/s, Zo = 0,2m.
North - Northeast Atlantic Coast

Coast region with 100 km width band from the Amap State to the So Roque cape, Rio Grande do Norte State. The dominant trade winds are from East and breezes. On the North portion (Amap and Par ) the average annual wind velocities at 50m eight reach 5m/s to 7.5m/s, for a terrain roughness Zo = 0.4m. On the South portion, (Maranho, Piau, Cear and Rio Grande do Norte States) due to the land-breezes effect the wind velocities reach 6 to 9m/s at a height of 50m and Zo = 0.2m. Notheast-Southeast Coast This zone has 100km width from the So Roque Cape up to the Rio de Janeiro State. On the North portion the average wind velocity varies from 8 to 9 m/s toward the South direction. 50m height and Zo = 0.3m/s. More to Southeast the wind velocity range is reduced from 3.5 to 6m/s. In the region situated between the latitudes 21S and 23S at 50 m eight, the average annual velocities are 3.5 to 4.0m/s from EastSoutheast direction, and Zo = 3m. On the mount region Serra do Mar, the averageannual velocity is around 6,5m/s , 50m height and terrain rough Zo = 1m. For the marshy coast region the velocities are from 6 to 7 m/s, Zo = 0,005m. Considering the Rio de Janeiro city region, the average annual velocities at 50m height are from 3.5m/s to 4m/s, towards South quadrant, Zo = 3m. Northeast - Southeast Hills This region is composed by hills and elevated plates inside the country situated 1000 km from the Atlantic coast , from the Rio Grande do Norte State up to Minas Gerais State (Diamantina e serra do Espinhao). The average annual velocities are 6.5 to 8.5m/s on the Central and South portions, and 5.5 to 7.7m/s for the other
South Plateau Region

Region comprised from the 24 S latitude (So Paulo) up to the South frontier of the country (South of the Rio Grande do Sul State). The windows are toward Northeast and are within the band of 5.5 to 6.5m/s (50m height ) and at land elevations reach 7.0 to 8.0m/s, Zo = 0,45m. On the South coast there is the land-breezes mechanism and the wind blows East-Northeast. The average annual velocities reach values above 7m/s ( 50m height) and Zo = 0.1m.
Average annual wind velocities for architecture

In order to examine the potential of natural ventilation for a low-income housing, it was assumed two heights for apertures above ground 1.5m and 6m (one-family and multi-family houses). Calculations are performed using the available average annual wind velocities data chart (meteorology and WasP simulations) at 50 m height for all the country , Eletrobrs (2001), Rio de Janeiro State(2005). The average annual wind velocity profile can to be approximated by a logarithmic law, Eqn. 1:
U(Z) = ( Uo/k) ln( Z/Zo)
Where U(Z): wind velocity at the eight Z; Zo: terrain rough; k : Von Krmn constant; Uo: shear velocity ( square root of the shear stress to air specific mass ratio). This equation can be written for two heights Z1 and Z2 for a same site position, and it is obtained the Eqn.2:
U(Z2) /U(Z1) = ln ( Z2 / Zo) / ln( Z1 /Zo)
The required wind speed U(Z2) for ventilation purposes at several eights Z2 can
CADERNOS DO PROARQ 10 Potential of natural ventilation in a tropical climate L. E.G. Bastos - C. Barroso-Krause - L. Beck
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be obtained from Eqn.2, where Z1 = 50m, U(Z1) is the available velocity at this level, and Zo is the terrain rough. Thus for each of the seven described Brazilian wind regions can be estimated the average annual velocity profile at heights near the ground . The obtained results are presented in Table 1. These estimated presented results for the wind potential near the ground do not consider specific conditions for the house: boundary interferences, envelope form, local topography, etc. From these calculated velocities values incident on the house surfaces, is possible also to estimate the average indoor air velocity. Suppose by example, one floor house with equal open windows in opposite walls faced to the wind. From Givoni (1978) it can be used Eqn.3 to calculate the average indoor air velocity Vi (m/s), being x the window area/ wall area ratio.
Vi = 0.45 [ 1- exp( -3.48x)] U(Z2)
Wind and bioclimatic maps overlapping

From the above considerations were generated eight maps showing the overlap of the bioclimatic zones proposed by the Brazilian Norm and the seven wind zones selected with the help of the available wind charts. In Figure 1 is presented, as an example, the map relating the bioclimatic zone (gray) and the specific wind zones (several colours). Thus a bioclimatic zone defined by the Norm comprises several wind zones, and this is a real problem. This result is important from the architecture point of view in a tropical climate and shows that this Norm needs to be reviewed.
CADERNOS DO PROARQ 10 Potential of natural ventilation in a tropical climate L. E.G. Bastos - C. Barroso-Krause - L. Beck
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Ambincias que abrigam o comrcio informal no Rio de Janeiro. O estudo de caso do mercado popular da rua Uruguaiana
ste artigo tem por objetivos: (1) compreender as ambincias que os ambulantes produzem no espao urbano da Cidade do Rio de Janeiro, tomando-se aqui como estudo de caso o Mercado Popular (Cameldromo) da Rua Uruguaiana; (2) estabelecer um diagnstico desta atividade e de suas condies espaciais e; (3) melhorar a qualidade da vida nestes lugares para camels, moradores /pedestres e visitantes. Para tanto, iniciaremos retrocedendo no tempo, para os primrdios desta atividade em nossa cidade, assim:
Angela Maria Moreira Martins

tar o acesso de produtos bsicos populao em geral e ele nasce dependente do comrcio dito formalmente estabelecido e/ou dos produtores dos mesmos. Os mercados ainda no existiam como objetos arquitetnicos. Aqui a concepo de mercado, segue muito mais a de ponto de reunio de ambulantes, onde, alm de comerciar, eles exerciam tambm a funo de lazer. Estes lugares eram considerados como pontos de animao, s vezes excessiva, provocando mesmo algazarras e, quase sempre, muita sujeira, sendo considerada tambm uma forma desordenada de apropriao de espaos.
Os oficiais da Cmara, desde a quarta dcada do sculo XVII, procuraram delimitar o raio de ao dos mercadores ambulantes de gneros alimentcios, criando incipientes mercados. Na sesso de 18 de julho de 1637, decidiu a Cmara que os escravos somente poderiam vender frutas e hortalias em casas especialmente construdas pelo Conselho na vrzea da cidade. No ano anterior, j havia estabelecido que os pescadores venderiam suas mercadorias no trecho que compreendia a Praia de Nossa Senhora do Carmo at a porta do Governador, ou seja, entre a Praa 15 de Novembro e a Rua da Alfndega. Neste local, que ficou conhecido como Praia do Peixe - da esquina do Telles, isto , do canto da rua nomeada em 12 de janeiro de 1849 de Mercado, onde findava o cais do Largo do Palcio, at a Alfndega - foram instaladas barracas de madeira, cobertas de telha, onde se vendia o pescado, porm construdas sem ordem nem simetria. O vice-rei Luiz de Vasconcellos, em 1789, depois de ter mandado calar o Largo do Palcio (atual Praa 15 de Novembro), construir o chafariz e o cais da mesma praa, ordenou que as barracas de peixe fossem reedificadas com regularidade e simetria. Entretanto, estavam localizadas prximas do Pao Imperial, e seus freqentadores geravam tal algazarra que, em 1823, a Secretaria de Estado dos Negcios do Imprio oficiou ao Senado da Cmara a fim de que o mercado fosse removido para outro lugar (GORBERG e FRIDMAN, 2003).
A questo do abastecimento ontem:

A expresso espacial do abastecimento de gneros alimentcios e de produtos em geral na Cidade do Rio de Janeiro, pode ser definida atravs de dois elementos principais, so eles os: - Elementos fixos: Para os comerciantes de maior poder aquisitivo, eles foram representados pela fixao destes em um pequeno comrcio em um determinado lugar. Assim, nasceram as antigas quitandas, os armazns, as leiterias, etc nos bairros, ou seja, estes comerciantes utilizaram um objeto arquitetnico imvel - (prprio ou alugado) para abrirem o seu negcio. - Elementos mveis: Para aqueles de menor poder aquisitivo, que adquiriam a mercadoria no comerciante ou diretamente nos produtores (em alguns casos, eles mesmos eram os produtores) e iam vend-la de porta em porta, ou ficavam alocados em alguns pontos do espao pblico onde a clientela j sabia o que podiam comprar ali. Estes ambulantes utilizaram seu corpo e alguns suportes precrios (e temporrios) como cestos, bandejas ou caixas de madeira que carregavam a fim de mostrarem o seu produto aos clientes ou se instalavam em pequenas tendas ou barracas. A nica limitao venda nas ruas era o tamanho da mercadoria. Assim, o comrcio dito informal que vai facili-
A este respeito os visitantes que estiveram no Brasil deram alguns depoimentos. Chamberlain (1820) comentou:
A barraca de mercado, aqui reproduzida, igual s que geralmente se encontram nas reas abertas da cidade. Sua construo muito simples, sendo armada de manh e desarmada noite. Consiste apenas em quatro esteios retos e uma coberta de folhas de bananeira, para quebrar os raios abrasadores do sol. Estas barracas pertencem, em geral, a negras livres que negociam com aves, verduras,
legumes e milho e, s vezes, tambm com po e peixe frito. o ponto de reunio dos negros indolentes e tagarelas, vendo-se aqui alguns destes entregues sua inclinao natural de escutar a conversa dos outros. O negro, que carrega uma cesta cabea, apesar de interromper a sua marcha para saber o que se passa, no para por isso de tocar a sua madimba lungungo predileta, instrumento musical africano em forma de arco, com um arame ao invs de corda. So canes de sua terra natal, cantadas na prpria lngua materna."
Fonte: Litografia de Chamberlain (1) e Aquarelas de Debret (2 e 3). Mostrando barracas de ambulantes e a Praa XV com o Chafariz de Mestre Valentim ao fundo. e servem de carregadores. Os mercados so abundantemente abastecidos de frutas, legumes, aves e peixes. Rio de Janeiro o principal centro comercial do Brasil. Sua populao em 1816 era avaliada em cento e cinqenta mil almas, com trs quintos de escravos.
preciso nos remeter aos comentrios de Gasto Cruls para entender a importncia no Brasil Colnia e Imprio destes lugares de comrcio, onde os grupos de menor poder aquisitivo e mesmo, as camadas mdias da populao vinham comprar e, s vezes, se divertir, elemento raro na sociedade de ento:
Entre tantas causas de desassossego e no menores provaes, sem meios de conduo pelas ruas mal caladas e quase em trevas noite, pois que s um ou outro figuro teria direito cadeirinha ou serpentina, e assim mesmo s depois de 1639 bem poucas seriam as oportunidades para passeios e outros divertimentos entre a escassa populao do Rio. Quando muito, e isso apenas para os homens, uma volta, tardinha, depois do jantar, pelo Terreiro do Carmo, a nica praa onde se poderia tomar um pouco de ar e beber algum refresco ou comer qualquer doce ou fruta da terra, ali vendidos pelos pretos de ganho. Ou ento o jogo de gamo porta do boticrio ou de qualquer outro comerciante da vizinhana (Cruls, G. 1949).
Assim, antes de 1830, os ambulantes eram um grupo constitudo principalmente de escravos que iam vender o produto do senhor ou o seu prprio, plantado nas redondezas ou fabricado em pequenos empreendimentos na cidade. Havia escravos de todas as idades e de ambos os sexos, em tempo parcial ou integral.
Porm, no incio do perodo, o padro era o imigrante portugus vender de porta em porta. Enquanto ele fazia as transaes, seu escravo servia apenas de carregador. Essa prtica continuou para pratarias e sedas finas, mas para quase todo o resto, os escravos assumiram a profisso de vendedores ambulantes na primeira metade do sculo XIX. Os senhores passaram a preferir comprar e treinar novos africanos na arte de vender, em vez de servirem simplesmente de carregadores. Ao contrrio das outras ocupaes dos escravos, ainda subsiste uma documentao considervel sobre os vendedores ambulantes, porque tinham de solicitar licenas municipais. As licenas revelam que eles eram, em sua maioria, africanos do sexo masculino, um fato que contradiz as descries dos observadores estrangeiros, que enfatizavam a presena de
Jean Baptiste Debret, observou em relao cidade do Rio de Janeiro e de seu comrcio de ambulantes:
..."percorrendo as ruas fica-se espantado com a prodigiosa quantidade de negros, perambulando seminus e que executam os trabalhos mais penosos
CADERNOS DO PROARQ 10 AMBINCIAS QUE ABRIGAM O COMRCIO INFORMAL NO RIO DE JANEIRO. O ESTUDO DE CASO DO MERCADO POPULAR DA RUA URUGUAIANA ANGELA MARIA MOREIRA MARTINS
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mulheres africanas como vendedoras ambulantes. O motivo dessa discrepncia que os homens trabalhavam em tempo integral como profissionais licenciados, enquanto muitas mulheres no tinham licena porque eram escravas domsticas, que vendiam alimentos em tempo parcial (GORBERG e FRIDMAN, 2003).
Os produtos oferecidos variavam muito, iam de todos os tipos de alimentos (frescos ou preparados), a frutas, ovos, aves, verduras, gros, carne de gado, peixe, livros, santos, velas, ervas, flores:
Em particular, o negcio de comida parece ter sido uma especialidade das mulheres africanas e baianas. Outra especialidade delas era a venda de quitutes, como guisados com azeite-de-dend, peixe frito, carne seca grelhada, balas e doces e refrescos. Mascateavam de porta em porta e vendiam em restaurantes ao ar livre, montados nos mercados, ou perto deles (GORBERG e FRIDMAN, 2003).
comrcio ambulante visto que dependiam deles para a aquisio de seus produtos e pelo fato de que eram poucos at o incio do sculo XX (1910). A partir dos meados deste sculo o abastecimento sai do mago da cidade e se desloca para os grandes centros dedicados a este fim na periferia da mesma. O comrcio informal passa a segui-los ou a mudar de produto comercializado, introduzindo, com mais intensidade, os produtos industrializados como suas mercadorias.
Ambincias de comrcio informal: ontem e hoje

O conceito de ambincia est ligado ao desenvolvimento do ambientalismo comeado nos anos 70 e mais intensamente explorado durantes os anos 80 e 90. Assim:
O sentido de ambincia nasce com os grupos marcados pela sensibilidade ecolgica e pelas questes ligadas ao conforto ambiental: ou seja, pela trmica, pela economia de energia, pela fisiologia e pela psicologia( PENEAU, JP e JOANNE, P.,1998).
O primeiro objeto arquitetnico que levou o nome de Mercado foi o Mercado da Candelria (tambm conhecido como Praa do Mercado ou Mercado da Praia do Peixe) inaugurado em 1841. Ele teve como projetista o arquiteto Grandjean de Montigny, sendo nossa primeira Praa do Comrcio, hoje a casa Frana-Brasil. Depois desta poca o Rio de Janeiro passou a contar com vrios locais criados especialmente para a funo de comrcio de produtos em geral, foram eles:
Os grandes Mercados:
Como o MERCADO DA PRAA DA HARMONIA (Inaugurado em 28 de janeiro de 1857; demolido em 7 de agosto de 1900, fechado por pssimas condies sanitrias); o MERCADO DA GLRIA (Construdo em 1858; Demolido em 1903.); o MERCADO MUNICIPAL (Inaugurado em 14 de dezembro de 1907, aberto ao pblico em 15 de fevereiro de 1908 e demolido para a construo da Av. Perimetral em 1956).
Os pequenos mercados:
Como o Mercado do Largo de Benfica; o Mercado na Praa Municipal; o Mercado da Praia de Botafogo; o Mercado na praa Gen Osrio; o Mercado da Praa da Bandeira. Alm de uma srie de locais que abrigam o comrcio sem, no entanto, possurem um objeto arquitetnico para este fim. Tais locais foram de grande importncia para a populao carioca e para o
Ele trabalha as qualidades perceptveis do ambiente que so: a luz _ a iluminao natural e artificial, o som a acstica, os fluxos areos _ a trmica /a energia/ os odores, e os dispositivos que solicitam a percepo tctil e a postura todas elas formam estratgias para a criao do Conforto Urbano e Arquitetnico. JeanFranois Augoyard (1998) vai reunir todos estes elementos e acrescentar outros mais para nos oferecer uma definio de ambincia. Para ele, trata-se de um conjunto de fenmenos localizados, ou seja, submetido a certas condies espacio-temporais, que constituem um ambiente preciso quando eles respondem a quatro condies bsicas, so elas: - Os sinais fsicos da situao so perceptveis e podem ser decompostos; - Os sinais interagem com: A a percepo e a ao dos atores sociais envolvidos; B As representaes sociais e culturais; - Os fenmenos compem uma organizao espacial construda; - Os complexos (sinais / percepo / representao) so claramente exprimveis. Aqui, o espao assume outras possibilidades de ser compreendido. Ele passa a ser visto em sua totalidade
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ligada a um lugar e a um tempo. Existe assim a necessidade de: - Um conhecimento real acerca do uso dos espaos; - Uma pragmtica do espectador feita atravs de observaes fundamentais sobre a recepo sensvel e cultural do mesmo. Logo, o conhecimento das diferentes prticas cotidianas exercidas num determinado lugar, ou seja, contextualizadas, torna-se absolutamente fundamental nesta definio. Nossa relao com o ambiente sensvel e formal concebida como uma troca, uma circulao construtiva entre o dado e o configurado, o sentido e a ao, o percebido e o representado _ ela a configurao sensvel situada num local; ela a expresso de uma cultura que alia funo, arte e tcnica; ela a expresso _ recepo de uma cultura por parte dos habitantes usurios; ela : uma globalidade perceptiva que une elementos objetivos e subjetivos representados como uma atmosfera, um clima, um meio fsico e humano e tambm um dispositivo tcnico ligado s formas construtivas.
Para os ambulantes que no dispunham de um imvel, a soluo era a de montar pequenas barracas desmontveis e temporrias nos locais permitidos ou usar seu prprio corpo como suporte de mercadoria. Logo, suas condies de trabalho eramconsideravelmente mais duras do que as do comerciante formalmente estabelecidos. - A trmica /os fluxos areos: No que concerne aos mercados, seus tratamentos procuraram desenvolver dispositivos que minimizassem o calor e permitissem um bom fluxo de ventilao em seu interior. Menos confortveis foram os mercados ao ar livre, principalmente nos dias chuvosos e lamacentos onde a atividade ficava prejudicada. - Ao som: Este elemento representa um dos principais fatores identitrios dos locais de comrcio e dos ambulantes em geral. Podemos destacar o fato de que alm de comerciar, estes lugares eram destinados ao lazer, ou seja, eram pontos de concentrao e de trocas sociais intensas da populao de mais baixos recursos e da escravaria. Podemos compreender as constantes reclamaes das vizinhanas quanto aos rudos produzidos, pois havia uma ruidosa preparao para exercer esta atividade. Os sons tambm podem ser representados pelos cantos, conversas, brigas e o intenso falatrio que faziam parte do lugar e muitas pessoas s vinham ali exatamente por causa disto. Logo, esta ambincia ruidosa (mas, animada) no deveria ficar prxima de vizinhanas residenciais, principalmente das camadas mais altas da populao, segundo os decretos e discursos oficiais. - Aos odores: Muitas das mercadorias vendidas possuam odores caractersticos e como se tratava de grande concentrao delas, este cheiro caracterizava os setores de venda. Todavia, a preparao e a finalizao desta atividade geravam uma grande quantidade de lixo e as condies precrias de higiene da poca ampliavam os odores, principalmente os desagradveis. Os corpos em movimento intenso que transpiram com ardor e a falta de banhos tambm foram observados. A sujeira do local e os andrajos das pessoas desclassificavam os mesmos aos olhos das camadas
Ambincia para o comrcio informal ontem:

Todavia, fica-nos impossvel analisar in situ a ambincia dos lugares dedicados ao comrcio formal e informal no Rio de Janeiro ontem. Nossa anlise s poderia estar baseada nas descries daqueles que nos visitaram e nas fotografias de poca. Apesar desta limitao, podemos retirar algumas caractersticas que definem estas ambincias, se situarmos as possibilidades de percepo descritas para estes locais concernentes: - A luz: Aqui temos a luz natural como a principal motora da exposio das formas e dos acontecimentos. A tropical Cidade do Rio de Janeiro prdiga em iluminao natural e disto aproveitaram-se muito bem queles que construram os primeiros mercados, compondo-os com ptios e/ou clarabias que permitiam a entrada e filtravam o excesso de iluminao que o sol dos trpicos gera. Este elemento servia tambm para atenuar a temperatura, principalmente no quente vero carioca, criando possibilidades de sombras e frescor.
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mais altas.
Ambulantes e seus trajes
Mercadoria comprada por ambulantes Maltrapilhos
Ambincia de rua ao lado do Mercado
Organizao dos cestos e a sujeira criada.
Assim, as condies de conforto ambiental e de segurana destes locais no eram as ideais, por isto tantos desapareceram atravs de incndios ou foram fechados por falta de condies sanitrias. O poder pblico que os criou no conseguia manter a ordem inicialmente estabelecida e os padres de comrcio e de conforto iniciais destes locais desapareceram com tempo. Logo, uma das principais caractersticas destes lugares foi o fato de que eram LUGARES CONSIDERADOS DE DESORDEM, ruidosos, mal cheirosos, inapropriados para as a freqncias das boas gentes. Lugares de gentalha, malandros e escravos. Lugares de ambulantes. O mesmo acontecia nas ruas onde eles ocupavam os espaos abertos mais proeminentes, como nos mostra Adam:
Era o Largo, por excelncia, um mercado de
verduras e hortalias e como tal, ponto de reunio obrigatria, portanto de todos os domsticos e as domsticas das redondezas (grifo nosso). Atrs no Beco do Rosrio, funcionou at bem pouco uma casa de penhores de que ainda se recorda muita gente no Rio casas de prego, chamavam-nas outrora porque era em pregos, nas suas paredes, que ficavam os objetos nelas empenhados. Do outro lado, e dando para o Beco, ficava e fica a Travessa do Rosrio, hoje Rua Reitor Azevedo Amaral. Largo, Beco, Travessa - era tudo um alvoroo constante, num ir e vir misturado de brancos e pretos de todos os feitios, num apregoar sem fim das boas condies de seus produtos das hortas ou das babas de moa que as sinhs mandavam vender pelas suas negras de ganho para melhoramento das finanas caseiras ou dos negros barbeiros e aplicadores de chifres, a chamar clientes para as suas habilidades de artistas e curadores colantes, isto , no estabelecidos... (grifo nosso). (CRULS, Gasto, 1949).
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Pintura de Victor Adam de 1827, segundo os registros de Rugendas. Trecho de Rua, do Convento do Carmo at a Rua do Ouvidor
Ambincia para o comrcio informal hoje: O mercado popular da Rua Uruguaiana. Estrutura fsica atual O mercado popular da rua Uruguaiana est inserido na rea Central do Rio de Janeiro, dentro da rea de Preservao Ambiental e Cultural denominada Corredor Cultural.
Nos anos 80, em funo da crise econmica, o Centro do Rio mostrava-se decadente e esvaziado. A rea estava assolada por problemas, como fuga de empresas, espaos pblicos mal tratados e ocupados por ambulantes, catadores de papis e mendigos ocupando as praas, estacionamentos irregulares, terminais de nibus em locais indevidos e placas e letreiros encobrindo as fachadas dos sobrados. A reao teve incio com a criao do Corredor Cultural, uma primeira tentativa de preserva-
o de conjuntos arquitetnicos significativos na cidade. Na dcada de 90, essa ao sobre o Patrimnio alcanou as reas pblicas e promoveu condies para que as empresas e as lojas comerciais permanecessem no Centro. O comrcio popular foi concentrado em reas especficas, como o Mercado Popular da Rua Uruguaiana; os calades foram substitudos pelas ruas de servio; as praas existentes passaram por reformas e outras novas foram criadas; as fachadas dos prdios histricos foram iluminadas, enfim, a administrao pblica e o setor privado uniram-se no objetivo comum de recuperar o Centro. Hoje o Centro ainda enfrenta problemas, como os constantes conflitos entre camels e a guarda municipal, a insegurana noturna e nos finais de semana, a presena de populao de rua, e a dificuldade em fazer retornar o uso habitacional, quase banido da rea.(ANDERSON, 2001).
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Os terrenos do cameldromo so um produto residurio dos locais destinados ao Metr do Rio1, fruto da desapropriao de alguns imveis e da demolio dos mesmos. Ao nvel do pavimento trreo, o metro deixou apenas uma plataforma de concreto armado e seus respiradouros. Nestes espaos vazios, nestes resduos, os ambulantes fizeram os seus espaos. Portanto, ele formado de cinco segmentos ou setores, divididos pelas ruas e pelos espaos dos respiradouros que viraram pequenas praas no interior do mercado popular2. Como podemos observar a situao do Mercado Popular ali, est estruturada tambm pela vizinhana de um tecido urbano utilizado pelo comrcio formal (SAARA), formando este mercado uma continuidade do mesmo, mas sem as mesmas condies de conforto e de infraestrutura, compondo uma desordem (nova ordem) entre o que formalmente estabelecido e este objeto arquitetnico ainda precrio, considerado como pouco estruturado, temporrio ou mal estabelecido, nos discursos formais. Como espaos vagos, deixados de lado, consideram-se principalmente os espaos que esto desqualificados: imveis sem ocupao, estruturas metrovirias sem uso definido, terrenos vagos, runas, lugares sem funo definida, etc,
ou seja, os locais que, em dado momento do processo de dinmica urbana se acham inutilizados, que perderam sua funo ao longo do tempo, sem terem uma nova funo claramente explicitada. Em realidade, o estado de abandono pode ser somente um momento de transio para uma nova apropriao em potencial (seja formal, seja informal). s vezes, esta apropriao pode ser intensa, mas quase sempre estes espaos so definidos pelo que no existe neles, pela sua desqualificao, a funcionalidade, desordem ou abandono e, em geral, sodesignados por conotaes negativas, como vetustos, insalubres ou perigosos. Todavia, a estrutura urbana da cidade tambm caracterizada pelo processo de evoluo dos valores e das funes conferidos a diversas partes da mesma. Assim, estes lugares so no somente portadores de valores, mas tambm de novas representaes scio-culturais. Entretanto, estes espaos quebram a ordem mais rgida do tecido urbano formalmente apropriado onde esto inseridos, apresentando assim caractersticas fsicas diferenciadas dos mesmos, mas que possuem valores atrativos suficientemente intensos para dar lugar a discursos e prticas socialmente e culturalmente vlidos para certas camadas populacionais de me-
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nor poder aquisitivo que reinventam uma nova ordem social e redefinem funcionalmente estes espaos. Assim, de no-lugar como diz Marc Aug, eles passam a ser novos lugares. Lugares que expressam uma certa liberdade do tecido formal, regido por outras regras mais implcitas do grupo. Este mesmo autor declara que estes lugares constituem os ltimos lugares de encontros mais livres e de alguma aventura na cidade (AUG, 2003). A especificidade da estrutura j construda da cidade, de sua infra-estrutura, de seus equipamentos e de seu mobilirio urbano, influencia as representaes sociais e as manifestaes mais cotidianas da atividade ali. Mas tambm, as aes que engendram estes elementos e os vrios tipos de usos dirios reconstroem o ambiente segundo outras necessidades, referncias identitrias, imaginrios e smbolos, acentuando a capacidade criadora de cada indivduo e dos seus grupos na cotidianidade.
tas de Ilya Prigogine (1996) sabe-se, hoje, que no h excluso entre ordem e desordem ou entre ordem e organizao, ou entre desordem e organizao, mas complementaridade entre fenmenos desordenados e fenmenos organizadores. A organizao decorre da relao entre ordem e desordem (OLIVEIRA, Isabel C. E.de, 2004).
Assim, uma nova ordem estabelecida pelos ambulantes neste local. Quais os traos que identificam esta nova ordem, esta nova ambincia criada por eles? Raimond Ledrut3 estabelece que a cidade construda atravs da experincia urbana, da relao vivida entre o habitante / o visitante e a cidade. Assim, ser preciso, portanto, um esforo maior para compreender a ambincia e captar seu sentido para o grupo social em questo, que usa /recria o espao e o tempo a sua maneira. Especificamente para o nosso estudo de caso, consideraremos como componentes da ambincia de um lugar: - A histria pblica composta dos objetos arquitetnicos, de construes famosas ou insignificantes, mas que do um sentido de lugar mais participativo, o que Olsen4 chamou de Histria Corporizada a arquitetura de todos os tipos com a sua escala e as suas variaes no tempo, em temos de formas, volumes, cores, usos como uma verdade mutvel. - A histria territorial das crnicas e documentos oficiais e as histrias parciais (de classe, de grupos tnicos, de mulheres, de velhos, de crianas), as histrias verdadeiras e os mitos.Os traos espacializados da memria que variam de poca a poca traos importantes e traos humildes, memrias que se quer lembrar ou esquecer como certas rvores, runas, etc. - A ruas e seus traados, os itinerrios cotidianos e a freqncia aos mesmos. - O mobilirio urbano. - A publicidade. - A estaturia, os monumentos, as formas de arte, os cones. - Atributos naturais como os ventos, o relevo, o clima, a temperatura, etc., e os elementos criados na vida cotidiana do Homem: como os odores (agradveis ou no), os sons (vozes, rudos, barulhos tnicos ou oriundos de atividade dos grupos sociais), as texturas, as cores. Todos estes elementos criam a ambincia-
Desordem ou outra ordem?
Oliveira, citando Jane Jacobs, observa que esta autora diz que as cidades so problemas de uma complexidade organizada (JACOBS, 1961), formando um sistema aberto que comporta interaes, ordem, desordem e organizao sem perder a sua complexidade.
O conceito de ordem transcende a antiga idia determinista de estabilidade, permanncia, imutabilidade e constncia; a idia de desordem, por sua vez, vai alm da idia de acaso e significa desvios que aparecem em qualquer processo, modificandoo de alguma forma. A diversidade( e com ela a sustentabilidade grifo nosso) no nasce fora da desigualdade das condies e dos processos, o que quer dizer fora das desordens. A diversidade tambm absolutamente necessria para o nascimento da organizao, que s pode ser organizao da diversidade e desenvolvimento da ordem. Dessa forma, a desordem a terceira componente de todos os processos observveis em diferentes campos da cincia, e deve-se frisar que no existe uma desordem (como existia uma ordem), mas vrias desordens. A desordem uma noo extremamente rica e indica desigualdade, agitao, turbulncia, encontro aleatrio, choque, acidente, imprevisibilidade, desintegrao, agitao, ruptura, catstrofe, flutuao, instabilidade, difuso, disperso, retroao positiva e mesmo exploso (Morin, 1987). Com as descober-
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imagem de uma cidade, de um bairro, de um local. Muitas vezes a cidade trata esta imagem, elegendo a mais conveniente para si, expurgando a ambincia cotidiana de contedos indesejveis ou potencializando alguns aspectos, mas sem levar em conta que estes contedos ou aspectos podem possuir significados importantes para os que a habitam, trabalham ou simplesmente visitam.
A Ambincia do Mercado Popular da Uruguaiana hoje:
gera um efeito contrrio a estas intenes, ou seja, a disperso da ateno daqueles que passam junto s barracas. Este fato tambm provoca um elemento esttico negativo pelo excesso de fiao exposta num ambiente relativamente pequeno e com uso intenso (stress) e um sentimento de insegurana nas pessoas que freqentam o local, o que no favorece as vendas, pois as pessoas no ficam muito tempo ali. Outro dado importante o custo desta energia e, principalmente, a manuteno da mesma, pois esta precria, com excesso de entradas e sadas para os pontos de tomadas de energia existentes neste local (podem ser legais ou ilegais gatos), de qualquer maneira o sistema necessita ser revisto. Logo, torna-se urgente refazer o sistema eltrico do local, pois o excesso de mercadorias empilhadas acima das barracas e a precariedade do mesmo podem causar srios problemas de segurana e facilitar curtos e incndios (como em outros tempos...), pondo em risco a populao e os prprios ambulantes. A Trmica /os fluxos areos: As questes ligadas temperatura e ventilao do local passam pelo uso do mesmo, pelo programa e pelos materiais escolhidos. A lgica de utilizao e o pouco espao para depsitos nas barraquinhas obrigam os ambulantes a utilizarem o espao acima da barraca entre o teto da mesma e a cobertura de fibrocimento existente. Este procedimento vai impedir a formao neste local do colcho de ar quente que sobe da superfcie do terreno e a livre circulao do mesmo. Tambm os corredores estreitos e atulhados de mercadorias que so agregadas a suportes verticais ou a prpria barraca no facilitam a circulao do ar. Isto vai potencializar a formao de um ar mais aquecido no interior do mercado, facilitado ainda mais pelo fato de que, principalmente nos dias de calor, o material utilizado para o telhado tende a guardar o mesmo. Por isto um lugar quente nos meses de vero, de sol intenso. Este sistema tambm precisa ser revisto. Os Sons:
No mbito reduzido deste artigo impossvel tomar todas estas consideraes acima, por isto tentaremos oferecer uma sntese da anlise multisensorial feita diretamente no Mercado Popular, destacando seus traos principais quanto luz, s questes ligadas a trmica e aos fluxos areos, ao som e aos odores, questes que foram consideradas como prioritrias nesse local, so elas: A Luz: A questo da iluminao pode ser dividida em iluminao natural e artificial. A Iluminao natural: Ela derivada, principalmente, do aproveitamento dos respiradouros como praas e para o usufruto destes locais como descanso. Estes recortes permitiram que a luz natural penetrasse no recinto do mercado, iluminando-o melhor, embora segmentassem o mesmo em termos de quebra de sua unidade arquitetnica. No entanto, devido ao fato dos corredores serem de dimenses reduzidas (e estarem sempre repletos de mercadorias agregadas s barraquinhas) esta iluminao no suficiente, por isto, muitas vezes, preciso utilizar o recurso da iluminao artificial para focar no interior dos mesmos as mercadorias mostradas. Iluminao artificial: Assim, uma iluminao artificial passa a ser crucial para a estratgia de venda daqueles ambulantes que esto localizados no interior do mercado e que necessitam atrair a ateno dos clientes para as suas mercadorias. Todavia, no af de chamar a ateno e considerando-se o excesso de mercadorias que apresentam para o pouco espao disponvel para apresent-las, eles acabam produzindo uma sobrecarga visual que
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A comunicao sonora num mercado deste tipo um dos elementos fundamentais para a identidade do lugar. Ele acontece atravs de diferentes possibilidades: - Dos preges: Ou seja, do anncio das mercadorias a serem vendidas e suas respectivas promoes, que so feitos atravs de: .Autofalantes. Eles possuem uma pequena central de anncios no local. .Pessoas que anunciam os produtos, oferecendo-os aos clientes. - Do trfego intenso neste local, que muitas vezes atrapalha as vendas e gera insegurana na passagem dos pedestres ali. - Do vozerio das conversas constantes entre as pessoas no somente para a troca comercial, mas tambm para a simples e convidativa troca social. - Do tumulto causado pela prpria passagem dos transeuntes, devido ao seu forte fluxo. Logo, a mistura de sons profusa e intensa, sobretudo no auge das horas de chegada e sada dos trabalhadores da rea central. Os Odores: Os odores podem ser classificveis como agradveis ou desagradveis. No primeiro caso temos como elementos principais os prprios produtos vendidos como as frutas e a comida. No segundo caso, temos o odor do lixo acumulado, que se mescla com o suor das pessoas nos dias de calor e, nos dias de chuva, como o cheiro oriundo das poas de gua das chuvas, devido falta de manuteno das caladas e do acumulo de sujeira nelas. Tambm podem ser encontrados cheiros de esgotos em alguns pontos e do acmulo de poeira nas mercadorias estocadas. Evidentemente predominam os cheiros mais desagradveis, por isto a memria fica impregnada de impresses odorferas negativas concernentes a este local. A manuteno: Devemos tambm acrescentar algumas outras consideraes que pesam na definio da ambincia do local que so aquelas dedicadas manuteno do mesmo. Alguns elementos devem ser considerados, so eles: o Lixo; a Mendicidade; a Intensa utilizao; e a Falta de manuteno propriamente dita (ou a pouca manuteno) da parte do estado e a questo da Seguran-
a: O Lixo: O lixo oriundo do uso intenso e da prpria atividade. Este um dos problemas maiores do local, pois as lixeiras e a passagem dos lixeiros parece ser insuficiente considerando-se a intensidade do uso e a atividade exercida ali. Um dado interessante o fato de ser a Associao local a responsvel pelo recolhimento deste lixo, pois a Comlurb recolhe apenas o que foi entregue a ela por esta associao. A Mendicidade: Infelizmente os arredores do mercado so freqentados por uma srie de pessoas necessitadas que vm pedir esmolas, principalmente nos arredores da Igreja existente ali. Interessante foi observar que no foram encontradas formas de vandalismo neste local. No mximo, o que existe so alguns grafites, mas fora do recinto do mercado no tecido formalmente estabelecido. Isto significa que existe um certo controle exercido para que o lugar no seja considerado como deteriorado. A Intensa utilizao/ Falta de manuteno: O lugar caracterizado como um ponto de passagem quase obrigatrio de quem chega para trabalhar na rea, pois ele concentra as principais sadas do metr e est localizado na chegada /sada para os pontos de nibus, ou seja, ele tem intensa utilizao e grandes fluxos de pedestre, elementos essenciais para o estabelecimento do comrcio informal ali. Esta intensa utilizao aliada falta de manuteno (ou a pouca manuteno dos elementos que compem o local) da parte do estado, gera um clima de precariedade constante que prejudica o comrcio e torna inseguro o local. A questo da segurana / vigilncia: Alm disto, o clima de conflito (s vezes mesmo violento) que existe entre os ambulantes e a polcia no favorece a uma melhora da imagem do local. Apesar disto, o local possui uma vigilncia constante, da parte dos guardas municipais e de policiais militares que rondam o local. Alm do que os prprios barraqueiros possuem uma unio e um controle eficaz no local contra ladres (ou para o aviso da vinda da fis-
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calizao da prefeitura sobre os seus produtos).
Estratgias de sobrevivncia dos ambulantes:

Os ambulantes possuem vrios tipos de estratgias de comrcio. No caso em questo podemos destacar trs delas que so: Os suportes que utilizam; Os avanos na rua e na calada / Os anncios; e a Happy Hour de sexta-feira tarde.
Os suportes so mostrurios das mercadorias, eles podem ser horizontais ou verticais. Eles compreendem uma grande gama de elementos que vo desde o prprio corpo do ambulante at a utilizao de cestos, de tecidos ou plsticos estendidos no cho, de pequenas banquinhas, de pedaos de madeira ou de papelo usados como mostrurio de mercadorias at suportes verticais de ferro para pendur-las ou mesmo a prpria banca do ambulante j estabelecido no mercado. Os avanos na rua e na calada / Os anncios. A utilizao da rea imediata ao local onde est situada a banca apreciada pelo ambulante como forma de melhor mostrar os seus produtos, embora muitas vezes isto interfira com o fluxo de pedestres. Mesmo assim estas invases so limitadas, pois o mercado tem bem definido a sua rea de funo especifica (atravs de um desnvel - a rea do mercado ligeiramente mais alta que a calada). Os anncios de mercadorias so uma prtica comum no comrcio da rea central e os ambulantes tambm adotaram esta estratgia em suas prticas. Trata-se de uma forma de apropriao que estende a rea til comercializvel para as cercanias deste objeto arquitetnico e permite o melhor conhecimento do produto vendido e das promoes do local. Eles utilizam desde o suporte vertical ou a distribuio de panfletos transportados por pessoas at a colocao de anncios ou bandeirolas pregadas ou mesmo atravs dos autofalantes situados no local. A happy hour - significando mudana de funes: Uma outra estratgia utilizada foi o incremento da Happy Hour na sexta-feira tardezinha, quase na hora do fechamento do comrcio local. Trata-se de uma prtica comum no co-
mrcio formalmente estabelecido do centro da cidade, que os ambulantes resolveram tambm utilizar como uma forma de atrair um certo tipo de cliente, aquele que no era servido pela estrutura formal e que ficava margem por falta de poder aquisitivo. Os preos baratos levam muitos trabalhadores para o local a fim de desfrutarem de um pequeno descanso antes de irem para casa, enquanto eles esperam as longas filas de transporte ficarem menores. Este prtica tambm permitiu a volta da diverso ao mercado, que oferece alm das reas internas de descanso, a possibilidade das pessoas utilizarem um trecho da Rua Uruguaiana como rea de lazer e de gastronomia, como uma boa frmula de incremento de ganhos para este grupo de trabalhadores e uma necessidade para a populao que passa a melhor usufruir do lugar.
Necessidades dos ambulantes e de seus clientes

Para completar a anlise multisensorial feita, foram entrevistados alguns ambulantes (total de 80) e seus clientes (total de 80), de modo a permitir uma maior compreenso do objeto arquitetnico que o mercado popular e das necessidades do trabalho ali. Assim, temos como dados principais (levantados em set/out 2004):
Quanto aos ambulantes: - O motivo da escolha deste local para o comrcio informal est ligado ao grande movimento, ao intenso fluxo de pessoas (53%). - As dificuldades do trabalho neste local foram apontadas, so elas: a falta de banheiros pblicos (26%); a sujeira (20%); a iluminao (11%); estes trs elementos juntos (10%); a falta de segurana (6%); o calor (5%). - Como sugestes de melhorias apresentaram: organizao e regularizao do cameldromo (19%); menos fiscalizao (15%); mais banheiros pblicos (10%); mais segurana (8%); mais limpeza (6%); instalao de ventiladores (5%). Quanto aos clientes: - Tipo de estabelecimentos mais freqentados no centro da cidade: lojas e comrcio (formal) (51%); o cameldromo (20%). - Significado do lugar para os mesmos: comrcio (20%); passagem (15%); comprar barato (14%); trabalho (8%); variedade de produtos
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(7%); diverso (5%); local interessante (5%); tumulto (5%). - Apontaram como os lugares de maior interao social: o cameldromo (46%); toda a rua (Uruguaiana) (11%); bares /lanchonetes /restaurantes (8%); praas (8%); lojas /comrcio (7%). - Fatores que facilitam esta interao: o lazer (24%); movimento das pessoas (18%); compras (18%); apresentao de artistas e atividades culturais (11%). - Sentem falta de mais servios no local (70%), principalmente: banheiros pblicos (30%); limpeza e higiene (19%); segurana (18%); estacionamento (5%). - Sentem grande dificuldade para caminharem nas caladas ali (74%). Os motivos apontados para situao foram: os buracos e a m conservao das ruas (39%); muita gente /ambulantes (16%); caladas estreitas (11%); proximidade do cameldromo (8%); muita gente/ caladas ruins (8%); calamento em paraleleppedos (5%). - Apesar destes inconvenientes, a maioria no tem medo de vir nesse lugar (64%), embora considerem as condies de segurana ali como no boas /pssimas /precrias ou pouca (40%). - Os clientes apresentaram uma srie de sugestes para a melhoria do lazer e do comrcio ali, foram elas: melhorias das condies do lazer, das praas e dos locais de encontro (13%); organizar e reformar o cameldromo (10%); limpeza (8%); mais segurana (7%); mais eventos
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(7%); reas verdes/ palcos/ jogos (6%); restaurantes/ bares /boates (6%); conservao das ruas e sinalizao (5%); retirar mendigo/ ambulantes / trombadinhas (5%). - A maioria dos clientes tem domiclio na zona norte da cidade (48%); mas tambm foram encontrados clientes da zona sul (15%), do prprio centro (15%), da zona oeste 11%) e da baixada fluminense (8%). - A renda mensal dos mesmos foi varivel, sendo seus maiores percentuais situados em: mais de um a trs SM (24%) e entre mais de trs a cinco SM (23%). Entretanto, uma expressiva clientela declarou-se SEM RENDA (25%).
Algumas consideraes finais:
Nosso estudo do Mercado Popular da Rua Uruguaiana est apenas comeando, ainda temos que aprofund-lo mostrando as interrelaes entre os tecidos urbanos formais e informais ali. Entretanto, consideramos este objeto arquitetnico como uma construo espacial feita a partir da vivencia dos ambulantes, de uma ordem deles, prpria, de uma releitura da cidade, numa incorporao desta complexidade scio-cultural, que rene ordem, desordem (ou outra ordem, como foi chamada) e organizao. Estamos insistindo na necessidade de compreenso desta estrutura para a melhoria da qualidade da vida ali...
A Estao Uruguaiana foi inaugurada em 1980, est localizada no corao do comrcio popular do centro do Rio de Janeiro. Atravs dela, tambm possvel chegar ao tradicional Saara, (um dos mais famosos centros comerciais do Rio de Janeiro). 2 So eles (em sua respectivas situaes): o primeiro setor, entre o SAARA, a Av. Presidente Vargas, o 1 Respiradouro e a Rua da Alfndega; o segundo setor, entre o 1 Respiradouro, a Av. Presidente Vargas, a Rua Uruguaiana e a Rua interna ao Mercado Popular destinada aos pedestres (continuao da Rua da Alfndega); o terceiro setor, entre o SAARA, Rua interna ao Mercado Popular destinada aos pedestres (continuao da Rua da Alfndega), a Rua Uruguaiana e a Rua Senhor dos Passos; o quarto Setor, entre o SAARA, a Rua Senhor dos Passos, a Rua Uruguaiana e a Rua Buenos Aires; o quinto setor, entre o SAARA, a Rua Buenos Aires, a Rua Uruguaiana e pequena Travessa ao lado da Igreja de Nossa Senhora do Rosrio. 3 LEDRUT, Raimond. Les images de la ville. Paris, Ed. Anthropos, 1973. 4 OLSEN, Donald. The city as a work of art. Yale University Press, London, 1986
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Mirante do corcovado: significados e mudanas espaciais na busca da sustentabilidade e da preservao deste patrimnio
NEUVNIA CURTY GHETTI

ANDREZZA SILVA MARQUES e ANGELA MOREIRA
O Corcovado localiza-se no macio TijucaCarioca, no conjunto Corcovado/ Sumar/ Gvea Pequena, no setor B, a noroeste do Parque Nacional da Tijuca. Este lugar geogrfico cuja atmosfera despertou, e ainda desperta, emoes e significaes simblicas que ultrapassam a sua aparncia fsica e a sua visibilidade, estabelece um vnculo entre seu aspecto fsico e os possveis contextos em que est inserido, como o seu entorno urbano, cultural, histrico e turstico. A histria do Corcovado confunde-se com a prpria histria do Rio de Janeiro. Desde os primrdios da ocupao portuguesa, os desbravadores mostravam-se impressionados com o destaque da montanha, a qual denominaram de Pinculo da Tentao, em referncia ao episdio bblico. Conta-se que, em 1859, o padre Lazarista Pedro Maria Boss ao chegar ao Rio de Janeiro e deparando-se com a beleza do Corcovado teria exclamado: Que belo pedestal para uma esttua a Nosso Senhor! (MACHADO, 1997). Desde meados do sculo XIX, D. Pedro I, aps ter feito o seu conhecimento como ponto estratgico para proteo da cidade, inaugurou ali o primeiro Mirante do Corcovado, dando incio s atividades de lazer e turismo no local. Anos mais tarde, com a deciso de D. Pedro II de proceder ao reflorestamento de parte do Macio Tijuca-Carioca, visando a preservar os mananciais de gua da Floresta da Tijuca que abasteciam a cidade, as reas devastadas do Corcovado foram sendo rearborizadas e a criao da Floresta da Tijuca e da Floresta das Paineiras, trouxe o sentido de preservao e de proteo ambiental para o lugar. Em 1882, atrado pela grande beleza da paisagem descortinada do topo desse morro, o imperador autorizou a construo da Estrada de Ferro do Corcovado, inaugurada em 1884 e mais tarde, criou-se a Rodovia das Paineiras. Com a transio do Imprio para a Repblica, a partir de 1889, a rea ficou praticamente sem cuidados, por um perodo de quase quarenta anos. Em 1926, foi iniciada a construo da imagem do Cristo Redentor, inaugurado cinco anos depois. A construo do Cristo Redentor, iniciada em 1926 e terminada em 1931, acrescentou outros novos significados ao lugar como o religioso, o poltico e at mesmo o tecnolgico. Com o passar do tempo, muitas alteraes fsicas aconteceram no local em funo dos diversos significados e valores acrescidos ao mesmo. Muitas modificaes na estrutura espacial aconteceram ento: como alargamento do mirante, do estacionamento, a construo das escadarias, de nova iluminao, etc. Em 1961 foi criado o Parque Nacional do Rio de Janeiro, cujo nome foi alterado, em 1967, para Parque Nacional da Tijuca, do qual faz parte a rea do Corcovado e que recebeu, ento, melhorias na infra-estrutura turstica de seu mirante e teve suas vias de acesso ampliadas e asfaltadas. Aps um perodo de abandono, o conjunto Corcovado-Cristo Redentor voltou a receber modificaes entre 2000 e 2003, que incluram, desde a recuperao da imagem, a implantao de elevadores, de uma plataforma metlica, de escadas rolantes, de nova iluminao at a sinalizao turstica. Hoje, alm do tombamento da imagem pelo IPHAN, temos o incremento das atividades de lazer com visitas noturnas ao monumento e comemoraes como a passagem do reveillon no mirante. Este trabalho tem por objetivo mostrar as mudanas de significado deste local e as alteraes na sua estrutura espacial. Ele visa gerar subsdios para a sustentabilidade econmica do mesmo sem perder de vista as condies que o preservam como um cone da nossa cidade.
Primeira modificao espacial e de acesso: o primeiro mirante e a primeira estrada de ferro eletrificada.
Em meados do sculo XIX, D. Pedro I, atravessou as picadas abertas na mata pelos negros escravos e pelos ndios e chegou ao alto da escarpa rochosa, hoje conhecida como Morro do Corcovado, um imenso bloco de rocha vertical e aparente, emergindo da Mata Atlntica, dominando tudo sua volta , sem dvida alguma, um ponto de atrao, ainda hoje para todos os que chegam cidade do Rio de Janeiro. 710 metros acima do nvel do mar, o ponto mais elevado da Serra do Corcovado e est integrada ao Macio TijucaCarioca que predomina em grande parte na topografia da cidade. A estrutura geolgica do Corcovado, assim chamado por ter uma de suas faces semelhante a uma corcova, tambm era conhecido pelos antigos navegadores como Pinculo da Tentao. Sua estrutura geolgica composta por rochas liptnicas, em sua base e em suas encostas, e gnaisse lenticular, apenas visvel no topo. Sua formao teve incio nos primitivos processos geolgicos, contemporneos da gnese das rochas cristalinas, das fraturas e falhas, que partiram e abalaram a crosta terrestre carioca. O Morro do Corcovado um bloco residual entre essas fraturas e que, ainda hoje, sofre processos de eroso devido a fatores de ordem fsica, atravs da esfoliao trmica, e de ordem bioqumica, atravs da ao dos liquens. Por sua posio estratgica, durante as guerras da Independncia, o cume do Corcovado foi dotado com semforos destinados ao alerta contra eventuais ataques portugueses. (Machado M. A, 1997 .p. 49). O Rio de Janeiro tinha, nesta poca, menos de 100 mil habitantes. Toda populao do Brasil, contando-se os escravos e os ndios, pouco passava de trs milhes de pessoas. Anos depois, D. Pedro I organizou em 22 de fevereiro de 1824 uma expedio oficial ao cume do Corcovado em comemorao pela nova Constituio do Imprio que se daria em 25 de maio de 1824. J havia sido aberto um caminho mais definido que levava ao alto. No topo da rocha, D. Pedro I e sua comitiva da qual fazia parte Jean-Baptiste Debret, que veio com a Misso Francesa. Nesta poca havia um rudimentar parapeito de madeira que cercava
o local e uma pequena casa de madeira o primeiro mirante do Corcovado. Debret documentou a visita, o panorama, visto de cima, bem como a cerca e o ponto de observao. Nas dcadas que se seguiram, tornou-se mais comum a subida ao topo do monte. medida que passava o tempo, novos caminhos foram trilhados, alm dos que passavam por Santa Teresa. Atrados pelas fontes da Bica da Rainha e das guas Frreas, muitas pessoas se dirigiam, atravs das Laranjeiras, ao lugar, passando pelo Vale do Cosme Velho. Dali iniciavam a escalada a p ou a cavalo, com paradas para descanso ou piqueniques. Em 1873 foi construdo, acima das Paineiras, uma cobertura de sap, em torno do tronco de uma rvore em forma de chapu cnico, que servia de abrigo e local de descanso para aqueles que subiam a p para o Corcovado, vindos do Cosme Velho e de Santa Teresa. Em 1861 foram criadas a Floresta da Tijuca e a Floresta das Paineiras visando restabelecer a cobertura vegetal do Macio Tijuca-Carioca, como medida para assegurar a manuteno do abastecimento de gua para a cidade do Rio de Janeiro. Em 1873, foi construda, acima das Paineiras, uma cobertura de sap, em torno do tronco de uma rvore, em forma de chapu cnico, que tinha o nome de Chapu do Sol e que serviu de abrigo e local de descanso para aqueles que subiam p para o Corcovado, vindos do Cosme Velho e de Santa Teresa. No final do sculo XIX com D. Pedro II surgiu a idia de se construir uma estrada de ferro que levasse ao alto do Corcovado. Os engenheiros Francisco Pereira Passos e Joo Teixeira Soares tinham verificado que a encosta do Corcovado, do lado do Cosme Velho, prestava-se ao assentamento de uma ferrovia de cremalheiras do sistema Riggenbach e em novembro de 1881, requereram ao Governo Imperial a concesso do privilgio para a sua construo.(SEMENOVICTH, 1997). O espao que abrigaria a estrada de ferro foi fixado em um quilmetro para cada lado do traado definitivo da Estrada, o que garantiu na prtica, ao empreendimento a exclusividade no transporte de passageiros para o alto do Corcovado, considerando aquela posio geogrfica estratgica. Segundo SEMENOVICTH (1997),esta con-
CADERNOS DO PROARQ 10 MIRANTE DO CORCOVADO: SIGNIFICADOS E MUDANAS ESPACIAIS NA BUSCA DA SUSTENTABILIDADE E DA PRESERVAO DESTE PATRIMNIO NEUVNIA CURTY GHETTI - ANDREZZA SILVA MARQUES - ANGELA MOREIRA
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cesso ainda permitiu as seguintes aes: - a cesso gratuita de terrenos devolutos e nacionais, bem como dos compreendidos nas sesmarias e posses (exceto as indenizaes que fossem de direito), para o leito da ferrovia, estaes e outras dependncias da Estrada; inclusive para hotis e restaurantes, que os concessionrios, ou a companhia que organizassem poderiam construir junto a uma das estaes, assim como o gozo de parte da floresta adjacente linha, parte essa de cuja conservao a empresa se encarregaria; - o direito de desapropriar os terrenos de domnio particular, prdios e benfeitorias, que fossem necessrias para a realizao das obras; - a iseno de direitos de importao sobre os trilhos, mquinas, instrumentos e demais objetos destinados construo, bem como sobre o carvo de pedra indispensvel para as oficinas e o funcionamento da estrada; - o direito de preferncia, em igualdade de condies, para a construo de ramais da linha frrea do Corcovado; e - a construo de 4 estaes: Estao da rua Cosme Velho, a segunda no cruzamento com o caminho para a caixa dgua da Carioca (local que mais tarde passou a se chamar Silvestre, uma lembrana de um antigo proprietrio daquelas terras, Silvestre Pires Chaves), a terceira nas paineiras e a ltima no ponto final da ferrovia, 40m abaixo do pico do Corcovado. E assim, em 1884, foi construda a Estrada de Ferro do Corcovado (EFC), sendo a primeira estrada de ferro a ser construda no Brasil, exclusivamente para atender a fins tursticos. O itinerrio da Estrada, previsto inicialmente no memorial descritivo, sofreu algumas modificaes, at que no projeto definitivo foi fixado aquele que percorrido at hoje pelos trens. O percurso da ferrovia foi considerado adequado, uma vez que na poca da reconstruo total da EFC, empreendida em 197779, nem se cogitou modificar o seu traado. (SEMENOVITCH, 1997). Assim, daquele tempo at hoje, a estrada de Ferro passa pelos mesmos caminhos. Partindo da Estao do Cosme Velho 38m acima do nvel do mar, sobe pelo lado direito do Vale Silvestre e esquerda da caixa dgua; transpe um viaduto de superestrutura metlica com 3 vos de 25m de cada um, e dois pilares de ferro de 10m de altura, sobre socos de alvenaria; cruza o caminho da Carioca (no
Silvestre) e segue pela encosta da margem direita deste rio; atravessa outros vales pela Ponte das Velhas e Ponte das Caboclas, atingindo a Estao das Paineiras, segue pelo dorso da montanha passando direita do local originalmente denominado Chapu do Sol e finalmente atinge esquerda do cume do Corcovado, a estao do Alto (670m de altura). At o ponto culminante cerca de 710m acima do nvel do mar, subia-se a p, por um caminho aladeirado, onde posteriormente foram construdos, em alguns locais, degraus rudimentares. Em 1884, no Cosme Velho, um grande galpo foi construdo para abrigar as duas locomotivas de 12 toneladas, os dois carros para cerca de 50 passageiros cada um e os dois vages de carga que dariam incio s operaes da ferrovia. Enquanto isso, prosseguia-se nas Paineiras a construo do hotel que deveria oferecer ao pblico todo conforto e as vantagens que se encontravam nos bons hotis da Sua e dos Estados Unidos e boa parte dos trabalhos, s terminaram quando os trilhos ali chegaram, pois apenas pela via frrea foi possvel transportar alguns materiais necessrios sua concluso. (SEMENOVICHT, 1997 .p..20-21). Em outubro de 1884 foi inaugurado o trecho Cosme Velho-Paineiras e em julho de 1885 a inaugurao da ltima parte da Estrada de Ferro do Corcovado, o trecho das Paineiras ao Corcovado. A Estrada, ento, passa a funcionar integralmente para o pblico e como transcreve SEMENOVICTH (1997) do Jornal O Paiz, Hoje a populao vae invadir o Corcovado, o pico altaneiro est ao alcance de todos.Estavam previstas seis viagens completas nos domingos e dias santificados e trs viagens completas nos dias teis. No alto do Corcovado foi construdo em 1885 um pavilho de ferro, de 13,5m de dimetro, de base circular, pesando 46 toneladas de onde se podia comodamente apreciar o panorama e, em ocasies especiais, at ouvir alguns msicos tocando seus instrumentos.(SEMENOVICTH, 1997) Esta estrutura metlica, pr-fabricada, de aspecto leve e elegante, foi planejada e construda na Blgica, e, depois mantida no local e recebeu a denominao de Chapu do Sol. Posteriormente, foi transferido para onde hoje est o restaurante, um pouco abaixo, e, por fim, foi des-
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montado. Em 1906, a empresa de origem canadense que hoje se chama Light Servios de eletricidade, SA recebeu a concesso da Estrada de Ferro do Corcovado, juntamente com a do Hotel Restaurante junto Estao do Silvestre e comprometeu-se a eletrificar a linha, reduzir as tarifas de transporte e aumentar o nmero de trens, como tambm, a construir, para o Hotel das Paineiras, um novo edifcio, ou melhorar o existente, cuja planta, juntamente com a do Hotel-Restaurante do Silvestre, j estavam aprovadas. A Estrada de Ferro do Corcovado foi a 1 ferrovia eletrificada do Brasil e aumentou consideravelmente o movimento aumentou de visitantes no Corcovado no primeiro ano de
eletrificao. Em 1922, a Cia Telefnica montou, no cume da montanha, uma potente estao de rdiotelefonia com uma enorme antena de 40 metros de altura e em forma de mastro para facilitar as comunicaes entre o Brasil e os Estados Unidos, atravs do rdio. Surgiram inmeros protestos, notando-se assim, como este lugar estava impregnado de um significado maior para a populao da cidade do Rio de Janeiro. Em setembro deste mesmo ano, a Cia Telefnica foi obrigada a retirar a aparelhagem ficando, ainda, o mastro por algum tempo, servindo ao engenheiro Heitor da Silva Costa, como base de estudos para construir a imagem.
Figura 1 Primeiras modificaes espaciais no morro do Corcovado. Fonte: Marques, 2006. Significados: dos primrdios at a instalao do primeiro mirante e acesso ferrovirio O cume do Corcovado tornou-se um signo natural para os moradores da cidade do Rio de Janeiro, na poca ps-independncia, e tambm para os navegadores que aqui desembarcavam. Ele representava, ento, um ponto de observao e referncia. Podemos assim dizer que aqui est a primeira funo do pico do Corcovado a defesa e a proteo do Brasil e da cidade do Rio de Janeiro, destacando-se, portanto, o seu significado estratgico e militar. A partir do momento que ir para o cume do Corcovado representava passear, descansar, contemplar, ou seja, praticar as funes de lazer, o local recebe equipamentos e estruturas construdas pelo homem, passando a funcionar como um mirante, e a ser conceituado como tal. Adquire um novo significado, um novo valor. O Corcovado tem, agora, a sua importncia como rea de lazer caracterizada.
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Com a criao da Floresta da Tijuca e da Floresta das Paineiras, um novo valor agregado montanha, que passa a ter, tambm, o significado de proteo do patrimnio natural caracterizado como uma reserva florestal. A primeira melhoria do acesso se deu com a construo da Estrada de Ferro do Corcovado, que reforou o significado turstico do lugar e sua eletrificao garantiu um aumento no nmero de visitantes, pela reduo no valor das passagens e no tempo da viagem. Mais uma vez, a busca pelo lazer por parte da populao carioca e pelos visitantes se apresenta de forma marcante e produz determinados resultados que so classificados como as funes ou propriedades do lazer, segundo DUMAZEDIER (1999 p. 94-95). Dentre as funes psicossociais do lazer, destacamos o descanso como uma das principais funes, uma vez que ela permite a recuperao do cansao fsico e mental ocasionado pelo cumprimento das obrigaes sciopolticas, scio-espirituais e domesticofamiliares, impostas pela dinmica social. A funo de divertimento, proporciona um carter mais dinmico ao tempo liberado destas obrigaes, permitindo o desenvolvimento de atividade fsica como as proporcionadas pela prtica do montanhismo com caminhadas pelas trilhas da floresta que levam ao Corcovado. As funes sociais proporcionadas pelo lazer, se traduzem em trs aspectos fundamentais: A socializao: as horas excessivas de trabalho e as cidades grandes levam ao distanciamento entre as pessoas, ento, o lazer permite uma reaproximao social, quando proporciona o encontro, onde as pessoas se renem para contemplar a vista da cidade. O aspecto simblico, coloca o lazer como um smbolo que determina a classe social de um grupo, como no caso das idas ao Corcovado - uma atividade que era realizada por classes mais abastadas na cidade do Rio de Janeiro. A funo teraputica est relacionada com as funes de descanso e divertimento. A primeira funo age fisicamente sobre o indivduo e a segunda psicologicamente. Ambas fazem com que as pessoas preservem um bom estado de sade. No Corcovado a boa qualidade do ar , longe da poluio da cidade e o conforto trmico gerado pelo frescor da floresta, tem efeito revigorante aos que o visitam.
Segunda modificao espacial e de acesso: o mirante, a imagem do cristo redentor e a rodovia.

Aps o ano de 1922, seguiu-se um perodo cheio de contradies e desconfianas, onde os interesses polticos e religiosos se entrechocam e algumas vezes se entrelaam. No incio da construo da imagem o Estado no teve participao direta no empreendimento e as iniciativas decorreram exclusivamente da mobilizao da comunidade catlica carioca, com arrecadao de recursos para as etapas iniciais do projeto, mas ao trmino do monumento, verificou-se uma mudana no relacionamento do Estado com a Igreja e em 1934 todas as reivindicaes catlicas foram aprovadas e incorporadas no captulo Ordem Econmica e Social da nova Constituio. (MACHADO, 1997.p. 48) e a construo do Cristo, com um novo estilo esttico, estava ligada a uma ressurgncia catlica (CRUZ, 1983.p.223) que em termos tcnicos foi um desafio. A construo do monumento iniciou-se em 1926 e foi concluda e inaugurada em 12 de outubro de 1931. No ano de 1922, o arquiteto e engenheiro Heitor da Silva Costa comeou os estudos para o projeto da construo do monumento, contando com a ajuda da escultora Margarida Lages de Almeida e do escultor francs Paul Landowski que, segundo Silva Costa (apud SEMENOVITCH, 1997 .p. 42)
compreendeu como ningum a importncia de ser preservada, na obra, o equilbrio entre a Arquitetura e a Engenharia (corpo e braos) e a Escultura (cabea e mos).
Este empreendimento, no cume do Corcovado, a 710 metros de altura, foi uma obra sujeita a inmeros esforos, causados pelo prprio peso e pela ao dos ventos, que so especialmente fortes no local, devendo-se, ainda, considerar esforos secundrios causados pela posio da cabea e dos braos, que se afastam ao eixo central da figura e de seu centro de gravidade. A altura total do monumento de 38 metros, sendo 8 metros do pedestal e 30 metros da imagem. A imagem tem sua estrutura formada por uma torre de ferro que se prolonga pelo pedestal e penetra na rocha viva. Nesta torre so fixadas armaes metlicas, que so revestidas de chapas de cobre metlico com a configurao da imagem. A armao dos braos constituda de vigas de trelia de concreto
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armado, com dois estrados sobrepostos, e em cujas extremidades acham-se engastadas as vigas de ao igualmente em trelias destinadas a suportar a carga das mos. Toda a construo se fez de concreto armado. O revestimento exterior da esttua feito com Pedra Sabo (esteatita), em pequenos tringulos de 3 centmetros de lado e 7 milmetros de espessura. O Pedestal tem a forma de um tronco de pirmide de base octogonal irregular, isto , em quadrado, com os cantos cortados, cujo lado do quadrado tem pouco mais de 10 metros de comprimento. A construo de concreto armado, formando um bloco monoltico nico como rochedo e a esttua. Exteriormente revestido de placas de granito preto. Em seu interior encontra-se a capela. Os mirantes, em torno da imagem e pedestal, so formados por um terrao fechado que se prolonga at o ponto avanado do pico. Por ocasio da inaugurao do monumento, a imagem do Cristo Redentor foi iluminada da Itlia, pelo cientista Guilherme Marconi, a bordo do iate Electra. Marconi enviou um
sinal radiotelegrfico para a estao de Coltano, em Pisa, que o transmitiu para a estao receptora de Jacarepagu. Foi amplificado e enviado para a companhia Rdio Brasileira. O sinal foi novamente amplificado e transmitido atravs de linha telefnica ao alto do Corcovado, atuando sobre um dispositivo (relays), que ps o circuito dos projetores em ligao com a rede de iluminao Light. Uma operao notvel e complexa para a poca. (WINZ, 1983 .p. 220). Em 1936, inaugurada a estrada rodoviria no trecho Paineiras/ Corcovado e contava com uma extenso de 2.400 metros. Uma das justificativas para a sua construo foi a de levar um maior nmero de visitantes que chegavam ao porto do Rio de Janeiro e que no dispunham de muito tempo para visitar o Cristo Redentor. Foi a 2 modificao no acesso que, segundo SEMENOVITCH (1997 .p. 54), marcava a imposio do progresso representada pelo crescente nmero de automveis em circulao na capital brasileira.
Figura 2 O mirante no Corcovado at a construo da Imagem do Cristo Redentor. Fonte: Marques, 2006. Significados aps a construo da imagem e do acesso rodovirio A partir dos estudos de PEIRCE (apud PEREIRA, 2005 .p. 52) identificamos que, neste momento, o conjunto Corcovado-Cristo Redentor passa a englobar os trs tipos de signos que se relacionam entre si para que sejam interpretados: ndice, cone e Smbolo.
O conjunto Corcovado-Cristo Redentor est em relao direta tanto espacial quanto temporal com seu significado para as pessoas (visitantes e moradores do Rio de Janeiro). Como ndice, guarda relao direta com a cidade do Rio de Janeiro e, mesmo, com o Brasil.
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Contudo, o signo de maior grau iconicidade seria a imagem Art-Dec do Cristo que se aproxima do seu referente (o homem) sem jamais coincidir totalmente com ele, ou seja, conserva sempre funo representativa que prpria de um signo. Como smbolo, o conjunto Corcovado-Cristo foi de maneira convencional referncia para as pessoas que, simplesmente o aceitaram. Por outro lado, as pessoas que no so catlicas, no o aceitam como smbolo, apenas como indicao e cone, embora o prprio Pas seja considerado como um Pas catlico. A imagem do Cristo forte, carregada de valores afetivos e simblicos. Como um smbolo, a reunio de um aspecto vivenciado (o sentido) com um componente espacial (a imagem.). Transforma-se numa ponte entre a realidade psquica (do visitante) e a realidade fsica (do lugar) e permite ao visitante a compreenso de uma realidade - a do carter singular deste monumento e do carter sensvel do lugar que o abriga. Esta relao com o ambiente sensvel e formal concebida como uma globalidade perceptiva que une elementos objetivos e subjetivos representados como uma atmosfera, um clima, um meio fsico e humano sendo, tambm, um dispositivo tcnico ligado s formas construtivas, formando uma ambincia turstica especi-
al para este lugar. Neste contexto, destacamos o significado poltico e religioso que gerou as modificaes fsico-espaciais, aps a posio da Igreja na Constituinte de 1891, onde houve radical separao entre esta e o Estado e pela inquietao poltica e movimentos revolucionrios ocorridos na poca. O significado turstico se apresenta e est associado, implementao de um novo objeto arquitetnico a imagem do Cristo, o pedestal e ao desenvolvimento de uma nova organizao espacial em diferentes escalas, divulgao e marketing. O significado tecnolgico aconteceu ocasionado pelo progresso cientfico no campo da tecnologia de materiais e segundo CRUZ (1983 .p. 229) houve um constante deslocamento de concepo de uso para o Corcovado, e teria sido o tamanho da montanha aliado facilidade de acesso, que empurrou a Comisso para a soluo pioneira de usar o Concreto Armado. O Cristo de 1931 tornou-se um verdadeiro smbolo de tecnologia (CRUZ, 1983 .p. 226), situando-se como um momento tecnolgico de inspirao religiosa.
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Figura 3 Acessos ao mirante do Corcovado. Fonte: Marques, 2006.
Terceira modificao espacial mirante e infra-estrutura de apoio.

O conjunto Mirante do Corcovado e Cristo Redentor segue, agora, com as alteraes em sua estrutura espacial, com as obras de alargamento dos mirantes e do estacionamento, da construo de ampla escadaria de 40 metros de altura e de 215 degraus em substituio aos primitivos degraus rudimentares que levavam ao alto do Corcovado. Estas obras comearam em 1943 e terminaram em 1945, tendo ainda o arquiteto e engenheiro Heitor da Silva Costa como responsvel pelo seu projeto. Em 1964-1965 por ocasio do IV Centenrio da cidade do Rio de Janeiro, acontece uma nova iluminao do monumento, realizado pela empresa General Eletric (GE) e um programa de melhoria na Estrada de Ferro do Corcovado. A estao do Cosme Velho foi restaurada e, nesta mesma poca, j havia a idia de construir uma escada rolante, ou elevador de plano inclinado, para facilitar o acesso dos visitantes, especialmente de pessoas idosas, que no podem subir a escadaria. (SEMENOVITCH, 1997 .p. 56).
Em 1972, uma outra iluminao realizada pela mesma empresa GE recebeu severas crticas e permaneceu at 1980, pois no ano de 1981 em comemorao ao cinqentenrio do Cristo Redentor, houve uma nova iluminao com projetores com lmpadas de vapor de sdio e que produzem uma cor dourada, sendo menos intensa que a anterior. Em 1979, o Morro do Corcovado foi tombado pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional IPHAN, passando a receber a proteo e o reconhecimento como bem registrado no Livro do Tombo Arqueolgico, Etnogrfico e Paisagstico. Com a visita do Papa Joo Paulo II em julho de 1980, a imagem do Cristo Redentor foi lavada em junho do mesmo ano, com canhes de espuma de detergente e jatos de gua quente (SEMENOVITCH, 1997 .p. 60). A visitao foi suspensa e realizaram-se, tambm, os trabalhos de recuperao dos mirantes, das amuradas e das escadarias. Expanso da infra-estrutura e significados A paisagem e a infra-estrutura fizeram par-
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te das motivaes que promoveram o lazer e o turismo no local reforando a sua vocao turstica cujas funes destacamos a escolha pessoal, o prazer e a liberao, associados s funes do lazer que resultam em novos os contatos humanos, descontrao e bem-estar, espontaneidade e aes que despertam a criatividade dos visitantes, podendo trazer um incremento s atividades tursticas de lazer. Um canal de comunicao constantemente aberto com a populao da cidade do Rio de Janeiro o fato da Imagem poder ser vista de diversos pontos e ngulos da cidade e principalmente a comunicao que se estabelece a partir da iluminao da imagem.
esttua. As escadas rolantes so interligadas por passarelas metlicas. Foi preciso fazer a conteno de encostas do morro do Corcovado para receber o peso extra das novas estruturas. Durante o perodo das obras, uma sinalizao preventiva e informativa orientava os visitantes. Um acesso alternativo ao monumento foi feito atravs de uma rampa provisria que garantiu aos visitantes chegarem ao topo do Corcovado de trem. Ao final do projeto, foram instaladas placas no mirante para a sinalizao turstica e tambm para os principais pontos tursticos da cidade, a partir do ponto de vista do visitante. Significados: paradigmas do sculo XXI incluso social e ecologia O significado turstico mais uma vez reforado, com a preocupao de trazer novos pblicos, democratizando o seu acesso para as pessoas idosas e portadoras de deficincia, correspondendo a um perodo de importantes transformaes fsicas no seu territrio, trazendo novos investimentos e recursos ligados diretamente atividade turstica. O significado tecnolgico do empreendimento ficou realado e um significado esttico e artstico, tambm esteve presente, atravs da preocupao com o tipo e grau de iluminao, ou seja, de como a imagem do Cristo era percebida pela populao da cidade, considerando suas caractersticas como forma, volumetria e os detalhes da escultura. O sentido de preservao ambiental vem marcado por uma sensibilidade ecolgica, onde o cuidado para no descaracterizar o Cristo Redentor e no causar impacto visual, foi efetivamente considerado. O sentido ambiental foi buscado atravs da educao ambiental em projetos que envolveram os prprios funcionrios e seus familiares, a capacitao de professores para a visitao, a formao de monitores ambientais e a sinalizao de trilhas.
Quarta modificao: o projeto cristo redentor

Uma enorme degradao da imagem acumulada nos ltimos anos da dcada de 80, causada pela poluio, pela maresia, pelos fatores atmosfricos e climticos que se fizeram sentir e cada vez com maior grau de intensidade sobre o revestimento e penetrando at a sua estrutura. O mosaico de pedra-sabo do revestimento, apresentava, nas juntas de argamassa, as principais rachaduras e infiltraes e alguns pedaos do revestimento comearam a cair, assustando os turistas e deixando lacunas visveis na superfcie da imagem. Ento, em comemorao aos 500 anos do Brasil, foi elaborado o Projeto Cristo Redentor em duas etapas. Assim, aps intensa campanha para a recuperao do Cristo, em fevereiro de 1990, iniciaram-se os estudos para a obra sendo a 1 etapa iniciada em 2000, com a recuperao da esttua com uma limpeza completa do monumento e das escadarias do mirante. A primeira fase concluda permitiu uma nova e cuidadosa anlise do monumento e foi feita a colocao de um novo mosaico. Para garantir uma melhor conservao da esttua, foi necessria uma proteo catdica e uma parceria entre a General Eletric e a Rioluz, trouxe ao Cristo uma nova iluminao com lmpadas multivapor metlico e com filtros que diminuem a radiao ultra-violeta para o meio ambiente e uma maior economia. 2 etapa projeto cristo redentor Na 2 etapa do Projeto Cristo Redentor foram instalados 3 elevadores panormicos e 4 escadas rolantes que completam o acesso
O conjunto mirante- cristo hoje

Os Mirantes, em torno da esttua e pedestal, so formados por um terrao fechado por balaustrada, parapeito e grades metlicas, e se prolonga at o ponto avanado do pico. Seu entorno imediato abrange a plataforma de embarque e desembarque da Estrada de Ferro
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do Corcovado, o restaurante, as lanchonetes, as lojas de souvenir, os banheiros e o estacionamento. Compem a rea de entorno imediato do monumento, os seguintes elementos: - Plataforma de embarque e desembarque do trem (Estao do Alto): apresenta estrutura de apoio ao turista, com bancos de espera, bebedouro e pequeno banheiro masculino e feminino; - Lojas de souvenir: 04 (quatro); - Lanchonetes: 02 (duas), sendo a maior localizada no patamar superior mais prximo do monumento, possuindo capacidade aproximada de acolhimento para 60 pessoas; - Restaurante: 01 (um) com capacidade aproximada de acolhimento para 160 pessoas; - Banheiros: sanitrios feminino e masculino localizados prximo sada do trem e com acesso por escadaria, junto rea de apoio e manuteno de limpeza; - Estacionamento: apenas para veculos credenciados, sendo permitido o acesso de veculos ao ptio apenas para desembarque de turistas. Encontram-se presentes os seguintes equipamentos e mobilirio urbano: bancos, lixeiras, sinalizao turstica e bebedouro. - Bancos em pedra: 04 (quatro), distribudos ao longo da escadaria de acesso a partir do estacionamento; - Lixeiras: distribudas na rea de desembarque do trem, ao longo da escadaria assim como na rea do mirante, sendo, em alguns pontos, de coleta seletiva; - Sinalizao turstica: existem distribudas por toda a rea placas de orientao e de acesso ao monumento e servios, assim como mapas de localizao e de identificao de pontos de interesse turstico especialmente na regio dos mirantes. - Bebedouros: 02 (dois) localizados prximo dos banheiros, inclusive na Estao do Alto. Os elementos de circulao presentes no Con-
junto Arquitetnico do Cristo Redentor so as escadarias em concreto, as escadas rolantes, os elevadores e passarela metlica. A seguir, descreveremos esses elementos: - Escadaria em concreto com revestimento em pedra: composta por 220 degraus a partir da rea do estacionamento e desembarque dos turistas; - Escadas rolantes: 04 (quatro) duas para a subida e duas para a descida. Cada dupla de escadas vence um desnvel de 6 metros e interligada por passarelas que conduzem os visitantes ao monumento. Alm de uma proteo lateral para evitar acidentes, as escadas tm dispositivos especiais, como alumnio anti-derrapante nos degraus. - Elevadores: 03 (trs) elevadores panormicos, cada um com capacidade para 13 pessoas ou at uma tonelada em torre de 33 metros. O acesso feito por uma rea que atende tanto aos visitantes que chegam do estacionamento, quanto os que desembarcam na plataforma de trem da Estrada de Ferro do Corcovado. - Passarela metlica: fazem a conexo da rea de sada superior dos elevadores com as escadas rolantes e entre os dois lances das escadas rolantes. O tombamento da imagem aconteceu em 2005, pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional IPHAN, recebendo a partir da a proteo e o reconhecimento como patrimnio cultural nacional. O conjunto Corcovado Cristo Redentor continua a receber muitos excursionistas que chegam ao mirante pelas trilhas da Floresta da Tijuca. Como incremento das atividades de lazer foram introduzidas visitas noturnas ao mirante, organizadas pela administrao do Trem do Corcovado, bem como a realizao do Reveillon. Sempre na primeira sexta-feira de cada ms, ao meio dia, a Arquidiocese do rio, promove a recitao da Orao do Angelus, junto imagem do Cristo Redentor, no Corcovado.
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Figura 4 O atual Conjunto turstico do Cristo Redentor Fonte: Marques, 2006. Significados atuais e perspectivas A partir de uma nova apropriao do lugar (simblica e fsica), bem como das diversas modificaes ocorridas, da infra-estrutura criada e dos empreendimentos que permitem assegurar os servios indispensveis promoo de atividades tursticas, religiosas, ecolgicas e manuteno do conforto do visitante, significa um novo ciclo de vida turstico para o monumento, j que visa ampliar a sua freqncia, trazer novos pblicos, podendo corresponder a um aumento sensvel do volume de visitantes, ligado ao aumento da acessibilidade e, indiretamente, ao aumento da economia turstica com chegada de novos investimentos e recursos ligados atividades de lazer, recreao e turismo. As discusses tericas acerca da sustentabilidade tm identificado que a preservao do patrimnio ambiental e cultural segue novos rumos, dada a diversidade de sistemas, ecossistemas, recursos naturais ou construdos, com seus respectivos patrimnios. O movimento de preservao, respaldado em formas sustentveis de uso do patrimnio que o re-qualifica, o re-alimenta, enfatiza determinados aspectos como, por exemplo, o carter e o estilo arquitetnico sensvel herana cultural e ao ambiente natural e construdo, a proteo e melhoria da qualidade do recurso cultural e do lugar e a criao de servios que melhorem a oferta de novos produtos e que valorizem a herana cultural local. Assim, a noo de sustentabilidade no um estado, mas sim, um processo. Portanto, ser alcanada gradativamente, e envolve inmeras dimenses, como a sustentabilidade social; a sustentabilidade econmica, que visa gesto e a
Anlise e discusses dignificados, dustentabilidade e a preservao do Patrimnio.
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aplicao mais eficiente dos recursos financeiros; a sustentabilidade ecolgica/ambiental. que tem por objetivo a preservao e a utilizao racional e adequada dos recursos naturais que so incorporados nas atividades tursticas, onde deve ser considerada a capacidade dos ecossistemas de absorver e de se recuperar das agresses promovidas pelo homem e minimiz-las sempre que possvel; a sustentabilidade poltica; a sustentabilidade cultural que se refere garantia da preservao das diversidades culturais, preexistentes e em permanente adaptao nos diferentes espaos, respeitando as especificidades locais e a sustentabilidade institucional que visa readequao dos gestores s novas aes. Quando se aborda aqui o tema sustentabilidade, estamos tendo em conta que o potencial de alterao do ambiente turstico est sempre relacionado com as caractersticas dos impactos que ele vem sofrendo e o grau de degradao que se encontra suas reas impactadas. Segundo HALL (2004 .p. 253) A sustentabilidade , afinal, um conceito basicamente ecolgico e uma compreenso maior da mudana material pode fazer-nos desenvolver locais mais sustentveis. O campo ecolgico, h muito tempo, vem dando nfase ao fato de que possvel fazer abordagens que compreendam o relacionamento das pessoas com o seu ambiente e com as mudanas que podem ocorrer. precisoque esses relacionamentos e ligaes fiquem visveis no processo de desenvolvimento turstico a fim de minimizar os impactos negativos. Neste sentido, podemos como que olhar para o complexo turstico do Cristo Redentor e identificar os trs princpios que fundamentam o seu desenvolvimento enquanto um lugar turstico. No complexo Cristo Redentor percebe-se claramente que os fenmenos e os fatos no esto tratados como acontecimentos estticos, congelados no tempo, mas esto em um processo dinmico, formando um sistema que, com o passar do tempo, demonstra o seu potencial cultural, ambiental e social, a fim de enriquecer o lugar turstico. A diversidade de significados, valores, ligaes e funes admitidas, at hoje, deixa explicito que, de acordo com HOUGH (1995 .p.31 apud HALL .p.257), ali procurou-se uma lin-
guagem de design cuja inspirao se originou da possibilidade de aproveitar ao mximo as oportunidades disponveis - uma linguagem multifuncional, produtiva e ativa que integre ecologia, pessoas e economia. Existem diversas motivaes como signos no campo da comunicao visual, da paisagem, do design, da evoluo de tendncias, da escala e da proporo, dos efeitos texturais, rtmicos e de cor, cuja variao e, at mesmo, as intervenes fsicas propriamente ditas, proporcionam qualidade a este espao e o conhecimento de suas conseqncias leva a um planejamento para o uso sustentvel do lugar. Assim, a seqncia lgica usada no desenvolvimento turstico para o complexo Cristo Redentor significou uma mudana gradativa, consciente ou no, mas que respeitou o que veio antes (BRAND 1997, apud HALL .p. 260) que gerou conseqncias significativas para o turismo (as modificaes e melhoras nos acessos, por exemplo). Segundo RIBEIRO (2003 .p.17), a dimenso simblica diz respeito s relaes existentes entre os significados e as alteraes no espao - concreto e visvel - e as significaes vinculadas ao espao, construdas e modificadas ao longo do tempo, estudadas, se colocam para o planejamento turstico sempre como probabilidades abertas e possveis de serem antecipadamente percebidas como ferramentas teis para o planejamento de aes futuras de preservao e de uso sustentvel. O que podemos observar que as mudanas ocorrem por vrios motivos, sejam de ordem fsica, econmica, social, ambiental, psicolgica, religiosa ou poltica e que medida que determinados padres sofrem modificaes, necessrio adotar iniciativas sob a forma de estratgias de ao direta ou indireta de maneira a reduzir as conseqncias negativas para o lugar e para os visitantes. De acordo com BUTLER (2002), no ciclo de evoluo de uma rea turstica, dependendo das condies desejadas estabelecidas pela comunidade, entendendo aqui, os incorporadores, os operadores, o governo, a igreja e a comunidade local; podem ser tomadas medidas que envolvam as mudanas no espao fsico, de forma a renovar o interesse pelo lugar e a despertar novas sensaes e emoes, como acontece no Mirante do Corcovado com as atividades que existem e outras
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mais que podem vir a existir. A convergncia entre estes contextos, uso e transformaes (mudanas) implica em se considerar o espao turstico como um sistema que rompe com a caracterstica de espao projetado para se manifestar com diferentes significados para seus usurios, podendo ser compreendido, interpretado e usado por eles. As alteraes produzidas por conta de sua utilizao devem ser discutidas no sentido de promover, de modo compatvel com a demanda do uso, a preservao e a manuteno do patrimnio ambiental e cultural, favorecendo e contribuindo para um desenvolvimento realmente sustentvel do lugar, garantindo o potencial local para as geraes futuras. Avaliar os impactos positivos e negativos dentro deste espao turstico, avaliar a sua capacidade de absorv-los e antecipar solues, vm compor um conjunto de estratgias e aes que visam a atender a demanda de um novo modo de preservao, que busca redimensionar as relaes do homem com o patrimnio e, deste ltimo, com a sociedade. No contexto holstico da preservao do patrimnio cultural, destacamos a abordagem embasada nos modelos do controle ambiental, segundo a viso ecolgica, onde se relacionam os mecanismos da sustentabilidade com a preservao do bem patrimonial. Existem muitos fatores complexos interrelacionados, cujas dimenses se concentram no estabelecimento de condies ou de resultados desejados que parecem ter valor prtico para a aplicao na preservao do patrimnio cultural. Isso porque, alguns processos da sustentabilidade, que visam s mudanas dese-
jveis e aceitveis, oferecem a possibilidade de nos orientar acerca do grau, da taxa e da direo da mudana que se quer alcanar. O desafio da preservao permeia as questes relacionadas a sustentabilidade, onde o planejamento, o controle e os limites para o uso respondem ao seu objetivo e podem antecipar e prever possveis conflitos e degradaes no patrimnio, chegando mesmo a evit-los, propondo diretrizes e medidas preventivas. O reconhecimento da importncia das questes relacionadas preservao do patrimnio ambiental e cultural, em especial de um espao turstico de valor histrico/ambiental/cultural, com todas as suas particularidades e recursos merece ser o ponto central de uma discusso. No panorama global, se delineia uma integrao crescente entre as diferentes dimenses da sustentabilidade e da preservao e, ao mesmo tempo, as mudanas de significado e as que se processam nos espaos, principalmente em lugares que recebem visitantes, precisam ser discutidas por parte dos diferentes atores envolvidos neste processo de apropriao/alterao, e serem amparadas por um acompanhamento e avaliao da situao existente, permitindo, assim, a retroalimentao que gera os ajustes e os projetos de melhora constantes. No Mirante do Corcovado, como visitantes, experimentamos seus significados e, juntamente com seu espao, suas estruturas e sua natureza, estamos em constante atividade simblica. Trata-se de entender bem o que quer dizer, cada um de seus sinais sensveis e, assim, traduzi-los em aes conscientes de preservao para o conjunto ambiental, cultural e turstico.
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Caminhos histricos voltados para a atividade turstica e suas conseqncias no meio ambiente natural e construdo
Priscyla rias Torrentes
Angela Moreira
interesse pelo segmento do ecoturismo vem aumentando em todo o mundo, sendo ele uma conseqncia da busca pelos atrativos naturais por parte das pessoas, extremamente necessitadas de descanso, de melhoria da sade e de alvio do stress cotidiano. Todavia, este fenmeno vem causando uma srie de impactos no meio ambiente natural e construdo e ao patrimnio cultural, demandando uma preocupao maior com a preservao de sua integridade. O objetivo principal deste trabalho traar uma anlise comparativa entre diferentes modelos de caminhos histricos voltados para o turismo, evidenciando o meio ambiente local, os impactos da atividade turstica nesses ambientes, e as aes de planejamento para que esse impacto seja minimizado. Para isto, sero analisados separadamente quatro modelos escolhidos, sendo eles: - o Caminho de Santiago de Compostela na Espanha, considerado um dos mais importantes para o tema em questo; - os Caminhos do Caf, no Vale do Paraba-RJ, que mostram toda a cultura cafeeira e suas implicaes na vida colonial brasileira e do Estado do Rio de Janeiro; - os Caminhos do Acar na regio norte fluminense-RJ, que mostram toda a cultura canavieira e duas implicaes na vida brasileira e do Estado do Rio de Janeiro; - os Caminhos do Mar em So Paulo, que estuda toda a introduo do elemento humano para o interior do pas. O turismo hoje uma importante rea de interesse acadmico, governamental, industrial e pblico. Segundo Hall (2001, p.17), o turismo importante no s por seu tamanho em termos
de pessoas que viajam e nmero de empregados ou, quanto dinheiro leva at um determinado destino, mas devido ao enorme impacto que exerce na vida das pessoas e nos locais em que elas vivem, e devido forma pela qual ele significativamente influenciado pelo mundo que o rodeia. No entanto, no podemos deixar de notar que o fenmeno turstico irrefrevel nos dias atuais. Essa invaso de classes sociais s poder ser contida por condies econmicas ou atravs de um planejamento turstico de longo prazo, que envolva a conscientizao da populao e dos agentes que operam as atividades tursticas. A economia no pode ser o elemento determinante no processo de turistificao ou requalificao, pois acabaria por desgastar o seu principal produto: o espao peculiar. O espao turstico demanda um esforo para a manuteno de sua peculiaridade, seja para organiz-la, no caso de espao onde este processo est entrando, seja para preserv-la no caso onde ele j existe, seja para recri-la, no caso onde este processo foi destrutivo para o meio ambiente natural e/ou construdo. MARTINS (2002, p.09): O turismo est associado conservao e recreao e no ao uso conflitante com efeitos ou objetivos incompatveis. Somente com um planejamento adequado podemos evitar impactos negativos para que sejam eficientes todos devem estar envolvidos, no somente os planejadores profissionais. O planejamento serve para auxiliar e determinar quem perde ou ganha no processo de desenvolvimento turstico, alm de ajudar a contribuir para formas mais sustentveis de turismo nas quais se v o equilbrio das metas econmicas, ambientais e sociais e que geram resul-
tados mais justos s partes interessadas, o que significa no s os incorporadores, setor turstico e o turista, mas tambm a comunidade maior cujo destino est sendo consumido. O planejamento turstico deve tratar de criao de locais sustentveis e ser flexvel diante das necessidades das partes interessadas e tambm para permitir que os locais evoluam e mudem a fim de atender as necessidades locais.
Caminho de Santiago de Compostela Histrico e aspectos gerais do modelo
Depois dos eventos da morte e ressurreio de Cristo, So Tiago, pescador, filho de Zebedeu e Salom, irmo de Joo Evangelista e um dos 12 apstolos, foi pregar na Galcia, extre-
mo oeste da Espanha, ento Provncia Romana. Retornando a Jerusalm, foi preso e decapitado. Dois de seus discpulos, Teodoro e Anastcio, recolheram o cadver e o levaram de volta a Galcia de navio, sepultando-o secretamente em um bosque. O lugar foi esquecido at que oito sculos depois, um ermito chamado Pelgio observou chuvas de estrelas sobre um ponto no bosque. O bispo de Iria Flvia, Teodomiro, logo ordenou que fossem feitas escavaes no lugar, encontrando os ossos do apstolo Tiago. A notcia se espalhou e pessoas comearam a deslocarse para l a fim de conhecer a tumba, originandose o Caminho de Santiago de Compostela. (Figura 1)
No ano de 899, Afonso III ergueu uma Baslica com colunas de mrmore sobre a antiga capela
de madeira ali existente. Em 1075, foram iniciadas as obras da atual Catedral, cinco vezes maior
CADERNOS DO PROARQ 10 CAMINHOS HISTRICOS VOLTADOS PARA A ATIVIDADE TURSTICA E SUAS CONSEQNCIAS NO MEIO AMBIENTE NATURAL E CONSTRUDO PRISCYLA RIAS TORRENTES - ANGELA MOREIRA
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que a anterior. Desde ento, embora com alguns desvios e ramais secundrios, o Caminho de peregrinao nico, chamado de Real Francs, que atravessa a Fronteira FrancoEspanhola nos Pirineus e todo o norte da Espanha. Hoje em dia, parece que a peregrinao volta ao seu esplendor inicial. A cidade de Santiago de Compostela foi declarada "Patrimnio da Humanidade" pela UNESCO em 1985, e o Caminho de Santiago foi declarado Conjunto Histrico-Artstico em 1962 e, reconhecido pelo Conselho da Europa como "Primeiro Itinerrio Cultural Europeu" em 1987, por estar repleto de marcos arquitetnicos (romnico, gtico, barroco e neoclssico). Nos dias que correm os motivos que, segundo os peregrinos, os levaram a Santiago, so vrios: um esprito religioso (cristo ou no), misticismo, busca interior, turismo, desporto ou apenas aventura. O Caminho de Santiago de Compostela comea oficialmente na Frana em quatro lugares: Le Puy, Arnes, Vzelay e Paris. H, porm, rotas por toda Europa que terminam em um desses lugares, sem falarmos nas rotas que saem de Portugal e outras do sul da Espanha. Em Santiago de Compostela, o principal centro urbano na peregrinao , no desenho dos espaos livres que garantem a qualidade ambiental foi fundamental a revitalizao dos diferentes corredores fluviais, parques forestais, bosques e outeiros, como elementos delimitadores da cidade. Entre outras questes, evidenciam-se os outeiros e os corredores fluviais do contorno da cidade para a sua regulao pelo planejamento urbanstico, porque necessitam de um tratamento diferencial em funo da sua relevancia ecolgica e paisagstica, alm de contribuirem de forma ativa a potencializar a biodiversidade e a paisagem. So da mesma forma controlados: a qualidade da gua, qualidade da gua de descarga da rede de coletores pluviais, meteorologia, acompanhamento ambiental das frentes de obra, monitoramento dos aterros sanitrios e a qualidade do ar. Santiago foi o primeiro conselho galego a ade-
rir Carta de Aalborg, com fim de compatibilizar o desenvolvimento com a preservao do meio ambiente. Este feito comportou a formalizao de compromissos concretos, entre os que figura a implantao da Agenda 21 local. A necessidade de melhorar a qualidade do meio ambiente conseguida mediante a preservao do meio natural, est vinculada a relao das pessoas com seu entorno. A anlise das funes ambientais, do consumo dos recursos e dos procedimentos utilizados para minimizar os procesos contaminantes so alguns dos fatores no que trabalha o departamento de Meio Ambiente, de face a conseguir uma cidade sustentvel. O projeto urbanstico da cidade de Santiago de Compostela, consolidado a partir da planificao fundamentada numa prtica atenta a qualidade ambiental, consistente na reabilitao urbanoecolgica, foi capaz de integrar no modelo escolhido o seu contorno com o valor do histrico desenho do territorio inserido no seu espao natural. A premissa de desenvolver-se sustentavelmente baseia-se num modelo de ordenao da cidade consolidado e baseado no crescimento e expanso da cidade central, sem destruir as caracteristicas de centro histrico preservado. A planificao urbanstica incide num crescimento contnuo, denso e compacto de tal maneira que a dimenso da cidade continua a ser controlada e, ao mesmo tempo, no condiciona de forma negativa a viabilidade futura dos diferentes aproveitamentos agropecurios , florestais periurbanos e rurais. Desta forma, consegue-se a preservao da paisagem e dos recursos naturais ao minimizar o consumo do solo.
Desenvolvimento urbano
Qualidade ambiental
Acessibilidade
Geralmente o turista que vai fazer a caminhada pelo caminho de Santiago de Compostela, principalmente o turista estrangeiro, este j se programa antes mesmo de sua chegada ao local de incio do trajeto. Alm de aeroportos nas grandes capitais como Madri, existem linhas de nibus especiais que levam ao centro da cidade,
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assim como o metr e a linha ferroviria. Em Santiago de Compostela, o crescimento urbano e a grande procura por turistas peregrinos que visitam a cidade anualmente fizeram com que houvesse uma melhoria nas condies de infra-estrutura dos meios de transporte e comunicaes. Como mencionado anteriormente, o trajeto pelo Caminho de Santiago mais comumente realizado p, possuindo variantes cavalo ou de bicicleta. H setas amarelas espalhadas por todo lugar: cho, muretas, pedras, rvores. As indicaes so setas amarelas na maior parte do caminho e dois traos; um vermelho e outro branco, em Huesca (Samport). Essas marcaes no s diziam para onde ir como caminhos proibidos ou errados, rotas alternativas, qual o caminho em bifurcaes. s vezes as
setas so muito vagas e o peregrino gasta um precioso tempo concluindo se elas dizem "para c" ou "para l". H tambm faixas confeccionadas em plstico na cor amarelas onde se l "Caminho de Santiago" com a concha e a cruz de Santiago. Essas faixas costumavam ser distribudas pelas Associaes dos Amigos do Caminho, para que os peregrinos atualizassem um trecho mal sinalizado ou reforassem um lugar duvidoso. Existe ainda a concha estilizada, encontrada como azulejo em diversos lugares de cidades pequenas que significam apenas "venha at aqui". Teoricamente, do lugar onde a mesma se encontra, deve ser possvel avistar a prxima seta. O Caminho passa sempre em frente Catedral ou a Igreja mais importante da cidade, sendo oito as principais catedrais pelo Caminho. (Figura 2).
Deslocamento
O que existe so caminhos rurais, estradas rurais de terra, estradas rurais asfaltadas, acostamento de rodovias importantes ou ento trilhas paralelas s estradas. Existe tambm uma sinalizao do caminho atravs das placas rodovirias existentes nas estradas. Na Galicia voc encontrar um excesso de marcos, a cada aproximadamente 500 metros, existe um pilarete de concreto recordando a distncia a Santiago. De um modo geral a travessia de uma grande cidade um pouco cansativa, a ateno redo-
brada nas ruas que devem ser atravessadas tomando cuidado com os carros e nibus. O Caminho no geral bem demarcado minimizando os riscos do caminhante se perder, mesmo sendo muito recomendado a utilizao de guias publicados com mapas e informaes sobre a infra-estrutura nas cidades e aldeias, como albergues, restaurantes, centros de informao ao turista, transportes, etc.
Infra-estrutura e equipamentos
Hospedagem
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Em todo o Caminho de Santiago os albergues so conhecidos tambm por refgios. A maioria deles paroquial ou municipal e no contam com nenhum tipo de subveno, sendo mantido pela voluntariedade dos peregrinos e das Associaes de Amigos do Caminho de Santiago de Compostela de todo o mundo. Alm dos albergues (refgios), o peregrino tem como opo pernoitar nos Hostais e/ou Hotis existente ao longo do Caminho, ter direito a um quarto com banheiro onde poder descansar por um ou mais dias e, alm de descansar, efetuar um pouco de turismo na regio. Existem hospedagens de todos os preos, variando a diria de 12 euros a 350 euros (nos Paradores existentes).
Alimentao O custo de uma refeio tpica, "menu del dia" ou "menu del peregrino", est em torno de 8 euros. Dificilmente encontram-se preos acima deste valor. Geralmente o cardpio consta de dois pratos com direito ainda a sobremesa, po, vinho e/ou gua. Atualmente, um grande nmero de refgios possui cozinha devidamente equipada o que possibilita ao peregrino comprar gneros alimentcios e preparar a refeio ao seu gosto como tambm estaria reduzindo os custos de sua peregrinao. Em Santiago possvel comer-se trs dias de graa no refeitrio dos empregados do "Hostal de Los Reyes Catlicos, que um hotel de luxo, e fica em frente Catedral.
Os Caminhos do Caf Histrico e aspectos gerais do modelo

A histria do Ciclo do Caf se confunde com a prpria Histria do Brasil, especialmente
na segunda metade do sculo XIX, um momento de transformaes conjunturais decisivas para os perodos posteriores da vida de nosso pas. A regio do Vale do Rio Paraba do
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Sul foi o cenrio privilegiado deste ciclo, que promoveu a riqueza do pas atravs da derrubada da Mata Atlntica. (Figura 3). A implantao da lavoura cafeeira deixou como legado histrico o patrimnio arquitetnico dos solares coloniais e a pecuria extensiva, ocupando desde ento toda esta regio, j desgastada pela monocultura. Nos anos setenta, esboou-se a retomada da vocao regional, atravs do interesse pelas antigas Fazendas de Caf, que foram, em grande parte, salvas da runa por novos proprietrios, dedicados recuperao destes patrimnios. Motivados tambm pela perspectiva do investimento e em um novo alento para a economia regional, diversas foram as fazendas restauradas por proprietrios que, nesta tarefa, conseguiram tambm resgatar a memria aristocrtica do Vale, promovendo a revitalizao econmica e cultural da vida e dos valores rurais, historicamente predominantes no mdio Paraba. A partir dos anos noventa, o Vale vem recriando, atravs da congregao de esforos da comunidade e de diversos segmentos envolvidos com a regio, uma nova possibilidade de florescimento culturais e econmicos, voltados para a valorizao dos potenciais regionais. O ponto de partida o binmio Preservao e desenvolvimento, que conjuga o Patrimnio Histrico e Ambiental para promover o desenvolvimento sustentvel, atravs do turismo nas reas rurais, e da ao coordenada entre os poderes pblicos, a iniciativa privada, a cooperao e a mobilizao das comunidades regionais. O planejamento da regio vai muito mais alm do que a observao dos efeitos no turismo. H uma interao no desenvolvimento dos projetos e programas voltados questo do meio ambiente, visando a educao e a conscientizao ambientais - so feitos convnios com rgos federais e estaduais normativos e fiscalizadores da rea e na forma de parceria entre a administrao municipal, organizaes da sociedade civil e a comunidade beneficiada.
Foi verificado que o Instituto Preservale pode ocupar papel como ator e agente institucional na formulao e implementao de polticas pblicas ambientais, pois muitos fazendeiros tm conscincia que a paisagem rural tambm faz parte do patrimnio cultural. E outra maneira de buscar a valorizao do patrimnio natural da regio a incluso dos recursos naturais como parte do produto turstico a ser oferecido, ou mesmo ampliar a oferta para o pblico atrado pelo patrimnio histrico e cultural. A partir da segunda metade do sculo XX, a regio vem sendo ocupada por indstrias e intensifica-se o processo de urbanizao; e vem perdendo seu carter rural, sua memria histrica e cultural e sua identidade. O Vale do Paraba fluminense vive agora o impasse de manter sua memria e encontrar solues para formas de incluso econmica e social. As produes cafeeiras do passado, que utilizou mo-de-obra escrava e produziu no meio ambiente estragos irreparveis, deixou um legado patrimonial importante para compreenso da formao social do Brasil. Em relao s fazendas que j integram o "Circuito das Fazendas Histricas do Ciclo do Caf", o objetivo garantir um padro de atendimento ao turista e aperfeio-lo. Em funo disso, h necessidade de um planejamento espao-territorial, onde cada vez o "urbano invade o rural", atravs de um zoneamento econmico-ecolgico desenvolvido pela administrao pblica em conjunto com a sociedade a fim de manter ou recuperar a qualidade ambiental de dado territrio e, ao mesmo tempo, usufruir o seu potencial produtivo. O desenvolvimento nos municpios, superando as carncias e diminuindo as desigualdades internas em cada um deles, deve caminhar em compasso para que a defasagem no provoque desequilbrio, porque, sendo limtrofe, a carncia maior de um municpio ser fator de presso sobre o(s) outro(s). A melhoria das condies das estradas e sinalizaes pode tanto facilitar o acesso da po-
Qualidade ambiental
Acessibilidade
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pulao local aos bens e servios, geralmente localizados no centro regional, como oferecer ao visitante melhor receptividade.
Deslocamento
O turista pode chegar regio do Vale do Paraba fluminense atravs de linhas de nibus que atendem a cada municpio ou se preferir vir de automvel. A regio possui grandes rodovi-
as que ligam a regio s principais capitais como Rio de Janeiro, Belo Horizonte e So Paulo. O trajeto de visita pelas fazendas do ciclo do Caf feito por meio de transportes, mas nos locais podem ser feitas trilhas pela mata atlntica para alcanar atrativos naturais da regio, como cachoeiras. Os passeios podem ser feitos a p, de bicicleta ou a cavalo.
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Os Caminhos do Acar Histrico e aspectos gerais do modelo

A atividade aucareira foi muito impulsionada pelas ordens religiosas, que a partir de meados do sculo XVI haviam obtido permisso para entrar no pas jesutas em 1549 e beneditinos em 1584 e passaram a participar decisivamente do projeto colonizador. (Figura 4). A maioria dos engenhos foi implantada no Rio de Janeiro, favorecidos pelas condies
climticas e geogrficas e, agora, livres das ameaas dos franceses. Na capitania do Paraba do Sul, o sculo XVIII, a partir de seus meados, marcou o incio do ciclo do acar, envolvendo as terras dos atuais municpios de Campos, Maca, Quissam e So Joo da Barra, principalmente entre o rio Paraba do Sul e a Lagoa Feia. No incio do sculo XX, a economia aucareira sofreu uma nova crise, com a baixa de preos do
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produto aliada diminuio da concesso dos subsdios estatais voltados, sobretudo, para o setor cafeicultor. Desta forma, usinas e engenhos centrais, surgidos nas dcadas de 1870 e 1880, foram fechados ou comprados por firmas e empresas. A produo do acar, no entanto, tendo representado papel fundamental na ocupao e desenvolvimento da regio norte-fluminense, constitui-se ainda em um importante elemento na formao e no desempenho da economia e identidade regionais. O roteiro cultural dos Caminhos do Acar selecionou como rea de estudo, a regio NorteFluminense que, marcadamente, tem a sua identidade cultural vinculada a histria do Acar. A grande concentrao de fontes de emisso de gases poluentes nessa rea gerou srios problemas de poluio do ar. Ali se encontra a segunda maior concentrao de veculos, de indstrias e de fontes poluentes do pas. Desenvolver o turismo sustentvel um dos grandes objetivos dos municpios tursticos do Norte Fluminense. Dentro desta linha, o Governo Federal realizou um convnio com o governo alemo e esto disponibilizando recursos para financiar projetos de conservao da Mata Atlntica e desenvolvimento do ecoturismo em reas de relevncia ambiental. A proposta dever prever o uso sustentvel dos recursos naturais como forma de desenvolver o turismo. Alm dos fragmentos de Mata Atlntica, o Parque Nacional de Jurubatiba, um dos maiores atrativos tursticos do municpio de Quissam, poder ser contemplado com o recurso. Essa regio apresenta caractersticas fsicas que aumentam os problemas relacionados qualidade do ar: a acidentada topografia, a presena do mar e da Bacia de Campos, que produzem um fluxo de ar complexo e heterogneo quanto distribuio e disperso dos poluentes, alm de seu clima tropical que favorece os processos fotoqumicos, gerando poluio. A essas caractersticas, soma-se a crtica e intensa ocupao do solo.
certo modo, um prolongamento do engenho. Tais cidades surgiram beira dos rios e dos caminhos carroveis, como pouso dos carregadores e dos animais, que transportavam o acar. Originaram-se tambm a partir dos portos, e mais tarde, junto s linhas frreas. No norte-fluminense, particularmente durante o perodo em que a atividade aucareira foi a principal base da economia regional entre meados do sculo XIX e incio do XX a exigncia de desenvolvimento deste setor e sua capacidade de investimento, reforada pela aliana com o capital comercial, propiciou surto desenvolvimentista, que dotou a regio e, sobretudo, a cidade de Campos, dos mais modernos itens de servios e infra-estrutura. Luz eltrica, bonde, telefone, telgrafo, planos de embelezamento e estruturao urbanos, planos de saneamento e drenagem, equipamentos culturais e religiosos, datam desta poca. Grandes obras de engenharia o canal Campos - Maca e a rede ferroviria implantada a partir de 1875, ligando s reas de produo do acar, ao porto de Imbetiba e ao Rio de Janeiro, completavam as condies necessrias para o desenvolvimento daquela regio e ao destaque de Campos como plo regional. Os acessos aos municpios do Norte Fluminense atualmente com o problema das chuvas, necessitam de uma manuteno constante, sendo em alguns trechos interrompidos por problemas nas pistas da rodovia BR 101 que liga o norte fluminense capital do Rio de Janeiro.
Qualidade ambiental
Acessibilidade
As cidades da regio aucareira eram, de
O turista pode chegar regio do Norte Fluminense atravs de linhas de nibus que atendem a cada municpio ou se preferir vir de automvel, a regio possui a rodovia BR 101 que liga a regio ao Rio de Janeiro e Vitria. O trajeto de visita pelas fazendas do ciclo do acar feito por meio de transportes, mas nos locais podem ser feitas trilhas pela mata atlntica para alcanar atrativos naturais da regio, como cachoeiras. Os passeios podem ser feitos a p, de bicicleta ou a cavalo. H tambm o passeio pela regio litornea conhecendo as praias e lagoas da regio feito em embarcaes.
Deslocamento
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Infra-estrutura e servios
Hospedagem Os municpios de Campos e Maca que compe os ncleos urbanos da regio Norte Fluminense so dotados de boa infra-estrutura
de hospedagens. Possuem pousadas e hotis com boas acomodaes para os turistas, porm, cidades menores como Quissam, no possuem uma boa infra-estrutura de hospedagens para os turistas limitando-se a poucas pousadas em condies ruins para uma demanda maior de visitantes.
Os Caminhos do Mar Histrico e aspectos gerais do modelo

Poucas dcadas aps o descobrimento do Brasil e poca da fundao da Vila de So Vicente, os primeiros colonizadores desta nao se entregaram tarefa de vencer o obstculo intransponvel - a Serra do Mar - no s para buscar segurana, mas, e principalmente, para
desbravar e colonizar outras regies. Percorrendo primeiro trilhas indgenas e posteriormente o caminho do Padre Jos de Anchieta vieram, aqui no planalto, fundar outras vilas, hoje transformadas no conglomerado urbano conhecido como a Grande So Paulo, dotada de modernas obras de engenharia que a ligam ao mar. As pssimas condies do Caminho do Padre Jos de Anchieta inviabilizavam o trans-
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porte do acar at o porto de Santos. Assim, entre 1790 e 1792, foi construdo um novo caminho, calado, por ordem do governador Bernardo Jos Maria de Lorena. Esse caminho continuou se chamando Caminho do Mar, ficando conhecido por Calada do Lorena s a partir do incio do sc. XX. (Figura 5). Mesmo manifestaes culturais de interesse nacional, como as primitivas vias de ligao de Santos para o planalto, esto desaparecendo rapidamente ou sendo descaracterizadas pelo uso indevido e tratamento inadequado, antes mesmo que sua significao seja percebida. A importncia desses elementos se destaca, tambm, pelo fato de se encontrarem junto a uma
das principais reservas naturais do Estado seno a principal - que se situa, de modo estratgico, entre as duas faixas de mais elevados ndices de poluio e que, por isso mesmo, deveria ser objeto de ampla utilizao e cuidados especiais para sua conservao. Esses tipos de problemas vm merecendo ateno da Comisso Nacional de Regies Metropolitanas e Poltica Urbana (CNPU), em mbito federal, da Secretaria da Cultura, Cincia e Tecnologia e da Secretaria de Economia e Planejamento do Estado de So Paulo, que esto procurando encontrar caminhos adequados para um correto aproveitamento desses recursos, visando sua preservao e uso pleno.
A faixa de territrio que separa a rea urbanizada da Regio Metropolitana de So Paulo, no Planalto, e a Baixada Santista, parte de uma das ltimas - se no da ltima reserva natural de importncia no Estado - a Serra do Mar. Essa rea adquire importncia excepcional, por se situar entre as duas maiores concen-
Qualidade ambiental
traes industriais e populacionais do Estado, com ndices elevados de poluio e carncia quase total de equipamentos de lazer e turismo. De maneira informal e espontnea, a populao tem se dado conta do interesse e das possibilidades de aproveitamento da rea, dando origem a um fluxo de usurios, em fins-desemana
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e feriados, que, mesmo sem apoio de infraestrutura, ali despendem suas horas de lazer. Essa ocupao e utilizao improvisada deve ser motivo de preocupao, porque conduz a usos predatrios do patrimnio natural e cultural existente. Por se tratar de uma rea de passagem inserida na Serra do Mar, onde a natureza foi preservada e a expanso urbana no atingiu esse trecho destacado, a maior preocupao com a manuteno da qualidade do meio ambiente da regio, preservando sua integridade e evitando que o desenvolvimento urbano atinja de forma nociva natureza no local. As condies especiais da topografia da regio, e o seu relativo isolamento, pelas guas da represa, possibilitaram a conservao de um recobrimento vegetal, que constitui uma reserva cuja significao deve ser ressaltada. Considerando-se as facilidades de acesso j existentes e as que vo sendo oferecidas em torno dessa rea - como a Rodovia dos Imigrantes e o Anel Rodovirio - o nmero de usurios tende a se ampliar em larga escala e a prazos relativamente curtos. Assim, est sendo desenvolvida uma proposta para a rea que inclui no Alto da Serra, com aproveitamento das reservas estaduais, a instalao de um parque, que seria o plo principal de recepo dos programas de lazer de massa e facilitaria a articulao com os locais e atividades previstas. Nas reas no cobertas por florestas, que se situam entre o Caminho do Mar, o incio da Calada do Lorena e junto aos lagos, possvel receber e orientar nmero elevado de pessoas com veculos e disciplinar o fluxo de visitantes, evitando, de um lado, usos predatrios que ameaam a sobrevivncia desse patrimnio e, de outro, o desamparo dos usurios. O projeto de planejamento da rea do entorno da Calada do Lorena dever adotar um tipo de calamento que no conflite com as condies naturais do meio, mas que tenha resistncia suficiente para permanecer em bom estado com quaisquer condies de tempo ou
intensidade de uso. Sobre ela poderiam correr alguns carros para passageiros, puxados por trator (trenzinho) cobertos com lona, para proteo em horas de chuva. Quaisquer outros veculos devem ficar fora do parque, no ptio de estacionamento, mesmo porque a distncia relativamente pequena entre os dois pontos dispensaria o prprio trenzinho, no fora o seu sentido de divertimento e a convenincia de se facilitar o acesso Calada, mesmo a pessoas que no queiram ou no possam andar.
Infra-estrutura e equipamentos (ainda em fase de projetos)

Estacionamento Na entrada desse parque est prevista uma rea ampla para estacionamento, com cobertura vegetal, para cerca de 300 veculos e possibilidade de ampliao, se necessrio. reas de camping e servios A presena de uma reserva natural de grande porte justifica a instalao de uma rea para camping. Seu apoio principal seria o mesmo destinado aos visitantes de permanncia mais reduzida: instalaes sanitrias, churrasqueiras, foges, coleta de lixo, posto para venda de bebidas, sorvetes, sanduches etc. Locais para esporte e brinquedos Como complementos indispensveis do programa do Parque, devem ser previstos locais para a prtica de alguns jogos (do tipo bocha, malhas, pelota, vlei) e brinquedos para as crianas. Produo de rvores Orientada por especialistas, essa atividade permitiria, com o tempo, a recomposio a cobertura vegetal da rea, severamente atingida pela atividade externa de carvoeiros e lenhadores. Quiosques de venda de plantas Como complemento normal da medida proposta no item anterior, deve ser estudada a construo de alguns pequenos quiosques para venda de plantas a baixo preo, junto ao esta-
Acessibilidade
Deslocamento
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cionamento. essa uma forma eficiente de evitar que o pblico destrua trechos de mata, procura de mudas, cujo aproveitamento sempre precrio. Centro de Apoio Turstico O Centro deve incluir: a) Restaurante e lanchonete; b) Posto de atendimento e orientao turstica; c) Lojas de souvenirs e utilidades; d) Instalaes sanitrias; e) Pequeno museu dedicado histria das ligaes planalto-litoral.
presentados permitiu observar claramente que, em todos os casos, h uma grande preocupao com a qualidade do meio ambiente nas reas envolvidas com os percursos dos caminhos. Essas reas se preocuparam em desenvolver um planejamento de forma a minimizar os impactos da atividade turstica, assim como o controle, na maioria das vezes eficaz, do crescimento urbano, tanto nas reas de reservas ambientais quanto nas reas rurais e litorneas. No quadro abaixo, foi feita uma anlise mais simplificada dos aspectos em comum a cada modelo, sendo a parte grifada em vermelho referente aos aspectos que ainda esto em planejamento e no foram executados.
Anlise comparativa entre os modelos descritos anteriormente

O estudo mais atento aos modelos aqui a-
No exemplo internacional do Caminho de Santiago de Compostela podemos ver que o planejamento realmente foi eficaz, pois houve um grande cuidado tanto na parte de meio ambiente, com programas para revitalizao de reas verdes no contorno dos centros urbanos e a implantao da Agenda 21 na cidade de
Santiago de Compostela, quanto com o planejamento no sentido de minimizar o impacto gerado pela expanso urbana, onde existe uma integrao harmoniosa entre o centro histrico (centro da peregrinao), o ncleo urbano e os espaos naturais. Esse exemplo serve de base, pois recebe grande demanda de visitantes, seja nos
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centros das cidades por onde o caminho passa, seja para fazer a peregrinao atravs de caminhos que possuem origens diferentes, mas o destino a cidade de Santiago de Compostela, e por causa dessa demanda, os agentes envolvidos (pblicos ou privados) tm a preocupao em manter a qualidade ambiental, utilizando se de diversos meios para tal. No apenas existe a preocupao com o meio ambiente, mas tambm em oferecer ao turista visitante toda uma infra-estrutura necessria para garantir seu conforto e sua segurana. A instalao da usina termoeltrica em Maca e da Petrobrs foram fatores que tornaram essa regio uma das mais poludas do Brasil, o que descaracteriza o meio ambiente natural e necessita de uma grande demanda para revitalizao e planejamento urbano e ambiental. Sem deixar de mencionar o controle permanente que as cidades devem ter para no impactar cada vez mais o meio ambiente natural. Os Caminhos do Mar so um caso bastante especial, pois esto localizados em uma rea de mata atlntica preservada, praticamente intocada, e por isso mantm sua tima qualidade ambiental. Sua proximidade com grandes centros urbanos atentou para a possibilidade do turismo na regio crescer de forma desordenada, e por isso est sendo desenvolvido um projeto que prev o uso adequado de equipamentos e infraestrutura de atendimento ao turista. Todos, com exceo dos Caminhos do Mar, possuem boa infra-estrutura no que diz respei-
to hospedagem, alimentao e reas para recreao, sendo Santiago de Compostela melhor servido em termos de hospedagem, possuindo albergues prprios para atender aos peregrinos, alm dos hotis nos centros urbanos. Nos Caminhos do Caf, a diferena que a hospedagem principalmente feita nas prprias fazendas visitadas, que possuem toda infra-estrutura necessria para garantir o conforto do turista. Nos Caminhos do Acar, o item hospedagem ainda muito precrio, limitando-se aos centros urbanos de Campos e Maca, e atendendo aos trabalhadores da Petrobrs e da Usina Termo-Eltrica de Campos. Nos Caminhos do Mar, o projeto no prev hospedagens em hotis e pousadas, apenas uma rea destinada ao camping. E quanto a equipamentos, podemos observar: estacionamento, instalaes sanitrias, mobilirio urbano, transporte pblico (acessibilidade) e a forma de deslocamento pelos caminhos. Comparando apenas os modelos inseridos no ambiente rural / urbano estudados, ainda podemos observar outras atividades no programa semelhantes, que so: hospitais ou postos de atendimento, museus, hotis e pousadas, edifcios residenciais alm de supermercados, bancos, igrejas e toda infra-estrutura de ncleos urbanos. Finalmente, deve-se notar que o turismo recreativo, cultural e de aventura, tem se mostrado importante no desenvolvimento econmico e social na revitalizao das reas centrais e principalmente reas verdes em diferentes locais e paises que adotam os circuitos histricos como atrativo.
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Fonte: Priscyla Arias (2006)
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Descontinuidades espaciais: Externncias e ocultaes da linguagem arquitetnica na cidade contempornea

Ethel Pinheiro
Cristiane Rose Duarte
histrica, associando coisas no homogneas e buscando um referencial no passado, o arquiteto prope uma discusso sobre a retirada e a insero do conceito monumento na estrutura de cidade contempornea. Ao aderir diversas linguagens em diferentes fachadas e complementar uma viso do novo edifcio estruturada situao pr-existente ao que fora demolido, STIRLING associa-se vanguarda ps-moderna nos discursos memoriais que salientam o fator tcnica e obra de arte que emociona e adere significados aos usurios do objeto.
Interpretar para avaliar
o observar, atualmente, os diversos tipos arquitetnicos da Praa XV de Novembro, vemos em nossa volta edifcios religiosos (a Ordem Terceira do Carmo, comeada desde 1699, com o conjunto conventual e as Igrejas), a antiga sede do governo e posterior Pao Imperial utilizado pela famlia Real Portuguesa (1743, projetado e construdo por Jos Fernandes Pinto ALPOIM, a pedido de Gomes Freire DE ANDRADA, ento governador), bares e sobrados localizados no beco Arco do Teles e a atual sede da Bolsa de Valores do RJ (1985, M. ROBERTO Arquitetura). Alm destes exemplos, tambm o prdio Cndido Mendes (1977-1982, Harry COLE e Associados) pode ser considerado como integrante deste cenrio mencionado por compor, espacialmente, uma relao de confronto com a rea central da Praa XV. Esta relao de convivncia de arquiteturas sincrticas e de inseres em vrios momentos ao longo dos tempos ponto fundamental para a discusso da coexistncia de linguagens, observando-se tambm que o maior aspecto descontextualizador no sc. XX (e na rea de estudo) a linguagem modernista de obras recentes em reas da cidade tradicional. Nos ltimos 25 anos, no entanto, uma tomada de posio frente a estas novas construes em centros urbanos consolidados, especialmente europeus, tem sido a de retornar aos pontos de difuso histrica desprendidos no modernismo, criar um tipo de liberdade fora da regra imposta pela opacidade do paradigma racional/tcnico/psicolgico imposto por esta fuso descontextualista e fornecer uma tica arquitetnica que valoriza outros tipos de conceito (processual e representacional) que no o meramente funcionalista. O caso do arquiteto James STIRLING paradigmtico: ao projetar o Neue Staatsgalerie em Sttutgart, 1977-1984, um museu da cultura oriental baseado numa montagem ecltico-
Figura 1: Neue Staatsgalerie em Sttutgart, 1977-1984. Foto cedida pelo autor. Para muitos crticos, as respostas de STIRLING ao modernismo so ainda incipientes; falta uma sntese das idias, que s ser resgatada pela personalizao dos arquitetos (uma formatao com relao ao programa, cultura em que se insere o prdio). E mesmo em se falando de uma ps-modernidade como linguagem de articulao necessrio entender de que tipo de ps-modernidade uma obra recente fala e de que forma as incongruncias do modernismo continuam a ocorrer. Estas discusses no se remetem ao cenrio da Praa XV especificamente, pelo contrrio; no Rio de Janeiro, e no Brasil como um todo, a produo arquitetnica parou e continua a repetir-se sobre os valores da primeira metade
do sc. XX, uma vez o pas ter se mantido fora das discusses ps-modernas do cenrio global. Os exemplos recentes de intervenes edilcias ainda constituem exemplos deformados do legado descontextualista e categrico do Movimento Moderno. Por isso, especular sobre um problema com relao s inseres arquitetnicas na Praa XV de Novembro do Rio de Janeiro, seria optar por um juzo de valor no condizente com uma anlise crtica. O direcionamento que tomo, contudo, nestas prospeces, o de que estas se revelam multidirecionais, passveis de vrias interpretaes, interferncias, leituras e por isso devem ser analisadas num conceito global e menos impressionado com a forma, na medida em que se propem a ser a viso da multiplicidade buscada.
Quatre Concepts Fondamentaux De Larchitecture Contemporaine o objeto, a tela, o mi-lieu e o acontecimento. Observar o espao da Praa XV como rtula de insero e descontinuidade espacial, mais alm, um centro de coexistncias arquitetnicas de vrias pocas, implica tambm se questionar de que maneira as intervenes ocorrem, intervenes estas (sob o ponto de vista pontual) como edifcios arquitetnicos, mas que se refletem no contexto urbano de uma metrpole, nas pessoas que so parte integrante das construes e na modificao dos usos, onde signos da modernidade interagem com os da historicidade e as subjetividades que por ali circulam interpretam e revivem cada significado de acordo com suas necessidades e momentos. Nesta aluso, o prdio selecionado para tal confronto foi o da Bolsa de Valores do RJ, por sua insero descontextualizada, sua linguagem distinta das demais adjacentes e pela possibilidade de aprofundamento numa pesquisa autoritativa.7
Conceitos estruturadores
A busca pelo sentido de novas formas de atuar junto s cidades, que no aquelas legadas pelo Movimento Moderno (isentas de respostas s exigncias sociais) um dos veculos de crescimento das novas formas de se organizar e empreender um espao urbano, desde os primeiros movimentos de adaptao da urbis em Barcelona com o Plano Cerd (1859), a reconstruo de cidades massacradas pelo ps-segunda-guerra inclusive a grande manifestao da exposio da IBA/Berlim desde finais da dcada de 80 e a estratgia das metstases positivas de Oriol BOHIGAS, ampliadas com a nomeao de Barcelona para capital dos Jogos Olmpicos em 1986. Estas demonstraes, apesar de baseadas numa interferncia incisiva no espao, so tambm exemplos de adaptao dos espaos remanescentes da antiguidade com as novas formas de se aplicar arquitetura os conceitos contemporneos e resqucios histricos. A teorizao sobre o conceito contemporneo de arquitetura vislumbra condio da possibilidade, das mudanas e transformaes. Mesmo tendo o modernismo se preocupado com o novo, com o novo esprito e com a mudana gerada pelos fatores de transformao de toda uma representao, este novo conceito quem traz o instante inaugural, a ruptura, os deslocamentos e as mudanas irrevogveis na representao dos objetos e do modo como eles mudam. SCOFFIER ressalta estes valores atravs do que chama de Les
Fatores comuns: linguagem moderna e carter

O modernismo, como sabido, tem o valor de ser no presente, o que desconsidera o passado ou qualquer outro tempo de evocao linear. O agora do Modernus, revelado como movimento de renovao em todas as possveis reas artsticas e a arquitetura, impregnando uma concepo de originalidade e novidade, investe numa perspectiva humanitria, que a fonte da necessidade de produo em massa, da multiplicidade e do indrustrialismo. Segundo ADORNO o modernismo arquitetnico elimina a organicidade da obrade-arte, j que os elementos montam-se de forma equilibrada, mas no orgnica, no refletida, no simtrica. Em tempo, o problema do funcionalismo no Movimento Moderno to dbio que o seu prprio mote, muitas vezes, elimina uma srie de funcionalidades quando estas impedem a resoluo de seus problemas construtivos e estticos. O Modernismo, favorecendo o comercialismo e desvinculando o carter do mtodo acusado por muitos autores relacionados crtica ao Modernismo (AALTO, EISENMAN, LYOTARD, VENTURI) de inverter a ordem e, por isso, ter sua aplicabili-
CADERNOS DO PROARQ 10 DESCONTINUIDADES ESPACIAIS: EXTERNNCIAS E OCULTAES DA LINGUAGEM ARQUITETNICA NA CIDADE CONTEMPORNEA ETHEL PINHEIRO CRISTIANE ROSE
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dade como movimento efemerizada, pela perda de um carter. Assim, para AALTO composio a organizao bidimensional e tridimensional de um edifcio e carter o seu contedo simblico. Na Tradio Acadmica o autor relaciona carter ao arranjo das partes da arquitetura como elementos de sintaxe, de acordo com
certas regras a priori, para formar um todo. No sculo XVIII, este seria o arranjo ou justaposio de diferentes corpos para formar o todo unitrio (Ibid.): composies livres e assimtricas, gerando efeitos visuais (como vemos nos projetos de BOULL, LEDOUX e LEQUEU), novamente misturando carter e composio numa mesma projeo.
Fig. 2: Casa dos Jardins Agrcolas de Maupertui, 1780. Claude-Nicolas LEDOUX. Fonte: BORSI, Architecture et Utopie, 1997, pg. 102. carter, e remetido atravs de sua linguagem com o contexto. Para COLQUHOUN a dicotomia represenNo caso da Praa XV como em outras reas tada pela composizione/projettazione ou atingidas pela verticalizao (a partir de numecomposio/sistema ainda expressa uma rosas aplicaes dos princpios modernos nos grande carga de contedo ideolgico. A comCIAM), como as runas de Saint-Di (Le posio foi interpretada de diversas maneiras CORBUSIER, 1946), Braslia (Lcio COSTA, ao longo da histria da crtica e h bons moti1956) e Barra da Tijuca (Lcio COSTA, 1969) vos para que ainda seja reinterpretada hoje. a monumentalizao das cidades tem no Portando-me nesta afirmao, a composio conceito moderno sua arma de expanso. que pretendo focar a que conecta o carter do edifcio com a insero no contexto e sua organizao volumtrica. Este o ponto de O patrimnio e a interveno desconvista adotado pelas abordagens de textualista na praa xv JAMESON, onde o valor de um edifcio dentro do seu espao de atuao absorvido, pelo
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O espao atual da Praa XV de Novembro, marcado por eixos de convivncia vertical x horizontal e contextualista x descontextualista, marcado por ambivalncias que se utilizam destes princpios de crescimento moderno da cidade. Analisando sua fundao, vemos um crescimento lento e pontual, que tem incio em 1619, quando os frades Carmelitas iniciam a construo da Ermida de N. Sra. do . Em 1750 erguido um chafariz (executado em Lisboa) no centro da praa e em 1753 construdo o Pao dos Governadores pelo Arq. Jos Fernandes ALPOIM. Em 1789 a Praa toda remodelada, recebendo o chafariz do Mestre Valentim. A Ordem Terceira do Carmo estabelece sua fachada de pedra no convento e nas igrejas e o Pao, ento Imperial, sofre intervenes, sendo a segunda em 1818, aps a chegada da famlia Real, assim tendo ficado at 1835, quando Grandjean de MONTIGNY constri o Mercado Municipal, mesmo perodo em que Alfredo Azevedo MARQUES comea a construo do Mercado, a casa em arcadas. Em 1903 (perodo Pereira Passos), o Mercado Municipal demolido completamente Municipal todo em ferro, de onde hoje resta apenas o restaurante Albamar.
Fig. 3: Evoluo Praa XV. Fonte: Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, RJ: 1984.
Fig. 4: Mercado Municipal, Alfedo Azevedo Marques, 1903. Fonte: AGCRJ.
Em 1910, o Arq. Herman Fleiuss recebe a incumbncia de remodelar dois cones da Praa XV: a Igreja da antiga S (que recebe uma imponente torre) e o convento do Carmo, trocando-lhe o aspecto colonial por um neoclssico. Em 1922, Memoria & Couchet comeam as obras da antiga Cmara dos Deputados, exemplar ecltico do local, atual Alerj/Palcio Tiradentes. Em 1934, no lugar do antigo Mercado Municipal de Montigny comea a construo do prdio da antiga BVRJ, que funcionou durante 6 dcadas (depois de inmeras perseguies pela Bolsa do RJ, Arquivo Nacional, AGCRJ e Biblioteca Nacional, ainda assim, nenhuma informao relevante quanto ao projeto se conseguiu). Em 1960, com a passagem da Perimetral e o aparecimento dos arranha-cus, que a destituio da imagem original da Praa se faz definitivamente. A verticalizao da Praa XV, segundo determina a histria da formao e definio de seu entorno, foi iniciada em 1874 com os prdios de mesma fachada destinados aos Correios e a Caixa de Amortizao. Mas a seco no fator contextual e no parmetro de verticalizao s pode ser considerada, segundo minha interpretao, a partir do edifcio do Arco do Teles (arquiteto Francisco BOLONHA, 1960) e prosseguida com o projeto da nova sede do
Banco do Brasil, que seria erguida onde hoje est o prdio Cndido Mendes (Arq. Ary Garcia ROZA, 1951). Em 1977, com a implantao do definitivo prdio de Harry COLE (Cndido Mendes) e as subseqentes intervenes (o prdio da Xerox Brasil e a Bolsa de Valores do RJ), este espao finalmente ganha total incongruncia com as construes originais em torno da Praa XV. A insero destas novas arquiteturas prope tambm um tipo de olhar que Lcio COSTA j havia enfatizado, procura dos sentidos do arranha-cu no qual a paixo humana pelo capital se instala. A insero de uma escala sobre a outra (a nova e a antiga) notria, e a produo arquitetnica neste local muito menos preocupada com a essncia do projeto e da edificao e mais concernente a interesses econmicos sobre o espao baseada numa atuao isolada do contexto e desvinculada do valor total do entorno, o que muitas vezes se torna justificado pelo discurso isolado em direo museificao exacerbada dos prdios existentes.
Fig. 5: Edifcio Cndido Mendes e o Arco do Teles arrematado por uma nova construo o edifcio comercial de Francisco Bolonha. Foto da autora, 2003. 1961, resultado de uma soluo encaminhada por Lcio COSTA, na pretenso de preservar o sobrado, mas no fundo, como citado por BOLONHA em sua carta-manifesto (documento disponibilizado pelo IPHAN) com vistas a interesses polticos e imobilirios. Este fato abala a autonomia da arquitetura quando do processo de concepo e projeto de uma obra. Este problema, enfrentado por
Um interessante fato, tomando-se em considerao o incio da verticalizao da rea a partir do prdio de BOLONHA (1961), o problema relacionado s exigncias projetuais estabelecidas, desde ento, pelo IPHAN para esta rea. O arquiteto-autor entra em defesa de sua produo e desmente, em manifesto publicado poca, ter sido o nico idealizador desta obra. O edifcio, construdo de 1955 a
BOLONHA, foi o mesmo enfrentado por Mrcio ROBERTO na Bolsa de Valores, e atravs de relatos do prprio arquiteto, o capitulo posterior se dedica a este confronto, como referenciado no resumo deste trabalho.
Edifcio da bolsa de valores do rj

A Praa XV continente de inmeros e variados smbolos urbanos e talvez, em decorrncia deste prprio significado, continuar a sofrer contnuas transformaes ao longo de sua existncia, segundo Augusto Ivan DE FREITAS (arquiteto responsvel pela proposta de interveno urbanstica em 1984, Praa XV). Esta afirmao deve ser analisada luz do impacto de tais interferncias, j que a Praa XV do RJ perdeu, consideravelmente, todos os seus usos originais, restando como um grande artefato para ser, apenas, admirado. Em 1997 o ento prefeito Luiz Paulo Conde agrega alguns destes princpios, porm prevendo a retirada da Perimetral e o acesso dos carros por um mergulho. As obras finais contemplaram a integrao do piso, a utilizao do mergulho e a remodelao final de alguns edifcios, entre eles a Bolsa Valores RJ, j definida em 1985. A construo do edifcio da Bolsa de Valores, segundo entrevista realizada com o Arq. Mrcio ROBERTO em 03/01/04, comea atravs de um concurso privado em 1971, perodo de boom das Bolsas de Valores no pas, tendo sido ganho pela Construtora SIZA que define
em seu projeto um subsolo anti-bombas e por isso consegue a primeira colocao. No entraram nos parmetros de seleo a originalidade, nem os aspectos formais arquitetnicos, ou afins. O projeto fica arquivado e, em 1978, Fernando CARVALHO assume a direo da BVRJ e faz um novo concurso pblico, pensando em um arranha-cu que pudesse desbancar o edifcio Cndido Mendes, ento em construo. Nesta fase, entram em cena os responsveis pelo Patrimnio Histrico (Glauco CAMPELLO, Augusto Ivan DE FREITAS), discutindo a possibilidade de utilizao de um edifcio com 25 pavimentos ou no. O desenho inicial do Arq. M. ROBERTO, numa proposta condizente ao concurso, mostra como seria este cenrio de descontextualizao: uma lmina distinta do enredo ecltico (gabarito central da praa), mas coerente com o arranha-cu do edifcio Cndido Mendes, j construdo. Assim, sob o discurso de verticalidade do poder e ascenso dos valores econmicos, os arranha-cus na Praa XV vo sendo propostos ao longo dos tempos. Neste estudo de 1975, M. ROBERTO explica que sua vontade projetual no estava sendo respeitada [sic]. Sua inteno era a de criar formas e volumes mais condizentes com a linguagem do centro da Praa XV (gabarito horizontalizado), por isso propunha um volume mais baixo na frente, no local ocupado pelo antigo Mercado Municipal de Grandjean de MONTIGNY, numa primeira verso do projeto, e um prdio de 25 pavimentos atrs do primeiro.
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Fig. 6: Desenho da proposta do prdio da Bolsa RJ com 25 pavimentos, 1975. Desenho cedido pelo Arq. Mrcio Roberto. do, mesmo tendo o gabarito do Edifcio Cndido Mendes sido aprovado, em 1977. ConMas as discusses, como no caso do Arco do forme relata o Arq. M. ROBERTO, os inteTeles de Francisco BOLONHA, limitariam a resses pareciam maiores no prdio Cndido atuao do arquiteto na sua autonomia de Mendes, j que muitos poderosos [sic] estaanlise e produo projetual para ceder lugar riam colocando seus escritrios ali, alm da s exigncias de cunho poltico, mesmo que faculdade instalada neste prdio, que ganhou este, em determinado momento, tivesse privipontos frente Prefeitura. legiado outros arranha-cus no mesmo cenrio. O gabarito de 25 pavimentos foi impedi-
Fig. 7: Desenho da proposta do prdio da Bolsa RJ com 2 volumes, 1978. Fonte: Croquis Arq. Mrcio Roberto. para construo uma forma de forar o uso de pilotis. Este projeto tambm foi vetado Mrcio Roberto prope, ento, um volume pelo contratante, na poca Celso Bulhes modernista de 13 pavimentos, concebido sob PEDREIRA, que exige uma srie de modifia mesma forma de planejamento do prdio de caes, entre elas, a colocao de vidros refleResseguros construdo por Milton e Marcelo tores nas fachadas e o fechamento do trreo, ROBERTO em 1941, na Av. Marechal Cmaconseguido via negociaes. ra RJ. No trreo seriam colocados pilotis, A construo tomada, ento, em duas fases criando uma integrao com as barcas, como (A e B), a primeira mantendo o prdio antigo sugerido e aprovado pelo Arq. Augusto Ivan na fachada que d para a Praa, e a segunda DE FREITAS (que desejava a retirada do em 1995, demolindo-o por completo. prdio da Conab) e permitido pelo IPHAN, que lhe cedia apenas 10% da rea do trreo
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Fig. 8: Croquis de M. Roberto para a fase A da construo. Croquis Arq. Mrcio Roberto.
Fig. 9: Edifcio da antiga BV-RJ, 1934. Fonte: AGCRJ. A concepo final do prdio segue uma srie de exigncias, sempre pleiteadas pelos contratantes junto Prefeitura, de forma a ganhar projees edilcias a mais. Os vidros em toda a fachada somavam, com um avano de 40cm em todo o permetro, 7000m2 a mais da rea total, tendo o prdio da Bolsa RJ pago, poca, uma multa de atuais R$250.000,00 (duzentos e cinqenta mil Reais) por esta exigncia alheia ao projeto de arquitetura. A idia do pilotis no pde ser implantada, pois os pilares ficaram com 1,20m de dimetro (pois o clculo preliminar contemplava o prdio de 25 pavimentos, proposto em concurso, e nunca modificado) e a relao dos pilares com o espao livre no seria harmonioso pelos conceitos estticos modernistas (comentrios de Mrcio Roberto). O prdio ficou com 15 pavimentos e uma rea total de 16000m2. No foi levada em considerao nenhuma das etapas de projeto do arquiteto e, segundo suas palavras, o resultado final no responde s intenes de dilogo da arquitetura com o espao, no entrando em questo o juzo de valor sobre o projeto original disposto para este edifcio.
Fig. 10: O descontextualismo da relao final da nova BVRJ. (1) 1860, Marc Ferrez. Observa-se o Mercado Municipal no local da Bolsa atual; (2) BVRJ: a coexistncia do novo e do antigo, emoldurada pelo novo quadro da fachada do prdio em questo. Fonte: AGCRJ/Foto da autora, 2003. atua em sua atividade principal (o Prego) por diversos motivos que incluem a rarefao Consideraes finais de usurios da rea em questo (Praa XV), a De forma paradoxal, justamente a museino absoro de uma mentalidade globalizaficao das cidades que tem tornado monudora no contedo programtico do edifcio, a mentos cada vez menos monumentais. Com centralizao econmica desta atividade na a instituio de elementos e centros especficidade de So Paulo e a perda do significado cos para o contemplar e o admirar, os ediforiginal da praa (local para resoluo de concios e estruturas urbanas, fadados a esta funflitos econmicos e jurdicos, para encontros, o eterna, perdem o direito de se articulapara o cio) fato que no discutiremos prorem com os diversos significados produzidos fundamente neste momento, mas que se relapelas mudanas inevitveis em qualquer cenciona a uma excessiva museificao da Praa rio ambiental. XV e, conseqentemente, incapacidade de absorver o novo. JEUDY comenta, com preciso, que com as cirurgias plsticas mal sucedidas, algumas A reabilitao das funes do projeto arquiteregies ficam legadas observao inspita de tnico deve ser, segundo concluses pessoais, seus valores, desarraigados de sua preciso calcada na dimenso social do problema, de original. Estes enormes museus abertos muiacordo com uma determinada instncia cultutas vezes repelem sua funo, uma vez deral (intuio, integrao no processo composisempenhada, para se tornarem espelho sobre tivo e autonomia da arquitetura). Segundo o qual se miram seus espectadores. PETERSON resgatar ruas, praas e ptios Observando o processo de destruio de um edifcio especfico (o antigo edifcio da Bolsa de Valores do RJ) e a insero de seu novo modelo, podemos clarificar os itens acima mencionados de forma bastante lcida: a proposta assumidamente modernista do edifcio duela com as condicionantes locais e pronuncia uma dissociao das discusses psmodernistas dentro do cenrio brasileiro, primeiramente pela defesa ferrenha de uma linguagem descontextualista (por mais que o discurso parea socializar) e em segundo pela assuno de um discurso que se calca na manuteno das antigas funes, mas, controversamente, se dispe a aceitar o determinismo programtico e a ausncia de referncia histrica em sua concepo. H pelo menos sete anos o edifcio da Bolsa de Valores do RJ no internos confrontar a cidade tradicional (marcada pela presena dos espaos) com a moderna (marcada pela presena dos slidos). Se a crtica cidade moderna (transcendental, contnua e vasta) baseia-se na presena dos blocos construdos como qualidade construtiva, a retomada das cidades contemporneas (aliadas cidade tradicional: imanente, tangvel e descontnua) ser transformar espaos pblicos em um volume. Ao final deste estudo, que colocou em foco a questo do descontextualismo das novas edificaes implantadas em centros j consolidados das cidades (neste caso a Praa XV de Novembro), fica claro que grande parte das imagens advindas destes novos cenrios a da mutabilidade engendrada e de um hiato para com uma linguagem arquitetnica anterior.
Sob o vis do cenrio proposto pela arquitetura modernista (que a grande representante deste descontextualismo na rea), a noo de desarticulao da arquitetura com sua autonomia e com o espao circundante posta diante das exigncias de um poder administrativo maior. Apesar do cenrio montado pela arquitetura brasileira, ainda bastante calcado nos ideais modernistas, possvel prever que o revival experimentado pelos discursos arquitetnicos da contemporaneidade atinja em breve, de alguma forma, a concepo das obras arquitetnicas e da produo de novos espaos nas cidades brasileiras. Dentro desta afirmativa, SCOFFIER levanta a hiptese de que transi-
tamos e vivemos cercados por um mundo de objetos expostos a um fluxo contnuo de informaes que definem nossa condio psmoderna de habitantes nmades (sempre em movimento) e sedentrios (ao mesmo tempo se adaptando a algum lugar como seu Lugar). Estes conceitos, de forma consciente ou no, de acordo com o autor, interferem na produo atual do espao construdo e podem dar lugar a novas formas de construo. Como diz BARTLMY: O passado voltou a ser o que ele nunca deveria ter deixado de ser: um guia precioso, cheio de ensinamentos para transmitir, mas que se revolta contra o plgio palavra nunca pronunciada por renascentistas.
Este tipo de pesquisa descrito BONTA (Op. Cit.) e indica quando se extrai uma informao diretamente da fonte, no caso, o Arq. Mrcio Roberto, do Escritrio MMM Roberto.
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Vivncias espaciais: a construo do lugar pelos cegos

Ktia Cristina Lopes de Paula Cristiane Rose Duarte
O espao no objeto de viso mas objeto de pensamento. (Merleau-Ponty, 1989)
e que maneira uma pessoa cega pode experimentar o espao construdo?
entendemos que a Arquitetura se encontra em um momento de estagnao. Como nos diz Coelho Netto (1979: 70):
Todas as disciplinas humanas mudam porque muda o homem menos a arquitetura: os conceitos de proposio, utilizao e fruio do espao continuam essencialmente os mesmos. O arquiteto ainda uma espcie de ditador ao qual o usurio se submete em termos absolutos e definitivos: ele nada pode contra o projeto. No entanto, o espao vive, respira e isso quer dizer que exige mudanas.
At que ponto, a agradabilidade da arquitetura e do espao urbano estaria vinculada a suas qualidades plsticas, captveis atravs do sentido da viso? Ao iniciarmos nossas pesquisas com cegos foi possvel perceber que as perguntas acima colocadas apontavam para um vasto campo de estudos. Concordamos com Von Meiss (1997:15) quando salienta que a arquitetura imagem apenas em um desenho ou fotografia1 (grifo nosso). Entendemos, como ele, que os arquitetos esto esquecendo que a arquitetura no apenas, como afirmava Le Corbusier (1981:16), um jogo sbio, correto e magnfico dos volumes reunidos sob a luz.....
Reconhecemos, entretanto, que a experincia da arquitetura, para um vidente2, intensificada pelo sentido da viso, pois esta ocupa a maior parte de toda a informao recebida sensorialmente3. Mas defendemos a idia de que, atravs de um projeto consciente, outros sentidos podem ser, tambm, enfatizados, proporcionando uma vivncia mais profunda do usurio com o ambiente construdo4. A esse respeito, vale ressaltar que, em alguns casos, na contemplao da arquitetura, a audio, os cheiros e o tato, so mais importantes que a prpria viso (Von Meiss, 1997).
Acreditamos que, ao abstrairmos da arquitetura suas preocupaes meramente estticas, estaremos fazendo emergir outras caractersticas que proporcionam bem-estar ao homem. Por este motivo que, neste trabalho, propusemo-nos a fazer uma reflexo sobre como a arquitetura pode ser experimentada e vivenciada por outros sentidos que transcendam o da viso. Vale ressaltar, entretanto, que nossos estudos no tiveram e no tm a inteno de defender a criao de uma Arquitetura para cegos e sim, sem pretender esgotar o tema, contribuir para a formao de um campo terico que enfoque e investigue experincias outras que as meramente visuais. Desta forma, cabe sublinhar que a motivao para desenvolver a pesquisa que est na base do presente trabalho foi norteada pela nossa convico de que se faz necessrio e emergencial um enfoque holstico do homem na construo dos espaos, o que no vem sendo verificado nos projetos produzidos pelos profissionais de Arquitetura e Desenho Urbano em nosso Pas. Sustentamos que toda a reflexo que crie elementos para a produo de espaos mais perceptveis e agradveis aos cegos, tambm estar produzindo subsdios para ampliar a qualidade arquitetnica para os no-cegos. Entendemos que o reconhecimento e a compreenso da existncia destes mundos
No entanto, embora essas e outras teorias falem sobre as caractersticas sensoriais do espao, elas sempre do nfase aos aspectos visuais de sua composio. Conforme nos asseverou Tuan (1983:12), o meio ambiente arquitetnico moderno pode agradar aos olhos, mas freqentemente carece da personalidade estimulante que pode ser proporcionada pelos odores variados e agradveis. Nesse contexto, percebemos que a arquitetura, em prol de uma esttica estabelecida por modelos e padres meramente visuais, vem ignorando diversas caractersticas que aprofundariam a vivncia dos seus usurios com o espao circundante. Com isso
perceptivos diferentes possibilitaro criar novos parmetros de agradabilidade que possam ser adequados aos processos projetuais para todos. Auxiliando na formao de um campo terico para este trabalho, acreditamos estar tambm contribuindo para reforar o compromisso social do arquiteto.
Fundamentao
Para desenvolvermos as reflexes a que nos propomos, partimos de alguns pressupostos que envolvem conceitos como: Percepo, Cognio, Avaliao, Experincia espacial e Relaes corpo-espao, que sustentaro a base terica das nossas discusses. A Percepo implica na resposta individual e seletiva dada aos estmulos captados pelo aparelho sensorial humano. Operacionalmente, consideramos como sendo percepo, a captao sensorial auditiva, olfativa, ttil e cinestsica do espao construdo pelos cegos congnitos. Por sua vez, a Cognio compreende a maneira pela qual o homem adquire o conhecimento espacial e o memoriza. Avaliamos este processo, tendo como pano de fundo o Centro Cultural do Banco do Brasil no Rio de Janeiro, local escolhido para a nossa aplicao de experimentos de percurso, conforme descreveremos mais adiante. Chamamos de Avaliao a maneira pela qual atribumos valor a um estmulo ambiental. Assim, nossa interao com o entorno, bem como nosso comportamento, esto relacionados com a forma que o avaliamos. Verificamos quais impresses nossos informantes tm do ambiente construdo. J a Experincia, engloba a unificao de todos os sentidos e de toda a imaginao humana para aprender e atuar sobre o meio ambiente construdo. Buscamos verificar as formas pelas quais a experincia dos espaos estrutura os padres de identificao do sujeito com o meio ambiente. Segundo Tuan (1983: 10), experienciar aprender, compreender; significa atuar sobre o espao e poder criar a partir dele. Dessa forma, necessrio que o processo cognitivo se desenvolva atravs da percepo e da apreenso do espao para que o indivduo possa conhec-lo e agir sobre ele (Duarte, 2004). Os padres de agradabilidade
esto, portanto inexoravelmente atrelados experincia que se desenvolve nos lugares. Para Tuan (1983), espaos transformamse em lugares quando permitem que afetividades e sentimentos sejam atribudos ao suporte espacial no qual as pessoas se encontram. Para Auge, por outro lado, a no-atribuio de afetos transforma o espao em um No-Lugar. Segundo Tuan (1983): os princpios fundamentais da organizao espacial encontram-se (...) na estrutura do corpo humano e nas relaes entre as pessoas. O Homem como o resultado de sua experincia ntima com o seu corpo e com outras pessoas, organiza o espao a fim de conform-lo a suas necessidades biolgicas e relaes sociais (1983: 39). Se Viver Conhecer (Maturana e Varela apud Capra, 1997:211) e se a arquitetura o espao habitado, relao que vai muito alm do seu uso, pelo homem, como no falarmos desses espaos habitados vividos e experienciados pelos cegos?
O homem aprende atravs da experincia. Ele no aprende, na verdade, porque ele l um livro. Lendo um livro, ele tem a teoria, mas ele s aprende, ele s conceitua, a partir do momento em que experimenta. (MG, cego congnito, 46 anos, informante da nossa pesquisa)
Conforme Derdyk (2001:15)

A experincia atravessa todos os sentidos corporais. O corpo o nosso primeiro instrumento, meio e fim, absorvendo e refletindo as informaes do mundo para o mundo. Corpo-receptculo e corpo-espelho em moto contnuo. O nosso corpo matria permevel entre uma interioridade e uma exterioridade, ponte possvel para a fabricao de outros sentidos. O corpo habitado por um mim, imerso neste leque quase infindvel de eventos perceptveis e fugazes, bombardeado a todo instante.5
Uma vez que existimos em um corpo fsico, nossa percepo de espao dada pela explorao e interao deste: o que compreendemos como sendo a relao corpo-espao. Assim, dedicamos especial ateno multiplicidade de formas de apreenso do espao urbano e s especificidades que influenciam as diferentes experincias que as pessoas desenvolvem em relao aos espaos arquitetnicos.
CADERNOS DO PROARQ 10 VIVNCIAS ESPACIAIS: A CONSTRUO DO LUGAR PELOS CEGOS KTIA CRISTINA LOPES DE PAULA - CRISTIANE ROSE DUARTE
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Metodologia
Nossa pesquisa seguiu mtodos qualitativos de anlise e foi desenvolvida em trs fases: entrevistas semi-estruturadas; planos de deslocamento com observao participativa e mapeamento cognitivo. O primeiro recorte foi feito ao definirmos o universo do nosso estudo de caso - indivduos cegos congnitos6 (cegos de nascena), uma vez que estes no seriam contaminados por memria de imagens visuais em suas experincias espaciais. Como afirmou um dos nossos informantes:
as pessoas que ficam cegas com mais idades [...] fazem um esforo muito grande para conservar as imagens visuais, pela importncia que teve para elas [...] se voc ficasse cega, voc no perderia o senso de organizao das coisas que voc tem usando a viso. O que voc aprendeu com a viso no se perderia. (HH, cego congnito, 55 anos, informante da nossa pesquisa)
realidade, com vrias faces, vimo-nos na presena da grandiosidade de nosso corpomente. Agora no s como um receptculo, mas um corpo-cego que imagina, que cria sua maneira de ver o mundo, de sentir a imensido deste. As evidncias que constatamos nas experincias deste corpo-receptculocego nos fala um pouco da margem existente entre um algo aqui dentro e um algo l fora" (Derdyk, 2001:16), onde este corpo-cego recebe do mundo seus insumos sensoriais e o devolve num outro corpo de vivncias reconstrudas e renovadas. Como disse Clarice Lispector (1980:22): No quero a terrvel limitao de quem vive apenas do que passvel de fazer sentido. Eu no: quero uma verdade inventada. Essa verdade inventada, criada e imaginada, pode ser verificada nestes depoimentos de nossos informantes:
- A arquitetura se d atravs do seu sentimento, que no s experincia fsica, tambm uma experincia emocional, uma experincia afetiva. uma auto-realizao interna, psicolgica. Eu acho que muito importante voc chegar realmente quilo que te agrada, quilo que te agrada no teu senso esttico. (MG, cego congnito, 46 anos, informante da nossa pesquisa) - a cada momento a gente tem uma experincia,.... eu vou pegar um exemplo do dia em que eu fui praia, eu tinha que atravessar aquela praa para vir da praia para pegar a calada do lado da Avenida Pasteur e eu estava sozinho e eu era jovem, ento eu senti aquela sensao de estar no espao largo onde no havia nada minha volta. (HH, cego congnito, 55 anos, informante da nossa pesquisa)
Sabemos, ento, que o mundo dos cegos no pode ser conhecido com o fechar dos olhos, pois seus processos perceptivos so diferentes. Assim, ao tentarmos fechar nossos olhos para vivenciar o espao como os cegos, estaramos iguais queles indivduos que tiveram a cegueira adquirida aps os seis anos de idade e que, por isso mesmo, possuem referncias visuais, passando a compreender o espao a partir de suas antigas vivncias. O segundo recorte refere-se ao recorte espacial, que fica condicionado ao recorte social. Portanto, a partir das entrevistas, escolhemos realizar as experimentaes no Centro Cultural do Banco do Brasil, Rio de Janeiro, por diversos motivos, dentre os quais: ser um espao ainda no explorado pelos informantes; ter diferentes ambientes; no possuir relao afetiva com o informante; ter mltiplas funes; ter diferentes elementos sensoriais; apresentar estruturas espaciais passveis de evocar a imaginao dos informantes; poder ser percorrido com segurana, sem necessidade de guia vidente;
Resultados alcanados e comentrios finais

Nossa experincia de pesquisa com este grupo de pessoas fez-nos constatar, por diversas vezes, que muitas experincias nos espaos so to nitidamente vvidas, que poderamos dizer que seus "rostos se iluminam ao relat-las. Diante desta
A partir deste estudo e da experincia com esse grupo de pessoas, to ou mais sensveis que ns beleza do mundo, colocamo-nos em posio de reprovao queles que no so capazes de compreender a beleza do espao sem a viso, como o caso de Oliveira (2002:17-18) ao escrever seu livro sobre a Arte e beleza entre cegos:
O que um cego far em Machupichu? A pergunta, ainda que parea justificvel por si mesma, no encerra uma resposta simples. [...] A cegueira, das muitas formas de deficincia que atingem o homem, das mais temveis.Para o homem que no v, o mundo apresenta severos limites e enormes obstculos...
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Perguntamo-nos o que o referido pesquisador quis dizer quando afirma que a pergunta seria "justificvel por si mesma"? Isto no demonstraria, somente, mais uma maneira equivocada e egosta de pensar que o espao se resume apenas naquilo que se apresenta aos olhos? Entendemos que a melhor maneira de responder a esta questo de Oliveira, seria citando algumas linhas escritas por Villey (1936:226)7
Viajando, o horizonte intelectual muda da mesma forma que o horizonte sensorial; as conversaes que se apegam aos objetos e que jorram a cada mnimo encontro com pessoas diferentes no so mais conversaes no canto da lareira da sua casa, no diga para um cego que ele conheceria melhor um pas, que ele visita, lendo um livro de geografia, ele o conheceria mais completamente talvez, e voc [vidente] tambm por esse processo, mas de uma maneira menos viva, menos pitoresca e que faria menos impresses na sua imaginao.
certa intensidade o sentimento to pregnante do peso que foi vencido pela arquitetura. E o seu lanamento ilimitado para o infinito. (Villey, 1936:290) arquitetura .... a criao. a criao... ... a criao da maneira mais confortvel para o homem. [...] A criao da maneira mais confortvel pro homem habitar, enfim. claro, que a preocupao do conforto envolve tudo, desenho, tudo, para que o homem possa se sentir bem. (LA, cego congnito, 46 anos, informante da nossa pesquisa)
Somadas aos depoimentos fornecidos por nossos informantes, estas linhas nos fazem crer que a Imaginao, esse conceito que para ns, videntes, pareceria to prximo do visual, que fornece, tambm, ao cego o colorido de suas experincias. A arquitetura desafia a imaginao, no apenas a do cego mas a de todos ns. As noes de belo e agradvel, produzidas pelo conforto auditivo, trmico, olfativo e cinestsico, somam-se em nossas mentes com nossos sentimentos, lembranas, sonhos e aspiraes, fazendo emergir julgamentos capazes de transformar espaos em lugares (Tuan, 1983) e tornando-nos aptos a interagir com eles. Para Villey (1936) e nossos informantes, a arquitetura pode ser compreendida atravs de sensaes diferenciadas que, juntas, daro no apenas a idia do todo, mas, principalmente, sero capazes de estimular a imaginao, criando valores e fornecendo significados aos lugares. Ilustramos estas afirmaes com as linhas que se seguem:
Numa igreja, ainda haver muita impresso de imensido e, para dar a ela a sua imagem representativa, vai ser singularmente apoiada numa sensao sonora que vir vivificar essa imagem, que so os barulhos das portas, repercutidos na cpula l no alto, barulhos de vozes que levam imaginao sobre as suas asas num local longe, que ningum tem, que nenhum eco vai conseguir vedar. Vozes de grandes rgos que dilatam a nossa sensibilidade em toda a extenso desse local amplo. O cego a em cima pode sentir se configurar colunas esbeltas, ogivas relanadas concretamente para se dar com uma
Os resultados de nossa pesquisa nos fizeram concordar com Coelho Neto que diz que, para romper sua [espao] monotonia, [ preciso] deixar, de um lado, um espao que se v, para adotar um espao que se percorre, um espao onde o movimento no s possvel como exigido, um espao, enfim, vivido. (Coelho Netto, 1979:78) Buscando diferenciar os espaos vistos dos espaos vividos, este mesmo autor argumenta:
A vida no um teatro pelo menos no sempre, e o ver precisa ser substitudo pelo viver, pelo sentir, e que em arquitetura se define pelo experimentar, tocar, percorrer, modificar: numa palavra, ao. [...] preciso tempo para se conhecer [...] Temporalizar o espao: propor um espao que se modifica pela possibilidade de viv-lo realmente, de percorr-lo8. (Coelho Netto, 1979:78-80)
Essas formas propostas pelo autor de experimentar, tocar, percorrer, modificar o espao, so muito prximas daquelas utilizadas pelos cegos, conforme pudemos constatar em nossa pesquisa. No entanto, infelizmente, ainda h autores que, a partir de sua limitada viso de mundo, insistem na premissa de que seria impossvel ao cego usufruir da arquitetura, o que discordamos veementemente:
A arquitetura, dada a magnitude das suas dimenses, ultrapassando necessariamente a escala humana, tambm escapa sensibilidade tctil do cego. Diante de uma obra arquitetnica, o cego carece da impresso do todo; e isso o impede de apreci-la com propriedade. [...] O cego no percebe a obra arquitetnica como entidade unificada e a noo da unidade de um ser condio necessria para que seja emitido um juzo esttico a seu respeito. (Oliveira, 2002: 206)
Baseados na pesquisa desenvolvida, questionamos essa noo de unidade
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proposta pelo autor supracitado. Afinal, qual seria, para ele, o conceito de unidade de uma obra arquitetnica? Nossos experimentos j demonstraram o quo restrita pode ser para ns, videntes, a compreenso de unidade de uma obra arquitetnica. Conforme constatamos na experincia vivida no CCBB, atrados pela magnitude do espao que se colocava para a satisfao de nosso olhar, deixamos de vivenciar, ou melhor, restringimos nossa experincia de vivenciar o local de outras maneiras; ficamos sucumbidos pelo esplendor da cpula, pelo requinte dos materiais, pelos ornamentos, enfim, ficamos to dominados pela supremacia do olhar, que esquecemos de "saborear" o espao de outras formas. Enquanto estvamos fascinados pela viso, nossos informantes percorriam, ouviam, tateavam, cheiravam e experienciavam aquele espao. A cpula, que para ns era um deleite aos olhos, para eles proporcionava a sensao de um calor vindo dos cus; alguns recorriam s lembranas da infncia, para nos dizer do prazer de ouvirem suas vozes ecoando por aquela verticalizao espacial; outros, na tentativa de nos explicar como compreendiam a amplido daquele espao, chegavam mesmo a soltar um grito, para que ns, pesquisadores videntes, pudssemos ouvir o eco produzido como vozes caminhando at os cus e voltando, desdobradas, como bnos. Nossos informantes chamavam-nos a ateno para tudo: o lugar parecia "requintado" por ter "cheiro de cultura"9, o cheiro do caf, as badaladas dos sinos que tocavam de meia em meia hora que sequer tnhamos percebido. Podemos dizer que eles nos conduziam, e ns buscvamos penetrar e compreender este universo que acontece sem o olho e nem por isso menos cativante e repleto de vida. Se, para Oliveira (2002:154-155), os prazeres olfativos no possuem qualquer vnculo com a beleza e no suscitam associaes que permitam ao cego imaginar [...] o espao, uma vez que, para ele: Se o homem cego no possuir registros visuais na memria, a construo do espao circundante acha-se comprometida em suas bases, ento, fica evidente o quanto necessitamos reavaliar nossos conceitos de beleza. A compreenso do belo , na verdade, baseada em uma srie de sistemas de significados e smbolos que podem ser lidos e
decodificados pelo sujeito que estaria manifestando, mais do que a beleza do edifcio, a sensao de agradabilidade. Da mesma forma, as sensaes de conforto trmico, acstico ou lumnico, embora se situem dentro de padres que no devem ultrapassar os limites fisiolgicos do ser humano, tambm apresentam variaes que oscilam de uma cultura a outra, conforme comentam Santos e Duarte (1999). Tambm nesse caso, a avaliao mais correta de agradabilidade ou conforto seria aquela que considerasse essas variveis fsicas e culturais, e no apenas a noo da sensao em si. A transformao do espao em Lugar, da maneira como estes conceitos so desenvolvidos por Tuan e Aug, s pode acontecer em ambientes que trazem sensaes e significados agradveis a determinado indivduo. Da mesma forma como ns, videntes, buscamos o agradvel, o belo e o confortvel, as pessoas desprovidas de viso tambm consideraro bela toda a arquitetura que lhes transmita sensaes agradveis. Essa mudana de perspectiva faz-nos pensar que o corpo, enquanto invlucro do eu (Santos & Duarte, 2002), capaz de transformar vontade em movimento, sem seguir necessariamente um padro. Idosos, crianas, mulheres, homens, deficientes fsicos e cegos tero corpos diferentes e transformaro o espao em arquiteturas diversas. Segundo Maia (2001), no mais a arquitetura que gera o espao no qual o homem deve se adaptar. O corpo gera a arquitetura onde a mesma est completamente subjugada aos atos do indivduo. Detemo-nos, tambm, no carter imaginativo da percepo arquitetnica, de maneira que faremos das palavras proferidas por Villey, cego congnito, as nossas palavras. So elas:
A arquitetura, no que ela deixa mais lugar ao sonho, eu creio que seja acessvel a um grande nmero de cegos [...] por outro lado, por suas propores que parecem desafiar as mos, as qualidades que ela coloca em obra, que ela faz acontecer, so bem diferentes. A escultura exige uma extrema fineza no tocar e
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a arquitetura espera tudo do poder da imaginao de sintetizar as representaes espaciais. [...] [a arquitetura] um elemento quase intelectual do qual ningum vai recusar um cego de experienciar com prazer. Numa igreja ainda haver a impresso de imensido e para dar a ela a sua imagem representativa vai ser, singularmente, apoiada por uma sensao sonora, que vir vivificar essa imagem, sendo esta os barulhos repercutidos na cpula l no alto, barulhos de vozes que elevam a imaginao dos cegos sobre as suas asas num local longe que ningum e onde nenhum eco vai conseguir vedar. Vozes de grandes rgos que dilatam a nossa sensibilidade em toda a extenso desse local amplo. O cego a em cima pode se ver figurar colunas esbeltas, ogivas relanadas concretamente, para se dar com uma certa intensidade o sentimento to pregnante do peso que foi vencido pela arquitetura. (Villey,1936:288-289)
O conceito de igualdade fundamenta-se na possibilidade de as pessoas cegas terem mobilidade, de tornarem-se independentes, uma vez que a independncia est associada tambm ao desenvolvimento da autoestima e da autoconfiana. evidente ento que a mobilidade, ao proporcionar encontros, confere, no apenas mas principalmente, aos cegos, a possibilidade de interao social. De fato, somos, possivelmente, a primeira gerao comprometida com os direitos de igualdade e, desse modo, devemos enfrentar o desafio de criar um ambiente pblico que seja verdadeiramente integrador e acessvel para todos [...] Necessitamos dar-nos conta de que o espao pblico inclusive as nossas instituies semiprivadas escolas, universidades, centros comerciais, sedes de distrito sejam acessveis para todos e que sejam projetados partindo da maior exigncia qualitativa10... (Rogers, 2000:152-153) Por tudo isto, necessrio, que os projetos de arquitetura incorporem e contemplem as vrias possibilidades de experincia sensorial, para que, desta forma, diversas associaes possam ser feitas e portanto, maior ser a gama de experincias para diferentes pessoas em situaes diferentes, cada uma com suas prprias percepes (Hertzberger, 1996:236) e limitaes.
Finalmente, se considerarmos a arquitetura como articuladora das experincias, poderamos ento dizer que ela faz parte da construo do eu individual e do eu coletivo. Como parte da construo do eu individual, a arquitetura deveria estimular todos os rgos sensoriais, estimulando a percepo e a conscincia global que o indivduo tem de si mesmo. Enquanto formadora do eu - coletivo ela deveria proporcionar a realizao dos conceitos de igualdade e liberdade e favorecer o convvio entre as diferenas.
1 Traduo livre das autoras. 2 Assim como diversos autores que se debruam sobre a questo da cegueira, estaremos usando, no presente trabalho, o termo vidente para nos relacionarmos s pessoas que enxergam. 3 Segundo Veiga (1983:274): 80% de toda a nossa informao sensorial passam por nossos olhos. 4 Por ambiente construdo, compreendemos: todo espao criado e construdo pelo homem, portanto, aborda arquitetura e urbanismo [...], pois, afinal sabe-se que atualmente o homem passa 95% de seu tempo em ambientes artificiais (Souza, 1995:01). 5 Grifo nosso. 6 Considera-se cegueira congnita aquela adquirida no nascimento ou at 5 anos de idade, onde a partir deste momento o homem passa a ter lembranas do mundo visual (Amiralian, 1997:33). 7Este autor que era um psiclogo francs, era cego congnito 8 Grifo nosso. 9 Descobrimos que, para nossos informantes, o cheiro de cultura estava associado a uma mistura de cheiros de papel (livros, cadernos) e de caf, unindo com as sensaes auditivas do burburinho das falas pessoas. 10 Traduo livre das autoras.
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A REABILITAO DE UMA EDIFICAO HOSPITALAR: UMA PROPOSTA DE IDENTIFICAR OS CRITRIOS DE UMA CERTIFICAO POR CATEGORIA
Liane Flemming
Eduardo Qualharini
tualmente, tanto os profissionais, como o pblico em geral, so conscientes de que devem evitar os desperdcios e limitar os gastos. Essa conscincia vem modificando gradativamente a postura dos integrantes da rea projetual, fazendo com que a preocupao de executar o projeto de uma edificao, com responsabilidade ambiental se torne uma necessidade a ser alcanada. Afirmativas como a de Susannah Hagan, em 2003, descrevem que: No ambiente construdo, o qual contribui com 50% de todos os gases artificiais txicos produzidos pelo homem, o candidato mais indicado para conduzir com sucesso a modificao desse processo construtivo o arquiteto e mesmo que o impacto fsico direto da arquitetura seja mnimo, seu impacto cultural desproporcionalmente significativo. Por outro lado, todo o processo de reabilitao predial deveria ser vinculado ao paradigma da sustentabilidade: desenvolver novos conhecimentos, solues integradas e tecnologias a fim de tornar possvel a reduo de energia e o impacto ambiental das construes existentes (Andresen, 2004). Assim, o posicionamento de sustentabilidade deve procurar a oportunidade de revitalizar locais, estruturas e infra-estrutura, desenvolvendo projetos que permitam a longevidade da edificao e a sua flexibilidade, atravs das instalaes de ar condicionado, fora, comunicao e facilidade de expanso (Mendler, 2000: p. 4). Entretanto, ao explorar a reutilizao e a renovao de estruturas existentes ou em processo de demolio, para determinar se ele pode ser reutilizado (um retrofit), deve ser avaliada a integridade da estrutura, a pele, o ar condicionado, convenincia funcional, se atende a legislao e outros aspectos que determinam se a edificao vale a pena ser reutilizada (Mendler, 2000: p.4). Poder-se destacar alguns itens importantes para uma requalificao sustentvel como: eficincia energtica, energia renovvel, materiais e
tcnicas de edificaes com sustentabilidade ambiental, projetos de edificaes saudveis, ciclo de vida e custos de manuteno, fatores econmicos e incentivos que promovam os produtos e servios para edifcios verdes. Devemos, alm do mais, complementar que, assim como atualmente na sade o princpio a preveno prevenir a doena melhor do que trat-la, no projeto hospitalar esse princpio pode estar presente nas especificaes dos materiais a serem utilizados, nos detalhamentos, nos sistemas mecnicos, na infra-estrutura e nas prticas de operao e manuteno. Complementando, os sistemas prediais so geralmente selecionados pelo custo e pelos valores estticos e faltam consideraes quanto s fontes consumidas para produzi-los, seu ciclo de vida e quanto a sua eficincia. A tendncia do projeto sustentvel a de se tornar uma rotina de projeto, aplicando sustentabilidade ao ambiente construdo, para um novo padro do desenvolvimento sustentvel. Portanto, a concentrao de investimentos e os esforos para a ocupao dos vazios, a reutilizao do patrimnio instalado e na a requalificao dos espaos pode iniciar um processo de valorizao da rea e preservao das edificaes existentes. O projeto e a construo podem estar formulados de maneira a proteger as 3 escalas: o pblico que ocupa a edificao, a comunidade ao redor da construo e a comunidade global com suas fontes naturais. No aspecto da questo do reaproveitamento de construes existentes, na rea hospitalar nota-se que, comparativamente, existe uma pequena quantidade de material escrito sobre as reabilitaes essenciais e o reaproveitamento das benfeitorias existentes, de modo a adequ-las s exigncias na transformao de uso, como no retrofit de hospitais existentes. Constatam-se, os hospitais so obrigados a se adequarem s novas tecnologias, no existindo documentos ou uma metodologia para facilitar esse procedimento.
Os hospitais tm a misso de proteger a sade do homem e isso lhes proporciona a oportunidade de demonstrarem atravs de suas prprias aes na sade as implicaes na construo e operao dos edifcios, evidenciando o que melhor para a sade de seus pacientes. Os hospitais so estabelecimentos que demandam grande consumo de energia. Deveria existir maior interesse dos profissionais ligados a projetos, de criar estruturas onde se possam diminuir os gastos (Leventhal, 2000). Cerca de 40 a 50% da produo de energia no ocidente consumida no ambiente construdo, em construo e na produo e transporte dos materiais e componentes. Todavia, tal consumo muito maior para manter o ambiente artificialmente dentro do que se chama um edifcio padro. No Reino Unido, as estatsticas do Energy Efficiency Office indicam que aproximadamente 1/3 da energia consumida nos edifcios de escritrios esto no ar condicionado. Os hospitais geralmente apresentam um pssimo desempenho, entre todos os tipos de edificaes pblicas (Short, 2005). Assim, os projetistas de hospitais deveriam ser os primeiros a se preocuparem com a eficincia energtica na reabilitao de edifcios sustentveis, contendo ambientes externo e interno saudveis. No Brasil, a preocupao com a defesa de reas histricas hospitalares versus o ciclo de vida da edificao, demanda a preocupao de desenvolver regras e modelos de como deve ser a interveno de reabilitao e como deve ser desenvolvido o projeto executivo, podendo-se pressupor at uma interveno integral, obrigando-se a adoo de solues nas fachadas, instalaes, elevadores, proteo contra incndio e demais itens da arquitetura original, isto quando possvel. Atravs da pesquisa-ao e do acompanhamento de algumas obras de reabilitao em distintos setores hospitalares, pde-se tabular alguns dados levantados e observados. Observou-se, por exemplo, que tais reabilitaes so realizadas com o objetivo precpuo de apresentar solues a problemas imediatos sem que, no entanto, haja preocupaes com planejamentos para futuras reabilitaes e consideraes quanto a critrios sustentveis no processo. Ao levarem em conta o seu impacto e a qualidade ambiental as edificaes reabilitadas podem contribuir para uma imagem positiva junto a seus usurios, bem como para o restante
da populao em geral. Note-se, outrossim, que no Brasil, essa populao ainda no possui conscincia da importncia da sustentabilidade na construo civil. Podem existir para benfeitorias e espaos, os ttulos de: verdes e sustentveis, em geral utilizados de maneira indiscriminada, porm com definies distintas. Concordando com Kang (2005), o projeto verde implica numa preocupao com a sade e bem-estar das pessoas e o sustentvel com a proteo do ambiente como um todo, no eco-sistema global, visando o futuro. O setor da construo civil hospitalar tem ento, como desafio o desenvolvimento e a elaborao de um conjunto de normas no modelo do Global Alliance for Building Sustainability que tenha como meta acelerar o desenvolvimento de edificaes sustentveis, que requerem um processo em grupo, envolvendo todas as partes durante todo os estgios do projeto. Esse grupo deve ser multidisciplinar, constitudo por proprietrios, futuros usurios, arquitetos, paisagistas, engenheiros, cientistas ambientais, etc., atuando no objetivo de compor uma qualificao e futura certificao do espao hospitalar reabilitado. Ainda no se percebe nenhum movimento aqui no Brasil, de maneira a valorizar um projeto ou edificao verde. Existem rotulagens, que valorizam os produtos ou seus processos de produo, servios e at mesmo a construo, mas no a edificao, onde esta deveria ser avaliada pela qualidade dos materiais, conforto ambiental, impacto no local, eficincia energtica e a utilizao da gua de maneira responsvel e sem gastos. Falar da valorizao da qualificao da reabilitao, atravs de certificados, no baseados em diretrizes e proibies, mas dirigidos em informaes e no comprometimento de projetistas e empreendedores; j um passo importante para a conscincia de uma reabilitao sustentvel e parece ser um caminho ainda a ser percorrido e pesquisado.
Os indicadores e a certificao
A tendncia natural do ser humano fazer uma estimativa qualitativa em relao a sua prpria experincia, podendo o objeto a ser avaliado ser o desenvolvimento humano ou um produto.
CADERNOS DO PROARQ 10 A REABILITAO DE UMA EDIFICAO HOSPITALAR: UMA PROPOSTA DE IDENTIFICAR OS CRITRIOS DE UMA CERTIFICAO POR CATEGORIA LIANE FLEMMING - EDUARDO QUALHARINI
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Por no existirem parmetros de avaliao para certificao de um projeto de reabilitao de hospitais, passa a no haver limites para tais intervenes e tampouco h como atender a um padro de qualidade em uma reabilitao. Surge, ento a necessidade de se desenvolver ferramentas que possam mensurar a sustentabilidade e o desempenho tcnicoconstrutivo dessas intervenes e nesse ponto que os indicadores devem ser estabelecidos, aplicados e processados. O objetivo do estabelecimento de indicadores o de promover a gerao de ndices que propiciem o acompanhamento da atividade a ser avaliada. Esse processo deve seguir uma metodologia, definir as variveis para a produo dos indicadores e estabelecer a hierarquia e valores relativos entre as variveis definidas. O termo indicador vem do latim indicare descobrir, apontar, anunciar e estimar. Este pode informar sobre o progresso em direo a uma determinada meta, mas pode ser entendido tambm como um recurso que deixa mais perceptvel uma tendncia ou fenmeno que no seja imediatamente detectvel (Hammond et al, 1995 apud Bellen, 2005). Para a OECD1 (1993), um indicador um parmetro, ou valor derivado de parmetros que apontam e fornecem informaes sobre o estado de um fenmeno e para ser representativo deve ser considerado importante tanto para os tomadores de deciso quanto pelo pblico (Gallopin, 1996 apud Bellen, 2005). Assim, certificao um conjunto de atividades desenvolvidas por um organismo independente da relao comercial, com o objetivo de atestar publicamente, por escrito, que determinado produto, processo ou servio est em conformidade com os requisitos especificados. Tambm, no se pode considerar a certificao como uma ao isolada e pontual, mas sim como um processo que se inicia na conscientizao da necessidade de qualidade para a manuteno da competitividade e conseqente permanncia no mercado, passando pela utilizao de normas tcnicas e pela difuso do conceito de qualidade por todos os setores da empresa, abrangendo seus aspectos operacionais internos e o relacionamento com a sociedade e o ambiente (ABNT, 2005). Alguns hospitais divulgam certa preocupao com a execuo de reabilitao ou mesmo de acrscimo de novas edificaes, mas no
consideram a especificao de materiais reciclados e/ou reciclveis, ou o uso da gua das chuvas para apoio na reserva de consumo, entre outros itens de considervel importncia. As reabilitaes hospitalares que foram acompanhadas forneceram dados, para o estudo de requisitos para uma futura norma, puderamse definir alguns critrios para o processo de reabilitao. A proposta que esses resultados sejam amplamente divulgados, a fim de que outros estudos possam complementar dados e poder se chegar a uma norma ou critrios e que tenham a sustentabilidade como meta. Ao estudar o papel da certificao na reabilitao hospitalar e as formas de incentivar sua utilizao, pode-se propor um modelo de incentivo certificao, por categoria de estabelecimento, e este dever: a) Explicitar os sistemas de indicadores de sustentabilidade existentes para a Arquitetura e pesquisar os parmetros utilizados em certificaes hospitalares em outros pases. b) Analisar os itens importantes para a sustentabilidade e seus benefcios para os hospitais.
Alguns sistemas de categorizao para edificaes

Existem alguns mtodos de avaliao internacionais do ambiente construdo, visando a sustentabilidade, como: a- O LEED (Leadership in Energy and Environmental Design) (EUA) - um programa de pontuao dos US Green Building Councils (USGBC), para categorizar uma edificao. Ele est subdividido em diversas categorias de edificaes como: construes comerciais novas e grandes projetos de renovao (LEED-NC), operaes de edificaes existentes (LEED-EB), projetos de interiores comerciais (LEED-CI), casas (LEED-H) alm de outros, alguns desses ainda e processo de avaliao. No caso do LEED, para edificaes existentes (LEED-EB) este avalia uma srie de padres de desempenho direcionados para sua operao sustentvel. O critrio prev uma modernizao dos sistemas e operaes da edificao, onde a grande parte do exterior e interior permanece intocada. Nessa categoria h preocupao de modernizao de sistemas ao encontro do edifcio verde com
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padres de energia, gua, qualidade do ar interno e bom desempenho da iluminao. b - O BREEAM2 (Inglaterra) - um mtodo de avaliao da BRE3 usada para avaliar o desempenho ambiental de construes novas e antigas. Os crditos so de acordo com cada desempenho. O certificado concedido pode ser utilizado para fins promocionais. c - O HK-BEAM (Hong Kong) - aos usurios demonstrada a qualidade da edificao com um rtulo, podendo ser nova, requalificada ou j em uso. Pretende-se promover a edificao com a avaliao de mais segura, saudvel, confortvel, funcional e eficiente. um rtulo de desempenho da edificao. para qualquer tipo de edificao e engloba vrias prticas de projeto, construo e administrao, operao e manuteno das edificaes. d - O EcoEffect (Sucia) - um mtodo que tenta um entendimento holstico do ambiente estudando em paralelo; uso da energia, material e ambiente interno uma pesquisa de gesto ambiental. As certificaes: EQUER, PAPOOSEE , TEAM para edificaes, e CSTB- ESCALE Frana para projetos que tenham indicadores sustentveis para edifcios, a maioria tem como foco principal o ambiente, sendo pouco considerado as questes sociais e econmicas. Melhor detalhando estas quatro ferramentas de avaliao de ambiente da edificao: EQUER contm bases de dados de produtos de origem sua e alem, calculando doze indicadores ambientais. Os resultados so apresentados por um eco-perfil, com a possibilidade de indicar a contribuio de cada fase do ciclo de vida do edifcio e comparar variantes; ESCALE mtodo que possibilita avaliar a qualidade ambiental da edificao junto com as fases do projeto. So definidos 11 critrios principais como exemplo: impacto do ambiente externo em diferentes escalas geogrficas, conforto e sade dos usurios e administrao ambiental. O resultado final expresso em termos de pontos de desempenho, complementado por sub-perfil explanatrio; PAPOOSE visa os proprietrios das edificaes. Cobre vrias fases do projeto por diferentes nveis de clculos. Possui vrios temas ambientais com particular ateno para
a energia e para o usurio e nisso inclui o aspecto de custo. Os resultados so apresentados de forma numrica e grfica, como tambm o desempenho em forma de porcentagem; TEAM para edificaes da Ecobilan - uma variante do software TEAM LCA, adaptado ao setor de edificaes. Permite ao usurio fazer modelos de sistemas grficos complexos graas base dos sistemas e subsistemas. O usurio tem a possibilidade de escolher entre diferentes mtodos de traduzir o fluxo de inventrios dentro do indicador de impactos; No Brasil, sente-se a ausncia de indicadores que possibilitem analisar a ergonomia e a acessibilidade, por exemplo, bem como para avaliar se tais preocupaes esto presentes no projeto de arquitetura, para a futura reabilitao de uma edificao. Neste aspecto pode-se citar o BRAiE Programa Nacional de Avaliao de Impactos Ambientais de Edifcios - de acordo com Silva (2003), a pesquisa foi iniciada em 2000. O programa, cujo enfoque direcionado para edificaes de escritrios coordenado pela UNICAMP, que desde o incio pretende aplicar no estado de So Paulo para somente depois de criteriosa validao ser aplicado em todo o pas. Pode-se sugerir, ento, a partir do programa brasileiro BRAiE, diversificar a pesquisa direcionando-a para as edificaes hospitalares. Todos esses sistemas de categorizao pretendem ser voluntrios e, a partir do momento em que os responsveis pelo planejamento hospitalar se conscientizarem da poderosa ferramenta econmica disponvel, que podero aplicar com a promoo desse recurso, com certeza essa mentalidade ir se modificar. E ainda podem ser teis para encorajar uma contnua melhora no setor de sade e prover o mercado de sinais para catalisar uma ampla paleta de estratgias.
Sistemas de categorizao para hospitais verdes eua, inglaterra e canad

Alguns sistemas existentes podem certificar um hospital, como exemplo: o LEED que certificou o Boulder Community Foothills Hospital em Boulder, Colorado, EUA, na sua inaugurao, em setembro de 2003. Porm existem alguns, principalmente nos EUA, que so especficos para hospitais, como veremos abaixo.
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O Green Guide for Health CareMR foi criado em 2002, baseado no Green Healthcare Construction Guidance Statement4 um guia para a rea da sade, visando hospitais saudveis para as pessoas e para o ambiente. uma ferramenta para o planejamento, construo, operao e manuteno com alto desempenho do ambiente para a cura. A estrutura organizacional desse guia foi apoiada no sistema LEED, embora ele no seja um sistema LEED, nem um produto do USGBC. O Health Care Without Harm uma coalizo de hospitais, sistemas internacionais de assistncia sade, mdicos, grupos de comunidades, sindicatos, organizaes ambientais e grupos religiosos e algumas de suas metas so: trabalhar com uma ampla gama de itens para um sistema de sade ecologicamente sustentvel; desenvolver um padro saudvel administrao dos resduos mdicos; para
administrem o impacto ambiental na obteno e operao de edifcios hospitalares.
Building Green Hospitals Checklist Canad
do The Canadian Coalition for Green Health Care uma lista de recomendaes para facilitar o trabalho da equipe de projeto, caso este se interesse em fazer um projeto para um hospital verde. recomendado que deva se considerar o projeto como um todo, planejamento, construo, como o seu funcionamento, funcionrios e pacientes. A partir do citado, j se podem listar alguns itens em comum como parmetros relevantes de cunho sustentvel para uma reabilitao: A utilizao de equipamentos preocupados com eficincia energtica ou que utilizem novas fontes de energia como a solar ou a elica ou fontes renovveis na iluminao, ar condicionado e aquecimento da gua. importante que sejam instalados de maneira a possibilitar monitoramento e verificao dos desempenhos dos sistemas. A utilizao da iluminao natural atravs de janelas nos ambientes habitados, elemento fundamental para o bem estar e melhoria da sade dos pacientes e o aproveitamento de detalhes arquitetnicos como brise-soleil para proteo e controle da luz solar. A aplicao de novas tcnicas construtivas que reduzam o impacto ambiental da construo atravs da madeira reciclada e com a preocupao com o correto tratamento de resduos, sua armazenagem e retirada do local. Uma forma de alcanar esse objetivo a especificao eficiente e padronizada de materiais, a fim de reduzir as sobras de material. O exame dos materiais perigosos na demolio ou na reabilitao (como o mercrio, asbesto5 e chumbo) e o respectivo planejamento criterioso de sua remoo segura, eliminao e/ou armazenagem. A humanizao do ambiente, no s no atendimento ao paciente, como tambm no resultado da boa escolha de cores, textura e a qualidade do projeto de Design de interiores, ergonomia e a acessibilidade. O aproveitamento do telhado para a instalao de equipamentos de energia
desenvolver alguma maneira da comunidade no ser contaminada com o tratamento ou descarte dos mdicos.
Hospitals for a Healthy Environment (H2E)

EUA - o Hospitais para um Ambiente Saudvel um programa voluntrio planejado para ajudar as estruturas de assistncia sade melhorarem a segurana no trabalho, reduzir os resduos e o custo de seus descartes e a melhoria do ambiente em seu entorno.
Sua meta principal a educao dos profissionais da sade sobre preveno de poluio em hospitais e sistemas de sade. Ao se minimizar o volume dos resduos gerados e o uso de produtos qumicos txicos, essa reduo beneficiar o ambiente e a sade da comunidade. um projeto da Associao Americana de Hospitais, Agncia de Proteo Ambiental, Assistncia de Sade Sem Dano e da Associao Americana de Enfermagem, cujo programa de premiao e reconhecimento nacional e se propem a: eliminar o mercrio de seu esgoto como tambm diminuir para 1/3 o volume total de seus resduos at 2005, e ainda reduzir para a metade do volume de 2001 at 2010 (H2E, 2005).
NEAT Ferramenta para avaliao ambiental da NHS (National Health Service)
Inglaterra esto includos dentro das categorias-padres do BEEAM, a preocupao social e os resduos operacionais. um software que permite que instituies e a NHS Estates
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solar fotovoltaica, instalao de jardins teraputicos e coleta de guas pluviais para a reutilizao da gua em jardins, bem como o emprego de materiais ecologicamente corretos para o telhado, que beneficiem o conforto trmico. A especificao para os jardins de plantas nativas, por estarem adaptadas ao local e aproveit-las junto com outras tcnicas de sombreamento para um bom aproveitamento da ventilao e o sistema passivo de arrefecimento. A utilizao de materiais de acabamento reciclveis e que possuam padres baixos de VOC6, a fim de contribuir grandemente na melhoria da qualidade do ambiente interno, como os materiais de acabamento permeveis e outros materiais que previnem o acmulo de gua e a proliferao de micro organismos, e em conseqncia na sade de seus ocupantes, assim como tambm uma boa impermeabilizao, garantindo a qualidade e estanqueidade da construo. Especificar uma lista de produtos alternativos, a fim de assegurar a qualidade ambiental da construo, no caso de a construtora resolver substituir o material originalmente especificado. No caso dos materiais a serem retirados, dever ser feito um planejamento para a separao e reciclagem ou reutilizao dos materiais da demolio e a limpeza da rea, bem como, tambm, de que maneira reutilizar esse material na obra ou alhures.
qualidade do ar e, para a cidade como um todo, considerando os sistemas renovveis e eficientes de energia. No interior, o mais importante ser a especificao dos materiais/equipamentos que, alm de no poderem ser txicos, devero atender ao design universal, isto , poderem ser utilizados por todos. Nesse ponto a cor, a temperatura e o conforto ambiental devero ter suas parcelas de contribuio. Quanto ao custo de operao, este pode ser cada vez mais reduzido, pois, ao se investir no projeto sustentvel, obter-se- retorno na economia de energia, produtividade e cura mais rpida, atravs da iluminao natural, assim como tambm a qualidade interna do ar, que encurta o tempo de recuperao e diminui as faltas ao servio. Os materiais de acabamento devem ser cuidadosamente escolhidos para melhorar a limpeza e o custo da manuteno. Finalmente, somente quando a populao se der conta dos benefcios de um hospital sustentvel, no s para o ser humano no papel de paciente, visitante, funcionrio, mas tambm para a cidade com a revitalizao do local que as edificaes hospitalares tendero a mudar.
Os hospitais
Todo hospital sofrer, em algum momento, uma reabilitao a fim de atualizar seu espao fsico, de forma a atender as novas demandas tecnolgicas. Para melhor caracterizao, podese citar alguns exemplos no Rio de Janeiro de reabilitao hospitalar em vrios nveis: o Quinta D'Or, o Copa D'Or, a Casa de Sade So Jos, a Santa Casa da Misericrdia do Rio de Janeiro (construda no incio do sc. XIX), Hospital Samaritano, Hospital Silvestre (1948), Clnica So Vicente (1933), Hospital Espanhol (1928). Foram citados alguns exemplos do sc. XIX e incio do sc. XX a fim de mostrar que eles ainda operam, a despeito de todos os avanos da medicina desde ento, demonstrando a constatao de que a reabilitao um processo inevitvel para qualquer edificao hospitalar. O Hospital Clnico So Vicente, por exemplo, que hoje funciona como um hospital, foi criado para ser uma clnica de repouso. Como reporta seu site Ao longo desse tempo, acompanhamos de perto a evoluo na rea mdico-hospitalar, com expanso de instalaes, absoro de tecnologias7. A clnica se encontra em um local circundado por vegetao florestal, mas no dispe de um jardim para os pacientes
Poder-se-ia ainda incluir outros parmetros igualmente importantes para um ambiente hospitalar como: a humanizao, a acessibilidade e a ergonomia. Segundo Lopes (2004) a humanizao se relaciona de trs maneiras diferentes com o paciente: a assistncia, o ambiente fsico e a instituio. Portanto, a humanizao se refere mudana de atitude dos profissionais em relao aos pacientes, rompendo com a antiga imagem de que o item mais importante seria o dos equipamentos. Passou-se a dar importncia ao conforto ambiental e aos recursos que ele possui. Trata-se, portanto, de elementos a serem considerados em uma avaliao hospitalar. Para uma certificao devem ser considerado, tanto o ambiente exterior,, como o interior da edificao e estudado o entorno em funo da
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transitarem. Existem tambm problemas de espao para uma futura ampliao e outros de arquitetura, estes foram coletados em curso de Avaliao do Ambiente Construdo ministrado no PROARQ pela prof. Sheila Ornstein8. A utilizao de uma rea de depsito no subsolo do Hospital Amparo Feminino (1912) possibilitou a transferncia do CTI (Centro de Tratamento Intensivo), que se localizava no
segundo andar. Para a sua instalao foi preciso garantir a estanqueidade das instalaes hidrulicas existentes e que j apresentavam problemas, valorizar a iluminao natural em ambos os lados do espao, a ampliao dos dutos de ar condicionado e para o setor administrativo foi necessrio escavar o solo a fim de ampliar a rea disponvel para atender suas necessidades.
rea escavada
Fig. 1: Planta baixa do CTI do Hospital do Amparo - RJ Fonte: a autora O retrofit da UTI (unidade de tratamento intensivo) da neurovascular do Hospital da Beneficncia Portuguesa - RJ, instalada em uma construo do final do sc. XIX foi executado em 1998. Para a reforma foram feitas modificaes nas instalaes hidrulicas e eltricas, mudana nos acabamentos e distribuio dos espaos. Ela est instalada onde anteriormente eram quartos e por isso seus espaos so compartimentados. Toda a sua iluminao foi alterada a fim de atender ao projeto ergonmico que norteou todo o projeto arquitetnico. Os quartos vizinhos UTI esto sendo utilizados como estar mdico. A Rede DOr atualmente segue como exemplo de reabilitao, possui dois exemplos distintos. O Quinta DOr foi uma reabilitao do antigo Hospital So Francisco de Paula e o outro - o Copa DOr. Fig. 2: Planta baixa da UTI neurovascular Hospital da Beneficncia Portuguesa - RJ Fonte: a autora
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CONSIDERAES FINAIS As certificaes em outros pases j mostram resultados, principalmente o LEED, pelo retorno que ele proporciona edificao que possui sua certificao. Verifica-se a existncia de um nmero considervel de certificaes no mundo e j existem no Brasil alguns estudos de certificaes, para obras de edifcios comerciais. H, portanto, que se considerar a quase inexistncia de uma mentalidade sustentvel em nosso pas, exigindo a criao de fomentos que propiciem um sistemtico amadurecimento cultural da nossa populao, com relao sustentabilidade e ao meio ambiente. Para isto, a criao de uma certificao deve levantar os indicadores de sustentabilidade existentes, a fim de se identificar aqueles que podero ser utilizados na proposio desses indicadores para a arquitetura hospitalar brasileira. Pesquisar se j foram definidos parmetros de sustentabilidade para a arquitetura e suas ocorrncias de utilizao aqui no Brasil.
Tambm, com base na pesquisa de indicadores existentes, deve-se ampliar a pesquisa e realizar anlise de reabilitaes j executadas em hospitais brasileiros, sendo necessrio um levantamento mais detalhado a fim de possibilitar uma anlise mais acurada do que j foi feito aqui no Brasil. Devendo ser estudado como foram executadas essas reabilitaes, e quais os itens, setores e modificaes que foram alterados, a fim de se chegar a um quadroresumo de caractersticas em reabilitaes. Finalmente deve ser objetivo de comparao os programas para computadores que elaborem diagnsticos das edificaes para a reabilitao, com Layering,como o EPIQR (Energy Desempenho Indoor Environment Quality Retrofit), ou o MER HABITAT, ou algum outro que possa levantar os pontos crticos, e se avaliar suas potencialidades, inclusive entre o projeto de reabilitao tradicional e as alternativas confiveis.
Organisation for Economic Co-operation and Development BREEAM uma marca registrada da BRE (Building Research Establishment Ltd.) 3 Building Research Establishment Ltd. subsidiria da FBE (The Foundation for the Built Environment) 4 Desenvolvido pela American Society for Healthcare Engineering 5 Conhecido como amianto, o nome para um grupo dos minerais fibrosos que so misturados em materiais de construo para isolamento. 6 Volatile Organic Compounds 7 http://www.grupoexcell.com.br/empresa/clinicasv.asp 8 Os resultados esto em uma publicao do PROARQ Clnica So Vicente: consideraes sobre sua arquitetura out. 1998
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Reabilitao de edificaes residenciais com o uso da automao e reduo do consumo de energia eltrica
Osvaldo Cruz Eduardo Qualharini
Caractersticas das Instalaes

O edifcio do condomnio Del Rey, situado no municpio do Rio de Janeiro, possu rea construda de 8940 m distribuda da seguinte forma; trs pavimentos de garagem, um no subsolo, um no trreo e outro no primeiro piso, um pavimento trreo com portarias social e de servio, um pavimento de playground no segundo piso, 16 pavimentos tipo, um pavimento com coberturas e telhado. Os edifcios residenciais, em sua maioria, depois de constitudo o condomnio, passam a ter o funcionamento de suas instalaes eltricas sem a superviso necessria exercida atravs de um plano de manuteno, exceto para casos pontuais tais como; elevadores, sistemas de recalque de gua e portas ou portes de acesso automatizados onde mantido um contrato de manuteno mensal com uma empresa. Assim, o sistema eltrico nestas edificaes, com o passar do tempo fica sem receber a manuteno necessria, bem como, uma avaliao de seu desempenho. comum ento, verificar nos sistemas de iluminao, que o conjunto luminria lmpada, instaladas em reas comuns, apresenta depreciao do fluxo luminoso, originando consumo de energia eltrica ativa constante, com perda no nvel de iluminncia. Segundo EPRI (1992) a eficincia e o coeficiente de utilizao determinam o desempenho de uma luminria. A eficincia especificada em termos da taxa de emisso de luz, que corresponde relao entre a luz total emitida pela luminria e a luz total gerada pelas lmpadas, mas sem indicao de como dada a distribuio da luz. Nos sistemas de fora motriz para recalque de gua, o controle de nvel em reservatrios feito sem avaliao de desempenho do consumo de gua com a energizao do com
junto moto-bomba pelo tempo de funcionamento, implicando no consumo desnecessrio de energia eltrica ativa. Estes sistemas acabam solicitando uma energia reativa excedente, implicando em um rebaixamento do valor do fator de potncia da instalao. Este condomnio mantinha o sistema de energia eltrica desta edificao, com supervises manuais mecnica, exercidas por funcionrios do condomnio. Com o recebimento de notificao, atravs de carta, enviada pela concessionria de energia eltrica, na qual estava sendo apresentado o adicional de consumo por energia reativa excedente, que acusava fator de potncia igual a 0,75, valor inferior ao estabelecido pela Agncia Nacional de Energia Eltrica ANEEL, e que deveria ser corrigido para o valor igual ou superior a 0,92, a gerncia do condomnio, exercida por um dos moradores, buscou orientao de como deveria proceder para atender a correo do fator de potncia da instalao eltrica, pois de outra maneira, conforme descrito na notificao, implicaria na cobrana adicional relativo ao consumo de energia reativa excedente, equivalente a 21,05% do consumo faturado com energia ativa. Como, os condomnios de edifcios, so geridos financeiramente pelos prprios moradores, todo o custo direto na aquisio de componentes, para reabilitao parcial ou total da edificao causa inicialmente desconforto aos seus usurios, sendo necessrio, o entendimento que o beneficiamento vir ao longo do tempo, pelo retorno do capital empregado atravs da reduo do consumo de energia eltrica ativa. Sendo, no caso do condomnio do edifcio Del Rey, implementado pelo no pagamento da energia reativa excedente.
Situao Geral do Consumo de Energia Eltrica

A situao em que se encontrava o Condomnio do edifcio Del Rey quanto ao consumo de energia e ao fator de potncia esto apresentados nos grficos 1 e 2. O Consumo mdio ao longo de sete (7) meses apresentava valor de 14544 kWh com uma potncia eltrica ativa mdia de 20,2 kW, tomando-se ms base da Light de 720 horas. Dentro deste consumo, constavam as cargas de iluminao e fora motriz. Estas cargas geravam uma potncia reativa causando perdas na rede de energia, verificadas pelo fator de potncia de 0,75.
sup = 90
Esup E papel
sup
a refletncia da superfcie (%)
a iluminncia refletida pela superfcie (Lux)
Esup
a iluminncia refletida pela superfcie com papel branco(Lux) Os dados obtidos no levantamento foram comparados com outras fontes de luz, que permitissem obter com sua instalao melhor rendimento, com menor potncia eltrica utilizada e controle mais efetivo da energia consumida. Nos sistemas de fora motriz, o objetivo do levantamento foi determinar tipo de acionamento para o motor e o controle utilizado neste acionamento. Motores para bombas de recalque de gua so acionados por chave de nvel, com contatos imerso em mercrio, quando a seleo feita para atuao automtica, podendo tambm ser acionado manualmente. Motores para filtragem e recirculao de gua em piscina, so ligados e desligados manualmente, assim como, os motores para exausto de gases nas garagens. Os motores para pressurizao da gua na linha de incndio so acionados por sensores. Todos os motores apresentavam partida direta com a tenso da rede eltrica.
E papel
Metodologia
A metodologia utilizada foi baseada no levantamento in loco do uso da eletricidade na edificao, relativo aos sistemas de iluminao e fora motriz, sendo este ltimo dividido em bombeamento no recalque de gua, pressurizao de gua, filtragem de gua e exausto de gases e ar.
Avaliao do sistema
No sistema de iluminao existente, o levantamento objetivou determinar os tipos de fontes de luz, potncia eltrica nominal da fonte, tipo de luminria e tipo do equipamento auxiliar para as fontes descarga. A tabela 1 fornece a situao sistema de iluminao encontrado no condomnio. Foram efetuadas medies para o nvel mdio de iluminncia utilizando Luxmetro modelo MLM - 1332 do fabricante Minipa com escalas 200;2000;20.000 Lux, entretanto dados tais como, temperatura de cor da fonte e luz e fluxo luminoso da fonte instalada no foram possveis de serem levantados com preciso. As refletncias das superfcies internas foram verificadas utilizando-se o mtodo do papel branco, que consiste em mantendo-se a clula do luxmetro voltada para a superfcie e afastada aproximadamente 10 cm, efetua-se a leitura da iluminncia refletida por esta superfcie. Depois se coloca sobre esta superfcie uma folha de papel branco e efetua-se nova medida da refletncia. Tomando a refletncia do papel branco como sendo de 90%, a refletncia da superfcie ser determinada atravs da expresso.
Reabilitao dos sistemas de iluminao e fora motriz Sistema de Iluminao

De acordo com GHISI e LAMBERTS (1998) a substituio de luminrias com refletor branco sem aletas por luminrias com refletor de alumnio permite uma reduo mdia da carga instalada de iluminao em at 22,8%. O aumento da refletncia das paredes implica em reduo significativa na carga instalada em iluminao podendo chegar a 30,2% quando se aumenta a refletncia de 10 para 50%.
CADERNOS DO PROARQ 10 Reabilitao de edificaes residenciais com o uso da automao e reduo do consumo de energia eltrica Osvaldo Cruz - Eduardo Qualharini
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Segundo SCHALIM (1193), reatores eletrnicos proporcionam uma economia de at 25% quando comparados com reatores convencionais. Controle com fotoclulas so capazes de gerar economias de 20% a 60%e sensores de presena proporcionam uma economia de 20%a 50%. Combinando estas estratgias com as lmpadas energeticamente eficientes espera-se melhorar a energia reativa e reduo no consumo da energia ativa da instalao. A tabela 3 descreve as fontes utilizadas na reabilitao da iluminao.
A luminria na interseo dos corredores em cada pavimento foi retirada. No foi efetuado sistema de controle, de forma que, o sistema permanece sempre energizado. Nas escadas internas, as luminrias esto montadas uma no acesso ao piso inferior, outra no acesso ao piso superior e outra no piso intermedirio da escada. O sistema permanece com a luminria do piso intermedirio sempre energizada, a de acesso a cada piso, comandada por sensor de presena. No hall de uso comum a cada 2 unidades, os circuitos permanecem sempre energizado mantendo as lmpadas sempre acesas.
rea externa de acesso ao prdio.

Nos circuitos de alimentao das lmpadas, foi colocado controlador de iluminncia, para comandarem a energizao das lmpadas automaticamente quando o nvel de iluminncia verificado for inferior ao ajustado.
Sistema de Fora Motriz

A atuao parcial no sistema de fora motriz da instalao eltrica desta edificao iniciou com a programao de acionamento dos motores das bombas de suco/recalque de gua, que possuam sistema de partida direta a tenso plena da rede eltrica, assim como, as bombas de recirculao e filtragem da piscina. Atravs do uso de controlador lgico programvel, estes motores passaram a ser programados para partida com tenso reduzida, estrela-tringulo, de maneira que a corrente na partida fosse reduzida em , eliminando os picos de tenso eltrica durante o transitrio de partida do motor. O controle para o conjunto moto-bomba de suco/recalque de gua, foi estabelecido com aplicao de regulador de nvel com micro-interruptor, que permitiu um ajuste mais fino no volume de gua a ser complementada no reservatrio superior, eliminando assim, o excesso de partidas dirias que o sistema vinha executando. Inicialmente, foi elaborada programao para estabelecer o nmero de horas de funcionamento de cada conjunto moto-bomba, de forma permitir um melhor controle no perodo para manuteno do sistema. Como, este sistema de suco/recalque constitudo por 2 conjuntos moto-bomba, nesta fase de implantao a manobra de registros/vlvulas nas tubulaes ainda feita manualmente, para seleo do conjunto que ir permanecer energizado. Na segunda etapa, ser instalado sensor de fluxo acionado por vlvula solenide, em cada tubulao de recalque de gua, o que ir permitir ao sistema ficar sempre em automtico, sem intervenincia dos funcionrios do condomnio. Os motores das bombas de recirculao para
Garagens
A relao de substituio foi de duas (2) luminrias existente para uma (1) nova. Como, as garagens do subsolo e trreo no possuem contribuio de iluminao natural, o sistema de iluminao permanece sempre energizado, com todas as lmpadas acesas. Na garagem do 1 pavimento, h contribuio de iluminao natural. Para esta garagem, foi utilizado controlador de intensidade luminosa de forma a efetivar a energizao de circuitos que permitam alimentar as luminrias.
Playground
Na parte perimetral do playground, foram substitudas por fonte fluorescente compacta mantendo-se as luminrias. O controle deste sistema foi estabelecido atravs de controlador de intensidade luminosa por chaveamento, de maneira que, fosse possvel colocar o sistema em automtico, manual ou desligado. Nas reas internas do playground, utilizaramse luminrias de alta refletncia. Exceto para banheiros e cozinha onde foram mantidas as luminrias. O comando do circuito pontual atravs de interruptores, na cozinha e salo, e atravs de sensor de presena nos banheiros.
Escadas, corredores e hall.

Nos pavimentos tipo, o corredor de uso comum a cada quatro unidades, apresenta a forma geomtrica da letra L, e continha 3 luminrias, 2 instaladas em cada corredor e uma instalada na interseo dos corredores.
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as piscinas foram programados no CLP para operarem durante o tempo necessrio estabelecido pelo fabricante do equipamento correspondente a filtrao/recirculao automaticamente, pois anteriormente este processo era manual, de maneira que muitas das vezes o sistema permanecia energizado desnecessariamente. Nas garagens do subsolo e pavimento trreo, foi colocado sensor de monxido de carbono com contato para comando e alarme, de maneira permitir ao controlador lgico programvel efetuar a programao para comando dos motores dos exaustores.
vel equivocadamente e funcionar como elemento desestimulador. Entretanto, a economia energtica, a eficcia e o conforto, assim como, a racionalizao dos servios e da manuteno, permitem visualizar uma nova realidade econmica em que vivemos hoje no Brasil. A reabilitao efetuada no Condomnio do edifcio Del Rey permitiu uma reorganizao nos servios de manuteno e melhor eficincia dos componentes de fora motriz, com um retorno do investimento estimado em 3,2 anos para uma reduo de 59.644,80 kWh neste perodo. A soluo a ser adotada com a automao, deve manter tanto a parte externa quanto a parte interna da edificao, o mais fiel do acabamento arquitetnico original.
Resultados encontrados aps a reabilitao

Esta reabilitao, no sistema de iluminao e parte do sistema de fora motriz, produziu reduo na potncia eltrica ativa instantnea, assim como, no consumo de energia ativa e energia reativa, permitindo efetuarse uma correo no fator de potncia da instalao, com a utilizao de bancos de capacitores de menor potncia, totalizando 8,5 kVar, como solicitado pela concessionria de energia eltrica. Os grficos apresentados a seguir correspondem situao posterior do condomnio com a reabilitao efetuada. Para levantamento e aquisio dos dados, foi utilizado um medidor modelo SAGA 4000, incorporado com software Plawin 4000, do fabricante ESB Electronic Services Indstria e Comrcio Ltda.
Concluso
O retrofit efetuado no sistema de iluminao e a reabilitao no sistema de fora motriz proporcionaram uma reduo na potncia mdia ativa de 2180 W. Tomando-se o valor da tarifa de energia eltrica, para consumidor classe B1 residencial, base maio de 2004, de acordo com a Light e igual a R$ 441,72 por MWh, a reduo no custo da energia paga pelo condomnio corresponde ao montante de R$ 8319,88 anualmente. Esta reduo corresponde a 10,79% sobre o consumo energtico mdio que inicialmente correspondia a 19,5221 KWh/m.ano. Assim, a filosofia de implantao de equipamentos e componentes de tecnologia avanado em edificaes residenciais a serem reabilitadas, pode parecer inicialmente inviCADERNOS DO PROARQ 10 Reabilitao de edificaes residenciais com o uso da automao e reduo do consumo de energia eltrica Osvaldo Cruz - Eduardo Qualharini
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Consumo de Energia Ativa 15500 15120 15000 14720 14500

KWh
14830
14960 14740
14000 13690 13500
13760
13000
12500 Nov_03 Dez_03 Jan_04 Fev_04 Data Mar_04 Abr_04 Mai_04
Grfico 1 Consumo de Energia Eltrica de 7 meses Fonte: Condomnio Del Rey Base de Dados - LIGHT
Fator de Potncia 0,7515 0,751 0,7505 0,75 0,7495 0,749 0,7485 Nov_03 Dez_04 Jan_04 Fev_04 Data Mar_04 Abr_04 Mai_04
Grafico 2 Fator de Potncia da Instalao Fonte: Condomnio Del Rey Base de Dados LIGHT
Tabela 1. Situao do sistema de Iluminao Encontrado na Edificao Fonte: Condomnio Del Rey
1. REA EXTERNA DE ACESSO AO PRDIO FONTE INCAND. POTNCIA (w) 60 / 100 REATOR LUMINRIA EMBUTIDA FECHADA 2. PORTARIA SOCIAL E DE SERVIO FONTE INCAND. FLUORES. POTNCIA 40 / 60 20 REATOR ELEMAG. APARENTE ABERTA 3. GARAGEM FONTE FLUORES. POTNCIA (w) 40 REATOR ELEMAG. LUMINRIA 4.REA EXTERNA PLAYGROUND FONTE POTNCIA 40 40 REATOR ELEMAG. LUMINRIA SOBREPOR EM AO PINTURA BRANCA LUMINRIA EMBUTIDA FECHADA
SOBREPOR EM INCAND. AO PINTURA BRANCA FLUORES.
5. REA INTERNA PLAYGROUND FONTE INCAND. FLUORES. POTNCIA (w) 60 20 REATOR ELEMAG. SOBREPOR EM AO PINTURA BRANCA LUMINRIA APARENTE FECHADA
6. ESCADAS, CORREDORES, HALL FONTE INCAND. FLUORES. POTNCIA 40 / 60 20 REATOR ELEMAG. SOBREPOR EM AO PINTURA BRANCA LUMINRIA APARENTE FECHADA
Tabela 2 Refletncia Superficial das Paredes Internas de Cada Ambiente da Edificao. Ref.: Condomnio Del Rey
REFLETNCIA DAS SUPERFCIES COM ILUMINAO EXISTENTE 1. PORTARIA SOCIAL 2. PORTARIA SERVIO 3. GARAGEM
sup
= 72,3%
sup
= 83,8%
sup
= 59,7%
4. REA INT. PLAY
5. ESCADAS
6. HALL
sup
= 67,3%
sup
= 82,1%
sup
= 74,3%
Tabela 3 Fontes de luz utilizadas e luminrias
reas Externas Fonte de Luz Fluorescente Compacta Potncia (W) Temperatura (K) Iluminncia(Lux) Luminaria
20
4000
Mantida as luminrias existentes
Portarias Social e Servio Fonte de Luz Fluorescente Compacta Potncia (W) Temperatura (K) Iluminncia(Lux) Luminaria Trocadas na de servio e mantidas na social com colocao de folha de alumnio
15 e 20
2700 e 4000
30
Garagens Fonte de Luz Potncia (W) Temperatura (K) Iluminncia(Lux) Luminaria Trocadas para calhas de ao com refletor revestido de folha de alumnio
Fluorescente tubular
32
4000
18
Playground Fonte de Luz Potncia (W) Temperatura (K) Iluminncia(Lux) Luminaria Trocadas para calhas de ao com refletor revestido de folha de alumnio Trocadas para calha de alta refletncia.
Fluorescente tubular Fluorescentes Compactas
16 e 32 15
2700 e 4000 2700
Escadas, Corredores e Hall Fonte de Luz Potncia (W) Temperatura (K) Iluminncia(Lux) Luminaria
Fluorescente tubular Fluorescentes Compactas
16 11 e 15
4000 2700 e 4000
28 -
Reabilitadas as luminrias existentes. Trocadas as luminrias
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Leituras da Memria de Massa do Saga 4000
ESB Electronic Services
25000
20000 Pot. Ativa (W)
15000
10000
5000
0 Sex 22 Out 2004 Sab 23 Dom 24 Seg 25 Data/Hora Ter 26 Qua 27 Qui 28
Grfico 3 Potncia Eltrica Ativa Trifsica Total Fonte : Medidor Modelo SAGA 4000 ESB Condomnio Del Rey A potncia eltrica ativa trifsica total apresentou os seguintes valores: Maior Valor: 27898,43 W Valor Mdio: 18081,87 W Menor Valor: 11960,93 W Desvio Padro: 2688,63 W
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15000
Pot. Reativa (VAr)
12500
10000
7500
5000
2500
0 Sex 22 Out 2004 Sab 23 Dom 24 Seg 25 Data/Hora Ter 26 Qua 27 Qui 28
Grfico 4 Potncia Eltrica Reativa Trifsica Total Fonte : Medidor Modelo SAGA 4000 ESB Condomnio Del Rey

1,0 0,9 0,8 0,7 0,6 Fat. Pot. 0,5 0,4 0,3 0,2 0,1 0,0 Out 2004 Sex 22 Sab 23 Dom 24 Seg 25 Data/Hora Ter 26 Qua 27 Qui 28
Grfico 5 Fator de Potncia Total Fonte: Medidor Modelo SAGA 4000 ESB Condomnio Del
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A potncia eltrica reativa trifsica total apresentou os seguintes valores: Maior Valor: 16195,31 VAr Valor Mdio: 7692,41 VAr Menor Valor: 3636,71 VAr Desvio Padro: 2521,38 Var
O fator de potencia eltrico total apresentou os seguintes valores: Maior Valor: 0,9585 Valor Mdio: 0,9221 Menor Valor: 0,8282 Desvio Padro: 0,02154
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A TRANSFORMAO DA PAISAGEM: Planos Diretores em onze municpios do Esprito Santo, um estudo de caso
Jonathas Magalhes Pereira da Silva Vera Regina Tngari

Existem palavras sbias, mas a sabedoria no suficiente, falta ao. Jacob Levy Moreno1 A Regio Serrana do Esprito Santo apresenta caractersticas fsicas que definem compartimentos de paisagem bastante heterogneos, onde verificam-se diferentes situaes quanto altimetria, que varia de 30 a 1.200 m, sendo este fato assim como o relevo, a oferta de gua e a temperatura determinantes para a produtividade de seus ecossistemas e as distintas formas de uso e ocupao do solo observadas. O conjunto estudado de municpios da Regio Serrana do Estado do Esprito Santo, conforme ilustrado na Figura 1, abarca uma rea de 686.700 ha, onde se localizam, alm das onze sedes municipais, quarenta e seis sedes distritais e demais ncleos urbanos espalhados pelo fundos de vales por todo da regio.
Figura 1: Mapeamento dos municpios Fonte: Embrapa
A alta pluviosidade regional contribui para a formao ou a alimentao de nascentes de importantes rios capixabas, como os rios Juc, Santa Maria da Vitria, Itapemirim, Reis Magos, Santa Maria do Rio Doce, Guandu e Benevente. As sedes municipais so de pequeno porte, sendo que a existncia de vales compridos e
estreitos direciona o deslocamento e a ocupao do territrio. Na sua maioria, as reas urbanas da regio localizam-se inicialmente nos fundos de vales, onde comumente se encontram os cursos dgua, e nas reas onde o relevo, menos acentuado, facilita a construo das moradias, como ilustrado na Figura 2.
Figura 2: Cidades de Castelo, Vargem Alta e Sede Distrital de Melgao Fotos dos autores Ao se analisar os resultados do processo histrico de ocupao do territrio, identifica-se que a ocupao dos seus antigos ambientes naturais foi iniciada no sculo XVI. Foi determinante nesse processo a expanso da cultura cafeeira, no perodo do imprio, quando as reas da Regio Serrana ganharam importncia nos processos de desmatamento do Esprito Santo e na conseqente simplificao ambiental deles decorrentes. Adotou-se uma soluo alternativa mo-deobra escrava, promovendo-se a imigrao de europeus. Dessa forma, os imigrantes associados aos brasileiros que j se encontravam ali, vindos de outras regies do pas, por ocasio do ciclo do ouro ou da construo das estradas de ferro, no final do sculo XIX e incio do XX, constituram o mosaico cultural que hoje se verifica nessa regio.
O processo de ocupao crescimentos urbanos
De forma geral, a ocupao dos ncleos da regio inicia-se normalmente em uma das margens dos rios, que s vm a ser transpostos com o crescimento urbano. No incio do processo de ocupao, as atividades agrcolas se encontram no entorno imediato da rea urbana, ocupando as encostas que limitam o crescimento dos ncleos. Com o crescimento, as cidades se adensam e inicia-se um processo de verticalizao junto aos cursos dgua. Quando o fundo de vale j est ocupado e adensado inicia-se um novo movimento em direo s encostas que envolvem o ncleo urbano. Por meio de cortes e aterros conquistam-se os morros lindeiros, avanando-se sobre a rea agrcola. Os croquis da Figura 3 sintetizam esse processo.
Figura 3- Croquis do processo de ocupao Desenho de Ricardo Guerra Florez
Desta forma, o processo de ocupao da regio promoveu a consolidao das reas urbanas junto aos cursos dgua, conforme exemplificado com as imagens da cidade de Santa Tereza, na Figura 4. Esse modelo de ocupao se baseia nas facilidades oferecidas pela proximidade dos cursos dgua considerando: o acesso a uma determinada localidade, as condies
favorveis de ocupao das reas mais planas, a comodidade de captao dgua e a praticidade na emisso de esgoto sem tratamento e do lixo domstico. Tal processo de ocupao acaba por desconsiderar as reas de proteo permanentes APPs gerando srios problemas de alagamentos nas reas urbanas.
Figura 4 - Sede municipal de Santa Tereza Fotos dos autores
A estrutura da paisagem, a rede de cidades e o perfil fundirio

As reas urbanas da Regio Serrana funcionam como um ponto de apoio s atividades rurais, sendo que cada ncleo urbano tem uma rea de influncia sobre a populao rural. Esta estrutura acaba configurando uma rede de cidades e vilas vinculadas a seu entorno rural. A compreenso das correlaes de foras existentes sobre o territrio e da forma com que sua populao se apropria das diferentes localidades do municpio se mostrou estratgica para promover a correta leitura da realidade existente nas questes relacionadas s atividades agrcolas ou ao parcelamento das terras rurais. Para entender o parcelamento rural que ocorre
na regio, necessrio levar em considerao a juno de dois fatores: de um lado a dificuldade de sustentabilidade econmica das micropropriedades, e, de outro, a existncia de uma presso turstica crescente, potencializada pela riqueza dos elementos naturais, como as formaes rochosas indicadas na Figura 5. Estes fatores explicam a constituio de chcaras de veraneio ou at mesmo de loteamentos de caractersticas urbanas, com terrenos que variam de 250 a 3.000 m2, afastados das reas urbanas consolidadas. A inviabilidade econmica de produo agrcola, a dificuldade de escoamento e a quebra de valores culturais, que sustentavam os processos agrcolas de pequenas propriedades caractersticos da regio, promoveram o fenmeno peridico de demanda por mo de obra temporria.
Figura 5 As formaes de Forno Grand, Pontes e Pedra Azul Fotos dos autores Pode-se verificar ser comum, na regio estudada, a ocorrncia de parcelamento de terra quando o proprietrio no obtm recursos suficientes provenientes da colheita realizada, endividando-se com os trabalhadores que efetivaram a colheita. Nessa situao, o proprietrio cria acesso s suas terras por meio do parcelamento de uma parte das mesmas, em lotes de 50 a 100 m2, como forma de remunerao pelo trabalho de colheita realizado. Como todo esse processo ocorre de modo informal, nos casos em que o proprietrio se endivida com instituies financeiras e a garantia se faz pela terra, que informalmente no pertence mais a ele, cria-se um quadro fundirio com grande complexidade para a sua regularizao. Segundo dados do IBGE de 1996, todos os municpios da regio possuam pelo menos 78% de seus estabelecimentos situados em terras com at 50 ha. Entretanto, se for considerada a carncia da regularizao fundiria na regio essa situao mais dramtica.
Descrio da experincia participativa

Durante a etapa de levantamentos, realizada para o trabalho de elaborao dos planos diretores, foram lanadas algumas hipteses sobre a ocupao da regio, com o objetivo de discutir o processo e torn-lo visvel a todos os participantes das comisses locais, deixando de ser um assunto de domnio apenas tcnico e passando a ser incorporado pela populao. A partir das falas e argumentaes dos representantes dos municpios, debateram-se as hipteses lanadas, tendo como objetivo
CADERNOS DO PROARQ 10 A TRANSFORMAO DA PAISAGEM: PLANOS DIRETORES EM ONZE MUNICPIOS DO ESPRITO SANTO, UM ESTUDO DE CASO JONATHAS MAGALHES PEREIRA DA SILVA - VERA REGINA TNGARI
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visibilizar o processo histrico de ocupao territorial presente na regio e a relao entre as bases fundirias existentes. As hipteses promoveram um questionamento a respeito da particularidade do territrio da Regio Serrana, investigandose de que forma a topografia e a geomorfologia da regio condicionaram a ocupao humana. Conscientes dessas caractersticas, os participantes puderam examinar como e com que intensidade os diferentes ncleos urbanos se relacionam entre si e com o entorno rural.
Foram apresentadas simulaes do processo de expanso urbana em plancies em contraposio a uma ocupao de uma regio montanhosa, ilustradas na Figura 6. Enquanto nos terrenos planos as reas urbanas comumente se expandem de forma contnua, vencendo as barreiras existentes rios, estradas, ferrovias, nas regies montanhosas, a expanso urbana se d de forma descontnua por meio da ocupao dos terrenos de menor inclinao normalmente localizados nos fundos de vales.
Figura 6 Simulao e exemplificao do crescimento urbano em terreno plano e em terreno montanhoso Desenhos e fotos dos autores As comisses locais se identificaram com a tendncia de descontinuidade na ocupao do territrio, questionando-se sobre as conseqncias do desenrolar desse processo sem controle e parmetros, at a sua saturao. Para que as questes lanadas no virassem um debate terico, a discusso realizada partiu da realidade encontrada no entorno das sedes dos municpios. Para refletir sobre os padres de ocupao da regio, a partir da base cartogrfica municipal, foram mapeados todos os loteamentos, ainda no consolidados, aprovados pelas prefeituras. Constatou-se que, se todas as reas dos novos loteamentos j aprovados se consolidassem, a reas urbanas aumentariam, em alguns casos, mais de quatro vezes. Ao longo dos debates promovidos surgiam, nas falas dos representantes das comunidades, nomes de localidades que ainda no haviam aparecido durante os trabalhos de
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levantamento, porm eram reconhecidos por todos. Percebeu-se a existncia de uma identidade da populao com reas que foram definidas como comunidades. Por meio do acesso ao GEOBASE Programa de geo-processamento vinculado a institutos do Estado do Esprito Santo e de empresas privadas foi possvel obter um mapeamento das comunidades de toda a regio. Esta foi uma base importante que ajudou a entender melhor o territrio. Ainda que a base oferecida tenha sido construda com todo um aparato tecnolgico de forma geo-referenciada, no foi apresentada comunidade como uma verdade inquestionvel. Pelo contrrio, o trabalho inicial era justamente verificar as informaes ali colocadas. Em busca do entendimento das relaes que se estabeleceram em um territrio onde a urbanizao descontnua e sua populao rural predominante, passou-se a se identificar quais seriam as reas de influncia de cada ncleo urbano e de que forma os diferentes ncleos se relacionariam. Como essa atividade s poderia ser feita com as comisses e representantes de cada localidade, o mapeamento das reas de influncias dos ncleos acabou se tornando um mecanismo de incluso desses representantes no processo.
Durante os trabalhos com cada comisso, corrigiram-se os nomes das comunidades que estavam errados no mapa fornecido pelo GEOBASE, assim como se questionou a existncia, os limites e a diviso de algumas comunidades. Foi consenso que as reas de influncias de dos ncleos s poderiam ser definidas pelos prprios moradores dos ncleos e que as divises de comunidades ajudavam nesse processo. Por meio do mapeamento ficou claro que as reas de influncia dos ncleos, que compem a rede urbana espalhada pelo territrio, no conhecem limites administrativos nem distritais, o que reafirmou a importncia de se identificar as diferentes localidades dos municpios e suas reas de influncia para compreender a articulao regional existente. Essa discusso possibilitou caracterizar a rede de cidades, ncleos urbanos e rurais existentes, no territrio municipal, identificando-se o papel de cada ncleo na rede e suas carncias e potencialidades. A identificao das centralidades urbanas do municpio e suas reas de influncias, conforme Figura 7, sugerem modelos de gesto e de monitoramento territorial e foram essenciais na construo das propostas de Macrozoneamento e reas de Planejamento promovendo a gesto territorial.
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Figura 7 - Mapa das centralidades e reas de influncias das reas urbanas. Desenho dos autores
O processo participativo e a leitura da paisagem

As relaes percebidas entre as reas rurais e as reas urbanas partiram do conhecimento da populao que j se identificava com as comunidades mapeadas. O objetivo dessa leitura foi de potencializar o conhecimento j existente de forma a possibilitar a construo de modelos de gesto e de monitoramento do territrio. A experincia relatada destaca o papel do corpo tcnico na transformao deste conhecimento. Identifica-se uma diferente postura perante o profissional tcnico, isto , profissional formado e habilitado para atuar em determinadas reas do conhecimento, seja na rea ambiental, da engenharia ou da arquitetura e urbanismo. No processo participativo, esse profissional no considerado como o detentor do conhecimento. O conhecimento formal que
o habilita a trabalhar como profissional no o qualifica para definir solues de forma global e especfica simultaneamente. Portanto esse profissional no est capacitado para definir solues globais no sentido de atender as diferentes reas, considerando os aspectos sociais, o desenvolvimento econmico, as questes ambientais e da paisagem, as questes quanto ao uso e ocupao fsica do territrio. Da mesma forma, no se qualifica para propor solues especficas na medida em que no faz parte daquela realidade scio-cultural e, portanto, possui uma diferente hierarquia de valores. Dessa forma, quando as aes so cunhadas com uma viso eminentemente tcnica, a hierarquia de valores de um grupo social imposta a outro, ao invs de essas vises contraditrias serem compartilhadas e debatidas. Nesse caso, eventualmente, as propostas so tecnicamente bem construdas,
porm, freqentemente padecem de um vcio de origem por estarem descoladas da realidade presente nas comunidades em questo. O prprio conceito de conhecimento questionado ao se buscar a transformao de uma realidade a partir de sua compreenso. Procura-se dessa forma uma cincia dependente de uma construo social do conhecimento que abranja as condicionantes sociais, as foras econmicas e os aspectos ambientais e fsico-espaciais.2 necessrio atentar ao fato de que no est se defendendo que o planejamento dispense a atuao de tcnicos, que tm um papel importante na identificao de diferentes aspectos da realidade. Entretanto, acredita-se que a Leitura Tcnica deve-se apoiar e complementar uma Leitura Participativa, e mais, que esta leitura tcnica deva ser compartilhada e debatida pelos diferentes agentes sociais sem que a tomem como uma verdade absoluta.3 Percebe-se, portanto a necessidade de o profissional seja ele arquiteto urbanista, gegrafo, engenheiro, socilogo, advogado enxergar o seu papel nesse processo. O estudo de caso apresentado indica a importncia da viso tcnica como condutor do processo, entendendo os momentos necessrios de uma interveno, de uma provocao ou no simples compartilhamento das dvidas provenientes de questes ainda ditas de forma velada. O papel de um consultor no processo indicar
um mtodo pelo qual seja possvel explicitar os interesses contraditrios para que a realidade possa ser entendida e debatida. Concluso Com a conscincia das presses e dificuldades histricas existentes e inerentes ao processo participativo, a experincia do trabalho aqui apresentada demonstra um processo em que a capacitao do cidado possibilita a leitura da realidade e permite que o sujeito passe a interferir sobre a sua realidade, como preconizava Paulo Freire.4 O processo participativo, na fase em que nos encontramos, objetiva ser uma construo conjunta que possibilite uma leitura da realidade, na qual o sujeito passe a assumir seu papel de cidado capaz de intervir sobre a realidade de seu mundo. necessrio que se entenda que a Paisagem fruto das relaes sociais estabelecidas sobre um territrio e, portanto, a transformao da forma de apropriao dos recursos naturais e do ambiente construdo depender desses mesmos interesses contraditrios de diferentes setores da sociedade. Apesar de toda a tcnica especfica disponvel, a soluo para a questo ambiental no vir de uma viso fragmentria, mas sim de uma ao global, que passa necessariamente por um processo participativo onde as relaes sociais que resultam na transformao constantemente da paisagem sejam explicitadas e debatidas.
Jacob Levy Moreno o criador da Socionomia na qual o Psicodrama uma parte de sua construo. Cincia das leis sociais e das relaes, a socionomia caracterizada fundamentalmente por seu foco na interseco do mundo subjetivo, psicolgico e do mundo objetivo, social, contextualizando o indivduo em relao s suas circunstncias. 2 Sobre esse conceito, ver VYGOTSKY, L.S. Pensamento e Linguagem. So Paulo: Martin Fontes,1992. 3 A leitura tcnica e a leitura participativa so mtodos preconizados no Estatuto da Cidade e na sua regulamentao. Ver BRASIL. Estatuto da cidade: Lei n. 10.257, de 10 de julho de 2001, que estabelece diretrizes gerais da poltica urbana. Braslia, Cmara dos Deputados, Coordenao de Publicaes, 2001. e BRASIL.Plano diretor Participativo: guia para a elaborao pelos municpios e cidados. Braslia, Ministrio das Cidades, 2004. 4 Ver as obras do autor: FREIRE, Paulo. Educao e Mudana. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1979; FREIRE, Paulo. Pedagogia do Oprimido, Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1987; FREIRE, Paulo. Pedagogia da Autonomia. Coleo Leitura (5ed), So Paulo: Paz e Terra, 1996.
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Anlise do processo de projetos de restaurao sob a tica da gesto da qualidade
Ana Csepcsnyi
Mnica Salgado e Rosina Ribeiro
processo de implantao dos sistemas de qualidade na construo civil brasileira teve incio na certificao dos materiais pela chamada indstria seriada, num segundo momento alcanando as obras, nas quais o empreendimento era certificado. Em seguida as construtoras passaram a buscar a certificao que agora caminha para os escritrios de projetos. Nesse contexto, discutir a implementao da gesto da qualidade em projetos especiais, como o projeto de restaurao, oportuno. Porque a busca da adequao da gesto para a qualidade tem progressivamente se particularizado procurando atingir melhores ndices de desempenho. O objetivo geral deste artigo estabelecer, por meio do mapeamento do processo de restauro, uma filosofia para a gesto desse tipo especial de projeto visando qualidade. A relevncia deste estudo est em destacar a importncia da implantao dos sistemas de gesto para qualidade do projeto, consolidando uma alternativa, j existente, para a maximizao da qualidade dos produtos edificados hoje; tendo em vista que a organizao interna, a diminuio do retrabalho e do desperdcio, as redues de custos e dos prazos, podem contribuir para projetos mais precisos e obras que satisfaam os requisitos dos clientes, assim como possibilitando a gerao de benefcios para escritrios e construtores. conveniente ainda a ressalva de que a proposta de racionalizao construtiva no se limita a fatos gerais. Projetos especiais como o de hospitais, indstrias e de restauro tm demandas particulares e precisam ser atualizados. Nesse sentido, se pretende a discusso da implantao da gesto da qualidade em projetos de restaurao, particularmente de edifcios tombados isoladamente, evidenciando a necessidade de uma abordagem particularizada para projetos de restaurao, pois estes se distinguem de outros projetos de
reforma ou mesmo de construo, por questes tcnicas e tambm de legislao. O projeto de restauro complexo e sofre vrias interferncias, desde a utilizao de mo de obra especializada; sistemas construtivos e materiais diferenciados; custos elevados, at o reconhecimento imprescindvel do valor bem. Os resultados do estudo podem interessar a arquitetos, engenheiros e demais profissionais da rea, principalmente do setor de restaurao, que buscam informaes sobre a racionalizao e a gesto dos processos projetuais, podendo propiciar a melhoria do desempenho dos servios e produtos de escritrios e construtoras, chegando a favorecer os usurios, sobretudo, aos interesses da sociedade beneficiada pela preservao da memria e pelo desenvolvimento econmico e social decorrentes de intervenes de restaurao e revitalizao de edifcios.
O projeto de restauro
O restauro um ato histrico-crtico (no sentido que se vale de um juzo), conservativo (no sentido de que sua finalidade primria que mandar para o futuro um bem no melhor estado possvel) [...] e tambm criativo pela clara conscincia de que todo ato, at mesmo o de simples manuteno, muda de qualquer forma o objeto e que tal mutao, mesmo que guiada historicamente e tecnicamente irrepreensvel, implica uma resposta que no poder jamais resultar figurativamente neutra e que, nesse sentido, prefigurada e controlada atravs de um projeto. (CARBONARA, 1990 apud, KHUL 1998)
O projeto de restaurao exige uma fundamentao terica particular mnima, baseada no reconhecimento do conceito de valor como uma caracterstica atribuda pela sociedade e a premissa de que a restaurao das edificaes, nas quais reconhecido esse valor, s preserva para o futuro. O ato de projetar e conseqentemente intervir, num prdio tombado carece ainda do aprofundamento acerca das "posturas" de restauro. As aes devem
ser avalizadas, fundamentadas e justificadas nas cartas patrimoniais se valendo ainda da experincia e bom senso, entre outras. Pois, cada projeto de restaurao diferente do outro. No h verdades absolutas. O objetivo do restauro de edifcios, de maneira simplista, prolongar a vida de um bem o mantendo enquanto obra de arte, tambm por meio do uso que prorroga sua existncia e serve sociedade. Por sua vez, a finalidade bsica do projeto de restaurao, enquanto projeto, planejar, programar e controlar as intervenes. Portanto, voltando-se citao introdutria do captulo, o ato de restaurar prefigurado e controlado por meio de um projeto. A dinmica do projeto de restaurao peculiar. Em restaurao, as operaes so concatenadas, praticamente no existem processos isolados. Os pontos de maior interesse para o desenvolvimento. do projeto propriamente dito so: (na fase de coleta de dados) o diagnstico, que disponibiliza prospeces, testes laboratoriais, mapeamento de danos e etc.; (na fase adiante, de projeto) a definio das especificaes tcnicas e do caderno de encargo, que detalham os procedimentos e a logstica necessria. Diante disso, necessria a capacitao dos diversos agentes envolvidos nessa iniciativa, com conhecimentos especficos de restaurao, associados valorizao do bem; gerando uma atitude diferenciada, capaz de lidar com as demandas particulares deste tipo de projeto e com os custos elevados que o envolvem.
Para avaliar as dificuldades e tomar a deciso acertada que muitas vezes pode implicar em custo adicional para o empreendedor ser fundamental que o coordenador de projetos saiba levar o problema equipe e buscar, junto aos especialistas de cada rea do conhecimento envolvida, a melhor soluo possvel. Para Melhado (1994), o projeto um processo interativo e coletivo que exige uma coordenao das atividades, compreendendo momentos de anlise crtica e de validao das solues, sem com isto inviabilizar o trabalho dos especialistas envolvidos. A excelncia do projeto de um empreendimento passa pela excelncia do processo de cooperao entre seus agentes, que na qualidade de parceiros submetem seus interesses individuais a uma confrontao organizada Fabrcio (2002) distribuiu algumas dificuldades encontradas na gesto do processo do projeto em trs categorias: dificuldades de carter sistmico, de carter estrutural e de carter setorial. Entre as dificuldades de carter setorial, destacam-se a falta de metodologias e de investimento no estabelecimento de metodologias adequadas para a gesto da qualidade no processo do projeto, situao que se agrava considerando a inexistncia de metodologias de acompanhamento da demanda por projetos que permitam um planejamento adequado da mobilizao dos profissionais do setor, em todos os nveis Dessa forma, entende-se a importncia de compreender os fenmenos envolvidos na realizao dos projetos, de forma a estabelecer diretrizes que permitam a implantao da gesto da qualidade no processo do projeto, respeitando as caractersticas especficas de cada tipo de projeto arquitetnico.
A gesto do processo do projeto

O projeto arquitetnico pode ser entendido como produto, quando se refere ao edifcio que se presente construir, e como processo quando se refere seqncia de atividades necessrias para transformar a idia original da edificao (concepo) em diretrizes a serem obedecidas pela construtora para realizar o produto construir o edifcio. O processo de desenvolvimento do projeto arquitetnico requer do profissional responsvel pela sua conduo e liderana, capacidade de acompanhar as equipes na soluo das incompatibilidades encontradas, de forma a buscar sempre a melhor soluo possvel.
Pesquisa de campo Metodologia adotada

O universo de pesquisa foi o relativo a empresas de micro e pequeno porte que atuam principalmente na Cidade do Rio de Janeiro desenvolvendo, prioritariamente, projetos de restaurao de edifcios tombados. Cabe considerar que no h atualmente uma estatstica de quantos escritrios de arquitetura que desenvolvem projetos de restauro como principal atividade.
CADERNOS DO PROARQ 10 ANLISE DO PROCESSO DE PROJETOS DE RESTAURAO SOB A TICA DA GESTO DA QUALIDADE ANA CSEPCSNYI - MNICA SALGADO - ROSINA RIBEIRO
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Um fator que dificultou a definio deste quantitativo foi a ocorrncia de empresas que produzem projetos de restaurao muito ocasionalmente, e para isso contratam consultores com prtica no setor de restauro que no necessariamente se envolvem com a atividade de projeto ou possuem qualquer experincia na produo dos mesmos. Tambm foi um limitador do universo de pesquisa a escolha de empresas que possuem uma infra-estrutura mnima, pois a inteno foi evitar as situaes dos profissionais que desenvolvem o projeto de restaurao quase que isoladamente, produzindo projetos pequenos nos quais seria mais difcil a compreenso dos intervenientes, das validaes das etapas entre outras questes afeitas discusso da gesto da qualidade. A amostra selecionada para a pesquisa de campo foi de cinco empresas com slida atuao no mercado de projetos de restaurao na Cidade do Rio de Janeiro, e que so referncia na produo de projetos de restaurao de edifcios nesta cidade. Os profissionais inquiridos representam cada um uma empresa e tm funes de nvel hierrquico mais elevado, normalmente a de Gerente de Projetos (coordenador, tal como adotado no modelo proposto por Tzortzopoulos (1999). Esta premissa tem por finalidade entrevistar pessoas que tivessem cincia de grande parte do processo de produo do projeto em questo. Dessa forma foram descartados profissionais que desenvolvem os chamados projetos "complementares" ou seja das especialidades, que portanto podem no tem participao em todo o processo. O instrumento de pesquisa utilizado foi um questionrio que apresenta perguntas de mltipla escolha e discursivas. As questes de alternativas referem-se s etapas de produo do projeto e do projeto executivo em particular; foram propostas de maneira a obter-se respostas objetivas, haja vista a possvel dificuldade de compreenso de alguns termos. As perguntas discursivas tiveram o objetivo de observar uma "filosofia" para a qualidade na gesto do processo de projeto de restaurao, para isso buscou-se mapear as prticas empregadas na produo do projeto. A coleta de dados foi feita individualmente pela pesquisadora, pessoalmente ou por meio de e-mail quando no foi possvel a disponibilidade do entrevistado, durante o perodo de Janeiro a Fevereiro de 2006.
Uma limitao observada na metodologia adotada que em alguns casos hava o desconhecimento de uma linguagem comum para o tratamento dos termos empregados na gesto da qualidade do processo de projeto, diferentemente dos associados restaurao. Para sanar esta deficincia procurou-se esclarecer de maneira simples os termos utilizados, ainda no questionrio, de maneira a evitar conduzir as respostas. Contudo, ainda verificou-se tal dificuldade. A pesquisa de campo buscou identificar e contextualizar a dinmica do projeto de restaurao com relao s questes da qualidade na produo, bem como discutir a participao dos intervenientes nela envolvidos. Os resultados trazem uma contribuio na medida que se estabelecem como um exemplo das prticas na produo do projeto de restauro.
Resultados obtidos
Quanto s etapas que compem o processo de projeto de restauro a pesquisa verificou que foram includas na produo do projeto de restaurao de edifcios tombados, as etapas de Planejamento e Concepo do Empreendimento, Estudo Preliminar, Anteprojeto, Projeto Legal e Projeto Executivo. A compreenso de que a etapa de Planejamento e Concepo do Empreendimento faz tambm parte do empreendimento - projeto de restaurao - evidencia que o entrevistados entendem esta iniciativa contextualizada a realidade do restauro, pois neste momento o empreendimento propriamente dito concebido. Nesta etapa do processo de produo podem ser estabelecidas as informaes preliminares a respeito do bem, o uso, as diretrizes genricas de interveno e ainda discutir possveis fontes de recursos. Em se tratando principalmente de prdios tombados de maior porte, nesta ocasio se desenvolvem ainda as tarefas iniciais para captao de verbas. Estas aes tambm podem ser estendidas etapa de Estudo Preliminar, quando so levantados os dados a respeito de bem, que, entre outras informaes, possibilitam a produo de oramentos detalhados, os quais podem ainda ser utilizados como instrumentos para captao de verbas. Ainda na etapa de Planejamento e Concepo do projeto de restauro so desenvolvidas as
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atividades de Levantamento de Dados e Documentao, que tambm tratam de informaes preliminares sobre a obra de arte que a edificao, do estabelecimento do uso, de diretrizes genricas de interveno e de possveis fontes de recursos, tendo ainda inicio os contatos para captao de verbas. Na etapa de Estudo Preliminar do projeto de restauro pode se dar continuidade ao processo de captao de verbas, se iniciar ou d andamento produo do diagnstico com o levantamento de dados aprofundado sobre o bem, se estabelecer o programa de necessidades referente ao uso, as diretrizes de restauro e a definio do partido. ainda conveniente neste momento que sejam apresentadas as propostas do estudo preliminar aos rgos de proteo, com o objetivo de promover a parceria constante com seus representantes. Quando da etapa de Anteprojeto de restaurao observado o incio da preparao do projeto para a prefeitura e tambm do projeto para aprovao junto ao rgo de proteo. A etapa de Projeto Legal de Arquitetura, no caso do projeto de restaurao, associada elaborao do projeto de restaurao para aprovao junto ao rgo de proteo. Contudo, cabe a ressalva de que ele deve ser conseqente de uma progressiva negociao e consultoria com os respectivos rgos. Tendo em vista que cada interveno de restaurao nica, pois cada prdio tombado tem caractersticas diferentes e se encontra em diferentes condies quando da iniciativa de restauro. Pode haver ainda nessa ocasio a produo e exposio do material de divulgao do empreendimento de restauro. Esta atividade bastante relevante para o projeto de restaurao, embora ainda no seja uma prtica do mercado, pois tem o objetivo de sensibilizar e informar a populao e profissionais da rea sobre o restauro. Promovendo em funo do reconhecimento a identificao da sociedade para o valor do bem. Disseminando junto aos profissionais as solues e mtodos utilizados no restauro, assim como informando quanto dinmica do mesmo. A etapa de Acompanhamento da Obra tambm foi includa no processo de projeto de restaurao, entretanto no unanimemente. Cabe ainda o esclarecimento de que esta etapa
complementar ao projeto e difere da fiscalizao ou gerenciamento da obra. Diante disso, pode-se observar de que h a compreenso de que o distanciamento dos projetistas obra dificulta a retroalimentao das informaes de projeto e mesmo de reconhecimento dos diferenciados sistemas construtivos existentes no restauro. Reforamos assim que o Acompanhamento da Obra pertinente ao projeto de restaurao por trazer uma contribuio significativa qualidade do processo de produo do projeto. Destacando que nesta etapa pode ser empreendida a Montagem do Manual de Uso e Manuteno do Imvel que, em se tratando de uma edificao tombada, tem grande importncia para a conservao do mesmo, tendo em vista que se pretende o mnimo de intervenes na matria do bem. Com isso, pode-se evitar aes desnecessrias e custosas edificao e ao patrimnio ali protegido, j que um monumento requer constante conservao feita na manuteno preventiva. Nessa mesma etapa do projeto de restauro pode ainda ser feita uma anlise financeira da obra e da manuteno, com a qual se consegue avaliar o custo de manuteno de determinadas intervenes, de maneira a se pensar na viabilidade destas. Todavia, h que se ter em vista que a prioridade em obras de restauro sempre do bem. O Acompanhamento de Uso foi no foi significativamente compreendido como uma etapa do projeto de restauro, pelas pessoas questionadas. Este fato pode ter origem na dificuldade de compreenso do processo de projeto de restaurao com um empreendimento. Do mesmo modo com sua etapa antecessora, o Acompanhamento da Obra que se sobressai diante de um contexto de gesto do processo de projeto. Por meio do Acompanhamento de Uso podem ser aferidas, alm das demandas dos usurios, as opinies dos clientes internos do processo de projeto, representantes da sociedade e o rgo de proteo. Embora ainda se saliente que esta no uma etapa do projeto propriamente dita. importante salientar que as empresas da pesquisa de campo que valorizam esta etapa, so as mesmas que afirmaram possuir, conforme investigado, uma orientao para a gesto da qualidade em seu processo produtivo.
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Quanto aos intervenientes pode-se apurar por meio da pesquisa de campo que o Projetista de Arquitetura e o Gerente de Projetos (coordenador) foram os intervenientes mais solicitados em todo o processo de produo do projeto de restauro. O Gerente de Produo responsvel pelo planejamento para produo no foi representativamente tomado como interveniente pertencente ao desenvolvimento do projeto de restaurao. Contudo, pode-se observar que h tambm o desconhecimento a respeito do que o planejamento para produo trata especificamente e a contribuio que pode vir a dar a qualidade do projeto. Por meio da pesquisa de campo pode-se aferir que os entrevistados apontaram a participao dos projetistas das especialidades (Projetista Estrutural, Projetista de Instalaes Eltricas, Projetista de Instalaes Hidrossanitrias, Projetista de Fundaes e Outros Projetistas) no projeto de restaurao desde o Estudo Preliminar, evidenciando um avano quanto ao desenvolvimento de projeto multidisciplinar. Cabe salientar que especificamente no caso da restaurao, tal conduta uma prerrogativa. Embora se pode ainda observar que, de maneira atpica, a participao destes profissionais foi mais enftica no anteprojeto que no projeto executivo. Esta ocorrncia pode ter origem na freqente interrupo do processo de projeto na etapa de anteprojeto. Quanto ao diagnstico do bem, os questionados afirmaram que o mesmo importante para a produo do projeto de restaurao. As respostas que justificam esta declarao, se referindo ao diagnstico como um instrumento que fornece informaes para o projeto. As empresas tambm declararam que elaboram o diagnstico quando da produo do projeto e que utilizam padres para captao destas informaes. Entretanto, tais dados so controvertidos, pois freqente a ocorrncia de escritrios que no produzem um diagnstico aprofundado do bem, na medida de sua influncia nas fases subseqentes do processo de projeto. Isto devido principalmente exigidade de tempo e os custos envolvidos. Os profissionais entrevistados afirmaram ter como critrio de seleo dos participantes no processo de produo do projeto de restaurao a necessidade de experincia em projetos no mesmo segmento. Isto demonstra que h
uma demanda por um perfil profissional determinado e inerente a essa atividade. Quanto gesto da informao, os profissionais citaram ainda que h troca de informaes entre os projetistas envolvidos no projeto de restaurao, utilizando para esse fim reunies, e-mails e relatrios. Cabe considerar que os escritrios que lanam mo de relatrios para a formalizao dessa troca de informao so os mesmos que orientam sua produo por meio de diretrizes referentes a sistemas de gesto. Os questionados asseguram ainda ter algum tipo de mtodo para avaliao ou validao dos projetos durante suas etapas de produo.
Proposies
As proposies para a gesto que se seguem so baseadas no fato de que a gesto do processo de projeto um instrumento de inovao, pois atravs dele so implementadas melhorias que levam em considerao as caractersticas especficas do ambiente em questo e conseqentemente propem as adaptaes necessrias para este fim. O que vem ao encontro dos escritrios responsveis pela produo do projeto de restauro, tendo em vista que estes enfrentam, no s as dificuldades de um empreendimento de construo, mas tambm uma srie de barreiras particulares a um projeto intricado como este.
Filosofia
A filosofia para a gesto da qualidade do projeto de restaurao estrutura-se na observao de pontos relativos gesto da qualidade que causam maior impacto nas atividades de produo desse projeto.
A engenharia simultnea no processo de gesto do projeto de restaurao

A Carta de Veneza de 1964, vista em Cury (2003), j mencionava que a restaurao solicita a colaborao de todas as cincias e todas as tcnicas. Ou seja, este um processo que demanda naturalmente ser multidisciplinar. Neste contexto a integrao entre o projetista de restauro e os demais projetistas fundamental. O profundo conhecimento do bem deve ser democratizado entre todos os integrantes do projeto, inclusive dos responsveis pelos projetos das especialidades, que devero
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subsidiar as tomadas de deciso j nas etapas iniciais de concepo do mesmo, assim como nos princpios da engenharia simultnea Quanto gesto do processo de projeto, ao integrar os projetistas, mesmo dos projetos das especialidades (complementares) precocemente, os escritrios favorecem a produo de intervenes mais adequadas necessidade de reconhecimento do valor do bem, alm de evitarem o retrabalho. Portanto, preciso que seja estimulada, alm da poltica da qualidade, a importncia do bem tombado, para que os profissionais estejam sensibilizados e a par do partido restaurador adotado. Compreendendo principalmente o bem como um todo e buscando solues que o valorizem e no o descaracterizem. Nestes termos ainda mais fundamental o contato contnuo com os rgos de proteo responsveis pelo bem. A contratao dos projetistas, por sua vez no deve, necessariamente, ser pautada pela poltica do menor preo. A qualidade dos servios prestados, deve sim estar de acordo com requisitos pr-estabelecidos. Sobretudo, os servios de restaurao artstica, que podem ser minuciosos, na maioria das vezes executados por profissionais muito especializados e caros. O planejamento para produo, uma importante contribuio para o projeto de restaurao, pois, entre outros, organiza a logstica intricada necessria a este iniciativa, atravs de procedimentos de execuo e controle. Um exemplo disto a utilizao de equipamentos e mo-de-obra especializada em condies especficas e em diferentes momentos do empreendimento de restauro. A integrao entre o projeto de restaurao e o processo de produo tambm importante para o reconhecimento dos sistemas construtivos diferenciados encontrados nos empreendimentos de restaurao, de forma a obter uma cultura desses sistemas alm de um banco de solues, evitando o retrabalho e facilitando a retroalimentao e o planejamento para produo.
das vrias interferncias como materiais e processos especficos; profissionais especializados e etc, pois h uma intensa especializao de vrios servios que acabam naturalmente por conduzir segmentao do processo. O coordenador deve estar imbudo, alm da gesto e coordenao tcnica do processo e da qualidade, das diretrizes de interveno estabelecidas para o bem, logo do valor atribudo a ele. Ou seja, este profissional deve ter uma viso global e integrada do processo e da obra de arte como um todo, de maneira a administrar o empreendimento - projeto de restaurao -, cujos custos e prazos freqentemente so superestimados e prorrogados. Por sua vez, a logstica da informao num projeto de restaurao intrincada, pois abarca um contingente elevado de agentes e interferncias at superior ao de um projeto de construo comum. Assim sendo, o fluxo das informaes para o projeto de restauro deve ser cuidadoso, porque exige ordenar-se em funo das vrias interfaces da gesto dos processos, visando eficincia e garantindo a qualidade. Outro elemento que tem importante contribuio a ser dada restaurao a divulgao e difuso das iniciativas nesta rea. Esta ao ainda incipiente, mas comea a demonstrar sua contribuio para a sensibilizao da sociedade e dos profissionais da rea, devendo ser entendida como uma atividade do projeto.
O controle da qualidade e da documentao na gesto do projeto de restaurao

O controle da documentao fundamental na gesto dos processos de projeto de restauro, visto que alm das informaes produzidas em cada etapa do processo, h a volumosa e valiosa quantidade de dados coletada no diagnstico. Ainda destaca-se que essa fonte de informao tambm subsidia as demais etapas do projeto. Portanto, o projeto de restaurao pode se beneficiar significativamente pelo controle e planejamento de procedimentos estabelecidos para o processamento e transmisso das informaes e por instrumentos de aferio da qualidade dos produtos e servios em cada fase de projeto. Logo, conferindo constante acompanhamento dos resultados esperados e alcanados em cada etapa do processo de projeto, dados de entrada e a sada; favorecendo o saneamento de
Gesto e coordenao do processo de projeto de restaurao

A coordenao dos projetos de restaurao carece ser minuciosa, mais at do que nos projetos de construo comum, em funo
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problemas, com a verificao das falhas e a proposio de aes corretivas. Dessa forma, dificuldades que repetidas vezes so notadas em projetos de restaurao como: cadernos de encargos que se atm, principalmente, a procedimentos menos complexos (pertinente s obras civis); especificaes de projeto insuficientes ou inadequadas; detalhes que demonstram pouco conhecimento sobre a edificao e sobre as solues propostas e etc. podem ser mais facilmente corrigidos. Sabendo ainda que o controle da documentao faculta a absoro de novas tecnologias de sistemas construtivos, no caso especifico do projeto de restaurao, este pode vir a promover o conhecimento dos procedimentos particulares a esse tipo de empreendimento. Entretanto, o controle efetivo da qualidade e da documentao muito pouco freqente no setor, o que consolida a concentrao da informao, acabando por incorrer no desconhecimento de intervenes em sistemas construtivos antigos, dificultando a produo de especificaes, assim como superfaturando custos. importante que o acompanhamento obra e tambm o acompanhamento de uso sejam compreendidos como etapas do projeto de restaurao de edifcios, e estimulados quando da sua produo, para a montagem do banco de dados e a retroalimentao, desse sistema de gesto da documentao visando a qualidade do projeto.
trimento de outras interferncias observadas no projeto. A sensibilizao quanto qualidade deve ser estimulada, conforme os princpios da gesto da qualidade presentes na ISO 9000, de maneira que o projeto de restauro se beneficie das iniciativas propostas para a gesto. Para isso, as atividades previstas com esse fim no devem ser vistas como burocrticas. A norma deve ser adaptada realidade do projeto e nesse caso a do projeto de restauro em particular, devendo ainda ser promovidas aes de motivao e divulgao. A compreenso multidisciplinar do projeto de restaurao tambm uma condio inerente a este tipo de projeto, j apregoada nas cartas de restaurao. Deste modo, os demais projetos que compem sua produo no devem ser tratados como atividades puramente complementares. Neste tipo especial de projeto, que o de restauro, outros agentes devem ser agregados ao processo de produo desde as fases mais precoces, sempre tendo em vista que se trata de uma obra de arte cujo prprio cliente do processo o prdio. Para isso, tambm conveniente promoo de parcerias com profissionais especializados e experimentados no setor, que se adqem a esse perfil. A anlise crtica e a validao devero ser empreendidas em todas as etapas do processo de produo do projeto, viabilizam a constante verificao das informaes produzidas ou necessrias com os documentos presentes no levantamento e diagnstico do bem, assim como nas diretrizes de restaurao. Estes produtos do projeto de restauro so basicamente construdos nas etapas inicias da produo do mesmo e so notadamente mais complexos que os produtos estabelecidos, no mesmo momento, num projeto de arquitetura.
Diretrizes para o projeto de restaurao sob o enfoque da gesto da qualidade

necessria uma ao de juzo para a atribuio do valor a um bem tombado, que por si diretamente influncia por caractersticas que concernem a uma dada poca e cultura. Portanto, os valores no so fixos, nem to pouco inerentes obra de arte. Os bens, por sua vez, so produtos da atividade humana nos quais repousam tais valores e a respeito dos quais tratam os projetos de restaurao. Assim sendo, o reconhecimento do valor do bem uma condio que deve ser inerente a todos participantes envolvidos na produo do projeto de restaurao de edifcios tombados, e deve estar presente em todas proposies do restauro, visando sempre preservao da obra de arte e sua prevalncia em de-
Intervenientes envolvidos na produo do projeto que se sobressaem no contexto da qualidade

O projeto de restaurao carece da atuao do Gerente de Projetos para a gesto e coordenao das diversas interferncias presentes em um projeto especial como o de restaurao, principalmente nesta etapa. O Gerente de Projetos deve ter uma viso global do empreendimento de maneira a integrar as atividades de projeto que tendem a fragmentao
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devido s diversas interferncias, algumas vezes at confrontantes, deste tipo de projeto. Deve ainda promover a participao multidisciplinar precoce e estimular o reconhecimento do valor do bem. Portanto, alm de gerir o processo e gerir a qualidade este deve gerir o restauro que compreenderia as aes de valorizao do bem junto aos projetistas, operrios, usurios, sociedade e demais profissionais, atravs de aes de divulgao e promoo, treinamento e outras. O Gerente de Produo, por sua vez, deve atuar junto aos profissionais envolvidos na produo do projeto abordando a logstica intrincada do empreendimento de restauro. Uma vez que, se observa em alguns momentos da prtica no setor de restauro, que as especificaes tcnicas acabam por conter alguma preocupao com a logstica das intervenes de restauro, porm, no completamente estruturadas. A participao do representante do rgo de proteo outro interveniente que deve tambm ser includo no desenvolvimento do projeto executivo, participando como consultor dos produtos diretamente relacionados s intervenes de restaurao, contribuindo com conhecimentos especficos, orientando decises e aes. Logo, sendo mais um agente imbudo das necessidades da obra de arte, da sociedade e da viabilidade do empreendimento, do que exercendo a ao cerceadora de fiscalizador.
junto de operaes adequadas e necessrias efetivao da interveno. Dessa forma, tanto as especificaes quanto o caderno de encargos do projeto executivo de restaurao devem ser produzidos por profissionais especializados no setor de restauro e precisam tambm se basear no diagnstico e levantamento do bem, os quais contm informaes sobre o objeto fsico e histrico em questo. O detalhamento no projeto de restaurao implica no conhecimento de sistemas construtivos antigos e peculiares a esse tipo de empreendimento. Mesmo em face de intervenes novas com a marca do tempo, h a necessidade de articulao destas propostas de detalhamento e seu confronto com os sistemas originais ou existentes no prdio.
Pr-requisitos relevantes, para a produo do projeto de restauro

Para a gesto do projeto de restauro visando qualidade preciso que haja, entre outros, documentos de referncia como as diretrizes de restaurao, o diagnstico do bem e o programa de necessidades que vo auxiliar em seu processo de produo, bem como atuando como elementos para a validao da etapa, tendo em vista que o projeto executivo acumula diversas atividades e intervenientes. As diretrizes de restaurao so estabelecidas a partir da identificao da unidade potencial do prdio, se configuram como uma linha de ao pertinente a todo o desenvolvimento do empreendimento de restauro e por isso vo tambm subsidiar a etapa de projeto executivo. Tal como com o levantamento de dados que culmina com a produo do diagnstico do bem, que fornece informaes tericas e tcnicas a respeito da obra de arte para as demais etapas do projeto e principalmente para o projeto executivo onde as diversas interferncias deste tipo de projeto so mais evidenciadas. No projeto de restaurao, diferentemente de no projeto de arquitetura, o objeto de trabalho uma resposta a uma questo que sucessivamente proposta. O edifcio j existe, tem demandas particulares sua manuteno e foi construdo atendendo a um programa de necessidades que no necessariamente o mesmo da atualidade. O uso ainda uma
Produtos da etapa de projeto de restauro que despontam pelo impacto quanto qualidade
As especificaes no projeto de restaurao so o meio pelo qual so diretamente estabelecidas e pormenorizadas as questes matrias, tcnicas e etc. - relativas s intervenes. Essas ainda subsidiam a formulao dos oramentos, assim como dos cadernos de encargos que tratam dos procedimentos de interveno. Em se tratando do caderno de encargos no projeto de restauro, este mais complexo se comparado a uma obra de construo. Mesmo, por exemplo, as intervenes de obras civis que normalmente esto presentes nesses documentos, devem ser orientadas para o seqenciamento e ritmo particular desse tipo de empreendimento, tratando do con-
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forma reconhecida de preservao do bem e deve ser vivel e se sustentar. No entanto este, e conseqentemente o programa de necessidades decorrente desse uso, no devem se impor obra de arte e sim se adequar a ela, mesmo se considerando que a restaurao de uma edificao, por sua vez, implica numa tomada de atitude perante a obra de arte, que no ser impune.
Concluses
Nos empreendimentos de restaurao, tal como em quaisquer outros a ocorrncia de fatos que contribuam para a reduo da qualidade dos projetos, como: erros de compatibilizao; de detalhamento por desconhecimento dos sistemas construtivos; de no formalizao do levantamento de dados e legislao; de no interao entre os projetistas, as fases de projeto e a produo e etc., tm comprometido a qualidade dos projetos e conseqentemente da obras. Contudo, nos empreendimentos de restauro os efeitos so agravados. Alm do impacto financeiro maior, em funo de tratar-se de um bem de valor reconhecido, um prdio antigo, cujas intervenes por si s so mais onerosas. Aes mal sucedidas vo gerar novas intervenes corretivas numa edificao a qual se deve ter como lema evitar ao mximo alterar a feio original do prdio, haja vista que a restaurao deve dar importncia aos valores originais da edificao visando salvaguarda do bem. Interferncias podem ser observadas para a implantao da gesto da qualidade do projeto de restaurao. A gesto para a qualidade tem buscado a ordenao dos processos produtivos por meio do conhecimento, do registro, do seqenciamento e do planejamento das atividades. E, conseqentemente, a verificao da qualidade dos mesmos e dos produtos desses processos. Diante disso, a possvel padronizao resultante da implantao desse processo em uma obra de restaurao pode ser encarada com limitada, haja vista que o diagnstico nico para cada bem, assim como a metodologia de interveno. Todavia a implantao da gesto da qualidade na Construo Civil tambm sofreu crtica, por ter um produto diferenciado a cada empreendimento. Contudo, o processo de implantao do sistema de gesto da qualidade tem progressivamente se firmado nesse setor e em outros.
Outra dificuldade para a adequao da gesto ao processo de projeto de restaurao decorrente das intervenes serem propostas para edificaes preexistentes. Graas normal carncia de conhecimento aprofundado a respeito do bem, so freqentes as alteraes de projeto, inclusive decorrentes de informaes que no podem ser obtidas anteriormente as obras e que surgem no decorrer do empreendimento. Observamos que tais imprevistos podem acontecer, em se tratando de empreendimentos onde h o ordenamento e o planejamento do sistema de gesto as alteraes podem ser melhor solucionadas. Fora isso, os profissionais envolvidos no projeto devem trabalhar um passo adiante evitando as alteraes, na medida do possvel, prevendo-as, quer seja por meio do conhecimento adquirido fruto da experincia, quer seja pelo conhecimento do bem, advindo principalmente do diagnstico. Entretanto, no projeto de restaurao o levantamento de dados pode no se esgotar no diagnstico, de modo que pode haver mais alteraes de projeto do que num projeto de arquitetura comum, se levarmos em conta tal fato. Assim sendo, sem o ordenamento e o controle dos dados de entrada e sada, sem bancos de dados e da por diante, se tornaria ainda mais difcil a resoluo das alteraes e mesmo a descentralizao do processo de projeto. E para isso a gesto da qualidade tem a contribuir planejando os processos e validando os produtos, entre outros. Quanto viabilidade da gesto para qualidade do processo do projeto de restaurao, importante observar que esta ainda um desafio para o projeto de construo, dessa forma se caracterizando como um desafio ainda maior para o projeto de restaurao, que em sua prpria natureza esbarra na dificuldade de reconhecimento da relevncia do bem tombado.
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O uso do Patrimnio Histrico (o caso do Pao Imperial)

Simone Gurerra
ste texto foi desenvolvido para o II Congresso Internacional na "Recuperao, Manuteno e Restaurao de Edifcios, realizado na cidade do Rio de Janeiro em Maio de 2006, onde obtive o resumo aceito pelo comit cientfico do congresso.
uma breve anlise das intervenes realizadas para a adequao s atividades de centro cultural, uso estabelecido posteriormente restaurao. Com base nesses dados, identificaremos as questes e limitaes enfrentadas pelo edifcio no desenvolvimento das atividades culturais do dia a dia, e que talvez pudessem ter sido resolvidas de uma forma mais eficaz caso seu projeto fosse baseado na funo a ser exercida pelo edifcio. Com isso pretendemos verificar que a prvia definio do uso, conforme salientam as cartas patrimoniais, essencial para o sucesso das restauraes.
O material apresentado faz parte da minha dissertao de Mestrado no Proarq, a ser defendida em Fevereiro de 2007, na qual estudamos a compatibilizao da preservao da identidade arquitetnica dos edifcios histricos com a complexidade programtica dos centros de arte contempornea. A reabilitao das edificaes histricas tem sido tema de vrias discusses em torno do patrimnio, por se constituir uma das premissas para qualquer interveno arquitetnica. Analisando as cartas patrimoniais, assim como as teorias de restauro, podemos perceber que a definio prvia do uso para o patrimnio vem, a cada ano, ganhando maior importncia. Sendo do conhecimento de todos que a melhor forma de garantir a vida e a manuteno de uma edificao histrica atravs do uso, no podemos deixar essa definio a um segundo plano. Mas no deve ser definido um uso qualquer, o uso deve ter referncia ao potencial do edifcio para, dessa forma, agregar valores, permitindo a sobrevivncia do mesmo. Apesar da plena conscincia de todos que a arquitetura funcional por natureza, nos projetos de restaurao observamos que a arquitetura tratada como uma obra de arte, ou seja, a forma, o visual do edifcio priorizado. Assim a funo a que se destinar deixada para depois, o que ocasiona adaptaes inadequadas ao novo uso. A partir deste panorama procuramos identificar, por meio do estudo do projeto de restauro do Pao Imperial do Rio de Janeiro, as diretrizes estabelecidas para este projeto e
O edifcio
Aps a construo do Pao Imperial, em 1743, sucessivas ampliaes e reformas foram modificando as caractersticas originais. Em 1938, o prdio foi tombado pelo Patrimnio Histrico; e quarenta e quatro anos aps, demonstrava necessidade de recuperao, pois a deteriorao era, poca, entendida como uma ameaa para a imagem de um edifcio testemunho da fase colonial da nao brasileira. Restaurado sob a inspirao dessa feio colonial, adquirida particularmente no perodo de sua ocupao pela famlia real portuguesa, embora se mantivesse em sua arquitetura as marcas e formas de outros momentos histricos, inclusive as da atualidade. As obras promoveram, entre controvrsias e concordncias tcnicas, a discusso de conceitos e mtodos de restaurao no campo da preservao do bem cultural. Desde o trmino da restaurao, a seis de maro de 1985, o Pao Imperial tornou-se um centro cultural vinculado ao Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional IPHAN e Secretaria de Patrimnio, Museus e Artes Plsticas, Ministrio da Cultura. Atualmente seus espaos so ocupados por exposies de arte contempornea, encena-
es teatrais, concertos musicais, seminrios, conferncias sobre temas da atualidade, a
biblioteca Paulo Santos, cinema, lojas e restaurantes. (Fig. 01)
Fig. 01 Pao Imperial Vista da Praa XV. Maro 2006 Diretrizes do projeto de restauro
Para melhor compreenso do processo de restaurao do edifcio do Pao Imperial, consultamos algumas referncias bibliogrficas especficas do projeto de restauro do Pao Imperial, onde foram pesquisados elementos que possam revelar os critrios estabelecidos para as obras de restauro. Na edio n. 20 da Revista do Patrimnio de 1984, perodo final da execuo da restaurao do Pao, contm, nas pginas 112 165, oito textos que compe uma srie de estudos sobre o Pao Imperial e a Praa XV, no centro do Rio de Janeiro, onde encontramos o testemunho dos integrantes da equipe multidisciplinar responsvel pela recuperao da imagem barroca do edifcio, como a de outros profissionais engajados na recuperao do conjunto urbano e arquitetnico que configura o entorno do antigo palcio e o centro da cidade do Rio de Janeiro. A maioria dos autores apresentados na revista esteve de alguma forma envolvido com a restaurao do edifcio, o que poderia induzir a concluso de que esta anlise enfocasse somente o ponto de vista de atores atuantes do processo. Porm, conforme veremos no desenvolvimento do trabalho, os diversos aspectos e contradies referentes restaurao so apresentados de forma clara, no conjunto dos textos citados. Neste sentido, apresentaremos alguns elementos referentes ao projeto de restauro do edifcio isoladamente e escolhidos conforme maior significncia esttica e histrica para o edifcio: a metodologia utilizada no projeto e a definio do uso.
Metodologia
Dos registros textuais de Glauco Campello transparecem o mtodo utilizado no projeto de restaurao do edifcio do Pao Imperial, que adotou a noo monumento, mencionada e defendida por tericos como Violletle-Duc e Brandi, de forma objetiva e coerente na prtica. Esse mtodo, segundo a explicao de Glauco Campello, no procederia como um mtodo tradicional, pela prpria multiplicidade de usos registrados ao longo da existncia do edifcio. Segundo Glauco Campello, a prpria forma do Pao, resultante de processo no ortodoxo de restaurao, ser definida pela aglutinao de valores persistentes e a captao de significados especiais relacionados com a sua vocao histrica e importncia cultural. (1984, p. 139). As alteraes sobrepostas de diversos perodos, imprimiu, cada qual, sua devida importncia, conduzir o desenvolvimento do processo de recuperao numa espcie de corpo-a-corpo entre a equipe tcnica e o objeto de restaurao, segundo Campello, que prossegue explicando, os trabalhos tiveram de desenvolver-se segundo um mtodo gradual de aproximao, ..., num cotejo permanente entre o escasso
CADERNOS DO PROARQ 10 O USO DO PATRIMNIO HISTRICO (O CASO DO PAO IMPERIAL) SIMONE GUERRA
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material iconogrfico disponvel e as investigaes no canteiro de obras. (1984, p.140). Este mtodo de aproximaes sucessivas se tornou mais consistente aps a transferncia da 6 Diretoria Regional da SPHAN para o canteiro de obras, conforme descreve Campello:
ainda que embasado em princpios modernos de restaurao e na experincia profissional dos tcnicos da SPHAN, ele se estruturou a partir daquela vivncia prtica j referida. Trata-se pois de um mtodo capaz de aliar uma ao emprica a uma pesquisa histricoiconogrfica. De um sistema duplo de aproximao do objeto para melhor conhec-lo. Pela via dos sentidos e pela via da anlise racional. Uma corrigindo a outra. O conceito, amplamente admitido, de que o prprio monumento o mestre de sua restaurao, adquire assim uma dimenso mais rica. (CAMPELLO, 1984, p. 142).
do uso indefinido conforme declara Lauro Cavalcanti:

estando o restauro em fase de concluso, importante e urgente questo surgiu: que uso dar ao palcio renovado? A funo cultural era uma unanimidade. A obra inovadora parecia exigir e sugerir uma funo igualmente nova. (1999, p. 22).
Porm, a determinao de seu uso utilizou-se do mesmo mtodo de aproximaes sucessivas como o realizado na prpria restaurao do Pao, como ainda afirma Lauro Cavalcanti:
era importante procurar a vocao do Pao em meio a mil sugestes que surgiram nos momentos de redefinio de seu uso nos anos 80. No possuir coleo pareceu fundamental para garantir a sua agilidade. Encarar o prdio como principal acervo a ser explorado era outra evidncia. (1999, p. 40).
Definio de uso
Jos de Souza Reisi, aps analisar os documentos e realizar a visita ao edifcio, definiu algumas das medidas necessrias para o desenvolvimento dos trabalhos, como a possvel definio quanto situao jurdica do Pao, bem como de sua futura destinao de modo a possibilitar a elaborao do anteprojeto respectivo. (1984, p. 156). Foi tambm criada a comisso que orientaria o projeto definitivo da restaurao do Pao Imperial, como explicou Jos de Souza Reis:
essa comisso tcnica funcionou satisfatoriamente durante mais de seis meses e finalmente atingiu seu objetivo ao estabelecer um projeto geral de restaurao interna e externa, atendida tambm a necessria adaptabilidade para o funcionamento de suas futuras finalidades de natureza cultural, conforme fora determinado pelo secretrio Alosio Magalhes. (REIS, 1984, p. 156).
Essa dinmica do processo que envolve a restaurao e a revitalizao concomitantes de um monumento arquitetnico no qual o edifcio a cada parede retirada indica os passos seguintes foi ento apreendida por Helosa Buarque de Holanda:
o Pao elabora sua prpria vocao arquitetnica, atualizada numa interessantssima experincia poltico-institucional, que enfrenta, com desenvoltura, o desafio de repensar a prpria noo de patrimnio cultural e seus usos sociais a partir de uma viso complexa sobre as formas como a sociedade se apropria de sua histria. (HOLANDA, 1999, p. 36).
E essa determinao a partir da apropriao social da histria dos monumentos no exerccio da cidadania se definiu o Pao como centro cultural, de acordo com a afirmao de Maria Ceclia Londres Fonseca:
o sistema SPHAN/ FNpM promoveu, em sua rede de museus e casas histricas, a utopia em que todo cidado brasileiro, ento travestido em povo e no mais em elite, fixaria e exerceria a cidadania por meio do exerccio da cultura, com a qual construiria e re-construiria a prpria histria. (FONSECA, 2005, p. 153).
Apesar da afirmativa de Jos de Souza Reis a propsito do projeto geral, suas obras iniciaram-se sem que o uso definitivo para o edifcio houvesse sido estabelecido. A equipe de restauro definiu um programa inicial no qual o edifcio abrigaria os departamentos da Secretaria de Cultura do MEC no Rio de Janeiro, espaos para uma srie de atividades culturais no trreo, com galerias de arte, livrarias, uma biblioteca popular e uma agncia dos Correios e Telgrafos. Essa proposta tinha na restaurao do Pao o objetivo principal da revitalizao da Praa XV, apesar
Algumas consideraes A apreenso e a combinao pertinente dos traos e vestgios do passado revertem-se justamente no processo metodolgico que ainda Cyro Lyra to bem explicita:
numa obra historicamente to modificada, os critrios de interveno no so rgidos, parecendo at, algumas vezes, contraditrios. O que deve prevalecer na interveno num monumen-
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to a busca de um resultado arquitetnico capaz de revelar os testemunhos histricos, valorizar os momentos arquitetnicos de maior expresso e finalmente garantir, por meio de uma correta adequao nova destinao, a revitalizao do uso. (1984, p. 154).
fixada. Seu procedimento foi gradativamente realizado, de acordo com o que o prprio edifcio se revelava equipe ampliando o prprio conhecimento daquele saber-fazer. Atravs dessa forma particular de interveno, o objetivo final foi amplamente alcanado. A restaurao do Pao provocou no somente a revitalizao de seu entorno imediato, a Praa XV, como estimulou a restaurao/revitalizao das edificaes antigas e ociosas no Centro da cidade; como tambm a da Casa Frana-Brasil, do Centro Cultural Banco do Brasil e do Centro Cultural da Marinha.
O que Afonso Carlos Marques dos Santos avalia como:

as escolhas feitas pelo Patrimnio Histrico e Artstico Nacional foram equilibradas e coerentes, num quadro de muitas contradies. Talvez outras opes pudessem ter sido feitas, mas sempre se correria o risco do anacronismo, da incoerncia e da indefinio. (1984, p. 115).
Portanto, a restaurao do edifcio do Pao no se fundamentou em uma forma clssica de restaurao, tampouco numa teoria pr-
Arquiteto responsvel pelos estudos preliminares do edifcio.
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Proposta de Metodologia de avaliao da Acessibilidade aos Espaos de Ensino Fundamental

Regina Cohen Cristiane Rose Duarte
Uma mente brilhante impedida de estudar pela simples existncia de uma escadaria... no h forma mais cruel de segregao social do que as barreiras para pessoas com deficincia!i
O espao de ensino acessvel para a superao das desigualdades

No Brasil, o Censo do IBGE de 2000 mostra que cerca de 24,5 milhes de pessoas (14,5% da populao total) apresentam algum tipo de incapacidade ou deficincia. So as pessoas com ao menos alguma dificuldade de enxergar, de ouvir, locomover-se ou com alguma deficincia fsica ou mental. A Constituio Brasileira afirma no artigo 208 que garantido o: ... atendimento educacional aos portadores de deficincia, preferencialmente, na rede regular de ensino; e no artigo 58 3 que: A oferta de educao especial dever constitucional do Estado, tem incio na faixa etria de zero a seis anos, durante a educao infantil. No entanto, uma grande parcela da populao brasileira ainda no tem acesso educao, particularmente, os portadores de necessidades especiais. Essa situao se deve tanto a uma inadequada configurao dos espaos fsicos como, principalmente, falta de conscientizao de profissionais, de planejadores e gestores sobre as reais necessidades e peculiaridades de acesso de muitas pessoas com dificuldades fsicas, motoras e /ou sensoriais. Ao longo de nossos trabalhos, temos verificado que as escolas no esto preparadas para acolher essas diferenas fsicas que existem entre as pessoas. Temos visto com preocupao que a falta de convvio entre as diferenas tende a perpetuar o preconceito e a conseqente situao de desigualdade social em que se encontram as pessoas com deficincia em nosso pas.
No caso dos espaos de ensino fundamental, vemos que a escola possui um papel socializador gerando mentalidades com poder multiplicador. A prpria arquitetura escolar tem funo nesta socializao, uma vez que, ao unir as diferenas, ela permite o contato com a diversidade e o conhecimento do Outro. Assim, se a criana com deficincia tiver fcil acesso ao espao de ensino, ela compreender que nem todas as crianas possuem as mesmas aptides, habilidades fsicas, mentais ou sensoriais mas todas possuem a necessidade de estar integradas s atividades escolares e recreacionais, estudando e brincando com as demais crianas e sentindo-se como uma delas. O que temos visto, ao longo de nossa experincia de pesquisa sobre espaos acessveis para pessoas com deficincia, que a criana no tem preconceitos e aceita com naturalidade as diferenas. Assim, entendemos que o estmulo convivncia entre crianas diferentes em escolas pblicas ser uma iniciativa com o potencial de reduzir desigualdades, preconceitos e integrar social e culturalmente as pessoas com deficincia no panorama do desenvolvimento social brasileiro. Por outro lado, a escola o local onde as crianas se relacionam longe de influncia direta de familiares j contaminados pelo preconceito. Temos verificado que muitos pais contribuem para a consolidao desses preconceitos pois, com o intuito de proteger seus filhos de um olhar discriminador, eles acabam evitando que suas crianas com alguma deficincia brinquem com as outras, perpetuando, assim, o ciclo da cultura de excluso. No lado oposto, os prprios pais de crianas consideradas normais evitam a socializao e o encontro de seus filhos com a diversidade fsica e social. Ao propormos subsdios para o desenvolvimento de projetos que contemplem a superao das
desigualdades fsicas e sociais nos espaos de ensino estamos nos referindo necessidade de eliminao de uma das formas mais cruis de segregao que assistimos em todas as camadas sociais: a excluso de pessoas com deficincias fsicas, sensoriais e/ou mentais. Se o espao construdo tem papel fundamental na superao das desigualdades fsicas e sociais entre as pessoas, consideramos que os espaos de ensino so particularmente importantes, principalmente no que diz respeito ao nvel do ensino fundamental. Com isto em mente, a pesquisa que est na base do presente artigo apostou no poder de conviver sem preconceitos, assim como na funo social do ensino pblico como estratgia de integrao das diferenas e superao das desigualdades para as geraes futuras.
desenvolvidos por Mettetal-Dulard (1994) e Guimares (1991) fornecem tambm alguns subsdios para a abordagem da questo. A Acessibilidade pressupe a "possibilidade e a condio de utilizar, com segurana e autonomia, os edifcios, o espao, o mobilirio e os equipamentos Sublinha-se, assim, que a urbanos"ii. acessibilidade ao espao construdo no deve ser compreendida como um conjunto de medidas que favoreceriam apenas s pessoas portadoras de deficincia -o que poderia at aumentar a excluso espacial e a segregao destes grupos-, mas sim medidas tcnico-sociais destinadas a acolher todos os usurios em potencial (Duarte e Cohen, 2004-b). Desenho Universal e Espao Inclusivo J so adotadas, na literatura especializada, as terminologias "arquitetura inclusiva","desenho inclusivo" e "projeto inclusivo" que abrangem o conceito e a filosofia de "Desenho Universal" (aceito como traduo literal de Universal Design, termo que traz a noo mais abrangente de projeto e planejamento universais). O conceito de "Desenho Universal" traz tambm a idia de produtos, espaos, mobilirio e equipamentos concebidos para uma maior gama de usurios. Em nossa opinio, este conceito representa uma viso positiva uma vez que no se restringe ao objeto arquitetnico, transcendendo largamente suas fronteiras, seja fisicamente, culturalmente ou socialmente falando. Rota Acessvel O conceito de Rota Acessvel (Guimares, 1990) consiste no percurso livre de qualquer obstculo de um ponto a outro (origem e destino) e compreende uma continuidade e abrangncia de medidas de acessibilidade. Ou seja: para que consideremos uma escola acessvel, de nada adianta, por exemplo, assinalar a existncia de uma rampa e uma biblioteca onde as prateleiras tm altura adequada se entre um e outro existir um acesso com roleta ou uma porta giratria. A "Rota Acessvel" tem sido considerada como fator preponderante para a classificao de espaos inclusivos. Sustentabilidade Espacial Social e Integrao
Abordagem Terica
Figura 1-fonte: montagem pelas autoras a partir de figura disponvel em http://pro.corbis.com/
As anlises efetuadas na pesquisa que est na base do presente trabalho foi focadas na experincia do usurio e na premissa da sustentabilidade social. Para tanto, a base terica da pesquisa se apoiou nos conceitos de "Acessibilidade", "Desenho Universal" e "Rota Acessvel. A fim de permitir a compreenso dos preceitos que impulsionaram nossas anlises, apresentamos, a seguir, algum delineamento destes conceitos, assim como a indicao de uma bibliografia bsica sobre os mesmos. Acesso e Acessibilidade O conceito de Acesso foi desenvolvido de maneira bem abrangente por Kevin Lynch como um dos elementos para se atingir uma boa forma de cidade; Franoise Choay (1988) d uma viso de acessibilidade muito mais ampla e holstica em seu Dicionrio de Urbanismo e os trabalhos
Quando se volta para a sustentabilidade social, abordagem da anlise dos dados que estamos coletando, pretendemos compreender a possibilidade de acesso como parmetro essencial
CADERNOS DO PROARQ 10 PROPOSTA DE METODOLOGIA DE AVALIAO DA ACESSIBILIDADE AOS ESPAOS DE ENSINO FUNDAMENTAL REGINA COHEN - CRISTIANE ROSE DUARTE
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da qualidade de vida de alunos e professores em espaos de ensino. De fato, se considerarmos que a sustentabilidade social est voltada para o crescimento social e para a melhoria da qualidade de vida da populao e que para isso deve contemplar dentro das Dimenses da Sustentabilidadeiii (que incluem a promoo da Incluso Social), compreende-se a importncia de fomentar a participao de grupos espacialmente excludos no usufruir dos espaos de ensino pblico. Experincia Espacial Espacial e Excluso
processo cognitivo se desenvolva atravs da percepo e da apreenso do espao para que o indivduo possa conhec-lo e agir sobre ele. A questo do afeto ao lugar est portanto nitidamente atrelada experincia que se pode ter neste espao (Kohlsdorf,1996). Dessa forma, averiguar-se- a capacidade do espao de ensino em abrigar formas de experincia espacial e as possibilidades das PCDs criarem laos afetivos e se identificarem com a escola em que estudam.
Metodologia
Ao iniciarmos os estudos sobre espaos de ensino fundamental, j dispnhamos de instrumentos e base conceitual e metodolgica construda ao longo de pesquisas anteriores, o que nos permitiu ir a campo com a certeza da correta metodologia utilizada. A metodologia da pesquisa contemplou as seguintes etapas: a) delineamento conceitual e levantamento de bibliografia especfica; b) estudo das especificidades espaciais e das barreiras para deficientes visuais, deficientes auditivos, assim como para as diversas deficincias motoras; c) levantamento de dados, preenchimento de tabelas, d) observao de percurso; e) entrevistas e questionrios ; f) levantamento iconogrfico, mapeamento; g) anlise dos dados obtidos nas etapas anteriores com base nos conceitos delimitados; h) propostas de estratgias de superao das desigualdades de PCDs a partir do acesso ao ensino. Alguns desses dos instrumentos metodolgicos esto abaixo descritos. Tabela de Descrio das Rotas Um dos instrumentos que se mostraram bastante eficazes foi a tabela de descrio das rotas. Na referida tabela, so eleitos percursos simples e viveis, que so descritos na sua continuidade para a verificao das rotas acessveis. Os percursos so numerados para serem acompanhados por meio de mapas esquemticos (plantas baixas da edificao com o percurso assinalado). Tal instrumento se mostrou til por revelar a real situao de percursos, uma vez que h muitas vezes locais com facilidades de acesso mas sem oferecer uma rota realmente acessvel entre o ponto de origem e o do destino, inviabilizando a autonomia do usurio.
Dedicamos especial ateno multiplicidade de formas de apreenso do espao e s especificidades que influenciam as diferentes relaes de afeto que as pessoas desenvolvem em relao aos espaos. Segundo Tuan (1983): os princpios fundamentais da organizao espacial encontram-se em dois tipos de fato: a postura e a estrutura do corpo humano e as relaes entre as pessoas. O Homem como o resultado de sua experincia ntima com o seu corpo e com outras pessoas, organiza o espao a fim de conform-lo a suas necessidades biolgicas e relaes sociais (Tuan,1983: 39). Verificamos, assim, que a impossibilidade de vivenciar o espao da mesma forma que outro aluno representa uma barreira ao relacionamento; barreira esta que pode, em muitos casos, ser considerada maior do que os obstculos fsicos do edifcio escolar. Isto, obviamente, influencia o desempenho escolar e afasta as PCDs das condies ideais de aprendizado e socializao. Esse pensamento embasa o conceito de Excluso Espacial (Duarte e Cohen, 1995): os espaos se transformam na materializao das prticas segregatrias e da viso de mundo da sociedade. Eles, os espaos no acessveis, trabalham, assim, como atores de um apartheid silencioso que acaba por gerar, junto s pessoas com restries fsicas, a conscincia de pertencer a uma minoria excluda da sociedade. A experincia dos espaos estrutura os padres de identificao do sujeito com o meio ambiente. Segundo Tuan (1983: 10), experienciar aprender, compreender; significa atuar sobre o espao e poder criar a partir dele. Portanto, necessrio que o
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Figura 2: Exemplo de tabela de descrio das Rotas. Em mdia foram feitas 7 tabelas por edifcio
Tabelas de avaliao da acessibilidade Com base na tabela de Critrios de Avaliao de Acessibilidade, criada por Guimares e Fernandino ao longo dos anos 1998/2000 e publicada em 2001, foi estabelecido o primeiro dos instrumentos de avaliao de nossa pesquisa. As tabelas foram adaptadas para o universo escolar e aplicadas em outras escolas diferentes do objeto central de estudo, de forma a ajust-la s necessidades do objeto de anliseiv. As tabelas, aps a adaptao, foram direcionadas para a avaliao dos seguintes espaos escolares (uma tabela para cada tipo de espao): a) salas de aula; b) biblioteca/ mediateca; c) rea de recreao e rea de lazer passivo; d) setores administrativos/ coordenao pedaggica/ direo; e) cozinha e cantina; refeitrio; f) salas de arte e msica; g) laboratrios; h) teatro/ sala de conferncia/ sala de apresentaes e anexos; i) sanitrios/ vestirios; j) circulaes verticais (rampas/escadas/elevadores); l) circulao interna; circulao externa e percursos de entorno.
As tabelas de avaliao da acessibilidade indicam, na primeira coluna, o nmero do item registrado, a fim de facilitar sua identificao se for necessrio fazer referncia a ele em textos ou referncias cruzadas; na segunda e terceira colunas, encontra-se a referncia legislao pertinente ao assunto tratado (sejam normas, leis ou recomendaes publicadas); na quarta coluna, h uma meno sobre a gravidade da barreira (E = exigncias; R = recomendaes; P = permitido); na quinta coluna h uma pergunta objetiva sobre o quesito de acessibilidade permitindo a resposta sim ou no nas colunas seguintes (quando no aplicvel o campo das respostas barrado); na stima coluna h espao para a referncia fotografia que ilustra o quesito ou o ambiente concernido; na ltima coluna h espao para observao ou referncia nota de observao que pode ser estendida em local prprio na mesma folha em que a tabela estar sendo preenchida. A figura abaixo exemplifica uma das diversas tabelas que usamos na pesquisa.
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Figura 3: tabela apenas demonstrativa. No caso do presente exemplo, para melhor legibilidade, foram suprimidos diversos itens de avaliao (que no caso da tabela de bibliotecas so 46, por exemplo)
Avaliao da acessibilidade no colgio de aplicao da ufrj

Para o estudo de espaos de ensino fundamental elegemos o Colgio de Aplicao da UFRJ (CAp/UFRJ) e o Colgio de Aplicao da UERJ (CAp/UERJ)v. Esta escolha se deve no apenas ao carter de escola pblica, mas tambm diversidade de cursos que so oferecidos nesses colgios, indo desde o ensino fundamental, passando pelo segundo grau e chegando ao curso supletivo, que ministrado em horrio noturno. No presente artigo, devido ao pequeno espao de texto, apresentaremos apenas o caso do Colgio de Aplicao da UFRJ.
O CAp/UFRJ est situado em um local bastante interessante para a anlise do entorno, uma vez que se localiza nas proximidades da lagoa Rodrigo de Freitas, ao lado de uma igreja, atrs de um hospital pblico e ao lado de uma praa e de uma escola de teatro. Portanto, ser interessante estudarmos no apenas a acessibilidade a um espao de ensino, mas tambm o acesso a este, assim como o seu dilogo com o entorno edificado. O Entorno Avaliamos o entorno do colgio baseandonos nos possveis percursos dos usurios. Os percursos foram traados a partir da sada principal do colgio at os quatro pontos de nibus mais prximos, o ponto de txi e a nica vaga para deficiente prxima. Todos os
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percursos estudados foram baseados nos conceitos de Rota Acessvel, Acessibilidade,
Desenho Universal e Integrao Espacial, j descritos acima.
LEGENDA:
PONTO DE NIBUS PONTO DE TXI VAGA PARA DEFICIENTES
FA RO
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R.
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B O T N IC O
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CAP UFRJ
CO
PERCURSO AT:
PONTO DE NIBUS 1 PONTO DE NIBUS 2 PONTO DE NIBUS 3 PONTO DE NIBUS 4 PONTO DE TAXI VAGA PARA DEFICINTE
AV EN ID A
ST A
A ID EN AV
No caberia, num pequeno artigo como o presente, descrever detalhadamente as dificuldades de acesso encontrados ao longo dos percursos que levam ao CAp. Basta dizer, contudo, que o entorno do CAp se revelou inacessvel, apresentando, entre outros problemas: calamento danificado e mal conservado, muitas vezes de paraleleppedo, com superfcie irregular. Em diversos trechos, a calada tem seu piso destrudo por razes de rvores. Encontramos balizadores que dificultam a passagem, e em outros pontos, a calada tomada por mesas de restaurantes e vasos de plantas. No h pisos-guia nem pisos de alerta e os sinais de trnsito no so sonoros. Muitas vezes o pedestre tem que passar por um canteiro central, que utilizado como estacionamento irregular de carros. Por outro lado, encontramos esquinas sem rampas e, quando esta existe, ela algumas vezes bloqueada por postes ou placas. A vaga especial mais prxima da entrada do colgio se localiza na Av. Lineu de Paula Machado a mais de 600m de distncia da entrada do colgio. Alm disso, a vaga sinalizada
apenas por uma placa, no havendo marcao no cho nem rampa prxima. O Edifcio do CAp/UFRJ O edifcio onde funciona o Colgio de Aplicao da UFRJ possui dois pavimentos. No primeiro andar encontram-se a rea de recreao, cantina, laboratrios e administrao; e no segundo encontram-se as salas de aulas e biblioteca. O acesso ao segundo andar se d por uma escada e uma rampa que no obedece s normas de acessibilidade, impossibilitando as Pessoas Portadoras de Deficincia e as que possuem Dificuldade de Locomoo de acessar o pavimento superior. Apesar das portas terem medidas de acordo com a norma de acessibilidade (mnimo de 80 cm de largura), para que todos possam circular livremente e com autonomia, a grande maioria delas tm degraus na entrada impedindo o acesso de PDLs. Foram avaliados e catalogados casos de necessidades de modificaes mais elementares, como: sanitrios mal-adaptados, acessos estreitos; vagas especiais inexistentes ou com
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acessos irregulares; pavimentao desnivelada, balces altos; falta de pisos-guia e/ou pisos de alerta para cegos; acessos a bibliotecas com existncia de roletas, elevadores sem informaes em braille ou sem sonorizadores avisando os andares de parada; alarmes de incndio apenas sonoros (que so um dos grandes temores dos surdos), inexistncia de sistemas de consulta bibliografia informatizados com sintetizadores de voz (o que, por sinal, poderia ser facilmente adaptado ao sistema dos-vox, desenvolvido pelo NCEUFRJ)... Outro obstculo encontrado o acesso ao segundo andar. A rampa, que liga o pavimento inferior ao superior, no tem sinalizao adequada, e comea com um degrau de cerca de dez centmetros de altura, o que inviabiliza completamente a rota acessvel, retirando a autonomia de um cadeirante. Os banheiros no esto de acordo com as normas de acessibilidade: pias altas demais, espelhos sem inclinao, e no h nenhuma cabine adaptada. Estas barreiras no s impedem PCDs de utilizar o banheiro como as prprias crianas, principais usurias j que se trata de um colgio que abriga crianas a partir dos 6 anos. Assim como a altura das pias, o balco da cantina tambm no segue a norma, estando muito alto. Foram tambm encontrados obstculos suspensos como orelhes, lixeiras e caixa de luz sem as devidas sinalizaes de alerta no piso. O pequeno refeitrio improvisado tambm de difcil acesso, pois tambm possui degrau e uma rea de passagem estreita. Na sala de laboratrio as mesas so fixas e muito altas, o que impede a adaptao para portadores de deficincia. Mais algumas consideraes CAp/UFRJ e seus acessos sobre o
Ao analisarmos os espaos do CAP percebemos que a sua acessibilidade deficiente, herana de um prdio construdo numa poca em que no se pensava nos Portadores de Deficincia como usurios de tais espaos e nem produtores de conhecimento cientfico e cultural. Muitos docentes, ao serem entrevistados, ressaltam a falta de verbas e tendem a justificar a pouca importncia atribuda acessibilidade pelo fato de existirem poucos alnos com necessidades especiais matriculados no colgio(sic.). Sabemos, no entanto, que no por isso que se deve adiar a implantao de medidas como a adaptao de banheiros, balces mais baixos, construes de rampas em lugares que existem desnveis, no precisem ser implantadas. Os usurios com restries fsicas e sensoriais vo muito alm do cadeirante, como pensam muitos docentes: um aluno com perna quebrada, por exemplo, no poderia acessar a instituio at a sua recuperao final por se sentir desestimulado ao subir centenas de degraus vrias vezes ao dia? Conseguindo transpor as barreiras burocrticas e atitudinais, as medidas a serem tomadas devem obedecer as normas de acessibilidade, ser acompanhadas por profissionais e abrigar a noo de que as adaptaes devem ser pensadas para os futuros usurios com restries fsicas e sensoriais que podero vir a ingressar no colgio. Quando a acessibilidade pensada desde o incio do projeto no h riscos de encontrar problemas insolveis no futuro.
Consideraes finais
Os instrumentos de avaliao da acessibilidade utilizados em nossa pesquisa se mostraram eficazes no apenas para o conhecimento das condies fsicas do edifcio escolar, mas, tambm, se revelou um importante aliado na compreenso do funcionamento escolar de uma forma mais holstica. Os acessos e os percursos, depois de mapeados, forneceram importantes pistas sobre as preferncias espaciais e as engrenagens sociais que giram num edifcio escolar Com base na metodologia adotada, a anlise do CAp permitiu uma avaliao de perspectivas de atuao no campo urbano e arquitetnico. O espao pensado, seu entendimento e apropriao, foram enfocados como detentores de papis preponderantes na construo de uma identidade do profissional que trabalha com o ensino.
Como os resultados que obtivemos so extensos demais para serem abordados detalhadamente no presente artigo, consideramos que o mais importante seja informar que no CAp no existe nenhum percurso categorizado como totalmente acessvel. Sem possuir rotas acessveis o edifcio no permite circuitos com acessibilidade do ponto de chegada ao destino desejado dentro da escola. Ou seja: sempre h necessidade da PcD solicitar ajuda em algum momento de seu percurso, no podendo agir de forma independente nem com autonomia.
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Por outro lado, a fim de subsidiar projetos de ensino que integrem espao e sociedade, contribuindo nos processos de construo de uma cidadania plena, para todos os usurios assim como subsidiar a criao de novos paradigmas de concepo urbanstica e arquitetnica inclusivos, buscamos sugerir algumas providncias que, resumidamente, transcrevemos abaixo: 1. num espao de ensino a ser adequado, nunca verificar apenas se a sala de aula adaptada, mas tambm se preocupar com a rota acessvel. Para o atendimento de pessoas em cadeira de rodas necessrio investigar a existncia de carteiras que permitam a acomodao e a disposio no segregatria de espaos especiais; 2. como estratgia de readequao para todos, importante ter a preocupao com o nvel de rudo e garantir iluminao suficiente e constante para aqueles alunos com deficincia sensorial, de maneira a permitir a visualizao das aulas com clareza; 3. sugerir aos diretores de escolas que promovam cursos de sensibilizao e informao para o corpo docente. Simples atitudes de professores mais informados podem fazer enorme diferena para alunos com deficincia, como por exemplo: encarar os alunos quando falam com eles e no se virar de costas de maneira que uma fonte luminosa muito intensa possa permitir s pessoas com deficincia auditiva procederem leitura labial etc;
4. o corpo docente deve ser instrudo a providenciar com antecedncia aqueles materiais que podem ser transcritos em um meio diferente do tradicional. Pode-se levar algum tempo para transcrever um livro em Braille, mas hoje existem sintetizadores de voz que permitem a leitura de arquivos em editores de texto; 5. facilitar o acesso a todos os espaos de ensino, pesquisa e extenso como salas de aula sem desnveis, auditrios com rampas, banheiros adaptados com barras, lanchonetes e outros servios. Isto facilitar a vida cotidiana de pessoas com qualquer dificuldade de locomoo e permitir sua integrao na vida acadmica; 6. inserir definitivamente e efetivamente uma disciplina obrigatria sobre acessibilidade no ensino de arquitetura, direcionar pesquisas interdisciplinares, incluindo publicao ampla de seus resultados com vistas disseminao destas idias; 7. o acesso aos espaos de ensino deve ser assegurado, tanto quanto possvel, sem discriminaes ou excluses, para todos as categorias de usurios (alunos, docentes e funcionrios), sendo necessrio considerar as caractersticas e exigncias prprias dos cidados com necessidades especiais. Neste contexto, todos os espaos acadmicos devem ser democratizados de forma que possam ser compreendidos e utilizados pelos cidados com necessidades especiais. Cabe aos responsveis pelos espaos de ensino determinar que sejam adotadas as solues tcnicas adequadas para que este objetivo seja alcanado.
i ii
Duarte e Cohen , 2004

ABNT, 1994.
iii
Tivemos a honra de contar com a participao da prpria co-autora da tabela original, arquiteta Sandra Fernandino, uma vez que sua condio de mestranda do Proarq/UFRJ permitiu sua colaborao em diversos momentos da pesquisa. Cabe frisar que Sandra j havia aperfeioado a tabela de que foi co-autora enquanto trabalhava no Ministrio Pblico de Minas Gerais, conseguindo, inclusive, institu-la como instrumento de avaliao de acessibilidade de edifcios pblicos entre 2000 e 2003. v A pesquisa do CAp UFRJ foi efetuada no perodo de setembro de 2003 a outubro de 2004 e contou com a participao das bolsists de Iniciao cientfica: Alice Lindemberg. Thas Turon e Carla Leal; a pesquisa no CAp/UERJ foi feita entre junho de 2005 e fevereiro de 2006 e teve a participao das bolsistas de Iniciao Cientfica Monique Vieira e Mariana Laiun.
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No documento Cincia & Tecnologia para o Desenvolvimento Sustentvel, elaborado a pedido do Ministrio do Meio Ambiente, temos como sendo a primeira das dimenses de de sustentabilidade a Sustentabilidade social, que ancorada no principio da equidade (...),no principio da igualdade de direitos a dignidade humana e no principio de solidariedade dos laos sociais.
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Referncias bibliogrficas
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A importância do coordenador de projetos na gestão da construção

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cadernos do proarq 10

programa de ps-graduao em arquitetura faculdade de arquitetura e urbanismo

Universidade Federal do Rio de Janeiro Alosio Teixeira

Jos Luiz Fontes Monteiro

Lo Affonso de Moraes Soares

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Gustavo Rocha-Peixoto

Programa de ps-graduao em Arquitetura Mauro Csar de Oliveira Santos

Organizao e edio Ca Guimaraens Editorao Vnia Polly

Cultura, Paisagem e Ambiente construdo

Restaurao e Gesto do Patrimnio

Teoria, Histria e Crtica

A arquitetura de museus de arte moderna no Movimento Moderno Ca Guimaraens

Mauro Csar de Oliveira Santos

Importncia do coordenador do projeto na gesto da construo: a viso do empreendedor

Mnica Santos Salgado

Coordenador de projeto como lider do processo de projeto

canteiro seguro (GRILO, 2002).

Grfico 1 - Critrios de escolha do programa de necessidades em ordem decrescente de ocorrncia

sugesto do arquiteto trabalho apresentado

sugesto do diretor tcnico valor dos honorarios

repetir a ultima equipe no opinou

Grfico 2 - Critrios de escolha da equipe de projetos em ordem decrescente de ocorrncia

projeto legal 45% estudo preliminar 45% projeto executivo 10%

Grfico 3- representao da contratao dos profissionais de projeto

muito frequente 5,00%

Grfico 4- modificaes no programa de necessidades

normas e uma boa viso do projeto como um todo.

Potential of Natural Ventilation in a Tropical Climate

Wind regional meso-scales Occidental and Central Amazon Basin

Available wind data

Oriental Amazon Basin

sites, at 50m height and Zo = 0.4m.

Central Plateau Region

North - Northeast Atlantic Coast

South Plateau Region

Average annual wind velocities for architecture

Vi = 0.45 [ 1- exp( -3.48x)] U(Z2)

Wind and bioclimatic maps overlapping

Angela Maria Moreira Martins

A questo do abastecimento ontem:

Ambincias de comrcio informal: ontem e hoje

Ambincia para o comrcio informal ontem:

Ambulantes e seus trajes

Mercadoria comprada por ambulantes Maltrapilhos

Ambincia de rua ao lado do Mercado

Organizao dos cestos e a sujeira criada.

Desordem ou outra ordem?

A Ambincia do Mercado Popular da Uruguaiana hoje:

calizao da prefeitura sobre os seus produtos).

Estratgias de sobrevivncia dos ambulantes:

Necessidades dos ambulantes e de seus clientes

Algumas consideraes finais:

NEUVNIA CURTY GHETTI

Segunda modificao espacial e de acesso: o mirante, a imagem do cristo redentor e a rodovia.

Figura 3 Acessos ao mirante do Corcovado. Fonte: Marques, 2006.

Terceira modificao espacial mirante e infra-estrutura de apoio.

Quarta modificao: o projeto cristo redentor

O conjunto mirante- cristo hoje

Anlise e discusses dignificados, dustentabilidade e a preservao do Patrimnio.

Caminho de Santiago de Compostela Histrico e aspectos gerais do modelo

Os Caminhos do Caf Histrico e aspectos gerais do modelo

Os Caminhos do Acar Histrico e aspectos gerais do modelo