Concierto familiar en el Crculo

DIDO Y ENEAS
pera de Henry Purcell
Libreto de Nahum Tate

CORO BARROCO DE ANDALUCA FORMA ANTIQVA Kenneth Weiss, director musical CONTROLUCE Teatro dOmbre DIDO, reina de Cartago ENEAS, prncipe troyano BELINDA, confidente de Dido DAMA II y BRUJA I BRUJA II HECHICERA ESPRITU MARINERO Jennifer Johnson, soprano Adam Green, tenor Shigeko Hata, soprano Diana Higbee, soprano Amaya Domnguez, soprano Tomomi Mochizuki, mezzo-soprano Xavier Sbata, contratenor Vctor Sordo, tenor

Ana Hernndez Sanchiz, coordinadora pedaggica

Sbado, 8 de noviembre de 2008, a las 18.00 horas Domingo, 9 de noviembre de 2008, a las 12.00 horas TEATRO FERNANDO DE ROJAS. CRCULO DE BELLAS ARTES

DIDO Y ENEAS Conciertos en Familia Fundacin Caja Madrid

La pintura, la literatura y la msica han contado innumerables veces la historia de Dido y Eneas: una historia de amor y abandono. El compositor ingls Henry Purcell a finales del siglo XVII cre una versin de gran impacto dramtico: el mito narrado por Virgilio se diluye y se transforma en leyenda popular; brujas, apariciones mgicas y una atmsfera casi onrica se mezclan formando una exquisita pera de cmara, perfecto ejemplo de la potica barroca de la maravilla. Msica, canto y evanescencias: partiendo de estos estmulos Controluce narra la historia de Dido y Eneas con sombras (de siluetas y humanas) y danza. Desde la imagen inicial de la barca de Eneas que atraviesa la escena hasta las pantallasvela como lugar ideal y simblico del desarrollo escnico, la historia de Dido y Eneas se transforma en el gran puzzle de la memoria del prncipe troyano que se aleja para siempre de Cartago, al encuentro de su destino de hroe. La pera es tambin un modo de contar historias que pertenecen a nuestra herencia cultural y forman parte de nuestra vida. Realizar una pera con las sombras (la sombra es impalpable, se desvanece, es efmera como la msica) es tal vez un modo de volverla ms ligera, ms fcil e inmediata. Por esto el binomio pera-teatro de sombras puede resultar una buena manera de intentar atraer hacia la pera a quienes, por los motivos que fueren, no la han encontrado todava. Controluce Teatro dOmbre

Ana Hernndez Sanchiz

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DIDO Y ENEAS Esta pera fue compuesta por el compositor Henry Purcell en 1689, sobre el libreto que el dramaturgo Nahum Tate escribi a partir de La Eneida, creada en latn por Virgilio, donde se narran los amores de la legendaria Dido, reina de Cartago, y el prncipe troyano Eneas. El hroe debe partir al recibir la llamada de los dioses para fundar una nueva ciudad, Roma. Tras la partida de Eneas de Cartago, la reina Dido cae en una profunda desesperacin que la lleva a la muerte. A pesar de tratarse de la obra maestra de Purcell y de una de las grandes creaciones musicales de la historia, pas casi inadvertida tras su estreno en la primavera de 1689 en la residencia escolar para seoritas de Josias Priest, en Chelsea (Londres). De hecho, no volvi a interpretarse hasta 1700, cuando fue representada como un aadido a una versin de Medida por medida de Shakespeare, en el Teatro de Lincolns Inn Fields. Para componerla, Purcell sigui el modelo de la pera Venus y Adonis, compuesta por John Blow, su maestro y amigo, hacia 1680. Las dos comienzan por un prlogo y una obertura a la francesa, seguidos de tres actos, y ponen en escena la fatal unin de una mujer autoritaria con un hombre vanidoso; adems, ambas acaban con la trgica muerte de uno de sus protagonistas, algo nico en la pera del siglo XVII. Aunque consta de tres actos, es una pera breve, con una duracin aproximada de una hora. A pesar de esta brevedad, la pera de Purcell contiene una gran fuerza teatral y una insuperable belleza musical. El Lamento que Dido canta al morir, When I am laid in earth (Cuando yazca en la tierra), es uno de los momentos ms hermosos y clebres de la historia de la pera. El trgico amor de Dido y Eneas ha sido muy visitado por numerosos compositores. El famoso libretista italiano del siglo XVIII Pietro Metastasio escribi su clebre Didone abbandonata, musicada entre otros por Albinoni, Paisiello, Saverio o Brunetti. En Francia el tema fue tratado en 1693 por Henry Desmarets, en 1782 por Niccol Piccinni y ms adelante por Hector Berlioz en su obra Les Troyens.

Dido y Eneas Pierre-Narcisse Gurin (1774-1833) Museo del Louvre, Pars

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EL ARGUMENTO La accin transcurre en Cartago, en una poca mitolgica. Acto I.- Palacio de Dido: Dido, reina de Cartago, se lamenta de su desgracia, convencida de que su amor no es correspondido. Belinda, su confidente, trata de animar a la reina. Su amor es Eneas, hroe huido de Troya, que ha recibido un mandato del dios Jpiter para fundar la nueva Troya. Decide interrumpir su viaje en barco y hacer escala en Cartago para cargar provisiones. Al ver a Dido, cautivado, le declara su amor. El acontecimiento es celebrado con gran alegra por la prosperidad que promete esta unin a ambos reinos. Acto II.- Escena I. Cueva de la hechicera: una hechicera y sus brujas conspiran para acabar con la unin de los dos amantes y provocar la cada de Cartago. Convocan a los espritus y uno de ellos toma la apariencia de Mercurio para entregar a Eneas un falso mensaje de Jpiter: debe abandonar Cartago y retomar su misin inmediatamente. Escena II. Bosque: la corte disfruta de un encantador da de caza cuando, de repente, se desencadena una violenta tormenta que hace regresar a la ciudad a todos menos a Eneas, que recibe la visita del falso Mercurio, el mensajero. Se entera de que esa misma noche debe partir para no enojar a Jpiter. Eneas acepta su misin, apesadumbrado, pero se lamenta por su amor por Dido, sin saber cmo explicarle su partida. Acto III.- Naves en el puerto: los marineros de Eneas se preparan alegremente para partir, antes incluso de que Dido conozca la inminente marcha de Eneas. Las brujas observan la escena encantadas de su maldad y prediciendo la prxima muerte de la reina Dido. Las brujas y los marineros bailan juntos. Palacio de Dido: Eneas intenta persuadir a Dido de que su intencin no es abandonarla, tan grande es su amor, sino obedecer nicamente el mandato de los dioses. Dido, ofendida, insiste a Eneas de que cumpla con su destino y la abandone, pues ese es su deseo. Ella sabe que tras su partida slo le queda la muerte. En su aria de despedida, When I am laid in earth, la palabra recurdame se repite una y otra vez. Sobre el cadver de Dido aparece un coro de cupidos que se lamentan de tan desgraciado amor.

Curacin de Eneas. Pintura Romana

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EL TEATRO DE SOMBRAS Esta tcnica teatral consiste en proyectar sobre una pantalla de tela las sombras de figuras o personas que se mueven detrs. El teatro de sombras es una tradicin milenaria utilizada en muchas culturas, pero especialmente en el lejano oriente, por eso tambin recibe el nombre de sombras chinescas. Aunque no se conoce bien el origen de este arte, se dice que se remonta a la poca de la dinasta Han en China, hace ms de 2.000 aos. La leyenda cuenta que muri la esposa del emperador Han U Ti y, para remediar el dolor del monarca, un monje llev a una mujer muy parecida a la difunta y proyect su sombra sobre una tela valindose de la luz de la luna. Este arte se extendi a pases como India, Indonesia, Turqua o Grecia, donde se desarrollaron variantes que continan vivas hoy en da. Las sombras chinescas tuvieron una gran popularidad en Europa durante los siglos XVIII y XIX. Por suerte, en nuestros das estn viviendo un importante resurgimiento. Desde sus orgenes, el teatro de sombras estaba muy unido a las fiestas religiosas orientales. Era habitual que las familias pidieran deseos a los dioses y, como agradecimiento, les ofrecieran estos espectculos. Por eso la mayora de las representaciones de sombras tenan lugar junto a los templos, aunque hoy en da se han abierto la puerta de los grandes teatros de todo el mundo. Las sombras chinescas se realizan tradicionalmente con tteres de cuero fino, similar al que se utiliza para fabricar lmparas, ya que se trata de un material suave, resistente y translcido que puede teirse de variadas tonalidades, permitiendo el paso de la luz y la proyeccin del color. Hoy en da se dispone de muchos materiales para la elaboracin de las figuras: papeles variados, plsticos, textiles... todo es vlido a la hora de proyectar la textura y color de su sombra. El teatro de sombras no se realiza slo con tteres o figuras manipuladas con varillas, tambin se trabaja con el propio cuerpo de los actores, ataviado de manera sencilla o con mscaras o trajes que disfracen su sombra. La distancia entre el foco de luz y la pantalla de proyeccin hace variar el tamao de la sombra, por lo que para conseguir un efecto concreto hay que tener en cuenta: el ngulo de proyeccin, la distancia, tamao, color, zonas transparentes o translcidas, zonas opacas... Desde sus orgenes y en todas sus variantes, es habitual que las funciones de sombras vayan acompaadas de msica en directo, interpretada con los instrumentos propios del folclore de cada zona. La pera china, concretamente, tiene en las sombras uno de sus elementos fundamentales.

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LOS INTRPRETES La representacin de Dido y Eneas congregar en el escenario a casi cuarenta artistas, entre cantantes solistas, coro, orquesta y teatro de sombras. Vamos a conocerlos: Los cantantes DIDO, reina de Cartago ENEAS, prncipe troyano BELINDA, confidente de Dido DAMA II Y BRUJA I BRUJA II HECHICERA ESPRITU MARINERO Jennifer Johnston, soprano Adam Green, tenor Shigeko Hata, soprano Diana Higbee, soprano Amaya Domnguez, soprano Tomomi Mochizuki, Mezzo-soprano Xavier Sbata, contratenor Vctor Sordo, tenor

CORO DE CORTESANOS, BRUJAS, MARINEROS: Solistas del Coro Barroco de Andaluca Director: Lluis Vilamaj Esta agrupacin nace en 2002 como iniciativa de la Orquesta Barroca de Sevilla en un empeo por ampliar el alcance de su actividad musical. Lluis Vilamaj, Carlos Mena y Lambert Climent son los responsables de este coro de cmara profesional especializado en la interpretacin del repertorio comprendido entre los s. XVI y XVIII. www.corobarrocodeandalucia.com Sopranos:
Mara del Pilar Morillo, Esmeralda Jimnez, Vernica Plata

Altos:
Elena Ruiz, Gabriel Daz

Tenores:
Francisco Jess Fernndez, Vctor Sordo

Bajos:
Francisco Javier Jimnez, Jorge Garca, Pablo Acosta

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Los msicos Forma Antiqva Dirigido por los hermanos Aarn, Pablo y Daniel Zapico, Forma Antiqva es un ensemble de msica barroca de formacin variable integrado por jvenes intrpretes de instrumentos de la poca, formados en prestigiosos conservatorios europeos, que cuentan con una amplia experiencia concertstica en diversos conjuntos y orquestas barrocas. www.formaantiqva.com La formacin musical para este Dido y Eneas es la siguiente: Violines:
Lina Tur (lder) Guadalupe del Moral, Alba Roca, Juliano Buosi, Jorge Jimnez, Elisabeth Bataller

Contrabajo:
Juan Jaime Ruiz

Archilad:
Pablo Zapico

Violas:
Antonio Clares, Jos Vlez

Tiorba:
Daniel Zapico

Violn:
Ruth Verona

Clave:
Aarn Zapico

Viola da Gamba:
Rami Alqhai

El director musical Kenneth Weiss Este neoyorquino cultiva su doble faceta de clavecinista y director, dos actividades que van a menudo unidas en el repertorio barroco, su especialidad. Como clavecinista ha actuado en los principales festivales de todo el mundo, adems de realizar aclamadsimas grabaciones de autores como Bach, Scarlatti o Rameau. Como director, ha abarcado la msica instrumental, el ballet y la pera adems de colaborar con William Christie en la direccin de Les Arts Florissants. Actualmente es profesor del Conservatorio de Pars. + INFO: http://www.adelasanchez.com/artistas/artver.php?artID=39

Ana Hernndez Sanchiz

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Las sombras Controluce Teatro dOmbre

Puesta en escena y direccin de sombras: Cora De Maria, Alberto Jona y Jenaro Melndrez con: Paola Bianchi, Cora De Maria, Alberto Jona, Jenaro Melndrez, Duilio Mogliasso y Rosa Mogliasso. www.controluce.org CONTROLUCE Teatro de Sombras naci en 1994 a raz del encuentro en Turn (Italia) de Jenaro Melndrez Chas con Corallina De Maria y Alberto Jona, gracias a una compartida pasin por la msica y el teatro de tteres. La idea inicial, unir la pintura abstracta de Jenaro con las antiguas tcnicas del teatro de sombras orientales en las que Cora es experta y la sensibilidad musical de Alberto, desemboc en un experimento teatral original que pretende revalorizar materiales e instrumentos simples jugando con la interaccin entre forma, color, msica y movimiento. Controluce colabora regularmente con los bailarines Massimo Albarello y Paola Bianchi. Controluce ha actuado en Europa, Sudamrica, Asia y el Norte de frica. Adems ha colaborado ocasionalmente con grandes escritores, compositores, msicos, bailarines y actores (Jordi Savall, Alessandro Baricco, Mario Brunello, Orquesta de Cuerda Italiana, Compaa Shizuku de danza Butoh de Tokio...), adems de importantes instituciones culturales italianas. Desde 1994 Controluce ha creado los siguientes espectculos: Petits Fours, con msica de Maurice Ravel y de Erik Satie Naufragos, con msica de Robert Schumann y texto de Dario Voltolini Historia de Sombra, con msicas de Dussek, Popper, Camus y Naumann y texto de Alessandro Baricco Macbeth, con msica de Antonio Gatti Dido y Eneas, pera en tres actos de Henry Purcell Partitura para hombre solo, con msica de Sofia Gubajdulina Haiku, con msica de Nicola Campogrande Canto a Orfeo, con msica de C.W. Gluck y msica original de D. De Maria Repercussio, sombras y luces para la Consagracin de la primavera de Igor Stravinski El Dido y Eneas de Controluce se estren en 1999 en el Festival INCANTI de Torino y ha sido representada dentro y fuera de Italia, en teatros y eventos como Incanti Rassegna Internazionale di Teatro di Figura - Turin, Journes Thtrales de Carthage - Tnez, Teatro Regio de Parma, Teatro Coccia de Novara, Teatro Comunale de Bologna, Festival de Teatro de Sombras de Staggia Senense Toscana...

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FUNDACIN CAJA MADRID

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SUGERENCIAS DIDCTICAS

! Buscad informacin sobre los instrumentos musicales que interpretarn la pera

Dido y Eneas. Tal vez oigis el nombre de alguno de ellos por primera vez: violn, viola, violn, viola da gamba, contrabajo, archilad, tiorba y clave.

! Leed el argumento de la pera. Despus podis hacer con la historia escrita por

Nahum Tate lo que l haca con las obras de otros autores, como Shakespeare: las reescriba, cambiando los personajes, los dilogos... o los finales. Reescribid la historia de Dido y Eneas de manera que tenga, por ejemplo, un final feliz. earth, el lamento de Dido. Escuchadla en alguna grabacin o a travs de este enlace: Lamento de Dido. Emma Kirkby:
http://www.epdlp.com/opera.php?id=63

! Una de las rias ms famosas de la historia de la pera es When I am laid in

! Si queris encontrar ms informacin sobre la pera, los autores o Dido y Eneas

en el arte, as como otras actividades sobre la msica, el teatro de sombras, imgenes y partituras, podris encontrarlas en la pgina web del Proyecto Pedaggico de la Fundacin Caja Madrid:

http://www.fundacioncajamadrid.es/Fundacion/Comunes/fun_cruce/0,0,72055_1798042*72003_1827615,00.html

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