Historia III

La posmodernidad Fria en Europa y Estados Unidos El fenmeno de los neos en Europa del Neogeo al Neobarroco. El fenmeno de los neos en Europa del neogeo al neobarroco Tracy Aguirre Diana Alvarado Esteban Goicoechea

El Apropiacionismo

El Apropiacionismo
Movimiento en el que se desarrollaron varias tendencias ar<s=cas, tanto en Europa como en Estados Unidos Busca deshacerse de los lmites de los movimientos que lo haban precedido y tratar de volver a la pintura, a la imagen y a su potencial narra=vo.

Ar=stas apropiacionistas

Troy Brauntuch (1954, Nueva Jersey)

U=liza objetos de co=dianos que debido a la tcnica que u=liza, son diUciles de reconocer a la primera.

1981 Lpiz y papel 46 x 32 pulgadas

Balcony, 1984 Tinta y pastel,120 x 96 pulgadas

Jack Goldstein (1945-2003, Canad)

 hZp://www.youtube.com/watch? v=gqwIXyqwZZg

Richard Prince (1949, Panam)

Un#tled (cartoon), 1985 graphite on paper 41 5/8 x 27 1/2 inches

Un#tled, 1985 Graphite on paper 40 x 26 inches 102 x 66 cm

Robert Longo (1953, Nueva York)

Monsters 2000

Sword of the pig,1983

Sherri Levine (1947, Pensilvania)

Fashion Collage: 6 1979 Collage | collage en papel

Louise Lawler (1947, Nueva York)

Gris, 2008/2011. 8 3/4 x 6 1/2 inches / 22.2 x 16.5 cm. (MP# 666)

Pedestal, 2008/2010, 55 3/4 x 45 inches / 141.6 x 114.3 cm. (MP# 660)

El neoexpresionismo y el arte del gra=

Neoexpresionismo
Fue una tendencia que lleg a Nueva York desde Alemania en la poca de los ochenta, aclamada por unos y detestada por otros, fue hacindose lugar en Norteamrica, desplazando al apropiacionismo de su lugar

Ar=stas Neoexpresionistas

Julian Schnabel (1951, Nueva York)

Tipo Etnico-4 (1984) Descripcin: leo, piel y masa de modelar sobre terciopelo. 228,6 x 254 cm. Localizacin: Galera Pace. Nueva York

La voz de Antonio Molina (1992) Descripcin: leo sobre lona. 210 x 240 cm. Localizacin: Museo Reina SoUa. Madrid

David Salle (1952, Oklahoma)

Mexico 1990 Acrlico y oleo en lienzo 244 x 312 cm

Angels in the Rain 1998 Acrlico y leo sobre lienzo 244 x 335 cm

Eric Fischl (1948, Nueva York)

SLEEPWALKER, 1979. Oleo sobre lienzo 69 x 105 pulgadas

Time For Bed, 1980. Oil On Canvas. 72 X 96 pulgadas

Malcolm Morley (1931, Inglaterra)

Ametrallando con explosin hermosa de 2011 leo sobre lienzo 93 x 60 x 2 pulgadas 236 x 152,4 x 5 cm 11160 SW Coleccin privada

Jonathan Borofsky (1942, Boston)

Estructuras Humanos y la Luz de la Conciencia Frederik Meijer Gardens & Sculpture Park - enero 30 a mayo 10, 2009

Estructuras Humanos (San Francisco), 36 metros de altura, de acero galvanizado y pintado La instalacin permanente, 555 Mission Street, San Francisco, 2008

Art Grafitti

Grafitti Privado

Grafitti Pblico

Futura 2000 (1955)

CornBread

SAMO (1960-1988, Nueva York)

Keith Haring (1958-1990, Nueva York)

Kenny Scharf (1958, Los ngeles)

LA POSMODERNIDAD FRIA EN EUROPA Y EN ESTADOS UNIDOS 1985-1990

Simulacin y posapropiacionismo en Estados Unidos

Aparece en Estados Unidos Se da a nales de los aos 70s. Se redenen los modos de expresin crea=va como el lme, la fotograUa, y el performance El Posapropiacionismo viene siendo la tendencia de rehacer la realidad en funcin de su doble no de sus=tuirla. El ar=sta ya no crea, produce. Se u=lizaban objetos de consumo de la vida co=diana

Germano Celant
-Italiano -Historiador -Cri#co

 El control de las imgenes era conado a la maquina y todo era some#do a procesos de reproducion
Comisariada por Germano Celant

Arte Povera (1968)

La Inuencia del pensamiento posestructuralista francs

Nacieron nuevos conceptos debido a los cambios: -Simulacro -Simulacin -Hiperrealidad -Cultura de la Mercanca

Roland Barthes (1915-1980) Francs,Filosofo Escritor y Ensayista

 Barthes aporta a esta tendencia intentando descubrir la estructura interna de las representaciones de la realidad,

Roland Barthes Mythologies (1957)

Roland Barthes Camera Lucida (1980)

Roland Barthes Lovers Discorse (1979)

Frances (1929 -2007) -Filosofo,Sociologo,Cr#co

Jean Baudrillard

 -Su trabajo se relaciona con el anlisis de la posmodernidad y la losoia del posestructuralismo. -El objeto ya no es valorado por sus signicados sino por sus apariencias, por eso el simulacro ha remplazado la realidad -Dene el Simulacro como: forma desencantada de la seduccin SEDUCIR ES MORIR COMO REALIDAD Y PRODUCIRSE COMO ILUSIN -Explica que se considera a la sociedad Pos#ndustrial la del consumo masivo, y que no nos jamos en el valor del objeto econmicamente, sino por moda

Jean Baudrilard- The System of Objects

Jean Baudrilard Seduc#on

Jean Baudrilard- El Crimen Perfecto (2000)

Jean Baudrilard Cultura y Simulacro

Peter Halley Estadounidense

24 de sep#embre de 1953 -Pintor abstracto

Prision Cell Peter Halley (1985)

Peter Halley - Two Cells with Circula#ng Conduit (1988)

Peter Halley, Prison with Conduit,( 1981)

Peter Halley Prison with Underground Conduit (1986)

Los Simulacionistas
- Empieza entre 1984 y 1985 -Se presentaron ar#stas nuevos y menos comprados -El arte se convierte en Mercanca -Se exponan obras relacionadas con la est#ca industrial

 Estadounidense,21 de enero de 1955 Ar#sta

Je Koons

Je Koons - Equilibrium (1985

Je Koons - The New (1987)

Je Koons Diamante Azul (2005)

Je Koons - Tulipanes (2007)

El fenmeno de los neos en Europa Del neogeo al neobarroco

El cambio de temperaturas
En Europa, las tendencias neoexpresionistas exaltadoras de una subje=vidad mxima y de un eclec=cismo extremo que hicieron valida la expresin todo vale, empezaron su declive en la segunda mitad de la dcada de los ochenta.

Las bases tericas del regreso a la tradicin

La posicin conceptual intentaba relegar de nuevo la expresin subje=vista, la armacin de los llamados neoes=los que jaron su atencin en las vanguardias de corte reduccionista, nominalista obedeci a un proceso mas selec=vo.

La estrategia de la deconstruccin
Los ar=stas de la segunda posmodernidad, mas que destruir la tradicin retornando a ella, se propusieron a deshacerla, descomponerla, desmoronarla y deconstruir sus signicados iniciales para arruinar los conceptos de verdad, razn, globalidad y totalidad

El pensiero debole
G. Vawmo lo llamo el pensiero debole, el ar=sta planteo la necesidad de no avanzar en una lnea de progreso ni privilegiar ningn signicado trascendental, lo cual le llevo irremediable y privilegiadamente al territorio de la contradiccin, ya que uno no poda apropiarse de los mismos conceptos que cues=onaba.

Las poticas reduccionistas y las prcticas neogeo

Si los alemanes fueron los primeros en hallar su razn de ser histrica y cultural en el neoexpresionismo, fueron tambin los primeros en abandonarlo, no destruyendo sino reconstruyendo esa razn de ser histrica y cultural

Los discursos pseudopictrico

En ese regreso y reinterpretacin de la abstraccin geomtrica destaca el trabajo de John Armleder, (Ginebra, 1948) que presento trabajos fruto de un proceso de deconstruccin de ciertos emblemas de la modernidad.

Las formas de la nueva escultura un minimalismo metafrico?

El referente fundamental de los escultores alemanes neogeo de mediados de los ochenta fue el minimalismo norteamericano. La escultura mas all de su carcter referencial, se convir= en maquina ilusionista.

Reinhardt Mucha: Flak (Fuego an=ereo) 1981

Las prcticas objetuales en la nueva escultura britnica

En el amplio campo de la neobje=s=ca europea destaca la manera de entender la escultura con sus constantes referencias al objeto, a su imitacin y a su bricolaje, de los nuevos escultores britnicos. Reclaman una relacin constante con el mundo de lo co=diano y con la materialidad de las cosa

La expansin europea de la neoobjetistica

Una de las primeras exposiciones que conrmaron la nueva va del objeto, no solo par=ciparon britnicos sino tambin un importante numero de ar=stas franceses, con trabajos que plantearon la reconsideracin y recontextualizacin del ready made duchampiano y nuevas metamorfosis del objeto derivadas del collage-assemblage.

La va neoconceptual

Urinario de Duchamp

Una y tres sillas

El neobarroco
La era neobarroca se opone a lo clsico, a lo estable, al orden, es turbulenta, uctuante y desestabilizadora respecto al sistema. Un periodo dominado por el discurso de la contradiccin, el choque, el entrecruzamiento, la paradoja y la sobrevaloracin de lo subje=vo.

Entre la pintura y la fotografa

Tanto en Estados Unidos como en Europa el cues=onamiento de los valores de museo e historia del arte hizo que la fotograUa apareciese, como haba planteado Walter Benjamin, como una clara alterna=va a la pintura, como el nico vehiculo capaz de expresar la negacin del aura y la de los conceptos de originalidad y unicidad del arte.

Rosalind Krauss

Las aportaciones individuales

Bern y Hilla Becher

Thomas Struth

Andreas Gursky