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Teoria musical - violo

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Existem sete notas musicais: D R Mi F Sol L e Si, que representadas no sistema de cifras aparecem desta forma: A = L -> Am = L menor B = Si -> D# = R sustenido C = D -> Gb = Sol bemol D = R -> B7 = Si com stima E = Mi -> C#m = D sustenido menor F = F -> F7 = F com stima G = Sol -> Caum7 = D aumentado com stima m = Menor -> Cdim7 = D diminuto com stima b = Bemol -> Bb = Si bemol # = Sustenido -> A7 = L com stima 7 = Com stima -> Gbm = Sol bemol menor + ou Aum = aumentado -> A7+ = L com stima aumentada - ou Dim = diminuto -> C7- = D com stima diminuta muito agradvel ouvir uma bela cano, mas pra que tal cano venha a se tornar bela necessrio que ela tenha suas colunas de sustentao bem estruturadas, o Ritmo, Melodia, Harmonia e o Andamento. Vamos ento definir esses alicerces. Ritmo: uma seqncia de sons em intervalos regulares. No devemos confundir Ritmo com Estilo. O Estilo uma variao temtica do Ritmo. O que determina um Estilo no tanto o Ritmo, mas a Harmonia que ainda iremos abordar. Podemos definir como alguns Estilos principais o Rock, O Samba, a Valsa, o Jazz e etc. Mas voltando a falar em Ritmo, podemos dividir o Ritmo em Tempos, s pra citar os mais usados so 2, 3, 4, 6 e 8. Melodia: uma seqncia de sons em intervalos irregulares. A Melodia caminha por entre o Ritmo. A Melodia normalmente a parte mais destacada da Msica, a parte que fica a cargo do Cantor, ou de um instrumento como Sax ou de um solo de Guitarra e etc. Sempre que ouvir um Solo - notas tocadas individualmente - voc estar ouvindo uma Melodia. Harmonia: a juno de partes como um todo. A juno do Ritmo, com a Melodia, e a de outros elementos formam a harmonia. por meio da harmonia que podemos ter estilos musicais distintos. Embora o Ritmo no varie muito, os elementos meldicos e complementares so fundamentais para se criar Estilos distintos e harmoniosos. Andamento: a variao na velocidade da Harmonia, ou do resultado final das junes dos elementos Ritmo, Melodia e Complementares. Algumas canes so bem lentas, cerca de 80 batimentos por minuto, e outras so bem rpidas, como a conhecida Brasileirinho com 150 batimentos por minuto. Bem, agora que j conhecemos os elementos fundamentais para a criao de uma Msica, vamos analisar como esses elementos podem ser transcritos de uma forma que pode haver uma comunicao correta entre Compositor ou Autor da Msica e Intrprete. Para isso vamos comear a estudar a forma de Transcrio Musical Universal Por Meio de Notas.

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O Brao da Guitarra e Notas Musicais Obviamente voc conhece a escala musical convencional, certo? Bom, por via das dvidas a vai: D R Mi F Sol L Si

usual que se repita a primeira nota da escala, neste caso o D, de tal sorte que do ponto de vista prtico temos uma escala com 8 notas, sendo a oitava uma repetio da primeira. Voc deve tambm saber que cada uma das notas musicais usualmente representada por uma nica letra. Alis, esta a notao que iremos usar durante a maior parte do tempo (ou do texto?) e, tambm aquela que voc encontra na maioria das revistas de msica que podem ser adquiridas em bancas ou distribuidoras por a (com certeza voc j as viu). Neste caso a escala musical comum pode apresentar-se da seguinte forma: C D E F G A B C

Esta escala de 8 notas conhecida por escala diatnica. Em resumo: C = D D = R E = Mi F = F G = Sol A = L B = Si Ok? Passemos prtica. Observe o brao da guitarra. Seria til se voc tivesse uma a seu lado neste momento ( bvio que um violo tambm serve). Se voc prender a 2 a corda no 1o traste ter um C (ah, convm lembrar que a primeira corda a mais fininha, e a 6 a a mais grossa). A seqncia da escala musical voc obter se seguir o esquema abaixo:

Observe a distncia (comumente denominada de intervalo) que separa cada uma das notas no brao do instrumento. Cada 2 trastes equivalem a 1 tom. Portanto, o intervalo entre C e D de 1 tom, o mesmo ocorrendo entre D e E. Porm, entre E e F este intervalo de apenas 1/2 tom, ou
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seja, de apenas 1 traste. Isto se repete entre a 7a. e a 8a. nota da escala, ou seja, entre B e C. Uma das perguntas lgicas que pode se seguir a esta explicao a seguinte: se existem apenas 7 notas musicais (d, r, mi, f, sol, l e si), que notas ento so estas que ficam entre o C e o D, entre o D e o E e assim por diante ? Estas notas equivalem a 1/2 tom (apenas 1 traste) e, cada uma delas recebe o nome da nota que a antecede mais o sufixo sustenido (#) ou, o da nota que vem a seguir mais o sufixo bemol (b). Apenas para ilustrar vale dizer que num piano estas mesmas notas so tocadas nas teclas pretas, enquanto a escala convencional se obtm nas teclas brancas. Parece complicado mas no . A nota entre o C e o D (a do segundo traste) ento um C# ou Db, a do quarto traste um D# ou Eb. As notas seguintes so: F# ou Gb, G# ou Ab e A# ou Bb. Observe que, no h notas entre o E e o F, no existindo, portanto, o E# ou Fb. O mesmo ocorrendo entre o B e o C, ou seja, no existe B# ou Cb. Assim, do ponto de vista prtico, existem na verdade 12 notas musicais, que so: C C#(ou Db) D D#(ou Eb) E F F#(ou Gb) G G#(ou Ab) A A#(ou Bb) B

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Esta escala completa com 12 notas musicais conhecida como escala cromtica. Baseados nisto e, conhecendo a nota que corresponde a cada uma das cordas soltas de uma guitarra com afinao tradicional, possvel deduzir a posio de cada uma das notas ao longo de toda a extenso do brao da guitarra. Veja o esquema abaixo:

A partir do 12o. traste o padro de notas repete-se integralmente. Observe que neste traste as notas so exatamente as mesmas obtidas com as cordas soltas. Decorar todas estas seqncias um bocado chato (para no dizer outra coisa). Entretanto, isto fundamental para a compreenso dos princpios de formao de acordes, bem como para o desenvolvimento de solos e improvisaes. No precisa, porm, tentar decorar tudo de uma vez s. Isto vir de forma mais ou menos natural, na medida em que o estudo do instrumento for avanando. Por outro lado, uma olhadinha peridica neste esquema no vai fazer mal nenhum

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Escalas Musicais - Introduo Se pedirmos, praticamente qualquer pessoa, para repetir a escala musical, as chances so de que 11 em cada 10 indivduos dir: d, r, mi, f, sol, l, si, d (ou C, D, E, F, G, A, B, C lembra da lio I ?). Esta noo, embora possa ser til para se iniciar um processo de aprendizagem de teoria musical , ao mesmo tempo, uma crena da qual devemos nos afastar com a mxima urgncia. Existem, na verdade, inmeras escalas musicais, das quais pelo menos dois tipos bsicos devem ser familiares queles que pretendem fazer alguma coisa "decente" com uma guitarra (ou violo). No pretendemos, nem vamos, esgotar aqui o assunto de escalas musicais, uma vez que o nmero de escalas possveis de serem construdas no brao do instrumento praticamente ilimitado, vamos apenas, como j mencionado, abordar os dois grandes tipos de escalas, a partir das quais na verdade se derivam todas as demais. Podemos, em principio, dizer que as escalas podem ser maiores ou menores. A escala acima mencionada a de D Maior (ou simplesmente de C). Note que a mesma no apresenta qualquer nota "sustenida" (#) ou "bemolizada" (b) e, por isto, considerada uma escala sem acidentes. Em qualquer escala pode-se sempre identificar as notas por uma seqncia numerada (ou graus), normalmente em algarismos romanos, como abaixo discriminado para a escala de C: I C II D III E IV F V G VI A VII B VIII C

Assim, a primeira nota (ou grau) da escala de C o prprio C, a segunda D, a terceira E, e assim sucessivamente at a oitava que, obviamente, novamente o prprio C. A nota correspondente ao I grau tambm denominada de tnica (a que d o tom, claro). Observe o intervalo (ou distncia) que separa cada uma destas notas. Da primeira (I), que C, para a segunda (II), que D, este intervalo de 1 tom. Da segunda (II) para a terceira (III) que E, esta distancia tambm de 1 tom. Lembre-se, como visto na lio I, que 1 tom equivale a 2 trastes no brao da guitarra. Nesta escala a distancia s no de 1 tom da III para a IV nota (de E para F), bem como da VII para a VIII nota (de B para C), nas quais esta distancia de 1/2 tom ou, 1 traste no brao da guitarra. Se precisar volte e d uma olhada na lio I. Reveja com especial anteno a questo dos intervalos entre as notas. Em resumo as notas na escala de d maior (C), e os intervalos que as separam, so as seguintes: C tom D tom E semitom F tom G tom A tom B semitom C. Neste momento o mais importante nisto tudo no so as notas desta escala de d maior, que muito provavelmente voc j conhece a bastante tempo, mas sim os intervalos que as separam. Porque? Muito simples: as distancias que separam as notas nas escalas maiores so sempre as mesmas. Com esta informao, juntamente com aquelas constantes da lio I, voc deve ento estar apto construir qualquer escala maior. Como veremos mais adiante, o conhecimento de escalas fundamental para o processo de solo e improvisao, isto para no falar na formao de acordes.

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Pode-se, ento, generalizar que a seqncia de notas numa escala maior, qualquer que seja ela, sempre a seguinte: I tom II tom III semitom IV tom V tom VI tom VII semitom VIII Para chegarmos s escalas menores inicialmente importante mencionar que estas so sempre derivadas do VI grau de uma escala maior. Como o VI grau da escala de C A, ento a escala de Am (l menor) a seguinte:

I A

II B

III C D

V E

VI F

VII G

VIII A

Existem vrias coisas importantes se observar nestas duas escalas (C e Am). Calma, tudo isto tem uma grande aplicao prtica, sim. Mas, vamos primeiro passar pelos aspectos tericos (pelo menos 2 deles). Observe primeiro que a escala de Am tambm uma escala sem acidentes, ou seja, sem sustenidos ou bemis. Ela na verdade uma seqncia da escala de C, ou seja: (-------------Escala de Am---------------)

C D E F G A B

C D E F G A

(--------------Escala de C---------------) Por isto a escala de Am considerada a relativa de C. Isto, do ponto de vista prtico, significa que improvisaes e solos podem ser feitos indiscriminadamente em qualquer uma das 2 escalas (veremos os desenhos ou formas destas escalas no brao da guitarra na lio III). Ou seja, se voc estiver tocando uma msica em C, pode improvisar em qualquer uma das duas escalas, ou seja, na de C ou na de Am sem qualquer problema ( provvel que no saia nada muito agradvel ao ouvido, pelo menos no princpio, mas no custa nada tentar). Outra coisa importante observar a distancia que separa cada uma das notas na escala de Am. Note que a seqncia no a mesma das escalas maiores. Os graus separam-se da seguinte forma: I tom II semitom III tom IV tom V semitom VI tom VII tom VIII O importante aqui tambm que esta seqncia a mesma em todas as escalas menores. No posso, entretanto, deixar de mencionar que esta escala que est sendo chamada de menor , na verdade, a escala menor natural. Existem outros tipos de escalas menores mas, isto uma histria um pouco mais longa. Para que voc se torne capaz de, sozinho, construir todas as escalas maiores e menores basta apenas mais uma informao, qual seja, a de que a forma mais adequada (e tambm fcil) de construir novas escalas maiores a partir do V grau da escala maior anterior. Ou seja, partindo da escala C e, considerando que o V grau desta escala G, a prxima escala maior deve ser a de G (sol maior). Isto tem um motivo que se tornar bvio um pouco mais tarde. A escala de G poderia ento ter a seguinte configurao:

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G A B C D E F G Digo poderia porque, na verdade no tem. Se no, ento vejamos. Lembra que os intervalos que separam as notas nas escalas maiores so sempre os mesmos? Lembra quais so? Ok, l vo outra vez: tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom. Agora olhe a escala acima. A distancia que separa o I (G) do II grau (A) de 1 tom; aqui tudo certo. A que separa o II grau (A) do III (B) tambm 1 tom, logo no h problema. Tambm no h problema na separao entre o III (B) e o IV grau (C), que de meio-tom, do IV (C) para o V (D), que de 1 tom, ou do V (D) para o VI (E), que tambm de 1 tom. Porm, pela seqncia de distancias das escalas maiores o VI grau deveria se separar do VII por 1 tom e o VII do VIII por 1/2 tom. Observe que na escala acima esta distancia de 1/2 tom do V para o VI (de E para F) e de 1 tom do VI para o VII grau (de F para G). Isto mais fcil de perceber se voc estiver com uma guitarra nas mos e olhar os esquemas da lio I. A concluso mais ou menos bvia: se a seqncia de intervalos a mesmo em todas as escalas maiores ento, preciso fazer com que as distancias da escala de G, acima apresentada, sigam esta seqncia. Como? Experimente aumentar o VI grau em 1/2 tom, ou seja, transformar o F em F# (f em f sustenido). A escala ento ficaria assim: I G II A III B IV C V D VI E VII F# VIII G

Observe que, agora sim, os intervalos se mantm constantes e iguais aos estabelecidos para a escala de C. Em conseqncia disto surge porm 1 acidente na escala, que um F#. E a relativa menor da escala de G ento, qual seria? Isto mesmo, constroe-se a partir do VI grau. A escala menor relativa de G , portanto, a de Em (mi menor), que possui a seguinte forma: I E II F# III G IV A V B VI C VII D VIII E

Colocando as duas lado a lado teremos: (--------------Escala de Em-----------------)

G A B C D E F# G A B C D E

(-----------------Escala de G----------------) Da mesma forma que para a escala de C e sua relativa menor (Am), solos e improvisaes podem ser feitos indiscriminadamente nas escalas de G ou Em, estando a melodia em qualquer um destes 2 tons. E a prxima escala maior, qual seria? Certssimo, a de D, que o V grau da escala maior anterior, ou seja, o V grau da escala de G. Observe que para manter a seqncia de intervalos das escalas maiores (tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom) preciso incluir mais 1 acidente na escala de D (agora so portanto 2 acidentes), que a seguinte: I II III IV V VI VII VIII

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D E F# G A B C# D A relativa menor da escala de D, construda a partir do VI grau, portanto Bm (si menor) que, tambm tem os mesmos 2 acidentes e mantm as distancias caractersticas das escalas menores separando cada nota. Ela tem, portanto, a seguinte forma: I II III D IV E V F# VI G VII A VIII B

B C#

A prxima escala maior seria construda a partir do V grau da escala de D, ou seja, A (l maior). Que tal tentar constru-la sozinho? E sua relativa menor? Lembre-se sempre de que a relativa menor dever derivar-se a partir do VI grau da escala maior e, que os intervalos que separam as notas de uma escala devem seguir as seqncias padronizadas, que so: tom, tom, semitom, tom, tom, tom e semitom para as escalas maiores e tom, semitom, tom, tom, semitom, tom e tom para as escalas menores. Procure observar tambm que, construindo escalas maiores a partir do V grau da escala maior anterior os acidentes vo aparecendo de forma gradual. Formao de Acordes - Parte A Como j mencionado nas lies anteriores, intervalo a distncia que separa duas notas musicais. Os intervalos recebem denominaes diversas, como abaixo especificado: Nome Segunda menor Segunda maior Tera menor Tera maior Quarta perfeita (ou justa) Quarta aumentada ou Quinta diminuta Quinta perfeita (ou justa) Quinta aumentada ou Sexta menor Sexta maior ou Stima diminuta Stima menor Stima maior Oitava Distncias 1/2 tom (1 traste) 1 tom (2 trastes) 1 1/2 tons (3 trastes) 2 tons (4 trastes) 2 1/2 tons (5 trastes) 3 tons (6 trastes) 3 1/2 tons (7 trastes) 4 tons (8 trastes) 4 1/2 tons (9 trastes) 5 tons (10 trastes) 5 1/2 tons (11 trastes) 6 tons (12 trastes) Exemplo C para Db C para D C para Eb C para E C para F C para F# C para G C para G# C para A C para Bb C para B C para C

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Usaremos tambm as seguintes abreviaturas: M = maior m = menor J = justa (perfeita) + ou Aum = aumentada o = diminuta Muito bem. Isto meio sacal (para no dizer chatssimo) mas, tem que ser decorado se voc quiser realmente dominar todo o processo de formao de acordes, ao invs de memorizar uma meia dzia deles (de qualquer forma, na Lio VII vamos tentar facilitar a vida vendo uma forma simples de memorizar alguns acordes). Alis, por acorde entende-se duas ou mais notas tocadas simultaneamente (ou quase simultaneamente). Agora fcil. Com 5 regrinhas bsicas possvel formar os principais acordes, ou seja, aqueles com os quais voc deve ser capaz de harmonizar a grande maioria das melodias. Os acordes principais so formados por trades, ou seja, trs notas encontradas na escala a que o mesmo pertence e, a posio relativa destas notas sempre a mesma, qualquer que seja a escala em questo. Vamos as regras: Acorde Maior Menor Notas que Compem I + IIIM + VJ I + IIIm + VJ Exemplo C+E+G C + Eb + G Acorde C Cm

Escala Harmnica Campo harmnico D= C-D-E-F-G-A-B-C R= D-E-F#-G-A-B-C#-D Mi= E-F#-G#-A-B-C#-D#-E F= F-G-A-Bb-C-D-E-F Sol= G-A-B-C-D-E-F#-G L= A-B-C#-D-E-F#-G#-A Si= B-C#-D#-E-F#-G#-A#-B TOM MR1 C Am D Bm E C#m F Dm G Em A F#m B Abm 2A MR2 3A MR3 G7 Em F Dm A7 F#m G Em B7 Abm A F#m C7 Am Bb Gm D7 Bm C Am E7 C#m D Bm F#7 Ebm E C#m