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Para introducirnos en el mundo de la literatura, es preciso que nos situemos en un lugar especial desde donde abordar los textos para comprenderlos.
Debemos comenzar por reconocer que todo texto literario est escrito con una
finalidad esttica, para que el lector goce, disfrute de la belleza expresada a travs
de hechos, conflictos o situaciones creadas por el autor.
Cuando leemos una obra literaria, no podemos buscar informacin precisa,
datos. No podemos preguntarnos si lo narrado o descripto en el texto es real o no.
Lo nico que debe movernos a una lectura del texto literario es el deseo de descubrir un mundo nuevo, producto de la imaginacin del autor y manifestado a travs de expresiones que transmiten sensaciones de belleza, plenitud, regocijo espiritual.
Tambin, por medio de la literatura, podemos llegar a conocer el alma
humana, las virtudes y miserias de una sociedad, el sentido de la existencia, una
visin del mundo y de la historia de los pueblos.
En el presente mdulo, usted tendr un acercamiento a las caractersticas
esenciales de los textos literarios, para poder realizar en ellos una lectura ms
comprensiva, analtica y vivenciada.
Adems, podr recorrer los caminos de las distintas formas de produccin
de textos literarios para acercarse, con diferentes miradas, a los sucesos que
cuentan las obras narrativas, a las emociones que se recrean en la poesa y a los
conflictos que se representan en las obras dramticas.
Al introducirnos en el mundo de la literatura, nos brindamos la posibilidad de
enriquecer nuestra interioridad, ya que ello nos permite vislumbrar los otros mundos posibles.
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TEXTO LITERARIO
Qu es un texto literario?
Un texto literario se diferencia de una receta de cocina, de una nota de enciclopedia o de una noticia periodstica por una caracterstica esencial: en l predomina la funcin potica del lenguaje. A qu nos referimos cuando hablamos de
funcin potica? Para responder a este interrogante, recordemos cules son las
particularidades de esta funcin:
Funcin potica:
Actividad 1
Lea atentamente los siguientes textos y responda cul es el texto literario y
por qu:
Por la ventana veo un jarrn con lilas y rosas apoyado sobre cortinas amarillas. Las flores son lindas. Cerca del florero, en un canasto, hay manzanas, peras y
un anan.
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Por la ventana, diviso una vasija repleta de lilas y de rosas plidas recostada
sobre un cortinado amarillo semejante al manto con el cual el sol anuncia el ocaso.
Las lilas recin cortadas, de un color apacible, compiten en belleza con los espumosos ptalos de las rosas t. Cerca del jarrn, en un rstico cesto de mimbre, las
rojas manzanas invitan a degustar su fresco sabor mientras las apetitosas peras
esperan el cuchillo que rebanar su cuerpo almibarado. Completa la fresca imagen
un fragante anan color ocre que provoca un clido juego de contrastes.
a)
Cul es el texto literario, el primero o el segundo?:
...................................................................................................................................
b)
Por qu?:
...................................................................................................................................
...................................................................................................................................
Qu es literatura?
En la actualidad, no podemos referirnos a un concepto nico de lo que es
literatura. Por el contrario, la visin de la literatura depende de los puntos de vista
desde los cuales se pretenda analizar.
Como no es la intencin de este mdulo profundizar en teoras sino abordar prcticamente el texto literario, podemos arribar a un concepto general:
Literatura es el grupo de textos que, por sus caractersticas comunes,
se consideran literarios.
Las obras literarias pertenecen al mbito del arte, como la escultura, la
danza, la pintura, la msica, etc. Se consideran obras artsticas porque la intencin
fundamental del escritor es elaborar un discurso bello, es decir, que sea apreciado estticamente por el receptor. Toda creacin que refleje belleza tiene una
intencionalidad esttica.
Sin embargo, a travs de la literatura, no slo se encuentra placer esttico,
sino que, adems, podemos descubrir los problemas de una poca, la realidad
social, poltica y cultural que caracteriza a un momento histrico, la ideologa predominante en una sociedad. Tambin, en las obras literarias aparecen valores,
sentimientos, ideas y maneras de captar el mundo y la vida que el lector puede
compartir o no, pero que lo llevan a reflexionar sobre temas esenciales del ser
humano.
Por todo ello, en un texto literario, si bien se crea un mundo imaginario con
la palabra, no todo es ficcin, hay tambin verdades sobre el mundo, la vida, la
sociedad, etc.
Antes de profundizar en las obras literarias, se debe tener en claro que los
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de
opinin,
diccionarios,
turstica,
avisos
clasificados,
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Como vemos, en los textos literarios, no importa slo lo que se dice sino
cmo ha sido dicho. El uso que se hace del lenguaje es la caracterstica diferenciadora de este tipo de textos. En este punto, es necesario que nos detengamos para precisar el concepto de lenguaje connotativo y denotativo.
Si en una enciclopedia leemos:
En el reino animal, el ciclo de la vida vara notablemente en referencia al
tiempo. Por ejemplo, as como el lapso vital de las mariposas se contabiliza en
das, el tiempo de vida de los leones abarca varios aos.
Es indudable que, en este fragmento, el significado de la palabra mariposa es uno solo: insecto lepidptero; el significado de len slo puede ser referido
al mamfero carnvoro de la familia de los flidos.
En cambio, en la poesa de Alfonsina Storni titulada AS, hay una estrofa
que expresa:
...................................................................
Mariposa triste, leona cruel,
di luces y sombra, todo en una vez.
Cuando fui leona nunca record
cmo pude un da mariposa ser.
Cuando mariposa jams me pens
que pudiera un da zarpar o morder.
Aqu vemos claramente que los trminos mariposa y leona nos dicen
mucho ms de lo que esos trminos en s mismos significan. Al reconocerse como
mariposa, la poetiza evoca la fugacidad y fragilidad que tuvo en ciertas etapas de
su vida y al identificarse como leona, pone de relieve la fuerza y la bravura que, a
veces, manifest su personalidad.
En el primer ejemplo, las palabras tienen un solo significado, se utilizan dentro de un lenguaje denotativo. Por lo tanto:
Denotacin: es la capacidad del lenguaje de transmitir informacin sin
sumarle intenciones ni significados adicionales. Este uso de la lengua se relaciona con la funcin informativa del lenguaje y permite expresar la objetividad del
emisor.
En la poesa, en cambio, los trminos en negrita manifiestan ms de un significado, se utilizan dentro de un lenguaje connotativo. Por ello:
Connotacin: es la capacidad que tiene la lengua de comunicar indirectamente, de sugerir otras significaciones, adems del significado literal de la palabra.
La funcin potica es la que mejor evidencia este uso del lenguaje para poner
de manifiesto la subjetividad del emisor.
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Para comprobar si el concepto de connotacin y denotacin ha sido comprendido, realice el siguiente ejercicio:
Actividad 2
veterinario.
La madera del algarrobo se caracteriza por su dureza.
Consigui un disfraz de bruja para ir a la fiesta.
potro: ...................................................................................................................
madera: ...............................................................................................................
bruja: ...................................................................................................................
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Actividad 3
Lea atentamente los textos que se presentan a continuacin:
AS ES MI VIDA
Mis deberes caminan con mi canto:
soy y no soy; es se mi destino.
No soy si no acompao los dolores
de los que sufren: son dolores mos.
Porque no puedo ser sin ser de todos,
de todos los callados y oprimidos,
vengo del pueblo y canto para el pueblo:
mi poesa es cntico y castigo.
Me dicen: perteneces a la sombra.
Tal vez, tal vez, pero a la luz camino.
Soy el hombre del pan y del pescado
y no me encontrarn entre los libros,
sino con las mujeres y los hombres:
ellos me han enseado el infinito.
Pablo Neruda.
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La msica
Era un mago del arpa. En los llanos de Colombia, no haba fiesta sin l. Para que
la fiesta fuera fiesta, Mes Figueredo tena que estar all, con sus dedos bailanderos que alegraban los aires y alborotaban las piernas.
Una noche, en algn sendero perdido, lo asaltaron los ladrones. Iba Mes
Figueredo camino de una boda, a lomo de una mula, en una mula l, en la otra el
arpa, cuando unos ladrones se le echaron encima y lo molieron a golpes.
Al da siguiente alguien lo encontr. Estaba tirado en el camino, un trapo sucio de
barro y sangre, ms muerto que vivo. Y entonces aquella piltrafa dijo, con un resto
de voz:
- Se llevaron las mulas.
Y dijo:
-Y
se llevaron el arpa.
Y tom aliento y se ri, echando baba y sangre se ri:
- Pero no se llevaron la msica.
Eduardo Galeano.
JETTATORE !
Acto primero
Sala elegante. Una mesa al centro con revistas y diarios. Una chimenea o piano sobre
el foro izquierdo. Un sof sobre el foro derecho. Araa encendida.
Escena primera
Carlos: - Vamos, Luca... de una vez. S o no?
Luca: - Es que no me resuelvo, Carlos. Y si se me conoce?
Carlos: - No seas tonta ... En qu se te puede conocer? Todo es cuestin de un momento.
Luca: - Si llegaran a descubrirnos!
Carlos: - Pero no pienses en eso!... No es posible. Yo te aseguro que no nos van a descubrir. Por
qu imaginarte siempre lo peor? Tengo todo preparado. Enrique est esperando en la esquina...
Luca: - No me animo, Carlos ... Tengo miedo.
Carlos: - Bueno, lo que veo es que no te importa nada de m.
Gregorio de Laferrre
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En los siguientes enunciados, coloque, en la lnea de puntos, el ttulo que corresponda segn la caracterstica del texto:
- En ....................................................................... se cuenta un suceso, un
hecho, protagonizado por un personaje y ubicado en un tiempo y lugar.
- En ..................................................................... el escritor expresa su emocin, sus propios sentimientos frente a s mismo y a los dems.
- En ........................................................................ el conflicto aparece
representado en los personajes que dialogan.
Para aproximarnos ms a la definicin de cada gnero, una con flechas
cada trmino de la columna izquierda con el verbo correspondiente de la columna
que est a la derecha:
Gnero lrico
Gnero narrativo
Gnero dramtico
representa
expresa
cuenta
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GNERO NARRATIVO: en las obras narrativas, el autor imagina y cuenta historias que son desarrolladas por personajes en un tiempo y un
espacio determinados. En los textos literarios narrativos, hay siempre una
transformacin, un cambio de una situacin inicial que evoluciona hacia una
situacin final diferente de la primera. Esos hechos narrados son ficticios
(hechos, personajes o circunstancias que pueden parecer reales pero no lo son).
La mayora de las obras narrativas de la actualidad estn escritas en
prosa, si bien, antiguamente, los relatos se escriban en verso, por ejemplo los
romances viejos o las poesas heroicas.
Las formas ms comunes del gnero narrativo son la novela, el cuento,
la leyenda, la fbula.
GNERO LRICO
Como ya dijimos, generalmente la poesa es la forma ms frecuente en la
que aparecen las obras que pertenecen al gnero lrico. Por lo tanto, veremos qu
es un poema, cmo podemos reconocerlo y cules son los recursos de los que se
vale el poeta para crear belleza.
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VERSO
ESTROFA
ESTROFA
ESTROFA
ESTROFA
Alfonsina Storni
Como se puede observar, un poema est formado por versos, los cuales
se agrupan en estrofas. Como cada verso est separado del siguiente por una
pausa, sta va creando un ritmo que es la caracterstica esencial de la poesa y
es lo que la diferencia de la prosa. El ritmo es el movimiento regular y medido que
le da musicalidad al poema a travs del valor sonoro de las palabras y de los silencios.
La rima, que consiste en la repeticin de sonidos de los versos a partir de
la ltima vocal acentuada, contribuye a resaltar el ritmo del poema; pero no es
imprescindible que una poesa tenga rima para que tenga musicalidad.
Por ejemplo, en Un recuerdo, hay rima ya que descubrimos semejanza de
sonido al final de los versos: cordobesas, sorpresas; deseo, poleo; olor, amor;
familiares, estelares; bellos, camellos; oportuna, luna; hilera, primavera. En este
caso se llama rima consonante porque coinciden, a partir de la ltima vocal acen-
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tuada, todos los sonidos: vocales y consonantes. Cuando slo se repiten los
sonidos voclicos, se denomina rima asonante. Por ejemplo: montaas, charca;
ojos, loco; fuego, cuerpo; barco, lejano.
Cuando la coincidencia es total, es decir, la rima no es ni asonante ni consonante, se est en presencia de versos libres. Por ejemplo:
Las sirenas cantan
Entre las olas negras
Y este clarn que llama ahora
No es el clarn de la victoria
Actividad 4
1)
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Paralelismo: recurso que consiste en repetir una misma estructura sintctica sin repetir las mismas palabras.
Por ejemplo:
La gente suea que suea
la calle sigue que sigue
La vida es una moneda de Fito Pez
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Metfora:
Este recurso es muy utilizado en el lenguaje potico, sin embargo, tambin
utilizamos metforas en el discurso cotidiano, sin saber que las estamos empleando porque su uso se ha generalizado. Por ejemplo, cuando decimos Luciano
es un plomo, estamos comparando a Luciano con el metal que es muy pesado y
denso. As tambin, vimos metforas cotidianas cuando estudiamos el lenguaje
connotativo y comparamos al flaco con un potro por su fuerza y su porte; comparamos al hermano de Susana con la madera porque sta es dura y se relaciona con la dificultad para comprender; comparamos a la mujer de Jos con una
bruja por su actitud negativa.
Como puede observar, la metfora tiene como punto de partida una comparacin entre dos elementos. As lo vimos con la metfora literaria que utiliza
Alfonsina Storni al compararse ella misma con una mariposa y con una leona:
Cuando fui leona nunca record
cmo pude un da mariposa ser
Cul es la diferencia entre la metfora y la comparacin?: La comparacin siempre tiene un nexo (como, as como, semeja, parece, etc.) que en la metfora desaparece.
Por ejemplo: El verso anterior no se expresa con el nexo, no dice: yo fui
como una leona, ni yo fui como una mariposa.
En la metfora tambin desaparece uno de los elementos que se estn comparando.
Por ejemplo: si se relacionan los dientes con las perlas, en una comparacin se dira: Tus dientes son como perlas; en una metfora se expresara as:
Me deslumbran las perlas de tu boca, es decir que, adems del nexo como ha
desaparecido tambin el trmino evocado que, en este caso, son los dientes.
Para comprender una metfora, el lector debe identificar, a partir del elemento que est presente en la poesa, cul es el elemento evocado, el que no se
expresa, lo que no se dice.
Por ejemplo, en los siguientes versos de la poesa La Cabalgata de Mara
Elena Walsh:
Partimos cuando el alba desteja
las finas luces de su cabellera
En esta metfora, las luces de la cabellera evocan los colores que se dibujan en el cielo a la hora del amanecer.
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Actividad 5
Subraye en la siguiente poesa cules son los recursos expresivos que aparecen y coloque, al lado de los versos, el nombre correspondiente.
NOCTURNO
El bosque se duerme y suea,
el ro no duerme, canta.
Por entre las sombras verdes
el agua sonora pasa
dejando en la orilla oscura
manojos de espuma blanca.
Llenos los ojos de estrellas
en el fondo de una barca,
yo voy como una cancin
por la msica del agua;
y llevo el ro en los labios
y llevo el bosque en el alma.
Actividad 6
* Lea el poema que se transcribe a continuacin:
ORACIN A LA JUSTICIA
Seora de ojos vendados
Que ests en los Tribunales
Sin ver a los abogados,
Baja de tus pedestales.
Qutate la venda y mira
Cunta mentira.
Actualiza la balanza
Y arremete con la espada,
Que sin tus buenos oficios
No somos nada.
Lvanos de sangre y tinta,
Resucita al inocente
Y haz que los muertos entierren
El expediente.
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PARA SABER MS
Una de las expresiones poticas ms difundidas es el soneto, composicin
estrfica que consta de catorce versos endecaslabos reunidos en dos cuartetos y
dos tercetos con rima consonante. (La aventura de la palabra. Polimodal, Ed. Comunicarte, pg.
61).
En cada uno de los cuartetos riman, por regla general, el primer verso con
el cuarto y el segundo con el tercero, y en ambos deben ser iguales las consonancias.
Lea y disfrute del siguiente soneto del poeta chileno Pablo Neruda, prestando atencin a las caractersticas dadas.
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Soneto LXVI
No te quiero sino porque te quiero
Y de quererte a no quererte llego,
Y de esperarte cuando no te espero
Pasa mi corazn del fro al fuego.
Te quiero slo porque a ti te quiero.
Te odio sin fin, y odindote te ruego
Y la medida de mi amor viajero
Es no verte y amarte como un ciego,
Tal vez consumir la luz de enero,
Su rayo cruel, mi corazn entero,
Robndome la llave del sosiego.
En esta historia slo yo me muero
Y morir de amor porque te quiero,
Porque te quiero, amor, a sangre y fuego.
Pablo Neruda, en Cien sonetos de amor.
Actividad 7
Sorprndase, sorprenda a los suyos y sorprndanos inaugurndose como
poeta. Le proporcionamos alguna ayuda:
A partir del ttulo del poema y de algunos recursos de estilo, intente crear un
soneto (no necesita ajustarse a la normativa potica respecto de la rima). Usted
elige la rima: consonante, asonante o versos libres. No necesariamente debe respetar el orden en el que se presentan los recursos.
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GNERO DRAMTICO
Cuando se habla de gnero dramtico,
es necesario distinguir dos elementos bien
diferenciados: el texto dramtico, que es el
texto literario que se escribi para ser representado y el hecho teatral, que es la puesta
en escena de ese texto en una sala, donde
intervienen el director, los actores, el pblico, los accesorios escnicos (decorados,
iluminacin, vestuario, maquinarias, etc.)
Desde el punto de vista de la literatura, nos interesa el texto dramtico que
es el que sirve de base para el hecho teatral.
El autor de un texto dramtico tiene un doble propsito: escribir para que
ese texto sea ledo y tambin para que sea representado en una obra de teatro.
Por eso se pueden distinguir: un texto primario que est formado por las palabras de los personajes, lo que los espectadores escucharan al momento de presenciar la representacin (lo que dicen los personajes est expresado a travs de
dilogos, ya que ste es el procedimiento dramtico por excelencia); y un texto
secundario, que est formado por todas las indicaciones que el autor da acerca
de la escenografa, el vestuario, los gestos y acciones de los personajes, cundo
y cmo entran y salen de las escenas, el tono de las voces, etc. Estas aclaraciones se llaman acotaciones y son sumamente importantes para el director que
decide convertir un texto dramtico en un hecho teatral.
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Especies dramticas:
Como los dems gneros, tambin el gnero dramtico tiene una variedad
de formas de presentacin de acuerdo con su contenido:
- Tragedia: representa conflictos humanos graves, se exaltan grandes
pasiones y termina con un final desdichado o la muerte.
- Comedia: es una especie opuesta a la tragedia, provoca la risa a
travs de situaciones humorsticas y tiene un final divertido y feliz.
- Drama: combina elementos de la comedia (lo feliz) y de la tragedia
(lo desdichado). El desenlace puede ser desgraciado o alegre.
- Farsa: obra de tono cmico y grotesco en la cual se exageran
hechos y personajes.
- pera: obra con msica en la que los personajes cantan la letra del
texto.
Actividad 8
Lea atentamente el siguiente fragmento de la obra YERMA de Federico
Garca Lorca y subraye las acotaciones.
El ttulo del texto hace referencia a la protagonista principal quien, a pesar
de estar casada desde hace varios aos, no puede tener un hijo. Por ese motivo,
este personaje lleva el nombre de Yerma, adjetivo que se atribuye al terreno inhabitado, no cultivado, que no da frutos; es un nombre metafrico. El fragmento que
se transcribe a continuacin est dentro del segundo acto y hace referencia a una
conversacin que tienen Juan (marido de Yerma) y ella en la casa en la cual viven
ambos con las hermanas de l.
CUADRO SEGUNDO
(Casa de Yerma. Atardece. Juan est sentado. Las dos cuadas de pie)
Juan: - Dices que sali hace poco? (La hermana mayor contesta con la cabeza).
Debe estar en la fuente. Pero ya sabis que no me gusta que salga sola. (Pausa)
Puedes poner la mesa. (Sale la hermana menor). Bien ganado tengo el pan que
como. (A su hermana). Ayer pas un da duro. Estuve podando los manzanos y, a
la cada de la tarde, me puse a pensar para qu pondra yo tanta ilusin en la faena
si no puedo llevarme yo una manzana a la boca. Estoy harto. (Se pasa la mano
por la cara. Pausa). sa no viene...Una de vosotras deba salir con ella, porque
para eso estis aqu, comiendo en mi mantel y bebiendo mi vino. Mi vida est en
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el campo, pero mi honra est aqu. Y mi honra es tambin la vuestra. (La hermana inclina la cabeza). No lo tomes a mal.
(Entra Yerma con dos cntaros. Queda parada en la puerta).
Vienes de la fuente?
Yerma: - Para tener agua fresca en la comida. (Sale la otra hermana). Cmo
estn las tierras?
Juan: (Yerma deja los cntaros. Pausa) Ayer estuve podando los rboles.
Yerma: - Te quedars?
Juan: - He de cuidar el ganado. T sabes que esto es cosa del dueo.
Yerma: - Lo s muy bien. No lo repitas.
Juan: - Cada hombre tiene su vida.
Yerma: - Y cada mujer la suya. No te pido yo que te quedes. Aqu tengo todo lo
que necesito. Tus hermanas me guardan bien. Pan tierno y requesn y cordero
asado como yo aqu, y pasto lleno de roco tus ganados en el monte. Creo que
puedes vivir en paz.
Juan: - Para vivir en paz se necesita estar tranquilo.
Yerma: Y t no lo ests.
Juan: -No lo estoy.
Yerma: - Desva la intencin.
Juan: - Es que no conoces mi modo de ser? Las ovejas en el redil y las mujeres
en su casa. T sabes demasiado. No me has odo eso siempre?
Yerma: - Justo. Las mujeres dentro de sus casas. Cuando las casas no son tumbas. Cuando las sillas se rompen y las sbanas de hilo se gastan con el uso. Pero
aqu no. Cada noche, cuando me acuesto, encuentro mi cama ms nueva, ms
reluciente, como si estuviera recin trada de la ciudad.
Juan: - T misma reconoces que llevo razn al quejarme. Que tengo motivos para
estar alerta!
Yerma: - Alerta, de qu? En nada te ofendo. Vivo sumisa a ti, y lo que sufro lo
guardo pegado a mis carnes. Y cada da que pase ser peor. Vamos a callarnos.
Yo sabr llevar mi cruz como mejor pueda, pero no me preguntes nada. Si pudiera de pronto volverme vieja y tuviera la boca como una flor machacada te podra
sonrer y conllevar la vida contigo. Ahora, djame con mis clavos.
Juan: - Hablas de una manera que yo no te entiendo. No te privo de nada. Mando
a los pueblos vecinos por las cosas que te gustan. Yo tengo mis defectos, pero
quiero tener paz y sosiego contigo. Quiero dormir fuera y pensar que t duermes
tambin.
Yerma: - Pero yo no duermo, yo no puedo dormir.
Juan: - Es que te falta algo? Dime. Contesta!.
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Actividad 9
Responda las siguientes preguntas:
- Cules son las marcas que aparecen en el texto y permiten distinguir que
se trata de un dilogo?: .............................................................................
- Cul es el conflicto que se plantea en este texto a travs de las palabras
de los personajes?:
...................................................................................................................................
...................................................................................................................................
...................................................................................................................................
...................................................................................................................................
- Juan y Yerma, viven de la misma manera la imposibilidad de tener un
hijo? Fundamente su respuesta.
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...................................................................................................................................
...................................................................................................................................
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Actividad 10
Atendiendo a lo visto, marque con una cruz las caractersticas que considere especficas del texto dramtico:
-
GNERO NARRATIVO
Actividad
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LAF
LOR
D espus entraron dos muchachos, indecisos, y Margarita los mir en la combinacin de los tres
espejos del local. Afuera se haba detenido un aire fro, duro, que la gente empujaba tercamente.
En la trastienda, en cambio, la atmsfera era tibia y los grandes canastos de flores despedan un
vaho dulzn que mareaba.
La vieja Aurora apoy las manos en el mostrador y se inclin hacia delante, torciendo de lado la
cabeza como si pretendiese insinuar que su odo andaba remiso.
Margarita oy que uno de los muchachos deca , con la voz velada:
- Una corona... blanca...
- Mejor roja... apunt el otro, con una voz que estrida sin ser alta.
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esquina, soplndose las narices, golpendose las manos y dando saltitos para calentarse los pies.
Por ms que ella se apure, el tiempo vuela y falta cubrir de flores casi la mitad de la rueda. El latido del reloj repercute en sus sienes. Podra ser que l se cansara de esperar y se fuera. O que creyese que est enferma y no ha ido a trabajar. Una impaciencia rencorosa le hace deshojar con furia
las ltimas dalias para evitarse el trabajo de engancharlas en la corona.
- Ya est, doa-dice al fin mientras se quita a tirones el delantal y lo cuelga de un clavo en la pared.
- Hasta maana.
- Y sale corriendo, aturdida. El aire fro le quema los dedos machucados, le pela los bordes de la
nariz, pero le despeja la cabeza a pesar de sentirse chocada, empujada, apartada, por seres de rostro lavado, inexpresivo, que llevan a pasear sus carteras o sus corbatas.
En la esquina encuentra a Fernando. Lo examina con inquietud, para saber si est enojado. l le
pregunta:
- Qu te pas?
- Y ... ya sabs ... a ltimo momento, una corona ...
Se miran desconsoladamente. Ninguno de los dos quiere ser feliz sino inmensamente desdichado,
porque as entienden el amor. Y cuando se renen y con cautela se revisan en el fondo de los ojos
para ver si siguen siendo los mismos, sienten un delicioso alivio que les hace olvidar el cansancio
cotidiano y se prestan las manos y la cara, y cada una de las partes del cuerpo bebe, en la otra, el
vigor necesario para seguir existiendo.
Se amaban. Ya haban llegado a decirse: eternamente! Ella proceda con tanta ansiedad como si
tuviese que morir al minuto siguiente. Se abandon sobre el brazo de l y murmur:
- Estoy deshecha. Tengo los dedos pelados y el fro me los hace doler ms.
Se miraron con angustia en el reverso de los ojos. Los labios de ella se despegaron penosamente
para ensayar una trmula sonrisa. Entonces la ternura de l se fue acumulando, creci de improviso a borbollones, como una ola y desbord por sus ojos, por su boca...
- Querida,...querida ma...
Si no hubiesen estado en la calle la hubiera abrazado, la hubiera besado en la boca descolorida,
en el pelo, en los dedos lastimados y helados, ponindose de rodillas. Hubiera querido decirle que
se senta terriblemente humillado en su impotencia para evitar que ella tuviese que marchitarse en
una tarea tan dura. Apenas pudo murmurar, sobreponindose:
- Mir lo que te traje.
Y entreabri un poco el saco y extrajo una flor.
A ella se le iluminaron los ojos, tom la rosa que Fernando le alcanzaba, la bes y la apret suavemente contra su mejilla, sintiendo la inefable ternura de sus ptalos, su tmida fragancia.
Lenidas Barletta
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Actividad 12
Atendiendo a las explicaciones que se dan a continuacin y recordando que
narrar consiste en contar un hecho, una transformacin, identifique qu tipo de
texto narrativo es el que ha ledo.
Es una narracin extensa, que presenta gran diversidad de personajes y de
Novela
Cuento
Es un relato breve, que puede ser ledo de una sola vez porque exige concentracin, tiene pocos personajes, los dilogos son rpidos y estn al servicio de la accin,
la historia es una sola que tiende, generalmente, a un final sorpresivo e importante.
Es una narracin que se va transmitiendo de generacin en generacin, se
refiere a hechos reales pero alterados por la fantasa e imaginacin de quienes lo han
Leyenda
ido contando a travs de los aos. Las leyendas tratan de dar una explicacin acerca de
la existencia o el origen de seres, del mundo, de lugares, etc. El conflicto entre los seres
reales se soluciona con la intervencin de fuerzas sobrenaturales (dioses, duendes,
magos, elementos de la naturaleza con poderes especiales: pjaro, viento, fuego, etc.)
Fbula
Es un relato donde los personajes que realizan la accin y dialogan son animales o cosas personificadas. Terminan con una enseanza moral (moraleja).
Mito
Es una narracin cuyos personajes son dioses o semi- dioses a travs de la cual
se intenta explicar el origen del mundo, del orden, de la creacin o desaparicin de los
seres humanos y de toda la naturaleza.
Biografa
- El texto LA FLOR es: una biografa, una novela, una leyenda, un cuento,
una fbula o un mito?: ............................................................
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As como hay distintos tipos de textos narrativos, tambin hay distintos tipos
de cuentos segn a qu tipo de personajes, lugares y acciones se refieran.
Actividad 13
De acuerdo con la explicacin que se da acerca de cada tipo de cuento, ubique el nombre en el casillero correspondiente:
Cuentos: realistas, maravillosos, fantsticos, policiales, de ciencia- ficcin,
de terror.
Cuento ...........................
Cuento ............................ Se refiere a hechos ubicados en el futuro que tienen personajes, lugares
o espacios que , si bien son inslitos, se hacen verosmiles por conocimientos cientficos. Por ejemplo: viajes interplanetarios, seres extraterrestres, robots, aventuras a travs del tiempo, etc.
Cuento ............................ Se crea un historia referida a temas de la realidad: la pobreza, los sucesos polticos, los sentimientos humanos, la injusticia en la sociedad, la
vida cotidiana.
Cuento ............................
Relata historias inverosmiles, pobladas de reyes, hadas, dragones, brujas, que ayudados por objetos mgicos viven aventuras sobrenaturales,
maravillosas.
Cuento .......................... Se cuenta un relato con situaciones desconocidas; con fantasmas, aparecidos, muertos que resucitan, monstruos y la finalidad del narrador es
producir miedo, terror, espanto, en los lectores.
Cuento............................
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Narrador omnisciente: sabe lo que hacen, sienten y piensan los personajes. Se expresa en tercera persona. (La palabra omnisciente significa el que
todo lo sabe)
Ejemplo: ... Tionisio Pulido era un indio campesino que una tarde de febrero estaba
labrando sus tierras cuando el suelo comenz a temblar y a moverse. Los temblores no lo sorprendieron mucho porque ya haca alrededor de quince das que esto ocurra, pero s se asust mucho
cuando su arado choc con una gran piedra.... (Extrado del cuento El da en que el Paricutn hizo
temblar el sur de Mxico de Constanza Gechter)
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Actividad 14
Relea el cuento LA FLOR e identifique qu tipo de narrador relata los
hechos. Ejemplifique con dos citas extradas de ese cuento.
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Tambin el tiempo puede ser trabajado con precisiones o de manera imprecisa, en ese caso, hay que prestar atencin a las acciones, los personajes, las descripciones, para tratar de determinar en qu momento ocurren los hechos.
Actividad 15
Despus de volver a leer el texto LA FLOR, responda:
Cules son los lugares donde ocurren las acciones? Justifique
transcribiendo ejemplos del texto:
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El tiempo en el que transcurren los hechos en el cuento: siguen un
orden cronolgico o ese orden est alterado?
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En qu poca del ao se desenvuelve el relato y por qu indicios lo
podemos determinar? : .............................................................................................
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Cul de esta serie de acciones respeta el orden en que se desarrollan en el cuento?:
a)
encargo de la corona
enojo de Margarita
orden de Aurora
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b)
reflexiones de Margarita
armado de la corona
finalizacin del trabajo
ansiedad y angustia de Margarita
encuentro de los novios
emocin de Margarita
entrega de la flor
encargo de la corona
orden de Aurora
enojo de Margarita
armado de la corona
reflexiones de Margarita
ansiedad y angustia de Margarita
finalizacin del trabajo
encuentro de los novios
entrega de la flor
emocin de Margarita
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Actividad 16
Responda las siguientes preguntas referidas al citado cuento:
Cmo describira a Margarita?:
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Estructura narrativa
La mayora de los textos narrativos, presenta una determinada organizacin
que podemos simplificar en tres partes:
Introduccin o situacin
inicial
Es el punto de partida en el que se presenta a los personajes, el lugar y el tiempo. Tambin se denomina marco.
Comprende una o varias acciones que alteran la situacin
inicial. Aqu aparecen los problemas o conflictos que
deben resolver los personajes.
Desarrollo o
Complicacin
Desenlace
o resolucin
Es necesario aclarar que hay narraciones a las cuales les puede faltar la
introduccin o el desenlace o estas partes pueden tener un orden diferente del que
aqu se ha presentado.
Actividad 17
Marque en el cuento LA FLOR desde dnde hasta dnde se extiende la introduccin, el desarrollo y el desenlace.
Marque con una cruz el enunciado que exprese el tema del cuento:
(El tema expresa cul es el asunto al que se refiere la narracin. Responde a la
pregunta: de qu trata el texto? Se expresa en una oracin unimembre encabezada por un sustantivo abstracto).
-
Como habr podido observar, resulta difcil elegir ya que todos son temas
del cuento. Sin embargo, uno es el que adquiere mayor relevancia y le da sentido
a toda la historia, se es el tema principal; los dems son los temas secundarios.
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Actividad
18
EL MINOTAURO
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Muerte del Minotauro en manos de Teseo.
Actividad 19
Para afianzar el conocimiento del gnero narrativo, lea el siguiente cuento
y realice las actividades que se consignan:
Rumbo a la tienda donde trabajaba como vendedor, un joven pasaba todos los das por delante de
una casa en cuyo balcn una mujer bellsima lea un
libro.
La mujer jams le dedic una mirada. Cierta vez el
joven oy en la tienda a dos clientes que hablaban de
aquella mujer. Decan que viva sola, que era muy rica
y que guardaba grandes sumas de dinero en su casa, aparte de las joyas y de la
platera. Una noche el joven, armado de ganza y de una linterna sorda, se introdujo sigilosamente en la casa de la mujer. La mujer despert, empez a gritar y el
joven se vio en la penosa necesidad de matarla. Huy sin haber podido robar ni un
alfiler, pero con el consuelo de que la polica no descubrira al autor del crimen. A
la maana siguiente, al entrar en la tienda, la polica lo detuvo. Azorado por la
increble sagacidad policial, confes todo. Despus se enterara de que la mujer
llevaba un diario ntimo en el que haba escrito que el joven vendedor de la tienda
de la esquina, buen mozo y de ojos verdes, era su amante y que esa noche la visitara.
Marco Denevi, en: Obras Completas, Bs. As., Corregidor, 1999.
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Criterios de evaluacin:
Actividad
TU SONRISA
Carlos A. Fernndez Ordez
(Crdoba, 1909-1986).
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Metfora:
............
Comparacin:
...........
Personificacin:
............
Qu representa la sonrisa de la mujer para el poeta? Anote el conjunto de imgenes que aluden a ella:
............
............
Explique el significado de la metfora los impiadosos fuegos de la
vida que aparece en el segundo verso:
............
............
Cul es el tema de la poesa? Subraye una de las opciones o elija
otra que considere ms apropiada: el amor fingido - la mujer anhelada - la dicha
del amor verdadero.
Este tipo de composicin potica ha sido presentada en el Mdulo.
Cmo se denomina? Escriba la definicin:
............
............
............
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Actividad 2
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Complete el siguiente enunciado: este texto, pertenece al gnero..porque.....................................................Dentro de ese gnero se lo pude clasificar como
un..
de
tipo.
porque....
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el texto:
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Actividad 3
Escriba un relato policial breve que contine la historia narrada por Borges.
Proponga un detective, narrador testigo en primera persona, que despus de
cinco aos vuelve al lugar e investiga las causas de la muerte del rey de Babilonia
a pedido del hijo menor, que desea hacer justicia por su padre.
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Actividad
A continuacin le proponemos leer el gnero dramtico a travs de textos en dilogo, es decir, leer la situacin de la mujer casada en otro drama, escrito en la misma poca.
Hacia fines del siglo XIX, el dramaturgo noruego Henrik Ibsen, escribe Casa
de muecas (1879). En esta obra, Nora, la protagonista, decide abandonar a su
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marido y a sus hijos al descubrir que su matrimonio ha estado sumergido en la desconfianza y en la hipocresa, y que su vida ha estado sometida a un hombre al que
no ama y que la considera casi como una mueca simptica y decorativa. La protagonista toma esta decisin extrema en un marco social en el que la hipocresa
era frecuente en muchos matrimonios. En el fragmento presentado, Nora comunica a Torvaldo Helmer, su marido, la decisin de abandonarlo.
Lalo con atencin:
Acto III
NORAEscucha, Helmer. Cuando yo estaba en casa de pap, me expona
l sus ideas y las comparta yo: si tena otras por mi parte, las ocultaba, pues no
le habra gustado. Me llamaba su muequita y jugaba conmigo como jugaba yo
con mis muecas. Despus, he venido a tu casa.
HELMEREmpleas unas expresiones singulares para hablar de nuestro
matrimonio.
NORA(SIN CAMBIAR DE TONO) Quiero decir que de las manos de pap
he pasado a las tuyas. Lo arreglabas todo a tu gusto, de lo cual participaba yo o lo
simulaba, no lo s a ciencia cierta; tal vez lo uno y lo otro, mitad por mitad. Al echar
ahora una mirada atrs, se me figura que he vivido aqu como viven los pobres...,
al da. He vivido de las piruetas que haca para divertirte, Torvaldo. Por eso te satisfaca. T y pap habis sido muy culpables con respecto a m. A vosotros incumbe la responsabilidad de que no sirva para nada.
HELMEREres absurda, Nora, absurda e ingrata. No has sido feliz aqu?
NORAJams. He credo serlo; pero no lo he sido nunca.
HELMER. Qu no has sido feliz no has sido feliz?
NORANo; he estado alegre, y todo se reduce a eso. T te mostrabas
amable conmigo; pero no suponas nuestro hogar ms que un saln de recreo. He
sido mueca-mujer en tu casa, como en casa de pap haba sido mueca-na. Y,
a su vez han sido muecos mos nuestros hijos. Encontraba gracioso que jugaras
conmigo t, como cuando yo juego con ellos lo encuentran gracioso. Ya vez lo que
ha sido nuestra unin, Torvaldo.
HELMERHay algo de verdad en lo que dices aunque lo abultas y exageras mucho. Pero en lo sucesivo eso cambiar. Ha pasado la hora del recreo y
viene la de la educacin.
NORALa educacin de quin: la ma o la de los nios?
HELMER.Una y otra, querida Nora.
NORAAy, Torvaldo, no eres capaz de educarme para hacer de m la esposa que necesitas.
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BIBLIOGRAFA
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