Resumen Historia II (1 Parcial ) Lowe de la linealidad a la multiperspectividad La percepcin tiene lugar en el campo de la percepcin donde un sujeto encarnado percibe

elmundo circundante orientado en dos dimensiones o coordenadas espacio y tiempo.Respecto de esto existen tres conceptos relacionados:

Contenido del pensamiento

Campo de la percepcin

Estructura de la sociedad

El campo de la percepcin se encuentra limitado por tres factores: (trpode dialctico)Mc: Enmarcan y facilitan el arte de percibir. Son prtesis o prolongaciones de los sentidos.Js: estructura al sujeto encarnado.Oe: es el conjunto de categoras y valores que ordenan el contenido de lo percibido. Mirada,cosmovisin.-Siglo XIX: linealidadMc: imprentaJs: vista y odoOe: (a la representacin en el espacio se suma) el desarrollo en el tiempo.Esta configuracin del campo de la percepcin lo hace uniperspectivo, lineal, objetivo.Podemos ver la linealidad en el positivismo, cuando, con la ley de gravitacin universal surgeuna etapa en la que la ciencia esta completamente convencida de que es posible conocer todaslas leyes. Se crea que el modelo de la ley de Newton era aplicable para todo y que se podatener un conocimiento acabado de las cosas. Vean la historia como una lnea continua ycreciente hasta alcanzar su forma acabada y definitiva.Entre 1905 y 1915 se produce un quiebre ligado a principalmente dos cambios, el de laestructura de la sociedad (cambios econmicos y polticos) y cambios de la percepcin. Elcampo de la percepcin se vuelve multiperspectivo.-siglo XX: multiperspectividad (descentralizacin, convergencia, sincroneidad)Mc: electrnicos (fotografa, cine, televisin)Js: vista y odos extrapolados.Oe: Sistema sincrnico de oposiciones binarias.(1-semiologa del signo, 2- espaciotemporalidad del film, 3- meta-comunicacin de la imagen).Con los nuevos medios electrnicos surge una extrapolacin de los sentidos, las cosas a ver yor se extienden y cambia el orden epistmico. (Epistemologa: una rama de lafilosofacuyoobjeto de estudio es elconocimiento cientfico. La epistemologa se ocupa de problemas talescomo las circunstancias histricas, psicolgicas y sociolgicas que llevan a su obtencin, y loscriterios por los cuales se lo justifica o invalida.)Se dan tambin cambios estructurales, la actividad agrcola-ganadera pasa a otro plano con laindustria. Desde la Rev. Industrial y de la Rev. Francesa se venia conformando un nuevo ordeneconmico y poltico. Las ciudades reconstruidas se hacen masivas y a principios del siglo XIXlas ciudades desbordan. Entonces surge la necesidad de administrar a las masas.Los cambios estructurales fundamentales son:-Produccin y consumo.Economa (Keynesiana =/ liberal) y estado (se vuelve intervencionista).-Ideologa.Transformacin de la sociedad burguesa a la sociedad burocrtica, (de persuasin,administracin de masas), de consumo controlado.A partir de la crisis del 29 y Revolucin del 30 surge una nueva clase, la clase media y surge undesbalanceo de la oferta por sobre la demanda, es as que se trata de controlar y regular el

consumo.En conceptos ideolgicos el liberalismo pareca no tener oposicin pero entra en crisis en el 29 ysurge un modelo en el que el estado va a intervenir.D e n t r o d e l p u n t o d e v i s t a p e r c e p t u a l s e e m p i e z a n a c u e s t i o n a r l o s m o d e l o s m e c a n i c i s t a s N ewton ian os, dond e tod o se pod a estud iar en trminos d e cau sa y ef ecto. E stos mod elos se abandonan, se abandona la linealidad y surge la teora de la relatividad de Einstein, el modeloetimolgico deductivo.S u r g e u n n u e v o p l a n t e o e n e l q u e e s p a c i o y e l t i e m p o s o n r e l a t i v o s . U n m i s m o f e n m e n o observado puede arrojar valores distintos para diferentes espectadores.En cada disciplina surgen entonces nuevas corrientes:Filosofa y fsica: (Husserl y Einstein): superacin de explicaciones mecanicistas.P i n t u r a , m s i c a y n o v e l a : ( P i c c a s s o , S c h n b e r g , J a m e s ) S e r o m p e n l a s c o n v e n c i o n e s q u e limitaban la expresin, y se defiende la visin del autor, (este es liberado y expresa su propiavisin del mundo). P=

representacin,

presentacin.A r q u i t e c t u r a : ( B e h r e n s , G r o p i u s , L e C o r b u s i e r ) N u e v a s n e c e s i d a d e s s o c i a l e s , n u e v o s materiales, (cristal y acero) y nuevas tcnicas. Interconexin entre espacio externo e interno.Dentro del nuevo orden epistmico (sistema sincrnico de operaciones binarias) Lowe estudia ydesarrolla tres conceptos puntuales:- Semiologa del signo: signo-estructura-semiologa.Saussure, padre de la semiologa hace un estudio sincrnico del lenguaje y plantea que existeuna relacin arbitraria entre Ste y Sdo.Jacobson plantea a la imagen en trminos de texto visual.Levi-Strauss estudia las relaciones de parentesco entre la doble articulacin de Saussure.Lacan estudia la estructura del inconsciente.F o u c a u l t h a c e u n e s t u d i o h i s t r i c o d e d i f e r e n t e s d i s c u r s o s b a s n d o s e e n q u e p a r a e l l o s epistemas se encuentran implcitos en el discurso.- La espacio-temporalidad del film: extrapolacin de los sentidos (imagen y sonido), cambio enla espacio-temporalidad.. Es un sustituto del espacio tiempo vivido del pblico sentado pasivamente en una sala.. Transporta al pblico ms all de si mismo. (Corte y edicin de escenas), cmara y edicinconstituyen la multiperspectividad de un film.Tip os d e film: ficcin, (qu e tien e un argu mento, u na historia), fctico (in tenta docu mentar larealidad), experimental, (bsqueda o exploracin de las posibilidades expresivas).- L a m e t a comunicacin de la imagen: La imagen es el medio apropiado para la metacomunicacin d el siglo XX. Dentro d e la nu eva cultu ra electrnica, la fotografa, la p elcu la, elsurrealismo y la publicidad producen un cambio fundamental en la imagen. Esta:. . D e f i n e l a r e a l i d a d d e l s i g l o X X y a q u e e s c o n c e b i d a c o m o e l m e d i o d e c o m u n i c a c i n m s eficaz...Se refiere a si misma, pierd e su referente (a lo q u e h ace referen cia, le creemos mas a la imagen, la imagen se come al referente)...Ocupa el lugar de valor de uso, toma el lugar de valor de uso, vende al objeto.. . S e u d o a c o n t e c i m i e n t o , r e f i e r e a u n a c o n t e c i m i e n t o q u e n o e x i s t i , l a i m a g e n i n v e n t a a l referente.T a n to la fotografa, la pelcula, el surrealismo como la publicidad tienen una cuot a d e respon sab ilid ad ya qu e: la fotografa fragmen ta la realid ad, l a p elcu la porq ue in ven ta unaesp acio temporalidad p rop ia, el su rrealismo p orqu e es un ataqu e a la razn para lib erar lai m a g i n a c i n , y l a p u b l i c i d a d , p o r q u e s u f i n a l i d a d e s d e s a r r o l l a r e l c o n s u m o . ( C o n s u m o controlado a travs de la publicidad). Fiz La arquitectura de la gran ciudad Scheffler: METROPOLI -punto neurlgico de los intereses econmicos internacionales.

-Lugar de apuesta por una nueva arquitectura. (Opuesta a la delpasado).En el centro de la city debera dominar el RASCACIELOS:gran almacn compuesto por la superposicin de plantas equivalente- ser la personificacin de la arquitectura de la gran ciudad, suparadigma.La muerte de la vida individual y la meloda diferenciada:-Arquitectura funcional:.. Carencia de ornamentacin,.. Identificacin entre estructura formal y constructiva... Recurso de los nuevos materiales,. . E s t t i c a d e l a m a q u i n a ( c o m o p a r m e t r o s d e f o r m a , e x a c t i t u d , p r e c i s i n , r e g u l a r i d a d , aspiracin a lo modular).. Interpenetracin entre espacio interno y externo.

Grosz tiene una declarada admiracin por una ciudad que nunca ha visitado y que solo ha vistoa travs de revistas y anuncios publicitarios: Nueva York, as lo corroboran sus dibujos,fotomontajes y poesas dedicadas a la ciudad de hierro y cristal, de los rascacielos y losanuncios.La ciudad en cuanto a metfora del caos e indiferencia ptica puede vislumbrarse en losfotomontajes de Grosz como Vida y movimiento en la universal city a las 12 h con 5 m delmedioda y Heartfield, entusiastas exponentes dadastas que nunca han visto Amrica. Paraellos la ciudad americana es el modelo soado de la metrpoli moderna. Se apropian de lamisma a travs de imgenes visuales y acsticas, as parece ser que los objetos, palabras,hombres y arquitecturas son arrastrados por una suerte de torbellino bquico.Grosz cultiva al mismo tiempo, pintura, fotocollage y fotomontaje. La metrpoli es el mbitoprivilegiado donde se despliega el montaje visual, all es donde la percepcin es radicalmentesacudida por la experiencia sensible.Con la Revolucin Industrial, ciudad antigua y modernas topologas coexisten. El hombremetropolitano se enfrenta a una acumulacin de estmulos, en virtud de ello la aparicin delmontaje no es una mera respuesta a las posibilidades tcnicas y estticas, sino un correlatoartstico acorde con las experiencias perceptivas y emocionales de una realidad cambiante.La gran ciudad ya no puede ser representada como una unidad visible y ordenada, elfotomontaje dadasta es la ligazn de un universo tcnico con las condiciones de percepcin yde vivencia cuyo sustrato es lo fragmentario.Los dadastas berlineses en cierto modo sistematizan visualmente el caos como fenmenoespiritual, como liberacin de estructuras instintivas, premisa para una nueva cultura y unanueva ptica. Pero a su vez semejante caos queda neutralizado por lo que los dadastasllamaron principio de indiferencia creativa y ptica.La simultaneidad se identifica con el momento de mayor vibracin: el medioda...Trfico y agitacin de la gran ciudad, visin en todas las direcciones, inexistencia de lasrelaciones estables entre los objetos.Los dadastas se abandonan al caos de una interpretacin tan elstica que oscila lo absurdo eincomprensible.Se puede ver la indiferencia ptica en las pinturas de Grosz donde todo cobra un tono rojizohomogneo que envuelve y tie el espacio plstico, y que en los fotomontajes da lugar a unarepresentacin acumulativa y sin matices diferenciadores del caos urbano y objetual.

La insensibilidad hacia cualquier distincin, el vaciado de los significados en los seres y las cosasdesemboca en la muerte de la vida individual y de la meloda diferenciada. La mecanizacindesplaza a los individuos.La exaltacin del rascacielosLa exaltacin dadasta del mundo americano culmina sin duda en la exaltacin del rascacielos.Asociado con el descubrimiento de la gran ciudad se le proclama como:.. Expresin constructiva de una tendencia a la concentracin urbana... Para los comerciantes, representa funcionalidad... Para los arquitectos encarna las nuevas tareas monumentales y metropolitanas de laarquitectura.La penetracin del rascacielos en Europa despierta en el mundo artstico el inters sobre laarquitectura de la gran ciudad, y es una figura ms de lo moderno.El fotomontaje es muy utilizado por los arquitectos cuando desean mostrar la relacin existenteentre la ciudad realizada y las arquitecturas proyectadas.Metrpoli, paisaje industrial, y esttica de la maquina

La iconografa urbana de Lger exalta el herosmo de la metrpoli y la vida moderna... En sus composiciones usa detalles caractersticos de la vida metropolitana (elementos dearquitectura, partes de maquina, signos tipogrficos o de transito), que reduce a un vocabulariocomn de formas estandarizadas y colores brillantes... No le interesa la abstraccin (alto nivel en sus trabajos) sino es en contacto directo con larealidad. Adopta la actitud de gran realista a lo Kandinsky... Lger segrega sus formas de los modelos reales con un conjunto de reglas y equivalencias deltrabajo artstico con la esttica de la maquina. Desde este realismo de concepcin las vistasurbanas se asemejan a los objetos manufacturados... Los elementos abstractos de su imaginera, no renuncian a la voluntad de configurar unanueva realidad... Exalta el nuevo universo figurativo de la gran ciudad... Tiene admiracin por Nueva York.Los presicionistas

.. Junto con los rascacielos, eligen motivos vinculados al paisaje industrial que se destacan porsu volumetra: los rectngulos de las casas y ventanas, los depsitos fabriles de agua, etc...Se vuelcan hacia temas sencillos y comunes... Detienen su mirada en los humildes edificios de uso... Toma de base el material fotogrfico. La fotografa es declarada la mas moderna de las artesen virtud (el hombre somete su voluntad a la maquina). En muchas de sus obras se denota unaapariencia instantnea, solidificada y congelada.A fines de los 20 se alude a una americanizacin del arte, la fabrica y el mundo industrialamericano son retomados por numerosos artistas que durante la dcada de los 30 giran en laorbita del presicionismo. Las composiciones son cada vez mas simplificadas y abstractas,rayando en ocasiones con lo inobjetivo y la esquematizacin.La nueva objetividad y el espritu de la poca

Tras la 1 guerra mundial surgen en Francia, Alemania, Italia y Estados Unidos, manifestacionesartsticas que se oponen:- Por una parte a los expresionistas vitalistas;- Por otra al experimentalismo de los diversos constructivismos.La nueva objetividad (o realismo mgico, comprometido con la cotidianeidad y con lo social)agrupo las corrientes ms veristas y realistas en la Alemania de los aos 20.Berln continua siendo el centro poltico y cultural y en el se forma el grupo inicial, teniendoentre sus promotores a los dadastas a Heartfield y Grosz. En 1920 su pintura experimenta uncambio en el que influye la contaminacin de la pintura metafsica:

.. Perspectivas irritantes.. Desconcertantes puntos de fuga.. Similitudes con la composicin del collage.. Figuras transformadas en estatuas y mascaras, y el manichino.El manichino y las arquitecturas pasaran a ser muchas de las composiciones de la nuevaobjetividad .El motivo del manichino es un lugar comn que introduce la escuela metafsica en la pintura denuestro siglo, y podr adoptar personificaciones tan variadas como el maniqu, la mueca o lamarioneta.El hombre se mecaniza, adopta las formas y movimientos de la maquina, funciona como ella.Los dadastas Grosz y Hausmann hacen una interpretacin de los maniques para convertirlosen smbolos del hombre mecanizado.El espritu de la poca parece identificarse con un hombre sin atributos, cuyo cerebro se havaciado o se mide por la lgica de la medida o la economa. El maniqu adopta una aparienciasin atributos, a no ser la de los objetos que la presiden.- Construir en vez de crear: Los dadastas al igual que los futuristas o Lger tienden areemplazar al genio por el mecnico, el instalador o el ingeniero, ya que a todo ello se refiere eltrmino montar.- Se combinan una concepcin maquinista del manichino, convertido el hombre en masa sinrostro, y en un escenario arquitectnico repleto de edificios

funcionales y fabrilesdespersonalizados. En ella el hombre, marioneta o autmata es ese hombre vaco delindustrialismo, la burocracia o el militarismo que puede acabar falto de todo control.Sentimiento general de deshumanizacin.-La imagen mas generalizada es la que combina el maniqu y la arquitectura funcionalista. En lanueva objetividad confluyen ciertas aspiraciones metafsicas y constructivistas en el escenariode la metrpoli contempornea.-En la gran ciudad no cabe la nostalgia clsica, sino lo ms inhspito del artificio moderno,donde el extraamiento artstico no hace sino enfatizar la prdida del corazn y de los atributos.-Muchas de sus obras (Grossberg) combinan la tcnica de la nueva objetividad con lasimgenes de ensueo surrealista, como si traslucieran las pesadillas amenazantes de nuestracivilizacin tcnica.Anticipacin o reflejo artstico de la racionalidad arquitectnica

Rasgos comunes entre si en las pinturas de la arquitectura (de Grosz, Schlichter, Hoerle).- Estn precedidos por una tensin entre las figuras y los escenarios arquitectnicos,- Seres robotizados o mecnicos, que deambulan entre una arquitectura tan despersonalizadacomo ellos.- Arquitecturas pintadas: desnuda, carente de ornamentos, de plantas superpuestas, esqueletode hierro y cristal, volmenes regulares(Esta arquitectura es estimada como moderna)En estas pinturas (Grosz) parece cristalizar antes que la arquitectura, el espritu colectivo delmomento. El triunfo de la sencillez, la pureza, la veracidad han de interpretarse no solo comouna cuestin formal sino permite el conocimiento de al realidad.La pintura de la nueva objetividad se caracteriza por:La sobriedad / La exactitud / La precisin de la representacinEllo explica porque el detalle, la relevancia del dibujo, los procedimientos casi fotogrficos, laescasa diferenciacin entre primeros y segundos planos.Como consecuencia se anula toda huella de los gestos, toda escritura subjetivista y emocional.

Vivencia del nuevo tipo metropolitano, el cual no reacciona ante la ciudad con sus sentimientossino con la razn, mediante la abstraccin y la objetividad.En su fra y descarada objetividad estas pinturas e la arquitectura eliminan cualquier vestigiodel pasado y nos ofertan unas formas, enemigas de las diferencias, indiferencia ante las cosas ysus atributos.La pintura de la arquitectura de la nueva objetividad se encuentra con el fotomontaje(desprendido del caos dadasta) Trasluce el empobrecimiento de la sensibilidad. En la granciudad se nos ofrece en forma de edificios, en una abundancia de espritu despersonalizado. Vanguardias Todos los movimientos artsticos renovadores que se produjeron en las primeras dcadas delsiglo XX en Europa e influyeron en las artes (literatura, pintura, teatro, cine, msica) del restodel mundo.El trmino vanguardia designa la parte ms adelantada del ejrcito, la que luchar antes contrael enemigo, la "primera lnea" de combate. En el terreno artstico es, la "primera lnea" decreacin, la renovacin radical en las formas y contenidos para, al mismo tiempo que sesustituyen las tendencias anteriores, enfrentarse con lo establecido considerado obsoleto.Una de sus caractersticas es la actitud provocadora.Las vanguardias proponen una nueva funcin social, el arte para cambiar la realidad. Contexto histrico y cultural Desde el punto de vista histrico, el primer tercio del siglo XX se caracteriza por grandestensiones y enfrentamientos entre las potencias europeas. Adems de la I Guerra Mundial(1914-1918), tendr lugar la Revolucin Sovitica (octubre de 1917), abriendo esperanzas paraun rgimen econmico diferente para el proletario y para los sectores ms desfavorecidos de lasociedad. Tras los felices aos 20, poca de desarrollo y prosperidad econmica, vendr el grandesastre de la bolsa de Wall Street (1929) y volver una poca de recesin y conflictos que,unidos a las difciles condiciones impuestas a los vencidos de la Gran Guerra, provocarn lagestacin de los sistemas totalitarios (fascismo y nazismo) que conducirn a la II GuerraMundial.Desde el punto de vista cultural, es una poca dominada por las transformaciones y el progresocientfico y tecnolgico (la aparicin del automvil y del avin, el cinematgrafo,...). El principalvalor ser, pues, el de la modernidad, o substitucin de lo viejo y caduco por lo nuevo yoriginal. De esta voluntad de ruptura con lo anterior, de lucha contra el sentimentalismo, de laexaltacin del subconsciente, de lo irracional, de la libertad, de la pasin y del individualismonacern las vanguardias en las primeras dcadas del siglo XX. EXPRESIONISMO -El texto a cerca del expresionismo es solo un texto anecdtico, un relato de cmo se formo esgrupo de artistas, el expresionismo no posee manifiestos debido a su carcter intolerante deagrupaciones con programas demasiado fijos que limitan la libertad individual.-El expresionismo surgi como una corriente artstica que buscaba la expresin de lossentimientos, las emociones del autor y el impulso creativo, ms que la representacin de larealidad objetiva. Fue una generacin de creadores y amantes del arte llamados por la novedad,con una actitud positiva, y una obligacin frente al cambio.-El movimiento expresionista apareci en los ltimos aos del siglo XIX y primeros del XX comoreaccin frente a los modelos que haban prevalecido en Europa desde el renacimiento,particularmente en las academias de Bellas Artes.-El artista expresionista trat de representar la experiencia emocional en su forma mscompleta, sin preocuparse de la realidad externa sino de su naturaleza interna y de lasemociones que despierta en el observador. Para lograrlo, los temas se exageran y se

distorsionan con el fin de intensificar la comunicacin artstica. Para los expresionistas eranecesario tomar de la vida la inspiracin para crear y apoyarse en la experiencia directa.-Algunos artistas como Kirchner, Heckel y Schmidt-Rottluff entre otros, formaron casi sinpercatarse un grupo que tomo el nombre de Brcke. Ellos hacan un llamado a la juventud, ytenan su fe puesta en el progreso.La pintura expresionista es el arte que representa sobre un plano un fenmeno sensible; sumedio es el color como fondo y lnea, (con una paleta con carcter desprolijo y colores pocousuales). El pintor transforma en obra de arte la concepcin sensible de su experiencia. No hayreglas fijas, las reglas surgen durante el trabajo segn la personalidad del creador, la manerade su tcnica y el tema que se propone, ya que, nunca se puede construir una obra a base deleyes o modelos. as como la fotografa reproduce exactamente el objeto, la pintura, que estaliberada de esta tarea debe recobrar su libertad de accin.-La grafica para el expresionista consiste en trasladar en la mecnica, la parte manual de lapersonalidad del autor, utilizando tres tcnicas graficas: la xilografa, la cual valoriza elelemento lineal gracias a su simplificacin; la litografa, que da el dibujo de manera directa; y elgrabado. Con las tres tcnicas trabajadas a mano, los artistas se encontraban en disposicin dedar forma a sus ideas y as mismo se permita realizar al autor los ltimos retoques tcnicos. FUTURISMO Movimiento artstico nacido en Italia a comienzos del siglo XX que rechaz la esttica tradicionale intent ensalzar la vida contempornea, basndose en sus dos temas dominantes: la mquinay el movimiento. Se recurra, de este modo, a cualquier medio expresivo (artes plsticas,arquitectura, urbanismo, publicidad, moda, cine, msica, poesa) capaz de crear un verdaderoarte de accin, con el propsito de rejuvenecer y construir de nuevo la faz del mundo. El poetaitaliano Filippo Tommaso Marinetti recopil y public los principios del futurismo en el manifiestode 1909. Al ao siguiente los artistas italianos Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carr,Luigi Russolo y Gino Severini firmaron el Manifiesto del futurismo.-Son elementos esenciales el amor, la temeridad y la rebelda. Queremos exaltar el movimientoagresivo, el insomnio febril, el salto mortal, la bofetada, el puo. El mundo se ha enriquecido deuna nueva belleza, la belleza de la velocidad. Queremos aumentar el fervor entusiasta, noexiste belleza fuera de la lucha, queremos glorificar la guerra, queremos combatir contra elmoralismo y el feminismo. Queremos destruir el culto al pasado, la obsesin con lo antiguo.El futurismo se caracteriz por el intento de captar la sensacin de movimiento. Para ellosuperpuso acciones consecutivas, una especie de fotografa estroboscpica o una serie defotografas tomadas a gran velocidad e impresas en un solo plano.En 1914 se presentaron tambin los primeros dibujos sobre una ciudad moderna.Aunque el futurismo tuvo una corta existencia, aproximadamente de 1909 hasta 1916, suinfluencia se aprecia en las obras de Marcel Duchamp, Fernand Lger y Robert Delaunay enPars, as como en el constructivismo ruso.Glorificaba la guerra como el medio de acabar con todo lo tradicional y burgus, por esa raznen 1915 algunos de los representantes del futurismo, como Marinetti y Sant'Elia, se enrolaronen un batalln de voluntarios, de acuerdo con el punto nueve de su declogo fundacional,donde se ensalzaba la guerra como la nica higiene del mundo. Algunos de ellos murieron.El futurismo fue uno de los primeros movimientos que supuso una ruptura frontal con lasformas tradicionales. Los increbles avances tecnolgicos de la poca llevan a los futuristas amitificar a la mquina y a convertir a la velocidad en su religin. Como lder indiscutible de estemovimiento podemos destacar a Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944).

Los diseadores intentan capturar la energa de la velocidad con arcos dinmicos ysuperestructuras en la pgina. Los textos se reparten por la pgina a modo de collage y formanformas constructivas, el mtodo estndar de lectura desde hace siglos es cuestionado enmuchos trabajos de los futuristas. Otro rasgo definitorio de este periodo es que el tipo y lasletras se convierten en elementos autnomos de diseo empleados de forma libre, se acude alfuerte contraste de formas y tamaos y el uso de la lnea diagonal con el texto y la repeticinsecuencial del mismo hace surgir una tipografa de smbolos verbales.Los tipos ya existentes sirven para cualquier propsito reducindolos, cortndolos ymodificndolos, sirvindose para este fin de tipos romanos. Caractersticas -Negacin del pasado y del academicismo.- Desprecio de lo imitativo- Exaltacin de la originalidad.- Intento de expresar las estructuras del movimiento: tiempo, velocidad, energa, fuerza, etc.(en el fondo trata de plasmar el mundo moderno y nuevo de las ciudades y los automviles, subullicio y dinamismo).- Representacin plstica del dinamismo y del movimiento basada en el "simultaneismo":multiplicacin de las posiciones de un mismo cuerpo; plasmacin de las lneas de fuerza;intensificacin de la accin mediante la repeticin y la yuxtaposicin. Todo se mueve, todocorre, todo transcurre con rapidez, un caballo que corre no tiene cuatro patas, tiene veinte.- Creacin de ritmos mediante formas y colores.- Temtica figurativa: mquinas, deportes, guerra, vehculos en movimiento, etc.- Color refulgente, tanto plano como modulado; tambin transparencias (al principio el color fueaplicado de manera divisionista, con pincelada fragmentada).-Las sensaciones pictricas no pueden ser susurradas, nosotros las hacemos cantar y gritar.-muestra de valor y orgullo ante la acusacin de locura.-magnifica la vida actual incesantemente transformada por la ciencia victoriosa.-disonancia, sinestesia, simultaneismo, contraste.- aun as el futurismo posey algunas contradicciones:Declarados antirromanticos pero hacen un arte que expresa estados de animo.Declarados socialistas pero no se interesan por las luchas obreras.Declarados internacionalistas pero a la hora de hacer una opcin poltica son nacionalistas.Declaran necesaria la guerra como higiene del mundo pero participan en ella. Influencias Delcubismopor la descomposicin de planos y de volmenes.

Artistas Umberto Boccioni (1882-1916), Gino Severini, Carlo Carr, Luigi Russolo, GiacomoBalla, hermanos Duchamp. DADAISMO -Dada fue un movimiento literario y plstico fundado en Zurc en 1915, ( y hasta 1922) que seexpandi rpidamente al resto de Europa, es la vanguardia mas internacional, caracterizada porgestos y manifestaciones provocadoras en las que los artistas pretendan destruir todas lasconvenciones con respecto al arte, tenan una actitud anti-arte. Comenz como un movimientoanarquista de oposicin a los valores sociales imperantes y al absurdo de la Primera GuerraMundial. Dada repudiaba el orden preestablecido y rechazaba las convenciones, el sentidocomn y la razn, porque ellas dictan lo que se puede y lo que no se puede hacer.-Sus orgenes se localizan cuando una serie de artistas de distintas nacionalidades seencontraron como refugiados en Zrich durante la Primera Guerra Mundial: Tristan Tzara yMarcel Jank de Rumana, el francs Jean Arp y los alemanes Hugo Ball, Hans Richter y RichardHuelsenbeck. Tras varios encuentros informales en distintos cafs, empez a tomar forma laidea de crear un cabaret internacional. La primera celebracin tuvo lugar en 1916 en el CabaretVoltaire, y consisti en un espectculo de variedades con canciones francesas y alemanas,msica rusa, msica negra y exposiciones de arte. Los dadastas generaban espaciosalternativos de muestras.

-Las intenciones del grupo eran bsicamente la internacionalizacin del arte y la propagacindel arte abstracto; el dadasmo negaba la relacin entre el pensamiento y la expresin, juntabapalabras e imgenes que al parecer no tenan ninguna relacin entre s, celebraba lo casual, loabsurdo, lo espontneo e incontrolado. Pretenda cambiar la sociedad, la cultura y el arte atravs del desconcierto, el inconformismo, el nihilismo, la irona, la negacin de la irracionalidady de todos los valores establecidos hasta entonces.-Dada no significa nada ni reconoce teora alguna, es duda, desconfianza, contradiccin, losverdaderos dadastas estn en contra de Dada. Los dadastas afirmaban que una obra de artenunca puede ser bella por decreto, objetivamente y para todos. El nuevo artista ya no pinta,protesta. Dada va en contra de los sistemas, el nico sistema aceptable es el de no tenersistema. Le interesa liberar determinados instintos, y no le interesa normativisar nada niconstruir dogmas.Niega todo cannon impuesto y hace una expresin irnico-satrica de los valores establecidospor la tradicin. Se vuelve a lo instintivo, irracional, a lo sin sentido, a lo azaroso. Se reduce ala pura accin.Tesis dadasta: negar toda la historia pasada, y la proyeccin de futuro y volver al punto cero.Para el dadasta lo que determina el valor ya no es un proceso tcnico, sino un acto mental, unaactitud distinta respecto a la realidad.Con solo romper el crculo de las reglas sociales, cualquiera puede comportarse de maneraartstica, ser artista.-El tiempo es efmero, ya que dentro de lo literario por ejemplo no hay sucesin.Este movimiento se extendi a Berln, Colonia, Pars y Nueva York donde se constituy el ncleoms progresista en torno a Duchamp. La actividad de este artista se caracteriz por laatribucin de un nuevo valor a objetos descontextualizados (los llamados Ready-made)Trmino utilizado por Duchamp para designar los objetos del entorno (un botellero metlico, unurinario, una rueda de bicicleta sobre un taburete de cocina, etc.), carentes de valor artstico ensi mismos, pero que al ser presentados fuera de su contexto habitual adquieren un sentidodistinto, cuestionando el concepto tradicional del arte y recabando para ellos el sentido deobjetos artsticos. Un objeto cualquiera es presentado como una obra de arte, se atribuye valora algo que parece carecer de ello, todas las cosas de la realidad pueden ser objeto artstico.-Francis Picabia lanza la idea de un arte amorfo, que no solo no representa, sino que no esnada. caractersticas - Expresin irnico-satrica de los valores artsticos establecidos por la tradicin y tambin por lavanguardia fauve y expresionista (actitud anti-arte).- Integracin de tcnicas distintas con empleo de fragmentos de materiales (collage y dcollage) y objetos de desecho cotidiano.- Niega el Arte, despreciando lo retrico y academicista y cualquier canon impuesto.- Protesta contra todo convencionalismo volviendo a lo instintivo e irracional (lo absurdo, elsinsentido y el azar establecen la identidad entre el arte y la vida).- Expresin libre de la forma artstica: todas las cosas de la realidad pueden ser objeto artstico(Marcel Duchamp crea sus ready-mades ).- Temtica en la que predominan los mecanismos absurdos ("antimecanismos" que desarrollanuna visin irnica de la mquina, de las cualidades a ella asimiladas y de la crecienteimportancia de lo mecnico en la sociedad moderna de la poca).- Utilizacin de nuevas tcnicas: el fotomontaje, variante nueva del collage introducida por R.Hausmann, realizado a base de imgenes multiplicadas y superpuestas, tomadas de peridicos,revistas y anuncios; y el collage dadasta (desarrollado por K. Schwitters) a base de materialesde desecho de todo tipo y estado.-El artista es antiburgues, anti yo, anti autor.-para hacer un poema dadasta recorte de palabras.

Artistas En Zurc: Hans Arp. En Pars: Francis Picabia (1878-1953). En Nueva York: MarcelDuchamp (1889-1968). SURREALISMO (Miro Dal Max Ernst)El surrealismo fue uno de los movimientos ms influyentes de principios de siglo. Corrienteorganizada. Buscaban una realidad ms autntica. Afirmaban que la realidad se encontraba msall de lo visible y tangible, en el subconsciente. Empleaban en el arte, el sueo, los instintos ylos deseos ocultos y reprimidos dndoles expresin en su obra.El movimiento surrealista nace en Francia finalizada la primera guerra mundial. Abarca todo elarte en general. El primer manifiesto surrealista fue dado por el poeta francs Andr Bretn en1924. Los artistas surrealistas estn influenciados por el psicoanalista Freud e intentan plasmarel mundo de los sueos, los fenmenos del subconsciente, es decir, cualquier estado que noest sujeto a la razn. La imaginacin y la fantasa son sus notas caractersticas. Utilizanelementos realistas mezclados con elementos absurdos o irreales. Aunque se propugnaba unesteticismo involuntario, lo cierto es que en muchos casos utilizaban los mismos recursos:mquinas fantsticas, espacios vacos, maniqus en lugar de figuras, monstruos... Se cultiva eltema ertico, por la importancia que Freud otorga a todas las dimensiones del sexo. Destacan:Marcel Duchamp, Max Ernst, Chirico, Chagal, Dal y Mir.-Su ideal era sobrepasar la realidad y llegar a una renovacin de todos los valores culturales,morales y cientficos por medio del automatismo psquico .-La produccin surrealista se caracteriz por la exaltacin de los procesos onricos, el humorcorrosivo y el erotismo, concebido todo ello como armas de lucha contra la tradicin, la moral yla cultura burguesa.-La primera exposicin surrealista se celebr en Pars en 1925.-Los planteamientos del movimiento surrealista contra la tradicin y vida burguesa tenan unaraz poltica. Se sucedieron manifiestos contradictorios y el movimiento comenz a disgregarse.A pesar de su deterioro el movimiento se haba extendido por muchos pases. Poco despus, lasegunda guerra mundial paraliza la actividad en Europa y dispersa a los artistas surrealistas,muchos de los cuales (entre ellos Breton) se exilian en Nueva York.-En el campo de las artes plsticas, los pintores surrealistas se manifiestan de dos manerasdiferentes, los surrealistas figurativos, interesados por la va onrica (Magritte, Delvaux y Dal,entre otros) y que se sirven del realismo y de las tcnicas y recursos pictricos tradicionales; ylos surrealistas abstractos, que practican el automatismo psquico puro (Masson, Mir) einventan universos grafico-plsticos propios. Caractersticas - Figuracin con temtica subjetiva de carcter onrico basada en las tcnicas del inconscientede Freud.- Interpretacin de la realidad desde el sueo, el inconsciente, la magia y la irracionalidad.- Los objetos y formas son despejados de su significacin tradicional (principio de la"desorientacin"), el observador queda desorientado, sin saber a qu atenerse.- Creacin de imgenes equvocas de manera que una misma cosa puede ser interpretada devarias maneras (principio de la "discordancia"), por ejemplo, una nube puede parecer la cabezade un animal o bien otra cosa.- Da importancia a lo paradjico, lo absurdo, la caducidad, la destruccin y lo misterioso.- Adems de lo onrico, representacin de toda clase de simbologas, especialmente erticas ysexuales.Toca todos los estilos: clsico, barroco, ingenuismo, futurismo, etc.- Creacin en el cuadro de juegos perceptivos e ilusionsticos.Ejecucin pictrica minuciosa con gran cuidado del dibujo y la figura (Dal).- Utilizacin del claroscuro y del color modelado.Invencin de nuevos mtodos y tcnicas: pintura automtica ,frottage (frotar con un lpiz enun papel sobre una superficie rugosa o con relieve) y grattage . -Exclusin de todo control ejercido por la razn y al margen de cualquier preocupacin estticao moral.-Para escribir un texto o poema surrealista hay que colocarse en el estado ms pasivo oreceptivo posible, hacer abstraccin del genio y de los talentos, escribir velozmente y sin temaprevio con la rapidez necesaria que impida recordar lo escrito o caer en la tentacin dereleerlo... La idea es que la consciencia no intervenga y que el proceso de trascripcin sea automtico. El artista ya no pinta soando sino que suea pintando, dentro de un tiempo tanconcreto como el del inconsciente, el de los sueos. La palabra, dentro del surrealismo, no sepropone desarrollar una tesis, es desinteresada al mximo. Para el surrealismo se vuelve licitodenominar poema al resultado obtenido por la reunin, lo mas gratuita posible, (conservando sise quiere la sintaxis) de ttulos y fragmentos recortados de los peridicos.- El surrealismo acta sobre el espritu al modo que los estupefacientes, crea un cierto estadode necesidad. El surrealismo se presenta como un vicio nuevo.- Las imgenes surrealistas no son evocadas voluntariamente por el hombre, sino

que se lepresentan de un modo espontneo y desptico.- El espritu que se sumerge en el surrealismo revive con exaltacin lo mejor de su infancia, sinlas restricciones de uno mismo, con el surrealismo parece probable que se retomen esasperspectivas.- El inconsciente es la dimensin misma del arte, es la regin en la que el ser humano noobjetiva la realidad, sino que se funde en ella; y el arte no es representacin sino comunicacinvital biopsquica.- Es proclamado extremista y revolucionario, pero una teora del inconsciente no puedevincularse con una ideologa, su actitud es nicamente subversiva.- Existen ciertos tcnicas que se relacionan a la experiencia surrealista:Automatismo que significa no trabajar sobre la continuidad del tiempo, la escritura de lossueos en el arte tiene una enorme importancia la experiencia de los sueos, cadver exquisito,por el cual un papel era plegado y cada persona escriba algo sin conocimiento de una lnealgica, experiencias con drogas y sexuales (exaltacin de la orga), y el dandysmo quesignificaba vivir la noche. Desde el punto de vista tcnico, acepta cualquier medio siempre queno constituya un problema y sea nicamente un mecanismo de realizacin de una imagen. Influencias En pintura, el surrealismo se encuentra influido por elmovimiento dada.-No habra existido un Piccasso surrealista, sin el piccasso cubista, pero sin el piccassosurrealista no habra existido el piccasso historiador y poltico de Guernica, Massacre en corea olas alegoras de la guerra y la paz. Artistas Yves Tanguy (1900-1955), Rene Magritte (1898-1967), Max Erns (1891-1976), PaulDelvaux (1897-1994), Marc Chagall (1887-1985). En Espaa destacan: Oscar Domnguez(1906-1987) y Salvador Dal (1904-1989).. Lowe caracteriza a la imagen surrealista en relacin a su posibilidad de trascender todoreconocimiento, pues todo reconocimiento es un re-conocimiento que nos hace volver a loordinario. Intenta, en cambio, provocar un choque inesperado de cognicin. Por consiguiente, laimagen surrealista no puede tener conexin temporal ni espacial. Es decir, no puede dependerde ningn llamado de memoria, ni de esperanza de anticipacin, ni de familiaridad, ni desimilitud de espacio. En cambio, subraya lo onrico, lo absurdo, todo lo que no es racional oesperado. Por tanto la imagen surrealista es momentnea, inestable. La fuerza misma de laimagen surrealista es su efervescencia y su vulnerabilidad. Lowe destaca la condicin demultiperspectividad del surrealismo, tanto en la pintura como en la literatura. CUBISMO

E l cubismo es un estilo pictrico que fue creado conjuntamente por Braque y Piccasso enel periodo de 1907 a 1914 y que rpidamente fue adoptado y adaptado por muchos otrosartistas. Surge as un amplio movimiento artstico que, si bien est originalmente centradoen Pars, ser de mbito internacional.

El cubismo es la ms radical y revolucionaria forma de representacin desde elRenacimiento, pues abandona el punto de vista nico y fijo que domin la pintura europeadurante siglos por una multiplicidad de puntos de vista que, simultneamente, representanlos objetos y figuras en la misma pintura. Esta nueva forma de representacin no es,evidentemente, de imitacin, sino de concepcin, es decir que aborda la realidad, no bajoaspectos visuales como hace el impresionismo o el fauvismo , sino bajo aspectosintelectuales (de carcter intuitivo). Estos nuevos pintores no imitan ms la naturaleza, yevitan con cuidado la representacin de escenas naturales observadas y reconstruidas porel estudio. El artista lo sacrifica todo a las necesidades de una naturaleza superior que el dapor supuesta sin descubrirla, estos pintores procuraran a sus admiradores sensacionesartsticas que se

debern nicamente a la armona de las luces sin igual. Es un arteenteramente nuevo, ser pintura pura. Lo que diferencia al cubismo de la pintura antigua esque no se trata de un arte de imitacin sino un arte concepcin que tiende a elevarse hastala creacin. La pintura comienza a alejarse de la tarea de dar cuenta de una ciertarealidad. Fue Rousseau el que hizo tabla rasa de todas las tcnicas de representacintradicionales (perspectiva, relieve, relacin de tonalidades) y condujo la pintura al gradocero.La denominacin se debe al crtico Louis Vauxcelles quien bautiz "cubistas" a los artistas deesta tendencia en 1909.La presentacin pblica del cubismo, como movimiento pictrico, tuvo lugar en 1910. Caractersticas: - Bsqueda de un nuevo concepto de espacio plstico basado en la bidimensionalidad de la sup.pictrica y lo representado en ella.Rechazo de la figuracin imitativa de la naturaleza.- Concepcin formal basada en la recreacin intelectual e intuitiva de las cosas.Fragmentacin de las formas y del espacio en planos interrelacionados por el color y laslneas.- Representacin simultnea de los objetos (los objetos son representados desde varios puntosde vista, e incluso en diversos momentos del tiempo).- Perspectivas del objeto diferentes y superpuestas con penetraciones de unas partes en otras.- Ausencia de profundidad espacial.- Lneas y planos refractados y representados en negativo-positivo.- Creacin de transparencias.- Austeridad cromtica.- Sombreado arbitrario.Principalmente obras centradas en el bodegn y el retrato. ejemplo: en la pintura de Cezzane los objetos estn descompuestos y vueltos a tejer. Fases: En este movimiento es posible distinguir dos fases:- El, de los inicios a 1911, representado porPiccassoy Braque, donde el objetivo era hacer delcuadro una forma-objeto que tuviera su propia realidad autnoma y su propia funcinespecifica, ya no hay que preguntarse que representa sino como funciona. Las similitudes entrelas obras de Piccasso y Braque son: la no distincin entre imagen y fondo, la descomposicin delos objetos y del espacio, la superposicin y yuxtaposicin de varias vistas desde diferentesngulos con la intencin de presentar los objetos como son, la absoluta unidadespacio/temporal donde el mismo objeto aparece en distintos puntos del espacio, laidentificacin de la luz con los planos cromticos resultantes de la descomposicin, la bsquedade nuevos medios tcnicos. El cuadro ser mas eficaz cuanto menos reconocibles sean losobjetos y causen mayor sorpresa en el espectador, y, el color viene dado por su calidad demateria, (+ arena) y se incluyo una innovacin tcnica, el collage con la inclusin de tela ypapel.Delunay critico al cubismo por no tener una suficiente carga revolucionaria.-y elcubismo sinttico, de 1912 a 1914 (representado, sobre todo, por Lger y Gris). Gris: lasntesis se lleva a cabo por el elemento luz.Lger: cubismo de aspecto iconogrfico decorativo.

Para Lger son smbolos emblemticos de la civilizacin moderna, los engranajes, tubos,maquinas, obreros.-De a poco el cubismo va perdiendo su carga revolucionaria y con el surgimiento del purismo enItalia hay un llamamiento al orden general, al orden clsico, existe un espritu nuevo y ya noes tiempo de revoluciones. Fuentes del cubismo Dos fuentes fueron de gran importancia en la gnesis del cubismo:- El planteamiento de simplificacin y geometrizacin de las formas iniciado por Cezzane en elposimpresionismo- El arte primitivo, especialmente la escultura africana, con su distorsin expresiva de lasformas libre de inhibicin. Artistas Pablo Piccasso(1881-1973), George Braque (1882-1963), Juan Gris (1887-1927).Otros artistas: Fernand Lger (1881-1955), Robert Delaunay (1885-1941). NEOPLASTICISMO / Movimiento "De Stijl"

Surge en Holanda en 1917.El neoplasticismo o movimiento De Stijl

(El Estilo)propugna una esttica renovadora basada enla depuracin formal.El planteamiento bsico de este movimiento queda perfectamente claro en la fraseprogramtica de uno de sus creadores, Doesburg, que dijo:"Desnudemos a la naturaleza de todas sus formas y slo quedar el estilo.""De Stijl" fue un movimiento integrador de las distintas artes (arquitectura, diseoindustrial, artes plsticas) que buscaba una total renovacin esttica del entorno humanobasada en unos valores plsticos nuevos, universales y ms puros.Sus planteamientos fueron expuestos en 1918 en el "Primer manifiesto" del movimiento.Piet Mondrian fue quien formul las bases tericas de la nueva esttica y queposteriormente denominara "Neoplasticismo". Caractersticas - Bsqueda de la renovacin esttica y de la configuracin de un nuevo orden armnico de valoruniversal.- Depuracin de las formas hasta llegar a sus componentes fundamentales: lneas, planos ycubos.- Planteamiento totalmente racionalista.Estructuracin a base de una armona de lneas y masas coloreadas rectangulares de diversaproporcin, siempre verticales, horizontales o formando ngulos rectos.- Creacin de ritmos asimtricos, pero con gran sentido del equilibrio.- Colores planos, de carcter saturado (primarios: amarillo, azul, rojo) o tonal (blanco, negro ygrises).- Empleo de fondos claros.- Hay dos misiones para el artista: crear la obra de arte puramente plstica y ayudar al pblicoa comprender la esttica del arte plstico puro. Los artistas deben hablar un lenguaje universal.-Hay una conciencia vieja y una nueva de la poca. La vieja est orientada hacia lo individual.La nueva est dirigida hacia lo universal.-La palabra ha muerto, la palabra es impotente, esas frases puestas una atrs de la otra sonincapaces de expresar las experiencias colectivas de nuestros tiempos. Nosotros queremos darun nuevo significado y un nuevo poder expresivo a la palabra, usando todos los medios queestn a nuestro alcance: sintaxis, prosodia, tipografa, aritmtica, ortografa. El escritor nodescribir en absoluto, solo escribir.-establecer relacin entre artista, publico, y amantes del arte, dejar hablar al artista de supropio trabajo.-La obra de arte moderna no nace de teoras asumidas a priori, los principios se originan en eltrabajo plstico.

Influencias Los planteamientos teosficos de M. H. J. Schoenmackers . Artistas Piet Mondrian (1872-19440) (influenciado por schoenmaekers y la teosofa), Theo VanDoesburg (1883-1931), Van Doesburg,Bart van der Leck, el pintorVilmos Huszr,el escultorGeorges Vantongerlooy los arquitectosJacobus Johannes Pieter Oud yGerrit Thomas Rietveld,

Vanguardias rusas Durante las primeras dcadas del siglo s.f., la Rusia imperial que pronto iba a convertirse enUnin Sovitica, experiment una profunda transformacin de su sociedad. En ese periodo deconvulsin poltica y cultural, de ruptura con la concepcin positivista del mundo propia del siglosex, tuvo lugar un importante renacimiento cultural que se manifest tanto en las artes visualescomo en la literatura y las artes escnicas.Una serie de poetas y pintores, con una postura abiertamente radical, apostaron entonces porun lenguaje totalmente innovador con el que queran abrir el camino a un mundo nuevo. Lavida artstica rusa se llen de exposiciones programticas, encendidos manifiestos ydeclaraciones tericas, al tiempo que se sucedan numerosos movimientos de vanguardia, entreellos algunos derivados de la nueva Rusia revolucionaria, como el suprematismo o elconstructivismo.Suprematismo y Constructivismo: Estas dos nuevas corrientes de arte abstracto fueron deinmediato adoptadas por numerosos artistas jvenes que intentaron encontrar un punto deequilibrio entre las dos. EL CONSTRUCTIVISMO -En 1914 Tatlin haba expuesto por primera vez sus contrarrelieves que daban comienzo alconstructivismo. A l se unira inmediatamente Rdchenko, quien acab siendo el principal rivalde Malvich (suprematismo). Aos despus, en 1919, en homenaje a la Revolucin, Tatlinexpuso una gran maqueta de un edificio utpico que nunca lleg a construirse.

El movimiento aparece en Europa en torno a 1920. El trmino original describe el estilo que seorigino en los aos de la formacin de la Unin Sovitica. Despus de la revolucin de 1917 seproduce una reestructuracin de la sociedad y los creadores son llamados a participar en ellacomo "artistas ingenieros". Caractersticas -Para los constructivistas, la accin artstica es una accin de gobierno y se concreta en laplanificacin urbanstica, la proyeccin arquitectnica y el diseo industrial. Respecto de lastcnicas industriales, las posibilidades son ilimitadas para los artistas. El arte penetra en la vidasocial, en la sociedad. El arte industrial es un arte popular.-Defenda un lenguaje abstracto, pero a travs de la bsqueda del principio constructivo,arquitectnico, dentro de los lmites de la superficie plana del cuadro.-El constructivismo no es radicalmente distinto al suprematismo pero pretende intervenir lasituacin existente (programa completo de accin poltica) El arte debe estar al servicio de larevolucin, y se han de fabricar cosas para la vida del pueblo. Los constructivistas queran daral pueblo la sensacin visual de la revolucin. El arte ya no puede ser representativo, serinformativo, visualizara la historia que se esta haciendo.-No se trata de una exteriorizacin artstica y subjetiva sino del desarrollo de una forma derepresentacin dirigida a procesos sociales colectivos y un nuevo lenguaje formal fuedesarrollado para lograrlo: elementos geomtricos, claridad tcnica y construccionesarquitectnicas producen imgenes de gran armona y dinamismo.-Bajo el constructivismo se crearon muchos de los trabajos tipogrficos que hoy nos parecenrgidos y pesados. Los textos empezaron a justificarse a derecha y a izquierda en maysculasbuscando el contraste de las formas mediante los efectos positivos y negativos, barras, lneas, etc. Durante este periodo se crearon numerosos alfabetos experimentales que no fueronapropiados por su claridad conceptual para su produccin masiva.-Ya no hay artes > ni <, en cuanto a forma visible una silla no es distinta que una escultura, yla escultura debe ser tan funcional como una silla. Una pintura y una escultura son tambin construccin y la arquitectura tiene que ser funcional y visual.-Las formas constructivistas son empleadas en todas las reas del arte, arquitectura y diseo.En la Unin Sovitica el auge del constructivismo fue de corta duracin. Los dirigentes polticosconsideraron que el lenguaje artstico abstracto y formalista no servia para sus propsitos depropaganda y prefirieron la idealizada descripcin de gente feliz y fuerte.El constructivismo fue atacado desde el poder oficial y proscrito como una desviacin delcorrecto camino proletario, pero rpidamente se extendi a Europa. (En Holanda surgi elmovimientoDe Stijl(Piet Mondrian) Tambin en Hungra, Checoslovaquia, Polonia y Yugoslaviahubo importantes corrientes constructivistas). Asimismo, en Alemania se manifest en laBauhaus una slida orientacin constructivista tras un inicio ms bien mstico.

SUPREMATISMO Movimiento de vanguardia ideolgico y revolucionario. Surge en Rusia con la obra y teoras delpintor Kasimir Malevitch. En 1915 tuvo lugar la presentacin del suprematismo, la primeramanifestacin de esta tendencia, cuando Malvich, su principal terico, mostr por primera vezel conjunto programtico del sistema plstico del suprematismo: el Cuadrado negro ("Cuadradonegro sobre fondo blanco"), el Crculo negro y la Cruz negra.El trmino de "suprematismo" es usado por primera vez por Malevich en su manifiesto de 1915."El suprematismo o el mundo de la no representacin".Malevich abandon la figuracin para postular un arte basado en la supremaca absoluta de lasensibilidad plstica pura por encima de todo descriptivismo naturalista y libre de todo fin socialo materialista.Su bsqueda de un arte no objetivo culmin en la total anulacin del "Cuadrado blanco sobrefondo blanco". Esta obra, en palabras del propio Malevich, "no era tanto un cuadro vaco, unicono desnudo enmarcado, sino la percepcin de lo no objetivo".El suprematismo, junto con la obra deKandinskyy elneoplasticismo, est considerado comouno de los principales logros de laabstraccin. Caractersticas -El suprematismo, un arte dominado por el ideal absoluto, daba definitivamente la espalda alobjeto y propugnaba la reduccin de la forma a cero.- Abstraccin geomtrica basada en la "pura no-objetividad", es decir no extrada de lareduccin expresiva del mundo objetivo o del yo interior del artista.- Supremaca de la sensibilidad plstica pura, en las artes figurativas, por encima de todo finmaterialista, prctico, social, descriptivo o ilusionstico. El valor autentico de una obra de arteconsiste exclusivamente en la sensibilidad expresada. El arte del pasado debe renacer a unavida nueva en el arte puro del suprematismo y debe construir un mundo nuevo, el mundo de lasensibilidad.- Sujeccin a la bidimensionalidad propia de la tela que tiende a identificarse con el mundo.- Diversas estructuraciones compositivas:- Estructuraciones complejas, de carcter asimtrico, a base de lneas y formas trapezoidales envariacin constante (distintos tamaos y colores), generalmente ordenadas en relacin condiagonales, de manera que transmiten una gran sensacin dinmica (esta estructuracin escaracterstica de la mayora de pinturas realizadas entre 1914 y 1917)- Estructuraciones sencillas a base de formas geomtricas puras y absolutas (crculo, cuadrado,rectngulo, tringulo y cruz) de

manera independiente o conjugadas y ocupando gran parte dela superficie del cuadro.- Empleo de colores planos contrastantes, en general primarios y tambin gamas intermedias,sin dejar de incluir nunca el blanco y el negro.- Predominio de fondos neutros, generalmente el blanco.- Ausencia total del color en obras de la ltima etapa (como en "Cuadrado blanco sobre fondoblanco"), para evitar influir en la percepcin objetiva del espectador.-nuevo concepto espacial, el infinito.

-El cuadro es un medio para comunicar el estado de equilibrio entre un sujeto y un objeto. Laverdadera revolucin no es la sustitucin de una concepcin del mundo superada por unanueva, sino un mundo vaco de objetos, de nociones, de pasado y de futuro, cambio radical endonde el objeto y el sujeto son reducidos al grado cero. El cuadro no es un objeto sino uninstrumento mental, una estructura, un signo que define la existencia como una ecuacinabsoluta entre el mundo interior y el exterior. Artistas Kasimir Malvich (1878-1935). Entre otros seguidores del suprematismo destaca laobra de la pintora Nina Kogan. Argan, la poca de la funcionalidad

La primera guerra mundial provoco un aceleramiento generalizado del desarrolloindustrial tanto en cantidad como en progreso tecnolgico. Es reflejo de esto elaumento de las poblaciones urbanas. La clase obrera adquiere un peso polticodecisivo, en el arte estamos frente a movimientos de vanguardia, y la burguesaprofesional se esta transformando en una clase de tcnicos dirigentes.La estructura de la ciudad no era capas de responder a las exigencias sociales.Estamos hablando de un problema urbanstico que es ahora una urgencia. Laciudad en sus diferentes aspectos:..Aspecto funcional: la ciudad es un organismo productivo en el que debedesarrollarse una fuerza de trabajo determinada...Aspecto psicolgico: La ciudad es insalubre por las fbricas y por la densidad depoblacin y es un mbito opresivo y psicolgicamente alienante...Aspecto poltico: Para utilizar la ciudad hay que sacarla de las manos de quien laexplota para su propio beneficio...Aspecto tecnolgico: La tecnologa industrial ha reemplazado a la tcnica artesanal yse plantea a aquella como nica solucin al problema urbanstico.-El arquitecto ha de proyectar el espacio urbano.-La arquitectura moderna se desarrollo sobre las bases de algunos principiosgenerales,La importancia de la planificacin urbanstica por sobre la proyeccin arquitectnicaLa mxima economa del uso del suelo (gran densidad de poblacin)La racionalidad rigurosa de las formas arquitectnicasRecurso a la tcnica industrial (sistemtica), estandarizacin, fabricacin en serie,etc. (diseo industrial)-Le Corbusier: (racionalismo formal)Plantea una coherencia en su poltica de urbanismo y de la arquitectura. Tiene eldeber de facilitar a la sociedad una condicin natural y racional de existencia perosin detener el desarrollo tecnolgico pues el destino natural de la sociedad es elprogreso. No tiene por que haber contraste entre el objeto edificio y el objetonaturaleza, entre la cosa y el espacio.Todo se resuelve en la claridad de la forma (justa) Racionalismo metodolgicodinmico.