Centro de Ensino Superior Curso: Arquitetura e Urbanismo Disciplina: Tcnicas Retrospectivas I Professora: Milena Andreola Aluno: lvaro Mattos

Fontes

FICHAMENTO
LEMOS, Carlos A.C. O que Patrimnio Histrico. 5 ed. So Paulo: Editora Brasiliense. 1987

Agosto 2011

O patrimnio Histrico, tambm chamado de Artstico, abrange apenas um segmento de um acervo maior que o Patrimnio Cultural de uma nao ou de um povo. O professor francs Hugues de Varine-Bohan sugere a diviso de Patrimnio Cultural em trs grandes categorias de elementos: - elementos pertencentes natureza e ao meio ambiente abrangendo os recursos naturais que tornam o stio habitvel. - elementos referentes ao conhecimento, s tcnicas, ao saber e ao saber fazer. - elementos que renem os chamados bens culturais que incluem objetos, artefatos e construes obtidas partir do meio ambiente e do saber fazer. DOS ARTEFATOS importante atentar para as relaes existentes entre o meio ambiente, o saber e o artefato; entre o artefato e o homem; entre o homem e natureza. Um objeto isolado de seu contexto um fragmento ou um segmento do lugar a que pertenceu. Os artefatos podem ser analisados segundo a sua utilidade imediata, sua durabilidade ou sua persistncia. Alguns artefatos geram outros e tem uma vida til que pode variar muito, trocando inclusive seus fins utilitrios originais (prato Cia das ndias). A substituio do uso original ocorre tambm na arquitetura, pois embora a edificao no perca sua funo de abrigo as alteraes nos usos e costumes modificam a proposta inicial (residncia burguesa / cortio / edifcio ). Algumas residncias foram conservadas durante vrias geraes, com seu mobilirio e objetos de pocas diversas, formando um acervo representativo em seu contexto original. Em algum momento todo esse conjunto se transforma em objeto isolado atravs de um esplio que termina em um leilo. Nos tempos modernos os objetos deixaram de ser feitos a mo passando a fabricao em srie - padronizao. O que se guardou foram artefatos de exceo perdendo-se os bens usuais que caracterizam o povo maioria. POR QUE PRESERVAR Precisamos garantir a compreenso de nossa memria social preservando o que for significativo dentro de nosso vasto repertrio de elementos componentes do Patrimnio Cultural. Atualmente parece que se preserva o que vai atender ao segmento do turismo, vido de novos cenrios e exotismos. Importante lembrar que o turismo surgiu em torno de bens paisagsticos e arquitetnicos preservados. Cada segmento da sociedade tem sua justificativa para escolher o que preservar bens culturais ligados ao seu campo de ao.

Para muitos, artefatos ultrapassados que constituem o verdadeiro Patrimnio Histrico e Artstico devendo ser guardados como testemunhos. Os responsveis pelo acervo hoje disponvel foram os antiqurios colecionadores, as pinacotecas, os museus, as galerias de arte e outros que conservaram atravs do tempo os artefatos. A cidade de Ouro Preto quando deixou de ser capital, se conservou como que hibernada em seu abandono at ser declarada cidade monumento histrico. Nenhum pas pode dizer que preservou integralmente seu Patrimnio Cultural com representaes corretas da ntegra de seu desenvolvimento cultural. O QUE PRESERVAR No Brasil a preocupao em preservar relativamente nova, pois como herana da colnia que j fomos, tendemos a destruir os testemunhos de perodos que queremos esquecer. Apenas um ou outro aficionado pleiteava a manuteno de monumentos arquitetnicos enquanto a herana popular foi realmente deixada de lado. Era comum entender como preservao a manuteno de elementos isolados de composio arquitetnica transpostos depois para novas construes. Somente em 1936, Mario de Andrade formulou um projeto inovador que tentava salvaguardar a totalidade dos bens culturais de nosso Patrimnio Cultural chamando-os simplesmente de obras de arte pura ou aplicada, popular ou erudita, nacional ou estrangeira. Em seu projeto agrupou as obras de arte em oito categorias: arqueolgica, amerndia, popular, histrica, erudita nacional, erudita estrangeira, aplicadas nacionais e aplicadas estrangeiras. Porm na poca no havia estrutura administrativa e nem financeira para um programa to completo. Em 1937 foi criado o SPHAN com uma proposta bem menos abrangente que a de Mario de Andrade, mas com oportuna restrio ligada ao interesse pblico. Assim, um bem s seria includo no Patrimnio aps sua inscrio no livro de tombo. Os elementos relativos aos usos e costumes anteriores ao rdio e a televiso foram se perdendo. Em relao conservao do Patrimnio Ambiental Urbano, a preservao de cidades e bens culturais vistos em conjunto s passou a ser discutido na dcada de 70. Interessa preservar nas cidades os componentes culturais, o que ainda existe como testemunho das primeiras adaptaes espaciais, dos primeiros critrios de instalao e de apropriao do solo. O traado urbano deve ser a primeira preocupao do preservador para entender seu conjunto articulado original de bens culturais. O que se tem feito conservar um conjunto de fachadas como uma espcie de cenrio.

Existem trs hipteses de situaes urbanas: 1- Traado urbano qualquer acompanhado de construes originais (Braslia, Ouro Preto...). 2- Traado urbano qualquer cujas construes no so mais originais ( rias centrais de So Paulo). 3- Conjunto de construes antigas situadas em logradouros pblicos alterados devido a intervenes nos traados primitivos ( Av. Getlio Vargas no Rio). At o final da dcada de 70 conservavam-se os bens arquitetnicos em sua maioria de exceo e com a atuao do centro Nacional de Referncia Cultural passou-se a um enfoque mais abrangente de cuidar e registrar indistintamente atividades peculiares do homem brasileiro. COMO PRESERVAR O uso do edifcio nas condies previstas no projeto a primeira condio para garantir sua preservao. O Prof. Ambrogio Annoni classificou os bens arquitetnicos em runas, em edifcios danificados, mas recuperveis, e em construes ss que podem estar modificadas em sua funo, incompletas ou com seu partido e volumetria originais conservados, mas precisando de revitalizao ou reciclagem. O mtodo arqueologista (1931 Conferncia de Atenas) aceita somente a consolidao de runas sem recomposies, mas com aproveitamento dos espaos atravs de obras modernas. Condena tambm a demolio de acrscimos quando possuem valor histrico ou artstico. O mtodo cientfico probe reconstrues de runas exigindo tambm que nos trabalhos de consolidao os mtodos e materiais utilizados fiquem visveis. O no mtodo considera e analisa cada caso individualmente e o mtodo artstico a combinao dos mtodos arqueologista e cientfico. Em 1964, na cidade de Veneza, o Congresso Internacional de Arquitetos e Tcnicos em Monumentos Histricos reuniu profissionais ligados restaurao de monumentos e tinha como proposta a criao de uma Carta Internacional de Restaurao de Monumentos. Com a anuncia da delegao brasileira presente no evento, estamos hoje sujeitos as regras do documento resultante da reunio, a Carta de Veneza que recomenda: - o monumento inseparvel do meio onde est situado. - a conservao e restaurao de monumentos so atividades interdisciplinares. - o correto uso do edifcio o conserva e seu uso no pode alterar a disposio dos elementos. - lcito o emprego de tcnicas modernas com eficcia comprovada cientificamente.

- a restaurao deve ter carter excepcional (talvez o item mais importante). - a restaurao deve respeitar a construo como um todo respeitando as contribuies de diferentes pocas. - um monumento no deve ser retirado de seu lugar original a no ser que sua preservao dependa dessa remoo ou razo de interesse maior justifique. -... as construes, demolies ou agenciamentos novos no podero alterar as relaes de volume e colorido do monumento com seu ambiente prprio. - assegurar o agenciamento, a conservao e a proteo permanente dos elementos arquitetnicos e objetos. - os trabalhos de conservao, restaurao e escavao sero acompanhados de documentao precisos (relatrios, fotografias, desenhos). A aplicao de tais procedimentos encontra duas dificuldades principais: o esclarecimento popular da importncia da conservao do nosso Patrimnio e as questes jurdicas relativas ao direito de propriedade que priorizam o individual em detrimento do coletivo. Tombar significa guardar, preservar. O tombamento oficial no implica em desapropriao. O bem tombado continua na posse e usufruto total por parte de seu proprietrio, o responsvel pala sua integridade. O bem tombado pode ser alienado. O mercado no conscientizado das vantagens que podem resultar do tombamento desvaloriza o imvel com restries. A partir da dcada de 70 muitos encontros foram dedicados a dar continuidade a todos esses documentos e o Compromisso de Braslia verificou que: - era inadivel a necessidade de ao supletiva dos Estados e dos Municpios atuao federal no que se refere proteo dos bens culturais de valor nacional. - era importante a criao de rgos estaduais e municipais para complementar a ao do DPHAN. - era indispensvel criao de cursos visando formao especializada. - era necessrio incluir matrias de conhecimento do acervo histrico e artstico em todos os nveis escolares. - era recomendvel a defesa dos acervos inclusive com a formao de museus. - era importante a produo de monografias dissertando sobre o valor do patrimnio histrico e artstico. - era necessrio entrosamento com o clero e autoridades militares para preservar suas construes. - era recomendvel a utilizao dos imveis de valor histrico e artstico por Casa de Cultura ou reparties de atividades culturais. - era recomendvel que o poder pblico controlasse o comrcio de obras de arte antiga.

A esse documento seguiu-se o Compromisso de Salvador com sugestes de como obter verbas e financiamentos de obras. Na verdade no temos ainda uma legislao pertinente que se refira com a praticidade desejvel questo da preservao de conjuntos de bens culturais caracterizados de urbanizaes a conservar. A base correta de como preservar est na elucidao popular, na educao sistemtica que difunda entre toda a populao, dirigentes e dirigidos, o interesse maior que h na salvaguarda de bens culturais enfim, o Compromisso de Braslia.