Scribd </> Carregar um documento </upload-document> Pesquisar Documentos <#> Explorar </explore> Documentos </explore> * * * * * * * * * * * * * Livros - Fico </explore/Books-Fiction>

Livros - No fico </explore/Books-Nonfiction> Sade e medicina </explore/Health-Medicine> Catlogos </explore/BrochuresCatalogs> Documentos governamentais </explore/Government-Docs> Guias/Manuais Como fazer </explore/HowTo-GuidesManuals> Revistas e jornais </explore/MagazinesNewspapers> Receitas/Menus </explore/RecipesMenus> Trabalho escolar </explore/School-Work> + todas as categorias </explore> Apresentou </explore> Recente </explore/Most-Recent> Pessoas </community> * * * * * Autores </community/authors> Estudantes </community/students> Pesquisadores </community/researchers> Editores </community/publishers> Governamental e sem fins lucrativos </community/government-%26-nonprofits> Negcios </community/businesses> Msicos </community/musicians> Artistas e designers </community/artists-%26-designers> Professores </community/teachers> + todas as categorias </community>

* * * * * * * Os mais seguidos </community> * Popular </community?t=trending>

* alanfda <#> o Exibir perfil pblico <http://pt.scribd.com/alanfda> o Meus documentos <http://pt.scribd.com/documents> o Minhas colees <http://pt.scribd.com/my_document_collections> o Minha estante <http://pt.scribd.com/shelf> o Mensagens <http://pt.scribd.com/inbox> o Notificaes <http://pt.scribd.com/notifications> o Conta </account/edit> o Ajuda <http://support.scribd.com> o Sair </logout?return_to=%2Fdoc%2F47316860%2F1%2FO-papel-do-Roadie%3F> inShare <javascript:void(0);>0 * Embed Doc * Copy Link *

Readcast * Colees * CommentsGo Back Baixar I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso NDICEINTRODUO:O papel do Roadie.......................................................2Os tcnicos de Palco..................................................2O Roadie, os msicos e a Equipe de Produo.......4Ferramentas de Trabalho...........................................5Questes trabalhistas................................................6Conduta no Palco.......................................................71)I MODULO DE INTRODUO AO UDIO:Roadie - Tcnico em udio........................................8Condies gerais do exerccio de Tcnico...............8Noes sobre udio..................................................11Parmetros de avaliaosubjetiva de um sistema de som..............................13Modos De Equalizao..............................................14Equipamentos de udio............................................16Analisando Freqncias............................................20Cabos...................... .....................................................21Microfones............... ....................................................25Tcnicas De Microfonao.........................................272)II MODULO DE GUITARRA E VIOLOOrigens..................................................................... ...30As Primeiras Eltricas...............................................31A Guitarra Moderna....................................................34A Guitarra Hoje...........................................................36Partes e componentes da guitarra...........................36Captadores................................. ................................37Fundamentos Musicais da Guitarra.........................38Amplificadores: a histria.........................................40 3) III MODULO DE BAIXO E TECLADOHistria Do Contra-Baixo..........................................46Melhorando O Som De Seu Contra-Baixo...............48Afinao Para Baixos De 4, 5 E 6 Cordas................50Ajustes Das Partes Mveis.......................................50Teclados e Sintetizadores: Origens.........................52O Sintetizador.............................................................534)IV MODULO DE BATERIA E PERCUSSOConceito................................................................. .....53As Caractersticas do Casco.....................................54Ajustes Finais.............................................................57Montagem da Bateria.................................................57Pratos................ ..........................................................59Percusso............. ......................................................605)V MODULO PALCO - NA ESTRADAO Palco E Os Msicos...............................................62Dicas para um

Palco (PA e Monitor) Otimizado......65Regras Bsicas para os Vocalistas..........................65Aes do Roadie no Palco........................................66Regras do Roadie.......................................................676)VI MODULO FINALDetectando Problemas e Achando Solues..........68Parte Eltrica - Novos Timbres.................................78 Realizao:Promoo: 1 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso O papel do Roadie No faz muito tempo, profissionais que trabalhavam nos bastidores de umshow eram ignorados. Hoje, com o crescimento e profissionalizao domercado esses tcnicos "esquecidos" ganharam notoriedade, e respeito. So os Roadies , integrantes da equipe de palco e figura imprescindvel de apoio aoartista, antes, durante e depois do show e em todas as etapas de uma turn.O Roadie ganhou status. Afinal, para que o show corra s mil maravilhas, ele tem deestar atento ao equipamento do artista, manuteno e afinao dos instrumentos,sendo dele tambm em alguns casos a responsabilidade de tocar os instrumentosdurante a passagem do som.O show sempre sua prova de fogo. E se uma corda da guitarra arrebenta? oRoadie quem corre e d um jeito. E se a baqueta do baterista cai? ele quem tem dedar um jeito. E se o plug do amplificador solta? L est o Roadie, restabelecendo ocontato. Terminado o espetculo - para o artista -, o Roadie continua trabalhando. Eleno pra enquanto a desmontagem dos equipamentos no estiver concluda e tudono estiver guardado em seus respectivos cases e, por fim, transportar osinstrumentos e equipamentos para um depsito ou a casa do msico.Mas o que preciso para se tornar um Roadie? Para ser um Roadie preciso acimade tudo, ser uma pessoa com muitas habilidades em coisas do tipo: luthieria,amplificadores, udio e iluminao. Este o objetivo de nosso curso, informar deforma prtica e terica o conhecimento bsico em udio e Msica. No quer dizer que tenha que saber tudo, mas pelo menos ter noes ou ser especializado em alguma dessas. Os tcnicos de Palco. O Roadie trabalha como o principal assessor do msico e tem como tarefasbsicas e rotineiras a montagem completa do equipamento, afinao doinstrumento, passagem de som em todas as fases (soundcheck), troca de peas,checagem dos monitores especficos, alm de passar o show inteiro com amxima ateno e atento aos possveis incidentes, como as usuais quebras e panesnos equipamentos ou peas que quase sempre se movem ou caem, atrapalhando aperformance do msico.Se todos pudessem ver um backstage antes do show, com certeza concordariam empensar duas vezes antes de se tornar um Roadie ou um tcnico de palco.Roadie o cara que ajuda na preparao do palco e responsvel pela parte tcnica.Antigamente, era o sujeito que carregava o equipamento, ajudava a montar eeventualmente resolvia problemas simples. Realizao:Promoo: 2 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Em bandas de menor porte o Roadie tambm transporta o(s) instrumento(s), mas,fique atento, pois o primeiro corte no oramento sempre o dos stage hands (carregadores). Devido a isto, o bom preparo fsico importante.Hoje em

dia, o termo Roadie j no usado por muita gente. Agora, todos sotcnicos de guitarra, tcnicos de monitor, tcnicos de mesa e tcnicos de bateria. Ouseja, so profissionais especializados que acompanham as bandas em tour e soauto-suficientes e capazes de resolver qualquer problema.Equipe de trabalho presente em um bom palco: Diretor e Produtor Lideram o evento de forma ampla e geral; Stage Manager Produtor do Palco, coordena toda a equipe presente nopalco, controla os cronogramas, aes e logstica; Tcnico de Luz Escolher cores, prismas, texturas de luz, sobreposio,pilotar consoles, pilotar canhes de luz e no ter medo de altura. Responsvelpelo sistema de iluminao do palco, iluminao cnica (Light Designer); Operador de udio Responsvel pelo sistema de sonorizao, suainstalao, operao e ajustes. Pode atuar no Monitor ou P.A.; Equipe de Suporte (Eventos) Pessoas ligadas ao evento destinadas a auxiliar a equipe de palco; Msicos e banda Instrumentistas, vocalistas, guitarristas enfim nossosclientes, motivo do evento; Transportes - (Big ou Carreto) Carregadores de toda a parafernlia que estno palco. Da montagem desmontagem de tudo. Seguranas Mantm a ordem e o acesso restrito ao palco; Equipe da Locao dos Equipamentos (Palco, Backline, Praticveis,Cenografia) Responsveis pela montagem e desmonte da infra-estrutura doevento.Em uma turn o chefe da equipe o Tour Manager que cuida da parte burocrtica eadministrativa. Podendo inclusive ser um cara que tambm ajude na parte tcnica. O Stage Manager , que cuida da equipe e do palco. Eventualmente, ele pode ser otcnico de algum instrumento. muito comum que as bandas s levem os Roadies de cada instrumento e o "tour Realizao:Promoo: 3 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso manager" seja tambm o "stage manager". Exemplo: Imagine uma banda de mdio porte com vocal, duas guitarras, baixo, teclado e bateria.Quantos tcnicos seriam necessrios? Um tour manager, um stage manager, Tcnico 1 para fazer guitarra 1 e teclado. Tcnico 2 para fazer guitarra 2 e baixo. Tcnico de bateria. Tcnico de mesa.O vocal pode ser feito por um dos tcnicos de guitarra.O tcnico de PA deve conhecer as msicas e o show. Toda dinmica de som

durantea apresentao depende dele. Quanto ao restante da equipe de som (monitores emesa), equipe de luz e apoio. Podem ser contratados ou serem do staff / equipe "dacasa". Um tcnico luthier na equipe certeza de garantia e segurana.O trabalho bem feito do Roadie o estmulo para deixar a banda com uma "vibe" dealto astral, para levantar a platia na hora do show. O Roadie, os msicos e a Equipe de Produo Para ser um Roadie no necessrio ser um exmio instrumentista, mas imprescindvel saber tocar o instrumento e conhecer todas as peas doequipamento. No pense que a teoria conta muito na hora do trabalho, pois isto,no mximo, ir auxiliar o profissional, o que afasta os que decoram catlogos deinstrumentos e j se acham aptos para a funo.Ningum est preocupado se voc sabe que o equipamento foi fabricado numdeterminado ano, sob a sigla "X", srie "Z", modelo "A-1", entre outras especificaes,basta conhec-lo e coloc-lo em uso, de preferncia em curto espao de tempo. Mas,o fundamental mesmo para um Roadie ter um bom preparo fsico, raciocnio rpido,discernimento e bom conhecimento musical.No Japo, existem agncias ou empresas que montam a equipe tcnica paragravadoras e bandas. Na Amrica do Norte no diferente, os caras tem sindicato e aprofisso legalizada.Um pouco antes do incio, o checkline (checagem) da guitarra, do baixo ou teclado importante. Detalhes finais do palco resolvidos e finalmente o show. Se tudo rolar tranqilo e sem correria porque a equipe fez um trabalho prvio bem feito. Realizao:Promoo: 4 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso A vestimenta bsica de qualquer Roadie sempre a roupa preta , que torna-senecessria para que ele no aparea muito durante o show, pois com uma roupabranca, no primeiro facho de luz o pblico facilmente poderia avist-lo no palco.O pagamento de um Roadie no Brasil bem distinto, no chegando a ser desanimador, pois um profissional ou aquele que trabalha com freqncia nesta reaganha um bom salrio (cach por show que pode variar entre 100 e 300 reais). Noentanto para um Roadie de bandas de menor porte a quantia pode variar entre 40 e150 reais.Para sua valorizao recuse qualquer forma de pagamento baseada em cerveja,lanche, peas de equipamento ou coisas do tipo.Se os shows forem dirios olhe as condies do equipamento, palco, acomodao ecomida (evite hamburger e coca cola todo dia) aproveite o melhor aprendizado que a estrada , principalmente para algum que est comeando. Ferramentas de Trabalho Primeiro uma maleta de metal, que seja bem resistente e grande. Resistentepara agentar a estrada e grande para guardar o mximo possvel deferramentas. Pense nas situaes mais corriqueiras de ajuste, manuteno,consertos e regulagens de instrumentos. Liste as ferramentas relacionadas aessas situaes e guarde tudo na(s) maleta(s).O equipamento utilizado pelo Roadie est diretamente ligado ao instrumento domsico. Se for bateria, por exemplo, ele deve ter sempre mo todo e qualquer tipode ferramentas: martelo, soldador, tesoura, alicate, chave de fenda de vrios tipos,pregos, parafusos, talhadeira, furadeira, chave-inglesa, serra de arco, entre outras,afinador, extenso, fita adesiva (black/silver tape), lanterna, luvas, caneta (pilot oupara DVD), protetor de ouvido (earplug), entre outras.Lanternas potentes so

indispensveis e fitas adesivas de cores berrantes tambm,elas marcam e visualizam melhor o equipamento ou fios na penumbra do palco.Todos os tipos de chaves de ajuste no devem faltar, afinador cromtico, medidor deumidade, ferro de solda, cabos de reposio, peas de reposio, sprays limpadores,multmetro entre outros.Tem muita ferramenta bvia como uma chave de fenda, mas para que serve a caixade camisinha? Muitas vezes usamos para cobrir microfones na chuva.Outra dica ter absorvente ntimo feminino na maleta. Para absorver umidadeexcessiva de dentro de um violo, ou para abafar o timbre de uma pele de bateria.Pasta dental que abrasiva e tira manchas e adesivos da pintura das guitarras.Espeto de churrasco para cavilhar ou tampar buracos na madeira nas regies do Realizao:Promoo: 5 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso instrumento onde necessrio fazer o enxerto.Fora isso sempre bom ter um luthier de confiana para dicas e acertos. Luthier uma palavra francesa que significa construtor e reparador de Instrumentos Musicais.Para o Roadie, a manuteno ou reparao muito mais importante. Se o tcnico for um construtor, ou tiver uma formao como esta ser um profissional do mais altogabarito.No Japo, a grande maioria dos tcnicos so formados em escolas de luthieria. Naterra do sol nascente, at para ser um simples vendedor de loja, o conhecimento deluthieria exigncia obrigatria. Alm do luthier existe uma equipe de apoio que ajudamuito fora do palco, so inclusive clientes em potencial.Equipe de trabalho fora do Palco: Luthier; Estdios de ensaio e gravao; Lojas Especializadas; Escolas e Cursos; Eletrnicas. Questes Trabalhistas Em que pese a regulamentao da profisso de Roadie no cenrio MusicalNacional o mercado internacional (em todas as suas tendncias) trata oassunto com muita seriedade, visto que a indstria da msica altamenterentvel, o que torna necessrio a boa remunerao para este cargo toimportante.Ter este cargo significa estar em contato direto com a magia do palco, a vida naestrada e sempre a par das novidades nos equipamentos e avanos da tecnologia.Num sentido mais amplo, o tratamento dado ao Roadie similar ao do prprio msicoou artista e, em alguns casos, pode at ser vantajoso, j que aps o trabalho estarlivre, ao contrrio do msico, que tem compromisso com ensaios, arranjos e repertriode canes. O importante que ao estar livre, poupe seu flego, pois o trabalhoapesar de agradvel, rentvel e responsvel muito desgastante.Aqui no Brasil, muito comum da banda chamar os parentes e amigos. Uma equipecom irmo do guitarrista, do amigo de infncia que jogava bola junto, amigo de amigo,do vizinho do primo do amigo do irmo do vizinhoTrabalhar de Roadie ou como tcnico pode ser divertido para quem est vendo defora, mas para quem est dentro, correria, muita responsabilidade, adrenalina e Realizao:Promoo: 6

I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso ateno ao extremo.Normalmente a preparao o mais importante. At a hora do soundcheck, osinstrumentos devem estar regulados e ajustados. O mesmo valendo para os efeitos eamplificadores. Terminada a passagem de som, definir os ltimos detalhes efinalmente o descanso at momentos antes do show. Conduta no Palco O Roadie ou tcnico no tem que aparecer. Quanto mais discreto melhor.Usar roupa preta no um padro. Mas ajuda na discrio, uma vez que obackstage escuro. Aconselhvel roupas leves e confortveis com muitosbolsos. O preparo fsico desejvel, mas o trabalho de palco j uma ginsticanatural.Evite ginstica mental, ser calmo tambm acalma os msicos. O Roadie deve passar segurana a todos. O Roadie tem que agir rpido e ser dinmico, mas a calma temque ser inerente e embutida nas mnimas coisas.Evitar comer demais antes do show e lcool nem pensar. Horrios de checkline epreparao do palco devem ser pr-estipulados ou seja antecedncia nas atividadesde preparao do palco para o Msico.No esquea sempre do crach ou credencial. E tenha pacincia com todos da equipede produo e de palco. Na correria do evento no se sabe o que passa pela cabeade muita gente que se diz entendida em produo de eventos.Roadies e tcnicos tem acesso liberado para qualquer rea. Mas eventualmenteesbarramos em personalidades ou celebridades que somente atrapalham o trabalho eainda tomam o lugar de gente especializada que poderiam estar trabalhando. Tenhacuidado com as atitudes, seja sutil e educado da mesma maneira que soluciona issode maneira rpida e eficiente. Realizao:Promoo: 7 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Case de Ferramentas do Roadie I MODULO DE INTRODUO AO UDIO Roadie - Tcnico em udio Os tcnico em udio configuram, operam e monitoram sistemas desonorizao e gravao; editam, misturam, pr-masterizam e restauramregistros sonoros de discos, fitas, vdeo, filmes etc. Criam projetos de sistemasde sonorizao e gravao. Preparam, instalam e desinstalam equipamentos deudio e acessrios.Abaixo voc ter noo das vrias especialidades e funes dos tcnicos de udio: Tcnico em gravao de udio Assistente de estdio (gravao de udio) , Auxiliar de estdio , Operador de estdio(gravao de udio) , Operador de gravao (trilha sonora para filmes) , Tcnico degravao de udio; Tcnico em instalao de equipamentos de udio Auxiliar de instalao (equipamentos de rdio) , Auxiliar tcnico de montagem ,Instalador de equipamentos de udio , Roadie (Assistente de palco) , Tcnico demontagem; Tcnico em masterizao de udio Engenheiro de masterizao; Projetista de som Desenhista de som , Diretor de som , Sound designer; Tcnico em sonorizao Operador de microfone (Boom man) , microfonista; Tcnico em mixagem de udio Realizao:Promoo: 8 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Mixador , Tcnico de mixagem, Tcnico de monitor, Tcnico de PA;

Projetista de sistemas de udio Engenheiro projetista de udio , Projetista de udio , Tcnico em projeto de udio. Condies gerais do exerccio de Tcnico O tcnico de udio trabalha como autnomo em shows, festas, palestras,eventos, filmagens e estdios. Atuam em equipe, sob superviso ocasional.Trabalha em horrios irregulares, em estdios, a cu aberto ou veculos.Podendo permanecer em posies desconfortveis por longos perodos,freqentemente, so expostos a rudos intensos.Requer-se formao ps-secundria e cursos de especializao para projetista desistema de udio e desenhista de som, ou prtica equivalente, formao de nvelmdio e especializao de at quatrocentas horas-aula para os demais profissionais.Os requisitos de escolaridade de microfonista e tcnico de instalao podem ser menores. O pleno desempenho das atividades dos tcnicos de gravao de udioocorre aps um ou dois anos; a dos projetistas de adio e dos desenhistas de som,aps cinco anos de experincia. Competncias pessoais 1 Dar provas de resistncia presso 2 Demonstrar sensibilidade musical 3 Demonstrar capacidade de acuidade auditiva 4 Evidenciar mincia e rigor 5 Demonstrar senso de organizao 6 Atuar com mtodo 7 Dar provas de flexibilidade 8 Demonstrar criatividade 9 Agir com iniciativa 10 Demonstrar concentrao 11 Agir com pacincia 12 Demonstrar capacidade de memorizao 13 Demonstrar capacidade de interpretao tcnica de linguagem artstica 14 Trabalhar em equipe AO OPERAR SISTEMAS DE SONORIZAO1 Configurar sistemas Realizao:Promoo: 9 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso 2 Alinhar sistemas de sonorizao 3 Avaliar caractersticas de fonte sonora 4 Selecionar transdutores eletroacsticos

5 Posicionar transdutores eletroacsticos 6 Equilibrar sinais de fontes de udio 7 Analisar sinais atravs de instrumentos de medio 8 Misturar sinais de fontes de udio 9 Distribuir sinais de adio para outros sistemas AO PROJETAR SISTEMA DE SONORIZAO E GRAVAO1 Informar-se sobre evento de sonorizao e gravao 2 Definir necessidades tcnicas de evento 3 Verificar dimenses fsicas de local 4 Verificar condies de infra-estrutura para acesso e instalao de equipamentos 5 Identificar parmetros acsticos do local 6 Definir ngulos de cobertura, nveis de presso sonora e resposta de freqncia 7 Especificar equipamentos, transdutores, cabos e conectores 8 Gerar desenhos e diagramas de instalao (Rider Tcnico) 9 Definir demanda de energia eltrica de sistema 10 Orar evento 11 Sugerir fornecedores AO INSTALAR E DESISNTALAR EQUIPAMENTOS DE UDIO E ACESSRIOS1 Limpar equipamentos 2 Testar funcionamento de equipamentos 3 Substituir equipamentos com defeito 4 Supervisionar transporte de equipamentos 5 Executar projeto de instalao de equipamentos 6 Conferir sistema de energia eltrica e aterramento 7 Conectar e desconectar sistema de caixas acsticas 8 Instalar e desisntalar transdutores 9 Conectar e desconectar sinais de udio 10 Conferir funcionamento de sistema de udio 11 Conferir uniformidade de distribuio de udio em ambiente 12 Checar nveis de interferncia em sistema Realizao:Promoo: 10

I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso 13 Embalar equipamentos Noes sobre udio Em msica, chama-se timbre caracterstica sonora de um determinadoinstrumento musical. Quando ouvimos uma nota tocada por um piano e amesma nota (uma nota com a mesma frequncia) produzida por um violino,podemos imediatamente identificar os dois sons como tendo a mesma freqncia(a mesma nota musical) , mas com caractersticas sonoras muito distintas.O que nos permite diferenciar os dois sons o timbre. De forma simplificada podemosconsiderar que o timbre como a impresso digital sonora de um instrumento ou aqualidade de vibrao vocal.J sabemos que o timbre caracterstico de um instrumento formado pelo seu tomfundamental mais os harmnicos gerados. Mas isso no suficiente para realmentedistinguir dois instrumentos. necessrio conhecer tambm o envelope que uminstrumento produz. O timbre, na verdade, o somatrio do tom fundamental maisharmnicos mais envelope.A imagem acima mostra o envelope caracterstico de trs instrumentos. O primeiro de um tambor (percusso). Veja como o som surge quase instantaneamente aps a Realizao:Promoo: 11 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso percusso da pele pelas mos do executante e como cada nota tem uma duraomuito curta. A segunda onda mostra trs notas produzidas por um trompete.Aqui a nota se inicia com um aumento mais gradual de intensidade, sofre um pequenodecaimento aps o incio da nota e dura todo o tempo em que o trompetista mantm osopro, desaparecendo de forma bastante rpida ao final das notas. O terceiro exemplomostra uma longa nota produzida por uma flauta.O som surge muito suavemente, se mantm com amplitude quase constante e depoisdesaparece tambm lentamente.Vejamos com mais detalhes cada um dos momentos presentes nestes exemplos: Ataque (Attack) : o incio de cada nota musical. Em um instrumento de corda tocado com arco, o somsurge e aumenta lentamente de intensidade, assim como no exemplo da flauta. Se amesma corda for percutida o som surgir muito rapidamente e com intensidade alta.Dependendo do instrumento, o ataque pode durar de alguns centsimos de segundoat mais de um segundo. Decaimento (Decay) : Em alguns instrumentos, aps o ataque o som sofre um decaimento de intensidadeantes de se estabilizar. Em um instrumento de sopro, por exemplo, isso pode se dever fora inicial necessria para colocar a palheta em vibrao, aps o que, a fora paramanter a nota soando menor. Normalmente dura apenas de alguns cntsimos amenos de um dcimo de segundo. Nos exemplos mostrados, o decaimento claramente perceptvel nas notas do tambor e levemente na segunda nota dotrompete. Sustentao (Sustain) : Corresponde ao tempo de durao da nota musical. Na maior parte dos instrumentoseste tempo pode ser controlado pelo executante. Durante este tempo a intensidade mantida no mesmo nvel, como as notas da trompa e da flauta na imagem. Algunsinstrumentos (principalmente os de percusso) no permitem controlar este tempo. Emalguns casos o som nem chega a se sustentar e o decaimento inicial j leva o somdiretamente ao seu desaparecimento, como no tambor. Relaxamento (Release) : O final da nota, quando a intensidade sonora diminui at desaparecer completamente.Pode ser muito brusco, como em um instrumento de sopro,

quando o instrumentistacorta o fluxo de ar, ou muito lento, como em um gongo ou um piano com o pedal desustentao acionado. Na imagem acima, a nota da flauta tem um final suave devido reverberao da sala onde a msica foi executada, que fez o som permanecer aindapor um tempo, mesmo aps o trmino do sopro. Realizao:Promoo: 12 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Em qualquer compressor/gate encontramos ajustes de ataque e relaxamento (Attack,Release). Esses controles existem para adequarmos o funcionamento do compressor ao tipo de fonte sonora que estamos trabalhando. O ajuste errado poder atrapalhar mais que ajudar, pois afetar a dinmica natural da fonte sonora.At mesmo quem no tem equipamentos perifricos (trabalha s com mesa de som)precisa conhecer o envelope sonoro. Muitos operadores tem por costume cortar o som(seja no mute, seja no fader) de um cantor ou msico imediatamente que a msica seencerra.Dependendo da fonte sonora, o tempo de relaxamento no respeitado e issoatrapalha a dinmica musical. Muitas vezes so apenas um ou alguns poucossegundos, mas eles fazem parte da msica. Parmetros de avaliao subjetiva de um sistema de som IMAGEM Quando a reproduo sonora fornece dados suficientes para que nosso crebrorecrie a disposio tridimensional dos instrumentos presentes na gravaooriginal (dentro do possvel). Alm da largura (disposio dos instrumentos no espaoentre um sonorefletor e outro), a profundidade (mais perto, mais longe) deve ser observada.Em alguns sistemas, h quem alegue distinguir a altura relativa entre instrumentos, eat seu tamanho real. Na prtica, entretanto, provavelmente deve-se mais a um efeitopsicoacstico, quando o ouvinte recorda-se (inconscientemente) de ocasiesanteriores quando presenciou a execuo real (ou apenas visual, pela TV) daqueleinstrumento. O crebro "completa" a informao faltante. De qualquer forma, esseefeito s se d na presena de sistemas de reproduo de elevada qualidade. AMBINCIA Deve ser possvel "ouvir" a sala (estdio, teatro, estdio) onde a gravao foirealizada). Os microfones utilizados naquele local, alm de captar o som diretoproveniente dos instrumentos, tambm recebem os sinais refletidos pelas paredes edemais obstculos prximos e distantes. Esses sinais somam-se (atrasados e comcontedo espectral alterado) ao original, dando ao crebro condies de avaliar otamanho e demais caractersticas acsticas do ambiente. FOCO Semelhante ao que ocorre com imagens visuais, a imagem sonora deve ser ntidapara poder ser corretamente interpretada. Ao se ouvir, por exemplo, a gravao de umcoral, deve ser perfeitamente possvel distinguir-se cada um dos intrpretesisoladamente, mesmo quando cantando todos em grupo.Numa orquestra, deve-se poder distinguir no apenas os diferentes naipes um dooutro, mas os instrumentos individuais em cada naipe (por exemplo, saber quantosclarinetes esto sendo executados num dado instante). A imagem formada pelo nossocrebro deve ser ntida como numa fotografia de alta definio, e nunca "nublada",como uma foto desfocada. Realizao:Promoo: 13 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso DINMICA

 a diferena entre os nveis mnimo e mximo de presso sonora presentes nagravao, e que devem ser reproduzidos com fidelidade pelo sistema em questo.Todo instrumento tem seus limites, quanto diferena entre o som mais fraco e o maisforte que podem ser emitidos por ele. Isso tambm vale para todo e qualquer processode gravao, armazenagem e reproduo sonora.Quanto maior a dinmica de um sistema, melhor ser sua capacidade de reproduzir com perfeio aquilo que foi executado pelos instrumentos durante a gravao. TIMBRE Cada instrumento tem seu som especfico e inconfundvel. Este deve ser reproduzidocom fidelidade pelo sistema. Um piano de cauda deve soar exatamente como tal, nocomo um piano de armrio. Um sistema com timbre correto permite o imediatoreconhecimento de cada instrumento. Instrumentos eltricos ou eletrnicos (guitarras,baixos, sintetizadores) fogem a essa classificao. EQUILBRIO TONAL O equilbrio original entre instrumentos e - em especial - da intensidade relativa entreas diversas faixas de freqncia (graves, mdios e agudos) deve ser preservada pelagravao e corretamente reproduzida pelo sistema de reproduo. No deve haver cortes ou reforos notveis (intencionais ou no) na artificialmente na resposta. FAIXA PASSANTE / ESPECTRO DE FREQNCIAS Cada instrumento pode emitir sons dentro de uma determinada faixa de frequncias.Por exemplo, um piano de orquestra pode emitir sons entre 27,5 e 4186 Hz (Hertz), daprimeira a ultima tecla. Na prtica, porm, cada nota emitida pelo piano (e por qualquer outro instrumento) possui harmnicos (outras frequncias mais altas,sobrepostas original) que podem facilmente ultrapassar os limites de nossa audio.No pode haver a sensao de que est faltando algo nos limites extremos da faixa defrequncias que percebemos, ou seja, o udio no deve parecer "sem peso" (imiteinferior restrito), ou "abafado" (limite superior restrito). Uma limitao muito grandenesse aspecto inlfui negativamente no timbre dos instrumentos.O sistema em audio deve ser capaz de reproduzir toda a gama de frequnciaspercebida por nossos ouvidos, formalmente estabelecida entre 20Hz a 20000 Hz. Naprtica, porm, como os harmnicos emitidos pelos instrumentos podem ultrapassar esses limites, uma faixa passante maior pode ser necessria.Modos De EqualizaoApesar dos tcnicos de gravao nem sempre admitirem, o melhor modo de Realizao:Promoo: 14 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso equalizao nenhum . Existem pelo menos dois bons motivos pelos quais voc devedeixar o hbito de usar os botes de equalizao do seu mixer. Primeiro, voc nodeve ficar obcecado com cada som individualmente, porque eles devero coexistir com os outros na mixagem.Determine um som dentro do contexto desejado antes de alterar o tom. Segundo,equalizadores anlogos geralmente acrescentam algum rudo ou sinal. Se vocemprega o equalizador quando capta o sinal na mesa de som e depois usa elenovamente durante a mixagem com um perifrico (equalizador grfico), voc poderenterrar as suas mixagens com zumbidos e outras distores snicas. CORTANDO OS BARULHOS EXTERNOS O palco no costuma ser um ambiente acstico ideal. O rudo dos carros pode vazar pelas ruas, a poluio sonora pode gerar zumbidos e a caminhada de um amigo pelopalco pode detonar uma orquestra de passos, esbarres e barulhos. Sons agudos emdios so problemticos porque voc no consegue diminu-los com ajuste deequalizao sem comprometer o espectro de freqncia crtico para o instrumento.Mas se o som de baixa

freqncia (graves) est arruinando a mixagem, voc podercort-lo e ainda ficar numa boa. Um corte de 5 dB ou 10 dB em 80 Hz ou 100 Hz devedar conta. ENGORDANDO O SOM Se voc achou o som do canal do instrumento fraco, poder engord-lo aumentandoos mdios e os graves . Zere na variao de 250 Hz para 750 Hz e aumente a suafreqncia preferida entre 5 dB e 15 dB. CORTANDO FREQNCIAS Um som espesso ou gordo pode fazer o instrumento soar lamacento e indistinto -dependendo do contexto da mixagem . Mas no aumente os mdios e os agudos emuma tentativa de fazer com que aparea.O excesso de graves ainda ser audvel porque voc no atacou a freqncia queest causando o problema, e os aumentos de pontas de agudo apenas iro afinar osom e acrescentar rudo . Mantenha em mente que cortar freqncias muitas vezesuma maneira mais limpa de acrescentar presena e clareza. Ento, para erradicar aquele fundo, tente cortar algo entre 100Hz e 500Hz em 10dB ou mais. FREQNCIAS MDIAS As freqncias mdias brutalmente definidas podem ser excelentes se voc quiser que a sua guitarra soe como se estivesse tocando ao vivo, mas elas esto longe deum bom resultado quando registradas em uma gravao digital. Busque aquelesmdios excelentes na variao de 5kHz at 1kHz e os neutralize pelo menos em at3dB. MAIS PUNCH Para acrescentar um pouco de punch (presso sonora), aumente em qualquer lugar entre 500Hz e 3 kHz at aproximadamente 6dB. Realizao:Promoo: 15 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso MAIS BRILHO Se suas faixas precisam de um pouco de brilho extra, aumente 10kHz em at 6dB oumais. Isto pode ser perigoso, porque aumentar freqncias mais altas podemintroduzir chiados juntamente com o brilho. Os seus ajustes tonais devem atingir umequilbrio. REDUO DE CHIADOS Se o seu controle de equalizao estende-se at 15kHz ou 18kHz, voc poder salvar a sua mixagem desta ameaa barulhenta cortando as freqncias em at 10dB. Equipamentos de udio DIRECT BOX Algumas vezes um timbre simples, harmonicamente falando, exatamente o queuma faixa precisa . Por exemplo, a maioria dos tcnicos adoram utilizar o DI Direct Input ou Direct Box. Ele transforma o sinal de alta impendncia (High Z) embaixa impedncia e jbalanceado, ou seja, deixa otimbre limpo, seminterferncias e com fcilconexo no console. Invistaem uma boa direct box que irpermitir que voc mixe atravsdas entradas XLR/canon domixer e no pr-amp domicrofone. PR-AMP VALVULADO DE MICROFONE Muitas destas unidades incluem uma entrada para instrumento ou microfones demaneira que voc poder plugar e tocar. Ajuste os nveis de pr e ps-ganho at quevoc atinja a quantidade desejada de aquecimento de vlvula. Uma das melhoresmaneiras de se obter um timo timbre, sinal estabilizado utilizar equipamentosvalvulados, alimentados ou pr-amplificados por uma ou mais vlvulas. POWER AMPLIFIER (AMPLIFICADOR) Nele ligamos as caixas desom, que devem ser dispostas em duas por canal. As caixas de retornodevem ser ligadas numcanal, e as da platia,noutro. Isto um detalhe

Realizao:Promoo: 16 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso muito importante; e deve ser rigorosamente respeitado, sob pena de o sistema ficar "indomvel".Se o aparelho tiver controle de volume, comece deixando os dois na metade. Seprecisar, depois voc muda isso. Mas mantenha os dois SEMPRE IGUAIS, se osistema estiver em estereo. Instale o aparelho em lugar bem ventilado; se ele no tiver ventoinha, evite deixar outros aparelhos sobre ele.Use os fios de caixa de no mnimo 2,5 mm2 paralelo, polarizado. Evite emendas e useos cabos mais curtos possveis. Instale o amplificador o mais prximo possvel dascaixas.Os cabos que vo da mesa at o amplificador podem ser longos (10,15 metros). prefervel que os cabos mesa/amplificador fiquem longos, do que os cabosamplificador/caixa.A qualidade das soldas nos plugues dos cabos deve ser absolutamente impecvel.Voc DEVE usar bornes. mil vezes melhor que p10 na saida. J perdi um falante eum canal de um ampli, por estar usando p10. O conector entrou em curto, ostransistores entraram em curto e o ampli mandou DC pro falante. Se for trocar,coloque bornes grandes e com furo que caiba bem os cabos. MEDUSA A medusa uma grande extenso comconectores XLR / Cnon que envia o sinal damesa do Monitor (retorno) para o Console doPA.Funciona como elo de comunicao com opalco auxiliando a mixagem e correo defreqncias e ganhos, atravs de seumulticabo.O multi-cabo uma extenso mltipla que sser usada se a mesa de som ficar meio longedos microfones. Tambm deve ser confeccionado por um profissional, oucomprado pronto. O ideal que a mesa fiqueno fundo do auditrio. A MESA DE SOM / MIXER / CONSOLE: Nela ligamos os microfones, cd player, tape e, eventualmente, a guitarra. Uma tcnicacomum consiste em usar a mesa com volumes independentes para a platia e oretorno. Isto conseguido ligando-se um canal de sada da mesa (L ou R) a um canaldo amplificador que que cuidar das caixas de retorno (Monitor). O outro canal de Realizao:Promoo: 17 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso sada da mesa (L ou R) ser ligado ao canal do amplificador responsvel pelas caixasda platia PA (no caso de ligar a mesa em MONO).Cada canal da mesa ter o seu controle "PAN", e todos eles DEVERO ficar naposio central. A dosagem dos volumes platia/retorno dever ser feita peloscontroles MASTER L e R, sendo que geralmente o retorno, no caso da msica(louvores) fica mais alto que a platia. E, no caso de discurso (palestras) o retornopode ficar mais baixo (ou no), dependendo do caso.O importante observar que esses volumes trabalham independentes. Trabalhesempre com o menor volume possvel de som para a platia em relao ao retorno, nocaso da msica.O retorno pode at ficar alto, pois o cantor geralmente aprecia isso; desde que noacontea a microfonia, obviamente. Console Viso Geral e Detalhe dos Canais do Volume Master AS CAIXAS: So usadas para a funo de retorno, epara a funo de platia. Para nocomplicar muito, bom que todas sejambem construdas e idnticas de acordocom sua aplicao. Cada qual podeconter: um alto-falante de 10 ou 12polegadas, um mid-range e um tweeter. Realizao:Promoo:

18 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso O tweeter no muito recomendvel nas caixas de retorno, pois facilita a microfonia.O mid-range ideal seria o tipo corneta. H cornetas que incorporam a funo detweeter, o que barateia a caixa e facilita a sua construo.As caixas da platia devem obrigatoriamente estar posicionadas de frente para aplatia, uma em cada canto da sala apontando para o canto oposto do fundo da sala,de modo que o som das duas caixas "se cruze" no meio do caminho. Nunca ponhacaixas no fundo da sala, voltadas para a frente. Fixe-as a, no mnimo um metro eoitenta centmetros do cho.As caixas de platia estaro nos cantos da sala, porm cerca de, no mnimo, um metroadiante da "linha" horizontal onde ficam os cantores. Ou seja, as caixas de platiaficam "de costas" para os cantores. bom que os cantores s ouam o som dosretornos.As caixas de retorno devero ficar mais ou menos atrs das caixas de platia, pormvoltadas para os msicos e cantores. As caixas de retorno tambm podem ficar naslaterais do palco,uma de frente para a outra; porm o mais distantes dos microfonespossvel, para evitar a microfonia. Em caso de microfonias ocasionais, procure sempretrabalhar primeiro o volume do retorno, no Master da mesa, baixando-o levemente.As caixas so os itens mais delicados do sistema e s devem ser construdas por pessoas realmente preparadas para tal. Em caso de dvida, compre-as prontas, demarcas idneas. OS MICROFONES: Se os microfones puderem ser do tipo balanceado, melhor. O sistema balanceadorejeita rudos e interferncias que possam vir a aparecer nas instalaes. E se forembalanceados, cuide para que os cabos tambm o sejam: que tenham TRS PLOSno plugue que vai mesa, XLR macho ou P10 estreo.Cuide que cabo balanceado no o mesmo que microfone balanceado. Existe muitadesinformao a este respeito por parte dos balconistas. Entre os balanceados maisbaratos, est o Le-Son SM 58. Na dvida, fique com um desbalanceado mesmo, masprocure as marcas idneas, sempre. EFEITOS. PARA QUE SERVEM ? Os efeitos servem para mudar o timbre , ou mesmo para fazer uma regulagem no somdos instrumentos. Aqui vai um resumo das principais funes dos efeitos mais usadosnos inserts e auxiliares de uma mesa de som. Equalizer / Equalizadores O "Equalizer" como o prprio nome diz serve para equalizar e regular as faixas degraves, mdios e agudos nos instrumentos. o grande responsavel para se conseguir Realizao:Promoo: 19 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso destaques ou cortes em freqncias dos instrumentos, ou seja, no caso do contra-baixo um grave bem forte e definido e sem mdios. Ou cortar microfonias indesejadasno monitor de algum vocal. Compressor um efeito de duas funes , ele uniformiza a intensidade do som e tambm prolongaa durao do som ou seja d um efeito de sustentao na nota tocada. Chorus Ao contrario dos efeitos colocadosanteriormente esse no um efeitode ajuste de som e sim demodulao. Ele d um efeito deondulao no som do instrumentoatravs de um circuito chamadoLFO (Low Frequency Oscilator).Pode-se conseguir o efeito detremulao tambm . Em algunscasos (e marcas) consegue-semanter o som original nasfrequencias

graves e o som comChorus nas frequencias maisagudas do instrumento. Flanger tambm um efeito de modulaodo som. Tambm d um efeito deondulao do som porm umaondulao muito mais agressivaque a do Chorus. Em suasregulagem mximas tem se aimpresso de que ele gera umanota paralela nota tocada noinstrumento. Oitavador (Octaver) Basicamente joga a nota tocada para uma oitava acima ou uma oitava para baixo Delay / Reverb Tambm conhecido como Cmara de Eco d efeito de eco e de sustentao do sinalsonoro. Com esse efeito possvel simular o som do instrumento como se estivesseem um grande auditrio por exemplo . Analisando Frequncias Realizao:Promoo: 20 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Em principiantes existe um comportamento interessante (at mesmo profissionais quetrabalham na rea h muito tempo isso ocorre) ligam o instrumento ou microfone namesa e vo "girando os botes" e ouvindo at que o som fica "do agrado".Se o cara conhece as freqncias importantes de cada instrumento ou tem na mouma tabela, ele j tem no mnimo um ponto de partida. E o ouvido uma ferramentaimportantssima, se no for a mais importante e deve ser devidamente treinado pois ele quem fiscaliza, diagnostica, nos d o laudo de como est o som. O estudo e aexperincia que vai nos dizer em que ponto atuar, "qual o botozinho que eu vougirar agora". Pra fazer uma tabela de equalizao de instrumentos devemos saber:a tamanho do instrumento;b - tipo de pele;c - posio do microfone;d tipo do microfone;e - tipo da sala;f outros fatoresExemplo: Freqncias de uma caixa de bateria. Cabos claro que comprimentos de cabos em excesso acabam prejudicando orendimento do sistema pois representam mais Resistncia passagem daCorrente Eltrica que alimenta tanto os amplificadores quanto os perifricos,principalmente se estiverem subdimensionados, ou seja, com bitolas (seestransversais) menores que as necessrias.O ideal seria que voc tivesse vrias metragens para escolher em funo da distnciaque os amplificadores ficaro da fonte alimentadora.Com relao forma de enrolar os cabos. Com as voltas do enrolamento, temos a Realizao:Promoo: 21 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso formao de campos eletromagnticos ao redor da bobina que interferem no sinal.Portanto, repetimos: use metragens curtas e de preferncia no caminho mais retopossvel. No lugar de usar dois cabos de tamanhos iguais para se ter um segundocomprimento, e melhor usar dois de tamanhos diferentes.Por exemplo: Em vez de dois cabos de 50 metros, utilize um de 70 e outro de 30metros. Assim so trs possibilidades com menores perdas.Bem, os cabos de alimentao no devem ficar enrolados, pois esses se tornam umabobina gerando um campo magntico em volta dos fios, que por sua vez ir gerar uma corrente eltrica nos fios de sentido oposto. Isso pode aquecer o fio de alimentao oumesmo gerar alguma interferncia em seus equipamentos. Por essa razo,

sempreque for utilizar sua rgua de alimentao desenrole todo o cabo, mesmo que no for utilizar todo o comprimento. Quanto aos cabos de sinal lembre-se da regra quanto mais curto ele for menor aprobabilidade de interferncias. Evite de deixar cabos de sinal prximo doscabos de AC, e sempre que possvel opte por cabos de sinal balanceados. Ou de acordo com o sentido do sinal: por onde o sinal entra e para onde vai. Tambmdevemos pensar em separar por blocos. Por exemplo, processadores individuais(insert) juntos, e noutro bloco, os gerais (AUX e MAIN). Facilita a coisa quandoalugamos apenas o equipamento, e a banda (ou casa) fornece o tcnico. E semprebom etiquetarmos os aparelhos (EQ1. EQ2, EFF1, EFF2, etc).Tambm devemos olhar a traseira do rack: aparelhos pesados devem ficar na parte debaixo, para melhor equilbrio, e devemos sempre deixar espao para circulao do ar quente, quando necessrio. E procurar evitar colocar um aparelho muito curto (poucoprofundo) entre dois mais fundos: fica difcil instalar cabos assim.E cuidado para no colocar um mdulo que seja uma fonte natural de interferncia(um Furmann, por exemplo) prximo de um outro muito sensvel (como um pr demicrofone).Enrole o multicabo formando um " 8 " dentro da caixa. Desta forma voc no precisaficar "rodando" o cabo enquanto puxa, ele vai se acomodando sem este inconveniente.Outros cabos compridos devem ser enrolados assim tambm, porm desta forma elesocupam um pouquinho mais de espao dentro do case. Realizao:Promoo: 22 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso preo, o servio simples e no pode custar muito caro. Uma dica: 5,00 por cabo estde bom tamanho.Repare a economia: um cabo Santo Angelo XLR-P10 de 10 metros custa no mercado60,00 reais. Um cabo montado custar: (cabo: 10 x 2,00) + (XLR: 2,50) + (P10: 5,00) +(montagem: 5,00). Total de 32,50. Quase a metade do preo. Existir economiamesmo que o plugue XLR seja Santo ngelo (o custo sobe para 45,00). Se a solda for boa (e em geral o pessoal das lojas faz isso bem), o resultado ser igual, os cabostero a mesmssima qualidade. Veja agora como fazer seu cabo balanceado (3 pinos por conector) Lembre que a vantagem do balanceamento da linha a grande rejeio a rudos deorigem externa que possam atingir os cabos.A distncia entre crossover e amplis dentro do rack de apenas alguns centmetros,no h necessidade alguma de linha balanceada aqui. Apenas tenha certeza de queos cabos foram feitos da maneira correta, e o equipamento devidamente aterrado.Mas voc pode usar linhas desbalanceadas at os amplificadores, se no tiver problemas com interferncias e ruidos: Basta (em cada via do multicabo) ligar ocondutor correspondente ao pino 2 (hot) da linha balanceada ao "vivo" (sinal) daentrada do amplificador, e o condutor do pino 3 (cold) ao "terra" da entrada do ampli.Na outra ponta do multicabo (no processador), conecte o pino 3 ao pino 1 (terra doXLR).Se houver ruido criado por lao de terra (ground loop), use um resistor de baixo valor (10 ohms ou menos) entre os pinos 1 e 3, em vez de uma conexo direta.Faa os cabos de forma correta: Realizao:Promoo:

24 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Depois, veja quais amplificadores tem cabos de fora com apenas dois pinos esubstitua por cabos de trs vias e plugs de trs pinos. No interior doamplificador, solde o fio que corresponde ao pino maior (terra) ao ponto deterra central no aparelho. Geralmente h ali um fio grosso saindo da fonte esoldado ao chassis. Se a rgua de AC em seu rack estiver corretamente instalada, cabos OK eamplificadores idem, no dever ter problemas. Os terras de cada amplificador estaro unidos entre si por um unico ponto: o aterramento real da instalaoeltrica. Uma coisa importante: o crossover deve estar no mesmo rack dosamplificadores, garantindo assim que as ligaes entre eles sejam curtas.Pode ser necessrio desligar a blindagem (dentro do plug) em um lado dos cabos, seencontrar zumbido de AC (hum). Basta desfazer a solda entre o pino 1 e a blindagem,mas em apenas um lado do cabo - a isso se chama "blindagem telescpica". apenas uma das opes, caso voc tenha problemas com grounds loops (laos deterra), causando zumbidos. E s faa isso depois de ter o equipamento corretamenteaterrado, ou pode nem haver passagem de sinal.Para evitar captao de rudo de RF nesses cabos (estalos, estaes de rdio, etc),solde um capacitor de cermica (dentro do plug) com qualquer valor entre 10 e 100kpFentre a blindagem e o pino 1 onde ela estava soldada. Ele serve para "drenar" ossinais de muito alta frequncia (RF) para o terra: Microfones importante escolher o microfone certo para ser utilizado no plpito. Eledeve ser preferencialmente cardiide, e no supercardiide (dar um poucomais de liberdade para o cantor, alguns centmetros a mais na lateral). Mas nahora de comprar necessrio olhar o manual, quanto sensibilidade. Tem queser entre 60 e 50dB. Obrigatoriamente. Quanto maior a sensibilidade (nmeromais baixo), melhor.Para cantores, um cardiide bem sensvel permite o uso de at 3 vozes femininas(ideal 2) por microfone, e at 2 vozes masculinas (ideal 1) para vozes masculinas. Jos supercardiides permitem o uso de 2 vozes femininas (ideal 1) por microfone, e Realizao:Promoo: 25 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso para vozes masculinas tem que ser um microfone para cada voz. Tudo isso por causado efeito de proximidade.Para instrumentos, o ideal que sejam sempre supercardiides, para evitar vazamentos. Vazamento quando um microfone capta o som da fonte sonora paraqual est apontado e ainda de outras fontes sonoras. Por exemplo, um microfone quecapta um violino e tambm um saxofone, tornando impossvel efetuar uma boaregulagem.Os sorvetes so o Bombril dos microfones. 1001 utilidades. Podem ser utilizadosem qualquer lugar (acstica boa ou ruim), com qualquer instrumento (atravs dopedestal adequado), com qualquer voz. So chamados de microfones de uso geral,funcionam bem em qualquer lugar. Pode no ser o melhor microfone para uma certaaplicao, mas com certeza funcionar bem, com a vantagem de ser muito robusto edurvel, e de ter excelentes preos.Em caso de defeito da cpsula, pode-se substitu-la facilmente. Nas eletrnicasexistem as cpsulas originais Le Son (cabem em qualquer microfone), mas so muitocaras, custando s vezes mais que

um microfone inteiro de outra marca (dlar baixofaz isso).Mas no se esquea: quanto mais prximo da fonte sonora, melhor! Ensine aosusurios a manterem o microfone prximo boca, ao instrumento. O microfoneprecisa estar bem posicionado, o globo do microfone apontado diretamente para afonte sonora. Ensine sempre, pois muito comum os usurios utilizarem o microfone"de lado", como um sorvete, posio esta que perde muito em captao. Tipos de Microfone: Microfones headsets (head = cabea)So condensadores (cpsula pequena, precisa de energia pilha)com uma haste que presa na cabea do usurio, nas duasorelhas. O Le Son HD-75 um bom exemplo com fio, havendoinmeros modelos sem fio. Como o microfone preso pela cabea,ele acompanha a movimentao da pessoa. D bastante liberdadeao cantor.A grande vantagem deste tipo de microfone a posio fixa e constante, junto bocada pessoa. Por estar prximo da fonte sonora, precisamos abrir pouco o volume, e por consequncia teremos menos risco de microfonia. Se for direcional (cardiide,supercardiide) d para ter retorno de som tranquilamente. Microfones Microfones: Se utilizam de uma diafragma o qual posto em movimento por deslocamento das molculas do ar (ondas sonoras). O diafragma uma chapa de Realizao:Promoo: 26 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso metal (ou plstica) bem fina e pequena que conectada a um fio de cobre gerandouma energia fsica que transformada em voltagem.Os microfones so classificados pelo processo de como transformam o movimento dodiafragma em eletricidade:a) Microfones Dinmicos: provavelmente o mais comum de todos eles. Permite umaalta fidelidade sonora sem que sejam muito frgeis. Funciona por induo magntica ebastante usados em shows ao vivo.b) Microfones Condensadores: To populares quanto os dinmicos, microfonescondensadores so conhecidos por sua fidelidade e preciso na reproduo do som,porm bastante frgeis. Necessitam de voltagem polarizada de 48V DC (voltagem decorrente contnua) para funcionar geralmente fornecido pela mesa de som (PhantomPower).c) Microfones a Carvo: um dos tipos de microfones mais antigos. Fabricao baratae usados nos aparelhos telefnicos. Consiste em uma pequena cuia de metal cheia departculas de carvo eletrizado. Bastante durveis mas com uma qualidade sonora nomuito boa.d) Microfones Piezoeltricos: Tambm chamados de cristal ou cermico mais umantigo mtodo de captao sonora. Eram bastante usados em microfones baratos ecaptadores de instrumentos. Muito comum em violes com captao passiva.Todos estes microfones apresentam Sensibilidade Direcional termo que se refere aopadro de resposta sonora de um determinado microfone com relao ao ngulo queo som se encontra: Cardide; Supercardide; Omnidirecional;

Bidirecional. Tcnicas De Microfonao CONTRA A GRADE Aponte um microfone para o centro docone do falante do seu amplificador ( sevoc utilizar uma caixa com mltiplosfalantes escolha o que soe melhor ) . Paraobter variao tonal, tente mover omicrofone um pouco para cima, parabaixo, para esquerda e direita. Realizao:Promoo: 27 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Alguns consideram a posio um pouco convincente, preguiosa e sem imaginao,enquanto outros defendem o seu valor como um recurso fundamental . No caso deuma boa combinao de amplificador e guitarra, o impacto da palheta ou dos dedoscontra a corda pode ser reproduzido com uma clareza surpreendente.Com o microfone apontado diretamente para o falante a uma distncia de 3 ou 5 cm, osom do amplificador captado no o mesmo propagado pelo ambiente de sala e nosofre reflexes de sinais. Em outras palavras, voc consegue um som orgnico ehonesto. 25 CENTMETROS Algumas vezes uma faixa de guitarra sem efeitos pode ser de m qualidade e semimaginao. Para dar tempero posio "contra a grade", mova o microfone para trsaproximadamente 25 cm do falante . essa colocao permite captar o reflexo do somna sala para mixar com a fonte - o amplificador - e produz um timbre mais dimensional. FORA DO EIXO Esta posio produz agudos cintilantes e mdios apertados ideais para o funk . Paracapturar esse som, posicione o microfone aproximadamente 45 graus fora do eixo apartir da parte frontal do falante. O microfone dever ser ajustado em um padrocardiide e colocado a cerca de 20/30 cm da caixa.Voc poder acrescentar algum brilho movendo o microfone um pouco acima da bordasuperior do falante e dar corpo colocando o microfone diretamente na linha de fogo.Cuidado obviamente essa tcnica funciona melhor para gravar sons limpos ou compouco overdrive. PERTO E LONGE Na clssica posio perto e longe, um microfone dinmico colocado prximo dofalante para gravar um som limpo, enquanto um microfone condensador ajustado aaproximadamente 3 metros do amplificador para capturar a ambincia da sala . Omicrofone condensador dever estar no padro cardiide, levantado cerca de ummetro e oitenta para cima e apontado na direo do meio do falante. FRENTE E TRASEIRA Essa tcnica usada para criar variao tonal sem buscar posies da sala quepodem produzir muita ambincia . Coloque microfones na parte da frente e de trs doampli. Posicione cada microfone a aproximadamente 20 cm da caixa, com ummicrofone levemente esquerda do centro e o outro voltado para a direita . DOIS FALANTES Em uma caixa com pelo menos dois falantes, voc pode conseguir uma dispersotonal at mais ampla colocando um microfone condensador em um falante e umdinmico no outro. A meta utilizar o dinmico para obter corpo e punch e o Realizao:Promoo: 28 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso condensador para um leve brilho. Coloque cada microfone o mais prximo

possvel doseu falante . PADRO OMNI Experimente um novo padro polar no microfone condensador. assumindo que vocesteja gravando em uma sala quadrada ou retangular, coloque seu ampli a 30 ou 60cm de uma parede . Ajuste o condensador para o padro OMNI, posicione o microfoneo mais prximo do ponto central da sala. Com essa tcnica voc ouve um som deguitarra ambiente. 12 TRASTE Quando se capta violes, um grande erro colocar o microfone muito prximo daboca. O aumento sbito de ar e a ressonncia do corpo do violo pode produzir umsom baixo e indistinto.Para obter uma boas ressonncias, posicione o condensador (ajustado para cardiide)a aproximadamente 25 cm do brao do violo e incline o microfone na direo do 12 traste . No entanto, ajuste sua tcnica se quiser minimizar os rudos de trastejamentos. MICROAFINAO ESTREO Para documentar a majestade completa de um grande violo, a microafinao estreo o caminho. Coloque um condensador com diafragma pequeno a aproximadamente20 a 30 cm do brao, apontado para o 12 traste . Esse microfone ir capturar adissonncia e o brilho do violo, agora coloque um condensador de diafragma grandea 15 cm do corpo do violo, inclinado na direo da borda inferior do violo.Esse microfone dever capturar o calor, corpo e ressonncia do violo. ambos oscondensadores devero ser ajustados para seus padres cardiide . MICROFONES PENDURADOS Nesta tcnica o microfone condensador posicionado 90cm acima do amp e apontado para baixo na direo dacaixa de falantes. Posicione entre padres cardiides eOMNI . Quer estreo ? Coloque dois microfones dos ladosdo amplificador. Uma dica: ao comprar microfones, v sempre em duaspessoas, sendo uma que voc conhea-a bem. Depreferncia, algum que canta. O cantor ir testar osmicrofones, sempre repetindo um trecho de uma msica. O equipamento deve ser sempre o mesmo: a mesma mesa, o mesmo cabo, a mesma caixa de som, e aequalizao sempre em flat (canais posicionados em 0 db). A nica diferena ser omicrofone. Enquanto a pessoa canta, voc avaliar qual o melhor resultado sonoro.Se for um microfone para vozes femininas, leve uma cantora. Se for para vozesmasculinas, leve um cantor, preferencialmente um baixo. Se for um microfone de Realizao:Promoo: 29 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso mltiplo uso, leve um cantor e uma cantora. Faa isso com muito tempo, sem pressa.Teste todos os microfones que couberem no seu oramento. Os resultados serosurpreendentes, e com certeza voc ter condies de fazer a melhor escolha. Foto: Curva de freqncias e campo de captao de um microfone cardiide II MODULO DE GUITARRA E VIOLO Origens A guitarra estabeleceu-se durante o sculo 20 como o maispopular instrumento do mundo. Por ser adaptvel, porttil,atrativa e verstil tm sido usada em um ilimitado nmero deestilos. um dos mais prticos instrumentos de corda, para setocar tanto solos quanto ritmo. O som da guitarra pode ser ouvido em todos os pases de todos os continentes, com umainigualvel diversidade. difcil traar as origens da guitarra - ou violo (o portugus talvez a nica lngua com duas formas, violo e guitarra,usadas como conceitos distintos de instrumentos). Uminstrumento em forma de 8 j era utilizado no sculo XIII,mas supes-se que

precursores da guitarra j existiam naBabilnia e no antigo Egito. As primeiras guitarras dessenome surgiram no Renascimento, mas eram consideradasinferiores a outros instrumentos de cordas como o alade.Embora parecidas com as de hoje, essas primeiras guitarraseram bem menores e tinham quatro "cursos" - jogos decordas duplas - de tripas de carneiro. A guitarra convencional de seis cordas teve origem na Itlia, por volta de 1780. Emmeados do sculo XIX, o fabricante de guitarras espanhol Antonio de Torres Juradoproduziu um instrumento maior, cujas dimenses e estrutura so ainda usados hoje.No final do sculo passado, Francisco Trrega definiu grande parte do que seconsidera hoje como as tcnicas clssicas padro de execuo. Antonio de Torres, luthier, 1882 Realizao:Promoo: 30 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Contudo coube talvez ao virtuose Andrs Segovia, mais que a qualquer outro, aresponsabilidade pela aceitao da guitarra ou violo como instrumento clssico.Com um honroso captulo parte ocupado pelo Brasil (sobretudo quanto s tcnicasdo violo clssico e popular tocado com os dedos), a evoluo da guitarra modernaem grande parte teve lugar nos Estados Unidos, onde dois estilos de concepo doinstrumento se desenvolveram: o flat top e o arch top.Em 1833 em conceituado fabricante de instrumentos alemo C. F. Martin,estabeleceu-se nos EUA. A empresa de Martin viria a ser uma das principaisfabricantes de guitarra no mundo, sendopioneira nos modelos de violo acstico flat top.Os modelos que floresceram nos anos 20quando as cordas de ao ganharam destaquesobre as tripas, sofreram poucas alteraesdesde ento.Eles foram amplamente usados por artistas decountry e folk ao longo dos anos. Orville Gibsoncomeou a fabricar instrumentos no final dosculo XIX. Gibson, que tinha estudado aconstruo de violinos, foi o pioneiro no projetoarch top, em que o corpo do instrumento eracurvo em vez de plano. Mais tarde sua empresaficaria na vanguarda dos desenvolvimentos deguitarras eltricas. As Primeiras Eltricas Nos anos 20 as guitarras eram comuns nas orquestras de jazz e dana. Devidoa seu volume relativamente baixo, eram em geral usadas para dar a basertmica. Na tentativa de mudar isso, um engenheiro da Gibson, Lloyd Loar,comeou a testar captadores eletrnicos. Foi, entretanto, outra empresa norte-americana, a Rickenbacker, que em 1931 construiu o primeiro instrumento eletrnicode cordas comercialmente disponvel - a pedal steel porttil "Frigideira". Um anodepois a empresa introduziu a primeira guitarra eltrica venda no mercado, a ElectroSpanish.Esta era um modelo bsico arch top condicionado com um captador magntico emferradura. Mas foi a Gibson ES-150, lanada comercialmente alguns anos depois, queatraiu a ateno do guitarrista de jazz Charlie Christian, que levou a guitarra eltrica aser vista como proposta musical sria.Um problema bsico era a adaptao de captadores eletrnicos ao violo acstico. Seo volume do amplificador era muito alto, o som do alto-falante fazia o bojo da guitarra Realizao:Promoo: 31 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso vibrar, criando um rudo de chiado, ou feedback. A soluo foi aumentar a massa docorpo do instrumento para reduzir a vibrao. Assim, nos anos 40 apareceram asprimeiras guitarras eltricas de corpo macio o que

causou muita polmica a respeitode quem produziu a primeira guitarra de corpo macio.O guitarrista Les Paul criou sua prpria guitarra Log , usando o brao de uma Gibsonadaptada a uma pea macia de pinho sobre o qual foram instalados os captadores eo bridge (cavalete das cordas). Paul tocou a Log em diversas gravaes de sucesso.Outro pretendente dessa primazia o engenheiro Paul Bigsby, que fez uma guitarraeltrica de corpo slido para o guitarrista de country Merle Travis. A forma e aconfeco dessa guitarra tiveram influncia direta de Leo Fender, que depois seconverteria no mais respeitado fabricante de guitarras eltricas de corpo macio.Em 1950, a empresa de Leo Fender, sediada naCalifrnia, lanou a primeira guitarra eltrica de corpomacio fabricada em massa: a Fender Broadcaster,que logo seria rebatizada de Telecaster. Em 1952 eGibson lanava a Les Paul de corpo macio.Essa guitarra tinha elementos em geral ligados marcaGibson na linha arch top. Em 1954 a Fender lanava alegendria Stratocaster. Apesar de modificaesperidicas e ocasionais, estas trs guitarras popularesso produzidas at hoje. Elas marcaram tanto a msicados ltimos quarenta anos que quase todos osguitarristas importantes usaram pelo menos uma delas. LINHA DO TEMPO 1584 - A guitarra do sculo 16Esta guitarra data do perodo entre 1580 e 1600, uma das poucas que restaram da poca. A guitarratem 5 cursos e dez frets.1627 - Chittara Battente de Giorgio Sellas. Primeira guitarra a ser tocada com palheta, tinha os trastes emmetal.1760 - Jean SalomonA guitarra comea a tomar a forma como conhecemos hoje. Tanto em tamanho quanto em profundidade elargura.1804 - PagsUm dos maiores luthiers da Espanha. Comea a guitarra com seis cursos. 1818 - Spanish Court Guitar Na primeira metade do sculo 19 a guitarra passou a ter 6 cordas somente.1830 - Legnani-style Guitar Vienna. O Headstock assume uma forma assimtrica.1835 - LacoteRene-Francois Lacote. Guitarra com 10 trastes. O Headstock no formato que conhecemos hoje. 1836 - PanormoLouis Panormo. Paris. Guitarra com duas peas: corpo e brao. Aparecimento das tarrachas paraa afinao. Realizao:Promoo: 32 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso 1838 - MartinAlemanha. Primeiro instrumento construdo por C. F. Martin. Com influncia de Legnani, porm agora com 18 trastes.1860 TorresAlmeria. Espanha. a mais importante figura da histria da guitarra clssica.1875 - Martin Style 2Primeiro modelo de Martin na Amrica.1876 - TorresAparece uma guitarra com onze cordas, alm das 6 usuais, teria mais 5 cordas para o baixo. 1904 - Martin O-45 o precursor do violo como a gente conhece hoje. Tamanho, design, etc...1908 - Gibson Style OExtremamente ornamentada, a primeira guitarra produzida em escala comercial na Amrica. umdos primeiros tambm, a serem equipados com Pickguard.1922 - Gibson L-5Um avano pra poca. A L-5 tinha f holes .1926 - National Style ONos idos de 1920, os irmos Dopyera, desenvolveram um a guitarra com uma caixa ressonadora. So os conhecidosDoBro (Dopyera Brothers).1931 - Rickenbacker Electro SpanishA pioneira no uso de captadores eletromagnticos.1934 - Era GibsonComea o reinado das Gibson.At 1949, veio a ES-150, a Super 400, a SJ-200, a L-5 Premier, a ES-350, a ES-175.1947 Bigsby Merle TravisUma das primeiras solid-bodys, produzida especialmente para o guitarrista de country Merle

Travis. Desenhada por Paul Bigsby.1950 - Fender Broadcaster Surge a Fender Broadcaster, que mais tarde viria a se chamar Telecaster. 21 trastes e dois captadores single-coils.1952 - Gibson Les PaulA primeira solid body da Gibson. Esta guitarra faz parte da histria do Rock 'n Roll. Realizao:Promoo: 33 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso 1953 - Fender Stratocaster Depois do sucesso da Telecaster, a Fender inova com esse visual "futurista". Um clssico.1958 - Gibson Flying VProduzida em pouca quantidade, seu corpo em forma de V e os dois captadores PAF, tambm tem lugar na histria daguitarra.1961 - Gibson SGA Solid Guitar, inicialmente iria substituir a Les Paul. a guitarra preferida por Angus Young (AC/DC). 1964 - Rickenbacker 360/12Foram produzidas apenas 31 unidades desta guitarra. Sabe-se do paradeiro de somente 25, uma inclusive no Brasil.De propriedade do Marcos Rampazzo.1970 - Ovation GuitarsIncio da produo da Ovation.1977 - Roland GS500A primeira guitarra sintetizada da histria. Utilizava um corpo de Les Paul.1982 - Jackson SoloistEssa Jackson ditou o estilo de guitarra dos anos 80 at os 90.1982 - Paul Reed SmithUm verdadeiro camaleo, a guitarra alcana timbres diversos. Se quiser ouvir, pegue um disco do Santana.1985 - Steinberger Surgidas em 1982, tem um desenho revolucionrio. Construda em grafite.1989 Ibanez JemTambm uma grande Supertrato. Famosa por ser a guitarra preferida de Steve Vai. A Guitarra Moderna Depois de mais de 150 anos, ela mudou radicalmente. De um pequenoinstrumento com um som delicado, baixo volume, agora rica em timbres edinmica. Alguns desenhos da guitarra tornaram-se verdadeiros cones e hoje umelemento essencial para a msica.Originada na famlia dos instrumentos de cordas antigos, as primeiras guitarras,apareceram na Itlia e na Espanha durante a Renascena, e da espalhou-segradativamente pela Europa. A Espanha o bero da guitarra clssica moderna queemergiu durante o sculo 19. Neste perodo ocorreu tambm o desenvolvimento dascordas de ao e o aparecimento de guitarras flat-top e das archtop na Amrica doNorte. Os modelos eltricos foram lanados em 1930 como resultado de experimentoscom a amplificao de instrumentos. Durante o sculo 20 ocorre a popularizao da Realizao:Promoo: 34 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso guitarra em todo o mundo o que coincide com o desenvolvimento das tcnicas degravao.Hoje a guitarra usada em uma grande variedade de formas e estilos de composio,aparecendo desde a msica Barroca, passando pelo Jazz, Blues e at o Rock 'n Roll.Certos gneros musicais tm uma associao imediata com a guitarra, em particular oflamenco, o country, o blues, o pop e o rock. Nos ltimos 70 anos, a guitarra tornou-seo mais popular instrumento para solos e acompanhamentos tanto para artistas solosou para banda.No incio do sculo 16, apareceu em um livro uma descrio, que seria para uminstrumento chamado vilhuela. Os compositores escreviam peas para seremexecutadas diante da Corte Real e dos membros da Aristocracia. Neste tempo, emmuitos pases da Europa, a guitarra estava era usada por msicos profissionais. Eratambm tocada como base para as apresentaes teatrais.Durante o sculo 18, o uso freqente do piano e de outros instrumentos de teclasafetaram a popularidade da guitarra. Entretanto, com o desenvolvimento de tcnicas

eo surgimento de uma nova gerao de virtuoses levaram ao ressurgimento da guitarra(fim do sculo 18 e incio do 19).O uso de cordas nicas, ao invs de pares de cordas facilitou a execuo e artistascomo Dionisio Aguado, Mauro Giuliani e Fernando Sor produziram msicas repletasde virtuosismo. Durante o sculo 19, a guitarra tornou-se mais popular, com vriosmtodos de execuo, e com um grande repertrio. Francisco Trrega foi uma figurachave tanto como executor como professor. Neste tempo, novos instrumentos foramdesenvolvidos por Antonio de Torres que levaram a guitarra a um novo nvel. Trregainfluenciou uma escola de artistas que fundaram a msica clssica como conhecemoshoje. A msica Flamenca da Espanha ganhou destaque durante este sculo.Na Amrica a guitarra tinha um importante lugar tanto na tradio clssica quanto nofolk. E na Amrica do Norte, o blues comeou a se desenvolver nos estados sulinos.No sculo 20, Andrs Segovia, Ramn Montoya e Robert Johnson ajudaram aestabelecer a fora do instrumento nos mais diversos estilos musicais. A guitarratambm faz parte da msica country popular nos anos 30. Tambm comeou asubstituir o banjo no Jazz.A guitarra foi um dos primeiros instrumentos a se adaptar com sucesso a amplificao.A guitarra eltrica foi pioneira no jazz pelas mos de Charlie Christian nos anos 30.Depois da 2. guerra mundial, o interesse pela guitarra aumentou e uma nova geraode virtuosos apareceu. No anos 50 e 60, a guitarra comeou a tornar-se moda em todoo mundo nos vrios campos da msica. Realizao:Promoo: 35 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso A Guitarra Hoje A diversidade de estilos requereu uma grande diversidade de tcnicas deexecuo para a guitarra. A guitarra para msica clssica e o flamenco usamcordas de nylon e so tocadas com os dedos, enquanto que as guitarras queusam cordas de ao so normalmente tocadas com palhetas. Guitarras eltricas tmuma tcnica muito extensa de mo direita e mo esquerda.Hoje se estimam que existem mais de 50 milhes de guitarristas no mundo. Devido agrande nmero de possibilidades, e ao grande nmero de guitarristas, as tcnicas deguitarra so muito pessoais e so diversos os artistas que lanam seus mtodos. Partes e componentes da guitarra: Corpo: Parte onde est localizada a maior parte do mecanismo doinstrumento. Mesmo em instrumentos eltricos o corpo do instrumento possuifundamental importncia na sonoridade (influem o tipo de madeira usada, acaptao, etc). Escala ou Brao: De importncia fundamental na qualidade do instrumento. No setrata de apenas uma pea de madeira, pois em seu interior existe (pelo menos nosbons instrumentos) uma pea de metal chamada tensor, de tenso ajustvelresponsvel por dar uma curvatura correta pea. O brao, quando ajustado, nodeve ser reto e sim ligeiramente cncavo. Trastes: Pequenas peas de metal que dividem a escala em intervalos de meios-tons.Instrumentos sem trastes (geralmente baixos) so chamados de fretless. Ponte: Parte onde so presas as extremidades das cordas. As pontes possuemdiversos ajustes de altura das cordas em relao ao brao, ao comprimento dascordas (importantes na afinao do instrumento) e em alguns casos distncia entre ascordas. Podendo ser de 2 tipos: fixa ou flutuante. Alavanca:

Algumas guitarras possuem a ponteligeiramente mvel, podendo o msico, atravsde uma alavanca, afrouxar ou apertar as cordas,permitindo o efeito conhecido como vibrato.Nestas pontes geralmente existem ajustes extras(molas) para controlar a resposta da alavanca. Captadores: Peas responsveis pela captaoda vibrao das cordas. Podem ser de vrios Realizao:Promoo: 36 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso tipos: simples ou duplos (n de bobinas), passivos ou ativos (fonte de energia). Suaaltura pode ser ajustada. Potencimetros: Controles que fazem variar o funcionamento dos captadores, influindono som do instrumento. Basicamente os potencimetros fazem variar o volume e aequalizao (graves e agudos) do som. Chave de Comutao: geralmente a chave serve para ligar e desligar os diversoscaptadores (em instrumentos que possuem mais de um). Pode tambm servir paravariar a captao entre ativa e passiva. Tarrachas: Responsveis pela afinao do instrumento.Em alguns instrumentos possuem resposta varivel (sendogeralmente mais precisas as tarrachas para cordasgrossas e mais rpidas as tarrachas para cordas finas). Capotraste: Pea de plstico, osso, marfim ou madeira quemarca o incio da escala. Ao ser colocada na tarracha acorda deve tender a puxar para baixo o capotraste deforma que haja um bom contato. Em alguns instrumentosuma pea de metal aumenta este contato. Tipos de Ponte: Flutuante Chama-se de ponte flutuante qualquer ponte que seja sustentada sobre o corpo daguitarra atravs de molas. Incluem aqui ento a total maioria das guitarras modernascom alavanca. Alguns modelos antigos de guitarras com alavanca (bem como algunsmodelos atuais geralmente de baixa qualidade) no possuem molas em suaconstruo, agindo a alavanca dobrando toda a ponte (neste caso: comprida e presapor uma extremidade diretamente na madeira). Exemplo: Bigsby e Vibrola. Fixa Guitarras com ponte fixa possuem melhor qualidade na afinao normal (nastarrachas), uma afinao de maior preciso na prpria ponte O instrumento devenestes casos ser afinado inicialmente nas tarrachas e depois nos carrinhos (saddles).Presente nas guitarras padro Gibson (Les Paul) feita a micro-afinao na ponte. Captadores Captadores simples e duplos possuem cada um seus timbres, qualidades edefeitos, havendo msicos ou ocasies que prefiram um ou outro. De maneirageral captadores simples geram mais rudos de interferncia que captadoresduplos (60 Ciclos).Instrumentos de captao passiva so aqueles em que a vibrao captada das cordaspelos captadores enviada diretamente ao amplificador praticamente sem tratamentoeletrnico. Instrumentos de captao ativa possuem um circuito (alimentado por uma Realizao:Promoo: 37 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso bateria de 9 volts colocada geralmente na parte posterior do instrumento) que submeteo som a tratamento antes de o enviar para o

amplificador.Desta forma instrumentos com captao ativa possuem mais possibilidades detratamento e variao dos timbres. O som resultante mais limpo.Embora haja hoje uma preferncia por instrumentos de captao ativa, existem aindacorrentes de msicos que preferem o som mais natural da captao passiva. 3 escudos com EMG pickus Captadores ativos: singles e duplos Fundamentos Musicais da Guitarra Existem vrios mtodos de se ensinar os princpios da guitarra. Exercciosque usam a notao convencional (pauta de cinco linhas ou pentagrama), atablatura de guitarra e diagramas ou grficos visuais. NOTAS NA ESCALA Uma diferena fundamental entre a guitarra e o piano que cada nota no piano temuma tecla nica. J na guitarra possvel tocar a mesma nota em cordas diferentes,em diferentes pontos da escala. Por exemplo, a nota E, na 1. corda, pode ser tocadaigualmente no 5. traste da 2. corda, no 14. traste da 4. corda, no 19. traste da 5. corda - se voc tiver uma escala de 24 trastes - no 24. traste da 6. e ltima corda.Vale a pena dedicar tempo e esforo a decorar os nomes das notas. AFINAES Antes de comear a tocar sua guitarra, seu violo, seu contrabaixo (ou qualquer outro), seu instrumento precisa estar afinado corretamente. O tom de uma corda determinado pelo comprimento, espessura e grau de tenso. As cordas soltas soajustadas virando as cravelhas das tarrachas at entrar em afinao individual e comas outras cordas. Voc pode afinar todas as cordas com um afinador eletrnico, umteclado ou um diapaso. Tambm pode se afinar uma corda e us-la como refernciapara as outras. Realizao:Promoo: 38 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso AS NOTAS As cordas do violo e da guitarra so afinadas desta forma, da primeira sexta (damais aguda e fina para a mais grave e grossa): E (mi), B (si), G (sol), D (r), A (l) eE (mi). O intervalo entre o E mais alto e o mais grave de duas oitavas. AFINADORES ELETRNICOS Era comum afinar os instrumentos com um diapaso (ou vrios, para diversas notas).Hoje mais comum usar um afinador eletrnico. Para a guitarra acstica, os modelosde afinadores tm um microfone embutido: para registrar e monitorar o som, o afinador seguro na altura da boca do corpo do instrumento. Para uma guitarra eltrica, liga-seo instrumento no cabo e pluga no afinador. Ajusta-se a corda at ela ficar afinada; umaagulha em VU monitora a freqncia e a adequao da nota. Alguns afinadoreseletrnicos podem ser usados com o instrumento ligado. AFINAO POR UM TOM DE REFERNCIA 1. Toque a nota E (mi) e toque a primeira corda (a mais aguda e fina). Vira a cravelhada 1 corda at as notas soarem iguais.2. Fira a 2 corda na altura do 5 traste, seguido pelo E (mi) da 1 corda solta, quevoc j afinou. Ajuste a cravelha da 2 corda at ela ficar afinada com a 1 corda.3. Agora fira a 3 corda no 4 traste, seguida pela 2 corda solta, a nota B (si). Ajuste acravelha que regula a 3 corda at ela ficar afinada com a anterior.4. Fira o 5 traste da 4 corda e a seguir faa soar a nota G (sol) na 3 solta. Ajuste acravelha da 4 corda at ela soar afinada com a 3 corda.5. Faa soar o 5 traste da 5 corda, tocando em seguida a nota D (r) na 4 corda atque o som ouvido entre em unssono com a anterior.6. Fira a 6 corda na altura do 5 traste, seguida da nota A (l) percutida sobre a 5 corda solta. Gire a cravelha daquela at obter uma afinao perfeita com a desta.

AFINAES ALTERNATIVAS Existem muitos outros tipos de afinao diferentes, ou alternativas, que permitiro criar grandes efeitos. Algumas delas vm dos primeiros instrumentos acsticos; outrasnasceram entre os msicos de blues do delta do Mississipi que criaram tcnicas eafinaes para a slide guitar , assim como os msicos de guitarra havaiana. Asafinaes alternativas podem ser usadas tanto em violes ou guitarras acsticas comoem guitarras eltricas e nos estilos de toque com os dedos ou com palheta e slide. TIPOS DE PALHETA H palhetas de muitos formatos, tamanhos e materiais. A espessura da palheta podeafetar o timbre. Realizao:Promoo: 39 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Seu uso uma questo de preferncia pessoal: a tendncia dos solistas escolher palhetas pequenas e de calibre pesado, enquanto as mais finas e flexveis que seadaptam melhor ao rasgueado das cordas acsticas e base rtmica. Amplificadores: A Histria Os primeiros amplificadores surgiram nos anos 30 usando vlvulas de rdioe a tecnologia hi-fi da poca. Conforme a guitarra eltrica foi se tornandopopular, nos anos 50, surgiram os primeiros amplificadores especiais para esseinstrumento, cujos modelos em geral combinavam um amplificador valvulado comum ou dois alto-falantes de 30 cm (12 polegadas). No final dos anos 60 a moda eramos amplificadores de elevada potncia, com sistemas de grandes caixas de somindependentes. Nos anos 70 surgiu a tecnologia solidstate, mais barata, com ostransistores substituindo as vlvulas. Os amplificadores valvulados, contudo, so ospreferidos de muitos guitarristas profissionais. COMBOS, CABEOTES E CAIXAS Qualquer sistema de amplificao deve ter pelo menos dois componentes: umamplificador e no mnimo um alto-falante. So trs as configuraes mais usadas: oamplificador com falantes, conhecida como combo; o amplificador separado dos alto-falantes; e nos ltimos anos, o amplificador montado em rack. O formato mais usual o combo por serem portteis e autocontidos, embora os modelos com muito altofalantes acabem sendo pesados para transportar. A moda de amplificadores(cabeotes) e alto-falantes separados surgiu nos anos 60. Os alto-falantes eramchamados de "caixas de som". Esses sistemas tinham potencial de volume de sombem superior ao de um combo. Uma alternativa moderna o amplificador MIDIinstalado em rack, que permite composies em painel que podem ser instaladas oualteradas por um comutador de pedal ou outro controle externo, como umseqenciador MIDI ou um computador. A AMPLIFICAO Para reproduzir o som, a guitarra ligada tomada de entrada de um amplificador com um cabo ou fio encapado com plugues do tipo jack nas duas pontas. Algunsamplificadores tm mais de um canal de entrada. Este pode permitir ligar uminstrumento adicional ou um microfone ou ser usado para acionar a permuta entreduas composies distintas - algo interessante se voc toca ao mesmo tempo guitarrartmica e solo. Embora cada amplificador tenha caractersticas prprias, alguns socomuns a quase todos os modelos: o volume do canal de entrada especfico, oscontroles de graves e agudos e o volume master. Realizao:Promoo: 40

I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Volume de entradaO volume do sinal inicial aumentado na pr-amplificao. O aumento deste volumecausa distoro.GravesAumentar as freqncias graves, ou baixas, dar um som mais profundo e espesso.Em alguns modelos os controles tm equalizao grfica.AgudosAumentar as freqncias agudas, ou altas, dar um som mais brilhante, estridente.Elimin-los ocasionar um som amortecido.Volume Master Controle geral do volume do amplificador. ESTGIOS DE OPERAO No amplificador de guitarra simples, a operao comea com um sinal da guitarra. Ovolume desse sinal comandado pelo controle de volume de seu canal de entrada.Um pr-amplificador magnifica esse sinal, que passa ao estgio de equalizao degraves e agudos; alguns modelos tm controle de mdios, ou midrange, e podem ter equalizao grfica e/ou paramtrica. O sinal ento passado ao amplificador pelocontrole master. Se o amplificador tem mais de um canal de entrada, o volume master atua como controle de volume geral para todos os canais.FENDER AMPS:A PRIMEIRA "PEDRA FUNDAMENTAL" DA HISTRIA DOS AMPS DE GUITARRAOs primeiros Amps produzidospor Leo Fender foram feitos emFullerton - Califrnia, entre ofinal de 45 e o incio de 46, como nome de "K & F" at que em47, finalmente comeou acolocar sua marca neles.Do primeiro amp, "Model 26",at os dias de hoje, o nomeFender sempre esteveassociado a alguns dos maisdesejados amps de todos ostempos - e com razes de sobra para isso. Entre a dcada de 50 e incio da de 60,reinavam os "tweeds"; Champ, Deluxe, Vibrolux, Tremolux, Bandmaster, Super Amp,Pro Amp, Twin Amp, Bassman. Realizao:Promoo: 41 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Todos eles tiveram incio nessa poca e so verdadeiros clssicos at hoje. Em 56 foiintroduzido o vibrato em alguns amps e em 63 o reverb.A dcada de 60 foi dos acabamentos em "tolex", inicialmente brancos, depois marronse, finalmente, pretos - esse ltimos so mundialmente conhecidos como modelos"black-face".Em 68, o painel de controle dos amps deixou o preto, adotando um acabamento dealumnio, cinza ("silver-face").Leo Fender vendeu a companhia para a CBS, em 65. A qualidade dos amps Fender se manteve muito boa at parte da dcada de 70, mas, comercialmente, os modelosat ao redor de 70-73 costumam ser os mais valorizados, pois ainda mantm oscircuitos basicamente fiis aos originais. A partir da, uma decadncia triste se abateusobre os amps Fender No incio de 85, a CBS vendeu a companhia e desde entopara nossa sorte, melhoras significativas podem ser observadas novamente,notadamente de 90 em diante. Os modelos "Reissue" da Fender so de fato cpiasbastante prximas dos originais.Eternamente haver quem prefira os modelos "vintage", originais, mas, se vocprocura bons amps, com timbres realmente muito bons e bastante prximos dosclssicos, sem gastar verdadeiras fortunas, as reedies definitivamente valem uma"olhada" carinhosa.Alm delas, h uma linha bem variada de opes, para diversos gostos e oramentos,desde amps transistorizados bem baratos at os "top" de linha, da Custom Shop,como o Vibro-King e o Dual Professional, entre outros.VOX AMPLIFICATION:A "MARCA REGISTRADA" DO SOM DOS BEATLESOs primeiros VOX foram lanados em 57 - os "AC15". Diferentemente dos Fender -essencialmente baseados nos manuais da RCA utilizando as vlvulas 6V6 e 6L6 emcircuito AB principalmente - os VOX utilizaram, desde o incio, outro conceito decircuito, conhecido como Class A, com vlvulas EL84 "trabalhando duro", quentes otempo todo. Em 59, nascia o "AC30", modelo que, aps algumas modificaes bemmelhores

- veio a se tornar um dos clssicos de todos os tempos, j comoAC30/6TB. TB representa a sigla pra Top Boost, uma modificao que ressaltava asfreqncias altas desses amps, que inicialmente soavam muito graves. Desde entotemos as duas categorias de amps, a americana e a inglesa, dois sons to diferentes eao mesmo to maravilhosos. Entre os usurios dos amps VOX os mais famosos soos Beatles. No entanto curioso observar que para um amp com to poucos recursos ,guitarristas dos mais variados estilos j fizeram - e fazem - uso deles, notadamenteBrian May do Queen que ao vivo utiliza esses amps.MARSHALL:O SOM DO ROCK AND ROLLJim Marshall era baterista e no ps-Guerra na Inglaterra davaaulas e simultaneamente acabou por abrir uma loja. Aospoucos, seus alunos comearam a trazer seus companheiros Realizao:Promoo: 42 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso guitarristas para a loja. Na poca, guitarras e amps Fender eram o sonho de todosmas eram rarssimos e carssimos!Assim, Jim e dois tcnicos que trabalhavam com ele na loja fazendo manuteno deequipamentos, decidiram passar a produzir amps ali mesmo, dada a escassez delesno mercado ingls. Comearam tendo por base um Fender Bassman um amp jbastante procurado ento. Transformando em formato cabeote e ligando a uma caixacom 4 falantes de 12. Colocaram alguns na loja para que pudesse ser testado pelosclientes. Resultado da experincia? S no primeiro dia 25 unidades foram vendidas! Apartir da a Marshall Amplification s cresceu e hoje provavelmente seja a marca maisfamosa de amps de guitarra em todo o mundo.O primeiro "Guitar God" a adotar seus amps foi Eric Clapton, com o "combo" JTM 45,depois batizadoBluesbreaker, emhomenagem ao prpriomsico. No entanto apartir do momento emque Jimi Hendrixpassou a usar exclusivamente os seusamps que a Marshalltornou-se, emdefinitivo, "o" som doRock and Roll. Entre osmodelos mais famososesto: Bluesbreaker,1959 Plexi Super Lead100, 1987 Plexi Super Lead 50, JCM800 -2203 & 2210, JubileeSeries 2555 (esse ampfoi reeditado h poucocom o nome de SlashSignature, exatamente idntico ao da Srie Jubilee) e, atualmente, os top-de-linha soos modelos JCM 900 e 2000DSL e TSL.SOLDANO: O MAIS FAMOSO DOS AMPS DE BOUTIQUEOs amplificadores artesanais ou de Boutique so referencias para amplificadoresbaseados em circuitos originais com alteraes que os tornam nicos. Modificaes nochassi, placas, condutores, vlvulas e circuitos. Steve Lukather, do Toto, parece ter sido o primeiro a aparecer com um Soldano em seu setup. Mike Soldano, o homempor trs da companhia, sempre foi um fiel adepto do "do it yourself". Segundo ele,desde sua infncia, suas bicicletas, seus brinquedos, eram mexidos, ele sempreacabava por faz-las do seu jeito.Na adolescncia Mike tocava guitarra - que ele mesmo fez. O primeiro amp que elecomprou para tocar foi, segundo ele, "uma cpia horrorosa" de um Fender Bassman, Realizao:Promoo: 43 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso que "pifava" a todo instante. Assim, acabou aprendendo a consertar amps por necessidade prpria.Aos poucos, foi se aprimorando pelo assunto e decidiu fazer ele mesmo um amp. Aoredor de 82, Mike comprou um Boogie o MK-II e o abriu. Seu gosto pessoal o levou aalgumas modificaes principalmente na relao entre o drive e equalizao.Em 87, Mike fez chegar um de seus amps s mos de Lukather que o adorou,comprou e passou a us-lo freqentemente. Em 88, entre outros tantos, Clapton eMark

Knopfler aderiram aos seus amps.O SLO-100 havia finalmente se estabelecido com um grande amp. Os amps Soldanosempre foram caros e por isso no se podia ach-los com tanta facilidade.Recentemente, Soldano comeou a lanar modelos intermedirios - destaque para oReverb-O-Sonic (combo de 50W, 2x12) e para o Hot Rod Plus (cabeote de 50W) epequenos (Astroverb e Atomic, combos de 16W, mas tambm donos de timbrecaracterstico).MESA/BOOGIE: O CRIADOR DO CONCEITO DE HIGH-GAIN AMPLIFIERSan Francisco, California, 1966. O movimentohippie explodia em todas as esquinas e com ele claro, a msica. Randall Smith (fundador epresidente da Mesa/Boogie) tocava bateria(tambm!) em uma banda e a convite dotecladista montaram uma loja (tambm!) ondefaziam reparos e modificaes nos amps dosmsicos locais. Uma dessas modificaesacabou se tornando a base de toda acompanhia; Randall, a ttulo de experincia,partiu de um pequeno Fender Princeton edecidiu "mexer" nele, aumentando-lhe apotncia e colocando nele um falante de 12.Alm disso, fez "algumas modificaes" no pr,aumentando-lhe o "ganho". Quando achou quetinha chegado a algo interessante, produziu 5desses amps e os colocou na loja.Um guitarrista local chamado Carlos Santana (at ento Santana ainda no era um"rock star") foi convencido a experimentar um deles. Santana comeou a tocar eliteralmente entrou em transe, segundo o prprio Randall. A loja e a calada ficaram"entupidas" de gente, assistindo quela "cena". Ao final do teste Santana pronunciouuma frase que acabaria por dar o nome definitivo quele "brinquedinho": "Hey, man,this little amp really boogies!". Santana acabou se tornando para a recm-nascidaMesa/Boogie algo semelhante ao que Hendrix foi para a Marshall. Depois deleinmeros outros "monstros" da guitarra adotaram os Boogies como seu amp principal.O som mais caracterstico dos Boogies provavelmente o de "Europa", do prprioSantana. Inconfundvel. A srie Mark (I, II, III e IV) , possivelmente a linha maisfamosa da Mesa/Boogie. Ao lado dela, destacam-se: Heartbreaker, Dual Rectifier e os Realizao:Promoo: 44 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso produtos da linha em Rack, com prs e powers separados, um dos tantos grandessucessos da Mesa/Boogie. Mesa Boogie Modelo Dual Rectifier (Stack Completo) ROLAND VG 8: VIRTUAL GUITAR.Na dcada de 80 surgiu uma nova tecnologia para os guitarristas com o surgimentodas synths . Com isso vimos surgir a Guitarra MIDI, a Synthaxe - guitarra quecontrolava teclados e mdulos - e uma srie de outras invenes que a indstrialanou no mercado com pouco xito. Hoje a guitarra MIDI encontra-se finalmente emum estgio bastante utilizvel, por assim dizer - no incio havia uma latncia entre acorda tocada e o som ouvido, o que as tornavam simplesmente inteis para situaesao vivo contudo em certas situaes, em estdio por exemplo, do resultados beminteressantes.Hoje temos o VG8 da Roland. No se trata propriamente de um efeito mas sim deuma tecnologia nova, realmente inovadora, capaz de "simular" diversos timbres decaptadores, guitarras e amps, os mais tradicionais e variados. Para exemplificar:coloque um captador hexafnico em sua guitarra (um GK2A, da prpria Roland), ligue-o ao VG8 indo direto para para a mesa de som sem passar por nenhum amplificador.Seja qual for a sua guitarra voc poder reproduzir com uma qualidade realmente Realizao:Promoo:

45 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso impressionante o timbre de quase qualquer setup que voc deseje. Desde uma Gibson335 plugada num Fender Twin ou uma Strato num Marshall com alto ganho. III MODULO1 parte: Baixo Eltrico Histria Do Contra-Baixo O contrabaixo tem suas origens remotas na Baixa Idade Mdia, perodocompreendido entre o Cisma Greco-Oriental (1054) e a tomada deConstantinopla pelos turcos otomanos (1453). Descendente de uma famliachamada "violas", que se dividia em dois grupos, violas de brao e violas de pernas, ocontrabaixo hoje o herdeiro maior e de som mais grave deste segundo grupo.Por volta de 1200, o nome gige era usado para destinar tanto a Rabeca, instrumentode origem rabe com formato parecido com o alade como a guitar-fiddle (umaespcie de violo com o formato semelhante a um violino). No Sacro Imprio RomanoGermnico, quase todos os instrumentos eram chamados pelo nome de gige, havendoa gige pequena e a grande. A msica executada neste perodo era bastante simples,as composies situavam-se dentro de um registro bastante limitado e no que tange harmonia, as partes restringiam-se a duas ou trs vezes. Era muito comuminstrumentos e vozes dobrarem as partes em unssono.Com o passar dos anos, o nmero de partes foi expandido para quatro.Aproximadamente na metade do sc. XV, comeou-se a usar o registro do baixo, queat ento era desconsiderado. Com esta nova tendncia para os graves, os msicosprecisavam de instrumentos especiais capazes de reproduzir ou fazer soar as partesgraves. A soluo encontrada pelos construtores de instrumentos, os luthiers, foisimplesmente reconstruir os instrumentos existentes, mas em escala maior. Ocorre,ento, uma evoluo tcnica e artstica de um instrumento em conjunto com a histriada msica. Assim, a evoluo no nmero de partes da harmonia trouxe a necessidadede se criar outros instrumentos que desempenhassem satisfatoriamente aquela novafuno.De qualquer modo, seu ancestral mais prximo foi ochamado violine, que no incio do sc. XVII tornou-se o nomecomumente designado viola contrabaixo, mas apenas nametade do sc. XVII o nome do contrabaixo separou-se dovioline. E comeou a ter vida prpria.Entretanto, at a metade do sc. XVIII o instrumento no erautilizado em larga escala, tanto que em 1730 a orquestra deJ. S. Bach no contava com nenhum contrabaixo. Aindafaltava um longo caminho para a popularizao. Realizao:Promoo: 46 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Com o desenvolvimento da msica popular no final do sc. XIX, principalmente no quediz respeito ao jazz, inicia-se assim a introduo do contrabaixo com uma inovao:Ele no era tocado com arco... apenas com os dedos a fim de que tivesse umamarcao mais acentuada.O jazz se populariza e durante toda a primeira metade do sc. XX, o baixo s pode ser imaginado como uma imenso instrumento oco de madeira usado para bases deinterminveis solos de sax, se bem que era usado tambm no princpio do blues e domambo (estou falando de antes da 2 Guerra Mundial).Assim foi at que em 1951, um norte-americano chamado Leo Fender cria um baixoto eltrico quanto a guitarra eltrica que tambm criou. O primeiro modelo foidenominado Fender Precision, e o nome no era casualidade: frente aos tradicionaiscontrabaixos, com o brao totalmente liso, o novo instrumento incorporava trastes,assim como suas guitarras. Parece uma bobagem, mas o detalhe dos trastes faz comque a

afinao do baixo seja muito mais precisa, eis a a origem do nome. Mas arevoluo fundamental que representa o baixo eltrico frente ao contrabaixo aamplificao do som.Se a soluo antigamente havia sido aumentar a caixa de ressonncia, transformandoo violino em um instrumento imenso e com cordas muito mais grossas, desta vez asoluo foi inserir uma pastilha eletromagntica no corpo do instrumento para que osom fosse captado. Alm do mais, a reduo do tamanho do instrumento permitiu aosbaixistas transporta-lo com mais comodidade, e poder viajar no mesmo nibus dosoutros msicos portando seu prprio instrumento.Mas nem tudo seria apenas vantagem, sobretudo para aqueles que tocavam baixo,mas no eram realmente "baixistas". At ento, o contrabaixo era o instrumento quetodos acreditavam serem capazes de tocar, principalmente porque no se ouvia, demodo que muitos mais representavam em palco do que realmente tocar o baixo. Aamplificao trouxe tona quais eram os verdadeiros baixistas.Deve-se dizer que antes de 1951, na dcada de 1930, houve arriscadas e valentestentativas de se fazer o mesmo, principalmente por parte de Rickenbacker. Mas semencionei o Precision de 1951 como o primeiro baixo eltrico porque o primeiroque se pode considerar como tal, j que o anterior entraria na categoria de prottipos.Como lgico, depois vieram outros modelos (como o Jazz Bass, tambm de Fender),as imitaes, etc. Mas o significativo que voc pode comprar hoje em dia umPrecision com quase as mesmas caractersticas que aquele, pois a maioria dos baixosatuais se baseiam em seu desenho.Os msicos de jazz e blues, a princpio, acharam a idia interessante masmantiveram-se em seu tradicionalismo. Somente muitos anos depois o baixo eltricoseria to popular no jazz e no blues quanto o acstico. No caso do blues, ele surgiuassim que Muddy Waters introduziu a guitarra neste ritmo, ainda que seu baixista, omitolgico Willie Dixon usasse um acstico. No caso do jazz, o baixo eltrico s veio tona com Miles Davis. Realizao:Promoo: 47 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Nos anos 60, o papel do baixista segue sendo, basicamente, o mesmo que nos anos50: um suporte harmnico de fundo. A partir de 1967, o baixo eltrico comea aaparecer, fundamentalmente no rock'n roll. O melhor exemplo talvez seja o disco Sgt.Pepper's Lonely Hearts Club Band, dos Beatles.Aqui j podemos comear a falar de linhas de baixo de temas pop, tal como osconhecemos atualmente. prova disto o Festival de Woodstock em 1969. Os anos 70apresentam a maturidade do baixo. Os produtores comeam a prestar mais atenono potencial do instrumento e o contrabaixo assume uma importncia maior, como nosurgimento da disco music. fundamental tambm o surgimento do rock progressivo,o jazz fusion, o latin rock, o heavy metal, o punk, o reggae, o funk e a soul music. Obaixo acstico se limita apenas aos setores mais tradicionais, como jazz, blues eritmos tipicamente latinos, assim mesmo j rivalizando com o eltrico. E claro, apopularizao do fretless, o baixo eltrico sem trastes.O desenvolvimento da dcada de 80 apresenta a maturidade de alguns estilosmusicais e o desaparecimento de outros. Percebe-se neste perodo que o baixo j no imprescindvel, e que pode facilmente ser trocado por um sintetizador. Amassificao da dance music (pria da disco music) deixa de lado o contrabaixo, aindaque sua linha ainda esteja presente, mesmo que sintetizada. Mas isto no aconteciaapenas com o baixo, mas tambm com a guitarra e a bateria, j que o sintetizador erao instrumento fetiche do incio da dcada.Para felicidade nossa, esta tendncia de trocar todos os instrumentos por um s foipassageira. E os grupos voltaram, sejam eles de rock ou jazz, tanto o baixo eltricoquanto o acstico estavam novamente no palco. Nem todos estavam

concordandocom a massificao dos sintetizadores, principalmente produtores mais atentos e arevista Bass Player. O jazz comeava a abrir um campo especificamente voltado parao contrabaixo eltrico, e assim o instrumento se desenvolveu com uma rapidez imensatornando-se hoje um dos mais importantes instrumentos musicais da msica moderna. Melhorando O Som De Seu Contra-Baixo O que podemos usar para conseguir determinados sons e timbres no seucontrabaixo?Em linhas gerais podemos dizer que para se ter um som de qualidade (limpo semrudos e distores) no contra-baixo ou em qualquer instrumento eltrico devemos ter qualidade primeiramente na fonte do sinal sonoro, ou seja comeando pela qualidadedo encordoamento que deve ter um som bem claro e definido, passando peloscaptadores magnticos que devem ser de boa qualidade ou seja preciso captar bemo som das cordas mas no captar rudos; preciso tambm uma boa regulagem detensor, brao e ponte afim de se evitar que a corda raspe em determinadas partes dobrao e ao mesmo tempo evitar que a corda se distancie muito dos captadores,tambm importante ter uma boa fiao interna do instrumento com o plo positivo Realizao:Promoo: 48 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso totalmente isolado e o plo negativo servindo de blindagem contra rudos de camposmagnticos ou mesmo o rudo gerado pela freqncia da energia eltrica.Detalhe importante : Instrumento caro nem sempre instrumento de boa qualidade.Assim como a fiao interna o cabo externo deve seguir o mesmo padro, quantomenor a resistncia eltrica do cabo melhor ser o sinal recebido pelo amplificador .Os cabos com menor resistncia eltrica (com melhor passagem de sinal) so aquelescuja os contatos so banhados a ouro. O amplificador tambm influencia muito naqualidade final do som.Porm deve-se observar a potencia que mxima que um amplificador pode dar sem"rachar" o som . Por exemplo : no se pode querer tirar 200 Watts de um amplificador de 200 Watts . O ideal sempre se trabalhar com uma sobra de potencia na margemde 50% ou seja para tirar um som com potencia de 200 Watts o ideal ter umamplificador de 400 Watts .Assim como os amplificadores deve se adotar o mesmo procedimento para as caixasde som e os falantes(com uma sobra de potencia na base de 50 %) . As caixas desom devem ter o tamanho especifico para cada falante que usa (geralmente osfabricantes de falantes fornecem tabelas de tamanhos de caixa) , os melhores falantesno caso do contra-baixo so aqueles cuja os cones so de alumnio pois nodistorcem o som nas notas extremamente graves.Recomenda-se o uso de estabilizadores eltricos e filtros de linha na alimentaoeltrica dos amplificadores afim de evitar os rudos produzidos pela freqncia daenergia eltrica. Mas alem disso tudo temos vrios equipamentos que melhoram aindamais o som do contra-baixo eltrico assim como captadores ativos , equalizadores ,compressor sustainer , reverberadores , chorus , flanger , etc . Algumas empresas sededicam a construir efeitos para o contra-baixo como o caso da BOSS e da ZOOM eDigitech que possuem pedaleiras multi-efeitos especialmente para contra-baixo.Manuteno das cordas - 1Ns sabemos o quanto custa um jogo novo de cordas, muito caro. Principalmente sefor um contrabaixo de 5 ou 6 cordas ou ainda fretless(sem-trastes). Por isso, uma dicapara fazer que cordas velhas soem como novas ferver as cordas. Isso mesmo,parece loucura, mas funciona. Faa o seguinte: ferva mais ou menos um litro d'guacom mais ou menos duas colheres de detergente neutro. Retire as cordas do baixo eenrole-as. Coloque-as na panela e deixe ferver por uns quinze minutos. Tire do fogo, jogue fora a mistura velha e enxge as cordas com gua fria limpa. Enxugue e deixesecar num varal. Recoloque as cordas, afine e

pronto! Som de cordas novas!Logicamente, o efeito no to duradouro quanto o jogo novo, e a corda podeapresentar um pouco de oxidao, dependendo da idade e do numero de fervidas.Mas serve para economizar uma grana.Manuteno das cordas - 2 Realizao:Promoo: 49 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Ao invs de ferver as cordas, o que pode alterar a tenso prpria das cordas, usa-selcool absoluto que vendido em farmcias.O truque simples: pega-se um vasilhame de refrigerante 2 litros, coloca-se lcoolabsoluto (cerca de meio litro), colocam-se as cordas, fecha-se bem a garrafa e agita-se com firmeza por 5 a 10 minutos (como uma coqueteleira). Depois s enxugar emandar ver.Limpeza do instrumentoUse um bom lustra-mveis, seja lquido ou spray. Tome cuidado apenas para no cair o lquido dentro dos captadores, pois pode ocorrer oxidao e perda dos mesmos. Seo seu instrumento for esmaltado ou laqueado, uma dica usar cera automotiva, poisremove bem a sujeira. Mas use a menos agressiva que tiver, como aquela parapinturas metlicas.Secagem do instrumentoUma boa dica para preservao do instrumento sec-lo muito bem aps umaapresentao ou at mesmo um estudo mais demorado, ou se voc tem pele oleosacomo eu, secar a cada tocada. Uma dica minha comprar uma flanela ou mesmo umafralda de pano bem grande, e aps o uso, secar o baixo e as cordas com ela. Aoguardar o baixo ou de um dia para o outro, coloque a fralda ou flanela entre o espelhoe as cordas, envolvendo-as. Desse modo, o suor e umidade impregnados seroabsorvidos, preservando o instrumento. Afinao Para Baixos De 4, 5 E 6 Cordas A afinao padro para baixos de 4 cordas E-A-D-G , ou seja, Mi - L - R -Sol, da mais grave para a mais aguda. Baixos de 5 cordas geralmentepossuem uma corda mais grave, afinada em Si. (B-E-A-D-G). Alguns usam umacorda mais aguda, afinada em D (E-A-D-G-C). O baixo de 6 cordas possuiambas, e sua afinao B-E-A-D-G-C ( Si - Mi - La - Re - Sol - Do )No preciso soltar as cordas ao se guardar o instrumento. Praticamente todos osbaixos hoje possuem um tensor no brao, cuja funo compensar o esforo dascordas aplicando uma fora de igual intensidade no lado oposto. Desse modo, o braofica na posio tima, evitando empenamento e arqueamento. Se voc soltar ascordas, o esforo aplicado por elas desaparece, passando a atuar apenas o tensor.Resultado: seu brao fica desequilibrado, o que leva a empenamento e conseqentedano ao instrumento. Ajustes Das Partes Mveis Existem muito mais instrumentos sendo feitos hoje, e muito mais fabricanteshoje do que h um tempo atrs. Mas, o desenho genrico da grande maioria dosinstrumentos no diferente daquele concebido pelo pai do baixo eltrico, LeoFender , embora os instrumentos atuais sejam mais complexos. Mas por causa daorigem comum, instrumentos medianos podem ser to bons como os mais caros daloja. Mesmo os instrumentos mais caros precisam ser ajustados s suasnecessidades. No se deixe levar que altos preos traduzem que voc vai tocar melhor do que com um modelo mais barato. Realizao:Promoo: 50 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Por que isso? Simplesmente porque existem 3 partes mveis que podem

ser ajustadas para fazer o baixo soar do jeito que voc quiser. So o brao, a ponte e oscaptadores. Isto pode parecer bvio. Embora isto no seja um segredo, eu raramenteencontrei baixistas que lembram de ajustar estas partes na loja, com ajuda devendedores, enquanto decidem se compram ou no. A maioria no faz isso.Isto pode ser atribudo ao modo como ajustei o baixo. O capotraste , a ponte e oscaptadores concentram 90% do tipo de resposta que o baixo proporciona. No existeuma regulagem para todo mundo, mas com certeza existe uma para voc.Todo baixo com brao de madeira possui um tensor, uma barra de ao que atravessaseu interior e previne o arqueamento do mesmo pela tenso das cordas. Braos degrafite no o possuem, pois so mais resistentes. O tensor ajustvel. Um braoperfeitamente ajustado, como voc deveria saber, no perfeitamente reto, emborapossa ficar muito perto disso.O brao usualmente apresenta um alvio, um ligeiro arqueamento que previne ascordas de encostarem nos trastes. Atuando no tensor, voc pode alterar este alvio, eisto tem um profundo efeito na resposta do baixo. Este simples e rpido ajuste permiteque voc levante ou abaixe as cordas do brao e dos captadores. Rudos podemocorrer quando voc faz isso, isto normal e pode exigir novo ajuste. Isto pode ocorrer devido a um desnivelamento dos trastes, que pode ser facilmente corrigido por umluthier.Os captadores possuem parafusos para segur-los no lugar, e estes permitem que osmesmos sejam levantados ou abaixados. Voc pode ficar chocado ao saber quantaspessoas desconhecem isto. Na maioria das vezes, tudo o que voc precisa umachave Philips e atuar nos parafusos. Isto produz uma sensvel diferena-resposta doinstrumento quando voc toca as cordas com os captadores na altura certa. Se elesestiverem muito baixos, o sinal ser fraco, e voc ter que pr mais fora para tirar som das cordas. Se eles estiverem muito altos, o campo magntico pode interferir coma vibrao das cordas e "sufocar" a nota. Ambas as situaes tornam o instrumentodifcil de tocar.Um pequeno ajuste pode resolver o problema. Se voc nunca experimentou osentimento de captadores devidamente ajustados, voc ter uma agradvel surpresa.A beleza disto est em se voc tocar sobre os captadores como eu, voc pode ter asensao de estar tocando numa mesa. Se voc esfregar seus dedos contra oscaptadores enquanto toca as cordas, voc talvez sinta que no precisa de tanta forafsica para tocar. Suas mos ficam longe de uma situao desgastante, e o ajudar aprevenir a tendinite ou outros problemas. Voc ter mais controle sobre seu som esuas notas. Mas, se voc soltar demais os parafusos, os captadores podem cair. Isto facilmente reparvel, e no danifica seu instrumento.A ponte concentra a maior parte da resposta do baixo. A maioria das pontes desenhada para ser levantada e abaixada para ajustar a altura das cordas. Isto geralmente feito com uma chave Allen. Como as cordas vibram entre o rastilho e oapoio da ponte, isto afeta diretamente o som do baixo. Realizao:Promoo: 51 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso 2 parte:Teclados e Sintetizadores Teclados e Sintetizadores: Origens A histria de como surgiu o teclado ligado a evoluo da msicaeletroacstica que tem seu marco inicial em outubro de 1948 com a difuso doConcert de Bruits pela Radiodiffusion-Tlvision Franaise, RTF. As obrasapresentadas eram uma srie de pequenos estudos musicais realizados por PierreSchaeffer na RTF e que refletiam seu interesse pelo som e suas propriedadesmusicais e acsticas, investigadas desde 1942 no Studio dEssai, dirigido pelo prpriocompositor. O material utilizado

por Schaeffer eram gravaes de sons de origensdiversas (passos, vozes, mquinas), que eram posteriormente trabalhados eremontados no estdio. Schaeffer iria cunhar o termo musique concrte em 1948 paradesignar essa msica realizada a partir do material sonoro gravado e trabalhadoexperimentalmente por meio de montagens, colagens e outros tipos detransformaes.Na mesma poca Werner Meyer-Eppler, foneticista e especialista em acstica doInstituto de Fontica da Universidade de Bonn, Alemanha, realizava experincias comsntese sonora, ao mesmo tempo que especulava sobre sua possvel aplicao emmsica. Em 1951, Meyer-Eppler e o compositor Herbert Eimert juntaram-se a RobertBeyer, da Nordwestdeutscher Rundfunk, NWDR, para criar o estdio de Colnia ondese desenvolveria a elektronische musik (msica eletrnica).Embora usassem tcnicas de gravao e montagem semelhantes s realizadas nosestdios da RTF em Paris, essas tcnicas eram aplicadas apenas a sons de origemeletrnica, gerados por osciladores eltricos. O material sonoro (basicamente ondassinusoidais e rudos) era manipulado por meio de processos de sntese, modulao deamplitude, filtragem e reverberao e, depois, fixado em fita magntica. Todas essasexperincias serviram de base tecnolgica para a evoluo de futuros instrumentoscomo os teclados eletrnicos e sintetizadores.A primeira gravao de msica eletrnica credita-se a Edgar Varese, Desert (1954).Em 1967, um grupo chamado Silver Apples lanou o primeiro lbum de msicaeletrnica, mas nos anos 70 surgiram os mais importantes pioneiros: Kraftwerk, quetrabalhavam com msica 100% eletrnica.Com o desenvolvimento natural, surgiram alguns dos pioneiros mais importantes: NewOrder - primeira banda a fazer electronic dance music, Depeche Mode e Front 242(dark electronic), Giorgio Moroder (American Disco), Soft Machine e Brian Eno(Ambient), James Brown, Sly Stone e George Clinton (Funk), Africa Bambaata (ElectroFunk). Foi disso que se originaram os hoje conhecidos gneros House, Techno,Breakbeat e Jungle. Realizao:Promoo: 52 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso O Sintetizador Um sintetizador um instrumento musical eletrnico projetado para produzir sons gerados artificialmente, usando tcnicas diversas.O sintetizador confundido erroneamente com o rgo eletrnico. A diferenaprincipal que o rgo apresenta uma quantidade de timbres (sons) limitada eimutvel enquanto que um bom sintetizador pode imitar sons da natureza,instrumentos musicais acsticos e eltricos como os de uma orquestra sinfnica epode tambm simular sons de helicpteros, carros, rudos, virtualmente quasequalquer som.Modelos clssicos de sintetizador: Mellotron ARP 2600 Minimoog EMS VCS3 Fairlight CMI NED Synclavier E-mu Emulator

Sequential Circuits Prophet 5 Roland Jupiter-8 Yamaha DX7 Roland JP-8000 Clavia Nord Lead Oberheim OB-Xa IV MODULO 1 parte: Bateria Conceito De uma grossa maneira, um tambor um casco coberto, em suasextremidades, por uma membrana vibratria; quando a membrana percutida,obtemos o som. As caractersticas desse som dependem de vrios fatores: omaterial no qual confeccionado o casco, o tipo de pele (membrana), a fora doimpacto da baqueta na pele, a rea do impacto, a tenso da pele (o quanto ale estesticada), e a acstica do local.Sofrendo a influncia de todos esses fatores, a variedade de sons que podemos obter de um tambor ilimitada. Um fator importante que atua nessa variedade de sons atenso que est sendo aplicada sobre a pele que a afinao. Tanto a composioquanto s medidas de altura, dimetro e espessura do casco influenciam no timbre,volume e sustentao do som; mas a pele contribui em grande parte nascaractersticas do som final obtido.BsicoA pele fixada na borda do casco por um aro; o aro fixado pelas castanhas.Apertando os parafusos o aro pressiona a pele contra a borda do casco. Quanto mais Realizao:Promoo: 53 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso apertada a pele, mais alto ser o som do tambor, quando percutido.Se voc nunca afinou sua bateria antes, a melhor coisa a fazer , em primeiro lugar,tirar as peles velhas. Se voc colocar peles novas o resultado ser melhor. Se vocno sabe que tamanho de pele precisa, simplesmente voc deve medir o dimetro dotambor (geralmente em polegadas).Cheque a borda do tambor. Est limpa?Qualquer defeito na borda pode influenciar no som. Quando se coloca peles novas,alguns bateristas recomendam voc coloc-las no tambor, apertar bem os parafusos edeixar assim por algumas horas; com a pele bem esticada, para tirar as tenses dacola que fixa a pele no aro. Depois que fizer isso, retire a pele do tambor e comece oprocesso de afinao.Coloque a pele no tambor, o aro e os parafusos apertando-os com os dedos at ondeconseguir (procure manter sempre a mesma tenso para todos os parafusos). A peleainda estar frouxa. Agora voc pode usar a chave de afinao. Aperte os parafusossempre em cruz. Os seguintes diagramas mostram a ordem de aperto dos parafusospara tambores de 4, 6, 8 e 10 afinaes: Comece pela pele de baixo (resposta). A primeira coisa a fazer procurar igualar atenso em todos os pontos da pele. Conforme voc vai apertando os parafusos, vcontrolando o som, percutindo na borda da pele, prximo a cada parafuso, e tenteobter o mesmo som de cada ponto. Faa o mesmo com a pele de cima (batedeira).A altura (afinao) da pele depende das caractersticas do casco, da tenso da pelede resposta e de sua relao com a afinao dos outros tambores. As Caractersticas do Casco Cada casco tem sua vibrao numa certa frequncia. Voc pode

determinar essa frequncia pegando o casco sem as peles, segurando-o levemente, egolpeando-o levemente com uma baqueta de feltro ou borracha. Quando a peleest sendo afinada, comece por uma afinao baixa (pele solta) e gradativamente vaumentando a tenso. Voc vai perceber que em alguns nveis de tenso a pele vibrabastante, enquanto que em outros ela parece "morta". O que acontece que afrequncia de ressonncia do seu casco (a frequncia na qual o casco vibra) tambmcontribuir para a vibrao da pele, ou poder cancelar essa vibrao. O objetivo encontrar aquele ponto onde a pele e o casco "trabalharo" juntos.Tenso da Pele de RespostaVoc tem 3 opes para a afinao da pele de resposta: Realizao:Promoo: 54 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso mesma tenso do que a pele de cima ; maior tenso do que a pele de cima ; menor tenso do que a pele de cima.Cada uma dessas opes produz diferentes resultados. Mesma tenso para as duas peles Isto produz um som com bastante "sustain" - (boom). O ataque pode ser preciso,depende da tenso da pele de cima (batedeira), e sua ressonncia ser longa. Semuma variao de tenso entre as duas peles o som ficar "morto". Pele de baixo com menor tenso que a de cima O "decay" e "sustain" so diminudos. Pouca definio de timbre. Pele de baixo com maior tenso que a de cima Aqui sim as coisas se tornam interessantes. Permite um melhor controle daressonncia e do timbre.Quando voc toca na pele de cima de um tambor, o ar contido neste tambor imediatamente comprimido. Isso provoca a ressonncia da pele de baixo. A pele decima, por uma frao de segundo, levemente abafada pelo contato da baqueta.Consequentemente a pele de baixo produz o som completo antes que a pele de cima.Ento se a pele de baixo estiver mais tensionada que a de cima, voc vai certamenteouvir o som dela ressonar primeiro, seguida pela pele de cima, dando o efeito de "pitchbend" - ( bwow).Afinao Relativa com Outros TamboresH pessoas que dizem que afinam suas baterias em intervalos de teras ou quintas.Mas mesmo que cada tambor esteja afinado o timbre obtido pode no ser agradvel.Em outras palavras, o tambor pode estar exatamente afinado numa nota e seu som(timbra), uma droga! O importante procurar manter um equilbrio; um intervalo quesoe agradvel entre um tambor e outro. No h regras especficas quanto a isto, ajavisto que cada estilo de msica possui seus timbres particulares. Provavelmente vocnunca ir ver um baterista de Reggae afinar seu instrumento como o Alex Van Halenafina o seu, por exemplo. Voc deve afinar e re-afinar sua bateria, especialmente sevoc toca vrios gneros de msica. A experincia o melhor caminho. Experimentenovos sons sempre!BumboO bumbo a "batida do corao" da bateria. O bumbo sempre ter duas peles - bem,porque ele tem duas peles se vamos percutir em uma s? E qual a funo daquela Realizao:Promoo: 55 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso abertura (furo) na pele da frente?Todas as respostas mentem no complexo mundo da afinao. Muitos bateristasrealmente no sabem como fazer o

bumbo soar bem, eles apenas colocam umcobertor ou travesseiro no seu interior. A razo pela qual o bumbo feito de madeira,e o porque das duas peles esta palavra, que sempre est presente quando se falade afinao de bateria: Ressonncia . Ressonncia a vibrao do tambor quandodepois que voc percute nele com a baqueta, ou do bumbo quando percutido com o"pirulito" (batedor do pedal). o mesmo que pr a cabeadentro de um tambor de leo e gritar "Al" ( A l l , A l l ). A verdade que voc tem que usar algo paraabafar o bumbo. O quanto voc vai abafar depende dasdimenses do bumbo e do som desejado.Alguns bateristas usam um cobertor encostado na pele detrs e da frente, outros usam travesseiros.Existem tambm os "Muffles" de vrios modelos e marcas,que so abafadores desenvolvidos pelas empresas que fabricam as peles. Bem, oprocesso inicial de afinao o mesmo de qualquer outro tambor. Coloque a pele, oaro e aperte os parafusos com os dedos at fixar bem. Depois aperte cada parafusoem cruz, como j mostramos anteriormente, procurando igualar a tenso em todos ospontos da pele. Como nos outros tambores, voc deve experimentar vrios tipos deabafadores e tenso nas peles. Novamente, o timbre vai depender muito do tipo demsica a ser tocada e do gosto pessoal do msico.Tome cuidado com o assunto - ressonncia. Se seu bumbo tem uma "sobra" de som,seu groove pode soar indefinido, principalmente ao aplicar muitas notas no bumbo.Experimente, experimente, experimente!Caixa - Afinao da Pele Superior Coloque a pele e o aro. Com os dedos, aperte cada parafusoat que o aro faa presso sobre a pele esticando-a umpouco. Os parafusos devem virar facilmente, no os forcecom a chave de afinao. Esteja certo de que todos osparafusos tm a mesma tenso.Se h algumas "ondas" na boda dapele, voc deve assent-la comsua mo. Coloque sua mo no centro da pele e force apelepara baixo vrias vezes. Agora verifique novamente a tensoem cada parafuso.Afinando cada Ponto de TensoAgora, com a chave de afinao, aperte levemente (meiavolta da chave) os parafusos sempre de maneira cruzada. Conforme aperta osparafusos, toque no centro da pele para verificar o som, at que chegue numa tenso Realizao:Promoo: 56 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso desejada.Afinando a Pele de RespostaA pele de baixo (resposta) muito mais fina que a pele de cima porque ele tem quevibrar, permitindo que a caixa responda esteira. Tome cuidado com a pele deresposta, muito fcil danific-la. Use o mesmo processo de afinao da pelesuperior, verificando a tenso em cada parafuso.Ajustando a EsteiraDepois de colocadas e pr-afinadas as peles, coloque aesteira. Verifique se ela est centralizada, isto , o mesmoespao nas duas bordas. Ajustes Finais Agora voc est pronto para fazer os ajustes finais. Coloque a caixa naestante, e v experimentando - a tenso das peles, a tenso da esteira.Procure verificar o som obtido em vrios nveis de dinmica.Toque os acentos enotas suaves, verificando se a caixa responde bem em todas as situaes.Nota: como sabemos, existem deferentes tipos de caixas em diferentes tipos dematerial, diferentes espessuras de aro, casco, e diferentes dimenses do cascotambm. Voc deve observar estas caractersticas na hora de afinar sua caixa,respeitando seu "timbre natural".Acstica da SalaTenha em mente que a acstica da sala onde est o instrumento um fator decisivono som obtido. Algumas salas vo deixar o som de sua bateria realmente bom,enquanto que outras vo simplesmente te "irritar". Neste caso, no h o que se possafazer. Lembre-se: quanto mais voc experimenta, menos medo ter do processo deafinao, e voc

conseguir obter uma maior variedade de sons interessantes de suabateria. Esteja aberto para mudanas sempre! Montagem da Bateria O primeiro cuidado que devemos ter ao montar uma bateria, quanto ao uso de luvas. No deixar digitais nas peas uma dica importante. A Bateriadeve ser montada e ajustada conforme ao tamanho dobaterista. Para ter uma boa performance, o baterista temque se sentir bem confortvel e relaxado. Isso contribuirpara uma boa atuao quando estiver tocando. conveniente usar um tapete ou carpete proporcional aotamanho da bateria isso evita com que o bumbo deslizeno piso. Realizao:Promoo: 57 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso BUMBO: Em primeiro lugar, coloca-se o bumbo na posio correta. Em seguida regule os psfazendo com que eles fiquem bem presos ao cho tapete. Isto servir para ummelhor equilbrio e uma melhor performance quando estiver tocando. Para o bumbono correr quando estiver sendo tocado, normalmente alguns Roadies costumamprender os ps do instrumento com pregos. Hoje em dia o mercado j dispe garraspara fixao de bumbos. PEDAL: Observe se o pedal est bem regulado de acordo com o seu gosto. Verifique se opedal est nem preso e centralizado. A altura do batedor dever estar mais ou menosno centro do bumbo. Nunca deixe o seu batedor muito alto, isto far com que o pedalno corresponda, ou seja, ela ficar muito lento. PEDAL DUPLO: O uso de um pedal duplo, dispensa a necessidade de um segundo bumbo. Consisteem um pedal com dois batedores (uma para o p direito e outra para o p esquerdo),que podem ser usados alternados ou simultaneamente. Primeiro fixe o pedal que vaino bumbo, feito isto, ponha o segundo pedal sempre na parte interna, ao lado no pedaldo Hi-hat. Regule a ponte (pea que vai de um pedal ao outro) e faa um teste. BANCO: preciso que voc use um banco confortvel. Regule o banco com altura de acordocom o tamanho de sua perna proporcionando um ngulo de 90. Evite dores nas costasquando estiver tocando. CAIXA (Snare): Depois de posicionada a estante dacaixa, verificado a altura e aberturasdos ps. A caixa poder ser colocada ,geralmente um ngulo levementeinclinada para baixo, voltado para obaterista. Deve-se observar que osseus braos e ombros devero estar bem relaxados. Um detalheimportante, o porta baquetas. Quedevem ser postas sempre na viso dobaterista. TOM-TONS: Normalmente dos tons so montadosem um ngulo levemente inclinados voltado para o baterista. Eles devem ser posicionados no mesmo ngulo de maneira que fiquem prximos a caixa e ao Hi-hatde modo confortvel, sem que voc tenha que esticar muito os braos para alcan-los. Realizao:Promoo: 58 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso SURDO (Floor Ton): No monte-o muito prximo a voc, deixe um espao em relao ao seu

antebrao e abaqueta que voc segura. De modo que a ponta da baqueta v at o centro doInstrumento. CHIMBAL (HI-HAT): Regule a mquina de Hi-hat na altura ideal e que voc no esbarre ao tocar. Posicionede forma em que as pernas do baterista fiquem bem confortveis para poder executar a marcao. Para no ocasionar dores nas virilhas quando estiver tocando.Um detalhe importante quanto ao posio dos ps do chimbal, ponha-o sempre por trs dos ps da caixa de forma que, caso o baterista queira movimentar a caixa ouchimbal, ele tenha essa liberdade sem que as estantes se esbarrem. FERRAGENS DOS PRATOS / ESTANTES Lembre-se que sempre um dos ps da estante de pratos deve estar sempre voltadospara o baterista. Ponha abertura dos ps das ferragens em uma abertura adequada.Que no haja desequilbrio quando executados. Pratos PRATO CONDUAO (RIDE): Voc deve montar o seu prato de conduo em uma altura e ngulo ideal paraque voc consiga tocar o centro ou cpula do prato e voltar caixatranqilamente ou fazer determinados ataques. PRATO DE ATAQUE (CRASH): Monte a sua estante deprato de forma que o pratofique bem solto elevemente inclinadosvoltados para o baterista demodo que voc consigatoc-lo tanto com a modireita quanto com aesquerda. Procure sempredeixar os pratos de ataqueno muito longe do seualcance. PRATO (SPLASH e CHINA): O Posicionamento e a altura desses pratos, varia de baterista para baterista. A dicaprincipal com esses tipos de pratos que eles no precisam de muita fora para tirar um som. Assim como os demais pratos, eles precisam ter feltro na parte inferior esuperior. Os pratos de forma geral quando postos inclinados e batidos na formacncava, isso evita com eles rachem nas bordas e nas cpulas. Realizao:Promoo: 59 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso FAA O TESTE! Agora que voc est com a bateria devidamente montada, faa um teste. Se vocperceber que estar desconfortvel, pode ter certeza que alguma coisa est errada.Nesse caso verifique novamente as posies, faa pequenos ajustes em cada peaat achar sua posio ideal. ORDEM DE MONTAGEM: Tapete, Bumbo, Pedal, Banco, Caixa, Tom-tons, Surdo, Chimbal, Ferragem de Pratos,Pratos ORDEM PARA DESMONTAR: Faa o processo inverso: Pratos , Ferragem de Pratos, Chimbal, Surdo, Tom-tons,Caixa, Banco, Pedal, Bumbo, Tapete. IV MODULO 2 parte: Percusso AFOX E XEQUER O afox e o xequer tradicional so cabaas, logo existem emdiferentes formatos e tamanhos devido a serem feitos de ummaterial natural. Certos estilosmusicais requerem tipos e tamanhosespecficos desses instrumentos. Oformato mais comum dos afoxsconsiste numa cabaa redonda quese afunila para formar um tipo decabo. Eles tm contas de plstico tranadas sua voltaamarradas com cordas ou fios. AGOG O agog um instrumento feito com um par de campanasconectadas por uma haste de metal. Tambm existemconjuntos de 3 ou 4 campanas. Elas so

usualmente afinadasem intervalos de tera, seguradas em uma das mos etocadas com uma baqueta pela outra. Uma vez iniciado oritmo o padro em geral mantido constante, exceto emsituaes menos tradicionais, onde a improvisao devariaes funciona bem. Realizao:Promoo: 60 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso ATABAQUE Atabaques so tambores de origem afro-brasileira, nativos docandombl e de outros estilos relacionados e influenciadospela tradio africana Yoruba. Seu uso tradicional era namsica ritual e religiosa, empregados para convocar os Orixs as divindades do candombl. Atualmente alguns estiloscontemporneos do norte tambm o utilizam em sua msica.O atabaque tocado com as mos, com duas baquetas, ou as vezes com uma mo euma baqueta, dependendo do ritmo e do tambor que est sendo tocado. Outrosinstrumentos de percusso genricos (como congas e bongos) so comuns para osamba, baio, e outros estilos contemporneos como o jazz brasileiro e o funk.Atualmente normal ouvir adaptaes de ritmos brasileiros para esses instrumentos. CAXIXI Caxixis so cestos entrelaados enchidos com pequenascontas, conchas, pedras ou feijes. Por serem feitos moeles existem em vrios formatos e tamanhos. Originalmente ocaxixi era usado com o berimbau na msica de capoeira, mashoje ele encontrado criando ritmos e cores em diversos estilos. CHOCALHO E GANZ Chocalhos so feitos com canos de metal ou de plstico, ganzsso feitos de pequenos cestos entrelaados. Como esses cestosso geralmente feitos mo, eles existem em diferentestamanhos e formatos, assim como os instrumentos de metal.So enchidos com areia ou pequenas pedras. Muitas vezes 2 ou3 canos so acoplados para um som mais forte, necessrio por exemplo para uma escola de samba desfilando no carnaval. PANDEIRO O pandeiro um instrumento que requer considervel tcnicapara ser tocado. Ele muitas vezes destacado comoinstrumento solista em escolas de samba, assim como emgrupos contemporneos onde h a participao de umpercussionista. Um msico de nome Joo Machado Guedes considerado o responsvel pela introduo do pandeiro nasescolas de samba. Pandeiros podem ter peles de couro ou deplstico.Eles existem em diferentes tamanhos, com os de 10 e 12 polegadas sendo os maiscomuns. As peles de couro produzem uma qualidade de som melhor, mas apresentamproblemas de afinao causados por alteraes climticas, logo as peles de plsticoso mais encontradas. Realizao:Promoo: 61 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso O pandeiro segurado por uma das mos, enquanto a ponta dos dedos, o polegar e abase da outra mo so usados para tocar a pele do lado de cima. Os tons abertos efechados podem ser obtidos atravs do uso do polegar ou do dedo mdio da mo quesegura o instrumento. O polegar pode abafar a pele do ladode cima, o dedo mdio pode abafar o lado de baixo. SURDO O surdo um tambor em forma de barril feito de madeira oumetal, com peles em ambos os lados. As peles podem ser decouro animal ou de plstico. Ele tocado com uma baquetaem uma mo e com os dedos e a palma da outra mo. A baqueta tm na suaextremidade feltro ou couro

animal natural, e possivelmente algum material deenchimento cobrindo a ponta de madeira.Enquanto uma mo toca o tambor com a baqueta, a outra abafa e/ou toca ritmos desuporte em torno do pulso principal. Surdos so tradicionalmenteusados em escolas de samba, cada escola tendo em mdia de 25a 35 unidades na sua bateria. TAMBORIM O tamborim tocado com uma baqueta de madeira fina ou umabaqueta de plstico com 3 pontas. Os dedos da mo que estsegurando o tamborim so usados para abafar o lado de baixo da pele, obtendo-seassim notas abertas e fechadas. Em escolas de samba diversos tamborins sotocados em unssono para orquestrar passagens rtmicas. V MODULO PALCO - NA ESTRADA O Palco E Os Msicos Uma das coisas mais difceis para uma banda manter regularidade emtermos de qualidade nas apresentaes ao vivo, principalmente porque issodepende, na maioria das vezes, dos equipamentos de baixa qualidade oferecidospelos bares e pequenas casas de show. O resultado disso um grande desgaste, quevai se acumulando ao longo do tempo e prejudicando os objetivos da banda, aindamais se voc considerar que, alm do problema da qualidade de som, os cachs somuito baixos tambm. Existe alguma sada?O nico caminho usar a inteligncia, conhecer um pouco de udio e ir estruturando abanda aos poucos para que tenha seu prprio equipamento. Para shows em bares,por exemplo, uma mesa de 8 canais com boa potncia, duas caixas importadas de 3vias e alguns efeitos traro um resultado acima da mdia. Realizao:Promoo: 62 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Esse set no to caro e est disponvel em quase todos as casas e conhecido peloscomponentes da banda, mas vamos comear devagar: antes disso tudo, mesmodependendo do equipamento das casas, o que importante a banda ter?Amplificadores de boa qualidade. Na verdade isso diz respeito ao set individual decada msico, mas muito importante a banda estar equilibrada em todos osinstrumentos. Imagine uma banda com dois guitarristas; o primeiro tem um Fender ouMarshall valvulado de 60 watts, uma boa guitarra e racks de efeitos; o segundo temum Meteoro ou algum outro amplificador mais "popular" e uma guitarra coreana comuma pedaleira Zoom 505 ou Digitech. Como ficar o som? Torto, claro. Tambm claro que isso no implica em substituir o guitarrista mal equipado, porm algum temque estar atento a esses detalhes para equilibrar o som.Cabos em bom estado o que parece bvio mas, quando voc acha que esseproblema j foi resolvido, pode ser surpreendido de novo.Um efeito para os vocais - nunca os bares tm isso. A banda tem que levar os seusprprios assessrios (um Nanoverb, da Alesis, custa menos que U$ 200,00). Fitacrepe, extenses, benjamim, ferramentas, lanterna e outros apetrechos sofundamentais para se adaptar s casas de show. E sempre ter sobressalentes, no sdesses equipamentos como de cordas, cabos, palhetas.Indo um pouco mais alm, timo quando uma banda chega ao ponto de poder ter seu prprio tcnico de som. Com certeza os msicos ficam mais tranqilos sabendoque h algum de confiana pilotando a mesa de som, disposio para resolver eventuais problemas durante o show. O tcnico deve ser como um membro da banda,conhecer as msicas, ter atribuies e responsabilidades, e ganhar um cach comotodos os outros msicos.Conforme a banda vai sobrevivendo, ela ganha condies de se estruturar melhor eter seu prprio equipamento de palco e um P.A. pequeno, para shows de at 100 ou200 pessoas. Nesta fase, com certeza a presena do tcnico de som fundamental.Veja algumas dicas para que seu som e a performance de sua banda fiquem numnvel mais profissional:

 Elimine os cabos de som dos instrumentos e microfones, trocando-os por transmissores sem fio - alm de ganhar mobilidade e deixar o palco mais limpo,os chiados diminuem; No caso de a banda ter um tcnico de som, ele deve ensaiar como um msico,podendo at usar efeitos como delay e flanger durante as msicas, dandoassim sua contribuio aos arranjos. Isso pode ir muito alm da simplesutilizao efeitos; dependendo do tipo de som, voc pode inserir efeitossonoros, samplers e tudo mais que a tecnologia coloca hoje disposio dosmsicos. Realizao:Promoo: 63 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso No caso dos guitarristas estarem tocando com distoro pesada, um noise gate imprescindvel para que o silncio seja absoluto quando a banda termina detocar; importante levar para o palco as regulagens todas pr-setadas, conformetenham sido combinadas nos ensaios, deixando apenas para acertar o volumedo P.A. do pblico. Isso garante maior estabilidade emocional aos msicos,que j estaro acostumados com a sonoridade, pois talvez a pior coisa emshows ao vivo tocar sem estar ouvindo algum dos outros msicos.Equalizadores so importantes para adaptar o som aos diferentes ambientes dosshows. Microfonia a maior pedra no sapato dos tcnicos de som, e o que maisincomoda os msicos. Com os equalizadores voc pode eliminar essas "sobras",achando as freqncias que esto "a mais" no palco.Geralmente a microfonia aguda dos microfones pode ser eliminada atenuando-se afreqncia de 5Khz. As sobras de graves geralmente esto nas freqncias de 100Hz,125Hz ou 160Hz. Sejam quais forem, depois de localizadas, voc pode atenuar todasas oitavas da freqncia (100Hz, 200Hz, 400Hz, 800Hz, 1600Hz, 3200Hz, etc.). Outracoisa importante: nos retornos de palco (monitores) tire todas as freqncias de 80Hzpra baixo. Parar evitar microfonias tambm importante saber qual tipo de microfoneest sendo usado, para posicionar corretamente o retorno.Se o microfone for cardiide (os SM58 da Leson ou Shure) posicione o retornoexatamente atrs do microfone ( a regio onde ele no capta som); se for hipercardiide, ele tambm capta som pela parte de trs, mas como direcional, captapouco dos lados (ento os retornos devem ser posicionados ao lado do pedestal).Voc deve ter domnio do seu equipamento para poder aproveit-lo melhor - essa mais uma razo para que a banda tenha um tcnico de som entendido no assunto. fundamental ter disciplina quanto aos horrios de chegada e passagem de som nolocal do show, para evitar surpresas e resolver eventuais problemas. s vezes umapassagem de som teoricamente tranqila fica complicada e acaba a poucos minutosdo incio do show. Quando, na hora do espetculo, acontecem problemas quepoderiam (e deveriam) ter sido resolvidos anteriormente, o astral da banda vai proburaco.Todos os msicos devem saber que as alteraes emocionais nos shows soinevitveis, portanto o que voc executa com sua banda no deve ultrapassar 70 ou80% da sua tcnica, para que a performance seja sempre regular e tranqila sempreconvm deixar alguma reserva de competncia para os imprevistos, inclusive paraquando o pblico estiver jogando tomates em vocs.A banda deve ser como um time esportivo, onde todos se ajudam. Quando o showacaba, em vez do vocalista guardar seu microfone e puxar o carro, ele deve ajudar adesmontar todo o equipamento, de modo que ningum fique sobrecarregado.

Realizao:Promoo: 64 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Este exemplo dado com o vocalista porque ele quem carrega menos coisas (seuinstrumento j est "dentro" desde que ele nasceu), mas isso vale para qualquer componente da banda. Lembre-se: planejamento e profissionalismo acima de tudo. Dicas para um Palco (PA e Monitor) Otimizado Use caixas direcionais no PA, com cornetas, e coloque mais frente dopalco (e no em cima deste) de forma que seu som vaze o mnimo possvelpara l.Prefira sempre microfones bem direcionais, que rejeitem os sinais vindos fora doseu eixo principal (de frente).Evite entulhar o palco com muitos monitores (retornos). Use apenas o necessrio,quanto mais caixas, maiores as chances de realimentao. Usando micshipercardioides como os que indico, ponha dois monitores na frente (um de cada ladodo vocal, apontados para este), e o restante de acordo com a necessidade. Num localpequeno, basta mais um, para o batera (voz e bumbo neste canal).Sempre que possvel, use fones para o retorno. No precisa ser esses carosauriculares sem fio, falo em fones comuns de boa qualidade, para bateria (fechado) eteclados (fone do tipo aberto, recebendo as vozes e instrumentos acusticos, mas noa bateria).Corte todos os canais de microfone que no estiver usando no momento. Quantomenos microfones abertos no monitor, menos problemas.Alinhe corretamente seu PA, e som de palco. Alm disso, corte graves abaixo de100Hz no monitor (menos na via do batera, que precisa do bumbo) e agudos acima deuns 4 ou 5k, estes mais suavemente.Nada de som alto no palco. Posicione os amps de guitarra e baixo de lado (voltadospara o centro do palco, e no para a frente), e aponte para o ouvido do msico. Elembre-se (e aos msicos tambm) que o som do PA tambm ouvido no palco -depois de passar o som de monitor, aumente o PA e reduza um pouco o nvel nopalco. Regras Bsicas para os Vocalistas - Muito Importante No apontar o microfone para os monitores;No mudar a posio dos pedestais de Mic depois da passagem de som;Relatar qualquer problema com o som de palco antes do show (e no depois determinado, como geralmente acontece;Segurar o mic da maneira correta (pelo corpo, no cobrindo o globo com a mo),procurando manter sempre a mesma distncia do microfone; Realizao:Promoo: 65 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Aes do Roadie no Palco Normalmente a montagem dos equipamentos tem uma seqncia. No palco, oRoadie, precisa ser organizado. Geralmente, quando os Roadies trabalham emdupla divida as tarefas. Ao chegar no local se apresente a equipe de palco e vejaa Infra-estrutura disponvel. Verifique o Rider Tcnico (Input List, Backline e Mapa DePalco) e verifique se coincide com o que est disponvel no palco;Monte a bateria, teclados e percusso. Realize isso primeiramente.Depois dos praticveis montados, posicione os amplificadores. No deixe nenhumabebida perto dos equipamentos. As vibraes dos Amps ir derramar os copos ougarrafas dentro deles e queimar o equipamento.As guitarras, violes, contrabaixos. So os ltimos a serem postos no palco. Deixe-osem locais onde s voc tem acesso. Confira afinao e deixe-os sempre limpos.Somente duas pessoas podem pegar os instrumentos: O Roadie e o Msico! Cuidedo Equipamento do Msico como se fosse seu.

No deixe pessoas estranhas subir no palco ou chegar perto dos equipamentos. Deixe sempre em seu alcance, os primeiros socorros. A sua caixa de ferramentas!Tenha sempre em mos um Kit bsico; (Lanterna, Fita, cabo, afinador, palhetas e umcanivete suo).Deixe o palco livres de cabos ou qualquer objeto que atrapalhe o trajeto do artista.Sinalize os Acessos e os limites do Palco com Crepe, Tape, ou Adesiva Colorida. O microfone do Artista Principal Se for a cabo, escolha sempre um cabo grande, caso o artista queira semovimentar, e deixe-o livre. Se for a bateria, tenha em mos uma bateriaNOVA de reserva Em regra geral, prepare um microfone de espera ou reserva edeixe-o pronto. Recolhendo o Equipamento Retire primeiro as guitarras, violes, contrabaixos e os respectivos cabos.Recolha os pedais e set list. Deixe no palco uma rea para pr oequipamento que j est encaixotado. Faa sempre a operao pente finodepois de recolher todo o equipamento. (pois sempre fica algo escondido). Verifique tudo na passagem de som. E antes do show, verifique novamente.Fique sempre atento a TUDO na hora do show. Realizao:Promoo: 66 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Regras do Roadie Esteja sempre de mochila pronta para viagem; Tenha sempre em mos um Kitbsico; (Lanterna, Fita Crepe, cabos, afinador, canetas, alicates e um canivete suo).Nunca trabalhe diretamente para uma banda ou artista (tente uma empresa de Som, Luzou Produtora, voc ir ter muito mais estabilidade no trabalho). Nunca discuta com o"Produtor", ele como um cliente "Sempre tem razo", mesmo que ele esteja errado.Nunca gaste o seu cach na estrada, sobreviva somente com sua diria. Num trabalho FreeLance, pegue seu cach logo antes do show, depois talvez voc no ache ningum para lhepagar. Esconda sempre uma nota de cinqenta embaixo da palmilha do seu tnis. No seiluda, e no caia em roubadas no pense que tudo sexo drogas e rockn roll. Voc nuncasabe o que pode acontecer.Quando voc se confrontar com um problema insupervel, improvise ( fita Crepe sempreajuda). No se acomode, Especialize-se, procure aprender sempre.Na passagem de som no acredite que qualquer coisa no palco est bastante alto. Verifiquetudo na passagem de som. E antes do show, verifique novamente. Fique sempre atento aTUDO na hora do show. Cuide do Equipamento do Msico como se fosse seu. Faa sempre aoperao pente fino depois de recolher todo o equipamento. (pois sempre fica algoescondido).Sempre confie nos seus instintos. Mas nunca diga quevoc sabe fazer algo que voc realmente no faz.Invariavelmente vo lhe pedir para fazer isto.Tudo acontece por uma razo, mesmo que voc nosaiba qual. Nunca subestime ningum mesmo que eleparea o maior idiota.O Roadie tem que saber lidar com todas as questes da melhor forma possvel. Tm queconquistar seu espao, mostrando servio e profissionalismo. LEMBRE-SE: Do nada se fazpouco, e do pouco MUITO. No esquea de se divertir de vez em quando.Uma hora de sono em numa cama de verdade vale mais que trs horas de sono num nibusou no caminho. Sempre que tiver a oportunidade para tomar uma ducha, aproveite. Ela podeno acontecer novamente.Cabe ao Roadie as vezes ser psiclogo. Voc pode estar lidando com uma coisa perigosachamada ego de msico.Nunca assuma nada fora de sua funo no trabalho. Nunca!Para o Roadie, nada se perde, tudo se transforma.

Realizao:Promoo: 67 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso VI MODULO FINAL Detectando Problemas e Achando Solues A maior parte dos ajustes a seguir exige:a) Alguma habilidade manual e com ferramentas;b) Pacincia;c) Bom senso;d) Muita prtica com o instrumento para um bom acompanhamento do resultado e umaavaliao precisa sobre os benefcios e riscos do ajuste a ser feito.Se mal empregadas as tcnicas a seguir podem prejudicar (por vezes irremediavelmente) seuinstrumento. Recomendo a execuo dos procedimentos a seguir para pessoas que tenhamum mnimo de prtica e conhecimento bsico do assunto. Em caso de dvidas procure o auxliode um luthier (profissional que resolve problemas em instrumentos musicais). Entre estes,porm como em qualquer outra profisso, existem os bons e maus profissionais. Procurereferncias. Apenas lembrando alguns detalhes importantes que no devem ser esquecidos:a) Cuidado com o acabamento de seu instrumento ao trabalhar com chaves sobre ele. Lembre-se de coloca-lo em uma superfcie que no o arranhe e onde o mesmo fique apoiadofirmemente.b) Execute os ajustes com muita pacincia acompanhando cuidadosamente o resultado. Prefiraexecutar um ajuste aos poucos, em intervalos pequenos. Alguns ajustes executadoserradamente podem prejudicar seu instrumento. Em alguns casos como o ajuste de tensor dobrao o prejuzo pode ser irreversvel.c) O uso de material inadequado (chaves de fenda quando deveriam ser usadas chaves allen,por exemplo) podem estragar a pea a ser ajustada. O investimento para a compra de um bom jogo de chaves adequado para ajustes em instrumentos mnimo.d) Tenha em mente que a execuo de um ajuste vez por outra pode tornar necessria aexecuo de outros. Por exemplo, ao fazer um ajuste de ponte para aproximar as cordas dobrao do instrumento pode ser necessrio um novo ajuste de tensor para evitar o trastejamentoque por sua vez pode gerar um novo ajuste de afinao na ponte. Porm os ajustes podem ser feitos isoladamente.e) Tenha em mente que os ajustes se executados erradamente podem piorar o problema quevoc deseja corrigir ou criar novos problemas.f) Na dvida, no tente o ajuste sozinho, pea a ajuda de algum mais experiente ou mesmoentregue seu instrumento a um profissional. Realizao:Promoo: 68 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Problema : Cordas muito afastadas do brao em guitarras ou baixos, gerando desconforto aotocar. Para aproximar as cordas do brao usa-se o ajuste de altura da ponte. Na maioria das guitarrase baixos o ajuste de distncia entre as cordas e o brao feito para cada corda separadamenteatravs de dois pequenos parafusos que controlam a altura de cada corda. Em pontes deguitarras do tipo Les Paul ou similares so comuns apenas dois parafusos para o controle daaltura de toda a ponte, afastando ou aproximando do brao todas as cordas de uma s vez.Ao executar este ajuste tenha em mente que uma distncia muito pequena entre as cordas e obrao, embora mais confortvel, pode gerar o problema conhecido como trastejamento, queprejudica demasiadamente o som do instrumento gerando sons "fantasmas" bastanteincmodos. Problema : Cordas muito prximas do brao, gerando rudo de trastejamento. Trata-se talvez do problema mais comum em guitarras e baixos. Geralmente

pode ser feito umpequeno ajuste na ponte inverso ao explicado acima para aumentar um pouco a distncia entreas cordas e o brao. Caso seja necessria uma distncia grande demais entre as cordas e obrao para evitar o trastejamento, possvel que o brao do instrumento esteja com problemas.Um outro problema que pode gerar trastejamento o desgaste do capotraste, pea de plstico,marfim ou osso, prxima extremidade do brao por onde passam as cordas. Em instrumentosantigos, a afinao constante e o atrito das cordas sobre o capotraste tende a se gastar,fazendo com que a corda o corte e permitindo ficar mais prxima aos trastes, gerandotrastejamento. Pode-se trocar o capotraste ou (a ttulo de experincia) retir-lo (a maioria ficasolta quando afrouxadas todas as cordas) e coloca-lo novamente sobre uma camada de papelou papelo (para que fique um pouco mais alto, afastando um pouco as cordas do brao).Os capotrastes de osso ou marfim (comuns em instrumentos mais antigos) podem tambm sedeteriorar (esfarelando e permitindo que as cordas fiquem mais prximas dos trastes) emvirtude de contato com o xido das cordas.Em alguns modelos de guitarras e baixos existe uma pea de metal responsvel por puxar parabaixo algumas cordas de forma que melhore o contato das mesmas com o capotraste. Quandoretirada esta pea podem ocorrer problemas de trastejamento. Colocao errada das cordas(quando presas na parte de cima da tarracha ao invs da parte inferior) pode tambm gerar problema semelhante. Problema : Cordas que no afinam ou que perdem a afinao rapidamente. A causa mais comum e bvia so cordas de m qualidade. Se for este o caso troque de marca.Um outro problema muito comum mesmo entre msicos com alguma experincia falta decuidado quando da colocao da corda na tarracha. Uma m colocao (geralmente poucasvoltas sobre a tarracha) pode gerar falta de contato entre corda e tarracha permitindo que acorda se afrouxe. A sua maneira de tocar pode influenciar definitivamente na perda da afinaoprincipalmente se em conjunto com os problemas acima (bends por exemplo tendem adesafinar cordas de m qualidade ou mal colocadas). Consta entre alguns guitarristas ainformao de que umidade excessiva pode prejudicar a afinao. Exemplos: tocar emambientes prximos ao mar ou prximos a mquinas de gelo seco. Realizao:Promoo: 69 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Problema : Cordas isoladas afinam perfeitamente mas ao afinar uma corda as outrasdesafinam. natural que ao afinar uma corda com o aumento de tenso todasas outras cordas se afrouxem um pouco (devido ao corpo e braodo instrumento naturalmente cederem um pouco nova tenso seencurvando, o que correto). Isso fcil de perceber quando setm todas as cordas desafinadas e se afina uma por uma. Apsafinar a ltima corda necessrio reafinar todas as outras j afinadas.De forma geral, porem, isso s precisa ser repetido uma ou duas vezes no mximo. Esteproblema se complica em caso de guitarras com ponte flutuante (com alavanca). Visto que aponte flutuante normalmente cede com o aumento de tenso em uma corda, as outras cordastendem a afrouxar, desafinando, o que no ocorre na mesma intensidade em instrumentos deponte fixa (onde apenas o brao e corpo do instrumento cedem tenso das cordas conformeexplicado).Caso a ponte esteja muito frouxa (macia) obviamente ir ceder mais tenso das cordas queesto sendo afinadas. Em alguns casos torna-se impossvel afinar corretamente o instrumentosem que se aumente a tenso na ponte. Problema

: As cordas esto perfeitamente afinadas quando soltas ou quando apertadas nascasas mais externas, porm desafinadas quando se toca na parte mais interna do brao (notasmais agudas como em um solo por exemplo). Neste caso necessrio o ajuste do comprimento das cordas na ponte (tambm conhecido por ajuste de oitava). A maioria das pontes tanto de guitarras quanto de baixos possui um ajusteem cada corda que permite que o descanso da mesma seja deslizado para frente ou para trs,encurtando ou aumentando o comprimento da corda. Geralmente este ajuste feito por umpequeno parafuso paralelo corda que prende o descanso da mesma ponte. Em caso dealgumas pontes flutuantes o leito de cada corda deve ser apenas solto (afrouxando umparafuso ou dois que o prendem) e deslizado manualmente sendo posteriormente presonovamente.Este ajuste de comprimento das cordas necessrio para que a corda esteja afinada tanto naposio solta como quando apertada em qualquer traste. Trata-se de um erro muito comumentre msicos iniciantes (ou nem tanto) ajustarem a ponte de forma que todos os leitos detodas as cordas fiquem alinhados, o que gera uma melhor aparncia (e por outro lado impedeque o instrumento seja corretamente afinado).O procedimento (individual para cada corda) para verificar este ajuste em um instrumentoconsiste no seguinte. recomendado obviamente o uso de um afinador cromtico parapreciso no teste.a) Afine perfeitamente a corda solta;b) Aperte a corda no dcimo segundo traste (geralmente diferenciado). Apertando a corda nadcima segunda casa voc dever gerar a mesma nota da corda solta (o que deve ser verificado no afinador cromtico). Obviamente a nota dever ser a mesma uma oitava acima(12 meios tons);c) Caso a corda apertada na dcima segunda casa no esteja perfeitamente afinada (e estandoafinada quando solta) isso indica que o ajuste do comprimento da corda precisa ser refeito; Realizao:Promoo: 70 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso d) Caso a nota conseguida na dcima segunda casa tenha ficado abaixo da nota esperada,voc dever encurtar o comprimento da corda (trazendo o leito da mesma em direo ao braoda guitarra);e) Caso a nota conseguida na dcima segunda casa tenha ficado acima da nota esperada,voc dever aumentar o comprimento da corda (fazendo o inverso do descrito no temanterior).f) Afine novamente a corda solta (que ter desafinado em virtude do ajuste) e repita todo oprocedimento at que a corda apresente exatamente a mesma nota tanto na corda solta quantona dcima segunda casa. Quando isto ocorrer a corda estar perfeitamente afinada emqualquer casa do brao (desde que se trate de um bom instrumento e com o braoperfeitamente ajustado, claro).g) Repita o procedimento para cada corda. Problema : as cordas precisam estar muito afastadas do brao para evitar trastejamento.Quando colocadas a uma distncia confortvel as cordas trastejam. Caso o problema seja apenas a distncia das cordas ao brao veja o ajuste mais simplesanteriormente recomendado. O ajuste a seguir se aplica apenas quando impossvel colocar as cordas a uma distncia confortvel do brao sem que as mesmas trastejem. Ao contrrio doque sugere o senso comum o brao perfeito de um bom instrumento (baixo ou guitarra) nodeve ser reto e sim ligeiramente cncavo quando afinado. Importante: todos os testes e ajustesa seguir devem ser feitos com o instrumento afinado visto que a tenso das cordas vai influir nacurvatura do brao. Para verificar a concavidade aperte a corda mais grossa do instrumento noprimeiro traste e no ltimo traste ao mesmo tempo. Verifique ento qual a distncia entre acorda e o traste do meio.

O correto que exista uma pequena distncia de 1mm a 2mm queindica justamente a concavidade correta do brao. A falta desta concavidade ou umaconcavidade muito pequena ou muito grande podem gerar o trastejamento. Com o braoperfeitamente ajustado e com a concavidade correta em bons instrumentos possvel usar distncias mnimas entre cordas e brao sem nenhum problema de trastejamento. Para oajuste da concavidade usado o tensor, pea de metal existente no interior do brao e quepode ser apertado ou afrouxado.O tensor deve ser ajustado atravs de aperto em uma de suas extremidades atravs de umachave allen adequada. A extremidade do tensor geralmente est localizada na extremidade dobrao, protegida por uma pequena placa aproximadamente triangular de plstico. Geralmenteser preciso tirar uma ou duas cordas para retirada desta placa e ter acesso ao tensor.Mais raramente o tensor deve ser ajustado atravs de uma abertura existente entre o corpo e obrao do instrumento. Mais raramente o ajuste do tensor necessita da retirada do brao doinstrumento (o que dificulta o trabalho pois ser necessrio recolocar o brao para test-loantes de fazer um novo ajuste).De forma geral quando apertado o tensor aumenta a concavidade do brao. Mas verifique se oefeito no est sendo inverso ao que voc deseja. O ajuste do tensor quando mal executadopode prejudicar (talvez irremediavelmente) o instrumento e portanto precisa obedecer aalgumas regras de segurana extras:a) Muita pacincia. Aperte vagarosamente o tensor (apenas um quarto de volta de cada vez) eespere algum tempo (algumas horas de preferncia) para que o brao se adapte novatenso. S ento verifique qual foi o efeito do ajuste (verifique a concavidade conformeexplicado acima), se ser necessrio continuar com o mesmo ou se j se alcanou o desejado. Realizao:Promoo: 71 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Recomendo que voc prefira gastar um ou dois dias fazendo o servio a correr o risco deestragar o tensor;b) A cada etapa experimente demoradamente o instrumento, experimente aproximar as cordase teste a afinao. Verifique se o problema melhorou ou piorou ou se surgiram novosproblemas;c) O ajuste do tensor exige geralmente um bocado de fora. Muito cuidado porm para noestragar a chave, a porca ou mesmo o tensor em virtude de fora exagerada.;d) Ao torcer o tensor tome o cuidado de segurar o brao do instrumento firmemente pelamesma extremidade aonde est apertando o tensor (para evitar torcer o brao ao invs dotensor). Jamais segure o instrumento pelo corpo;Baixos de seis cordas e instrumentos mais preciso podem apresentar dois tensores que devemser ajustados individualmente para controlar alm da concavidade a direo do brao emrelao ao corpo do instrumento. Este ajuste bem mais complicado do que o ajuste de umnico tensor e no recomendado a leigos. Problema : Ponte flutuante (alavanca) dura demais ou macia demais. A alavanca muito macia pode gerar problemas de afinao. De forma geral o ideal que a ponte fique paralela ao corpo do instrumento. Contudo devido a jogos de cordas mais finos ou mais grossos bem como gosto pessoal do msico este ajustepode precisar ser feito. A resposta da alavanca pode ser modificada de trs modos.a) Acrescentando ou retirando as molas que prendem a ponte ao corpo do instrumento.Geralmente existe espao para cinco molas, onde geralmente trs so usadas. Proteja osolhos e cuidado com os dedos ao retirar ou acrescentar molas; visto as mesmas serembastante duras fcil se ferir caso elas escapem e saltem de seu suporte ao serem colocadasou retiradas.b) Apertando ou afrouxando os parafuso que prendem as molas ao

corpo do instrumento. Estemtodo mais preciso e recomendado. Cuidado para no afrouxar demais o parafusopermitindo que a mola correspondente o arranque da madeira (o que ir prejudicar a suacolocao posteriormente).c) Colocando molas mais duras ou mais macias ou mesmo amaciando as molas existentes.Para ter acesso s molas citadas na maioria das guitarras basta tirar a tampa de plstico oumetal na parte de trs do corpo. Tenha em mente queafrouxando demais a ponte havero problemas deafinao conforme explicado anteriormente. Problema : O instrumento apresenta chiados quandoligado ao amplificador. O motivo mais comum simplesmente cabo com malcontato ou curto circuito. Prefira cabos de boa marca(mais caros) e blindados. Experimente tambm limpar os contatos dos potencimetros echaves seletoras de captadores com produto adequado vendido em lojas de eletrnica.Experimente ainda tocar na parte metlica do plugue aonde ligado o cabo no instrumento. Realizao:Promoo: 72 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Caso o rudo diminua voc poder acrescentar um fio ligando a ponte do instrumento carcaa(neutro) do plugue, o que far com que o corpo do msico funcione como aterramento,diminuindo a interferncia sempre que ele toque nas cordas. Este detalhe presente na maioriados instrumentos geralmente passa desapercebido e quando se faz troca de captadores oureformas. Maus profissionais no se lembram de ligar a ponte parte eltrica. Note por outrolado que esta ligao pode causar pequenos choques eltricos no msico.Apenas com um esquema eltrico da guitarra em questo (ou examinando um modelo similar) possvel saber aonde deve ser feita a ligao correta do aterramento na guitarra. Na maior parte dos casos a ligao pode ser feita ao corpo do plugue, mas isso no um caso geral e oresultado pode no ser o ideal.A maneira mais correta de resolver o problema providenciar o que se chama de blindagem da parteeltrica do instrumento. Consiste em revestir de pinturametlica prpria ou com uma camada de papel alumnioadesivo toda a cavidade onde se aloja o circuito doinstrumento de forma que este fique protegido contrainterferncias externas. O circuito do instrumento deverento ser aterrado na sua blindagem. Tente tambm girar 180 o plug do amplificador em relao tomada. Se voc usa cabos de baixa qualidade ou osmontou procure diminuir ao mximo a exposio de fios dentro do plug. A malha (negativo)deve ser presa logo no fim da borracha do cabo e o cabinho positivo deve estar emborrachadoat o positivo do plug. Prefria cabos bem blindados e flexveis. Uma boa opo usar cabosestreo. So mais caros mas com blindagem superior, com uma capa de alumnio em volta damalha e uma capa de plstico mais espessa. Problema : O instrumento apresenta chiados quando ligado ao amplificador. E quando se tocanas cordas o problema diminui. O chiado de forma geral causado por interferncia de outrosaparelhos eltricos e eletrnicos prximos. Instrumentos com captadores simples costumam apresentar mais problemas de interfernciado que captadores duplos. Com uma correta blindagem em sua parte eletrnica o problemadiminui. Aterrando o amplificador o problema tambm diminui (em casos de amplificadores comtomada de apenas dois pinos, sem fio terra, procure um pequeno fio extra). Voc pode tentar tambm inverter a polaridade da tomada (girando 180 graus a tomada no plugue) ou tentar ligar o amplificador a uma outra tomada.Caso haja uma grande variao do rudo quando voc toca ou deixa de tocar qualquer partemetlica do instrumento (incluindo cordas) provvel que

o problema seja realmente oexplicado acima. As cordas (juntamente com ponte e tarrachas por estarem todos em contato)so ligadas eletricamente ao circuito do instrumento de forma que o corpo do msico sejausado como aterramento. Normalmente o contato feito atravs de um fio preso entre amadeira e a ponte da guitarra ou baixo. Problema : O instrumento d choques. Infelizmente isso natural conforme explica o item acima e servem as mesmas dicas. Ocontato eltrico entre a ponte e o circuito do instrumento usado para eliminar o chiado.Possivelmente aterrando o amplificador voc eliminar o problema de choques. Por outro ladobasta tocar calado ou no tirar os dedos completamente das cordas visto que o choquedesagradvel ocorre apenas na hora da fasca quando se toca as cordas repentinamente. Realizao:Promoo: 73 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Problema : Som apagado, nvel baixo, sem agudos, sem brilho. Os problemas mais comuns e bvios so cordas de m qualidade ou gastas bem comoproblemas ou equalizao errada no amplificador. Verifique estes itens inicialmente. Verifiquetambm os potencimetros, procedendo a limpeza conforme explicado anteriormente.Uma maneira de tentar melhorar o som levantar os captadores ou baixar as cordas de formaque as cordas e captadores fiquem bem mais prximos. Distncias muito pequenas pormpodem prejudicar o som.Para levantar ou abaixar os captadores use os parafusos localizados em suas extremidades. Limpeza do traste e da escala Para podermos limpar os trastes e a escala, devemos com o auxlio de uma fitaadesiva (a famosa fita crepe), isolar os captadores, chaves e todos os orifcios eentradas para o compartimento eltrico, para que os detritos da limpeza no grudem noscaptadores nem nos componentes como chaves e potencimetros - e os danifiquem.Feito isso, pegamos uma palha de ao (usadas na limpeza domstica e para limpar panelas) - a mais fina que puder conseguir e, com cuidado, sem muita presso, passar sobreos trastes, afim de retirar fragmentos de ferrugem deixados pelas cordas velhas, deixando-oslisos e polidos para uma melhor performance na utilizao do instrumento. Posteriormente,passe um pedao maior da palha de ao sobre a escala, de modo leve e com movimentoscirculares, para retirar a gordura deixada pelas mos. Deve-se fazer isso apenas em escalasescuras sem verniz (jacarand, pau-ferro, etc.), pois as escalas claras (maple, marfim)normalmente recebem um verniz ou seladora, e a palha de ao pode riscar ou tornar fosco overniz. No caso dessas escalas claras envernizadas, apenas um polimento com flanela seca sefaz necessrio e suficiente. Finalizando a limpeza e lubrificando a escala Feito isso, o prximo procedimento tirar da escala e do corpo do instrumento os resduosdeixados pela palha ao. Isto deve ser feito com cuidado para no riscar o corpo doinstrumento. Com o auxlio de um pequeno espanador ou uma escova de sapatos com plosmacios, retiramos a poeira e as limalhas de ferro deixadas pela palha de ao (a fita adesivabranca, que ora cobre os captadores e chave, ajuda a visualizar se ainda resta alguma limalhagrudada nas proximidades dos captadores, uma vez que esses, por possurem ims, exercemuma atrao magntica sobre esses detritos de metais). Passe levemente a escova para queno haja nenhum tipo de agresso pintura do instrumento. Depois disso, pode-se retirar a fitaadesiva cuidadosamente e passar para o prximo passo.Com uma pequena esponja, passamos sobre a escala e trastes um leo

 base de limo, que um produto especfico para esse fim, e que atua limpando e hidratando a escala, deixando-acom aspecto natural, sem brilho intenso, porm no-ressecada.Esse produto pode ser encontrado em algumas lojas de instrumentos musicais (caso hajadificuldade em encontr-lo, consulte seu luthier para que ele lhe indique onde voc podecompr-lo). Se voc no tiver esse leo no momento da limpeza, corte um limo e coloquealgumas gotas sobre um chumao de algodo, passando-o na escala para limp-la. No usenenhum tipo de cera ou polidores, pois esses deixaro resqucios e manchas nos sulcos daescala. Limpando a ponte da guitarra Terminado isso, j teremos trastes e escala prontos para o uso novamente. Agora, a vez dohardware. No caso de uma ponte trmolo - do tipo Floyd Rose - o primeiro passo verificar seos parafusos que fixam os saddles (carrinhos) esto bem apertados, para que as oitavas doinstrumento no percam regulagem ou gerem algum tipo de desafinao quando usada a FloydRose. Realizao:Promoo: 74 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Compre uma escova de dentes de cerdas macias e a deixe para uso exclusivo de seuinstrumento. Escove a Floyd Rose para retirar a poeira ou algum detrito nela acumulado. Emseguida, pingue na escova trs gotas de leo fino de mquina (encontrado facilmente emqualquer supermercado). No use os leos em spray do tipo WD 40 (ele pode, no futuro, ser corrosivo em relao ao tipo de material do seu hardware). Escove novamente a ponte,lubrificando-a. Esse procedimento far com que os parafusos de seu trmolo no travemfuturamente, nem que apaream possveis pontos de ferrugem. Isso sem falar que a ponteficar com um visual muito mais agradvel. No caso de pontes do tipo Strato ou do tipo LesPaul, no se faz necessrio aperto em parafusos. Entretanto, a escovao, seguida delubrificao, tambm imprescindvel. Nas pontes de contrabaixos, esses procedimentostambm se fazem necessrios. Lubrificando e limpando parafusos e tarraxas As tarraxas, lubrificadas com o mesmo leo em toda sua extenso (leo fino de mquina),devem ser limpas com uma flanela seca. Isto far com que se reduza a possibilidade deaparecimento de pontos de ferrugem ou desgaste excessivo do cromo. Os parafusos defixao dos straps (roldanas onde prende-se a correia) devem ser sempre apertados, poisquando comeam a se soltar com o passar do tempo, criam uma folga que s se solucionatampando o furo anterior e abrindo outro. Os straps tambm devem ser lubrificadosregularmente. A base do locking nut (trava de cordas), assim como suas morsas e parafusos,devem tambm ser escovados e lubrificados para que no enferrujem e nem alojem detritosque possam prejudicar o funcionamento da trava de cordas. Todos os demais parafusos devemser limpos e lubrificados com o auxlio de um cotonete para uma melhor conservao.As terminaes superiores aparentes dos ims dos captadores tambm devem ser limpas elubrificadas com um cotonete para que no enferrujem com facilidade (como acontececomumente). Limpeza do corpo da guitarra Estando toda essa parte limpa e lubrificada, passemos agora limpeza do corpo. Novamentefazendo uso da escova de sapatos de cerdas macias ou do pequeno espanador, retiramos apoeira com cuidado para no provocar nenhum dano pintura do instrumento. A seguir,podemos ento encer-lo. No se deve usar ceras automotivas ou de grande abrasividade comfreqncia, para no desgastar a pintura sem necessidade. melhor deixar esse tipo depolimento a cargo do seu luthier de confiana. Sugiro polidores menos abrasivos destinados aouso de instrumentos que so encontrados com facilidade nas lojas do ramo. De posse de umdesses

polidores, coloque algumas gotas em um chumao de algodo hidrfilo (o mesmousado para curativos) e espalhe por todo o corpo do instrumento. Aps alguns minutos, retire ed brilho com um pequeno chumao do algodo seco. No enceramento, no conveniente ouso da flanela, pois pode haver nela algum detrito ou sujeira abrasiva que poder riscar seuinstrumento. Com o algodo, j no corremos esse risco pois, aps o uso, cada chumao desprezado o que provavelmente no acontece com a flanela. A parte do traste do brao deveser limpa com um algodo seco. O uso de cera ou polidores no brao para alguns msicos,segura a ao da mo. Isto possvel quando o suor se mistura ao produto aplicado, criandouma espcie de cola, que restringe um pouco a tocabilidade (no sempre que o suor provocaisto, podendo variar de indivduo para indivduo). Os escudos (pickguard) tambm podem ser encerados com os polidores e algodo. Colocao de cordas novas Terminada essa parte partiremos para a colocao das cordas novas, que devem ser passadaspelo orifcio da tarraxa, esticadas e j posteriormente enroladas. A corda por si s se fixarperfeitamente medida que virarmos a tarraxa. Realizao:Promoo: 75 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Depois de afinado o instrumento, parte da corda que sobrou depois da tarraxa pode ser removida com um alicate de corte. importante esclarecer que no se deve dar ns parafixao das cordas que, se enroladas em excesso na tarraxa, servem apenas para provocar desafinaes, pois teremos mais volume de material para assentar, lacear, escorregar. Alm domais, a posterior troca de encordoamento fica muito mais difcil. Dicas para conservao das cordas Quanto conservao das cordas importante saber que a durabilidade das mesmas vaidepender tambm do organismo do msico que a estiver usando. A quantidade de cido ricocontida no suor determinar tambm o quanto a corda vai durar, assim como em quevelocidade ser o desgaste das peas de metal do instrumento. Existem pessoas que suamdemais nas mos e mesmo que no tenham excesso de cido rico, a umidade excessivaprovocar um desgaste mais acentuado das cordas e tambm das demais partes de metal doinstrumento. Existem ainda algumas pessoas que suam em demasia nas mos e que tambmpossuem cido rico em abundncia. Neste caso comum a corda enferrujar aps dois ou trsdias de uso. O ideal aps o uso do instrumento secar as cordas com um pano que no solteplos (flanela no serve). Os produtos disponveis no mercado no prolongamdemasiadamente a vida til das cordas. Alguns deles possuem algum tipo de leo para reduzir a corroso, e lcool isoproplico para limpeza.Porm, o uso deles ou do pano s oferece algum resultado quando usados enquanto oencordoamento for novo, porque uma vez comeado o processo de corroso, fica impossvelretroced-lo. O uso de produtos abrasivos pode at deter o processo ou mesmo retirar aferrugem, s que a sonoridade e a afinao das cordas acabam comprometidas. Portanto, alimpeza e a secagem preventiva das cordas, enquanto novas, so a melhor alternativa a seguir para a conservao das cordas. Colocando as cordas em guitarras Voc deve trocar as cordas sempre que achar que o som est sem brilho. O tempo entre astrocas pode variar bastante em virtude de sua maneira de tocar, em virtude da qualidade dascordas que voc usa, em virtude da quantidade de tempo que voc toca durante o dia, emvirtude do clima e umidade do local, etc. Msicos iniciantes tendem a trocar menos as cordasem virtude de no perceberem a perda da qualidade.Entre baixistas comum afrouxar as cordas quando o instrumento estiver em repouso

parapermitir que as mesmas durem mais (em virtude de encordoamentos de baixo serem bem maiscaros e perderem qualidade mais rapidamente).A ponta da corda com o cilindro de metal deve ficar presa ponte. Em baixos a corda deve ser colocada nas aberturas da ponte. Em guitarras geralmente as cordas so enfiadas pela partede trs. Em caso de algumas pontes flutuantes pode ser necessrio cortar o pequeno cilindrode metal das cordas e prend-las atravs dos parafusos correspondentes. Colocar as cordascorretamente nas tarrachas porm pode no ser to simples quanto parea ao msico iniciante.Deve-se levar em conta os seguintes tens:a) Dar vrias voltas na tarracha e no apenas duas ou trs (mesmo em caso de cordasgrossas). Cordas com poucas voltas tendem a desafinar.b) Tentar iniciar o enrolamento pela parte de cima da tarracha e continuar enrolando cada voltaabaixo da anterior, de forma que a corda "saia" da tarracha pela parte de baixo. Isso irmelhorar o contato com o capotraste e consequentemente a afinao. Realizao:Promoo: 76 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso c) Ao cortar a corda, no caso das mais grossas, dobre a ponta, de forma que o revestimento dacorda no possa deslizar sobre a alma da mesma. Isso no pode normalmente ser realizadoem cordas de baixo, mais grossas.d) Evitar torcer a corda. Prefira apertar toda a corda (mesmo que isso leve vrios minutos)apertando a tarracha ao invs de enrolar a corda na tarracha (o que ir torc-la).e) Em contrabaixos a ponta da corda deve ser enfiada no meio da tarracha e no precisa ficar aparecendo como em guitarras. Algumas dicas sobre como retirar as cordas: a) Ao trocar as cordas prefira afrouxar todas aos poucos. Tirando as cordas enquanto as outrasestiverem apertadas ir aumentar a tenso nas cordas restantes, possibilitando que asmesmas quebrem (neste caso o impacto pode prejudicar o instrumento).b) Em caso de cordas grossas (principalmente de baixo) pode ser difcil retirar as cordas pelaponte em virtude das mesmas terem sido torcidas na tarracha. Prefira ento cortar as cordaspara no riscar o acabamento do instrumento. Antes porm afrouxe todas as cordas, no corteas cordas apertadas. Afinando A afinao pode ser feita por ouvido (em caso de pessoas que consigam lembrar com precisoas notas, isso chama-se ouvido absoluto), atravs de comparao com uma nota afinada (deum outro instrumento, de preferncia teclado ou outro que no precise de afinao ou de umdiapaso ou apito) ou atravs de um afinador eletrnico (recomendado). As cordas tambmpodem ser afinadas em relao s outras cordas do instrumento. Para afinar mais facilmente ecorretamente o instrumento siga os seguintes passos:a) Caso voc possua micro-afinao (guitarras com ponte flutuante tipo floyd rose ou similares)coloque a micro afinao de cada corda na posio intermediria e solte as travas de afinaodo brao.b) Estando o instrumento totalmente desafinado, ao afinar uma corda, as outras normalmentedesafinam, em virtude do aumento de tenso da primeira. Sendo assim inicialmente afinegrosseiramente todas as cordas.c) Se o encordoamento tiver sido recm colocado estique cada corda puxando com os dedos(no muito pouco que no surta efeito e nem tanto que quebre a corda) a fim de eliminar asfolgas iniciais nas tarrachas. No fazendo isto a afinao ir se perder rapidamente (at queafinando diversas vezes as cordas tenham se ajustado).d) Faa a afinao cuidadosa em todas as cordas tantas vezes quantas necessrias at quetodas estejam perfeitamente afinadas (normalmente uma ou duas vezes so necessrias).e) Caso voc possua travas de afinao, use-as e faa a micro-afinao.

Realizao:Promoo: 77 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso Parte Eltrica - Novos Timbres Ajustes em guitarras com 2 humbckers e um single coil Para comear, darei uma sugesto para as guitarras que possuam dois humbuckers eum single coil, com este no meio e os primeiros nas extremidades (ponte e brao) como nas Jackson, Ibanez, Cort, etc. Para esse tipo de configurao, necessrio que oshumbuckers possuam ao menos dois condutores cada. Uma das mudanas que podemos fazer instalar um push-pull para funcionar como um potencimetro normal para guitarras, s quecombinado com uma chave.A vantagem desse potencimetro extra que ele atua na mesma funo do anterior, s quedisponibilizando mais um recurso (puxando e empurrando o boto), sem alterar ascaractersticas estticas do instrumento, por ser instalado no mesmo lugar que o original. Paraessa configurao de guitarras com dois humbuckers e um single coil, o boto iria atuar transformando os humbuckers em single, provocando um curto em uma das bobinas dosanteriores, anulando-a. Desta forma os captadores ficaro com um som bastante caractersticode single coil. Este recurso interessante para o msico que quiser conseguir um som maislimpo e cristalino, com um ataque mais discreto para se tocar, por exemplo, um blues ou umcountry. claro que, ao transformar um humbucker em single, uma outra caracterstica que seherdar ser um hum (rudo) tradicional de single coils.Este rudo ser discreto - a menos que a configurao que o produz seja usada com umadistoro. tambm importante salientar que esse hum, dependendo da qualidade docaptador, poder ser menor que um rudo normal de um single. Ajustes em guitarras com trs captadores A prxima configurao se destina a instrumentos que possuam trs captadores, todos debobina dupla, e com pelo menos trs condutores em cada. Por exemplo: guitarras com trshumbuckers, Stratos com trs singles de bobinas duplas, ouguitarras com dois humbuckers e um single, tambm de bobinadupla. Neste caso, o que faremos acrescentar mais um push-pull para que os trs captadores se tornem single. Por exemplo:um boto tornaria os captadores extremos (ponte e brao)single, e um outro faria o mesmo com o captador central. Oresultado dessa adaptao ser parecido com o da anterior,mas com a vantagem de podermos combinar single com single,humbuckers com single e vice versa, com at catorze timbresdiferentes. Ajustes em guitarras Stratocaster A prxima configurao se destina mais para Stratocaster, por possurem trs potencimetros:um de volume e dois de tonalidade. Como nos casos anteriores, se faz necessrio que oscaptadores sejam de bobina dupla e de, no mnimo, trs condutores cada. Neste tipo deinstrumento, seria instalado, como nos exemplos anteriores, um push-pull para tornar single oscaptadores da ponte e do brao, um outro para fazer o mesmo com o central, e um terceiro quepossibilitaria aos dois captadores das extremidades funcionarem simultaneamente. Pode-setambm inutilizar um dos botes de tom da Strato e faz-lo funcionar comutandogradativamente os captadores. Estas configuraes adicionam, no mnimo, mais seisconfiguraes diferentes ao som da Strato, que podem ser somadas s catorze anteriores.Voc trabalharia os extremos operando-os juntos, como numa Telecaster na posio central dachave, variando com uma ou duas bobinas. Ao colocar a chave comutadora nas posiesintermedirias, poderia fazer com que todos os captadores funcionem juntos, e vari-los entreuma e duas bobinas.

Realizao:Promoo: 78 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do CursoAjustes em guitarras com com dois humbuckers e quatro potencimetros (tipo Les Paul) A configurao que sugiro em seguida uma das maiscomplexas, mas muito interessante. Ela se destina sguitarras com dois humbuckers e quatropotencimetros, normalmente as Les Paul. Ao contrriodas configuraes anteriores, esta necessita que oshumbuckers tenham quatro condutores, poistrabalharemos no s o cancelamento de bobinas mastambm a sua defasagem (defasar as bobinas significafaz-las trabalhar com as polaridades invertidas, o queresulta no cancelamento de algumas frequncias,notadamente as mais graves). Os captadores convertem a energia vibratria das cordas emuma corrente alternada, formada por picos e vales. Quando duas bobinas geram correntesalternadas e seus picos e vales coincidem respectivamente, dizemos que esto em fase. Por outro lado, se o pico de uma corrente coincide com o vale da outra, esto defasadas.Captadores neste estado produzem uma gama de sons interessantes quando a idia somlimpo. Esta configurao trabalharia da seguinte maneira: cada captador teria dois push-pull,sendo que um deles tornaria o humbucker em single, e o outro defasaria as bobinas. importante salientar que o efeito da defasagem s seria audvel quando o captador estiver comas duas bobinas funcionando. Esta forma permite a obteno da sonoridade de single comhumbucker defasado e normal, single com single, para um total de catorze timbres diferentes. Dica para preservar frequncias agudas Deixando de lado os circuitos mais complexos, darei uma dica bastante utilizada por strateiros, mas que pode ser utilizada em qualquer guitarra: instalar um capacitor de polister metalizado de valor entre 2K e 10K ao potencimetro de volume, com o intuito de preservar asfrequncias agudas, que normalmente so perdidas quando se reduz o volume atravs dopotencimetro. O que devo verificar ao regular um instrumento a) Verifique o acabamento do mesmo. Um acabamento bem cuidado indica que o donodeve ser cuidadoso com todo o resto.b) Verifique se todos os captadores esto funcionando. Para isso alterne a chave de captaoentre as vrias posies e verifique se o timbre varia. Em caso de captadores com partes demetal expostas experimente tocar nas partes de metal com uma chave de fenda ou similar, oque dever gerar um clique caracterstico caso o captador esteja ligado. Captadores funcionando tambm atraemmetal como ms. Caso algum esteja desligado no irfaz-lo.c) Verifique se todos os potencimetros esto funcionandocorretamente e sem rudos.d) Verifique (com o instrumento afinado) ao longo de todaa escala e em todas as cordas, se est havendo trastejamento.e) Verifique se o instrumento afina corretamente tanto nas cordas soltas como no interior dobrao. De preferncia use um afinador eletrnico. Realizao:Promoo: 79 I CAPACITAO PARA ROADIES E TCNICOS DE PALCOApostila do Curso f) O brao do instrumento deve possuir uma pequena curvatura. Com o mesmo afinado, apertea corda mais grossa no primeiro e no ltimo traste ao mesmo tempo e verifique se entre acorda e o traste do meio existe um pequeno espao de um ou dois milmetros. Caso no existaeste espao possivelmente o instrumento precisar de um ajuste no tensor (pea de metal nointerior do brao).Tenha em mente que a maioria dos defeitos acima pode ser sanado com um investimentogeralmente pequeno. Nem todos os msicos e "profissionais" de oficinas de instrumentossabem exatamente

como tirar o melhor proveito de um instrumento, sendo comuns ajustes mal-feitos que terminam por prejudicar imensamente o som. Usando bom senso portanto possvelcomprar um instrumento de excelente qualidade por um preo mdico em virtude de o mesmoprecisar apenas de ajustes. APOSTILA DO CURSOI Capacitao Para Roadies e Tcnicos de Palco Elaborao e Compilao den Barbosa (barbosa.eden@gmail.com <mailto:barbosa.eden@gmail.com> ) Todo o contedo desta apostila de uso pblico, porm registrada em CreativeCommons, a licena, que considerada uma evoluo do copyright, garante atroca de informaes para pesquisa e divulgao de contedo em obrascientificas, artsticas e culturais de acordo com os objetivos do autor.A medida adotada pela coordenao do curso visa incentivar e levar aoconhecimento dos estudantes o livre compartilhamento de informao.Com esse registro, fica garantido que todas as obras tero sempre divulgado ocrdito ao autor e no podero ser utilizadas com fins comerciais. O site da CCno Brasil possui um guia com todas as informaes sobre essa licena, tanto emlinguagem simples como jurdica. Agradecimentos Esta iniciativa apenas se concretizou com o apoio do I Edital das Artes de 2006 oferecidopela Prefeitura Municipal de Fortaleza atravs da Fundao De Cultura, Esporte eTurismo de Fortaleza FUNCET. Nosso eterno Obrigado pelo apoio e cooperao.O curso assume o compromisso social de priorizar as comunidades carentes que notem acesso a estes conhecimentos. Nossa inteno a de realizar o melhor curso nestarea e honrar com a credibilidade depositada pela FUNCET, nossos alunos e apoios.Agradeo a meus protetores, minha famlia, a toda minha equipe de produo e tcnica,Dado do Noise 3D, a Cavalo Marinho Editora, Tembi (grande Rodrigo!) alm daquelesque ajudaram de qualquer forma na construo desta iniciativa. Satisfao nica ser agente formador de novas potencialidades na rea da msica em nossa cidade. Realizao:Promoo: 80 <mailto:barbosa.eden@gmail.com> of 80 Leave a Comment <http://pt.scribd.com/alanfda> Comment must not be empty. Enviar Caracteres: 400 <http://pt.scribd.com/alanfda> Comment must not be empty. Enviar Caracteres: ... O papel do Roadie for ROADIES APOSTILA Download or Print /2,176 Reads/ Informaes e classificao Categoria: /No classificado./

Rating: Upload Date: 01/21/2011 Copyright: Atribuio no comercial Tags: /This document has no tags./ Flag document for inapproriate content Este documento particular. </static/help?type=private> Thiago Sena <http://pt.scribd.com/thiago_sena_4> Uploaded by Thiago Sena <http://pt.scribd.com/thiago_sena_4> <#><#> Baixar * Embed Doc * Copy Link * Add To Collection * Comments * Readcast * Share Share on Scribd: Readcast Pesquisar TIP Press Ctrl-F F to quickly search anywhere in the document. Pesquisar *Search History: * Searching... Result 00 of 00 00results for result for # p. Sees * O papel do Roadie <http://pt.scribd.com/doc/47316860/1/O-papel-do-Roadie> * Os tcnicos de Palco <http://pt.scribd.com/doc/47316860/2/Os-tecnicos-de-Palco> * O Roadie, os msicos e a Equipe de Produo <http://pt.scribd.com/doc/47316860/3/O-Roadie-os-musicos-e-a-Equipe-de-Produ cao> * Ferramentas de Trabalho <http://pt.scribd.com/doc/47316860/4/Ferramentas-de-Trabalho> * Questes Trabalhistas <http://pt.scribd.com/doc/47316860/5/Questoes-Trabalhistas> * Conduta no Palco <http://pt.scribd.com/doc/47316860/6/Conduta-no-Palco> * Roadie - Tcnico em udio

<http://pt.scribd.com/doc/47316860/7/Roadie-Tecnico-em-Audio> * Noes sobre udio <http://pt.scribd.com/doc/47316860/8/Nocoes-sobre-Audio> * Modos De Equalizao <http://pt.scribd.com/doc/47316860/9/Modos-De-Equalizacao> * Equipamentos de udio <http://pt.scribd.com/doc/47316860/10/Equipamentos-de-Audio> * Analisando Frequncias <http://pt.scribd.com/doc/47316860/11/Analisando-Frequencias> * Cabos <http://pt.scribd.com/doc/47316860/12/Cabos> * Microfones <http://pt.scribd.com/doc/47316860/13/Microfones> * Tcnicas De Microfonao <http://pt.scribd.com/doc/47316860/14/Tecnicas-De-Microfonacao> * Origens <http://pt.scribd.com/doc/47316860/15/Origens> * As Primeiras Eltricas <http://pt.scribd.com/doc/47316860/16/As-Primeiras-Eletricas> * A Guitarra Moderna <http://pt.scribd.com/doc/47316860/17/A-Guitarra-Moderna> * A Guitarra Hoje <http://pt.scribd.com/doc/47316860/18/A-Guitarra-Hoje> * Partes e componentes da guitarra: <http://pt.scribd.com/doc/47316860/19/Partes-e-componentes-da-guitarra> * Captadores <http://pt.scribd.com/doc/47316860/20/Captadores> * Fundamentos Musicais da Guitarra <http://pt.scribd.com/doc/47316860/21/Fundamentos-Musicais-da-Guitarra> * Amplificadores: A Histria <http://pt.scribd.com/doc/47316860/22/Amplificadores-A-Historia> * Histria Do Contra-Baixo <http://pt.scribd.com/doc/47316860/23/Historia-Do-Contra-Baixo> * Melhorando O Som De Seu Contra-Baixo <http://pt.scribd.com/doc/47316860/24/Melhorando-O-Som-De-Seu-Contra-Baixo> * Ajustes Das Partes Mveis <http://pt.scribd.com/doc/47316860/25/Ajustes-Das-Partes-Moveis> * Teclados e Sintetizadores: Origens <http://pt.scribd.com/doc/47316860/26/Teclados-e-Sintetizadores-Origens> * O Sintetizador <http://pt.scribd.com/doc/47316860/27/O-Sintetizador> * Conceito <http://pt.scribd.com/doc/47316860/28/Conceito> * As Caractersticas do Casco <http://pt.scribd.com/doc/47316860/29/As-Caracteristicas-do-Casco> * Ajustes Finais <http://pt.scribd.com/doc/47316860/30/Ajustes-Finais> * Montagem da Bateria <http://pt.scribd.com/doc/47316860/31/Montagem-da-Bateria> * Pratos <http://pt.scribd.com/doc/47316860/32/Pratos> * O Palco E Os Msicos <http://pt.scribd.com/doc/47316860/33/O-Palco-E-Os-Musicos> * Dicas para um Palco (PA e Monitor) Otimizado <http://pt.scribd.com/doc/47316860/34/Dicas-para-um-Palco-PA-e-Monitor-Otimi zado> * Aes do Roadie no Palco <http://pt.scribd.com/doc/47316860/35/Acoes-do-Roadie-no-Palco> * Regras do Roadie <http://pt.scribd.com/doc/47316860/36/Regras-do-Roadie> * Detectando Problemas e Achando Solues <http://pt.scribd.com/doc/47316860/37/Detectando-Problemas-e-Achando-Solucoe s> * Parte Eltrica - Novos Timbres <http://pt.scribd.com/doc/47316860/38/Parte-Eletrica-Novos-Timbres> More from This User Documentos relacionados

More From This User 80 p. <http://pt.scribd.com/doc/47316860/ROADIES-APOSTILA> ROADIES APOSTILA <http://pt.scribd.com/doc/47316860/ROADIES-APOSTILA> Related Docuements 120 p. <http://pt.scribd.com/doc/40761946/manualsom-vivavoz> manualsom_vivavoz <http://pt.scribd.com/doc/40761946/manualsom-vivavoz> From nurtsed <http://pt.scribd.com/people/view/10247392> 39 p. <http://pt.scribd.com/doc/51191105/guita> guita <http://pt.scribd.com/doc/51191105/guita> From Danilo Pires <http://pt.scribd.com/people/view/48600961> 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/72102323/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo <http://pt.scribd.com/doc/72102323/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> From albertogm7145 <http://pt.scribd.com/people/view/7632368> Next 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/72058543/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo <http://pt.scribd.com/doc/72058543/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> From Rognam <http://pt.scribd.com/people/view/109640442> 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/70564004/37/Microfones-de-Lapela> 6.6 - Microfones de Lapela <http://pt.scribd.com/doc/70564004/37/Microfones-de-Lapela> From Diego Silva <http://pt.scribd.com/people/view/88094277> 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/70564004/24/Conectores-Speakon> 5.5 - Conectores Speakon <http://pt.scribd.com/doc/70564004/24/Conectores-Speakon> From Diego Silva <http://pt.scribd.com/people/view/88094277> Prev Next 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/70564004/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo <http://pt.scribd.com/doc/70564004/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> From Diego Silva <http://pt.scribd.com/people/view/88094277> 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/68347341/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo <http://pt.scribd.com/doc/68347341/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> From danielmorch <http://pt.scribd.com/people/view/1081273> 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/67596848/15/Cabos-Coaxiais> 4.4 - Cabos Coaxiais: <http://pt.scribd.com/doc/67596848/15/Cabos-Coaxiais> From Cantores Gmeos <http://pt.scribd.com/people/view/102898186> Prev Next 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/67596848/28/Casos-Reais-envolvendo-cabos-e-conectores > 5.9 - Casos Reais envolvendo cabos e conectores <http://pt.scribd.com/doc/67596848/28/Casos-Reais-envolvendo-cabos-e-conectores> From Cantores Gmeos <http://pt.scribd.com/people/view/102898186>

176 p. <http://pt.scribd.com/doc/67596848/Sonorizacao-pg18> Sonorizao pg18 <http://pt.scribd.com/doc/67596848/Sonorizacao-pg18> From Cantores Gmeos <http://pt.scribd.com/people/view/102898186> 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/66192473/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo <http://pt.scribd.com/doc/66192473/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> From lyrics76 <http://pt.scribd.com/people/view/22161638> Prev Next 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/64632508/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo <http://pt.scribd.com/doc/64632508/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> From paeton <http://pt.scribd.com/people/view/98836864> 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/64597385/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo <http://pt.scribd.com/doc/64597385/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> From adsmg <http://pt.scribd.com/people/view/4627399> 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/63450256/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo <http://pt.scribd.com/doc/63450256/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> From hortensiorf364142 <http://pt.scribd.com/people/view/13229153> Prev Next 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/63100159/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo <http://pt.scribd.com/doc/63100159/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> From JOs Leonardo Valerio <http://pt.scribd.com/people/view/85724487> 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/61493373/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo <http://pt.scribd.com/doc/61493373/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> From Cedric Williams <http://pt.scribd.com/people/view/91976845> 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/56163996/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo <http://pt.scribd.com/doc/56163996/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> From Ldia Pavan <http://pt.scribd.com/people/view/62476521> Prev Next 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/56020348/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo <http://pt.scribd.com/doc/56020348/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> From Jefferson Eccard <http://pt.scribd.com/people/view/76356756> 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/44663867/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo <http://pt.scribd.com/doc/44663867/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> From Richard Magno <http://pt.scribd.com/people/view/23799371> 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/36668258/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo <http://pt.scribd.com/doc/36668258/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> From Adriano Anderson <http://pt.scribd.com/people/view/1364105> Prev Next 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/36091162/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo>

Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo <http://pt.scribd.com/doc/36091162/Curso-Completo-de-Sonorizacao-Ao-Vivo> From fabioandre56 <http://pt.scribd.com/people/view/31890847> 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/27548448/37/Microfones-de-Lapela> 6.6 - Microfones de Lapela <http://pt.scribd.com/doc/27548448/37/Microfones-de-Lapela> Curso completo de sonorizao ao vivo para igrejas. >> Para contato: midia_... From Mdia RT <http://pt.scribd.com/people/view/23729572> 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/27548448/30/Teste-de-cabos> 5.11 - Teste de cabos <http://pt.scribd.com/doc/27548448/30/Teste-de-cabos> Curso completo de sonorizao ao vivo para igrejas. >> Para contato: midia_... From Mdia RT <http://pt.scribd.com/people/view/23729572> Prev Next 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/27548448/Curso-completo-de-sonorizacao-ao-vivo> Curso completo de sonorizao ao vivo <http://pt.scribd.com/doc/27548448/Curso-completo-de-sonorizacao-ao-vivo> Curso completo de sonorizao ao vivo para igrejas. >> Para contato: midia_... From Mdia RT <http://pt.scribd.com/people/view/23729572> 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/27279250/44/Microfones-de-estudio> 6.13 - Microfones de estdio <http://pt.scribd.com/doc/27279250/44/Microfones-de-estudio> Esta apostila contm toda parte terica do curso de sonorizao ao vivo. ... From Gabriel <http://pt.scribd.com/people/view/22954474> 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/27279250/16/Cabos-Balanceados-ou-coaxial-duplo-ou-Bli ndado-Estereo> 4.5 - Cabos Balanceados (ou coaxial duplo ou Blindado Estreo): <http://pt.scribd.com/doc/27279250/16/Cabos-Balanceados-ou-coaxial-duplo-ou-Blin dado-Estereo> Esta apostila contm toda parte terica do curso de sonorizao ao vivo. ... From Gabriel <http://pt.scribd.com/people/view/22954474> Prev Next 176 p. <http://pt.scribd.com/doc/27279250/Curso-completo-de-sonorizacao-ao-vivo> Curso completo de sonorizao ao vivo <http://pt.scribd.com/doc/27279250/Curso-completo-de-sonorizacao-ao-vivo> Esta apostila contm toda parte terica do curso de sonorizao ao vivo. ... From Gabriel <http://pt.scribd.com/people/view/22954474> Prev Carregar um documento </upload-document> Pesquisar Documentos <#>

* * * * * * * * * * * * * * * * *

Siga-nos! scribd.com/scribd </scribd> twitter.com/scribd <http://twitter.com/scribd> facebook.com/scribd <http://www.facebook.com/pages/Scribd/6978454082> Sobre </about> Imprensa </static/press> Blog <http://blog.scribd.com/> Parceiros </partners> Scribd 101 </scribd101> Material da web </webstuff> Suporte <http://support.scribd.com> Perguntas frequentes </faq> Desenvolvedores/API </developers> Vagas </jobs> Termos </terms> Copyright </copyright> Privacidade </privacy>

Copyright 2012 Scribd Inc. Idioma: Portugus <#> Escolha o idioma com o qual quer usar o Scribd: * English </language?destination=http%3A%2F%2Fwww.scribd.com%2Fdoc%2F47316860%2F1%2FOpapel-do-Roadie&id=en> * Espaol </language?destination=http%3A%2F%2Fwww.scribd.com%2Fdoc%2F47316860%2F1%2FOpapel-do-Roadie&id=es> * Portugus </language?destination=http%3A%2F%2Fwww.scribd.com%2Fdoc%2F47316860%2F1%2FOpapel-do-Roadie&id=pt> scribd. scribd. scribd. scribd. scribd. scribd. scribd. Download This Document PDF * PDF * DOC * TXT *Document size: *3404.313 5965 193.715 *Document name: *47316860-ROADIES-APOSTILA.pdf.doc.txt Download PDF Your download has started. Close this dialog. Having trouble downloading? Try again. Icon_archives_35x35 The Scribd Archive -----------------------------------------------------------------------This document was uploaded by someone just like you and is now part of The Scribd Archive*. Give back to the community and gain 24 hours of download access by uploading something of your own. Processing... Do you understand the Scribd Terms of Service and Copyright Policy, and confirm that your uploading of this material complies with those

policies and does not violate anyone's rights? Queued: Uploading: You have uploaded: Upload failed: Document URL: This document is: PrivateThis document is: Public Cancel Upload

</doc/>

Make it easier to find your new document! Title: Category: Tags: (separate with commas) Description: Save Or_divider_550x7 Subscribe to The Scribd Archive and download as many documents as you'd like. Monthly Subscription Most Popular $9/mo. 1 Day Pass $5 1 Year Pass $59 Choose payment option Pay with Credit Card <#> Pay with PayPal or Credit <#> * The Scribd Archive is a collection of millions of documents, including research reports, best-selling books, news source materials, and more. Read the Scribd Archive FAQ <http://support.scribd.com/forums/189164-faq-the-scribd-archive> for more information. PDF * PDF * DOC * TXT *Document size: *3404.313 5965 193.715 *Document name: *47316860-ROADIES-APOSTILA.pdf.doc.txt Download PDF Your download has started. Close this dialog. Having trouble downloading? Try again.