Mu-sica Ricercata" para piano.

El ttulo es una referencia a la Ricercar, al princ ipio de forma barroca de la articulacin (por ejemplo, Girolamo Frescobaldi, es el objetivo de las 11 piezas), pero en alemn es tambin acertadamente "la msica de bsqu eda." Con la esperanza de conseguir su msica an en la lista, la organizacin de Lige ti 6 piezas de este ciclo de 11 como parte de la Bagatelas para quinteto de vien to. Pero incluso entonces, era el sexto Bagatelle denegada con el argumento de q ue vendra antes de segundo de tamao reducido - tambin lo eran los juicios superfici ales acerca de las nuevas obras musicales. Dado que el valor se dej escapar a Occ idente, la instrumentacin Ligeti reconstruida en 1969 por un quinteto sueco de to da la UA. Esta versin fue obra de un Klassikhit del siglo 20: quintetos de viento de madera tienen hambre de buenas piezas, y - Cundo fue la vez de trabajo para pe gadizo de una vanguardia notoria-garde? Verges es sensible a menudo que no es un a obra original (el "10 piezas para quinteto de viento") de los 60 aos (que difcil perodo micropolifona Ligeti), pero que nunca podra alcanzar la misma popularidad. Pero a pesar de las tradicionales relativamente, Bartk-oriente Tonsprache pone de manifiesto: ricercata/ Ba- gatellen muchos aspectos, para crear Ligetis siempre son tpicos. 1. Formverlauf: Ligeti prefiere prozesshafte frente a desarr ollar formas (en contra- frase de Bartk). Es decir: forma (y Harmonik) aparecen s in contrastes o incluso esttica (vase tambin el punto "reglas del juego").Parmetros musicales corren en rectilneos A pasos el uno en el otro sobre en vez de s en separaciones o Fortspinnungen a en twickeln. El ejemplo ms fcil: la primera pieza de Musica ricercata sobre un sonido a es en el principio un proceso de Schneller-werdens, consigue por Accelerando real y pro reduccin zesshafte del motivo bsico rtmico hasta la figura larga fnfachtel en presti ssimo Otros para su posterior Ligeti tcnicas tpicas son la utilizacin de ostinate n demasiada Bildungen (la ms tarde permutiert sin embargo, es decir, en la secuen cia modificarse) y cnones. Su Clusterstcke de los aos sesenta aos, as como la polyrhy thmischen obras de la 70/80 son mayoritariamente en forma kanonischer diseados. 2. Rhythmik: esta tecnologa tambin pone de manifiesto ya Ligetis privilegi ado con relacin a Rhythmik y Metrum: Taktstriche estn sobre la coordinacin, pero no en el sentido de una met- roma nfasis. Ya en el: ricercata se encuentran numeros os puestos de trabajo, donde rhythmische procesos taktbergreifend komponiert. Las sucesivas as- tolen, Sextolen Septolen, etc. , son entonces un auskomponiertes A ccelerando. En futuras obras tendr lugar como mikropolyphone Verschlierung en distintos nivel es al mismo tiempo. 3. Intervallik: la Melodiefhrung prefiere en muchos trozos pequeos Ambitus (el hufigs- ten la pequea Terz), en pequeos intervalos cumplimentado. En cambio, b rotes en grandes intervalos. Esta repentina gestos, as es la tpica para futuras ob ras, donde hay una y otra vez a cadas desde una altura, brotes, o bien como Expre ssive interrupciones de prozesshaften Verlufe o como end- o Wendepunk- te. En la Klavierfassung existe ya el habla, las ha Spielanweisung como "ferocissimo (muy wild)", "minaccioso (con)", "como en el pnico", "en- sistierend, ha", "como loco" . 4.Reglas del juego: este concepto no es una cuestin muy en esta serie, se entender pero quiz sea mejor Ligetis enfoque del Komponierens. PARCIALMENTE tendr lugar esa actitud ya en Bartk (vase a este respecto mi anlisis de la "msica de instr umentos, Schlagzeug y ce- lesta"): simples premisas complejos crear kompositoris che junto- aficionada. Pensemos en simples juegos: pocas normas claras y Spielzi ele (alrededor de un molino y Dame) crear una y otra vez y otros complejos Spiel verlufe.Al igual que en la : ricercata ser fundamental: la situacin es muy sencill o desde su nacimiento. Los once St- cke tienen una cada uno de ellos aumentar Tonv orrat: de dos tonos en el primer hasta los doce en el ltimo (teniendo en cuenta l a idea de que el nuevo tono antes del final del todos einzufh- ren ya a partir de l 3. Cabezas se renuncia). Ya la seleccin de los tonos revela sin embargo un ms pe nsar: no son casi siempre los mismos tonos utiliza, sino sucesivos piezas utiliz

ando un posible fondo Ton- reserva con como por ejemplo un lejano Grundtnen (vase cuadro). La mayora de los casos obedecen escalas punto- o Skalensymmetrien (salvo en los ms mixolydischen trozos 7+8, as como los trozos con casi total como escala ).La kompositorischen tareas que por escasa Tonvorrten puso de manifiesto, son ex igentes, en parte incluso divertido: cul es un interesante piezas de un solo (dos) , tres o cuatro tonos? O qu Zusammenklnge Parallelverschiebungen puso de manifiesto que en el caso de no-simtricos escalas (6.importancia)? Otros para su posterior Ligeti tcnicas tpicas son la utilizacin de ostinate n demasiada Bildungen (la ms tarde permutiert sin embargo, es decir, en la secuen cia modificarse) y cnones. Su Clusterstcke de los aos sesenta aos, as como la polyrhy thmischen obras de la 70/80 son mayoritariamente en forma kanonischer diseados. Pero por lo dems sigue Ligeti aqu muy a menudo, el modelo Bartks (sobre tod o, en la 5.importancia a la memoria del predecesor est dedicado a): desarrollos h asta en una frontera ha llevado a cabo, qu suceder entonces un nuevo Formabschnitt genera, no hay traditio- nelle actos destacados. Utiliza adems de su personal de Skalenbildung, tipo de bartkschen es muy s imilar, un tpico Satztechniken como Borduntne y querstndige har- monien (pases de Eu ropa oriental "Bluenotes"), imitatorische secciones y hngara y bulgari- sche Rhyt hmen (opuesto Punktierungen Taktarten compuestas y rapidez en ritmo). Martes 5.importancia utiliza un tpico bartksches modelo de "Nachtmusiken de l l- tere Compositor en obras como "al aire libre", "msica para instrumentos" y "D ivertimento para Streichorchester haba establecido. Las pequeas Motivformeln (la pe quea Terz en el ritmo hngara construir sobre un glockenartigen Bordunbass una evol ucin, la demandante en un punto lgido tendente. Harmonik desgasta varios Aggregatszustnde de unnimemente sobre la disonancia suave T.10, la disonancia manifiesta T.18 hasta l o misterioso Cluster T.24. El fin con su vuelta del d modo menor despus del modo mayor de do sostenido es un ejemplo clsico para l weiterte el Tonalitt comenzaba de manifestarse en Kleinterzzyklus, Ern Lendvai en Bartk y en el terico hngaro Albert Simon una teora nueva de los ampliara Harmonik romntico-moderno construa: Si uno toma Kleinterzachse cis-e-g-ais como To nikaebene en (con sus Oberquinttnen gis-h-d-f), realiza el d modo menor la funcin domiantiesfera schen que deja interpretar el fin como un tipo de cadencia autntica.

escalas Empleadas los tonos entre parntesis aparecen bastante tarde en el transcurso del todos adems

(sigue la tabla de alturas por pieza, resaltando las que son bagatelas.