BARROCONO BRASIL

ADOLFO MORALES DE W S RIOS FILHO

APRECIAES HISTRICAS E ARQUITETURAIS SBRE O BARROCO EM
GERAL E ESPECIALMENTE SUA VIVNCIA NA ARQUITETURA
DO RIO DE JANEIRO ( *)
I) PRELIMINAR
Numa sntese, imposta pela observncia da durao das con ...
ferncias desta Casa e pela magnitude do assunto, apreciadas sejam
- em obedincia ao enunciado - interessantes questes correla-
cionadas com o estilo Barroco. sob trs aspectos: de origem e tra.-
dio histrica; de peculiaridades tectnicas e plsticas, merece-
doras de exame; de sua relao ou antagonismo com estilos ante-
riores ou posteriores, ou com le correlacionados, tanto na Europa
quanto no Brasil, como sejam o Roca/ha., o Rococ o D. Joo V.
o Churrigueresco e o Plateresco .
As apreciaes e consideraes feitas preliminarmente e, de-
pois, no dec:.uso da explanao e anlise do assunto em foco tor-
naram-se indis;Jensveis para o mais amplo desvendamento do
Barroco, das suas origens tcnico-artsticas e das causas religioso-
sociais que lhe deram vida e esplendor. No se pretendeu descri-
minar as caractersticas de cada templo, nem mencionar nomes, pois
umas e outros so do c:onhecime:nto geral . Os objetivos foram ou-
tros: trazer luz da evidncia, aspectos, contribuies e influncias,
englobando, assim, questes ainda no focalizadas entre ns e, no
obstante, merecedoras de ateno e apro.
Tratando-se neste estudo smente o que diga respeito terra
da Carioca, o assunto fica restr_!to aos resP._ectivos limites geogr-
ficos. Mesmo porque, no relativo ao Barroco no Brasil e, especial-
( *) Conferncia do Scio Benemrito, Professor Adolfo Morales de Lo.1
Rios Filho, a 31 de julho de 1968.
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REVISTA DO INSTITUTO HISTRICO E GEOGRFICO BRASILEIRO
mente, em Minas Gerais, existem notveis trabalhos devidos ao
nosso ilustre confrade, figura da primeira plana da arquitetura e
da docncia, Professor Paulo Ferrei ra Santos.
Igual procedimento adotamos quanto ao estudo da escultura.
prpriamente dita, visto que existe quem domina a matria: o
Professor Emrito Dr. Carlos Dei Negro, que acaba de enrique-
cer a histria artstica com uma obra monumental. em dois volu-
mes: Escultura onwtr.ental barroca no Brasil que lhe abre as por-
tas de nosso cenculo.
Justificado, dessa sorte, o nosso propsito, diremos que as
referncias a outros e regies da Europa e da Amrica visam. ape ....
nas, a comparar, conjetur<:tr ou fixar parentescos artsticos e espifi ....
tuais atravs do espao, do tempo e do homem.
2) O BARROCO
MODALIDADES E CARACTERSTICAS. CONFRON1' 0S
O Barroco constitui a anttese do C/asslco, da Rf!'lla'Scena (que
lhe antecedeu) e do Neo-Clssico (que lhe sucedeu). O estilo
Clssico e o sentido do classicismo nasceram na Grcia, nos S ...
cu] os V e VI A.C. Correspondiam no smente a uma paisagem
social. como tambm a um ambiente mental representado por uma
ideologia baseada num sentido de perfeio, de harmonia.
O Barroco e o sentido do barroquismo eclodiram na Itlia,
expandindo-se na Europa da segunda metade do Sculo XVII
at os princpios do XVIII. Vinham a atender aos reclamos de
novas idias, a exigncias de outros meios sociais, a ideais religio--
sos e polticos.
O ou Acadmico, viria por sua vez a ser a ant.-
tese do Barroco, porquanto, ao representar uma volta ao passado,
nle preominaria o mdulo, a simetria, a calma, as formas puras,
as divises bem definidas. Constituiria. assim, um estilo do mais
puro convencionalismo.
J com o Barroco ocorrera o Contrrio. o imprevisto, a assi.-
metria, a tortura das fo.mas . Sua frsica apresenta as mais varia.-
das modulaes. Por mais incrvel que se possa imaginar - dados
os fatres que lhe deram origem -, o Barroco , em matria de
arte, a retomada da bandeira da liberdade plasmada nas grutas e
cavernas do homem primitivo. Foi ste quem criou a expresso
barroquista .
No Clssico e no Neo-Classico predominaram o retilinismo.
No Barroco, o curvilinisrr.o.
208-
O BARROCO NO BRASIL
A curva, elemento inseparvel do Barroco, atua nas formas
tectnicas, plsticas e espaciais; infinitamente reproduzidas, am-
pliadas, modificadas. E assim surgem as mais caprichosas ondu-
laes, espiralados, torais e tranados. Os corpos so surpreenden-
temente balanceados, escalonados ou superpostos. Os entablamen-
tos, freqentemente quebrados; pela brusca mudana de direo.
As cornijas e as molduras se apresentam ascendentes. encurvadas.
Os elementos sustentantes apresentam sees de vrios aspectos
e dimenses. As cartelas so festonadas; os painis decorativos
so curvilneos. Os culos de iluminao ou so de olho de boi,
ou elipsoidais, ou em forma de naveta.
Curvas e contra ..... curvas a granel; circunvalaes nas volutas
dos capitis e das padieiras. Revolues constantes se apresentam,
baseadas na rotao de um corpo longiforme sbre o seu eixo, tal
e qual ocorre com as colunas corolticas e salomnicas . Ambas
representativas do iJogismo construtivo, posto que proporcionam a
impresso de cederem sob o pso das cornijas . Entretanto, essas
e outras formas retorcidas, de inquieta mov1mentao do Barroco,
no ultrapassam os indispensveis ritmos de equilbrio e ordenao.
Entrelaamentos e enrolamentos sem fim. Abundncia de Iam ..
brequins, bambinelas, panos pregueados e cairis. At alguns ca-
pitis tiveram avental. No faltavam os ornatos organogrficos de
natureza vegetal. Altares e retbulos, com verdadeiras orgias de
formas.
As plantas das naves so circulares, ovais, elipsoidais ou qua-
.drangtllares; as fachadas se apresentam cncavas, convexas, linea-
res ou com panos alternadamente recuados. As cimafrontes. em
movimentos ascencionais. Os coroamentos das trres das igrejas
so em forma de campainha, de umbela, de bulho ou de pio acha-
tado ou alongado, mas sempre invertido. E as portadas so ondu ..
ladas, concheadas, com sobreportas suntuosas e de extrema origi-
nalidade. Ainda mais: no Barroco, as ordens arquitetnicas sofrem
transformao. As colunas so agrupadas por meio de novas com-
binaes ou disposies. A complicao que as linhas construtivas
apresentam. se faz notar . A riqueza ornamental atinge ao paro-
xismo, quer nos mteLiores. quer nos exteriores. Ocorre o uso
dos tetcs e cpo1as mternamente ordenados pictricamente.
Mas tudo isso no se apresenta esparsamente disposto, por ..
quanto no Barroco o conjunto tudo : o elemento decorativo ou
-ornamental isolado nada representa, como ruptura de uma frsica.
N1e. Barroco, predomina o fusioni smo e a frondosidade. E em
ambos os fatres. no existe soluo de continuidade.
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REVISTA DO INSTITUTO HISTRICO E GEOGRFICO BRASILEIRO
Acrescente-se, mais: O Clssico e o Neo,.Classico so artes;
da rgua e do compasso de ponta sca: o Barroco a ar!e do lpis.
livre. do compasso de traar e do pistol. Os valores d1namicos que
os rolamentos imprimem ao Barroco - com o auxlio da escultura
e da pintura - formam as condies ptico - impressionistas, em
que os jogos de luz e de claro-escuro proporcionam efeitos os mai s
surpreendentes e os mais interessantes contrastes.
Tais foram e so as caractersticas gerais do Barroco na Eu ....
ropa e transplantadas para o Brasil. A esfera de influncia do
Barroco se fz sentir na Europa mais alm: numa urbanstica carac.-
trrizada pela irradiao, o que vale dizer, por um S!stema completo.
de vias pblicas radiais, partidas de um ncleo central. A esto,
como exemplos. as praas de So Pedro e Navona, na Cidade
Eterna.
A grandiosidade que foi - como j ficou assinalado - um
dos apangios do Barroco, se estendeu msica, pois barraca pas-
sou a ser considerada a que apresentasse, <:orno caractersticas. o.
floreado e a pompa. E o Brasil teve a fortuna de possuir na pessoa
do padre Jos Mauricio, o grande compositor e msico barroco.
Um dos maiores do mundo.
O ocorrido com a msica se reproduziria na literatura . F;:cri-
tores e poetas se comprazeram em torturar o seu pensamento por
meio de uma escrita bizarra, em substituir expresses correntes
por outras alambicadas, em lanar mos de hiprboles on d ~ ima .....
gens de uma frivolidade espantosa. Assim agindo, atendiam s fut i-
lidades de uma sociedade.
Resta conhecer o significado do vocbulo Barroco. Segundo
Hartmann, o nome derivou do portugus Barroco, que serve para
designar certas espcies de prolas aproximadamente ovaladas, pois
os seus contornos se apresentam irregulares. Os espanhis as cha ..
mam barruecas.
E recordemos que existe certa analogia entre o citado voc.-
bulo e alguns do vocabulrio topogrfico do Brasil, onde: barroco,
um penedo irregular; barroca, um monte de barro. uma cova pro-
duzida pela enxurrada; arrocal, lugar cheio de barrocas; burro-
queira, garganta funda .no centro de um vale .
3) A PSEUOO DEGENERESCeNCIA DO BARROCO
O Barroco no , segundo s vze& tem sido julgado, desa-
certadamente. o estilo de um perodo decadente da arte. Sle , ao.
contrrio, uma realidade, porquanto constitui a expresso de uma.
210-
O BARROCO NO BRASIL
poca representativa de um ideal, consubstanciado na ao contra-
reformista da Igreja.
Essa Hartmann proclama, com sobeja autoridade:
<<El Barroco no es una degradacin, ni siquiera la fase de una evo-
lucin sin un arte radicalmente distinto de! que !e ha, precediuo
en e! curso de la historia.
E, prosseguindo, diremos que o Barroco representou uma exal-
tao do absolutismo, para o que chefes de Estados e insignes pie-
lados presidiram sua ecloso e prestigiaram com abundantes
recursos o seu desenvolvimento. De outra feita nos foi dado escre.-
ver: Barroco serviu para tornar expressivos os monumentos
grandiosos, pomposos, teatrais e, ao mesmo tempo, mstico, que
representavam a importncia dos dois poderes: O Real e o Re-
ligioso.
Sendo o Barroco a arte da Contra-R.eforma, religiooa e socio-
lgicamente estava intimamente ligado s idias ento dominantes
na Igreja. Culturalmente, atendia s correntes espirituais de sua
poca, que visavam substituir a Renasoena por outra fase artstica
de natureza diferente, em que a pompa teria o seu apangio. E
socialmente entrosado estava com o arrebatamento e o luxo de uma
sociedade fulgurante.
O Barroco foi uma exploso; um estilo subversivo. E sendo
uma exploso, le ampliou o sentido das formas arquitetnicas,
porquanto, no podendo aprisionar os vasios interiores, 1e se lana
a uma superespacialidade, o que , em arquitetura, smbolo daquilo
fci l de dizer, mas difcil de fazer : o monumental, a expresso de
uma sublimidade .
i) A CAUSALIDADE E O TRANSITO DO BARROCO
O Ban-oco teve a sua poca de grande esplendor, na Itlia,
devido ao de seus criadores Bernini e Borromini.
Da ltlia, le se introduz na Espanha pela mo de italianos
e espanhis que l tinham vivido.
O mesmo ocorreria indiretamente em Portugal, devido aos
arquitetos e artistas italianos para o mesmo levados. Mas da Espa-
nha, o Barroco passa diretamen,te para Portugal. Dois fatres con-
tribuiram para ISSO: a vizinhana e, por conseqncia, a facilidade
de intercmbio artstico; a colaborao de arquitetos e artistas espa-
nhis. E se da antiga Metrpole o Barroco veio para o Brasil. da
Espanha tambm viria para as suas possesses americanas, peJa
atuao dos que dela provieram.
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REVISTA DO INSTITUTO HISTRICO E GEOGRFICO BRASILEIRO
Entretanto, cumpre esclarecer se sse trnsito, essa passagem,
do Barroco para o Brasil, ocorreu por mimetismo ou por impos1o
oficial. Se assim no ocorreu, por que razo preponderou o Bar,..
roca em nossa terra? Porque, na liao de Lafuente Ferrari, - no
ensaio preliminar formidvel obra de Weisbach: La obra de arte,
considerada como produto material, est sujeita a una
causal cuyo valor queda reconocJdo sin duda alguna.
Dessa sorte, claro que o motivo causal do Barroco
foi na Europa e, conseqentemente, no Brasil, o antes citado: de
te s1do a ar. e da Contra-Reforma. Se a Reforma fra um mo; i-
mento rel gi.:J: o de fundo espir.tual, a Contra .. Reforma
um movimento espiritual de fundo religioso. Ora, sendo o Barroco
a expresso de uma luta religiosa, o Brasil, catlico, teria de ex-
pressar--se barrocalmente nas ar tes plsticas; e de relvo na arqui-
tetura e na escultura. O Barroco foi, pois, adotado alhures e aqu
por ser uma arte essencialmente crist. Jsso deu or.gem a que
Emlio Mle no vacilasse em dizer que existe uma arte crist do
Bar coco.
Exercendo uma misso apostlica atravs da arte, o Barcooo
tornou-se mais fundai e perenemente espanhol do que italiano.
E o Barroco espanhol no smente o de maior riqueza de todo
o mundo, como tambm aqule que apresentou inmeras modali-
dades: barroco renascentista. barroco andaluz, barroco indigenista
(na Amrica Hispnica) .
E aquela antes citada misso apostlica do Bacroco, o tornot.
variadamente nacional. No dissemos, propositadamente, interna-
cional - apesar de sua disseminao na Europa, alm da ltlia,
Espanha e Portugal. na Alemanha do Sul, Baviera, ustria, Po-
lnia, Techecoeslovquia e at na Blgica (atravs do Barroco
.espanhol) - pois apresentou em vrios pases ml:iplas modali-
dades. Outros pases no sentiram de maneira integral a verda-
deira frsica do Barroco. Isso ocorreu por exemplo, na Frana,
o.nde a evoluo do Barr.oco se processou lentamente, custando
muito para libertar-se de certos detalhes que adotara sem senti-
mento, para poder atingir o nivel do Vai-de Grace e da Capeld
da Sorbonne. Assinale-se, mais, que a maior projeo do Barroco
na Frana, ocorreu na ornamentao de interiores. Mas foi um
Barroco Renascentista, posto que constituiu uma adaptao do
Barroco italiano (o que ocorreu pela ao de artistas vindos da
ItJia) s tendncias e idias dssicas que, empolgando a socie-
dade. por isso se apresentavam dominantes. Aqule relativo afas-
tamento dos franceses pelo emprgo do Barroco e compreenso de
seu significado religioso est magistralmente explicado por Lafu-
212-
O BARROCO NO BRASIL
ente Ferrari, ao escrever que: La vocacin estetica nacional y una
serie de causas historicas apartaron a los franceses de una partid-
pacin activa en la formacin dei arte barroco, entendido en su
intimo sentido, que es e! que !e da Weisbach, es decir e! de ex-
presin de! contenido espiritual de la contrareforma.> Desta sorte,
o cartesianismo diJminantc na Frana - antes assinalado - con-
tribuiria para que a arte da Renascena passasse, atravs do
estilo Regncia. para o Rocalha (o Rocaille, ou Estilo Lus XV
ou Estilo Pompadour ) . Da glorificao do Homem (um dos obje-
tivos da Reforma, atravs do Humanismo), passara a Frana a dar
preferncia glorificao da Realeza. A tal ponto chegara aqule
propsito, que vrios estilos, alm do Lus XV, receberam os no..-
mes de soberanos. E, assim, houve os denominados Lus XIV
e Luis XVI. Fundamentalmente frio, o ingls no poderia aceitar
o arrebatamento, a incontinncia do Barroco. Por isso, o pouco
que pode ser apontado na Gr-Bretanha como de sentido barroco,
foi devido ao que de italiano proviera dos Pases Baixos ou decor-
rera das cbras de lnigo Jones (Sala de Festas do Whitehall), de
Christopher W ren (Catedral de So Paulo, em Londres ) e de
Vanfrugh, que se abalanou a empregar o barroco em edifcios de
certa magni tude. No obstante o restrito emprgo do Barroco
naquele pais, le se faz notar na persistncia, e m muitas padieiras
de portadas de manses, com discretas volutas afrontadas, entre
as quais no poucas vzes aparece um motivo ornamenta] ou escudo
de feio barroca!.
Na Blgica caberia ao arquiteto barroco Jacques Francquart ,
de nacionalidade belga, publicar em 16 17 a obra Liv"e: d'Archi-
tecturc. no qual tratou da arte e da esttica barroca, divulgando
os cnones barroquistas do arquiteto espanhol Juan Gomes de
Mora. Contribui, assim, para que a escola do mesmo - ornatos
avultados e propores desmedidas - tivesse difuso em Flandres,
na Baviera. na Rennia e na ustria.
5) INFLUeNCIAS, NO BARROCO, DA TERRA
E DA GENTE BRASILEIRA
Verificado ficou, pelo anteriormente exposto, que a Contra,
Reforma tivera no Barroco, sob o ponto de vista artstico, o seu
maior aliado, a sua mais valiosa e duradoura contribuio. Essa
durao foi grande no Brasil. onde segundo acertadamente assi ...
nala outro notvel arquiteto e professor Benjamim A . de Carvalho
- autor da valiosa obra Igrejas Barrocas do Rio de Janeiro, ao
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REVISTA DO INSTITUTO HlSTRICO E GEOGRFICO BRASILEIRO
escrever: o barroco no Brasil foi uma verdadeira apoteose que per ...
durou dois sculos .
O meio geogrfico contribuiu no s no Rio de Janeiro, como
tambm em Minas Gerais e na Bahia, para propiciar inigualvel
ambiente arquitetura Barroca. O surpreendente curvilinismo das
costas molhadas pelo mar, o serpenteante traados rios com as suas
surpreendentes voltas, as corcovas e ondulaes das montanhas,
o gigantismo dos penhascos surgidos qual arrojadas cpolas
proporcionavam, nas suas formas naturais, o quadro esplndido
e monumental onde os arquitetos podiam encastoar suas obras. E
o fizeram maravilhosamente.
Acrescente-se, como detalhe digno de ateno. que se as for-
mas retorcidas do Barroco tiveram, s vzes, na Europa, sua fonte
de inspirao na prpria natureza ou na adaptao, no sentido or-
namental. de elementos do reino vegetal. o mesmo ocorreu no Bra-
sil. Mas, com mltiplas diferenas . o R.ococ dos templos do
Rio de Janeiro, que imps as colunas salomnicas um maior
da hlice, para, nas concavidades da resultantes, encaixar elemen-
tos florai s da natureza brasileira, cujos relevos ficaram proposita-
damente acentuados. E se observarmos o que ocorre em certas
colunas salomnicas de templos austracos - em que os e1ementos
florais esto achatados, qual faix-as -, verificar-se- a felicidade
da ideao dos artistas patrcios e a excelncia na execuo. Ves-
tindo os cavados das colunas salomnicas e, tambm, as corolticas,
com tais ornatos, les obtiveram, com essas ampliaes e ornatos.
um aumento no dinamismo das formas. uma vitalidade marcante, e
uma luminosidade acentuada, decorrente do cJaro ... escuro entre os
elementos florais, salientes, e os cavados donde les promanavam.
Mas, o que torna valioso o trabalho dos artistas e arquitetos
patrcios a sua interpretao do Barroco vindo de fora, ao pias ...
mar um Barroc<J brasileiro. lmbudos da religiosidade que empol-
gava o meio social da Carioca, a presena dessa religiosidade se
faz artisticamente sentir na feliz disposio e distribuio das plan-
tas; na acertada escolha dos pontos de vista; na atenuao de exa-
geros barrocais; na prpria e apropriada colocao dos altares cola..-
terais (no poucas vzes enviezados, como que ligando mais inti ....
mamente a nave com o altar.-mor ); na conjugao do Divino com
a (ao adotar, em a lguns templos, tipo chamado de Igreja
de Sal ao, ou sep. com balces); na luminosidade tropical das na-
ves (quem ia a igreja, no o fazia smente para orar, mas tambm
ser visto ... ) ; na escultura das imagens e nos painis pict-
ricos. onde o barroco brasileiro cumpre, a igual do barroco espa-
214-
O BARROCO NO BRASIL
nhol, uma misso psico-fisiolgica, ao avivar sentimentos religiosos,
suscitar piedade e provocar paixo.
E tudo isso feito com poucas fontes inspiradoras e sem os
recursos materiais de que se dispunha na Europa .
A realimo do verdadeiro milagre, que constitui o Barroco
brasileiro - em que cada obra nica na sua concepo e reali-
zao - teve o seu apoio financeiro, no que se refere ao Rio de
Janeiro e terras fluminenses, nas esmolas, ddivas, heranas e, para
certas Ordens religiosas, como a do Jesutas, Beneditinos e Car-
melitas, sua origem no produto da lavoura colhida nas respec-
tivas fazendas e engenhos, com o auxlio da mo de obra escrava .
E no fsse isso, aliado a riqueza dos fazendeiros do Vale do
Paraba, o nmero e o esplendor das igrejas barrocas do territrio
da Carioca deixaria de existir .
Seja dito, ainda, que o Barroco genuinamente brasileiro o
-de Minas Gerais como mais impermevel s influncias no bar-
recais de a l m ~ m a r . No obstante, tal infl uncia se apresenta s
vzes . Sirvam de exemplo, as caract ersticas gotizantes dos pro-
jetas de Congonhas, denotadores de uma frsica germamca ou
austraca, e o sentido militRr dado: as cpolas das trres de So
Francisco de Assis de Ouro Prto.
P.ara compreender o Barroco so necessrios olhos de bem ver,
corao de muito sentir, dedos de extrema sensibilidade, mo de
saber apalpar. E.sse poder de apalpamento, digamos assim, os ne-
gros lavrantes, o mestio carpinteiro ou canteiro, o luso construtor
trabalhando entre ns, o tiveram em a lto grau ao moldar a pedra,
lavrar a madeira, fazer obra torutica. Examinai por baixo um
mvel ou uma cadeira de fase barroca do estilo colonial, obras
dsses artfices, e verificareis que os rolios visveis no apresen-
tam soluo de continuidade em relao ao roliamente da parte
invisvel.
6) INFLU!?-NCIAS DE ALE.M-MAR
Atravs de anlises suscintas sejam apreciadas as influncias
oriundas da Europa. Tais influncias sofreram, pela mo dos art ...
fices portuguses e patrcios, variadas adaptaes e interpretaes
curiosas, porquanto les souberam fundir feies. Da resultaram
vrias frsicas, correspondentes interveno de cada um ou de
seus sucessores no decurso das construes.
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REVISTA DO INSTITUTO HISTRICO E GEOGRFICO BRASILEIRO
O Roca/ha - Esse trmo. que constitui uma adaptao do
rocail francs, deveria ser smente usado para designar fragmen-
tos de rochas empregados na ornamentao de grutas artificiais.
Mas. passou a ser aplicado s conchas, ou melhor, aos concheados.
que constituiram a base do estilo, empregado moderadamente na
ornamentao de alguns templos citadinos.
O estilo perdurou na Frana de 1723 a 1750, como contribui-
o para que o cunho religioso da Contra-Reforma se tcansfor-
masse numa arte de expresso monrquica. O estilo persistiu
durante longo tempo em pases da Europa e tambm, com .:al'ian ...
t.es em Portuga] e no Brasil. Como elementos ornamentais do
Rocalha se fazem notar nos templos citadinos: os concheados (ou
coniuntos de conchas), as conchas {esti1izadas), os painis
bru;camente recortados ou encaracolados, os festes de flres, as
coroas, os penacho.s tripartidos de plumas de avestruz, os ornatos
constitudo de uma cabea ou de um motivo central engastado em
elementos imitativas de um crustceo encrespado.
Observe-se que o Rocalha foi aqui empregado com tendncia
para simetrjzar as partes componentes de um mesmo motivo orna-
mental. Assim, os concheados s vzes esto afrontados, segundo
um sentido de regularidade, incompatvel com o Rocalha. E se
podem ser observados cogulhos (ornatos figurando folhagem) assi-
mtricos (quando terminados na parte superior por elementos fo-
lhudos, encrespados, mas inclinados para um dos lados), tambm
podem ser observados os simtricos (em que os elementos hlhu-
dos esto distendidos para o alto e tambm encrespados) . esses
cogulhos no esto aplicados isoladamente, mas como arremates de
estreitos painis com molduragem vertical , salvo nas extremidades,_
onde o curvilinismo se apresenta.
Faa-se notar. ainda, que onde o Rocalha se impe em alguns
templos nos altares-mores, mormente nos anis concheados que-
formam os arcos que os envolvem na parte mais alta.
O Rococ - O exagro ou deturpao do Rocalha deu origem
ao que se convencionou chamar Rococ. Com o seu aparecimento,
na segunda metade do sculo XVIII, o Barroco entra em crise na
Europa pelo domnio do profano. caracterizado pelo exotismo.
Surge. pois, uma diferena entre Barroco e Rococ. Por sua vez.
cumpre evidenciar a diferena entre o que foi denominado Rococ
na Itlia e o que na Frana recebeu igual nome. Os italianos clas-
sificavam o Rococ como a obra barroca caracterizada pelo que de
excessivo, confuso e mesmo, reprovvel, se introduzira no B a r r o c o ~
216 -
O BARROCO NO BRASIL
Conseguintemente, consideravam o Rococ como sendo o ltimo)
estgio de Barroco.
Mas os franceses costumavam chamar Rococ ao que do Ro ...
calha proviera como cansao da forma. Entretanto, a lei do can-
sao da forma, ou lei geradora de novas formas. no constitui -
como ensina Schubert - u ma expresso de decadncia, de aniqui-
lamento, mas o ponto de partida de uma reao da qual -surgem
novas expresses. Todavia, para que essa reao venha a ocorrer,
torna-se necessrio que a forma anterior, a frsica precedente,
seja muito repetida, dando origem saturao. Contrriamente
lei do cansao da forma, pode-se admitir a existncia de uma lei
da decadncia da forma, decorrente do seu aviltamento.
No prosseguiremos sem chamar a ateno, como exemplos
flagrantes da citada reao, nos tempos que correm, para as obras
do arquiteto Oscar Niemeyer em Brasilia. Soube le reagir, contra
o predominante retiJinismo atual, por meio das calotas do Palcio
do Congresso; dos arcos invertidos (quais velas de navios) do
Alvorada; do sentido ogivalesco do Palcio das Relaes Exterio-
res; do contrno espiralado de uma capela; do ascensionalismo cur-
vilineo - cncavo da Catedral.
O Rococ se singulariza sob os seguintes aspectos. Interior-
mente: as paredes so ornadas com feixes de smbolos, emble-
mas, cornucpias. As colunas e pilastras so menos empregadas,
pois preferncia merecem os estipetes (pilastras em forma tronco-
piramidal invertida), tendo os capitis substitudos por misulas
ou cariatides; as linhas curvas e quebradas muito irregulares e os
arabescos abundam. demonstrando mau gsto. Exteriormente: os
frontes tornam-se mixtilineos, como constitudos de curvas e con-
tra-curvas. As janelas posuem ombreiras com molduras sinuosas
de feio vegetal. Todo sse exotismo profano, que caracterizou
o Rococ na Europa. no ocorre no Brasil. contra qualquer expec-
tativa, pois o exotismo da terra estava presente para a devida
lnterpretao e adaptao. Dessa sorte. se alguns motivos orna-
mentais traem a sua origem portugusa, noutros ocorre a transfi-
gurao, ao mesmo tempo que surgem ornatos de inspirao bra ....
sileira: a f1ora e a fauna nativa, a proliferao de estrlas, a lua
cheia, o sol resplandecente.
No Brasil, a conjugao do adventcio com o nacional. apre-
senta notvel comedimento, visto o Rococ ter ficado conjugado
com o Barroco. Porm, dita conjugao no foi feita com o car-
ter de laicidade do Rococ francs. mas unindo o Barroco religioso
- 2!T
REVISTA DO INSTITUTO HISTRICO E GEOGRFICO BRASILEIRO
ao Rococ leigo, para servir Igreja. Essa coexistncia, que deu
-origem ao que se convencionou chamar de Barroco--Rococ, ocorre
em templos do Rio de Janeiro e em Minas Gerais, onde constitui
exemplo a portada da Igreja da Ordem Terceira de N .S. do
Carmo (de Ouro Prto).
Acrescente--se, como necessrio, que o Rococ, prpriamente
dito, se apresenta chocante em vrios templos da Cidade, quando
foi realizado fora de sua poca ou levado a efeito pela mo de
artistas que, no sentindo a sua frsica, deixaram de devidamente
plasm-lo ou interpret-lo. Haja vista a moderna fachada e trre
da Catedral (constituindo fraca imitao da Trre dos Clrigos,
do Prto) , as aberrantes alteraes da fachada e, principalmente.
da nave da Igreja do Convento de Santo Antnio e a horrvel
fachada da S.
A fbrica da Ordem Terceira da Penitncia, do Rio de Ja-
neiro, se apresenta, na sua predominante feio Rococ, de pri
meira grandeza, nela pompeando os ornatos florais, pssaros, anjos,
peanhas balanceadas sustentando imagens santas, as coluninhas
torais, o magnfico retbulo do altar-mor e a delcadeza dos alta-
res laterais. E tudo isso, revestido de ouro.
E dominando todo sse maravilhoso conjunto, a obra pictrica
de Caetano da Costa Coelho: a glria. As glrias, ou sejam os
painis decorativos das naves das igrejas, tiveram como inspira ..
dor o Padre Jesuta Andrea Pozzo, notvel arquiteto italiano do
sculo XVII. Foi le que, no seu tratado Princpios de Arquite-
tura, contribuiu de maneira notvel para desenvolver a perspec-
tiva. Pozzo, como decorador pictrico de igrejas, foi excepcional.
Possua uma facilidade incrvel no gnero que os franceses chamam
de trompe l'oiel. E assim pintou falsas cpulas em Turim, Mdena,
Arezzo e noutras cidades da ltla.
Lanando para o exterior, atravs de ousadas perspectivas.
profusos elementos arquitetnicos, os pintores do Barroco realiza-
ram aquilo que outro ilustre colega, Professor Wladimir Alves
de Sousa, to acertadamente c1assificou como sendo a desintegra-
o da arquitetura.
Seria ilgico que os ensinamentos de Pozzo no tivessem divul-
.gao no Brasil, permitindo a feitura da maravilhosa glria da
Penitncia. No tem a grandeza do teto espacial e perspectivis ta
de Pozzo na abbada de Santo Incio, de Roma, mas guardadas
.as propores, com re1ao ao meio sacia] e artstico, o que Costa
218-
O BARROCO NO BRASIL
~ o e l h o fz merece admirao. Quem no Brasil mais se aproxima
a arte de Pozzo Jos Joaquim da Rocha, na Igreja de N .S. da
Conceio da Praia da cidade do Salvador .
O D. J OO V - A arte portugusa do Sculo XVIII. que se
caracterizou por uma variante barroca} que recebeu o nome de
Estilo D. Joo V, igualmente influiu na arquitetura e, principal-
mente, na ornamentao escultrica templria do Rio de Janeiro.
Aquela variante que resultara do entrelaamento do Barroco com
o Rocalha e de um deslisamento at o Rococ, viria a sofrer, no
Brasil, o acrscimo de elementos com caractersticas oriundas dos
meios geogrficos ou da interpretao ou criao dos artistas lo-
cais . Haja vista a cabea primorosamente estilizada de indgena,
entre as volutas da padieira da Capela privada de So Bento: as
cabeas de anjinhos coroados de plumas indgenas da Conceio
e Boa Morte; as cabeas caricaturais com a lngua de fora da
Igreja de N. S. da Conceio, da cidade de Via mo (antiga capi-
tal da Provncia de So Pedro) : as cabeas, no menos carica-
turais, com pendentes orelhas barrocais de uma igreja de Parati;
a proliferao de aves (principalmente pombas) de alguns templos
de Minas Gerais); os ornatos imitando cabeas de focas de um
templo de Minas Gerais; as volutas empinadas de outro templo
mineiro, que no seu conjunto parecem manjes penitentes.
Mas a genuna frsica do D. Joo V consistiu em completar
as caprichosas volutas e os curiosos enrolamentos com outros ele-
mentos ornamentais, tais <:orno: os medalhes ovalados, de con-
tornos encrespados: os meninos sustentantes de cartelas ou de
legendas (de meio corpo ou de corpo inteiro. s vzes inclinados );
os indefectveis e originais brases eclesisticos ou da Soberania
( engastados em composio movimentada de maneira sui-generis) .
Nas fachadas dos templos, o D. Joo V se fz sentir em
vrios arremates de trres, nos azulejos nelas contidos, nas por-
tadas (como as do Carmo), nas sbre-portas, pingadeiras e padiei-
ras dos vos, nos corucheus (prpria mente ditos) e nos fogarus
(ou urnas chamejantes) . E no seja esquecida a influncia ds se
estilo, nitidamente portugus, no mobilirio das sacristias, nos to-
<:heiros e candelabros, nos componentes dos altares. nas cruzes e
outros objetos do culto. Muita obra dsse estilo foi atribuda a
Mestre Valentim e outras, que no eram dle, passaram a ser-lhe
atribudas. Exemplo tpico: uma revista do Rio publicou a repro
duo de um lampadrio de prata, atribuindo sua autoria a Valen-
tim. A pea apresentou-se aos nossos olhos hbrida, porquanto
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REVISTA DO INSTITUTO HISTRICO E GEOGRFICO BRASILEIRO
se a parte sustentada era nitidamente barroca!, os sustentantes (que-
deveriam ser elos de corrente trabalhados) apresentavam uma fei ....
o arabesca, incondizente com a outra. Corremos ao templo -
a Catedral - e l no nos convencemos da assero da revista.
Mestre Valentim no uniria umas peas em forma de S, envol-
vendo ornatos de feio rabe, com uma base de lmpada barro-
cal. Isso, pelas fontes de inspirao que tal conjunto revelava,
sOmente poderia ter ocorrido em Portugal. Passam-se os anos.
vamos a Lisboa e na Igreja de Santa Marta verificamos que lam-
padrios iguais pendiam da nave. Mas os daqui desapareceram.
Como desapareceu o Palcio dos Tecidos que projetamos e cons--
truimos na Exposio de 1922, o qual nos seus 5. 000 metros qua-
drados no era - modstia a parte - no seu D. I oo V to ruim
assim. Foi abaixo por cem contos de ris. Como foram abaixo os
demais palcios construdos pelos nossos distintos colegas. Res--
tou o palacete, em est1lo de nada, onde funciona o Museu da Ima--
gem e do Som.
A CONTRIBUIO ESPANHOLA - A influncia da arquitetura
espanhola, nas suas feies plateresca. chuuigueresca, herreriana
e renascentista, pode ser constatada quer nos templos do Rio de
Janeiro, quer nos de outros pontos do Brasil. Todavia, essa influ-
ncia tem sido subestimada ou desconhecida. No veio ela dtre ...
lamente trazida pelos mestres espanhis da profisso. Chega pela
ideia e pela ao dos que vieram de Portugal, na qualidade de
mestres do risco, lavrantes, toreutas, canteiros e carpinteiros, enge--
nheiros, militares, manjes, jesutas.
e de presumir que antes do Barroco ter iniciado a sua traje-
tria no Rio de Janeiro, o Plareresco nle tivesse deitado as s uas
razes. Genuinamente espanhol, sse estilo se desenvolvera durante
os Reinados de Joana-a-Louca e de Carlos V ( 1504-1558). Ti-
vera a sua origem na ao de Pedro Diez. renomado toreuta cata--
lo, ao intervir, depois de sua vida da Itlia, em obras de arquite-
tura ogival.
A sua fonte de inspirao foi a obra dos p/ateros (artfices
da prata cinzelada), que criaram, na fuso do estilo mudejar com
o o g i ~ a l decadente, um estilo que lhes permitiu fazer obras valio-
sas, entre as quais as saias de altares. tais como as existentes em
muitas igrejas do Rio de Janeiro. E. assim. os arquitetos espanhis,
adaptando a obra dos prateiros e lanando mo da escultura orna--
mental em madeira ou pedra. formaram os componentes que defini
tivamente sagraram o estilo. Sua durao abrangeu, na Espanha*
Z20-
O BARROCO NO BRASIL
os ltimos anos do sculo XV e a metade do sculo XVI. O
que no o impediu de prosseguir a sua expanso a lhures . Est
constitudo, principalmente, de urna ornamentao abundante, mi ...
nu ciosa e muito caprichosa, onde predomina o baixo relvo. Isso
o diferencia do Barroco, prOpriamente dito, em que o alto relvo
dt>mina.
que sse estilo representou, arquitetnicamente
considerado, a transio do ogival tercirio ao
Apresentou vrias modalidades, de acrdo com os elementos cons-
titutivos e a inspirao dos executores, sendo que os componentes
de base ogival. deram origem ao que se convencionou chamar de
Ogival Plateresco . Mas, nle, Plateresco, a presena renascentista
evidente.
Carlos V contribuiu para que o Plater.esco se expandisse nos
seus domn:os at Flandres. E assim a Espanha passou a possuir
valiosas obras. que podem ser vistas nos demos de catedrais, nas
portadas de palcios e nos retbulos. Na Frana, a sua aceitao
se faz sentir na arquitetura meridional, mrmente na regio de
Toulouse. Na Amrica Hispnica abundou, nos templos, a
buio Plateresca. E a, a mo de obra e a ideiao indigenista
marcou sua presena.
Anlogo ao Plateresco o Manuelino, de Portugal. com fei
es muito prprias, originais e interessantes. Merecedor de
o1 e, no, do descaso com que, s vzes, lhe tem sido injusta-
mente dado. um esti1o de bela ideiaCJ temtica, como consa-
g:adora do ciclo das navegaes portugusas, e de adequada rea-
lizao arquit etnica e ornamental. Haja vista os dois Gabinetes
Portuguses de Leitura, do Rio e do Salvador.
As fachadas mais nitidamente plateresca." existentes no Bra-
sil so a da Igreja da Ordem Terceira de So Francisco e a da
Pao do Saldanha, esculpidas em pedra e existentes na cidade do
Salvador . E ambas de autoria do mest re Gabriel Ribeiro. A
igreja foi cons:ruda por volta de 1704, mas antecedida pelo Pao,
erigido em redor de 1701. Essas datas so reveladas pelo nosso
-eminente Presidente Dr . Pedro Calmon em estudo, sob o ttulo
de casa foi capital de Minas. da srie Segredos e Revela-
es da Histria do Brasil. Referindo-se ao autor da obra, o nosso
Presidente, o Pao como pertencendo mesma famlia
arqu tetnica do po: tal da Casa das Sereias ou do portal da Casa
.da Prelada do Prto, t rao tambm de Gabriel Ribeiro. A divul-
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REVISTA DO INSTITUTO HISTRICO E GEOGRFICO BRASILEIRO
gada denominao de Pao do Saldanha se apresenta imprpria,
pois segundo D. Marieta Alves (O Sculo de Ouro das Artes
na Bahia, in Anais do Congresso do Bicentenrio da Transfern-
cia da Sede do Govrno do Brasil}, o edifcio fra mandado cons-
truir por Antnio da Silva Pimentel, segundo dsse nome, que se
casou com Isabel Maria Guedes de Brito, rica herdeira do opu-
lento mestre-de-campo Antnio Guedes de Brito, que foi um dos
maiores latifundirios do Brasil. O imvel fra herdado pela filha
do casal Antnio-Isabel Maria, D. J cana da Silva Caldeira Pimen-
tel Guedes de Brito, casada em primeiras npcias com D. Joo
de Mascarenhas e em segundas npcias com o fidalgo portugus
D. Joo de Saldanha da Gama.
de outra feita, fazer referncia pela primeira vez
entre nos, ao estilo plateresco dos retbulos da Igreja de N. S . do
Bom Sucesso, ou da Misericrdia, oriundos da Igreja dos Jesutas
no Castelo. E fixado fique, neste momento, a analogia perfeita
dos mesmos com os retbulos p/aterescos espanhis dos sculOs
XV -XVI. Uma reproduo fotogrfica acompanhar o texto
ds te estudo.
E seja permitido trazer colao a opinjo de um historiador
paulista, G. Oscar Campiglia, que assinala, na sua obra Igrejas
CJ Brasil, que a ornamentao externa plateresca transportou-se
para o interior dos templos brasileiros, dando origem ornamen-
tao dos retbulos.
O Churrigueresco - Constituiu, na Espanha do sculo XVII.
um estilo sumamente ornamental. que aliou elementos ogivais com
o Barroco e o Plateresco, que lhe precedera . Seus criadores foram
Jos de Churriguera e seus filhos Joaquim e Nicolau. Represen-
tou u,ma reao ao formalismo de Juan de Herrera, criador do
Herreriano (exposto mais adiante) . O Churrigueresco apresenta
marcante diferena com o Borrominico, criado por Borromini, dis,J
cpulo de Bernini . Por qu? Porque, no Borrominico predomina
uma exuberncia ornamental aplicada ao Barroco de Bernini, mas
sem ocultamente integral dos elementos tectnicos, estruturais.
Agradou, pelo que se desenvolveu na Itlia, Espanha, Portugal
e no Brasil.
J no Churrigueresco ocorre o contrrio. O elemento tect-
nico, estrutural, desaparece em face do integral revestimento orna-
mental das paredes, pilares, pilastras, arcos, portadas. As pare-
des interiores so inteiramente inundados de ornatos escultricos
222-
O BARROCO NO BRASIL
e de figuras ladeando ou envolvendo painis quadrados ou retao-
gulares (umas vzes contendo retratos pictricos, mas, geralmente,
representando em alto relevo efigies de bispos, abades, santos) .
Nas colunas salomnicas - muito empregadas no estilo -
vislumbra-se, apenas, o movimento da hJice geradora, porquanto
completamente cobertas de folhagem, flres, anjinhos. A opuln-
cia dos detalhes atinge ao paroxismo. As obras dos lavrantes e
escultores dominam. Outra das caractersticas do Churrigueresco
: a aplicao de colunas salomnicas nas portadas das manses,
nos retbulos e nos altares espanhis. Tal inovao foi devida a
Churriguera. No Rio de Janeiro no so poucos os templos que,
nos altares, possuem colunas salomnicas ornadas.
So magnficos prottipos do ChurriguerNco, a Igreja de
N. S. de Monte-Serrate do Mosteiro de So Bento, nesta
e a do Convento de So Francisco, na Baha.
O he:rreriano - Entre tantas afirmaes barroquistas e afins.
existentes nos templos do Rio de Janeiro, se introduz quase sub ...
repticiamente o herreriano. Seu nome proveio de ter Jido Juan
de Herrera quem lhe deu vida. quando sucedendo a Juan de To-
ledo prosseguiu nas obras do Escorial de Madrid. Ficou, assim
estereotipado um estilo severo que no sculo XVI predominou,
na Espanha, absolutamente condizente com o esprito dos arqui-
letos e matemticos de Filipe II e com o ds te Soberano.
Nesse estilo, tal e qual ocorrera com Toledo, fica ressaltado
o sentido fundamentalmente matemtico, de medida, que dominou
aqule perodo da arquitetura espanhola. No herreriano predo-
mina a uniformidade dos partidos, o comedimento na decorao,
a singeleza dos detalhes, a grandiosidade das solues e. princi-
palmente, o predomnio da massa. Como grandes panos de pare-
des externas se caracterizassem pelo revestimento de enormes e
singelas placas quadradas ou retangulares, o estilo herreriano
tambm foi classificado como arquitetura de placas.
Pois bem. tal tipo de revestimento pode ser visto na fachada
da Igreja da Ordem T erceira de N. S. do Carmo. na rua Primeiro
de Maro. Assim. o corpo central est enquadrado por duas pilas-
tras com capi tis de feio jnica, nos macios seis
placas retangulares laterais e quatro na parte central.
Porm, o melhor exemplar do herrerii(lo no Brasil, a fa -
chada da Igreja de Santo Alexandre, dos Jesutas, em Belm do
Par. As placas retangulares. com as quinas curvi1neas, colocadas
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REVISTA DO INSTITUTO HISTRICO E GEOGRFICO BRASILEIRO
verticalmente, imprimem fachada uma frsica de absoluta seve-
ridade. Em flagrante contraste dsse exterior, a nave apresenta
dois plpitos, verdadeiramente notveis, cuja ornamentao longi
forme representa como que a cabea de um apavorante cetceo
ou de peixe fantstico. Plateresco? Churrigueresco? Criao bra-
sileira? Chi' lo sa?.
J que tratamos da influncia espanhola, seja permitido apon-
tar a cimafronte e a porta da Igreja do Rosrio, na ru3 Jru-
guaiana, como pro:tipos da Renascena espanhola. Uma e outra
so, na singeleza, equilbrio e composio verdadeiramente notveis.
E em homenagem ao meu genitor, cujo quadragsimo ano de
falecimento ocorre neste momento, assinalemos que doou, como
fruto de ~ e u talento, singular tipo templrio no estilo mudjar (dos
mulumanos que adotaram a religio Catlica) : a Igreja do Sa-
grado Corao de Maria (no Meyer). Sua Santidade o Papa Paulo
VL ao elevar a Igreja categoria de Baslica, classificou o templo
como dos mais belos que conhecera.
:224-
1 J - lnfluncia velo reoestimento com .rp/aca.>'J> .
Portada barroca trazida de Portugal.
2) - Feio I(.Churrigueresca elo revestimento da nave da Igreja de So Bento (Rio)
As vedaes: de influncia Manuc/inc1
3) - Um dos trs altares da Igreja dos Jesutas, no morro de Slo /anurio
(Castelo,) de feio Plateresca - na Igreja
do Bom Suctsso (Misericrdia), no Rio
4) - Feio Churrigueresca do alfarmor e nave da Igreja de So Frar,cisco,
na Cidade do Salvador (Bahia)
5) - Feio de um altar da Igreja de Ajuda,
na Cidade do Salvador (BahiR)
6) -Portada da Igreja de N. S. do Carmo (Ouro Prto). Maravilhosa
concepo do Barroco M i n e i r o ~
7)- Fachada da Igreja de So Francisco de Assis, de Ouro Prto. lnf/11Cnci.1 milit.Jc
evidenciada nos flancos torreados, cpulas, corttchcus e nns coluna.:; (semelhantes
a canhes) . A altura das pessoas evidencia a grandiosidade da mesma
8) - Feio Plaferesca da Faclwda da Igreja da Ordem T erceira ela Penitncia,
na Cidade do Salvador (Bshia)
9) - Retbulo c P!aterescoJ> peculiar
ao Scrdo XVI, na Espanha
10) - Cimafronfe da fachada da Igreja da Ordem de Siio Frllncisco da PcnfJncia.
na Cidade do Salvc1dor, em que se apresenta evidente a feio cm baixo relvo,
diferente do barroco prOpriamente difo