Diagrammes, architecture, musique

AuteurAlexis Meier du mme auteur

Architecte (Dplg), enseignant (ENSAPM), chercheur (AAD/MSH - GERPHAU). la suite de son diplme (cole darchitecture Paris Villemin) en 1998, il passe une anne chez Eisenman New York puis chez Renzo Piano Paris. Paralllement sa pratique, Alexis Meier termine aujourdhui une thse de doctorat en Esthtique sur lArchitecture conceptuelle . Il est galement responsable dun studio de projet darchitecture lENSA Paris Malaquais depuis trois ans et enseigne luniversit de Nanterre en Master durbanisme depuis 2001. Le diagramme nest pas un concept nouveau en architecture, mais il revt aujourdhui de nouvelles caractristiques. Trop darchitectes encore ignorent sa thorie, sa pense et sa pratique. Ils le rduisent le plus souvent son mode graphique et passent ct des nombreuses richesses quil a pu apporter aux rvolutions conceptuelles des annes 1980-2000, en particulier celle de la dconstruction architecturale. Longtemps considr en France comme une futilit anglo-saxonne, ce processus a t soigneusement lud des programmes de recherche et denseignement. Il semble quil soit apparu comme une aberration aux architectes franais de penser leur discipline en dehors des seuls prsupposs issus de la tradition humaniste et de ses applications pratiques codifies. Lobjet de cet article est de montrer comment la notion de diagramme, en tant quoutil conceptuel et technique, a pu catalyser lmergence de nouvelles stratgies architecturales notamment aux tats-Unis et aux Pays-Bas, et a permis cette discipline dabsorber lvolution des modles et des paradigmes qui jusque-l dfinissaient lensemble de sa pratique, quelle soit dinspiration classique ou moderne. Nous porterons galement notre tude sur un projet non ralis de larchitecte amricain Peter Eisenman, lEmory University Center for the Arts (Atlanta, 1991-1993), ddi la cration et lexpression musicale, qui convoque et instrumentalise des diagrammes.

Diagramme(s) : quest ce quun diagramme ?

2 Depuis la plus haute Antiquit il est possible de trouver des traces de diagrammes, cest-dire au sens commun, des traces de dispositifs graphiques expliquant la logique de conception dun objet, dun lieu ou dun phnomne. Par exemple, les cartes mdivales dites de forme T-O reprsentent le monde selon le principe de la Sainte Trinit, ou dans un registre plus architectural, la grille neuf cases quutilisait lhistorien germano-Amricain Rudolf Wittkower (1901-1971) pour expliquer le systme de conception des villas palladiennes. De mme, les bubble diagrams de larchitecte allemand Walter Gropius (1883-1969) taient destins exprimer la position des lments dun programme, les uns par rapport aux autres et proportionnellement leur taille. Nous trouvons ici la premire dfinition du diagramme donne dans le dictionnaire[1] [1] Dictionnaire de lAcadmie franaise, (A Enzyme),... suite : Trac gomtrique simplifi de la forme essentielle ou gnrale dun objet ou figure schmatique reprsentant, en projection sur un plan transversal toutes les pices dune fleur, dune inflorescence, ex : Diagramme floral. Comme son tymologie nous le rappelle galement, le diagramme a toujours dsign la relation simultane entre une activit et une trace. Les Grecs parlent de diagramme ou de diagramma, , lorsquils souhaitent

dcrire la relation entre le dplacement du crabe et la figure qui se trace sur le sable. Diagraphein signifie crire travers , crire par ou tracer par . Cette notion comprend donc une dimension graphique et iconique relative la variation ou lvolution de phnomnes de tous ordres. Plus tard le mathmaticien-philosophe C. S. Peirce (1839-1914) dsignera comme diagrammatique la relation entre la pression et llvation du mercure sous forme dun trait de couleur. Peirce distingue habituellement trois catgories de signes, chaque classe ayant pour rle de renvoyer le signe dans une relation spcifique entre un objet, son signe et son mode de comprhension. Il sagit de licne, de lindex et du symbole. Licne est la catgorie de signe qui a lapparence de lobjet quil dnote (image). Lindex a un rapport de causalit avec son objet (le rouge aux joues). Enfin le symbole a un rapport de convention avec son objet (les lettres de lalphabet). Dans la smiotique de Peirce[2] [2] Pour le rappel des catgories, on peut consulter les articles suivants... suite le diagramme apparat alors comme une sous-catgorie de licne. Celle-ci a pour fonction non pas de ressembler son objet et de former une image (hypoicon) mais plutt den exprimer des proprits relatives par un dispositif analogique (on retrouve la notion grecque de transposition) qui induit naturellement une slection et une certaine abstraction[3] [3] On pense ici aux implications gigantesques du diagramme... suite. Il dfinit alors le diagramme comme une sorte dicne relationnelle, une icne de relations intelligibles dont les caractristiques fonctionnelles et iconiques sont selon lui trs utiles pour raisonner en mathmatique. Le raisonnement mathmatique est diagrammatique rpte Peirce, ds lors quil explore les processus de rflexion algbrique et gomtrique, chacun emploie le diagramme comme partie intgrante de leur fonctionnement[4] [4] Cit par Anthony Vidler, in What is a diagram anyway... suite. Peirce va mme plus loin en assimilant en partie la capacit rsoudre des problmes scientifiques la nature des diagrammes utiliss pour se les reprsenter. Cest galement ce sens que lon retrouve dans le traitement du diagramme chez Gilles Chtelet. Pour ce dernier le diagramme apparat comme une prothse au service de lintuition et de la cration : Le diagramme cre un espace au service de lintuition mathmatique, on pourrait parler son propos de technique dallusion[5] [5] Gilles Chtelet, Enjeux du mobile, ditions du Seuil,... suite. Le diagramme saccorde donc directement avec lide de dispositif transitoire denregistrement, dactualisation et de transformation dun phnomne (baromtre), dun lieu (carte) ou dune rflexion (notation musicale ou algbrique). Nous retrouvons deux autres dfinitions indiques dans diffrents dictionnaires, dune part : Figure reprsentant les variations, lvolution dun ou de plusieurs phnomnes sous la forme dune courbe, dun graphique[6] [6] Dictionnaire de lAcadmie franaise, op. cit. ... suite et dautre part : Logique, mathmatiques. Diagramme de Wenn, reprsentation graphique doprations (intersection, runion) effectues sur des ensembles[7] [7] Dictionnaire Petit Robert, 1993. ... suite. 3 ce stade nous pouvons donc considrer le diagramme comme un dispositif graphique permettant de convoquer le virtuel et le rel par la manipulation (le traage) matriel de ses signes. La philosophe Nolle Batt le rsume dans son tude sur le diagramme : Le diagramme a pour fonction de reprsenter, de clarifier, dexpliciter quelque chose qui tient aux relations entre la partie et le tout et entre les parties entre elles ; (quil sagisse dun ensemble naturel comme une fleur ou dun ensemble mathmatique, algbrique ou gomtrique), mais qui peut aussi exprimer un parcours dynamique, une volution, la suite des variations dun mme phnomne[8] [8] Nolle Batt, op. cit. , p. 5-28. ... suite.

Philosophie du diagramme : Foucault, Deleuze

4 Cette capacit exprimer la variation dun phnomne selon un agencement de signes particuliers va intresser Foucault dans Surveiller et Punir. Il convoquera sous le nom de diagramme le principe non seulement de lvolution mais aussi, et cest une nouveaut que ne manquera pas de reprer Deleuze, la formation des noncs. Auparavant le diagramme actualisait les variations dun phnomne selon un mode smiotique particulier. Le diagramme devient ici le principe mme de cette variation et de la mise en relation des objets auxquels renvoient ces signes. Le diagramme passe de la description la qualification du systme de relation. Il dtermine la structure relationnelle des lments du phnomne en question avant que le phnomne soit visible ou dicible. Soit une structure volutive par laquelle pour Foucault sactualisent en se diffrenciant simultanment les formations discursives et non discursives en fonction dun rgime de pouvoir dtermin. Le diagramme passe donc ici dun dispositif descriptif gnrateur, qui sert construire des situations plutt qu les illustrer. Cest--dire dans le cas de Foucault : capable de former des noncs plutt que de les dcrire (ce qui sera traditionnellement ici le rle de larchive). Comme le prcise logiquement Deleuze, le diagramme double lhistoire avec un devenir, il prsuppose en quelque sorte la notion dpistm : il est la priori que la forme historique suppose crira Deleuze et il est aussi linstrument de mutation de cette forme. On rejoint ici le troisime aspect de lanalyse de Goodman concernant le diagramme. Goodman considre que le diagramme est en fait conceptuellement ce que nous appelons communment un modle et que Foucault dnommera un dispositif . Le vritable modle est en ralit un diagramme pour Goodman, cest--dire un objet, une conformation qui dnote ce dont elle est le modle et qui en est un exemple , ce qui renvoie la catgorie de lchantillonnage, ce que nous avions lhabitude de nommer diagramme analytique. Dans le Surveiller et punir de Foucault, nous pouvons considrer que le Panoptique de Bentham (1748-1832) en 1791, comme le modle chez Goodman, est bien la fois leffectuation et lexemple concret (processus et signe) de la logique disciplinaire dont il est issu (dnotation). La machine abstraite est comme la cause des agencements qui en effectue les rapports ; et ces rapports de forces ne passent pas au-dessus mais dans le tissu mme des agencements quils produisent[9] [9] Gilles Deleuze, Foucault, Minuit, Paris, 1986, p. 44. ... suite. De ce point de vue, comme Foucault la crit, le panoptique est une figure de technologie politique que lon peut et que lon doit dtacher de tout usage spcifique [10] [10] Michel Foucault, Surveiller et punir, Gallimard, Paris,... suite. Sans usage spcifique, comme la machine combinatoire de Leibniz, le diagramme se conoit alors comme une machine abstraite , entirement inscrite et inhrente au dispositif qui en valide leffectuation selon un mode dassemblage dtermin. Cest llment fonctionnel dune socit entirement dvolue aux mcanismes disciplinaires et de ce fait un modle (au sens de Goodman), coextensif tout le champ social . Cette machine abstraite sactualise alors sous forme de machine-prison , machine-cole , machinecaserne , etc. Deleuze parle juste titre de multiplicits spatio-temporelles instaures par le diagramme de Foucault. En faisant du diagramme une sorte de matrice universelle dactualisation des multiplicits et donc des sries, de pliage , de lextriorit des forces du dehors vers lintriorit des strates de formation historique : Le diagramme est toujours le dehors des strates [11] [11] Gilles Deleuze, Foucault, op. cit. , p. 92. ... suite. Foucault instaure donc le diagramme comme le vecteur structurel et conceptuel de lautonomie et donc ce par quoi passera une architecture critique selon Eisenman. Insistons ici sur le fait que ce nest pas le Panopticon qui est un diagramme on peut cependant en schmatiser le fonctionnement sous forme de schma ou de plan (archives) , le diagramme, cest le processus qui formalise la matire selon une fonction disciplinaire

finalise un temps donn. Le Dispositif panoptique nest pas simplement une charnire, un changeur entre un mcanisme de pouvoir et une fonction, cest une manire de faire fonctionner des relations de pouvoir dans une fonction, et une fonction par ces relations de pouvoir[12] [12] Michel Foucault, op. cit. , p. 208. ... suite. Il est difficile ce stade de ne pas rapprocher la pense de Deleuze commentant le diagramme chez Foucault, de celle de lorigine chez Derrida[13] [13] La trace est en effet lorigine absolue du sens en... suite et mme de la khra[14] [14] Or, ce commencement nouveau, divisons-le plus amplement... suite chez Platon. Autant de figures (cartes, textes ou tamis) de la philosophie qui dlimitent une zone , comprise la fois comme un systme particulier de liaison (actualisation) et de disjonction (entre-deux), cest--dire de transition entre le visible et lnonable, entre lcriture et la parole, entre lintelligible et le sensible, entre une formation discursive et non discursive, entre une forme et une activit. Ainsi, toutes les tentatives pour concevoir une architecture issue dun ordre transcendant relvent de la transposition mtaphorique et ramnent concrtement la conception architecturale un procd de symbolisation qui ne permet pas autre chose que lexpression du sujet dsirant. Un sujet dont la raison et les besoins peuvent, comme la dmontr Derrida, limiter lexpression architecturale dans des figures prconues jusqu lalination (fonctionnalisme tardif). Larchitecture est toujours la transformation dun discours et non son image. Les architectes dconstructionnistes ont alors naturellement travaill leur projet diagrammatiquement, donc comme structure abstraite, plutt que comme objet idal imiter.

Diagramme et architecture
5 Aprs avoir dfini le diagramme comme zone de mutations et dindtermination, il sagit maintenant de savoir comment cette proprit mutante est instrumentalise dans le cadre de larchitecture. Quelle est la zone diagrammatique de larchitecture ? Il faut dj remarquer que la plupart des publications concernant le diagramme intgrent un hiatus smantique important o le plus souvent le mot diagramme indique trois aspects diffrents du processus. Selon nous : diagramme indique tout dabord la nature du processus nonsymbolique de conception. Diagramme indique ensuite la machine abstraite propre dployer sa logique dans lorganisation des lments du projet. Il est a priori non visualisable, on peut en mesurer les effets : sa condensation . Le principe de labstraction dtermine alors la qualit de la zone dindiscernabilit et la nature du diagramme. Enfin, diagramme indique le trac rsultant de cette organisation. Toutes les spculations graphiques sur le diagramme ne se valent pas et crent des ambiguts en termes de pratique architecturale. Il est ncessaire de comprendre quel moment du diagramme on se rfre pour pouvoir dterminer les principes logiques de cette zone dindtermination et ne pas confondre entre autres criture et image : cest--dire le diagramme et son rsultat. Ni expressionniste, ni spculative, linstauration de la zone dindtermination[15] [15] Voir Peter Eisenman : Zones of Undecidability : The Processes... suite (Blurring zone) sera dordre textuel pour Peter Eisenman[16] [16] Peter Eisenman est n en 1932 aux tats-Unis, il a donc... suite. Convoquant le procd deleuzien dans une optique derridienne, le diagramme chez Eisenman est ici avant tout une machine faite pour produire de la diffrence . On peut donc le qualifier de diagramme-textuel . Il sagit dune nouvelle criture architecturale, ou plutt dune nouvelle syntaxe commande non pas partir dune mutation de la forme mais de la structure. Cest dans la mutation de la structure, du texte , que ces diagrammes par principe gntiques oprent en rduisant le signe architectural une trace , ou un

index qui comme nous le dit Derrida nest ni compltement prsent ni totalement absent : Lindex contredit non seulement le visuel mais la prsence du visuel [17] [17] Peter Eisenman, Contropiede , confrence au forum... suite. La notion darchitecture comme texte renvoie la critique philosophique que Derrida a adresse la littrature. Combattant lhgmonie du sens (logocentrisme) inscrite dans une certaine tradition (mtaphysique) occidentale, Derrida dmontre quun texte ne peut pas renvoyer une vrit absolue tant donn que la structure et les signes qui constituent ce texte sont toujours sujets une volution interne qui est fonction du contexte, par nature non idal, o il volue. La structure et la lecture dun texte sont par nature ouvertes et volutives, il ny a pas de registre formel prdfini correspondant une ide absolue (transcendantale). Selon Derrida, chaque signe semble li ses conditions (matrielles) dapparition, dutilisation et de disparition. Il renvoie donc sans cesse aux significations antrieures et postrieures, oprant ainsi une dsintgration de la prsence du sens et de son identit en tant que concept mtaphysique[18] [18] La diffrance, cest ce qui fait que chaque lment... suite. Cest partir de cette non-prsence constitutive, de ce dni du logos mis en uvre par le diagramme quEisenman prtend branler tout ldifice mtaphysique de larchitecture depuis la Renaissance. Cette nouvelle stratgie dcriture doit produire de nouvelles conditions pour la relation entre les diffrents lments dun systme dexpression architectural. Autrement dit, en associant les machines abstraites deleuziennes et la trace de Derrida, Eisenman produit un mouvement qui quivaut celui de la diffrance, mais appliqu cette fois aux formes dexpressions traditionnelles de larchitecture. Comme Derrida la fait avec les grands textes philosophiques, cette stratgie permet Eisenman dengager un commentaire critique fcond avec lhistoire de larchitecture et avec tous les discours et formes qui se sont sdiments travers elle. Pour produire une diffrence architecturale , les variables des diagrammes sont pour Eisenman imprativement relies lantriorit, lintriorit ou lextriorit de larchitecture. Proches du fonctionnement du bloc-notes magique freudien, les diagrammes-textuels de Peter Eisenman sont censs permettre certaines conditions de la forme architecturale rprimes par la mtaphysique de la prsence et des schmas de conception quelle induit, dmerger. Cest la rvlation de ces structures refoules qui constitue pour Eisenman une ressource potentielle pour de nouveaux dispositifs architecturaux et de nouveaux rapports, de nouvelles multiplicits entre les hommes et larchitecture. La notion daltrit voque par Guattari propos des machines rejoint lthique de la diffrance souhaite par Derrida. En ce sens et malgr les critiques faites par Derrida son gard, Eisenman est de trs loin larchitecte le plus respectueux du motif de la dconstruction.

Architecture et musique : The Emory Center for the Arts Peter Eisenman (Atlanta 1991-1993)
6 Afin dtudier de plus prs la relation possible entre une architecture diagrammatique et la musique, nous prendrons lexemple dun projet de Peter Eisenman : lEmory Universitys Center for the Arts. Ce btiment devait tre un centre culturel destin runir entre ville et campus universitaire les tudiants et les citadins autour de la musique, du cinma et du thtre. Le centre vient se greffer sur une structure dj l : un garage dcouvert sur plusieurs niveaux et une petite colline qui se situe juste devant. Le btiment se prsente comme un parcours reliant campus et cit et offre sur son toit un jardin de sculptures ; il accueille quatre zones juxtaposes correspondant aux activits artistiques pratiques (musique, chant, thtre et cinma). Le principe de conception du btiment se fonde sur la rencontre de la trame cartsienne de la ville et de la topographie du terrain. Cette rencontre est loccasion pour

Eisenman de dvelopper une rflexion sur un projet convoquant le concept de pli. Le projet est suppos merger partir de paramtres contextuels, non matriels, comme le son ou le flux immatriel des mdias. Comprenons bien ici que cest le concept de pli quEisenman va instrumentaliser partir des proprits notationnelles du systme harmonique (pris comme lment extrinsque), celui-ci intgrant selon lui conceptuellement la notion de pli : larchitecture devient les diffrentes couches de ces conditions contextuelles incorpores dans un seul projet [19] [19] Selim Koder, The transformation of drawing Ars... suite. Eisenman construit alors un instrument , un diagramme qui reprend certains principes de la notation musicale en les appliquant conceptuellement aux lments du contexte. Le diagramme opre la confrontation de deux systmes dinscriptions, lun naturel, lautre artificiel, par un troisime, le systme harmonique. Cette manipulation a pour objet de mettre au point un principe spatial partir duquel une infinit de configurations peuvent se dcliner, de la mme faon quune infinit de compositions musicales repose sur la structure harmonique et que le pli actualise une strate tout en contenant de nombreuses autres. Les traces (qui sont dans la ralit de la matire) superposes lexistant sont rarticules suivant une variation damplitudes et de frquences caractristiques du systme harmonique pour dplier le contexte physique jusqu un quilibre entre les formes et le programme. La matire nest plus forme, elle est informe, conforme par la forme notationnelle du systme harmonique, selon la logique du pli. La rfrence la structure harmonique nest pas symbolique ou formelle, le btiment ne ressemble pas un instrument de musique, ni aux courbes harmoniques. La forme et la disposition des murs (signes) renvoient la notation opre par le diagramme et non la seule instrumentalisation esthtique et fonctionnelle (qui rpercutent traditionnellement la prsence pour Eisenman). Rapporte aux lments du site et du programme, chaque courbe constitue une sorte de matrice formelle diffrentes chelles, dont il rsulte une infinit dhyperboliques parabolodes qui, pour tre ralises, se traduisent par une multitude de triangulations des surfaces. Sans dtailler le dispositif gomtrique relatif luvre[20] [20] Pour une tude dtaille du processus de conception du... suite, il faut relever la relation cre entre les volumes et les vides, partant de la logique interne de cette notation musicale. Elle aboutit une configuration spatiale alternative, cest-dire capable de requalifier les rapports entre le visiteur et lespace : Inscrire le btiment tel un interlocuteur entre les interprtes et les spectateurs/auditeurs qualifie chaque aspect du projet[21] [21] Cf. Building for the arts in the digital age , M. Anderson... suite. Le principe spatial ( base de plis trianguls) dplace en permanence les systmes de reprage et de positionnement habituels dans lespace, il cre des points de rencontre inattendus des regards, des dplacements et des sons. Larchitecte suisse Frederic Levrat qui participa au projet crira : Chaque point a une direction diffrente, une inclinaison diffrente et une intention diffrente[22] [22] Cf. Intentions Matter , F. Levrat, in. M Emory Games. ... suite. On retrouve ici le propos de Deleuze sur le Pli : Tout point de lespace peut tre trait comme un point de vue. On peut alors imaginer, revenant au projet dEmory, les implications possibles en termes de flexibilit damnagement pour lcoute et pour le jeu musical. Ce qui se joue, ce sont de nouvelles possibilits dutilisation du btiment : lespace de la salle de concert peut prendre diffrentes configurations en fonction de la nature des sons qui y sont mis (orchestre ou rcital). En sasseyant loppos de la scne, les auditeurs interfrent plus intimement avec les musiciens. Ce dispositif renvoie, selon Eisenman, une pratique de lcoute musicale antrieure au xviie sicle, avant que le rgime de cour nait impos son ordre de reprsentation lespace ( travers le proscenium par exemple). Sur le mme mode, dans la salle destine la projection de films, le dispositif de vision nest pas perpendiculaire lcran mais parallle, dressant le spectateur la verticale de lcran en crant vraisemblablement un nouveau rapport limage. Dautres strates peuvent tre

ajoutes cette machine , qui tiendraient compte dautres contingences pour affiner le rsultat dans une direction musicalement plus performative. La destination du btiment nest donc pas lobjet unique de ce diagramme. Celui-ci pourrait tre utilis dans dautres projets darchitecture comme principe gnral dinscription, cest--dire comme un texte. On retrouve ainsi dans luvre architecturale dEisenman des ensembles de projets correspondants au mme modle diagrammatique, une multiplicit .

7 Miroir et instrument de la pense, objet et processus, analytique et synthtique ou encore selon Nolle Batt criture et image, nous avons vu que le diagramme permettait la transcription et lmergence de systmes de relations. En architecture, la diagrammatique permet de dvelopper dun ct un formalisme (combinatoire, logique critique, jeux de rapports, texte) et de lautre une formalisation (image-objet) dans le temps (rptition). Cest travers cette forme indite que les fonctions pourront se redployer, permettant ainsi lmergence ou ladaptation de nouvelles relations entre lindividu et son environnement. Le diagramme permet de faire voluer le mode de saisie des enjeux dun projet (une nouvelle carte ) et offre la possibilit dinaugurer une nouvelle logique dans lempreinte figurative de celui-ci (une nouvelle archive). Larchitecte cartographe dveloppe des projets qui ne sont plus lillustration, via une structure mtaphorique, dune pense prconue par la fonction, lesthtique et la technologie, mais dveloppent et inventent dautres potentiels relationnels entre les hommes, les formes et les usages : comme des dispositifs indits qui permettent dcouter ou de jouer de la musique. Ce mode singulier de spatialisation dpasse les analyses sociales et culturelles traditionnelles du lieu, de la forme et du sens et devient de fait un formidable outil de rsistance la normativit et une alternative toujours possible aux noconservatismes venir.

Notes
[ 1] Dictionnaire de lAcadmie franaise, (A Enzyme), codit par lImprimerie nationale et les ditions Julliard, Paris, 1994. [ 2] Pour le rappel des catgories, on peut consulter les articles suivants : Iconicit et instrumentalit , entretien avec Peter Eisenman ralis par Peter Szendy, Les Cahiers de LIRCAM n7, Paris, 1995, p.95-101 ; Digital Scrambler from Index to Codex , Peter Eisenman, Perspecta n35, Building codes , New Haven, 2004, p.40-53 ; plus rcemment : What is a diagram anyway ? , Anthony Vidler, in Peter Eisenman : Feints, Skira, 2006 ; enfin, crits sur le signe, Ch. S. Peirce, traduction par Grard Deledalle, Seuil, Paris, 1978. [ 3] On pense ici aux implications gigantesques du diagramme dans le dveloppement de la statistique et des applications technologiques notamment dans le domaine du codage. [ 4] Cit par Anthony Vidler, in What is a diagram anyway ? , op. cit., p.20. Vidler fait rfrence The Essential Peirce. Selected Philosophical Writings, vol. 2 (1893-1913). [ 5] Gilles Chtelet, Enjeux du mobile, ditions du Seuil, Paris, 1993, p.33, cit par Nolle Batt, Lexprience diagrammatique : vers un nouveau rgime de pense , in Penser par le diagramme, de Gilles Deleuze Gilles Chtelet, T.L.E, n22, Presses Universitaires de Vincennes, Saint Denis, 2004, p.23. [ 6] Dictionnaire de lAcadmie franaise, op. cit. [ 7] Dictionnaire Petit Robert, 1993. [ 8] Nolle Batt, op. cit., p. 5-28. [ 9] Gilles Deleuze, Foucault, Minuit, Paris, 1986, p.44. [ 10] Michel Foucault, Surveiller et punir, Gallimard, Paris, 1975, p.239. [ 11] Gilles Deleuze, Foucault, op.cit., p.92. [ 12] Michel Foucault, op. cit., p.208. [ 13] La trace est en effet lorigine absolue du sens en gnral. Ce qui revient dire, encore une fois, quil ny a pas dorigine absolue du sens en gnral. La trace est la diffrance qui ouvre lapparatre et la signification. Articulant le vivant sur le non-vivant en gnral, origine de toute rptition, origine de lidalit, elle nest pas plus idale que relle, pas plus intelligible que sensible, pas plus une signification transparente quune nergie opaque et aucun concept de la mtaphysique ne peut la dcrire , Jacques Derrida, De la grammatologie, Minuit, Paris, 1967, p.95. [ 14] Or, ce commencement nouveau, divisons-le plus amplement que notre premier dbut. Alors nous avions distingu deux sortes dtre. Maintenant, il nous faut en dcouvrir un troisime genre. En effet, les deux premires sortes suffisaient pour notre exploration antrieure. Lune, nous avions suppos que ctait lespce du Modle, espce intelligible et

immuable ; la seconde, copie du Modle, tait sujette la naissance et visible. Nous navions pas alors distingu une troisime, parce que nous avions estim que ces deux-l suffisaient. Mais, maintenant, la suite de notre raisonnement semble nous contraindre tenter de faire concevoir par nos paroles cette troisime espce, laquelle est difficile et obscure. Platon, Time, 48 b-e. [ 15] Voir Peter Eisenman : Zones of Undecidability : The Processes of the Interstitial , in Anyhow, MIT Press, 1998 ; Zones of Undecidability II : The Processes of the Interstitial in Blurred Zones : Investigations of the Interstitial : Eisenman Architects 1988-1998, Monacelli Press, New York, 2003. [ 16] Peter Eisenman est n en 1932 aux tats-Unis, il a donc 74 ans. Il est diplm en architecture de lUniversit de Cornell et Colombia et diplm depuis 1963 en philosophie ou plus prcisment en Theory of Design de lUniversit de Cambridge en Angleterre. En 1967, Eisenman a fond lInstitut for Architecture and Urban Studies New York o il ouvre son agence darchitecture en 1980. Il a publi de nombreux essais, articles et livres. Ses publications comprennent, notamment, Houses of Cards, cities of artificial Excavation, et plus rcemment, Diagram Diaries. Il est en outre coauteur, avec Jacques Derrida, de Chora L Works (un livre qui retrace les tapes de leur travail commun loccasion du concours pour lamnagement du parc de La Villette en 1987). Depuis quil a ouvert son agence New York en 1980, Eisenman a dvelopp une cinquantaine de projets. De nombreux seront laurats de concours, mais tous ne seront pas construits. Il a remport rcemment plusieurs projets importants dont le Mmorial pour les Juifs dEurope assassins qui a t achev Berlin en mars 2005 ainsi que la La cit Culturelle de Galicie Saint Jacques de Compostelle en Espagne. Il nest un secret pour personne que le projet darchitecture est pour Peter Eisenman loccasion de soulever des enjeux dordre thorique. Ces questionnements sont le rsultat dun parti-pris critique lencontre des fondements mtaphysiques de larchitecture et en particulier ceux sur lesquels reposent la conception et ses processus. Son uvre peut tre perue, du moins en grande partie, comme une articulation entre des concepts issus des sciences humaines et la thorie architecturale. Eisenman a par exemple men des travaux pionniers dans llaboration de la dconstruction architecturale . [ 17] Peter Eisenman, Contropiede , confrence au forum Guido Monzani, Modne, 18 juin 2005. [ 18] La diffrance, cest ce qui fait que chaque lment dit prsent [] se rapporte autre chose que lui-mme, gardant en lui la marque de llment pass et se laissant dj creuser par la marque de son lment futur . Jacques Derrida, Marges De la philosophie, Minuit, coll. Critique, Paris, 1972, p.13. [ 19] Selim Koder, The transformation of drawing Ars Electronica Linz, Austria, 19 Juin 1994. [ 20] Pour une tude dtaille du processus de conception du projet, voir Selim Koder, ibidem.

[ 21] Cf. Building for the arts in the digital age , M. Anderson in M Emory Games. Emory Center for the Arts, Rizzoli, New-York, 1996, p.61.

[ 22] Cf. Intentions Matter , F. Levrat, in. M Emory Games. Emory Center for the Arts, p.63.