REALIDADES PICTRICAS - UMA APROPRIAO DOS CDIGOS PICTRICOS NOS PROCESSOS DE CRIAO DA FOTOGRAFIA CONTEMPORNEA - EUSTQUIO NEVES E LORETTA

LUX
Andr Figueiredo da Costa
Este trabalho tem como objeto o estudo das fotografias produzidas entre as dcadas de 1990 e 2000, por dois fotgrafos: Eustquio Neves e Loretta Lux - que tm evidenciado nos seus processos de criao da imagem fotogrfica, a apropriao dos cdigos de uma linguagem outra: a pictrica. Com isso, questionam a fotografia enquanto imagem documental e referencial transferindo-a do domnio da objetividade - tcnico - para o domnio da subjetividade - artstico. A fotografia tem sido vista como sinnimo de objetividade cientfica e creditado a ela o carter de espelhar a realidade tal qual a experimentamos. Sobre o poder de iluso da fotografia analgica, identifica Machado:

Mesmo modernamente, com o avano das cincias da significao e em pleno corao das semiticas
e semiologias de todos os matizes, a crena no poder de espelhamento elementar da pelcula fotogrfica ainda um lugar comum. (MACHADO, 1984, p. 157)

Desmistificando a homologia da imagem fotogrfica, Machado refuta a idia da fotografia como cone ou ndice do real, numa srie de artigos reunidos na A iluso especular: uma introduo fotografia. A materialidade da fotografia luz refratada; onde a variedade da superfcie dos objetos fotografados codificada pelo fazer fotogrfico. Dessa maneira, evidencia-se como cdigo: uma conveno da realidade estabelecida pelos procedimentos envolvidos no aparato fotogrfico. Prosseguindo nesta linha de pesquisa, Fernandes Junior (2001) pesquisa os processos de criao da imagem fotogrfica na contemporaneidade, ampliando as possibilidades de significao do cdigo fotogrfico. Pois para que a imagem fotogrfica possa ser um produto da arte indubitvel a subverso dos tradicionais cdigos de representao da imagem automtica. Dessa maneira, a fotografia artstica na contemporaneidade no pode ser investigada a partir de sua capacidade de referncia ao real, e sim, a partir dos seus processos de criao evidenciados no fazer fotogrfico. A questo da hibridizao dos gneros artsticos na contemporaneidade apontada por Tassinari, 2001. Os cdigos ou cnones estabelecidos por linguagens tradicionais como a pintura, so incorporados a outras linguagens artsticas. Assim como o espao das obras, e o espao do mundo em comum tm fronteiras incertas e permeveis, a fotografia seguindo esta esteira de pensamento torna-se sujeita contaminao de outras linguagens. Chiarelli denominou essa manifestao da fotografia contempornea como fotografia contaminada. Uma citao de Chiarelli, extrada do artigo de Arajo, esclarece a situao da fotografia artstica na contemporaneidade. Dessa maneira, acreditamos que a fotografia artstica na contemporaneidade evidencia-se a partir dos seus processos de criao; no se configura em funo do cone e do ndice, mas do smbolo ou do cdigo. Sobre a reconfigurao da fotografia contempornea nos diz Arajo:

A fotografia contempornea reveste-se de uma realidade imaginria, uma outra realidade visvel que

procura rearticular jogos da memria atravs de analogias, simulaes e recodificaes. A transformao das realidades em imagens no-objetivas e at mesmo irracionais lhe atribui novas funes como linguagem independente. A nova produo imagtica deixa de ter relaes com a realidade imediata, no pertence mais ordem das aparncias, mas aponta para diferentes possibilidades de suscitar o estranhamento em nossos sentidos. (ARAJO 2004, p. 80) O objetivo desta pesquisa investigar aqueles procedimentos artsticos evidenciados nos procedimentos fotogrficos da contemporaneidade que de alguma maneira estabelecem relaes com os cdigos da tradicional pintura ocidental. Apresentam-se assim, como processos hbridos, - capazes de produzir imagens hbridas. E dessa maneira, suplantar a velha concepo da fotografia como tcnica reprodutora do visvel. Construir uma realidade imaginria pautada no vasto campo da pintura amplificar os horizontes de significao da imagtica fotogrfica. J no temos mais imagens puras, ntidas ou programadas pelo aparelho, mas imagens que jogam com o livre jogo da imaginao, misturando a superfcie programtica da fotografia analgica e digital, com a superfcie singular caracterstica dos expressivos da pintura. na confluncia entre dois espaos imagticos o real e o inventado ou o fotogrfico e o pictrico que as obras de Eustquio Neves e Loretta Lux inserem-se nesta realidade imaginria da qual nos falou Arajo.

Nestas obras, alguns cdigos da pintura cor, plano, mancha pictrica, gesto e ou a prpria histria dos gneros pictricos, confundem-se aos cdigos da fotografia a perspectiva, o recorte, o campo focal, a sensibilidade do negativo, etc. Eustquio Neves: Processos alqumicos

A matria-prima da fotografia o mundo real visvel parece estar em permanente perigo de extino.

A partir do advento das tecnologias de suporte e veiculao de imagens, constata-se que a mediao interativa tem ocupado o lugar da realidade, de forma to persuasiva que j no se questiona mais a imagem, pois estamos familiarizados com a representao da representao da representao.

(FERNANDES, 2005 p. 1)

A obra do fotgrafo brasileiro Eustquio Neves, desde a primeira srie Caos urbano de 1992 vem estabelecendo uma esttica que nos permite visualizar a confluncia entre dois cdigos: o fotogrfico e o pictrico. A incurso no mundo fotogrfico, por parte do engenheiro qumico, passa primeiramente pela fotografia como registro da realidade- fragmento do real. A pesquisa artstica de Neves, contudo objetiva aferir outro ponto: elucidar a formao da imagem fotogrfica a partir de seus elementos constituintes seus cdigos especficos fazendo emergir as contradies de seu uso exclusivamente documental e sua potencialidade como suporte autnomo para a criao. (Fernandes Junior, 2006, p.1) A realidade da qual parte Neves a realidade do caos poltico e social da cultura brasileira. E assim, no nvel do cdigo fotogrfico, parte daqueles cdigos analgicos que tem o cone e o ndice como modo de veicular o real. Pois aquilo que se documenta ainda no um simulacro da realidade, mas a representao dela mesma! No entanto, a esttica da obra fotogrfica de Neves resultado de uma realidade outra, que no a da realidade coletiva e nacional, assim como tambm no o da realidade analgica e indicial da fotografia. por meio da coleta e justaposio de fragmentos do real (negativos fotogrficos) que Eustquio Neves, transcende a iluso especular - cdigo por excelncia da fotografia documental - e passa a atuar naqueles procedimentos que a realidade dos cdigos fotogrficos condicionada e estruturada; ou seja, em todos aqueles processos qumicos - caractersticos do trabalho em laboratrio - que interferem na composio final da imagem. Loretta Lux Transparncias pictricas. Elipse do signo, elipse do sentido engano. Distrao mortal que um s signo opera num instante. (BAUDRILLARD, 1991 p. 82) . A artista alem Loretta Lux constri suas imagens a partir da apropriao dos cdigos pictricos, do qual est intimamente relacionada por sua formao acadmica em pintura, na Akademie der Bildenden Knste, em Munique. Se os procedimentos adotados por Lux so fotogrficos, o modo de pensar a imagem tem razes pictricas. O resultado uma imagem hbrida - que busca nos cdigos da fotografia analgica realismo e verossimilhana. Assim, a obra de Loretta Lux pura fico - no molde do pintor neoclssico, Ingres - que procurava um equilbrio entre beleza e deformidade, alterando sutilmente a anatomia de seus modelos. Os processos fotogrficos pelos quais Lux intervm, no so o da fotografia analgica, que mencionamos sistematicamente no captulo anterior. To pouco seu objeto inicial um fragmento fotogrfico do real. A pesquisa artstica de Loretta Lux faz um movimento inverso ao de Eustquio Neves, que encontrou na subverso dos processos qumicos e fsicos da fotografia; manchas pictricas. Transferindo os tradicionais cdigos de representao pictricos para a realidade da fotografia digital, Lux aventura-se a pesquisar uma imagem transgressora. Ento, a cor, o plano, o gesto, o gnero do Retrato, assim como o desenho so cdigos pictricos repensados a partir de procedimento fotogrfico. Estudamos dois casos que esta fotografia subversiva evidenciou-se na escolha dos processos de interveno inseridos pelos artistas nos procedimentos fotogrficos; alterando o sentido do cdigo e conseqentemente o referente a que estavam previamente relacionados. Com os processos artsticos aqui analisados, apresentamos possveis realidades pictricas e fotogrficas, que confluram e divergiram entre o real e o ficcional, entre o cdigo e a imagem ou entre o signo e o referente. Palavras-chave: apropriao de imagens; processos de criao; fotografia contempornea.

REFERNCIAS
ARAJO, Virgnia Gil. A fotografia nos processos artsticos contemporneos. R. G. do sul, UFRGS, 2004. FERNANDES JUNIOR, Rubens. A Fotografia expandida. Tese de Doutorado apresentada ao Programa de Comunicao e Semitica da PUC-SP 2002. , MACHADO, Arlindo. A iluso especular: uma introduo fotografia. So Paulo, Brasiliense, 1984.