ARQUITECTURA DE LOS SIGLOS X I X Y X X

LOS PLANOS DE LAS CIUDADES DE PARS, BARCELONA Y BRASILIA

Introduccin general. Fundamentos y desarrollo del urbanismo contemporneo.

El plano de la ciudad actual es el resultado de intereses contrapuestos de los diferentes agentes sociales y tiene su origen en el siglo X I X con la Revolucin I n dustrial. El crecimiento de las ciudades, ante la instalacin de la industria y el asentamiento de la poblacin procedente del xodo rural, tuvo un carcter vertiginoso y desordenado, lo que llevo a la escasez de viviendas, la congestin del centro, el aumento de trfico, la falta de higiene, etc. Por criterios de racionalidad, el Estado y sus dirigentes, vieron la necesidad de una planificacin urbana para evitar daos mayores -insalubridad, ruidos, tensiones y conflictos sociales, etc. y de esta manera, seguir controlando el orden establecido por el sistema socioeconmico capitalista; lo que supondr la apropiacin del suelo urbano, del uso de infraestructuras, el control de la seguridad y de la rentabilidad de los recursos por las clases sociales dominantes. Dicha situacin queda reflejada en las ciudades a travs de los diversos tipos de los planos que surgieron, tanto en las antiguas ciudades europeas como en las ciudades de nueva creacin. Estas cuestiones se pueden ejemplificar a travs de los tres ejemplos de comentarios de planos urbanos analizados aqu como modelo: Pars (modelo de ciudad monumental a travs de sus grandes vas y perspectivas), Barcelona (modelo de ampliacin de la ciudad por medio de barrios o "ensanches") y Brasilia (modelo de ciudad funcional internacional).

GEORGE-EUGNE HAUSMANN. PLANO DE PARS.

EL ESQUEMA DE LAS REFORMAS DE PARS DE 1 8 5 2
El primer plan de transformacin o renovacin urbana, basado principalmente en la instalacin de grandes vas de comunicacin del centro con la periferia, es el que el barn Haussmann, prefecto de Pars desde 1851, dise para dicha ciudad y que fue potenciado por el emperador N a p o j e n l I I , decidido a convertir su capital en una ciudad moderna, saludable y de trfico fluido. La necesidad de renovacin de la ciudad se haba hecho sentir desde la revolucin de 1789, por la aglomeracin de ciudadanos en el centro y por su red viaria estrecha y medieval. Entre 1830 y 1890, el antiguo trazado urbano de la capital francesa se supedita a la red viaria creada de 165 km. con una serie de avenidas

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(Opera, Bois...), bulevares (Sebastopol, Voltaire...) y vas, sufriendo de esta forma una serie de transformaciones entre las que hay que aadir la instalacin del ferrocarril y sus estaciones (ST-Lazare, D ' Austerlitz, Montparnasse...), y la propia aplicacin del plan Haussmann a partir de 1852, con toda su legislacin y anexiones de pequeas poblaciones perifricas (La Villette, Bercy, Montrouge,...). Hausmann cont con la ayuda del ingeniero Jean Charles Adolph Alphand que dise una planificacin viaria de calles arboladas desde el centro de la ciudad a la periferia -siguiendo el plano radioconcntrico- superponiendo a una red viaria ancha y rectilnea, el antiguo trazado de plano ms o menos catico. Las bases fueron la creacin de grandes bulevares y de plazas radiales. Los tres anillos de bulevares del plan Haussmann, con su gran anchura y con una calzada arbolada para el paseo pblico, hicieron que se pudiera prescindir de pasar por el casco viejo de la ciudad fuertemente congestionado; y la plaza radial, supone una comunicacin rpida con las zonas perifricas y el establecimiento de enormes perspectivas para la poca. Uno de los mejores ejemplos es el que se desarrollo enjaj>laza de la Estrella, donde se auna la idea de monumentalidad y centralizacin radial a travs de las doce calles que parten de ella, comunicndose con el resto de la ciudad. La finalidad no solo atenda los aspectos estticos de creacin de amplias perspectivas barrocas sino tambin a cuestiones funcionales: trfico fluido que llevaba a los obreros y clases populares al trabajo, compras, etc. y que permitan controlar los disturbios -como los de las anteriores revoluciones- con mayor eficacia, para evitar la insurreccin popular. La higiene y salubridad de Pars se potenci por medio de un sistema de acueductos y una nueva red de alcantarillado, por la instalacin de iluminacin por gas, por la creacin de dichos parques, cementerios, etc., y por la construccin de grandes plazas y jardines, verdaderos pulmones de la ciudad. Estos son los grandes parques que se constituyen en los bosques: el Bois de Boulogne, al oeste, y el Bois de Vincennes, al este, cerca de los palacios y las viviendas de la alta burguesa. Son reas de esparcimiento y recreo para las lites, provocando la diferenciacin de las zonas urbanas segn las clases sociales. La ciudad se dividi en veinte barrios, "arrondissements", con sus funciones y servicios propios. Estas medidas fueron potenciadas a travs de unas leyes expropiatorias y sanitarias rigurosas, que permitieron la demolicin de numerosas casas y callejuelas en el casco antiguo y que cambiaran la antigua morfologa de la ciudad de Pars que pasa de un plano catico y desordenado medieval, hasta otro plano ms racional y moderno de tipo retcula, a la que se le superponen redes viales radioconcntricas. O En conclusin, Haussmann, preocupado por la bsqueda de la grandeza de Pars y por la restauracin del orden, proyect un Pars difano, monumental, saludable y fcilmente controlable por las fuerzas de orden pblico, que fuera imagen representativa de este segundo Imperio de Napolen I I I , y a su vez, smbolo de poder de Estado centralizado. Todas estas reformas permitieron hacer de Pars el ejemplo de capital a imitar, como se hizo en las ciudades de Bruselas, Viena, ... A.M.H.

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ILDEFONSO CERDA. PLANO DE BARCELONA. PROYECTO DE REFORMA Y ENSANCHE DE BARCELONA, EN 1 8 5 9

Barcelona era la ciudad espaola de mayor crecimiento industrial en el siglo X I X y por tanto, necesitaba planificar su crecimiento: instalacin industrial y asentamiento de la poblacin obrera procedente del xodo rural de otras zonas ms deprimidas peninsulares, anexiones de pequeos municipios,... Su peculiar morfologa; situada a orillas del mar, surcada por el ro Besos y con algunos desniveles topogrficos la montaa del Tibidabo, la montaa de Montjuich (ciudadela, donde se instalaran los controles del poder ejecutivo a travs de los cuarteles del ejercito); requerir una nueva planificacin que llev a cabo Ildefonso Cerda. ste proyect un "ensanche" (1858) en forma de cuadrcula y respetando el casco antiguo. Para llevar a cabo el "ensanche", Cerda se vali no slo de leyes de expropiacin forzosa, promulgadas desde 1836, sino tambin de otras, nuevas leyes de saneamiento y mejora de las poblaciones, las cuales dotaran a la ciudad de Barcelona de un sistema de salubridad e higiene ejemplar en Espaa para su poca. Lo novedoso del Plan Cerda es que combina el entramado de cuadrcula clsico con los principios bsicos de las ciudades jardn. Adems, Cerda crea el enlace entre las dos zonas de expansin paralelas al puerto a travs de dos ejes diagonales que confluyen en una gran plaza Plaza de las Glorias y respeta la zona antigua, que sufrir alguna reforma como fue la apertura de la va Layetana y el trazado de la ronda superpuesto a la anterior muralla medieval, cuyos restos fueron derruidos. Cerda bas la reforma de Barcelona y de la creacin de su ensanche, que llegara hasta el ro Besos, en la construccin de manzanas de viviendas para las clases medias, por medio de un sistema reticular de 22 manzanas que insertan dos avenidas diagonales. De esta manera dise un modelo estndar de manzana y estructura vecinal. El plano urbano que resulta es una red viaria de calles rectas y anchas, con clara jerarquizacin viaria (avenidas, bulevares, diagonales, rondas, etc.) El entramado es cerrado, basado en manzanas de viviendas que facilitan la circulacin y la visibilidad ya que sus esquinas rematan en chaflanes. Las manzanas fueron edificadas en primer lugar solo por dos lados, adornados por un espacio arbolado que permite romper la frialdad de lneas y disponer de zonas verdes, adems de la creacin de plazas cuadradas en su interior. Posteriormente con el crecimiento de la ciudad se elevaran las alturas, se cerrarn las manzanas, privatizando los interiores, etc. Deteriorndose, de este modo, el plan original del diseo del ingeniero Cerda. A su vez, Ildefonso Cerda se preocup tambin por planificar el extrarradio barcelons, hecho que afectar a numerosos municipios colindantes como Sarria, Sants, Les Corts, etc. Aplica a su diseo la misma ordenacin en manzanas que en el centro de Barcelona pero en este caso no para la instalacin de la burguesa sino para la instalacin de los barrios obreros y de las fbricas. o Todo ello, genera un plano en cuadrcula multifuncional donde se distribuyen los equipamientos: mercado, hospitales, parques, etc. mientras en el centro de la ciudad -Paseo de Gracia, Va Layetana, . . . - estn las viviendas de la burguesa, en la periferia del ensanche y en el extrarradio se instalar la industria y otras manzanas de viviendas obreras.

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de ios siglos

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A la larga con el aumento de la poblacin, al ensanche le ocurrir lo mismo que al casco viejo: al no respetar los espacios verdes, aumentar la altura de las edificaciones, sustituir su funcin de vivienda de clases medias por otras comerciales, oficinas, talleres, etc., se contribuye a la especulacin de suelo, se eleva su caresta, ... y por ltimo, la poblacin ms pudiente cambiar de lugar de residencia. A.M.H.

L u c i o C O S T A . PLANO

DE LA CIUDAD

DE

BRASILIA.

PLANO GENERAL DE BRASILIA, 1 9 5 7

La ciudad de Barsilia es un ejemplo tardo de urbanismo y de arquitectura tradicional que atina los planteamientos racionalistas de la escuela de la Bauhaus y las teoras organicistas de Le Corbusier. El nacimiento y creacin de esta nueva capital para el Estado de Brasil surge por motivos poltico-econmicos, ya que Brasil experimenta una etapa de rpida industrializacin e intensa colonizacin del interior de su territorio en los aos 50. En 1956 el presidente de Brasil, Kubitschek, decide realizar una nueva Capital Federal en el interior del pas, y de esta forma acabar con el desequilibrio demogrfico y econmico de Brasil a favor de la zona costera, primera colonizada y con abundante poblacin. Los encargados de llevar a cabo el diseo de la nueva capital fueron Oscar Neimeyer y Lucio Costa. Este ltimo, seguidor de Le Corbusier, que hacen de Brasilia un modelo de ciudad funcional de edificios pblicos, smbolos del poder poltico y econmico, de carcter racionalista. La ciudad de Brasilia se concibe como un intento de prolongar la naturaleza hacia su interior, mediante el predominio de espacios abiertos que dan al lago artificial, alrededor de donde se instala, el centro funcional de la ciudad. El diseo del plano es de Lucio Costa parte de dos ejes que se cruzan en ngulo recto, formando el signo de la cruz; el mayor es curvo, viene a ser una aplicacin de la ciudad lineal por la axialidad en sus edificaciones, con un entramado abierto a partir de superbloques residenciales, agrupados de cuatro en cuatro, y distribuidos a ambos lados de un gran eje de circulacin. Y el eje menor, creado por medio de criterios helensticos y con escenografas al estilo Haussmann, es el eje monumental, por que contiene el Palacio Presidencial, la Plaza de los Tres Poderes, adems de otras importantes edificaciones civiles. Los edificios se concentran mediante edificaciones en altura, a modo de bloques aislados y sustentados sobre pivotes intersticial, dejando en medio espacios l i bres que dan diafanidad al espacio intersticial entre ellos, siguiendo las teoras de Le Corbusier, que se recogieron en la carta de Atenas en 1943 con el nombre de open planning. El uso peatonal, los espacios verdes muy amplios, siguiendo el modelo de ciudad organicista, el transporte, tanto privado como pblico, es fundamental en el diseo de las ciudades nuevas, como Brasilia. Sin embargo, la ciudad de Brasilia abruma al visitante por la grandilocuencia de sus edificaciones y vas de comunicacin, produciendo una sensacin de soledad y aislamiento muy lejos de las pretensiones de integrar al ser humano con la naturaleza, utilizando el urbanismo. A.M.H.

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XX

J U A N DE VILLANUEVA. EL ASTRONMICO DE MADRID

OBSERVATORIO (1790-1808)

El artista.
Juan de Villanueva (1739-1811) fue el representante ms destacado de la arquitectura neoclsica en Espaa, dentro de la llamada poca de la Ilustracin. Arquitecto de slida formacin profesional e intelectual en Madrid y en Roma, desarroll su actividad constructiva desde la dcada de 1770 hasta los comienzos del siglo X I X . Estuvo al servicio del conde de Floridablanca, secretario de Estado, en los encargos de edificios reales promovidos por Carlos I I I y Carlos IV; tambin fue arquitecto mayor de Madrid y director general de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid (1792-1795). La produccin de Juan de Villanueva se inscribe dentro del neoclasicismo i n ternacional. La arquitectura neoclsica tuvo su poca de esplendor y desarrollo entre 1770 y 1830, aproximadamente. Se propona la restauracin del ideal clsico en la arquitectura, a partir de los modelos de la Antigedad grecorromana. Se presentaba como una arquitectura regida por la razn y la simetra, y, adems, quera ser utilitaria y representativa. Todas esas caractersticas se aprecian en el Observatorio Astronmico de Madrid, obra que, junto con el prximo edificio del Museo del Prado, suponen las obras ms representativas de la arquitectura de Villanueva.

Descripcin y caractersticas arquitectnicas.

El Observatorio Astronmico se elev en el llamado "cerrillo" de San Blas, en una zona de altos situados cerca de Atocha. El edificio, de planta centralizada, servira para observar y estudiar el firmamento y los astros, de ah su ubicacin elevada, y tena, adems de las salas de observacin y de instrumentos, otros gabinetes y oficinas. Su planta presenta planta cruciforme, con los brazos transversales ms largos, debido a las necesidades funcionales; en el centro hay un gran saln en rotonda, de clara inspiracin palladiana (La Rotonda o Villa Capra en Vicenza), y en el centro de la amplia fachada un gran prtico. Este prtico hexstilo, de orden corintio, que recuerda el de un templo clsico romano, es de gran refinamiento, y no est rematado con un frontn, sino que sobre el destacado entablamento Villanueva dispuso una terraza, solucin muy neoclsica. Pero lo que ms llama la atencin en el edificio es el remate de la rotonda central, cerrada con una cpula rebajada, que no se aprecia al exterior, y sobre ella un cuerpo elevado o gran linterna, en forma de templo circular o tholos clsico, rodeado de columnas de orden jnico, que serva para situar los telescopios en l. Este cuerpo, cerrado con cristales, por lo tanto, era un espacio til, necesario para las observaciones, y no un simple elemento o recurso ornamental. Las edificaciones en forma de templos circulares fueron muy utilizadas por los arquitectos neoclsicos. A ese cuerpo saliente se accede por una escalera de caracol, rematada por uno de los torreoncitos que se disponen en las esquinas de ese cuerpo autnomo.

Funcin y avatares

constructivos.

La edificacin del observatorio form parte de la poltica de construcciones culturales y cientficas emprendida por Carlos I I I y sus ministros ilustrados en Madrid, y estaba en estrecha relacin con la creacin del Jardn Botnico. Sin embargo,

Arquitectura

de

los

este edificio no se inici hasta 1790 y las obras, emprendidas con diligencia en los primeros aos, se enfrentaron a dificultades administrativas y econmicas y retrasos hasta 1808, ao en que todava las obras estaban sin concluir. Su terminacin definitiva tuvo lugar en 1874. A.A.N.

CHARLES BARRY Y AUGUSTUS W E L B Y NOTHMORE PUGIN. EL PARLAMENTO DE LONDRES ( 1 8 4 0 - 1 8 6 5 )

Los autores.
Sir Charles Barry (1795-1860). Uno de los ms importantes arquitectos britnicos del primer perodo Victoriano; se le considera uno de los principales autores neoclasicistas britnicos, precisamente en un perodo donde buena parte de los arquitectos estn ganados ya por la causa neogtica. Gran conocedor de la arquitectura antigua (haba viajado por Grecia, Turqua y Egipto), su obra ms famosa -que nos ocupa a q u - es definida con demasiada superficialidad de neogtica. Adems del Parlamento realiz otros muchos edificios notables en diferentes estilos: Clubs Travellers y el Reform de Pall Mal en Londres en estilo clasicista o la King Edward's Grammar School, en Birmingham en estilo Tudor. Augustus Welby Nothmore Pugin (1812-1852). Posiblemente, a pesar de su breve vida fue el arquitecto ms influyente de la poca victoriana; hijo de otro famoso arquitecto, de quien t o m el amor por el gtico. Fue tambin uno de los grandes tericos de la arquitectura gtica en Inglaterra. Su intenso misticismo lo llev al catolicismo, pues para l la vuelta al gtico no era slo una cuestin de moda o esttica, sino un riguroso programa de recuperacin de los ideales morales cristianos y medievales. Atacar el arte clsico y acadmico al que tildar de "pagano". Entre sus muchas obras tericas citemos An Apology for the Revival ofChristian Architecture in England, de 1843. Ser el responsable de toda la decoracin y amueblamiento goticista del Parlamento de Londres.

El contexto histrico del edificio: el Neogtico en Inglaterra.

Las peculiaridades de Inglaterra durante toda la poca moderna y contempornea, y a la inversa de lo que los pases occidentales de Europa haban hecho, facilitaron el que en la isla nunca se interrumpiera del todo la construccin en estilo gtico, pues incluso en las pocas ms dominantes del lenguaje clsico, ciertos tipos de edificaciones, como las universitarias, se prefirieron en este estilo tradicional. Es cierto que hasta principios del siglo X I X el Gtico ingls se mueve dentro de cierto pintoresquismo superficial, que sigue las teoras de H . Walpole y otros en la construccin de mansiones campestres, castillos, etc. Sin embargo en la Inglaterra de la revolucin industrial el retorno al gtico se fundamentar en razones ms poderosas: de tipo econmico (las construcciones de Iglesias gticas eran ms baratas y rpidas), de tipo social: se considera necesario un programa de construccin de cientos de iglesias en las nuevas barriadas obreras que traten, con sus cantos y salmos de recuperar a las masas descredas, de costumbres inmorales y socialmente cada vez ms peligrosas y reivindicativas; y, tambin por razones que podramos considerar tico-morales en la Inglaterra del siglo X I X , el gran Imperio haba de fundarse sobre la vieja mo-

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ralidad anglicana cuya expresin esttica ms obvia era la tradicin gtica inglesa. El alma terica dentro de los arquitectos de este nuevo despertar del gtico sern los Pugin, padre e hijo.

Anlisis de la obra.
Tras el incendio del viejo Parlamento en 1834, la obra es encargada a Charles Barry, arquitecto neoclsico. Sin embargo, las bases del concurso hacan constar claramente que deba ser edificado en los estilos gtico e isabelino, pues deban reflejar el origen de las Cmaras y las Libertades inglesas, que hundan sus races en los tiempos medievales. No obstante, el eclecticismo estilstico va a dominar la obra que, en el fondo, estructuralmente es un edificio clsico: la ordenacin de las masas, la planta del edificio organizada a partir del espacio octogonal del hall medieval; el gran desarrollo en horizontal, la estabilidad general que tal horizontalidad proporciona y la regularidad simtrica de toda la fachada del ro parecen demostrarlo (El mismo Pugin hablaba de que la fachada del ro es toda griega). Toda la ornamentacin, obra de A. W. N . Pugin, es el contrapunto goticista flamgero a la esencia clsica del edificio. Numerosas torres, de diferentes formas, volmenes y alturas ofrecen el contrapunto longitudinal y goticista a la horizontalidad dominante en el edificio, rompiendo la monotona y aadiendo detalles pintoresquistas y romnticos tan del gusto de la poca. Por tanto, una interpretacin detallada del edificio nos hace ver su esencia autnticamente eclctica y compendio de varios estilos y gustos constructivos: clasicismo romntico, academicismo, neogtico, etc. Sin embargo el resultado global -como hace ver E.H. Gombrich- es armonioso a pesar de la tensin entre tradiciones constructivas tan diferentes. Inacabado a la muerte de Barry en 1860 ser su hijo menor E. Middleton quien prosiga con la reconstruccin del viejo edificio incendiado en 1834 con escasas aportaciones personales. Antes de 1870 el edificio estar terminado, pasando a ser uno de los smbolos ms universales de la ciudad de Londres.

J.M.E.

ALEXANDRE GUSTAVE EIFFEL. LA TORRE PARS. 1 8 8 9

EIFFEL.

El autor.
El ingeniero francs Gustave Eiffel proyect su Torre para la Exposicin Universal de 1889 que conmemoraba el centenario de la Revolucin Francesa. Fue elegida entre 107 proyectos presentados y sus ms de 300 m. de altura quedaron ntimamente ligados a la imagen de Pars. Su creador, Alexandre Gustave Eiffel (1832-1926), ingeniero y constructor francs, perteneca a una familia de artesanos parisinos y mercaderes de madera y carbn. En 1858 se gradu en L'cole Cntrale des Arts et Manufactures y se uni a una compaa especializada en fabricar mquinas de vapor y todo tipo de herramientas. En 1858, dicha compaa fue contratada para erigir un puente metlico en Burdeos y Eiffel fue el encargado de supervisar su construccin. El xito con

Arquitecto-..

que concluy su trabajo le anim a crear, en 1866, su propia compaa para realizar, entre otras obras, los viaductos de Garabit (Cantal) y de Oporto, la estacin de Pest (Hungra) y la estructura de la estatua de la Libertad.

La arquitectura del hierro.

En el contexto de todos los revivis y neos del siglo XJX, que, independientemente de sus novedades respecto a los materiales, vuelven sus miradas hacia la tradicin, sea clsica o medieval, la primera corriente de arquitectura-ingeniera que mira directamente al futuro desde el presente de la revolucin industrial es la arquitectura del hierro. Desde mediados del siglo X V I I I , la sustitucin del carbn vegetal por el m i neral permiti la obtencin de grandes cantidades de hierro rundido o calado. Este material duro, inflexible y resistente a la compresin lo haca muy adecuado para la construccin de mquinas, rales y, despus, para la aplicacin a la arquitectura. A lo largo del X I X , la tecnologa del hierro no dej de evolucionar. Es cierto que la generalizacin del hierro rundido y de los siguientes avances como el acero y el hormign armado tardaron un tiempo en generalizarse. La explicacin hay que buscarla en el rechazo por parte de los arquitectos ya que estos materiales alteraban de forma sustancial la imagen tradicional del edificio. No obstante, hubo arquitectos que aceptaron con agrado su utilizacin. En el caso del hierro, cabe destacar a Labrouste "el arquitecto del hierro", que arrebat la exclusividad de su uso a los ingenieros al construir la Biblioteca de Santa Genoveva en Pars (1840-50) y la Biblioteca Nacional (1862). La evolucin tecnolgica de los materiales y las diferentes estructuras -soportes, cubiertas, etc.- fue permanente a lo largo del siglo. Las exposiciones universales, iniciadas con la londinense de 1851, se convertirn en espacios para la experimentacin tecnolgica, sobre todo a travs de las galeras de mquinas, grandes pabellones cubiertos por armaduras metlicas y de cristal. De alguna forma, su punto lgido estuvo en la exposicin de Pars en 1889 donde, adems de la torre de Gustave EifFel, se levant la Galera de las Mquinas, obra de Dutert y Contamin, que con sus 420 m. de longitud y 115 de anchura, es una maravilla de la nueva tcnica de construccin al integrar estructuras parablicas que no necesitan pilares centrales. Pronto se comprendieron las ventajas de estas estructuras, resistentes y susceptibles de infinitas posibilidades de altura y extensin, como si se tratase de gigantescos mecanos. Pero se dudaba que una construccin de hierro tuviera algo que ver con las bellas artes. Los ingenieros hacan de hierro sus puentes, viaductos y torres, pero no lo identificaban con la plstica o con el arte.

Anlisis de la obra.
La base de la Torre consiste en cuatro enormes pilares situados en los vrtices de un rectngulo. A medida que la torre se eleva, los pilares giran hacia el interior hasta unirse en un solo elemento articulado. En su estructura se alzan tres plataformas a distintos niveles, cada una con un mirador y, la primera, adems, con un restaurante. En la ltima, se puede observar la reproduccin del estudio de EifFel con su figura en el interior. Tambin, cerca del extremo de la torre encontramos una estacin meteorolgica, una estacin de radio y una antena de transmisin para la televisin. La preparacin de los cimientos, que se inici el 28 de enero de 1887, dur cinco meses. A partir de marzo del ao siguiente se realiz la unin de los cuatro

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X!X

pilares. Desde el primer piso, a 57 m. del suelo, hasta el segundo, a 115, la torre creci a un ritmo de 10 m. por mes; luego, el crecimiento se aceler llegando a los 30 m. al mes al llegar a la cima. Las piezas de elementos premontados que iban llegando eran de 5 m. de longitud. Menos de dos aos necesitaron Gustave Eiffel y su equipo -50 ingenieros y 132 obreros- para realizar la proeza tcnica consistente en ensamblar 6.300 toneladas de hierro en 18.000 piezas con 2.500.000 remaches. Es, probablemente, la torre ms emblemtica de la arquitectura del hierro por el protagonismo exclusivo de este material, as como por su imagen de ligereza lograda gracias a su transparencia y a su estrechamiento en altura. El hecho es que Eiffel concibe la Torre como un monumento, pero de pura estructura. A pesar de las superposiciones decorativas, eliminadas despus, y de algunas ambigedades, se trata de una importante obra que traduce una nueva concepcin del espacio, constituido en el interior por elementos metlicos que vienen a ser como los acentos dinmicos de su estructura. sta ejerci un notable influjo en las tcnicas de construccin porque, segn palabras del propio Eiffel, resolva la forma de contrarrestar la fuerza del viento. Adems, el material metlico crea un nievo lenguaje formal; un camino abierto hacia la realizacin de tipos arquitectnicos acordes con las exigencias y la sensibilidad artstica de la poca. La torre Eiffel es de alguna manera el resultado de numerosas experiencias tcnicas pero tambin estticas que se suceden durante el siglo XIX. Smbolo de la civilizacin industrial, paradjicamente la torre no est concebida con ninguna funcin utilitaria; construida con piezas prefabricadas y por ingenieros fue rechazada no slo por arquitectos sino tambin por destacados intelectuales. Sin embargo hemos de considerarla como un smbolo -consciente o inconsciente- de los nuevos tiempos. Se eleva vertical hacia los cielos como hacan tantas catedrales gticas francesas, pero su intencin simblica no tiene que ver con el cristianismo sino ms bien con la nueva religin laica del progreso, con la nueva mentalidad burguesa y positivista de la I I I Repblica francesa. Es difcil intentar separar en esta obra la forma, el material y la funcin. Su posterior utilizacin como torre de telecomunicaciones no debe hacernos olvidar que no tena ninguna utilidad inicial, sino que como en tantas obras plsticas del pasado la forma era la funcin misma. Y lo que el paso del tiempo no ha hecho sino acrecentar es la capacidad de seduccin que para el espectador de cualquier tradicin cultural tiene el hierro puro y desnudo, los tornillos, etc, y que sigue i m ponindose como una realidad de nuestro tiempo con una fuerza expresiva intacta. Tanto la Galera de Mquinas como la Torre de Eiffel provocaron todo gnero de reacciones, a menudo negativas. Ruskin, en su tiempo, haba protestado contra el Palacio de Cristal de Paxton. Zola, Gounod, Meissonier, los Goncourt y otros intelectuales lo harn, a su vez, contra la Torre. Pero como iba a ser desmontada al concluir la exposicin, el mal era slo transitorio. Cuando se acord su permanencia, un numeroso grupo de escritores y artistas protestaron enrgicamente ante la posibilidad de que la imagen de Pars quedara unida para siempre a semejante artefacto de hierro. Pero los parisienses se fueron acostumbrando a su Torre hasta convertirla en algo propio. Y, curiosamente, cuando en 1930 se volvi a plantear su desaparicin, ms voces se levantaron para pedir su permanencia. Hoy, smbolo indiscutible de Pars, ha recibido, desde su construccin, ms de veinte millones de visitantes. E.L.B.

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Louis

SULLIVAN. ALMACENES CARSON Y SCOTT, CHICAGO (1899-1904/6)

PIRIE

Los grandes almacenes Carson Pirie y Scott de Chicago (Estados U n i d o s de A m r i c a ) fueron construidos entre 1899, 1903-4 y 1906. Son el vivo reflejo de una sociedad cambiante y en plena fiebre urbanstica, con ciudades e c o n m i c a m e n t e potentes, una t e c n o l o g a cada vez m s compleja y una fuerte e s p e c u l a c i n del suelo que e n c o n t r a r en el Rascacielos su m x i m a e x p r e s i n . C o n las novedades constructivas del siglo que son la incorporacin de nuevos materiales: hierro, h o r m i g n armado, acero, cristal, etc., se a c o m e t e r la reconstruccin de Chicago que haba sufrido dos grandes incendios en 1871 y 1874. Principalmente la zona afectada ser el Loop (Centro de Negocios), donde la alta concentracin de edificios hizo aumentar el precio del suelo y las necesidades funcionales de los encargos p r o d u j o unos desafos que se resuelven mediante construcciones, cuyos principales elementos sustentantes sern las estructuras internas de hierro. En Chicago n o existan tradiciones arraigadas n i se conocan los estilos constructivos al uso. Las nuevas soluciones vendrn de la mano de u n elenco de arquitectos conocidos historiogrficamente como La Escuela de Chicago, cuyos m x i m o s representantes son W i l l i a m Le Barn Jenny (1832-1907), H e n r y H o b s o n Richardson (1838-1886) y su discpulo y m s significativo representante Louis Sullivan (1856-1924). Le Barn aporta la utilizacin de las estructuras en esqueleto a partir de vigas de hierro en I , iniciando as el m t o d o caracterstico de construccin del siglo X X . Los muros dejaban de tener una funcin sustentante y se convertan en muros cortina. Richardson y Sullivan crearn u n modelo de rascacielos con una estructura triple de raz clsica (base, fuste y coronamiento) con fachadas reticulares, grandes ventanales, nivel inferior para comercio, respondiendo as a las necesidades de la sociedad. S e r n ellos j u n t o a otros componentes de La Escuela de Chicago los que, por primera vez, e m p r e n d e r n , c o m o arquitectos, la renovacin urbanstica y no los i n genieros. R e d a c t a r n manifiestos, f o r m u l a r n nuevas tesis y d a r n lugar a nuevos tipos de edificios, verdaderas obras maestras del arte c o n t e m p o r n e o , que t e r m i narn por cambiar el aspecto de pueblos y ciudades, inspirando con su masa y prop o r c i n la idea de la fuerza de la civilizacin m o d e r n a , el o r g u l l o del d o m i n i o de la tcnica con una temprana y exacta leccin de funcionalismo.

Su cualidad m s valorada ser la racionalidad, y su resultado el Rascacielos, su frmula: "La Forma sigue a la F u n c i n " (Sullivan) y su influencia en el siglo X X dar paso al Movimiento Moderno: t a m b i n c o n o c i d o c o m o Racionalismo, Funcionalismo o Estilo Internacional, cuyos m x i m o s representantes son G r o p i u s , Le Corbusier y M i e s van der Rohe, con q u i e n alcanzar la c i m a .

El autor.
L o u i s Sullivan q u e r a construir desde d e n t r o hacia fuera, que el i n t e r i o r y el exterior formaran una totalidad o r g n i c a determinada por la f u n c i n . El p r i n c i p i o de Louis Sullivan, heredado de los tericos del X I X , era que la Funcin precede a la forma, o dicho de otra manera, que La Forma sigue a la Funcin, nos muestra una c o n c e p c i n totalizadora en la que la c o n s t r u c c i n n o es u n m a l necesario, sino el ncleo esencial del edificio. El exterior de este debe formar con su interior una u n i dad indivisible, de forma que parezca una pura a p l i c a c i n . Cada edificio ha de repensar u n t o d o o r g n i c o , i n c o n f u n d i b l e , al que nada se pueda a a d i r o s u p r i m i r y cada parte debe reflejar las funciones que le correspondan.

Sin embargo, aunque pionero en la d i f e r e n c i a c i n entre estructura constructiva y o r n a m e n t a c i n aplicada, nunca r e n u n c i a esta l t i m a y c o n t r i b u y de manera decisiva en la f o r m a c i n de los primeros proyectos de su m s directo disc p u l o y u n o de los grandes maestros modernos: Frank L l o y d W r i g h . Sullivan, poeta, idealista se acomoda a las exigencias de la sociedad en cada m o m e n t o . La c o n s t r u c c i n de los edificios de oficinas era una necesidad que requera respuesta, pero el problema de Sullivan surge cuando su idea de sociedad n o se acomoda al cambio que sucede tras la E x p o s i c i n universal de 1893 y de a h su fracaso, que es total tras la c o n s t r u c c i n de los Almacenes Carson.

Anlisis de la obra.
E n los Almacenes Carson, Pirie y Scott, que le son encargados en 1899 a Sullivan, se utilizar la ventana apaisada caracterstica de La Escuela de Chicago, con u n resultado m s alargado, d i m e n s i n buscada por el arquitecto al no poder subrayar el verticalismo en una construccin de diez pisos; E l encargo consista en reformar el a l m a c n Schlesinger-Mayer en las calles State y M a d i s o n de Chicago, sobre el World's Busiest Comer (el rincn m s ocupado del m u n d o ) . E n 1904 el edificio fue a d q u i r i d o por Carson, Pirie y Scott que c o n t i n u a r o n su c o n s t r u c c i n . Este edificio de almacenes lo realiz Sullivan en tres fases, pero en todas ellas existir el juego u n i f o r m e de ventanas apaisadas en la fachada: La primera fase, 1899, fue de siete pisos idnticos, excepto el tico retrasado, que cabalgaban sobre la base del edificio de dos plantas de profusa o r n a m e n t a c i n y con amplios escaparates. E n la segunda fase, 1903-4, se a a d e n tres pisos m s , dos idnticos pero con menor escala y el tico retrasado. La tercera, en 1906, aunque construido por Burnhan y C o m p a a , sigue el proyecto de Sullivan y pone el tico a nivel. El resultado final es el de u n edificio de diez pisos de oficinas sobre una base con dos niveles - l o s necesarios para unos almacenes- y aspecto fundamental ra c o m p r e n d e r su gran i n n o v a c i n . Para su realizacin Sullivan utiliz la c o n s t r u c c i n clula, basada en la repeticin de u n m d u l o , en este caso en anchura, remarcado por bandas h o r i z o n t a les c o n estructura de los pisos y en cada u n o de ellos se abren hileras uniformes de grandes ventanas con sutiles marcos m e t l i c o s que se destacan netamente en la fachada. Estas ventanas, las famosas Chicago windows (ventanas de C h i c a g o ) , estn prolongadas en sentido h o r i z o n t a l , h o m o g n e a s y estudiadas para que c o i n c i d a n con la estructura de sostn y ordenen la superficie. Son tripartitas, tres cristales que p e r m i t e n mayor ventilacin y dan m s luz al interior. Los diez pisos cabalgan sobre la base del edificio de dos plantas con amplios escaparates enmarcados como u n cuadro ya que el cristal se sita a ras de la fachada. Sus paramentos coronan y rodean las principales puertas de entrada que estn cubiertas por una lujosa decoracin, ligada al A r t - N o u v e a u , de hierro fundido con el n o m b r e de la firma: a la izquierda Carson, en el centro Pirie y a la derecha Scott. Lgica y fantasa se daban la mano en u n edificio de elementos repetitivos y grandes proporciones. El Edificio, finalmente, se integra en la dinmica vida de la ciudad mediante los grandes halles de entrada, los ascensores y los pasillos que lo recorren y relacionan vertical y horizontalmente con el exterior sin una clara separacin del edificio con el entorno. P.M.V. pa-

ANTONIO GAUD. LA CASA MIL O "LA

(1905-1910)

PEDRERA"

Este edificio, ejemplo de casa modernista para la burguesa, est situado en el Paseo de Gracia de Barcelona, esquina con la calle Provenza.

El autor.
El arquitecto Antonio Gaud (Reus, 1852 - Barcelona, 1926) es, sin duda, el arquitecto modernista espaol de mayor trascendencia universal. Sus obras barcelonesas siguen despertando gran admiracin en todo el mundo (Sagrada Familia, Palacio y Parque Gell, Casa Batll, entre otras), y algunas de ellas, como la Casa Mil, que se comenta aqu, son consideradas obras fundamentales en la Historia de la Arquitectura.

Anlisis de la obra.
La casa proyectada por Gaud por encargo de la familia Mil, es conocida popularmente por su aspecto como La Pedrera, que en cataln significa la cantera. Representa el estadio ms avanzado y atrevido de la produccin del arquitecto reusense, dentro de un decidido modernismo orgnico y expresionista, directamente enraizado en la propia naturaleza. Se ha dicho de La Pedrera que es una enorme escultura abstracta, por tratramiento de los elementos conformadores de su fachada y de los mbitos y espacios del interior, en los que la lnea recta se ha evitado, cediendo el protagonismo a las lneas curvas, ondulantes, espirales, con ngulos agudos y obtusos redondeados. El edificio fue concebido como un gran pedestal erosionado para un grupo escultrico de la Virgen del Rosario, con los arcngeles San Gabriel y San Miguel, que luego no se coloc. Por su aspecto, casi troglodtico, parece como si las distintas habitaciones que se abren al exterior por medio de ventanas y balcones, de formas, proporciones y disposiciones diversas, se hubiesen excavado en la roca viva; de ah la sensacin de cantera de piedra que a los barceloneses les produjo cuando estuvo terminada. Parece como si Gaud quisiera que esta fachada fuese una continuidad natural de una costa rocosa o de los macizos montaosos catalanes, de Montserrat o del Montseny. Todo en ella es asimtrico, anticlsico, concebido por Gaud como un fenmeno de la naturaleza, como si la erosin del viento y de las aguas le hubiese conferido esas forman ondulantes y dinmicas tan significativas, que separan los distintos pisos y culminan en su espectacular tejado y azotea, de tonalidades ms claras. Estos parece que estn hechos de lava volcnica petrificada, o que con sus vistossimas y diferentes chimeneas, a modo de pinculos modernistas, recordasen esculturas de formas orgnicas antropomorfas muy erosionadas. Toda la fachada resulta sorprendente y est en continuo movimiento. La vista recorre las sinuosidades y formas abruptas de sus muros, salientes y vanos, de abajo a arriba, y tambin en horizontal, y se recrea en las atrevidas y abstractizantes labores de forja de los balcones, distintos unos de otros. Las distintas artes aplicadas y decorativas, desde la forja en hierro, hasta las vidrieras y las cermicas, pasando por la carpintera (puertas, ventanas, muebles, que se han conservado en algunos de las antiguas viviendas), se integran en la casa a la perfeccin.

Funcin.

Esta casa, pensada para que fuese habitada en sus diversos pisos y viviendas

por familias de la alta burguesa barcelonesa (industriales, hombres de negocios, comerciantes, profesionales liberales), alberga hoy un centro de cultura y exposiciones temporales de la ms importante entidad de ahorro catalana, la Caixa.

A.A.N. WALTER GROPIUS. DESSAU, ALEMANIA

EL EDIFICIO BAUHAUS,

1925-26,

Introduccin. La Bauhaus de Gropius.

La Bauhaus es el nombre de una escuela de diseo, arquitectura e industria fundada en 1919 por Walter Gropius en Weimar (Alemania). Casa de la Construccin, que sta sera su traduccin, nace en esta fecha y muere ante la victoria del nacionalsocialismo. Su aportacin fundamental -hoy todava muy viva- radica no slo en los proyectos arquitectnicos sino en la creacin de toda una esttica y diseo funcionalistas. La ideologa de la Bauhaus no quiere ser trascendente sino pragmtica y coincide con la de Gropius, su creador. El arte, liberado de toda mitificacin, debe l i garse a la tcnica y a las frreas leyes econmicas de la produccin y de la industria: la obra de arte es una realidad que la sociedad produce para satisfacer una necesidad real y no para producir aspiraciones ociosas. Es evidente que esta misin no puede cumplirse ni en soledad ni creando un nuevo "ismo" sino una escuela de arte que acte con carcter permanente y que forme unos discpulos a travs de todo un diseo pedaggico. La arquitectura vuelve a integrar todas las artes porque, segn Gropius, "es el fin de toda actividad creadora, completarla embellecindola fue en otro tiempo la tarea principal de las artes plsticas que formaban parte de la arquitectura, estaban indisolublemente ligadas a ella . En Weimar, la Bauhaus ocupaba los edificios diseados por Van de Velde para las escuelas de Bellas Artes y Artes y Oficios. En 1924, los partidos conservadores ganaron las elecciones y cerraron la institucin, que hubo de trasladarse a Dessau.

Anlisis de la obra.
El proyecto inicial del edificio de la Bauhaus en Dessau era ms ambicioso que lo que se lleg a hacer: comprenda, entre otras construcciones, las viviendas de los profesores -tres casas dobles, por ejemplo para Kandinsky, Klee, MoholyNagy-, de los estudiantes y una escuela municipal de formacin profesional. Lo que se hizo, no obstante, es suficientemente importante. Gropius separ cada funcin en un volumen prismtico individual con entrada independiente: el ms espectacular, por su extensa fachada de vidrio, alberga los talleres; otro contiene las aulas de la escuela profesional; y el tercero, ms alto, agrupa los estudios de los alumnos. Los dos primeros estn unidos por un cuerpo elevado sobre una calzada en el que se encuentran la administracin y el despacho del director. A su vez, talleres y estudios se conectan mediante un cuerpo bajo ocupado por el saln de actos, el escenario y la cantina. El edificio forma as un conjunto dinmico, rotatorio y centrfugo, una especie de escultura neoplstica.

Los diversos volmenes se distinguen adems por la distinta articulacin de las fachadas. La del bloque de talleres es un plano continuo de vidrio que deja traslucir los grandes espacios interiores; en el bloque de la escuela, las bandas continuas de amplios ventanales corresponden a las aulas de tamao intermedio; y la torre de los estudios se resuelve mediante huecos individualizados con balcones. Insistamos en algn aspecto. En primer lugar en el gran alarde tcnico que supone la extensa piel de vidrio, de aspecto flotante e ingrvido gracias a la separacin que permiten las mnsulas de los prticos de hormign. La estructura de hormign en columnas seala la verticalidad del conjunto, interrumpida por planos horizontales que parecen suspendidos. En segundo lugar la planta en forma de doble T que da un resultado en el que parecen girar planos y volmenes. La fachada nica ha desaparecido dejando paso a la lnea recta y a las amplias superficies acristaladas. Esta concepcin isonomtrica de la planta es sorprendente. No hay un ncleo central o principal sino diversos cuerpos que se expanden hacia el exterior para, seguidamente, replegarse en ngulo recto formando un nuevo cuerpo. El movimiento de los diversos cuerpos forma dos alas que -como nos dice F. Chueca Goitia- paradjicamente casi completan una esvstica. Un tercer aspecto tiene que ver con la esttica. A l tiempo es reflejo de la filosofa de la Bauhaus y un smbolo de la revolucin arquitectnica del Movimiento Moderno. En el edificio se funde la exaltacin de la imagen maquinista, ya anticipada por Gropius en la Fbrica Fagus, con los nuevos mecanismos compositivos de las vanguardias, en especial las abstracciones geomtricas de De Stijl. En los aos treinta, los nazis taparon las vidrieras y aadieron una cubierta i n clinada; as sobrevivi a la Segunda Guerra Mundial. Tras ella, el edificio fue declarado monumento nacional y se reanudaron las clases, pero en 1948 las autoridades comunistas abortaron la iniciativa. Slo en 1975 se abord su completa restauracin, terminada cuatro aos despus.

C.M.A.

FRANK LLOYD WRIGHT. LA CASA KAUFMANN O CASA DE LA CASCADA, 1935-1939

Introduccin.
Casa Kaujfrnann o de la Cascada de Frank Lloyd Wright entre 1935 y 1939, construida en materiales diversos como la piedra, madera, hormign armado, hierro o cristal en "Bear Run", Pennsylvania, Estados Unidos. Edgar Kauffmann era un rico ejecutivo, director de unos grandes almacenes en Pittsburg. Quiere hacerse una casa y se la encarga a un prestigioso arquitecto, Frank Lloyd Wright (1869-1959) que tena por entonces sesenta y tantos aos y bastante experiencia en la construccin de casas unifamiliares. En este caso Wright proyecta la casa en voladizo sobre un lugar rocoso, sobre una cascada, en medio de un bosque con manantiales, un lugar idlico donde slo se oye el murmullo del agua y de las hojas de los rboles. En este momento algo inaudito, una verdadera locura, pero una locura genial que hace de esta casa una obra maestra de la arquitectura del siglo X X y de la idea una fuente de inspiracin para infinidad de casas familiares o chalets que se siguen construyendo en la actualidad.

Arquitectura

de ios siglos

XIX y X X

Wright era un admirador del arte oriental; coleccionaba apasionadamente estampas japonesas. Este aspecto de su formacin tiene tambin sus repercusiones en la arquitectura que proyecta. Incluso estuvo en Japn, donde construy el hotel Imperial de Tokyo (1916-1922), pero tambin era un buen conocedor de la arquitectura europea, (el racionalismo, por ejemplo); tras unos aos de menor actividad, sorprende a todos con un "renacimiento" profesional en esta obra. Europa se halla en crisis en los aos anteriores a la I I a Guerra Mundial. La aparicin de los regmenes totalitarios y el estallido de la guerra detienen toda actividad constructiva. Amrica acepta los planteamientos europeos, pero se va desarrollando all otra arquitectura, absolutamente moderna, aunque menos intelectual y condicionada por el pasado. Es la arquitectura orgnica, ms humana y personal.

Anlisis formal.
Los materiales son variados. Se emplean en la construccin materiales naturales, como la piedra o la madera, u otros procedentes de la tecnologa moderna, como el hierro o el hormign armado o el vidrio, todos ellos conjugados con los elementos naturales (las rocas, el agua o la vegetacin). Pero lo que sorprende es la forma de utilizarlos. En la parte trasera del edificio, construye un ncleo vertical de piedra sin desbastar, la chimenea, como una torre, en el cual ensambla las diferentes dependencias y unas terrazas sobre una serie de planos de hormign armado con parapetos lisos en los bordes, en voladizo, que se disparan hacia todas las direcciones. Esta utilizacin del hormign es de una gran audacia tcnica. Verdaderamente constituye una especie de esqueleto sustentante del edificio que l i bera los muros de carga. As pueden ser y se combinan paredes de piedra con otras de vidrio, colocado sobre montantes metlicos muy delgados, de forma que da la impresin de que no hay separacin entre el interior y las terrazas descubiertas del exterior en la zona de estar, el comedor, los dormitorios, la entrada o la zona de trabajo. La planta de la casa es libre e independiente en cada piso. Se estructura en tres pisos escalonados y superpuestos: - Uno inferior, ocupada por la entrada y la sala de estar, una gran terraza que vuela sobre la cascada y algunas dependencias ms, como la cocina. - El piso medio est dedicado a habitaciones y proyecta una gran terraza tambin hacia el exterior, que forma con la anterior un ngulo de 190. Una parte de ella est cubierta por la anterior, pero hay otra parte absolutamente libre, no quitando n i luz n i sol a estas dependencias. - En el piso superior, las habitaciones de los invitados. En conjunto, en la casa dominan las lneas horizontales en consonancia con las del paisaje y horizonte, aunque tambin estn equilibradas por las lneas verticales de los muros y soportes o en el exterior de los rboles, las rocas, el agua que cae... Con esto buscaba el arquitecto la integracin en el paisaje natural, cosa que consigue de una forma magistral. La situacin de la casa sobre el ro que se corta en una cascada rocosa le da un gran atractivo: resulta muy pintoresca adems con sus juegos de luz y sombra, de claroscuro y de cambio y movimiento a distintas horas del da.

Arquitectura

de los

siglos

y XX

Iconografa, funcin y significado.

El espacio es pursimo, de origen oriental, en el interior de la vivienda y comunicado con en el exterior: las terrazas invaden el espacio del bosque; el agua y los rboles el espacio de la casa; no hay "cajas" racionalistas que limiten el espacio: la vista va del interior al exterior sin dificultad; interior y exterior se funden. Las paredes interiores pueden adelgazarse, curvarse, moverse, separando, a veces, o conectando, otras, los distintos ambientes: el cuarto de estar, el comedor... todo ello por funcionalidad, pero con un fin esencial, al servicio del hombre y sus necesidades. Funcin y significado. El Art Nouveau ha roto definitivamente con el arte tradicional; la arquitectura pasa a ser, sobre todo, espacio, espacio interior, espacio habitable. Se antepone la funcin primordial de un edificio, la habitabilidad, a cualquier otra, como por ejemplo la ornamentacin. Las dos grandes corrientes espaciales de la arquitectura moderna son el funcionalismo y la corriente orgnica. El funcionalismo surge en Norteamrica entre 1880 y 1890, se formula en Europa por Le Corbusier y se centra en la simplicidad de formas, la vuelta a los volmenes elementales (cubo, cilindro, cono y esfera) y la lgica constructiva. El organicismo tiene su mximo exponente en F. Lloyd Wright, se difunde por Europa al decenio siguiente y aporta adems un espacio original, porque su objetivo no es impresionar a travs de la visin, sino que va ms all: crea espacios no slo bellos, sino representativos de la vida orgnica de los seres que lo habitan. Una pared ondulada se ondula no slo para responder a una visin artstica, sino para acompaar mejor un camino, un movimiento del hombre. En el interior utiliza la ornamentacin, los contrastes. Juega con materiales diferentes: paredes estucadas al lado de paredes de madera, hormign armado, piedra, vidrio... Todo responde a un conocimiento mayor de la psicologa humana: el hombre y sus necesidades. Se ha humanizado la arquitectura. Se impone la arquitectura a medida del hombre y sus necesidades materiales y espirituales. Destacamos, pues, en conclusin, tres aspectos de la obra de WRIGHT: - La consecucin total de la libertad de planta en el edificio. sta es absoluta en cada uno de los pisos que lo componen. - La resolucin del problema de la continuidad del espacio. Los planos horizontales de las terrazas se conjugan con los verticales de piedra. La utilizacin del vidrio en los ngulos exteriores. As se funden el espacio interior y el exterior. M.S.V.

LE CORBUSIER. UNIT D^HABITATION. 1946-1952. BOULEVARD MLCHELET DE MARSELLA. FRANCIA

El artista.
Le Corbusier es una de las grandes personalidades del s. XX. Fue arquitecto, urbanista, pintor... Su formacin empez en su pas natal (Suiza), pero a partir de 1907 inici una serie de viajes gracias a los cuales pudo conocer de cerca lo que estaban haciendo los arquitectos ms renovadores del momento. Recin acabada la Primera Guerra Mundial se estableci en Pars donde entabl contacto con la vanguardia artstica. En 1923, public un libro titulado Hacia una arquitectura, que

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de /os siglos

XIX y XX

era una recopilacin de sus artculos de la revista creada por l El espritu nuevo. H a sido u n o de los libros m s influyentes del s. X X . E n l aparecen algunos de los lemas m s clebres del M o v i m i e n t o M o d e r n o , c o m o : la arquitectura correcto y magnfico de habitar. es eljuego sabio, mquina de los volmenes reunidos bajo la luz o La casa es una

H o y sobreviven elementos de su arquitectura que supusieron factores

innovadores y abrieron c a m i n o a la e j e c u c i n de posibilidades antes impensables.

Anlisis de la obra.
E l edificio es u n p a r a l e p p e d o de grandes dimensiones y lneas simplificadas. La planta es rectangular y el alzado presenta las siguientes caractersticas: se apoya sobre unos soportes, que l o elevan del suelo; tiene una altura de 18 pisos, la fachada perforada por vanos y la cubierta en terraza. Se trata de u n bloque de 137,10 m . de l o n g i t u d p o r 2 4 , 4 2 m . de anchura y 5 6 , 8 7 m . de altura. La planta baja la f o r m a n dos hileras de soportes de h o r m i g n , que dejan el espacio libre para el trfico de vehculos y el acceso al vestbulo, m i e n tras en su i n t e r i o r estn las tuberas de saneamiento y encima la instalacin para calefaccin y e n e r g a . T i e n e 18 niveles en los que se d i s t r i b u y e n 3 3 7 d p l e x ; stos tienen la p r o f u n d i d a d de t o d o el cuerpo del edificio y se abren a las fachadas con profundas galeras que sirven de terrazas y de p r o t e c c i n c o n t r a el sol de verano. H a y 23 tipos diferentes de pisos, desde el apartamento unipersonal de 32,5 metros cuadrados hasta el f a m i l i a r para 8 personas de 137. Siete corredores interiores en el eje l o n g i t u d i n a l , dan acceso a las viviendas, dispuestas en parejas que se acoplan, y a los servicios comunes situados en los p i sos 7 . y 8 . (tiendas, o f i c i n a de correos, centro c o m u n i t a r i o , l a v a n d e r a , . . . ) . E n la azotea, de la que sobresale u n cuerpo central c o n la maquinaria del ascensor, hay una gran pista c o n piscina, gimnasio, teatro, g u a r d e r a y otras instalaciones, d i s e a d a s para c o n v e r t i r el edificio en una entidad social autosuficiente. E l material es el h o r m i g n armado, ya que slo este material p e r m i t a las d i mensiones y las formas del edificio. E l m u r o n o tiene papel sustentante, sino que es tan solo de cerramiento: m u r o c o r t i n a . Los vanos de las fachadas son h o r i z o n tales, pero son diferentes entre s. Los soportes d o n d e se apoya el edificio son dos hileras de gruesos pilotes de h o r m i g n . La decoracin est ausente, d o m i n a n las lneas ortogonales, de esttica abstracta que vemos en los rectngulos claros y oscuros de los vanos de las fachadas. Se ha u t i lizado, sin embargo, el color fuerte y contrastado, en el interior de las galeras. Esta o b r a fue encargada al arquitecto p o r el M i n i s t e r i o de R e c o n s t r u c c i n francs d e s p u s de la Segunda G u e r r a M u n d i a l . C o n esta obra Le C o r b u s i e r p u d o materializar al fin su viejo s u e o de hacer u n edificio c o m p a c t o para vivienda colectiva. Esta v i v i e n d a es de una gran audacia a r q u i t e c t n i c a : est inspirada en el d i s e o c o m p a c t o de los tr an s at ln t i co s, es t a m b i n una colmena u t p i c a , u n lugar concebido para hacer la v i d a m s eficiente, solidaria y racional. T a m b i n responde a los cinco p u n t o s de su ideario: utilizacin de pilotes, t e c h o - j a r d n , planta l i bre, grandes ventanales y fachada de c o m p o s i c i n variada. A este e x p e r i m e n t o siguieron otros cinco similares, pero en ellos ya los p r o pietarios s u p r i m i e r o n los servicios comunes reduciendo el edificio a u n bloque de viviendas.

Arquitectura

de los siglos

XIX y XX

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La Unidad de Habitacin responde a diversas teoras, las del Socialismo Utpico del siglo X I X , de Fourier y Owen, de un tipo de vida comunitario que interes mucho a Le Corbusier y que aparece reiteradamente en sus obras escritas. Tambin a las ideas sobre las nuevas bases sobre construccin de viviendas del siglo XX; la adopcin del rascacielos en Europa est ligada a la reordenacin de la estructura urbana, otro de los temas de inters del arquitecto, que hizo en este campo propuestas de gran radicalismo, como la obra que nos ocupa. El modelo que desarrolla esta vivienda se basa en proporcionar un tipo de residencia que atienda cumplidamente diferentes necesidades: habitabilidad, servicios comunes, tiendas de primera necesidad,... Se tiene tambin en cuenta la necesidad de relaciones sociales; para eso se proyect la terraza en la azotea con piscina y otras instalaciones. Estamos ante una obra de la etapa final del artista. Tras la Segunda Guerra Mundial hay un sentimiento de inseguridad en el futuro y de necesidad de reconstruccin, y Le Corbusier capta el nuevo espritu en El Modulor, estudio sobre proporciones de base humana, dinmicas y que facilitaban las tareas de normalizacin e industrializacin, por lo que fueron rpidamente adoptadas. U n nuevo estilo con un uso original del hormign, un nuevo estilo ms escultrico y agresivo que podemos observar en esta obra con sus pesados elementos de hormign a la vista, y en las de Nantes-Rez (1952-1957), Berln (1957) y Briey-en-Fret (19551956), ciudades jardn verticales de gran ligereza. Le Corbusier estuvo siempre en la primera lnea de la vanguardia. Su antigua definicin de la arquitectura como: el juego sabio, correcto y magnfico de los volmenes bajo la luz demuestra que deseaba superar el estrecho funcionalismo de algunos de sus contemporneos, haciendo con sus edificios obras emocionantes de valores artsticos perdurables. Hoy, aunque algunas de sus obras han envejecido, sobreviven elementos de su arquitectura que supusieron factores innovadores y abrieron camino a la ejecucin de posibilidades antes impensables. Y son estas novedades las que justifican su condicin de gran artista de nuestro siglo.

A.L.L. L E C O R B U S I E R ( 1 8 8 7 - 1 9 6 6 ) . LA VILLA 1 9 2 8 - 1 9 3 1 . POISSY, FRANCIA El artista. SABOYA.

Cuando proyecta La Villa Savoye est en la cima de su popularidad y al frente de la vanguardia europea. En la Exposicin de Artes decorativas de Pars de 1925 present sus ideas de las viviendas de las ciudades modernas: grandes rascacielos, abundante zonas verdes alrededor y clara separacin entre vas peatonales y vas para los automviles.

Anlisis

de la obra.

Este edificio de hormign es una vivienda particular de planta cuadrada y aislada del suelo por pilotes. La casa est distribuida en dos plantas con un jardn sobre la cubierta. La planta baja en forma de U alberga las zonas de vestbulo y servicio y se proyect pa-

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ra p e r m i t i r el giro de u n coche que llevara a sus ocupantes hasta la puerta. E l vestbulo es u n a m p l i o espacio d e l i m i t a d o por paredes curvas enteramente de v i d r i o ; a la izquierda de la entrada est la escalera de servicio y, a su lado, el pasillo que lleva a los cuartos de los criados; p r c t i c a m e n t e en el centro, una rampa i n i c i a el recorrido procesional a travs de toda la casa: el llamado paseo arquitectnico. La p r i mera planta, la vivienda de la fami li a, tiene una gran terraza en t o r n o a la cual se ubican todas las habitaciones: el gran s a l n , la cocina, el cuarto de invitados y los de los propietarios. La terraza se une al s a l n p r i n c i p a l mediante puertas correderas, pues es considerada c o m o una p r o l o n g a c i n del m i s m o , c o m o una h a b i t a c i n exterior de la casa. E l recorrido c o n t i n a hasta la cubierta, ahora en el exterior, con otros dos tramos de rampa que t e r m i n a n en una fina pantalla de h o r m i g n , a travs de la cual se disfruta de una bella vista enmarcada del paisaje; la cubierta plana permite convertirla en j a r d n - s o l a r i u m . E l m u r o exterior de la primera planta, al n o tener funcin tectnica, hace posible abrir ventanas en toda su l o n g i t u d , incluso d a n d o la vuelta a las esquinas, lo que permite unas vistas hacia el exterior en las que el h o r i z o n t e queda enmarcado en la c o n s t r u c c i n , c o n f i r i e n d o u n marcado carcter h o r i z o n t a l al edificio. La estructura de h o r m i g n del j a r d n - s o l a r i u m con sus formas curvilneas recuerda a las chimeneas de los barcos en una e v o c a c i n de la imagen de los t ra ns a t l nt i c os . Los pilotes de la planta baja son de delgadas columnas que f o r m a n la estructura reticular y que sirven para elevar la zona de vivienda sobre el terreno. Esta villa est ubicada en el calvero de u n bosque, por tanto el entorno del edificio es la naturaleza, una naturaleza que se conecta y que permite una visin de su horizonte a travs de la cristalera corrida. Se busca la conexin entre el espacio const r u i d o y el ento r n o , c r e n d o s e as el espacio c o n t i n u o , caracterstica del arquitecto. Este edificio fue encargado a Le C o r b u s i e r por M a d a m e Savoye que q u e r a una casa de campo a la l t i m a m o d a . E l arquitecto le hizo una especie de villa palladiana, c o m o La R o t o n d a , u n edificio clsico m o d e r n o , que destaca n t i d a m e n te del paisaje c o m o u n edificio de exquisita pureza c b i c a . La f a m i l i a Savoye p a s poco t i e m p o en la casa (se quejaba de que h a b a goteras por d o q u i e r ) ; d u r a n t e la 2 . a Guerra M u n d i a l se u s c o m o a l m a c n de heno, y en la posguerra c o m o centro j u v e n i l ; estuvo al borde de la d e m o l i c i n en 1958, pero A n d r M a l r a u x c o n s i g u i declararla m o n u m e n t o hi s t r i co en 1964. Esta obra r e n e los cinco p r i n c i p i o s de arquitectura postulados por Le C o r busier y que representan los c n o n e s del Movimiento Moderno:

Fachada libre: gracias al empleo del h o r m i g n armado se puede hacer la fachada independiente de la estructura del edificio.

Planta libre: los pilares f o r m a n u n esqueleto independiente de los muros, tanto exteriores c o m o interiores. D e esta f orm a el espacio i n t e r i o r se puede modular a v o l u n t a d colocando los tabiques con mayor libertad y de forma variada.

Ventanas apaisadas y corridas: esta f o r m a de las ventanas a u m e n t a la v i sibilidad y p r o p o r c i o n a una luz u n i f o r m e al interior, c o n e x i o n n d o l o c o n el espacio exterior.

Planta sobre pilotes a distancias regulares: la casa sobre pilotes deja libre la planta baja y el edificio pierde el pesado z c a l o de los edificios t r a d i c i o nales.

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de los siglos

XIX y XX

- Azotea con jardn: el techo plano permite utilizar la cubierta del edificio como terraza-jardn. Esto es un intento de incorporar la naturaleza a la casa. La Villa Savoye es uno de los puntales del racionalismo arquitectnico. Es el resultado de toda una experiencia edilicia de su autor, es la culminacin de todo un proceso de depuracin compositiva, y es considerada una de las obras maestras de la arquitectura contempornea.

A.L.L. INTERNACIONAL BUILDING DE REINHARD Y HOFMEISTER. CORBETT, HARRISON Y MURRAY; Y YAYMOND H O O D Y FOUILLOUX. ROCKEFELLER CENTER DE NEW YORK ( 1 9 2 9 - 1 9 3 2 - 4 0 - 6 0 )
El Rockefeller Center es un centro cvico con personalidad, en medio de Nueva York. El complejo lo componen 15 edificios situados en Manhatan, desde la Quinta Avenida hasta Broadway y englobando varias manzanas correspondientes a la Sexta y Sptima Avenida y a las calles 48 y 51.

Los autores y su contexto histrico.

En los aos 30 John Davison Rockefeller, magnate del petrleo, mand construir el Rockefeller Center, una de las realizaciones ms notables de la arquitectura moderna. Reinhard, Hofmeister construyeron este grupo de edificios a una escala mayor de la que se hubiera podido imaginar, para albergar rascacielos dedicados al mundo de los negocios, comercios y zonas de esparcimiento, dentro del estilo Internacional. Por su falta de control pblico y la gran disponibilidad de capital, los Estados Unidos ofrecieron los xitos ms espectaculares del Movimiento Moderno en la construccin de rascacielos. En los centros urbanos, sobre todo en Nueva York, Chicago y Filadelfia el creciente valor de los terrenos hizo subir cada vez ms la altura de los edificios de oficinas. Las ordenanzas urbansticas de Nueva York, exigan que al aumentar la altura de los edificios para que las diversas alturas no quitarn la luz a los sucesivos pisos, stos fuesen remitiendo hacia el interior, lo que produjo el caracterstico perfil escalonado de dichos edificios. Esta es la norma que sigue el Rockefeller Center as como los ms emblemticos de Nueva York el Empire State Building y el edificio Chrysler.

Anlisis de la obra.
La creacin del Rockefeller Center, con su Radio City Music Hall, data de 1930 y a partir de l en un emplazamiento de unas cinco hectreas de edificios, oficinas y locales de diversin se sometern a una disposicin estilstica que explota las lneas y los planos ascendentes. El Rockefeller Center fue el primer Centro del mundo en integrar un bosque de rascacielos dedicados a oficinas, tiendas, auditorios, restaurantes (ms de treinta) plaza, jardines y terrazas-veladores en verano que se convierten en pistas de patinaje sobre hielo en invierno con su ya tradicional rbol de Navidad, la estatua dorada de Prometeo dando una imagen ya clsica de la ciudad de Nueva York. Los adornos florales, que varan segn la estacin del ao, y las fuentes del Rockefeller Center aumentan la sofisticacin y el lujo que se respira en el entorno,

Arquitectura

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a n i m a d o p o r los empleados de las m s i m p o r t a n t e s C o m p a a s del m u n d o y p o r neoyorquinos y ciudadanos de todas las razas ocupados en una de las tareas favoritas de la Sociedad capitalista: consumir, c o m p r a r y disfrutar del ocio y hedonism o que da la riqueza, ya que en la q u i n t a Avenida se dan cita las m s elegantes tiendas de nueva York que j u n t o a las de Chicago son las m s importantes del m u n d o .

EL ROCKEFELLER CENTER

y su funcin.

E l c o m p l e j o comercial y recreativo privado m s grande del m u n d o , se levanta en el corazn de M a n h a t t a n (Nueva York). Es u n c o n j u n t o excepcional tanto p o r su t a m a o y c o m p l e j i d a d que transciende del mero rascacielos, c o m o p o r la independencia y singularidad de sus instrumentos empleados en su proyecto y por la gran calidad alcanzada al manejarlos. Es por tanto, u n edificio considerado, sin lugar a d u das, c o m o una e las operaciones arquitectnicas verdaderamente importantes y m s significativas de la ciudad y de t o d o el continente, durante el siglo X X . R e p r e s e n t una p o s i c i n particular dentro de la m o d e r n i d a d , pues supuso u n a postura m u y avanzada, aunque no en contacto con el Estilo Internacional, sino dotado de u n m o derno criterio de s i m p l i c i d a d y pureza f o r m a l servido por recursos procedentes de academicismo novecentista y del Art Dco (segn la o p i n i n de A . C a p i t e l ) . Su programa est meticulosamente bien ordenado y perfectamente integrad o en la zona de M a n h a t t a n . I n c l u y e edificios bajos, medios y altos: las dos piezas del centro son el R C A B u i l d i n g de 70 pisos, el edifico de G E (General Electric) c o n u n m u r a l de J o s M a r a Sert titulado A m e r i c a n Progress que representa el desarrollo de A m r i c a d u r a n t e los l t i m o s 2 0 0 a o s y el Santuario del Art Dco: Radio Music Hall. L i n d a n d o con la q u i n t a Avenida, el internacional building, edificacin que nos ocupa, est la zona n o r t e dedicada a oficinas que se corresponde al esquema trad i c i o n a l de rascacielos, de formas simplificadas con gran p r e d o m i n i o de las v e r t i cales inspiradas en el racionalismo (con base y torre fuste, t e r m i n a d a en terraza). La gran base del edificio se extiende para acoger la estatua gigante de Atlas en u n forzado contraposto: c o n su pierna izquierda flexionada hacia delante y la derecha hacia atrs c o n el taln marcadamente fuera del pedestal sobre el que est. La fuerza gigantesca de este atlante queda patente en su desarrollada musculatura capaz de sostener el m u n d o . Sobre sus h o m b r o s y sus brazos extendidos sostiene cuat r o circunferencias a m o d o de crculos m x i m o s de la esfera. El perfil del Internacional Building, es la lnea recta, es la potica de lo sencillo, la s i m p l i c i d a d de las formas y superficies lisas de repeticin de m d u l o s c o n pred o m i n i o de la vertical, p r o d u c i e n d o una idea ascensional remarcada p o r las b a n das verticales que separan las hileras de ventanas, claramente diferenciadas en las unidades de d i s t r i b u c i n . El edificio del Internacional Building responde a la tipologa de rascacielos que parte de u n s t a n o para almacenar m a q u i n a r i a . El rascacielos se c o m p o n e de s tano, unidades de d i s t r i b u c i n , y, cuerpo superior. E l s t a n o alberga almacenes y maquinaria. E l cuerpo p r o p i a m e n t e d i c h o tiene la base c o n la p r i m e r a u n i d a d de d i s t r i b u c i n : vestbulo, ascensores. Las siguientes unidades de d i s t r i b u c i n repiten la m i s m a d i s p o s i c i n c o n clara diferenciacin del resto de los pisos t a n t o en el i n terior m s a m p l i o c o m o en el exterior. P.M.V. City

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de os siglos

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