Taller de Diseo Editorial /Normas de Composicin

Universidad Abierta Interamericana Taller de Diseo Editorial Docente a cargo: D.G. Batalla Ricardo Normas y reglas bsica editoriales

contenidos
conceptuales

Tipografa Lnea Mancha tipogrfica Composicin

procedimentales

Creacin y diseo de marca. Capacidad de conectar todos los contenidos conceptuales en un trabajo integrador.

objetivo

Profundizar los contenidos expuestos en clase. Obtener una mancha tipogrfica correcta.
normas de composicin

Desde los tiempos de la invencin de la imprenta, la mayor parte del material impreso ha sido destinado a la lectura continua y, es por esto, que lo que vamos a tratar en este artculo son los factores fundamentales que como el tamao del cuerpo, el espacio entre las palabras, el interlineado y la longitud de la lnea, intervienen en la correcta disposicin del material tipogrfico en la composicin ordinaria o seguida orientada principalmente a su aparicin en libros, que es el campo clsico que utilizamos a la hora de mostrar los recursos de la tipografa.
interpalabrado

Pautas trabajo prctico

"Toda composicin de texto debe llevar el espaciado entre palabras ms estrecho que sea posible. Como regla general, el espacio utilizado debe ser del tamao mediano o del grosor de una "i" del tamao de tipo usado. Espaciados ms amplios sern estrictamente evitados. Las palabras pueden ser partidas de forma discrecional con el fin de evitar un espaciado ancho, ya que partir las palabras es menos daino para la apariencia de la pgina que disponer un espaciado ancho entre ellas". Jan Tschichold

. Un signo claro, presente desde los primeros tiempos de la imprenta hasta el da de hoy, de una buena impresin y, por extensin, de un buen impresor ha sido el cuidado y la atencin dedicada a la composicin del texto ordinario. Si examinamos de cerca los mejores trabajos de los ms afamados impresores desde mediados del siglo XV, nos encontramos con un denominador comn que es el espaciado estrecho que aplicaban entre las palabras del texto. Los nios aprender a leer primero letra a letra, ms tarde silaba a silaba y despus palabras individuales. Pero la persona adulta lee grupos de palabras en vez de palabras individuales una a una y si para la lectura de un nio es deseable un mayor espacio entre las palabras as como un mayor interlineado, para un adulto esto supondra una lectura ms lenta y menos eficaz ya que el flujo lector se vera constantemente interrumpido por el excesivo blanco entre las palabras. La segunda razn es de tipo esttico y tiene que ver con el color tipogrfico de la lnea y de la gran mejora que para el mismo supone el espaciado estrecho entre las palabras. Una pgina de texto cuidadosamente compuesta aparece configurada como una serie de tiras negras separadas por canales de espacio blanco. -Tengan en cuenta que la separacin mayor en el interpalabrado genera los denominados, vacos y molestos Ros-.

Taller de Diseo Editorial /Normas de Composicin

En un texto compuesto de una forma ms juiciosa esta sensacin de nfasis vertical desaparece totalmente, y el espaciado estrecho entre palabras asegura que el espacio blanco aparezca de forma preferente entre las lneas que es donde realmente demuestra su eficacia como ayuda a la lectura. -Recuerden que lo que se les marca con nfasis, es la famosa y tan bien ponderada mancha grisEn resumen:

longitud de la lnea

la aparente unin de las letras en la lnea, propiciada por unos remates gruesos, o trazos constantes. Su correcto funcionamiento conjunto. El espaciado suficiente de las lneas.

En la composicin de texto continuo habr de prestarse especial atencin en lo referente a la longitud de la lnea a que la medida de esta no cause fatiga en el lector y que no le presente dificultades para posicionarse en el inicio de la siguiente lnea. Hay que tener en cuenta que cuanto mayor sea la longitud de la lnea mayor ser el trayecto que debe describir el ojo y mayor ser, a su vez, la dificultad para encontrar el inicio de la siguiente lnea. Pero tampoco hay que llegar el extremo contrario donde una lnea demasiado corta demanda un frecuente cambio de direccin en el movimiento de los ojos con el consiguiente cansancio de los mismos. Tradicionalmente se considera una buena medida de longitud de lnea la que est compuesta por una media de 40 a 60 caracteres (incluidos los espacios) o de 7 a 11 palabras.
Tamao del Tipo

En una composicin slida, esto es sin espacio interlineal, es un factor importante en la medida de la lnea. As si el tamao del tipo se incrementara, tambin se incrementar la longitud de la lnea y al contrario si se reduce la longitud disminuir.
i

El espaciado correcto entre las palabras variar un poco de acuerdo con el tipo y tamao elegido as como por la anchura del ojo medio pero se puede dictar como norma general que este ser de 1/3 de cuadratn.
Blancos Internos

Si el tipo posee un ojo medio (altura-X) ancho, como Baskerville, su composicin ser mejor apreciada en una medida ms larga que si fuera un tipo con un ojo medio condensado como Fournier.
Morfologa del Signo

Los tipos antiguos como Bembo, Garamond o Caslon permiten una mayor libertad a la hora de establecer la medida de la lnea que los tipos modernos como Bodoni o Walbaum. En tipos de este grupo el contraste extremos entre los trazos gruesos y finos y la finura de sus remates tienden a deslumbrar y cansar al ojo. 2

Taller de Diseo Editorial /Normas de Composicin

Los tipos sin remates, sobre todo aquellos sin modulacin (aparente) en sus trazos como la Futura de Paul Renner, tampoco parecen los ms aconsejables para composicin de textos largos debido a la monotona de sus trazos, aunque los de concepcin humanista como por ejemplo el tipo Gills Sans que dise Eric Gill, pueden funcionar, y de hecho lo hacen, perfectamente en este tipo de composicin. En cualquier caso en la composicin de texto con los tipos modernos y sans serifs la medida de la lnea no debe de ser excesivamente larga y adems deber aadirse siempre un espacio entre lnea mayor.
El target o usuario

La respuesta a preguntas como qu estamos diseando? con qu finalidad? quines sern sus lectores? nos dar la clave de cmo debemos enfocar el trabajo. -Recuerdan las diapositivas de Alicia?, y lo que ocurra con las tapas?- Indudablemente no es lo mismo una novela que un diccionario, una enciclopedia que un libro para nios. Cada destinatario y cada uso tendr su contrapartida en el tipo utilizado, tamao del mismo, longitud de la lnea, etc.
El interlineado

Al igual que hemos visto consejos para el espaciado entre las palabras y para obtener una medida de la lnea confortable, tambin podemos observar ciertas maneras en lo referente al espacio existente entre las lneas de texto o interlineado. Y volvemos al mismo punto, la mancha de gris
El interlineado

Al mismo tiempo que se incremente el tamao del tipo utilizado es razonable incrementar el interlineado proporcionalmente. Como norma general se puede indicar que para tamaos de texto, el interlineado ideal sera dos veces el tamao del ojo medio en puntos.-Pero no olvidemos lo que hemos hallado con el ejercicio 2b-. Los tipos sans-serif, al carecer de los remates de los romanos que ayudan a que el ojo lector siga la lnea, necesitan un poco ms de espacio entre lneas as como los tipos modernos como Bodoni. Los tipos con un menor peso, que proporcionan un color claro, necesitan un espacio interlineal tambin menor que aquellos cuyo "color" es ms oscuro.
Las Columnas

Cuando el texto est compuesto en dos o tres o ms columnas, la anchura del espacio existente entre las mismas debe de estar relacionado con el interlineado de las mismas. As por ejemplo un texto a dos columnas compuesto sin espacio entre lneas (slido) necesitar menos espacio entre las columnas que un texto compuesto con interlineado. Ya que en el ltimo caso si el espacio entre columnas no es lo suficientemente amplio se corre el peligro de "saltar" de una columna a otra en la lectura del mismo. Tambin se deber tener en 3 cuenta la perfecta correlacin en su lnea base de las lneas de texto de las diferentes columnas.

Taller de Diseo Editorial /Normas de Composicin

A veces el espacio interlineal nos puede ayudar para arreglar un texto con un excesivo espacio entre las palabras aadiendo un poco del mismo al texto (hasta un mximo de un punto), pero esta solucin solamente debera usarse como ltimo recurso ya que la finalidad de este espacio no es la de arreglar una mala composicin.
Divisin de Palabras

"La igualdad de la longitud de la lnea no puede ser obtenida sin el sacrificio del espaciado regular y, tipogrficamente hablando, ste es ms importante que aqulla. El espaciado regular es una gran ayuda para la lectura; el lector no se ve molestado por las interrupciones y rantelizacin que conlleva un espaciado irregular del texto aunque este est reducido al mnimo por una cuidadosa composicin." Eric Gill

Aunque existen libros que han sido compuestos sin utilizar la divisin de palabras, es obvio que, al componer un texto de esta manera, no se consigue un espaciado consistente entre las mismas. Es una creencia errnea el pensar que un espaciado estrecho aumenta inevitablemente el nmero de palabras divididas. Es ms, la consecuencia suele ser la contraria, es decir, que ayuda a que el nmero de palabras divididas se reduzca. Y, en cuanto a la facilidad de lectura, es evidente que ganamos ms con un correcto espaciado entre las palabras que lo que perdemos en las momentneas pausas ocasionadas al dividirlas al final de las lneas: en cualquier caso, siempre se produce una pausa al final de cada lnea. Existe una tradicin ms o menos aceptada de que se deben evitar los prrafo con dos (o ms) lneas consecutivas acabadas en una palabra dividida, pero es infinitamente preferible esto a provocar (al objeto de evitarlo) un espaciado entre palabras excesivo. En un pequeo libro titulado Symbola Heroica e impreso en Amberes por Christopher Plantin en el ao 1583, prrafos con cinco lneas consecutivas con una palabra dividida al final son fciles de encontrar, con seis lneas con relativa frecuencia y alguno tiene hasta diez. Desde luego el espaciado entre palabras es uniforme y no hay ni rastro de los antiestticos "ros". Lo ideal, de todas formas, sera establecer un compromiso entre guiones seguidos y espaciado entre las palabras procurando no abusar, en la medida de lo posible, ni de lo uno ni de lo otro.

Divisin de Palabras

Este tipo de composicin presenta mltiples ventajas como es conservar un espaciado de palabras uniforme en toda la composicin as como una mayor facilidad de lectura. Si bien ha de tenerse especial cuidado en que el borde no justificado de la composicin no presente en su conjunto excesivas diferencias en la longitud de las lneas que rompan el ritmo del lector. En este tipo de composicin la divisin entre palabras no puede ser ignorada sin provocar un borde demasiado irregular, pero deber ser reducida al mnimo.
Sangra

Una forma de sealar el inicio de un prrafo es por medio de la sangra de la primera lnea. Para cuerpos de texto una medida acertada es de un cuadratn. Tambin pueden dejarse todas las lneas sin sangra y dejar que la ltima lnea corta del prrafo marque el final 4 del mismo. A esto se le conoce por prrafo moderno.

Taller de Diseo Editorial /Normas de Composicin

Una forma de sealar el inicio de un prrafo es por medio de la sangra de la primera lnea. Para cuerpos de texto una medida acertada es de un cuadratn. Tambin pueden dejarse todas las lneas sin sangra y dejar que la ltima lnea corta del prrafo marque el final del mismo. A esto se le conoce por prrafo moderno.
Destacados

El mtodo usual para destacar frases o palabras de un texto es usar el mismo tipo utilizado en el texto pero de estilo cursivo. Otras formas clsicas de destacar son utilizar versalitas o simplemente espaciar las letras, aunque en este ltimo caso significa debilitar el color de la lnea y por extensin de la pgina. El uso de la variable bold es francamente perjudicial dentro de un texto continuo y su uso debe de ser estrictamente limitado ya que rompen de forma ostensible la regularidad del mismo. En cualquier caso recordar que resaltar palabras o texto con una itlica proporciona un cambio de ritmo y si lo hacemos con una negrita obtendremos un cambio de color.-De todas formas, ms all de lo expuesto, recuerden que cada pieza grfica est destinada de un concepto, de una idea, y por lo tanto de una intencin-.

Lic. de Diseo Grfico/ Taller de Diseo Editorial / Prof Batalla, Ricardo.