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Ismos Para entender
...Ismos
ndice
RENACIMIENTO PREMODERNIDAD PRELIMINARES
y APNDICES
Invencionismo NeoclasICismo IntroduCCIn
44 72 6
Humanismo Exoticismo Cmo usar
46 74 este libro
Idealismo Sublimlsmo
8
48 76
Manlerismo Racionalismo Glosario
50 arquitectnico de edificios
Pietismo
78 144
52 Materialismo Glosario
Clasicismo regional
80 de arquitectos
149
54 Medievalismo
Barroco
82 Glosario de
trminos tiles
56 Victorlanismo
153
Absolutismo
84
58 Urbanismo
Cronologa
monumental
de los ismos
Empirismo ingls
86
156
62
Visitas
Rococ
Antiurbanismo
recomendadas
88
64 158
Palladianismo
Industrialismo
Crditos
decorativo
66
90
159
Urbanismo georgiano
Imperialismo
68
92
61ntro uCClon t Intro uccin 7
DEFINICIN PRINCIPAL
Explora el ismo con mayor detalle que
la introducdn general, explicando su
signIficaCIn, su histOria y las Ideas, los
mtodos y rasgos estilistlcos que lo
distinguen de o relacionan con otros Ismos.
1\ PALABRAS CLAVE
Palabras que resumen los conceptos,
estilos o cuestiones clave relacionados con el
Ismo y que proporcIonan un mapa aSOCIatiVO
que permite alleGor situar un ismo y
reconocerlo rpidamente.
Invencionismo
EDIFICIOS CLAVE
Cada ismo se Ilustra con uno o dos edificios
clave que presentan las caraderistlCas
principales deSCrItas en el resto del texto.
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r'\ ARQUITECTOS CLAVE
.., se enumeran los arquitectos ms
importantes relaCionados con el ismo. Dada la
escasez de la informaCIn referida a los "ismos'"
de la Antigedad y del pre-Renaamlento, dicha
lista no aparece en la primera seccin.
".. INTRODUCCiN
\,:;1 Cada capitulo empieza con una breve
introduccin allsmo y un esbozo de sus
caracterstIcas prinCIpales.
Invencionismo
A Se emplean smbolos para distinguir
W entre los CInco tipos de ismos definidos
en la introducCin. Asf, GTC Indica que el ismo
es una gran tendencia cultural; MDA, que
pertenece a los movimientos definidos por
arquitectos concretos; ER, que es una etiqueta
retrospeC1Jva; RI se usa cuando ellsmo es
representacin de una ideologa. y TRN
cuando es una tendenCIa regional o nacional.
Preclasicismo
,--. A pesar de semejanzas genencas,
como los sistemas de almacenaje
de alimentos a menudo en funCin del
entorno. las pnmeras CIvIlizaCiones tendan
a surgir de forma aislada y a desarrollar
caracteristlCas diferenciadas. Sin embargo.
las CivilizaCIones de Onente Medio estaban
tan cerca unas de otras que pronto
comenzaron a Interactuar y terminaron por
Incorporar e Incluso contribUir al clasICIsmo
helnICO
6"\ monumentalldad, preservaCIn.
conmemoraCIn. mano de obra
esclava. ClvllizaClon
Invencionismo
Q
ALEMANIA Casllllo de Pornmersfelden, JDHANN
DIENT7ENHOFER, a partir de 1711, abadld OttobelJfen.
JOHANN MICHAEl FISCHER, 17441767, tealTo de 1<1
pera, Bayreulh, GIUSEPPE GALlI DA BIBIENA. 1747
1753
OTROS EDIFICIOS
AUSTRIA Monasteno de Mellt, JAKOB PRANDTAUER.
1702-1714, Bei"'dere, Vena, LUKAS VON
HILDEBRANDT. 1714-17"13
FRANCIA Htel de SOublse. Pafls. GERMAlN
BOfFRAND.I7371740
Rococ
.. Palacio Zwinger, Dresde, MATHAS POPPElMANN,
1711-1722
la arqUllfftura ricamentE' decorada de este p<llaoo
revela pi propSilO KIr<l el que fue conwUldo' como
P'>TPnano dI? espe<;tJeuios por I?I elector Augusto el
Fuerte Aunque lleno de detalles clsICOS, se
combman en una <ldramente amldaSICa
que deja trasluCIr los gustos hedof'HStaS de su mecenas
e( ll10Clmlento de sus prinCIpIOS
arquitectomco5. En Vlerzehnhelhgen plane
lJ complejO diseno de formas superpuestas
y ....olmenes flUIdos donde espacio, forma y
luz se conjugan con la decoracin en una
combinaCin de efecto sensorial y rigor
Intelectual.
El objetivo pnnClpal de los arquitectos
lcoc6, en una poca en que el esceptiCismo
yel Cisma amenazaban la autorrdad de la
Ig e5la catollca, era proporcionar una
expenenCla abrumadora a travs de efectos
e"tcultncos y plctncos que reforzaran la
d"lctrma catlica Sm embargo, el potencial
d ,1 rococ para ImpreSionar hiZO que
gobernantes del Sacro Imperio Romano,
desde prfnClpes hasta el mismo emperador,
le escogieran para sus edifiCiOS. El elector
Augusto el Fuerte de SajonIa encarg la
{ instruCCIn del palacio ZWlngen, en
Dresde, destinado acelebraCiones rehglosas;
profUSIn de elementos decorativos en su
:enor genera una atmsfera cercana a la
tantasia
Al pnmar la escenografia sobre la
onstruccin y por su aSOClaClon con la
dJtondad yel mistiCismo catlicos, el rococ
representa un concepto de arquitectura
completamente opuesto a a la tradicin que
v desde el daslclsmo al modernismo pasando
I"l lr el raCionalismo estructural
EDIFICIOS CLAVE
V'erzehnheiligen, Baviera, Alemania,
BALTHASAR NEUMANN, 1743-1772
pe<IO exterior de esta bGslhca de peregrinacin no
h "prp'>iIqlar su dE'Sborr!(lntf' interior. rras su fachada
Q; ,le hay liria nave compuesta por dos valos (en el
l' mdo eslJ el <litar d" I(K 14 S<lnlOS. queda nombre al
'1' o), oos ranseptos Circulares y otro ovalO, donde se
el Toro la elabor;da dpcoraCln complementa a la
lOS Slidos espariOS QeOmf'lficos
Q
OTROS EDIFICIOS
Colf'gll) dI!' f'aris. JACQUES GONOOIN, 1769-
1775. la Casa 81<111(a, Washington O.C , JAMES HQBAN
YBENJAMIN lATRQBE, 1792- 1829, catedral de
8allln10re, Maryland; BENJAMIN LATROBE, 1804-1818,
Lcl McldclCII1C, Pclris, PI ERRE VIGNON, 1806; Gly>othek,
MunlCh. LEO vQN KLENlE. 18161834, UniverSidad
de Vlfgll1la. Chdrlo1tewllle, Vlrglllld. THOMAS JEFFERSON,
181/-1826; Museo BmnlCO. Londres; ROBERT SMIRKE.
1823-1847
Neoclasicismo
... Panten (originalmente proyecto para iglesia de
Salnte Genevlve), Paris, JACQUES-GERMAIN
SOUFFLOT, a partir de 17S6
El dl!>eM de Soufflot pMa una IgleSia ded,cada a la santa
patroncl de Pclrls es una versin neoclaslca de IclS grclndes
catedrales con glgilntP'scas cupulas EJf'mplO!> amenores
hclbi<ln recUrrido el muros de carga para sostener el p60
de la cupula Soufflo! plmraba en cambiO emplear
columnas y un entablamento, convirtiendo oSI el interior
de la Iglp%'1 f'n un mueslri!IIO de elementO!> ncoclaslcos
de Pars, Salnte Genevleve (ms tarde el
Panten), IniCiado en 1754, demuestra la
InfluenCia de Laugler. Esta arqUitectura
diSCiplinada naca de la Ilustracin francesa e
Inspir numerosos proyectos. Fue el estilo
elegido para los nuevos museos construidos
para albergar antigedades clSicas, desde la
pomposa versin de Sjr Robert Smirke para el
Museo Britnico, hasta el ms elegante y
refinado Altes Museum de Berln, obra de
Karl Friedrich Schinkel. El arquitecto y
estudioso William Wlkins adopt el estilo
neoclSICO para el University College, en
Londres, mientras que Benjamin Latrobe 10
export a Estados Unidos.
EDIFICIOS CLAVE
Altes Museum, Berlfn, Alemania,
KARl FRtEDRlCH SCHINKEL, 1824-1828
gigantesca column,31a Jnica que recibe a los
Llntes del museo es muestra del ngor y la austE"ndad
on que Schinkellnterprelaba el clasicismo Aqui,
:onlcpto griego de arqUItectura sirve a una funcin
.... r.creta: la dE" un musro, y a un props,to conHlbUlr a
mb'(Jn de Prusia de convertir Berlin en una
j(.' rorte"
o
A
en su Essai sur "Archltecture de 1753,
denvaba de la cabaa primitiva, de
la respuesta raCional del buen salvaje
a la necesidad de construirse un refugiO
utilizando troncos como elementos
sustentantes y ramas como techumbre.
Estos elementos se organIzaban en forma
de cuadrados y tnngulos, Ilustrando la
creenCia de que la razn y las formas de
la naturaleza comparten idnticas races.
(stas Ideas resultaban atractivas como
alternativa al rococ y deblan mucho a la
deSCripCin que en su momento hiZO
Vltrublo de los orgenes mtICOS de la
arquitectura, pero Iban ms all de una
vuelta a las formas de la Antigedad En
ltimo extremo, estas teoras proporcionaban
un modelo conceptual que vena a
reemplazar la dependenCia de tradiCiones
estilsticas. As, el neoclasICismo ayud a
sentar los cimientos para el raCionalismo
estructural y, ms tarde, para el modernismo.
Al optar por las columnas y entablamentos
COrridos en lugar de pilastras, dtnteles y
arcos, el diseo de Jacques-Germaln Soufflot
para una IgleSia dedicada a la santa patrona
" i "
\..... .,. ,n
.., . - c;
--
Q
Exoticismo
OTROS EDIFICIOS
Pabelln chino, Droltningholm, Suecia, CARL JOHAN
CRONSTEDT y CARL FREDRIK ADELCRANTZ, 1760;
Sezlncote, GIOUCCSINshlre, Inglaterra. SAMUEL PEPYS
COCKERELL, 1803-1815; Ashbrldge House.
HertfordshllC, Ingl<l{cII', JAMES WYATI. a partir de 1808
.... Pagoda, Kew Gardens, Londres,
W1LLlAM CHAMBERS, 1757-1762
El gusto por td decoraCin chma hiZO furor en la Europa
del sigloxvul conforme aumentaba el comerCIO con ASia
Chambers fUl' uno de los pocos arquitectos quc
habian vlslt.ldo China La idea aqui era adornar los
Jardines de un palaoo reaJ con un elemento extiCO,
ajeno a la tradicin OCCidental Sin emb.1rgo, en este
proyecto no alcanz el grado de exaetltud
arqlJeolOglc} presente en
regente. Incluso su Regent's Park, aunque de
aspecto neoclsico, es fuertemente
escenogrfico. Junto con la mansin
Sezlcote, en Gloucestershlre, diseada por
Samuel Pepys Cockerell en estilo anglo-
Indio, el Royal Pavilion demuestra hasta qu
punto los estilos arquitectnicos podan
variar para adaptarse a los gustos y el
Imaginario privados
EDIFICIOS CLAVE
.. Royal Pavilion, Brighton, Inglaterra, JOHN NASH,
181S-1823
M,r;ontrcls que Chambers buscaba la fidelidad al modelo
Jglnal, Nash empleabd los t1rqUltectfllcOS como
mto partida para crear
nectaculares, mezclando e Inventando elementos a su
{oJo Su IntenCin era crear ilUSIn ptica yJugar con
pmoaones y los sentidos antes que buscar el ngor
Ifltelectu<ll
o
Uvedale Price a finales del siglo XVIII. SUS
Ideas dieron una dimenSin intelectual a la
tendencia eXistente en diseo palsajistlco,
siempre dispuesto a experimentar con la
Irregularidad y aabsorber Influencias
exticas procedentes de Oriente. Con la
pagoda de los Kew Gardens y el pabelln
chino en los terrenos de palacio real sueco
en Drottlngholm, ambos completados en la
dcada de 1760, las formas orientales se
Instalaron Junto con las ruinas en el paisaje
de parques y Jardines europeos. La tendencia
lleg hasta Francia, con la villa pastoral de
Mana Antonleta, Petit Trianon, en Versalles
Lo que atraa a los arquitectos de estas
nuevas Ideas era la POSibilidad que
brindaban de dejar atrs el clasICismo
acadmiCo y abrir la puerta a efectos Visuales
nuevos. John Nash explor las posibilidades
de la composicin asimtnca y el detalle
neogtico a la hora de transformar el Royal
Pavilion de Bnghton 1823) en una
fantasa Oriental por encargo del prnCipe
onentalismo, pintoresco, sensaCiones,
vibraCin, inqUietud
Q
... Saln de desayuno, Sir John Soane's Museum,
Londres, JOHN 50ANE, 1812
E.I diseno de Soan de esta habitaCin par<l Su propia
'i\s,'J una voluntad de abrumr al VIsitante. Una
clDula de poca altura marca el centro de la eslanna,
0 la luz penetra por yse refleja en
lerosos espeJOs, creando una atmsfera eterpa
pinturas, CUidadosamente
)!ltnbuyen con sus aSOCiaCiones narrativas al eft'<.to
o
compOSiciones que transformaban las
formas platnicas con gran expresIvidad y en
las que el detalle grfico serva para reforzar
el simbolismo_ Sus barrieres, constrUidas por
todo Pars en los ultimas anos del Antiguo
Rgimen, encarnaban la autOridad, y en sus
planos para una ({Ciudad Ideal (que nunca
lleg aconstrUirse) las formas, la funCin yel
smbolo estn conJugadas a la perfecCin.
El diseo de Boull de un
cenotafio para Newton (1784, sin construir)
reflejaba el Inters por la CienCia yla razn y
la creencia neoclsica de que las formas
puras -en este caso la esfera- eran su mejor
via de expresin. Se trata de un proyecto
Impracticable por sus enormes dimenSiones
y que pretenda ser un homenaJe al Ser
Supremo.
Mas prctico fue John Soane, quien
conoci personalmente a Piranesi y fue ms
tarde amigo del pintor Turner Soane
evocaba lo sublime creando espaCiOS
cambIantes y voltiles cuyos limites son
dlfictles de Identificar. Las fuentes de luz,
ocultas a la vista, sugieren poderes inviSibles
Soane tambin emple el detalle gtico y el
claSicismo, demostrando que el concepto de
lo sublime no slo revolucion la
arquitectura clSica, Sino que puso de
manifiesto la compatibilidad de sta con
otras tradiciones.
EDIFICIOS CLAVE
Barriere de la Villette, Paris, CLAUDE-NICDlAS
LEOOUX, 1785-1789
Inmediatamente antes de la RevolUCin francesa,
Ledoux diseM una serie de o aduaneras
que tenian como propsito cobrar Impuestos alos
arliculO'> que se unportabarl a Pese d lo
reaCClonano de su funCIn, el dlser"lo arqultl'etnlCo de
estas bdmeres es vNdadcramente novedoso En 1<1 de La
Vlllene, ledoux Sltu un CIlindro sobre una cruz griega
Durante el siglo XVIII surgi una nueva
disCiplina, la Esttica, que empez a
cuestionar los significados y las asociaciones
de los estilos arquitectnicos tradicionales.
Pero al explorar las formas en que el arte crea
ilusiones sensonales y transmite Ideas, la
Esttica tambIn Increment las posibilidades
expresivas de la arquitectura. El subhmismo
explotaba todas estas nuevas oportunidades
r\ ETIENNE-lOUI5 BOUllEE (1/28-1799);
.., CLAUDE-NICOLAS LEDOUX (17361806);
GEORGE DANCE (El JOVEN, 1741-18]5); JOHN
SOANE (1753-1837); CARLO ROSSI (1755-1849)
6\ asombro, expresin, control,
grandiosidad, razn, IlustraCin
Sublimismo
Racionalismo arquitectnico
I
11
I
i
".., Una vez fue posible calcular las lneas
\.,:, de fuerza en la estructura de un
edificio, los terICOS de la arquitectura
convirtieron la matemtica aplicada en una
herramienta de trabaJo. Las contorsiones
intelectuales necesarias para ello son el
tejido conjuntivo que enlaza los estilos
neoclsico, neogtico y modernista
F"'\ JEAN NICOLAS lOUIS DURAND (1760- 1834);
HENRI LABROUSTE (1801-1875); GOTTFRIED
SEMPER (1803-1879); AUGU5TUS PUGIN (1812-
1852); EUGENE VIOLLET-LE-DUC (1814-1879);
ANATOLE DE BAUDOT (1834-1915); HENDRICK
BERlAGE (1856- 1934); AUGUST PERRET (1814-1954)
raCionalismo, lgica,
razon, orden
Medievalismo
OTROS EDifICIOS
REINO UNIDO castillo de Cardlfl, Gales, WILLlAM
SURGES, 18681885: 5t AuguStrllC's, Ramsgatt',
AUGU5TUS PUGIN, 1846-1851. St James the Less,
Londres, GEORGE EDMUND 5TREET, 18581861,
de St Augustlne, Klburn. Londres, JOHN
lOUGH80ROUGH PEAR50N, 1870-1880
mercantilismo gtico, escolastiCISmo g6tlco;
viclorlilmsmo, antlurbilnlsmo
rlcoclaslClsmo, Industflalismo dccordllvo,
urbanismo monumental
@
Q
l. 'f'nt'S la renovacin espiritual pasaba por una
qUllectura y una hlurglil tamblPn renovadas Aunque
.'gildose a sus deseos, SUllerfleld demostr una gran
Oflgrnahdad en Id decoraCin y ellralado de
perfectamente addptada en sus proporciones a su
rnplaZ<lmiento urbano
... lobunal Real de Justicia, Londres,
GEORGE EDMUND STREET, 1868-1882
,el ('JPmplo de arqUitectura neogOtlca mas Importante
:JI Londres despuS de IdS (<lsas del PillldmentO
SI autor, Street. llev acabo una recf'aCln dE'l g6tlro
dt Siglo XlU mucho ms cannica y conVincente de lo
'l"' habria cabido f'spprar de un edificio que dculd
la Justicia en una Inglaterra modernizada
Importante exponente en la ingeniera CIVIl.
Augustus Pugin, un ferviente catlico
converso y arquitecto prolfico,
argumentaba que para combatir los males
sociales provocados por la IndustrializaCin
era necesario recuperar los valores de la
Edad Media recreando su arquitectura.
En FranCia, Vlol1et-le-Duc se hiZO eco de
las teoras de Pugln y las desarroll en un
raCionalismo estructural. Por su parte, el
pensador victoriano John Ruskln afirmaba
que la natural versatilidad) del gtico lo
convertia en una prolongaCin de la
naturaleza y, por consigUiente, de la obra de
DIOS. Esta vertiente moral del gtico se
extendi del propsito de los edifICios hasta
el proceso mismo de su constrUCCIn, puesto
que la libertad de {(expresin Que daba a
los trabajadores los liberaba de la
esclavitud que para Ruskin era inherente a
la reproduccin del detalle clsico. En algn
lugar intermediO entre el catolicismo de
Pugln y el cristianismo evanglico de Ruskin,
la Ecccleslologlcal SOClety Inglesa dict
modificaciones en viejas Iglesias y estructuras
para adaptarlas a las nuevas ideas estticas.
Bajo estas influenCias combinadas, gran
parte de los edificios pblicos Ingleses,
desde las Casas del Parlamento (1835-1860)
hasta los Tribunales de JustlCla (1868 1882)
Incorporaron de alguna forma el gtico
Incluso cuando las limItaCiones de este estilo
se hicieron eVidentes, la Influencia de Pugln
y Ruskln provoc el resurgir del mOVimiento
Arts and Crafts (artes y OfICIOS), que adopt
las reivindicaciones del primero a favor de
una arquitectura honesta y la defensa del
segundo de la libertad de expresin de los
construdores.
EDifICIOS CLAVE
... A1I Saints, Margaret Street, Londres,
WILLlAM BUnERFIELD, 1850-1859
Esta Igle!;lil VdOrldnd C$ el buque nI' los
tracIanos, una asociaCin de clrigos 'Y arqUitectos para
medieval, gtICO, ornamentacin,
detalle
Q
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Harlaxton Milnor, Llncolnshlfe,
ANTHONY SALVIN, 1834-18S5, Casas del Parlamento,
londres. CHARLES BARRY YAUGUSTUS PUGIN, 1835-
1868; Forelgn Qffice, LOI1dres. GEORGE GILBEAT
scan, 18601875
EDIFICIOS CLAVE
Keble College, Oxford University, Inglaterra,
WILlIAM BUTTERFIElD, 1868-1882
8ullerfleld hUSCilbil ereilr una del estilo gtico
que aprovechara los avances del siqlo XIX
Emple ladrillos y tejas prodUCidos Industnalmente yl!'1
mismo se hiZO cargo de la decoraCin, en lugar de
encargarla a trabaladores IndiViduales Conjugaba as! en
su persona al doble figura del arquitecto y conWuctor
... Estacin de St Paneras, Londres, GEORGEGllBERT
SCOTT (Midland Hotel), 1868-1874, y WllllAM
HENRY BARLOW{hangar), 1863-1865
St Paneras encarna el dilema VlttOflill10. Aunqlll!' el
estilo gtico poda illa construCClrl de Ull
hotel, unas oficinas y un vestibulo, no dlsponld de
returms arquitectnicos para hacer un
hangar, que tenia que alcanzar una altura determinada
para permlllr la salid" del vdpor As pUE'S, no huho
ningn Intento por armomzar ambas estructuras;
Simplemente est<'1n una JunIo a Id otra
la arquitectura victoriana es
representativa de una SOCiedad
atrapada entre extraordinarios progresos
tecnolgicos Yel respeto a la tradicin. Esta
tenSin gener edifiCiOS de enormes
proporciones y decorados con detalles
Inspirados en la tradiCIn arquitectnica,
pero a una escala y con una tcnica que
habran resultado Impensables antes del
siglo XIX. Los estilos histricos an podan
transmitir los valores que representaban,
aunque adaptados a las nuevas funciones de
la arquitectura. Surgieron nuevas cuestiones,
como la de si los elementos decorativos
fabricados en serie podfan transmitir el
mismo Significado que los creados
artesanalmente.
Las nuevas formas de finanCiacin y la
organizacin de la mano de obra hicieron
factible nuevas obras de Ingenierfa como
lineas de ferrocarril o sistemas de
alcantarillado, a gran escala. Los nuevos
tipOS de edificios, como estaciones
ferroviarias, se construan empleando
nuevas tecnologas y nuevos matenales,
como el hierro y el vidno. Puesto que esta
clase de edificio no tena precedente en los
periodos clsico y gtico, su tratamiento
arquitectnico resultaba problemtico. Las
solUCiones propuestas fueron vanadas;
desde la estructura libre de adornos de la
estaCIn de trenes de SI Pancras hasta el
gtico gigante del Mldland Hotel, justo
enfrente, con despliegue de hierro y cnstal.
Keble College supuso una ruptura con sus
augustos precedentes al estar conSlruldo de
forma ms austera y econmICa. Su
arquitecto, William Butterfleld, al contrario
que muchos de sus colegas, era partidario
de emplear materiales producidos
Industnalmente y de incorporar nuevas
maneras de organizar el trabajO de
ConstrucCin. Tambin ayud una
Importante donacin de la familia Glbbs.
CHARLES BARRY (17951860); ANTHQNY
\.::1 SALVIN (1799-1881); GEORGE GllBERT
sean (18111877). AUGUSTU5 PUGIN (1812-
1852); WIllIAM BUTTERFIElD (1814-1900); AlFREO
WATERHOUSE (1830-1905)
o
1\ monumentalidad, didactlsmo,
urbanismo, industnallsmo
r'\ A primera vista, la arquitectura
victoriana se caracteriza por una
guerra de estilos que van del clsico al
gtico. Una mirada ms detallada revela
sin embargo, un deseo sincero de entender
los cambios sociales y las nuevas tecnologas
e incorporar ambos a la tradlClon
arqulteetonica.
Victorianismo
Urbanismo monumental
Urbanismo monumental
OTROS EDIFICIOS
Arco de Triunfo, Pars, JEAN.FRANC;OIS
CHAlGRIN. 1806-1835; Marble Arch, londres.
England, JOHN NASH, 1828, Tra/algar Squclre,
landres, CHARLES ElARRY, 1840; Palals de Justlce,
Bruselas. BlgICa, JOSEPH POELART, 18661883,
monumt'nto a Vlttono Emmanuele 11, Roma, GluSEPPE
SACCONI, 18851911, reonto fenal, Chlcago, DANIEL
8URNHAM, 1893
eCOlsmo, humaniSmo, racionalismo
claSICismo romano, 8arroco, preclaslClsmo
@
Q
_ Kunsthistorisches Museum, Viena.
GOTTFRIED $EMPER, 1869
bte forma parte del plan monumental rliser'larlo
Pi 5emper para la Burgplatz, dentro del desarrollo de
que modifiC por completo el pal!>d!t'
rbano vIenes Junto con el museo de HistOria Natural,
nOuea el Hofburg (palaCIO de los, Ausburgol, (JCdndo
und uflln SImblica entre las culturas Imperial y
lrguesa de formas ImpOSibles de concebir illltes del
sl(jlo XIX
EDIFICIOS CLAVE
Teatro de la pera Garnier, Pars, CHARLES
GARNIER,1861-1874
El rnils espectacular de los edifiCIOS InstitUCionales
pl.neados por el barn H03ussman en 103 rf'morlel,1tI6n
jflJana de Pars, este teatro de la pera esta
'f'venlenlemente emplazado en la IIlterse<cin de-
.lr'OS bulevares. Su opulenta fachada refuerza su
p-lpcncla abrumadora al combinar
bustO'> de grandes compoSitores, estilblPClendo as
iI armol1'a entre forma y func,n
resolver problemas de salud pblica, pero los
trabajos de Ingeniera pronto afectaron a
todas las zonas de la ciudad. SigUiendo
directrices ms abiertamente esttICas, Viena
convirti sus antiguas fortificaCiones en la
Rlngstrasse, donde las Instituciones
burguesas estableCieron su sede en edifiCiOS
monumentales construidos en estilos
elegidos por la relacin simblica con su
funCin, como el Parlamento, de Insplraci6n
neognega. El aislamIento de estos edifiCiOS
fue ms tarde criticado por Camilla Sitte,
defensor de una mayor Integracin entre
forma y funcion en los edificios publicos.
En 1850 Georges-Eugene Haussman fue
nombrado prefecto de Pars y puso en
marcha una ambiciosa remodelacI6n de la
CIudad. Transform el trazado hist6rico en
amplias avenidas alineadas de edifICIOS de
aire clSICO y en sus InterseCCIones SitU
monumentos, como el teatro de la pera,
obra de Charles Garnier. Al disear una
nueva esttica que combinaba aspectos
sociales, politicos y econmICOS, el modelo
de Haussman cre escuela. Daniel Burnham
lo SigUI para embellecer ChlCago, cludad-
Icono de la Norteamrlca industrial, en su
plan urbanistlco de 1909, que nunca lleg a
materializarse
Antiurbanismo
ESTADOS UNIDOs Roble House, ehlCa90, FRANK
LLOVD WRIGHT, 1909 (adl'mclS de numerosas
reSidencias en Oak Park, IIhnOls)
OTROS EDIfiCIOS
REINO UNIDO Bedford Park, Londrt'!>. NORMAN SHAW,
1876; Letchwonh GatC!en (Ity. RAYMOND UNWIN y
BARRY PARKER, apartir de t903. dlstllto de Hampstead
Garden, Londres. RAYMOND UNWIN, con proyectmde
EDWIN LUTYENSy HM BAILLlE seon, apartir de 1906
eXOIIClsrno, funClonolhsmo
I1ldustnallslno de<:oroltlvo, rococ6,
racionalismo
Q
f Casa Roja, Bexleyheath, Inglaterra, PHILlP WEBB, 1B59
A pesar de su falsa Simplicidad, el discl'lo de Webb para
esta residenCia del adinerado William Morns. defensor
de una revolUCin SOCial por mediO de la vuelta a los
valores med.evales. despert gran admlraciOn en su
momento LiI casa raja IntrodUjO la idea de un IdiliO rurdl
de IntenCionada senCillez
Jardn urbano, Letchworth (1903) se
aseguraron de que los rasgos arquitectnicos
vernculos transmitieran los valores
defendidos por dicho movimiento.
El ideal de jardrn urbano se extendi por
el mundo adoptando formas varradas. Una
verSin est presente en capitales como
Canberra y Nueva Delhi; otra aliment
experrmentos comunales en la URSS.
EDIFICIOS CLAVE
Waldbuhl House, Uzwil. Suiza, MH BAILLlE seon;
1907-1911
eSeon fue uno de los arqUlteClos ms Imagmatlvos
mOVimiento Ans and erafts Ingls En sus proyectos
ogr6 combinar de manera convlncenle planos senCillos
'( prilclJcos con recreaciones del estilo tradiCIonal
Intlu\O cuando trabajaba en SUiza, recurria a elememos
;;rQUltec1nltos tlpltamene Ingleses. como las
estructuras de madera
sOCialista Wllham Morns predicaba
las virtudes de una vida rural, senCilla y
neomedleval que Phlhp Webb -autor del
proyecto de su Casa Roja- casi logr6
trasladar a la arquitectura.
El mOVimiento Arts and erafts emple el
poder de la arquitectura para expresar ideas
en construcciones tradiCionales, dejando
atrs preocupaciones contemporneas tales
como la Industrializacin y la expansin
urbanfstlca y limitando las capacidades
expresivas de la arquitectura. En edificIos
individuales, genios de la composicin como
Norman Shaw, Charles Voysey y MH Baillie
Scott consiguieron trascender la nostalgia
superficial, pero no la contradiCCin Inherente
al hecho de utdizar medios tradicionales para
resolver problemas modernos.
Finalmente, fue Ebenezer Howard qUien
propuso una solucin Integrada a las nuevas
cuestiones de desarrollo urbanistlco en su
obra Maana. Un camino pacfico a la
reforma verdadera (1898). La frmula de
cooperatIva, argumentaba Howard, hacfa
pOSible un uso ms eqUItativo de la tierra en
asentamientos de tamarlO y densidad
controlados y donde los habitantes
estuvieran cerca de su
lugar de trabaJo, pero
tambin tuvieran
acceso aespacios
verdes. Aunque no
prescribi un estilo
arquItectnico
determinado, sus
sentimientos
antlurbanos
comulgaban con las
Ideas del mOVimIento
de Artes y OfiCIOS.
Cuando Raymond
Unwln y Barry Parker
reCibieron el encargo
de disear el primer
Vivir en el campo parecJa una
alternativa atractiva a la precariedad
de las ciudades Industnales, aunque en los
que proponan dicha opCIn resultaba dificil
distmgulr el inters sincero por las mejoras
sociales de la nostalgia de la vida rural de la
era preindustrial. A finales del siglo XIX la
arquitectura se hizo eco de este dilema.
r-'\ PHllIP WEBB NORMAN SHAW
.... (1831-1912}; CHARLES FRANClS ANNESLEY
VOYSEY (1857-1941); RAYMOND UNWIN (1863
1940); MACKAY HUGH BAILLlE seOTT (1865-194$);
BARRY PARKER (1867-1941); FRANK LLOVD
WRIGHT (1867-1959)
MoA,' .
98 '99
EDIFICIO CLAVE
Galeria de arte de la
de Yale, New
Haven, Conneaicut, LOUIS
KAHN,19S1-19S4
I(;hn (Of)wll pnmer
encargo Importante en una
PkxUl.'flte (rillCd dt' la creoente
banalidad Importada
Europa por Id moc!t'H!lddd En
este proyecto Il'llloduJo
(>'i(uILflcQ'i en la
estructura del teadoy una
po(alf'facentrdl d mododPe,e
de! ed.flCJO, a'il
la J9Udl modo
que el eI(JXE'SlOllMlOestdba
tramfOl"m.lodo la pmtura
reglOflillSmo, antlurbanlSlTlO.
raCionalismo. pum,mo
OTROS EDIFICIOS
ESTADOS UNIDOS Garnble House.
Cilhfornia, GREENE y GREENE, 1908-1909. lo\'ell8edch
Hou'>E', playil de Newporl, California, RUDOLPII
SCHINDlER, 1925-1926, Lovell HOlJO;;>, Losngell'S.
CahfNlllCl, RICHARD NEUTRA. \927-1929, rilscaoC'los
PSFS, Filadelfia, Pensllvc1IiI<1, GEORGf HQWE y LESCAZE,
1929-1932: 8<lvl!1ger Norman, Oklahoma,
8RUCE GOFF, 1950-1955
Casa Greg AHleck. Bloomfield Hills, Michlgan,
FRANK LlOYDWRIGHT, 1941
Implicado dUf.mte toda su carrera en la busqueda de
una arqulte<tur<J autenflCarT'lf'nte norteallll..'r1Cilna. en la
decada de 1930 con estructuras
5("l1 llas y eslandanzadils (01'1 el propSito de dCerGlr la
al gran plJbl (O La de Greg Affleck es una
(ilSilllplC<lmente USOOlal'\il, (01'1 Uf\il ....Itl en
la Que kJ (Qmblnac,on de luz y texturas reve:a
una grlrllmaglnaclon
casas que dise parecen ancladas en el
suelo con sus lineas honzontales y su
innovadora dIstribUCIn espaClallntroducia
nuevos conceptos composltlVos las casas
usomanas de la dcada de 1930 Intentaban
poner esta arquitectura al alcance del mayor
nmero pOSIble de personas. An ms
complejas desde el punto de vista espaCial,
pero de construccIn ms sencilla para
reduCIr costes, estaban Igualmente en
armonia con su entorno y con el estilo de
vida de sus propletanos
Los antiguos colaboradores de Wnght
Rudolf Schlndler y Richard Neutra
desarrollaron algunos de estos principios
cuando se trasladaron a California, pero
Wnght por lo general despreCiaba el trabajO
de otros arqUitectos y especialmente a los
arqUitectos europeos modernos. Tambin
era ambigua su actitud hacia otro gran
arquitecto norteamerrcano, LOU1S Kahn,
que Igualmente explor las InteraCCiones
POSIbles entre forma, funCIn y estructura.
Aunque mostraba CIerta afiOldad con los
modernos europeos de los cincuenta en
adelante, los dIseos de Kahn hacan gala
de un estilo fuertemente mdlvlduallzado. Su
u1fluenoa como arquItecto '1 profesor fue
grande y duradera
EDIfICIOS CLAVE
Edificio chrysler. Nueva York, WllLlAM VAN ALEN,
1930
Con su dec.oraoon propia de la epoca doradd del JclZZ Ysu
cpula de acero terminada pn una afilada aguja (con la que
at'QUJtedO y dMmle pretendan asegurarse de que fuera ej
ms alto d'I mundo), el Chry<Jer BUlI(llng erJ("clfna la
eseflCld de la era de los rascaaelos Fue temunado
wvnedlataffiE'llte antes df> que la caida de la Boka de watl
Sueet rmnara la (oohal'lLl en las bondildes del cap't<lIMKl
construcCIn de edifiCIOS de gran altura. En
ChlCago, concretamente, apartir de la dcada
de 1870. Wilham Le Baron Jenney. Daniel
Burham o loUls Sullivan llegaron a la
conclusin de que los volmenes alargados y
las nuevas estructuras Iban a revoluCIonar las
convenCiones arqultectOIcas hasta volverlas
IrreconOCibles. Para Sullivan. cuyo ensayo 'El
ectlficlo alto conSiderado artistlcamente", fue
el pnmer Intento conSCIente por desarrollar
una teoria del rascaCielos, la altura suponia ur
reto "emocIonante" Sullivan aprovechaba la
estructura en acero para crear las
proporCiones elegantes de sus edifICIOS y, para
su onglnal ornamentaan se Inspiraba en las
formas de la naturaleza
En Chlcago continu el diseo de
rascaCielos hasta entrada la dcada de 192Q
El concurso convocado en 1922 para la
construCCin de una torre de ofiCinas para el
Chicago Tribune atrajo candidaturas de todo
el mundo. Sin embargo, Nueva York se
conVirti en el centro de la construccin de
rascacielos, con el edifICIO Chrysler de Wilham
van Alen (1930), que compiti con el Empire
State (1931) por ser el ms alto del mundo
Ambas obras sustentan el argumento de
Sullivan de que el crecimiento demogrfico y-
la especulaon Inmobiliaria favorecerlan la
construccin de edifiCIOS cada vez mas altos.
Por su parte, el Rockefeller (enter exploraba
la idea de un distrito urbano comercial que
combinara construcciones de mediana y
elevada altura con el edificio de la RCA de
Raymond Hood como eje central
Apartir de 1945 Chlcago recuper el
protagonismo perdido, en gran parte graCIas a
los arquitectos del estudio Skldmore, DWlngs
& Merrill, que lograron reduCIr la cantidad de
acero necesaria para las estructuras,
minimizando asi costes y recursos. En los
ltimos aos, la emergente economa aSItIca
ha Situado aeste continente en la vanguardia
de la arquitectura de rascaCielos.
altura, hOrizonte, "factor sOCIal",
"forma supeditada a las finanzas"
~ Conforme sube el valor del suelo, la
~ Idea de construir haCia 10 alto se
vuelve ms atractiva, Desde finales del Siglo
XIX, tos rascaCielos han puesto a prueba el
IngeniO de los arqUitectos para encontrar el
eqUIlibrio entre comercio y arte, asr como
desafios tanto tcniCOS como Visuales.
r'\ WllllAM lE BARON JENNEY (18321907);
... DANIEL BURNHAM (1846-1912); RICHARD
SHREVE, WllllAM lAMB y ARTHUR HARMON
(18771946,18831952,1878-1958); RAYMOND
HOOO (1881-1934); WllllAM VAN AlEN (1883-
1954), lUDWIG MIES VAN OER RDHE (1886-1969);
WAllACE HARRISON (1895-1981); HUGH STUBBINS
(1912-), CESAR PEllI(1926-)
Dos avances tecnlCOS ocurndos en la
segunda mitad del Siglo XIX --el ascensor
y la estructura de acero- hICIeron posible la
v
ismo Tecnolo
Study estn muy presentes en los primeros
trabajOS de Richard Rogers y Norman Foster
Foster era ms literalmente tecnfi/o y muy
InflUido por el norteamericano Buckminster
Fuller Para Rogers, en cambiO, la tecnologia
deba contribUir a la realizaCJn del Individuo
y ser a la vez un instrumento para romper
con la tradiCin y las convenoones. A pesar
de su alto despliegue tecnolgico, en
proyectos como el L10yds Building en
Londres se emplearon, de hecho, tcmcas de
construcCin tradiCIonales, revelando una
dicotomia tan incongruente como la que
eXiste entre la esttica de fiCCIn y la realidad
de tos aparatos electrodomsticos de uso
cotidiano, responsable en primera Instancia
del auge de la arquitectura high techo
un centro ldiCO mvil para nios donde las
convenciones teatrales aparecan totalmente
renovadas, mientras que su proyecto Pottenes
ThJnkbelt propona un nuevo concepto de
unIVersidad utlhzando la mfraestrudura de
una zona industnal en dedive. Ninguno de los
proyectos lleg a ver la luz.
Igualmente Influyente en sus enseanzas
y su dIseo grfiCO -aunque tambin VIO
frustrados sus Intentos por llevar a la
prctICa sus proyectos- fue el grupo
Archlgram, cuya seductora ImaglOeria y clara
aflndad con los swmging sixtles apuntaban
a una arquitectura Imaginativa y llena de
nuevas posibilidades.
El amor de Banham por la tecnologa y la
influenCIa de las casas del Calnornlan Case
Ismo
r-'\ RICHARD BUCKMIN5TER FULLER (1895-
.. 1983). CHARLES Y RAY EAMESI1907-1978,
1912-1988); RON HERRON (1930-1994), RICHARD
ROGERS (1933-); CEDRtC PR1CE (1934-2003);
NDRMAN fDSTER (1935-), MICHAEL HQPKINS
/1935-): PETERCOOK 1936-}; RENZOPIANO(1937.
NICHOlAS GRIMSHAW (1938-)
6\ tecnologa, ligereza, eficaCIa,
~ marco
~ En la dcada de 1950, la popularidad
~ de la esttICa de las megalpolls de la
literatura de cienCia-ficcin y \a creciente
acceslblhdad alas altas tecnologias Inspiraron
una nueva tendencia arquitectnica con la
que los arquitectos trataron de salvar la brecha
eXIstente entre el mundo de la ficcin y las
posibilidades de los avances tecnolgICos
Ismo Tecnolo
reglonailSmO
metaba. l>mo, raCIonalismo,
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Edlfloo Uoycts, Londres, RICHARD
ROGERS,1978-1986, boca Newport, Soutn
Wa1es. RlCHARD ROGERS, 1980-1982, laborator,m
SChlumbergl?r, C"mbrldge, Inqlalerra, MICHAEl
HQPKINS, 1985; ofiCinas centrales de Imagln,ltIon,
Londres, RON HERRQN, 1990
samsbury Centre, Universidad de East Anglia.
NOrwKh. Inglaterra. NORMAN FOSTER. 1978
Convertir la estructura v.l..cKIa vez en mayor grado.
tamboen la'> ,nstalaCIones de fomaneni! y ventJlaoon P'1
formas artlSl'CilS. fut> uno de lOS rasgos esnhstlcosde la
,}rQUlIE'Clulil btllclnlCil htgh techo En este compleJO
,nlegrado por centro de arte y hangor, la estructura y las
Instalcl(l()Iles de servl(lOS comparteO un espaoo ddnldo
por elll'iO de acero La luz y la temperatura
mocilf,cadas el exterior de forma que perm'tan la
[QnservdCIQf1 ptima de obras de arte
CANAD PilbellCn de Estados Unido\> k.upul(l
geodSica). Montreal; Ferld Mundial de Quebec, Quebec,
RlCHARD 8UCKMINSTER FULLER, 1967
EDIFICIOS CtAVE
Centro Georges Pompidou, Pars, RENZO PIANO y
RICHARD ROGERS, 1971-1977
Plano VRogers tueron 'os del concurso para la
com;t(U((lon de un centro de arte contemporaneo (00
una VISIn radical que pretendfa "democratJ2:ar" el
acceso al arte Ols.enaron una sene de plantas dliJfanas,
paredes Ol columnas de separacIn de modo que 1O'i
obetOS pudieran colocarse por tCJd<b parte-s. Adema.., se
opt pO( situar las Instalaciones de calefaccin, a'fe
a<andtO()(\<ldo, ele. en la pdrte pcme"lOf
del ediliCIO Yse les dIO un tratamiento monumental
ESTADOS UNIDOS E<lrnt's House, nge.es,
Callfvrrlid, CHARLES y RAY EAMES, 1949
raCionalismo, neocias.(>smo,
subllmlsmo
_ Centro Galego de Arte Contemporanea. SantIago
de Compostela, Espaa, LVARO SIZA. 1988-1993
Con un aspecto e)l:'emo en princIpIOsenCillo pero que
gradualmente va reyplmoo UM gran comp eJldad. e51e
museo se encuentra en perfecto dia'ogo coo su entorno
AdemdS de museo. el (eotlO fS una refleXIn sobre la
oud.ld de SantIago. su hlstona y su cuitura
OTROS EDIFtclOS
ResJdenCla de Ungers, Coloma. OSWAlD UNGfRS. 1959.
corlJUnto de IIfV'endas Gallaretese. Milan. AlOO ROSSI,
1970-1973, e";(uela en MorblO Infenere, Su,za. MARIO
BOITA, 1972-1977, Iglesia de Sanla Maria de
CanaveSl"s, opono. ALVARO SIZA, 1990-1996
EDIFICIOS CLAVE
- Cementerio de San Cataldo, Mdena. ALOa ROSSI,
desde 1980
Ros", proyecto esle :ementeno corno una oudad para
lOS muertos Para el arqUttec1o, una Ciudad es un
conjunto de formas arQuetlplCa'i que han persistIdo y
evolUCIOnado a traves de la hlstona AqUl, los
'TlOflumentO!o son un osarIOde coior roJO y un horno
crE'iT'.atOflO. mlermas que los restos mortales de'>[dnstln
en ecliflUO!> <;er1Clllos dl!>tflbuidos Pn ca 'es pol1Kadas
Neorracionalismo
analogfas con el pasado y en sus diseos las
emplean y relOterpretan como esenCias
abstractas y no como modelos a ImItar
Rossi estuvo fuertemente InfluenGado por
la pintura de Glorglo de (hinco y sus
edifiCiOS destilan una seductora austeridad,
como SI sus formas trataran de hablar pero
CilreCleran de la capaCidad de hacerlo. lo
que parecen querer decir podria provenir de
la esenCIa misma de la tradiCIn cultural en
la que estn Insertas, y su IncapaCidad de
hablar pronto adqUIere una dimenSIn
trgICa. Para los neorraclonahstas, ello es el
resultado ineVItable de la CrISIS cultural que
SigUi al auge del capitalismo y a la caida de
los regimenes totalitarios.
Para salvar esta contradlcClon. Rossl
adopt algunos de los pnnClplOS del
surrealismo, Jugando con la escala y las
formas en diseos de teteras que parecen
edificios y de edifiCiOS cuya escala es
ImpOSible de calibrar Para Ungers, la retlcula
es una neceSidad. un patrn abstracto que
ordena y da coherencia a las formas
externas.
... ~ ..
,-
El neorracionallsmo surgi en la
dcada de 1960 en torno a ia
necesidad de crear nuevos vlnculos con el
legado histrico de las grandes ciudades
europeas que hablan sobrevIvido a las
guerras y a la mdustrlalizacin. Sus
partidanos rechazaban el concepto de
Ciudad moderna y proponlan en su lugar un
modelo urbano Integrado en el que todos
los elementos (calles, edifiCiOS comentes,
monumentos) fueran elementos esenCiales
Todos esos elementos evolUCionan con el
tiempo, Independientemente de su funCIn
y entran a formar parte gradualmente del
subconsciente colectIVo
Para dos de los neorracionallstas ms
sofistICados, el aleman Oswald Ungers y el
Italiano Aldo Rossl. estas formas presentan
natismo
..
..
..
r'\ OSWAlD UNGERS (1926-); ALOO ROSSI
~ (1931-19971, lVARO SIZA (1933-); MARIO
BonA(1943-)
~ CIudad, tiPO. hlstona. forma
~ El neorracionalismo difiere del
\..::1 racionalismo en Su creenCia en que la
base de la arquitectura radica en la
comprensin de los patrones urbanos de las
ciudades europeas tradicionales antes que
en su estructura o su forma desde el punto
de vista abstracto. El desarrollo terico de
estas Ciudades est cimentado en unas
formas ms o menos constantes que
persisten Independientemente de su
funcin.
. Deconstruetivismo
CO!1SlJ"ullIVISlrKl, metarraclonallsmo,
tecnologlSrno
OTROS EDIFICIOS
Parc oc liJ Vlllette, Parls, BERNARD TS(HUMI, 1982-
1993, Wexner Centf'r. UniverSidad de OfliQ,
OhlO, Estados Unidos, BERNARD TSC HUMI. 1990. <ltlCO
en Falkestrassf' 6, Viena, WOlF PRIX y HELMUT
SWICZINSKY, 1984-1988; edifiCIO Hyso1ar, UnNer-;,dad
de Stuttgart, A'CITI<lJlld, GUNTER BEHNISCH, 1988;
parque de bomberos Vltra, Well-am-Rhpln, Alemania,
ZAHl\ HADID, 1994
Deconstructivismo
.... Centro de Ciencias, Wolfsburg, Alemania,
ZAHA HADID, 2005
La carrer. profesIOnal de Had d tr(lSSU partlClpaon I"n la
exposICIn del MoMA de 1988 es eemplo de las
COntrac!ICOOlle5 de la arqw:ectura La
1nven(I0I1 torrTldl esta presenle sempre en la obra de
este arqUlteco. (\lyDS ull''l'lOS proyectos debe-n mucho il
las nuevas tecnologlilS
EDIFICIOS CLAVE
Museo GU9genheim, Bilbao, FRANK GEHRY, 1997
Gehry reescnblQ por completo las convenciones
arqUitectnICas en uno de los edlfl(IOS mas famosos
coostrUldosen la de<:ada de 1990 se u\lllzaron programas
Infol1T\CitlCos en la aeronautlCo:! para llcular la
resistenCJa de los y Ge;,ry escogIel titaniO para
revestir las exlerlores Por su J.)<lrtc, la estructura
ocupa una zona InSlita enlJ"e la envoltura extenOf del
conjunto y la saldS de expoSl(J6n
,.
POSibilidades fue imponlendose. Los
arqUItectos ms tericos buscaron su
Inspiracin en mOVimientos intelectuales
contemporneos, como el
postestruduralismo franCl?s. encontrando en
ellos puntos en comn con su cruzada
contra la modernidad
Uno de los "descubrimientos" de la
arquitectura del pasado fue el
construdlVlsmo ruso, que posea dos
grandes atractivos a los oJos de los
deconstruct1Vlstas _De un lado, puesto que
habla Sido objeto de una atenon muy
escasa en la historia de la modernidad, era
posible obViar sus orgenes poltICOS y
reparar nicamente en SUS aportaciones
formales en cuanto a libertad creativa. De
otro, puesto que era producto de la
modernidad, suponia un antidoto contra el
posmodernlsmo y por tanto daba pie a un
nuevo debate IdeolgiCO sobre la actiVidad
creadora
Mientras tanto, en el estudiO de la smtaxts
de la modernidad empez a dejarse sentir la
influenCia de la lingstica postestrudurallsta
de Jacques Derrida. Aunque los Intentos por
aplicar la deconstruccin a la
arquitectura directamente nunca
fueron del todo satlsfactorios, el
proceso sirVi para acuar una
de conceptos nuevos, como el de
diffrance. Una expOSICin sobre el
deconstructlVtsmo organizada por el
MoMA en 1988 Intent hacer
explCitos los vnculos entre
arquitectura y lenguaje sin prever
que, en el curso de unos pocos
aos, la eclOSin tecnolgica hara
posible la puesta en prctICa de las
teorfas ms VISiOnariaS, Llegado el
nuevo milemo, el trmino
"deconstructlVlsmo" se encuentra
sepultado baJO la escenografia de
las formas extraordinarias.
Ismo Ecolo
corporahsmo, posmodfrn.smo
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Por\culhs. MICHAEL
HOPKINS. 1989-2000. de de la
UniverSidad de EastAngha. NOrwlCh, RICK MAlHER,
1991, centro de de Archeohnk AbNdeenshtre,
EDWARD CULlINAN. 1995; 30 SI Mary
(torre de SWISS Re, el "Pepinillo"). NORMAN FOSTER,
2004
EDIFICIOS CLAVE
Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou, Noumea,
Nueva Caledonia. RENZO PIANO. 1991-1998
Celebraon de Id cultura local Kdnak, el diseo de este
centro cultural, que .ncluye la
con forma de concha. es un Intento por casar ids
trad,Clones locales con pi know-how tecnolg.co
cx:clCl.>nta: en lo que SUpcJfle un en'oque mas
comprometJdo que k1 giOballzacfn
.... EdIficiO de oficinas en Stockley Park. londres. IAN
R1TCHIE, 1990
Con grandespantdllas prOlPCtOfa5 para el sol ymuros
aUls.... lados espec almente tratddos. ft,lchll" IntentO
cemostrat en esle ptoyectOquE' un eotfl(IO(dPdl de
h<K.er frente a las necesldacft>s del mundo de los
negooos moderno no (,enp por que derrochar re<:UllI05
naturdles.
apreCiaCin de cmo estos factores afectan a
la funcin especfica del edifiCiO. Los efectos
estticos varlan tambin en gran medida y
pueden ser un arma de doble filo. As. un
uso excesIvo de (fIstal puede resultar en un
exceso de calor que sin embargo puede
contrarrestarse con la utilizaCin de suelos
antlrrefractanos
En ocasiones los arquitectos pueden
recurnr a diseos poco convenCionales para
lograr una ventilaCin y una iluminaCin
ptimas en un edifICIO Cuando el
emplazamiento es urbano, sin embargo,
estos efectos deben conseguirse aadiendo
elementos externos, como chimeneas. Otros
recursos pueden ser InvIsIbles y Sin embargo.
sus efectos se dejan sentir claramente.
de sostenbilldad, una tarea que cobra
carcter de urgencia con el creciente
calentamiento global.
En el pasado. este marco raCional se
extraa de la expenencia: los edificios que se
adaptan a la topograffa y la climatologia
propias de un lugar y hacen uso de los
materiales autctonos eran por fuerza ms
sostenibles que aquellos con una estettca y
unos materiales Importados. Stn embargo.
los nuevos programas Informticos hacen
pOSible predecir el comportamiento de un
edificio en su entorno y estudiar su Impacto
en el mIsmo. As, los diseadores pueden
asegurarse de que sus proyectos poseen la
forma y la onentaCln ms adecuadas asu
emplazamiento y funCIn.
la arquitectura sostenIble requiere un
enfoque holistlco a las condICIones fSIcas de
un lugar tales como latitud, pluvlostdad y
temperatura. Tambin requiere una
ismo
sostenlbllidad, conservaon,
InnovaCin
51 el racionalismo estructural recurria
a los prinCipiOs matemtICos para
acuar formas arquitectnICas
determinadas, el ecologismo busca un
marco raoonal para Innovar sobre prinCIpios
En el ecologismo se refugiaron los
\.::1 adalides de la "alta tecnologfa" al
hacerse eVidente que sta por s sola no era
capaz de generar formas. la sostenibilidad.
en cambio, ofrece un imperativo moral
incuestIonable que puede Justificar los
enfoques ms revolucionarios de la forma y
el uso de los materiales
r'\ EDWARDCULlINAN(1933-\. NORMAN
.., FOSTER (1935-), MICHAEL HOPKIN5 (1935);
RICK MATHER (1937-), RENIQ PIANO (1937-);
IAN RITCHIE, 1947)
Ecolo
, Metarracionalismo
OTROS EDifiCIOS
Terminal del transbordador de Yokohama, Japn,
ARQUITECTOS DEl MINISTERIO DE ASUNTOS
EXTERIORES (ALEJANDRO ZAERA-POLO y FARSHID
MOUSSAVIl, 2007; FederallOn Square, Melbourne, LAB
ARCHITECTURE \PETER DAVlDSON y DON BATES), 2002,
Fundaoon Sc.haulill)er, Bilsllpa, HERlOG Y DE MEURON
(JACQuES HERZOG y P1ERRE DE MEURONl, 2003, V la
VPRO. PillSPS BilJm, MVRDV (WINV MASS,
JACCB VAN RUS YNATAlIE DE VRIES1, 1997,
Jud o, !k>hn, DANlflUBESKiND, 1999, Of,OMS de Hel
Qos::en. Amsterdlm STEVEN HOll. 2000
deconslrurllVlsmo. fclCKmil 'SOlO,
pxpreslonlSfTlO
Q
neorra<.lonallsmo, posmodefntsmo,
corporatlsmo
en el modo en que la electrnICa ha cambiado
nuestra percepCin de la realidad la
modernidad no fue Sino un paso ms dentro
de un proceso general y tratar de recrearlo es
sentimental e Intil. La SOCiedad, pero tambin
la arquitectura, terminaran por volver obsoleto
cualqUier Significado que tuvieran sus formas
Koolhas habla sobre las restncClones de la
"cebra", la rgida diVISin de edifiCiOS entre
espaCIos y estructuras e Intenta subvertir este
prinCipIO. Las formas pueden, pero no deben
necesanamente, responder a su funCIn, La
Medlateca Sendal constrUida por Toyo Ita en
Miyagl, Japn, entre 1995-2000, hace algo
pareCido con la estructura vertICal. En lugar
de columnas, presenta torres hechas de
cilindros retorCIdos de acero que permiten el
flUJO de VISitantes, Ideas y energas.
Comprar, en tanto que expenenCla que
ana esttica y consumo, es una actiVidad
fundamental para los metarraclonallstas. Asi,
las boutIques adqUieren categora de galerlas
de arte y los objetos de su Intenor son
tratados como si fueran Intercambiables. En
una ltima vuelta de tuerca del relatiVismo,
es el entorno el que determina si un trozo de
tela es o no un objeto artistKo, una pieza de
metal, una Joya o una escultura
Congrexpo (Grand Palais de Lille), Lille,
REM KDOLHAASlDfFICE FOR METROPOllTAN
ARCHITECTURE (OMA), 1994
Conjunto de sala de exposloOII('S y(f'ntro de congresos
cOnec:taciOs con la I,nea lrrPil Eurostar d seriado por el
fundaoor de la DMA Rees KooIllads yen e, qUE' la
amplItud e5pKlcll es el IlOlcl dOfTlInanle los vastos
e!>pac os Sf' C'!:ferMoao unos de orros slo por
itsOCl<X!Of'I, '1 a dlStallClcl pcflll'elfo al [entro e'io tal,
que la hada no revela en abso uta la <lC1Mdad ,nlero()f
MetarracionaIismo
EDIFICIOS CLAVE
Tienda Tod's, TokiO, Japn, TOVO ITO, 2004
las boutiqUes de lUJo !te han ronvf'flldo en vehicul05
idneos para el diseno devanguardlil Aqul, tto r('curre <1
las CllmClas comp:eJas nleS que a las If'YE's de la
tradiCIonal para definir un campo de expenenoas
espaCiales
VIT, variaCioneS, fractal, alabeado, pliegue
Clasicismo helnico
Confucianismo
-
Clasicismo romano
Precolombismo
Sintosmo
Clasicismo cl6tiano
Islamicismo
-
Indo+jemerismo
-
Escolasticismo gtico
-
Mercantilismo gtico
-
Invencionismo
Humanismo
-
Idealismo
Manierismo
Pietismo
Clasicismo regional
-
Barroco
Absolutismo
-
Empirismo ingls
-
Rococ
-
Palladianismo
Urbanismo georgiano
Neoclasicismo
Exotidsmo
Sublimismo
Racionalismo arquitectnico
Materialismo
Medievalismo
Victorianismo
Urbanismo monumental
Antiurbanismo
Industrialismo decorativo
Imperialismo
-
Expresionismo
-
Usonianismo
Constructivismo
Purismo
Racionalismo
-
Funcionalismo
-
Rascacielos
-
Totalitarismo
-
Corporatismo
Brutalismo
-
Estructuralismo
-
Regionalismo
Metabolismo
-
Posmodernismo
Tecnologismo
-
Neorracionalismo
Deconstructivismo
Ecologismo
Metarracionalismo
3 0 0 0 ~ e o 500 d.C 600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 1700 1800 1900 2000
AUSTRALIA
CANBERRA antn.Jl
MElBOURNE metarraclonahsmo
SIDNEY
AUSTRIA
VIENA absolutismo;
deconstrU(tlvlsmo, mduslflalismo
decorativo;
monumental, posmodermsmo,
roc()(o
BLGICA
BRUSElAS Industrialismo
de<:oriJtIVO; urbClnliffiO monumental
BRASIL
RJO DE JANEIRO regIonalismo
CAMBOYA
ANGKOR Indo--ICmertSmO
CANAD
MDNTREAL tecnologlsmo
CHINA
PEKIN
HONG KONG
REPBLICA CHECA
PRAGA purismo
EGIPTO
EL CAIRO islamidsmo
GUIZA preclaslclsmo
FINLANDIA
HELSINKI funcionallsmo
FRANCIA
PARIS absolutismo:
de<:onstrU(tlVlsmo; indllstrialismo
decoratl\lo, escolasticismo gotico:
monumental;
neodaslClsmo: purismo; rococ;
racionalismo arquitect6nico;
te<nologismo
ALEMANIA
BERLlN fun(lonallsmo;
metarradonahsmo; neoclasicismo;
racioniJlismo; enructuralismo,
totalitarismo
DRESDE urbanismo monument<ll;
rococo
MUNlCH
neoclasicismo; totalitarISmo
GRECIA
ATENAS helemsmo (l<lsICO
CRETA protodasKl\mO
GUATEMALA
nKAl pre(olombismo
INDIA
DELHI indismo; islami(ismo
NEW DELHI antlurbanlsmo;
imperiallIDlo
ISRAEL
JERUSAUN islamicismo
ITALIA
FLORENCIA ellpre5lontsmo;
humanismo: invenciomsmo,
niJnleflsmo
M1LAN humiJl1ISmo;
neonadoniJlismo: regionalrsmo;
totalltansmo
ROfo.1A Barroco; clasicismo
(ristlClno, humiJnismo; Idedhsmo;
manierismo: urbanismo
monumental. pietismo; cliJsi(/smo
romano; totalitarismo
VENECIA Barroco; clasicismo
((IStlanO; mercantilismo gtico,
mamensmo
JAPN
KATSURA sntoismo
TOKYO metabolismo;
metanaClonallSmO; rascacielos
MALASIA
KUALA LUMPUR rascauelos
MXlCO
MXICO DF pietismo;
regionalismo
TEOTlHUACAN precolombismo
PAISES BAJOS
AMSTf.RDAM
metarracionalismo; enrunurallsmo;
racionalismo arquitectnico
LA HAYA clasicismo regional
NUEVA CALEDONIA
NOUMEA ecologismo
PERU
CUlCO precolomblSffiO
POLONIA
VARSOVIA
PORTUGAL
OPORTO neonacionahsmo
REPUBLlCA DE SURFRlCA
PRETORIA Imperialismo
RUSIA
MOSCU ((stiano;
totahtansmo
SAN PfTERSBURGO absolutJsmo;
subllmlsmo
ESPAA
BARCELONA industriahsmo
decorativo; roKlonalismo
BILBAO dewnstruetlVismo
CORDOBA islami(ismo
MADRID pietIsmo
SUECIA
DROITNINGHDLM exotlClsmo
ESTOCOLMO claSICismo regIonal
SUIZA
BASllEA metarra(ronahsmo
TURquA
ESTAMBUL clasi(ismo crrstlano;
Islamicismo
REINO UNIDO
CAMBRIDGE escolastICISmo gotlco:
estrueturalismo; tecnologlSmo
EDIMBURGO urbanismo georgIano
LONDRES empirismo ingles:
antll/rbanlsmo; brutalismo,
clasicismo (rlstlano; ecologismo;
exoti(lsmo; urbanismo georglHlo;
escolasticismo gtico; matenalismo;
medievalismo; urbanismo
monumental; neoclasicismo;
palladlanlsmo, posmodernismo;
purismo; sublimismo; tecnologlsmo;
victorianismo
OXFORD empIrismo ingles,
materialismo; vietonanlsmo
UCRANIA
DNEPROSTROI construettVlsmo
ESTADOS UNIDOS
SALTIMORE
CHKAGO Industrialismo
de(orati\lo; funcionalismo;
urbanismo monumental.
rasca(lelos; \lletorlanlsmo
LOS ANGELES lecnologismo;
USOnlanlsmo
NUEVA ORLEANS posmoderfllSmo
NUE:VA YORK corporatis,l'lo;
expresiOnismo; rascaCielos
FILADELFIA posmodermsmo;
usomarnsmo
WASHINGTON neocl<tSlclsmo
pp 2,40,4,5S&108CAngeo
Hmoak/c
J'lfl )Il8l\
p l}ON'<c.\'vheele'r/'0RJ6
p 13 g Rogcr fW..VJK>Yi'l'1 :lIt'>
P 15 O Piliii!ViI Bagiil/( :lIlr>
P 160RClg('rWOOdI JGlS
pp 17,S3&S60S<al,].flore'lCe
pp 18-19CCha'lesO'Rearf(QIljIS
pp 20-21 CMdcdufllvenonf'O!lllIS
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p ChromoSohm
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pp]d 79&89C1 P"ul Allll<l\y.'
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(mIro Ge<lf(}eS PompodolJ. Pd'lj,
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San (arlo dile Quattro Fontani',
Romalo S7,
Casa Vdl"lld Yentun, Che-.J,nul HI
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PalacIO di' los Dogo'>. Ven(>(1<I (p. 40)
Temp'o 1, IlkA Gu,llemdla
lpp 28-29)
Musro Guygennelm, Bilbao Ip 136)
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