La identidad gay de una drag queen globalizada...

Fernando Daz Ruiz

y sus ansias de encontrar el amor en un mundo plagado de prejuicios, para, como canta la cancin, no estar solo en primavera. Esa soledad de Edwin por ser homosexual, reforzada por el rechazo sufrido en parte del ambiente gay a causa de su presente como drag y la identidad de gnero de mujER, puede ser extrapolable a la sufrida por muchos gais colombianos, latinoamericanos y, por qu no, universales, que sufren la frustracin de no poder ser aceptados tal y como son o quieren ser, o, simplemente, que no logran encontrarse a s mismos en el mundo consumista, artificial y excluyente construido a su alrededor. En palabras de su joven autor,
Lo que yo veo todo el tiempo es un hombre incomunicado, adolorido, aliado del eterno femenino, cmplice de las mujeres y de la parte de todos los hombres que es mujer, crtico de la intolerancia que nos separa desgarradoramente y nos condena a no poder amar. Juega con todas las mscaras: hombre gay, loca, arpa, llorona, mujer fiel, traicionada, traidora... Se pone todas las mscaras y en ninguna encuentra su verdad (Duque, 2004).

El cuento colombiano: anlisis de los criterios de seleccin en las historias y las antologas literarias
The Colombian story: an analysis of the selection criteria in literary histories and anthologies
Maribel Berro Moncada* Universidad de Antioquia

Recibido: 8 de junio. Aprobado: 24 de junio de 2010 (Eds.)

Bibliografa
Castells, Manuel. El poder de la identidad, en: La era de la informacin. Economa, sociedad y cultura. Vol. II. Madrid: Alianza, 1998. Duque, Carlos. Del clset al escenario, en: Revista Diners, Bogot, octubre, 2004, N. 415, en: http://www.revistadiners.com.co/noticia.php3?nt=24368. [Consultado, febrero de 2010]. Ingeschay, Dieter. La literatura/cultura gay y lesbiana en Latinoamrica: Postmodernidad y postcolonialidad, en: Desde aceras opuestas. Madrid: Iberoamericana, 2006, 7-20. Rama, ngel. Transculturacin narrativa en Amrica Latina. Mxico: Siglo xxi, 1982. Snchez Baute, Alonso. Al diablo la maldita primavera. Madrid: Alfaguara, 2004. Snchez Buitrago, Marcela (coord.). Situacin de los derechos humanos de lesbianas, gays, bisexuales y transgeneristas en Colombia, en: Colombia diversa, 2005, 13-22, en: http://www.colombiadiversa.org/. [Consultado, marzo de 2010] Vallejo, Fernando. El ro del tiempo. Bogot: Alfaguara, 1999.
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Resumen: el siguiente artculo presenta un anlisis de los criterios de seleccin con los que se ha historiado el cuento Colombiano. El anlisis parte de la seleccin de algunas historias literarias y un amplio corpus de antologas porque han sido estas el medio de difusin ms utilizado en la tradicin literaria del pas. Descriptores: estudios literarios; literatura colombiana; literatura colombiana del siglo xix; literatura colombiana del siglo xx; cuento. Abstract: the following article presents an analysis of the selection criteria with which Colombia has chronicled the story. The analysis starts from the selection of some literary histories and a large corpus of anthologies because these texts have been the most widely means of dissemination in the literary tradition of the country. Key words: Literary Studies; Colombian literature; Colombian literature 19th century; Colombian literature 20th century; the story.

Este texto es el resultado de la reflexin acadmica surgida en el seno del Semillero de investigacin en Gneros Literarios: Teora e Historia del Grupo de Investigacin Colombia: tradiciones de la palabra (Facultad de Comunicaciones, Universidad de Antioquia). Ms informacin: http://ihlc.udea.edu.co/ enlace: Semilleros Estudios de Literatura Colombiana N. 26, enero-junio, 2010 ISSN 0123-4412

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Introduccin
La indagacin y el anlisis sobre los aspectos histricos del cuento que se pretende abordar en el presente trabajo de investigacin responden a la necesidad de identificar cules han sido los criterios para el estudio y compilacin del cuento dentro de la tradicin literaria de Colombia; en la mayora de los casos, se han abordado a partir de los gneros literarios. En trminos generales, las historias literarias y las antologas han centrado su inters en divulgar la produccin literaria adscrita a los gneros de la poesa y la novela, y, en consecuencia, dejan un vaco conceptual en gneros como el cuento, el teatro y la crnica; por lo tanto, queda una deuda con la divulgacin y participacin de estos gneros dentro de la tradicin literaria del pas. En cuanto a los antecedentes bibliogrficos, no es posible encontrar ni estudios ni anlisis del cuento en las historias nacionales, salvo por la publicacin del escritor Eduardo Pachn Padilla, El cuento colombiano: historia y anlisis (1988),1 quien se ocupa de estudiar las obras y los autores representativos del pas. En este sentido, Agudelo (2007) seala que durante el siglo xx se produce una vasta gama de antologas nacionales y regionales, las cuales aspiran a solventar de bases histricas y epistemolgicas la tradicin literaria del cuento; adems, afirma que hay una notoria participacin de profesores universitarios que han venido desarrollando investigaciones al respecto en trabajos monogrficos y artculos publicados en revistas especializadas. Se hace necesario, dado este panorama, abordar a partir de una lectura crtica las historias de la literatura colombiana y las antologas para identificar cules han sido los ejes epistmicos que los historiadores, crticos y escritores han utilizado para historiar y divulgar la cuentstica colombiana y, a partir de este anlisis, determinar los criterios de valoracin de ciertas obras y autores. Por ello, para el presente artculo, ha sido indispensable esclarecer los factores decimonnicos que determinaron la cuentstica como gnero, las caractersticas del cuento y su lugar en los gneros literarios a la hora de pensar y de hacer un balance crtico de los parmetros que cada
1 Esta conjetura se puede confirmar con el resultado de la investigacin que llev a cabo el grupo de investigacin Estudios Literarios, en el marco del proyecto: Procesos de canonizacin de la novela colombiana en la historiografa nacional (2005-2006), donde se publica un CD-ROM que rene ms de 1.000 registros comentados y revisados sobre el patrimonio de la historiografa literaria colombiana publicados entre 1867 y 2007.

una de las historias y antologas de la literatura colombiana han utilizado para presentar el panorama del desarrollo del cuento.

Consideraciones previas
Desde el punto de vista histrico, la incursin del cuento en el sistema literario se explica de una manera simple como el paso de la tradicin oral a su consolidacin en los gneros literarios. En trminos generales, el cuento logra incursionar en la teora literaria cuando esta se abre y deja de ser hermtica en la clasificacin de las obras, para dar paso a un hibridismo de las formas y contenidos. Es as como el cuento se transforma y surge como texto literario en respuesta a la necesidad social e histrica que se da, bsicamente, dentro del panorama del romanticismo y el auge de la prensa. Los ideales romnticos son decisivos gracias a la agitacin social e ideolgica, ya que hay nuevas expectativas y sentimientos de los hombres, mayor y fehaciente inters por los valores nacionales y patriticos; se inicia el proyecto por la construccin de un pasado lejano y se hace inventario de las hazaas de los hroes; el romanticismo le adjudica a la literatura la funcin de unificar un discurso histrico, poltico y literario en funcin de la nacin (Baquero, 1967). La nueva recepcin que empieza a tener el cuento se debe, adems, al impacto de la prensa en el siglo xix, segn Rodrguez Romero (1996); en gran medida, advierte la autora, la publicacin de los cuentos en peridicos crea un nuevo gusto literario tanto para los lectores como para los escritores. Para los ltimos, el inters se centra en que la prensa es el medio de difusin al cual pueden acceder ms fcil y les abre la posibilidad de publicar sus escritos; caso contrario sera con la edicin de las novelas, que implicara gastos; asimismo, los escritores ven la posibilidad de expandir su carrera literaria por medio de los peridicos, ya que es de fcil acceso porque es menos costosa su publicacin y cualquiera puede adquirirlos. En tal sentido, publicar cuentos en la prensa le adjudica ciertas caractersticas estructurales al gnero literario; hace que adquiera autonoma esttica al lograr separarse de las voluminosas colecciones en las que aparecan aos atrs; del mismo modo, le concede una de sus ms sealadas caractersticas: la brevedad. Los escritores se ven obligados a escribir depuradamente, sin muchos detalles, solo con lo esencial, esto es, porque los editores les pedan que en el mnimo de pginas escribieran 111

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las historias, razones solicitadas a causa del lmite de espacio con el que contaban los diarios. Asimismo, en la actualidad resulta claro comprender que la prensa as como las antologas y las historias literarias era una de las pocas opciones de visibilizacin del gnero cuento a finales del siglo xix y principios del xx (Chartier, 1999). En cuanto a la acogida y gusto del cuento por parte de los lectores, el inters se centra en que la adscripcin del cuento al periodismo determin pues un tono polmico, combativo, ese aire de queja, de protesta, de denuncia, de que tantas veces se cargan los relatos de nuestros ms conocidos narradores (Baquero, 60). Empiezan a darse cambios de forma y de temtica en la escritura de los cuentos, porque dejan de abordarse temas legendarios y fantsticos para pasar a ocuparse de argumentos reales y de sucesos actuales que afectaban directamente a la poca en que se inscriban los lectores. Por ello, cuando el cuento se desliga de la tradicin oral y de temas populares del imaginario colectivo accede a la clasificacin literaria y se inicia el desarrollo de su forma y contenido que lo ubican definitivamente como gnero literario. Cabe anotar que desde el siglo xix hasta la fecha, el cuento ha ido adquiriendo caractersticas que lo ubican en el sistema literario. Para algunos autores, como Edgar Allan Poe (1809-1849), el cuento tiene como objetivo la verdad y su valor se centra en la unidad de efecto; anlogamente, Guy de Maupassant (1850-1893) advierte que esta unidad discursiva no es un divertimento, sino una elaboracin exigente que lleva al lector a pensar y entender el sentido oculto de los hechos. Julio Cortzar (1914-1984), adems de presentar su preocupacin por la falta de claridad de lo que es el cuento, coincide con los dems escritores y utiliza la metfora de la fotografa para sealar que el cuentista, al igual que lo hace un fotgrafo, clasifica cuidadosamente lo que quiere contar sin que carezca de significado, todo esto acompaado de un intenso entramado que terminar sorpresivamente e impactar al lector. Para Emma Gonzlez (2002) y Estbanez Caldern (1996), el cuento es una narracin breve, escrita en prosa, de trama sencilla donde hay pocos personajes y la ancdota es el eje del desarrollo de la historia; a lo que Estbanez agrega que la cuentstica logra desarrollar una temtica nueva, en muchos casos relacionada con el mundo social del autor, una sntesis densa del argumento narrado con sencillez (cualidad que aparece en la descripcin y en el dilogo) e intensidad de accin, centrada en lo nuclear (Gonzlez de Gambier, 2002, 246). 112

El cuento en Colombia: su lugar en la historia literaria

En general, la historia y la consolidacin del cuento como gnero no ha contado con el mismo rigor investigativo que otras manifestaciones literarias; sin embargo, no por ello deja de ser relevante su produccin en la configuracin de las letras del pas. Selese que la Historia de la literatura en Nueva Granada. Desde la Conquista hasta la Independencia (1538-1820) de Jos Mara Vergara y Vergara (1867), no incluye entre los puntos articuladores de la historia un apartado dirigido al cuento literario, salvo la referencia de los relatos que componen El Carnero de Juan Rodrguez Freyle (1638). En El Manual de Literatura Colombiana (1984) de Ayala Poveda se expone, dentro de la periodizacin que propone el autor: pocas, movimientos y grupos, una produccin del cuento ligada a la creacin novelstica de los escritores; pero el anlisis que hace se queda solo en la mencin de un listado de obras y autores de cada perodo, por lo que se puede inferir que el cuento an no es reconocido como una creacin esttica relevante y de alto valor en las historias de la literatura; en particular, esta postura se hereda de las historias del siglo xix, tal como lo seala Agudelo. Los pocos estudios de carcter historiogrfico que existen acerca de la tradicin del cuento literario de Colombia se encuentran en las antologas. Es en este tipo de publicacin donde el cuento logra salir del anonimato y empieza a inscribirse como parte esencial en la tradicin literaria del pas. En este sentido, Agudelo afirma que las antologas son obras con una perspectiva crtica e histrica que no solo divulgan textos, sino que orientan la enseanza (Agudelo, 2007, 260). As pues, resulta fundamental revisar en las antologas cules son los autores y obras ms representativos, y desde qu parmetros de seleccin son justificadas estas compilaciones y las razones para resaltar unos u otros cuentos.

El cuento en textos de carcter histrico e historiogrfico

Elaborar una historia literaria de un determinado pas requiere establecer los parmetros apropiados para delimitar el objeto de estudio y los respectivos criterios de seleccin de las obras que se incluirn; se deben dejar de lado las valoraciones subjetivas del historiador y ms bien partir de aspectos netamente estticos y sociales. As, en un esfuerzo de anlisis 113

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de algunas historias literarias colombianas y antologas del cuento, en este artculo se presenta un balance crtico de las nociones con las cuales los investigadores entendieron esta modalidad narrativa. Para este estudio se parte de un amplio corpus de antologas porque han sido estas el medio de difusin ms utilizado en la tradicin literaria del pas; ellas muestran los diferentes gustos y perspectivas de una poca y, a su vez, amplan el panorama de la historia del cuento, ya que contribuyen a inventariar la produccin de este gnero, pues las historias literarias hasta ahora publicadas no se han ocupado de hacerlo, sino que sus esfuerzos han estado dirigidos a la poesa y a la novela particularmente.2

Manuales de literatura colombiana

Fernando Ayala Poveda en Manual de la literatura colombiana (1984) reconoce que es la tradicin oral indgena o mestiza la ruta por la cual es posible hoy en da contar con la tradicin y la memoria del pueblo colombiano, caso especfico el mito de Yurupary y Primitivos relatos contados otra vez (14). Dicho reconocimiento de la participacin de la poblacin indgena en las creaciones literarias se ve manifiesto en la periodizacin que hace Ayala de su historia, dividida en pocas, movimientos y grupos, en la cual le dedica un apartado titulado Literatura viva aborigen. Vale la pena sealar que Ayala Poveda le concede gran importancia a El Carnero (1638) escrito por Juan Rodrguez Freyle, en el cual, bajo el subttulo Lo novelesco le adjudica caractersticas de novela, crnica y cuento: Aunque su apariencia es histrica, su osatura [sic] interna es novelesca, ms propiamente cuentstica.3 Se observa que el narrador se esfuerza por hacer ameno, interesante y agradable el relato (26); es claro que el autor no establece las diferencias entre los lmites de cada modalidad literaria y es impreciso cuando asegura que Rodrguez Freyle es el primer cuentista para el perodo de la Colonia al nominar la obra como crnica novelada sobre el espacio urbano de Santaf (27). Ayala Poveda finaliza su estudio con el anlisis de Las letras en el orden republicano, poca en la cual el historiador reconoce la verdadera
2 3 El corpus de anlisis seleccionado para este trabajo parte de la investigacin bibliogrfica que se encuentra en Fuentes para el Estudio Histrico de la Literatura Colombiana (FEHLC): htp:// ihlc.udea.edu.co/ link FEHLC. Suponemos que se refiere a la estructura [nota de la autora].

fundacin de una literatura bajo las modalidades literarias de poesa, teatro, ensayo y novela; en esta ltima, figuran los escritores de cuentos y sus obras ms representativas. En el apartado La novela y el cuento en la repblica hace un recorrido histrico por los movimientos literarios en boga para la poca, donde priman la enumeracin y un anlisis biogrfico de los autores, junto con la mencin de las novelas ms significativas y de ms renombre en la tradicin; solo se citan obras de cuentos bajo la mirada de la produccin de la novela, es decir, a un autor como Toms Carrasquilla se le presenta crtica y analticamente como un representante de la novela y, al final, a manera de datos generales, se enumera algo de su produccin cuentstica. Para el cierre de esta apartado y bajo el subttulo Representantes del cuento se cita a una serie de cuentistas junto con el anlisis primario del argumento de sus obras. En general, Ayala Poveda no logra hacer un acercamiento significativo a la historia del cuento colombiano, ya que lo deja subalterno a la creacin novelstica y, como es de esperarse, tampoco hay conciencia de los valores estticos y tericos de los procedimientos literarios del cuento que justifiquen la seleccin que hace. A diferencia de Ayala Poveda, el investigador Eduardo Pachn Padilla logra hacer un acercamiento mucho ms amplio y significativo para la historia del cuento; en su libro El cuento colombiano (1980) reconoce que la consolidacin del cuento, con toda la rigurosidad necesaria para hacer parte del sistema literario, no ha surgido fcilmente, sino que ha tomado su tiempo, en la lidiosa tarea de ensayo y error, para lograr que en Colombia se pudiera hablar de tradicin cuentstica en el ms alto valor literario. Pachn Padilla, al igual que Ayala, reconoce la importancia de la tradicin oral y popular de Colombia, referida a las narraciones de los aborgenes, pasando por la Colonia y el siglo xix; adems, aade que el gnero en s mismo es problemtico por su cercana con otras modalidades narrativas como las leyendas, la crnica, el artculo periodstico, el cuadro costumbrista, el relato histrico, la novela corta y de otras formas similares (13). El autor plantea que hay un proceso histrico en el advenimiento del cuento. Reconoce que en El Carnero (1638) su material informativo va transformndose en una atractiva y particular obra de propensin novelstica (13), hasta convertirse en una obra modelo para el desarrollo del cuento. Tambin menciona aspectos caractersticos del gnero: singularidad del procedimiento intelectual, donde participa la imaginacin dentro del dominio narrativo, 115

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en el cual se alcanza la amenidad con un plan fijo y una concatenacin de hechos y juicios (14). Estos elementos citados son importantes porque hacen parte de las particularidades del gnero y, si bien se podra entrar a revisar la presencia de estos en las narraciones de El Carnero, lo que aqu interesa es la conciencia esttica del autor sobre el objeto de estudio que pretende historiar; de esta manera Pachn Padilla genera ms confianza y credibilidad en su panorama de la historia del cuento en Colombia. Sin embargo, aunque Pachn sugiere que para el siglo xvii Freyle crea una obra modelo de la cuentstica colombiana con El Carnero, esta no contribuye con la reforma y apreciacin esttica del gnero literario. As que la decisiva presencia del cuento solo se logra a lo largo del siglo xix, al igual que ocurre en pases europeos donde adquiere su mxima expresin por el advenimiento de los ideales romnticos. Adems, seala Pachn que en el cuadro de costumbres aparecen elementos de estructura similar a los que caracterizan al gnero literario. Por eso, las obras Entre usted que se moja de Vergara y Vergara, Motivo por el cual de Juan Francisco Ortiz, Una botella de Brandy y otra de Ginebra de Emiro Kastos, Un par de viejos de Vergara y Vergara, Remigia o Vicisitudes de las hijas de alegra de Jos Manuel Groot, El nio Agapito de Ricardo Silva y Una ronda de don Ventura Ahumada de Eugenio Daz, marcan el inicio de la experimentacin de los procedimientos literarios que le dan lugar al cuento, siendo Eugenio Daz el iniciador del gnero (19). Al analizar estas particularidades que presenta el autor, se encuentran similitudes con el desarrollo del gnero que se dio en Europa, donde la prensa se vuelve el medio de difusin ms usado por ser de ms fcil acceso y edicin para los escritores y lectores; en este mismo sentido, se articula otra proximidad que hay en ambos sistemas literarios. En el panorama literario colombiano, el cuadro de costumbres es el texto que recoge las tradiciones autctonas y folclricas del pas, junto con todo su acerbo cultural, para luego, y despus de hecho el inventario narrativo del imaginario colectivo, pasar a la creacin y consolidacin esttica y literaria del cuento, al igual, guardadas las proporciones, que ocurre en Alemania con el proyecto de compilacin de las leyendas populares y orales emprendido por los hermanos Grimm. Pachn afirma que para el siglo xx surge el momento del desarrollo del cuento contemporneo al escribirse con procedimientos novedosos, como aquellos de condicionar el personaje a un mnimo de abstracciones, el tiempo a intervalos aun ms breves, el espacio a dimensiones menos 116

restringidas, la accin dentro de determinados acontecimientos positivos, irreales, misteriosos o fantsticos, y siempre acerca de un tema dirigido hacia una idea fundamental (108). A la luz de esta cita se puede identificar que el historiador hace un estudio con nociones claras de lo que es un cuento, determina la postura crtica y terica con la cual elabora la seleccin de los autores y los cuentos. As, el recorrido que propone Eduardo Pachn Padilla abre un nuevo panorama al cuento en la historia literaria, y se configura como la primera historia que hace un trabajo exhaustivo y minucioso del gnero. Por otra parte, el escritor Rafael Humberto Moreno-Durn publica para el ao 1992 en La Gran Enciclopedia de Colombia y bajo el apartado El cuento en el siglo xx, un estudio que versa sobre el origen de la cuentstica y, al igual que Pachn Padilla, considera que Rodrguez Freyle con El Carnero logra esbozar una compleja unidad narrativa de relatos de innegable inters y factura literaria (303); adems, seala que esta obra es la primera manifestacin de la prosa narrativa de Colombia. En este captulo MorenoDurn expone el desarrollo del gnero a partir del siglo xx y los autores ms representativos, desde una lectura crtica y analtica de las temticas y a partir del movimiento literario en el que se inscriben las obras. Inicia el recorrido con Toms Carrasquilla y Clmaco Soto Borda con obras como Simn el mago y Polvo y ceniza, las cuales se caracterizan porque hay personajes alrededor de los cuales giran la fuerza e intencionalidad de los cuentos (305); prosigue con los autores Efe Gmez, Jess del Corral y Adel Lpez, quienes centran su labor narrativa en lo regional, adoptando las singularidades del habla popular, y el eje articulador de la estructura del cuento es la ancdota. Posteriormente, Moreno-Durn afirma que los escritores Gabriel Garca Mrquez y lvaro Cepeda Samudio, quienes irrumpen con una nueva propuesta discursiva, ponen de manifiesto una sensibilidad nueva, capaz de transformar la realidad con cualquier pretexto (un carnaval, un bar) y entronizar la ficcin gracias a una escritura despojada de retricas y trampas formales (308); sin embargo, no es posible definir con claridad en el captulo de Moreno-Durn los elementos estticos que argumenten la clasificacin que hace de los cuentistas; ms bien hay un notorio inters de estructurar la historia y desarrollo del gnero desde un anlisis orientado por las temticas que se abordan en los diferentes movimientos literarios, mencionando solo de paso algunos elementos estticos del mismo. 117

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Para el cierre del siglo xx, Mara Mercedes Jaramillo, Betty Osorio y ngela I. Robledo publican en tres volmenes la compilacin de estudios sobre la produccin narrativa de Colombia Literatura y cultura. Narrativa colombiana del siglo xx (2000). Las autoras en el volumen I realizan un amplio estudio titulado La nacin moderna (Estudio preliminar), en el que abarcan la trayectoria de la narrativa en este siglo, partiendo de un anlisis que sopesa y expone fenmenos del proceso cultural y creativo del pas. Al tiempo, muestran las particularidades que se han presentado acerca de la identidad del pueblo colombiano desde la perspectiva de nacin, y su desarrollo ideolgico y poltico bosquejando tres grandes momentos: La literatura de la nacin un proyecto homogneo?; Literatura nacional y modernidad y La literatura postmoderna en la nacin fragmentada, donde exponen las diferentes nociones y modificaciones de la idea de nacin y, para dar cuenta de este hecho, articulan los autores y las obras que tuvieron implicaciones dentro de este fenmeno ideolgico. As, van bosquejando un siglo de tradicin en las letras colombianas, incluyendo tanto las obras cannicas como la produccin de otras obras veladas por la crtica. La inclusin de la cuentstica en este texto es ms representativa. Hay que destacar la insercin de obras escritas por mujeres en este trabajo histrico; sin embargo, la postura terico-esttica que se asume para la clasificacin de las obras no se encuentra explcitamente en el trabajo, hay ms bien el inters de rastrear la problemtica del desarrollo del concepto de nacin y su influjo en la literatura colombiana, dejando la sensacin de que relato es equivalente a cuento. Hecha la revisin de estos textos, hay que sealar que los autores ligan sus estudios al anlisis histrico con todas las implicaciones que esto abarca y, a su vez, abordan los fenmenos sociales, ideolgicos y polticos desde el referente literario; de esta forma, la historia literaria se convierte en un discurso histrico que produce un corpus importante de obras y anuncia los cambios de una sociedad y una poca a travs de las producciones del arte literario; en este caso Pachn Padilla es una excepcin, pues expone sus criterios estticos de clasificacin de los cuentos y con ello argumenta y valida la calidad de los escritos que componen la historia. Sin embargo, la lectura de estos textos lleva a la idea de una profunda separacin entre el elemento esttico y terico en la elaboracin de las historias; al parecer esto es indistinto para la seleccin del corpus. 118

Antologas del cuento colombiano: qu dicen acerca del gnero?

Ahora bien, si la historia literaria de Colombia y otros textos historiogrficos que hacen parte de este proyecto histrico han contribuido de alguna manera a crear los cimientos de una tradicin de las letras colombianas, se anan a estos esfuerzos, en el caso especfico del cuento, las numerosas publicaciones de antologas que tienen la funcin de reunir las obras representativas del pas, y as configurar en sus introducciones y prlogos un discurso histrico del surgimiento, desarrollo y funcin de esta modalidad literaria; y tal ha sido el papel de las antologas en esta tradicin; se examinar a continuacin, analticamente, un mediano corpus de antologas publicadas desde la primera mitad del siglo xx (1935) hasta comienzos del siglo xxi (2005). Este anlisis se realiza cronolgicamente, segn la fecha de publicacin de las antologas. Es sorprendente que este estudio se inicie con una antologa que se ocupa de compilar obras escritas por mujeres titulada Varias cuentistas colombianas (1935) de Daniel Samper Ortega, ya que no era muy usual incluir a las escritoras en la tradicin literaria, y menos que un hombre se ocupara de indagar y seleccionar obras representativas de las mujeres, y que se publicara una antologa dedicada solo con el fin de salvar a la literatura escrita por mujeres de la marginalizacin a la que estuvo sometida por los ideales literarios hegemnicos. Sin embargo, y pese a que hay una notoria renovacin en la manera de entender y estructurar los materiales historiogrficos, el autor no dimensiona, o por lo menos no expone, los criterios de seleccin utilizados para la clasificacin de los cuentos, y solo se lee una clara finalidad: divulgar las creaciones hechas por las mujeres. Los autores Andrs Holgun y Daniel Arango en la antologa Los mejores cuentos colombianos (1960) consideran que el cuento es un semignero que no est sujeto a reglas estticas y estilsticas impuestas por una determinada poca, en la que se vuelve atemporal si se quiere la funcin artstica y social del gnero. Los autores asocian as lo provinciano como tema recurrente en el cuento debido a su cercana a los cuadros de costumbres (8). En el marco de estas ideas aparecen los autores Jess del Corral (1871-1931), Efe Gmez (1867-1938), Jos Restrepo Jaramillo (1896-1945), Jorge Zalamea (1905-1969), Hernando Tllez (1908-1966), Toms Vargas Osorio (19081941), Eduardo Caballero Caldern (1910-1993), Elisa Mjica (1918-2003), 119

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Manuel Meja Vallejo (1923-1998), Gabriel Garca Mrquez (1928), entre otros. De esta manera, la apreciacin de los autores seala que la cuentstica est en un nivel soterrado en el sistema literario. En cuanto a Gerardo Rivas en Cuentistas colombianos (1966), el inters de la publicacin est en que muestra el escenario de las letras colombianas, cuyo fin es exclusivamente contestatario a los propsitos europeizantes de la crtica nacional. En esta antologa figuran los nombres de Alfonso Bonilla Naar (1916-1978), Manuel Zapata Olivella (1920-2004), Eutiquio Leal (1928-1997), Eduardo Santos (1888-1974), Gonzalo Arango (19311976), Fernando Soto Aparicio (1933), Germn Espinosa (1938-2007), scar Collazos (1942), Fanny Buitrago (1945), entre otros. Es as como Rivas ve en la publicacin de antologas del cuento un medio discursivo transformador de la conciencia de identidad literaria colombiana, pero no hay una posicin clara de que se quiera recuperar cuentos por el valor esttico que puedan tener por s mismos. Otras antologas como la de Julio Jos Fajardo, Antologa del cuento colombiano (1967) y Fernando Arbelez, Nuevos narradores colombianos. Antologa (1968) centran su inters en develar cul ha sido la transformacin y el desarrollo del gnero. Fajardo no elabora un texto introductorio que exponga los criterios que determinaron la clasificacin de los cuentos incluidos. Sin embargo, en la contraportada se aclara que el libro tiene como fin mostrar la produccin artstica hecha en los ltimos treinta aos; no obstante, este argumento lleva a pensar que la antologa de Fajardo solo responde al inters de inventariar obras producidas en un perodo determinado sin evaluar o cuestionar lo literario de la seleccin propuesta. Los autores que se inscriben son: Hernando Tllez (1908-1966), Eduardo Caballero Caldern (1910-1993), Pedro Gmez Valderrama (1923-1992), Carlos Arturo Truque (1927-1970) y Germn Espinosa (1938-2007). En lo que respecta a Fernando Arbelez (1968), en la introduccin expone la ruptura que se da entre las narraciones ligadas a las temticas del campo y las que logran extenderse a tpicos ms universales del hombre. Estas transformaciones se conquistan, dice Arbelez, por autores como Garca Mrquez, Gmez Valderrama y Cepeda Samudio. De esta manera, la oscura verdad de que los autnticos cambios se hallan en la interpretacin de los escenarios populares, se desvi hacia la explotacin de lo 120

pintoresco o regional (8). As, el autor considera que antes del Boom la produccin del cuento careci de rigor narrativo en la medida que parta de la realidad regional. En este mismo sentido la antologa Nuevos rebeldes de Colombia (1968) de Fernando Anza, busca visibilizar las transformaciones del gnero desde la ruptura con lo costumbrista. En esta renovacin a la que alude Anza figuran lvaro Cepeda Samudio (1926-1972), Hugo Ruiz (1942-2007), Daro Ruiz Gmez (1936) y scar Collazos (1942), entre otros. Entre los aos 1972 y 1989 las antologas incluidas en este corpus se caracterizan por exponer las tendencias literarias hasta ahora creadas. Mara Mercedes Carranza en 1972 escribe que el gnero ha encontrado asidero en la tradicin literaria colombiana y se puede percibir un nuevo gusto literario. La autora hace la seleccin titulada 7 cuentistas jvenes en la que incluye a los escritores Elmo Valencia (1929), Humberto Rodrguez (1922-2003), Fanny Buitrago (1945) y Luis Fayad (1945), entre otros. scar Collazos en la antologa Diez narradores colombianos (1977) hace una seleccin de cuentos cuyo inters es presentar el panorama literario colombiano. Collazos justifica que se incluyen pocos autores debido al lmite impuesto por el medio de publicacin, pero claramente los escritores lvaro Mutis (1923), Pedro Gmez Valderrama (1923-1992), Gabriel Garca Mrquez (1928), Plinio Apuleyo Mendoza (1932), Nicols Suescn (1937), Daro Ruiz Gmez (1935), Policarpo Varn (1941) y el propio scar Collazos (1942) quedan sealados como los personajes de mayor representatividad del desarrollo de la cuentstica nacional. En 1989, Conrado Zuluaga public Cuentos colombianos. Antologa, con la cual busca presentarle al lector un panorama del quehacer literario y cultural de Colombia. A la vez, menciona rasgos distintivos de la destreza y manejo del lenguaje de los seis autores que incluye en la antologa, y los temas insospechados de la realidad que all se presentan. Por su parte, Harold Kremer y Hernn Vlez en Seleccin del cuento colombiano (1981), a diferencia de los anteriores antlogos, indica que no hay trayectoria del cuento, y afirma que para el siglo xix son pocos los autores que cultivan el gnero, y aun ms, que para el xx la ausencia de obras representativas es total; afirma Kremer que este atraso se debe al auge de los escritos costumbristas. En contraste con la apreciacin anterior, Hernando Garca Meja en 1990 en Cuentos colombianos reconoce que en Colombia el cuento ha 121

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tenido cultivadores y representantes de enorme jerarqua [] el panorama ha sido siempre rico y cambiante (5). As que presenta algunas de las figuras ms conocidas y verdaderos maestros del cuento en Colombia (6), donde el escritor antioqueo Toms Carrasquilla (1858-1940) figura como el iniciador del gnero. Garca Meja concibe la cuentstica como la expresin narrativa que posibilita exponer un acontecimiento, un ideal o una condicin humana mnima de una poca, donde el asombro y el placer caracterizan el cuento (6); surge en esta antologa un planteamiento ms prximo a criterios de clasificacin propiamente estticos al destacarse la brevedad de la accin narrada, caracterstica muy resaltada por la teora del gnero cuento. Eduardo Mrceles Daconte en su antologa Narradores colombianos en U. S. A (1993) da un giro en la trayectoria y los parmetros de publicacin de las antologas aqu citadas hasta ahora. La compilacin de Mrceles presenta obras escritas en los Estados Unidos y no se ocupa de aclarar la nocin de la cual parte para el criterio de seleccin, sino que su propsito gira en torno a plantear argumentos del porqu se hace una publicacin con solo autores colombianos que escribieron fuera del pas; centra su prlogo en analizar qu temas y cmo los abordaron los diferentes autores incluidos en la compilacin. La antologa de Eduardo Garca, Veinte ante el milenio: cuento colombiano del siglo xx (1994), inicia con un escrito del entonces presidente de la Repblica de Colombia Ernesto Samper Pizano, quien hace la apertura para la Biblioteca Familiar Colombiana como un proyecto educativo para la educacin literaria del pas y en la cual se inscribe esta antologa. El presidente la visualiza como el repertorio bsico de textos clave sobre el pas cuyo inters es despertar sentimientos de orgullo y alegra. Luego aparece el prlogo escrito por Garca, en el cual plantea un modelo de seleccin analizado desde la ruptura del macondianismo, y alude a que la crtica logra desligarse de la Faramalla comercial del Boom (xiii), para redescubrir a otros autores que fueron aislados de la tradicin literaria. Plantea el autor un anlisis individual de cada escritor y el rigor temtico, creativo y cultural interno de los cuentos. Adems se incluye a las escritoras Marvel Moreno (1939-1995), Fanny Buitrago (1945) y Alba Luca ngel (1939). Para el cierre del siglo xx, en las antologas de Luz Mary Giraldo Ellas cuentan (1998) y Cuentos de fin de siglo (1999) hay un claro reconocimiento de particularidades estticas del gnero. Aunque estas antologas tambin 122

son temticas, en el prlogo la autora expone los criterios estticos bajo los cuales elige y clasifica ciertas obras y descarta otras. En Ellas cuentan Giraldo, luego de mostrar la presencia de las escritoras desde la Colonia hasta nuestros das, con las respectivas alusiones acerca de las temticas y tratamiento estilsticos de las obras, establece los parmetros fundamentales para la creacin de cuentos. Ella aclara los conceptos de relato y cuento, a diferencia de muchos de los autores antes citados que utilizan indistintamente ambos trminos para referirse al gnero cuento. La autora seala las siguientes caractersticas que estn dentro del marco de la teora:
Desde la concepcin clsica un cuento est construido por breves relatos que unitariamente explora en la temtica o la fbula propuesta, evitando dispersarse en episodios, en creacin de personajes, en complejidad de situaciones, en proliferacin de tiempos o espacios, en diversificacin de historias []; y un relato, como puede deducirse es la unidad mnima de un cuento. La intensidad de un cuento no depende de su extensin, sino de la construccin condensada y sugestiva del mundo que presenta (30).

Asimismo, en Cuentos de fin de siglo Giraldo publica un corpus literario analizado en relacin con los criterios de brevedad narrativa y de trama, la cual hace del cuento una forma literaria que involucra al lector hasta sus sentidos ms profundos (13). En la misma direccin, la autora enuncia las diferentes caractersticas de los cuentos, especialmente temticas, y sucesivamente va bosquejando la nocin de cuento. Sin embargo, su inters radica en exponer la participacin de ciertos cuentistas en la produccin de fin de siglo y del reconocimiento del carcter vigente del gnero [] de los temas y la sensibilidad de la poca y de la forma como sus autores se vinculan con el mundo, con el final de nuestro siglo y con el fin del milenio (14). De nuevo, el autor Harold Kremer publica otra antologa titulada Coleccin de cuentos colombianos (2002) en la que afirma que hubo un proceso de evolucin en la produccin cuentstica entre los aos 40 y 60; as que el propsito de la compilacin es mostrar dicho proceso. Adems, Kremer resalta que el minicuento es un gnero en desarrollo producto del hibridismo y que apenas se comienza a escribir en Colombia. En esta coleccin aparecen los nombres de Toms Carrasquilla (1858-1940), Efe Gmez (1867-1938), Jess del Corral (1871-1931), Jos Flix Fuenmayor (1885-1966), Jess Zrate Moreno (1915-1967), Manuel Meja Vallejo 123

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(1923-1998), Gustavo lvarez Gardeazbal (1945), Andrs Caicedo (19511977), Gabriel Jaime lzate (1951), Juan Fernando Merino (1954), Luis Fernando Macas (1957), Evelio Rosero Diago (1958) y el mismo Harold Kremer (1955). Al igual que Kremer, el escritor Elmo Valencia publica Cuentos nadastas (2001) al margen de criterios extraliterarios que hacen alusin a ciertas particularidades del movimiento nadasta y la aceptacin y no aceptacin que tuvo de la crtica. Valencia analiza las temticas que abarcaron los escritores del movimiento, y en ningn momento especifica los criterios de seleccin para la compilacin. Por su parte, en Cuentos canbales (2002) Luz Mary Giraldo clasifica los cuentos desde la temtica de la nueva sensibilidad de jvenes narradores nacidos entre 1960 y 1975, quienes proponen un nuevo tono narrativo; as, las singularidades del gnero son la base para dicha finalidad: son stos, pues, cuentos de diverso registro, factura y extensin, unos de ms largo aliento y cercano a la nouvelle, y otros ms relacionados con la economa de la fbula, del instante y de la sugerencia, en los que se desarrolla y vivifican tensiones propias de un mundo cargado de perplejidad, zozobra y expectativa (19). En cuanto a la antologa de Hctor H. Orjuela, Antologa de la narrativa breve de ficcin en la Nueva Granada (2003), es muy significativo que el autor afirme que nunca antes se haba publicado una compilacin sobre la produccin cuentstica surgida durante la Nueva Granada, as que l recoge y divulga diez cuentos que en su mayora hacen parte de un texto de mayor extensin, escritos en prosa con cierto valor esttico, y que se inscriben en las modalidades narrativas de la poca. Para Orjuela la literatura colombiana inicia con el cuentista Gonzalo Fernndez de Oviedo (1478-1557), seguido de los autores Pedro Cieza de Len (1520-1539), Juan Rodrguez Freyle (1556-1638), Fray Pedro Simn (1620-1696) y Pedro Sols y Valenzuela (1624-1711). La idea de seguir compilando las obras ms representativas del pas sigue en marcha para el inicio del siglo xxi; el autor Harold Kremer en compaa de Guillermo Bustamante Zamudio publican Antologa del cuento corto colombiano (1994), resultado del proyecto entre Mxico, Panam y Colombia de coeditar alternamente la antologa de un pas y luego la de otro. En la introduccin los autores elaboran un estudio que tiene como propsito presentar una muestra significativa de la escritura del cuento corto. La no124

cin que asumen los autores sobre el cuento se contradice con el concepto de minicuento que ellos proponen, pues consideran que no importa que se le denomine cuento corto, cuento brevsimo o minificcin para considerarlo un gnero en formacin que guarda similitudes con el poema y el cuento (15). As, para Kremer y Bustamante el cuento y el minicuento implican procesos de construccin diferentes. Sin embargo, estas diferencias deben replantearse, ya que ms adelante los autores validan la compilacin que hacen desde perspectivas tericas propias del gnero cuento, al sustentar la compilacin desde las nociones que Poe, Quiroga, Cortzar y otros, proponen sobre el gnero: una novela depurada de ripios, finito como una fotografa y poco adjetivado. La brevedad, el minimalismo como algunos lo llaman hoy en da, radica en que el cuento debe ser capaz de expresar, a travs de lo mnimo, la infinita complejidad del ser humano (15). As, los autores implcitamente ajustan los minicuentos dentro de valores estticos propios de la cuentstica, sin establecer diferencia alguna. En este mismo sentido Carlos Castillo publica El placer de la brevedad. Seis escritores de minificcin y un dinosaurio sentado (2005), donde cita que el gnero tuvo expresin en todos los lugares del mundo, y que se caracteriza por utilizar el mnimo de palabras: en la minificcin se junta la brevedad y el placer. En una lnea se condensa el destino de un hombre, se narra un incidente cuya validez se la disputan los sueos [] Nada sobra, y si sobra, no vale (10). Estas caracterizaciones comparten tericamente similitud a lo que se entiende por la creacin de un cuento; no hay pues, por parte del autor, una produccin conceptual desligada de los procedimientos literarios del gnero cuento. Para terminar la revisin del corpus de las antologas seleccionadas, Jaime Alejandro Rodrguez en Narradores del xxi. Cuatro cuentistas colombianos (2005) tiene como finalidad compilar una muestra de autores representativos para los inicios del siglo. El autor en el prlogo subraya que dadas las condiciones del desarrollo de los medios de comunicacin como el cine, la televisin, el periodismo y la internet, actualmente resulta insostenible la produccin novelstica, ya que esta no es novedosa para la creciente diversidad social y cultural. Por lo tanto, el autor ve que la suerte del cuento no tiene porque [sic] ser menos radiante. Este gnero incluso podra verse mejor librado en medio de esos escenarios tormentosos, pues su intensidad, su economa verbal y su eficacia lo hacen ms compatible con la flexibilidad y la velocidad propias de los nuevos medios, incluso 125

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del electrnico, donde ha tenido una gran difusin (12). El cuento sin duda encuentra el escenario apropiado donde sus procedimientos literarios respaldan las actuales tendencias educativas de la inmediatez.

A modo de conclusin
El anlisis de las diferentes publicaciones de carcter histrico e historiogrfico del cuento literario, expuesto hasta el momento, muestra cules han sido los intentos para historiarlo, tentativas que han estado marcadas por propuestas individuales tanto de escritores como por el aporte de algunos acadmicos que emprenden la conceptualizacin del gnero literario a partir del marco terico de los estudios literarios. Se puede concluir que las historias literarias y las antologas publicadas en el perodo de 1935 a 2005 se han centrado en aspectos de concientizacin acerca de la existencia de la tradicin literaria colombiana y, a su vez, en medios para mostrar e inventariar dicha produccin. En muchos casos se abordan crticamente temticas especficas y su recurrencia en la historia colombiana, junto con planteamientos contestatarios frente a la idea europeizante de los crticos que promovan un desarrollo esttico narrativo ajeno a lo autctono; al mismo tiempo, tienen la funcin de hacer las amonestaciones a movimientos como el Boom que sesgaron la posibilidad del reconocimiento de otras producciones que no se acogieron a ciertas corrientes literarias. Adems, en las antologas el ttulo funciona como una estrategia para delimitar su objeto de estudio, que da lugar a que los autores se exoneren de argumentar sus criterios de seleccin para la clasificacin de las obras, salvo en algunos casos que s se delimitan estticamente los cuentos. Otra particularidad que se rastrea en el anlisis de las historias y antologas seleccionadas para este estudio, es que en las publicaciones se va configurando un corpus de autores y obras. scar Collazos es el escritor que ms se incluye, aparece en siete ocasiones, al igual que Gabriel Garca Mrquez, quien aparece seis veces, y su cuento Los funerales de la mam grande aparece en tres compilaciones; luego se incluye en cinco ocasiones a Fanny Buitrago y Germn Espinosa, siguindoles Pedro Gmez Valderrama, Luis Fayad, Jess del Corral, lvaro Cepeda Samudio, Roberto Burgos Cantor y Efe Gmez; este ltimo figura tres veces con el cuento La tragedia del minero; sin embargo, aunque estos autores figuran repetidamente, la obra 126

ms mencionada es Que pase el aserrador de Jess del Corral. Aunque lo anterior muestra a scar Collazos y Gabriel Garca Mrquez como los autores ms frecuentes en las antologas, cabe sealar que figuran con diferentes obras. Por ltimo, es importante mencionar que El Carnero de Rodrguez Freyle solo aparece una vez en las antologas revisadas, en contraste con las historias literarias y los textos historiogrficos en los que se le considera el libro iniciador del gnero. Se podra afirmar que en el estudio y compilacin de la cuentstica colombina no se ha contado por parte de los antlogos con una conceptualizacin clara del objeto de estudio, por eso ha quedado un vaco terico en este medio de publicacin, el cual funciona en Colombia como un material histrico de la tradicin literaria del cuento; y a la vez, los historiadores, al dejar por fuera la cuentstica, han invisibilizado la produccin del mismo, hasta el punto que se ha subvalorado en comparacin con la recepcin de la poesa y la novela. Es as como las obras que se incluyen en las compilaciones quedan justificadas por una seleccin imprecisa y no por el valor esttico que tenga la obra en s misma. Al mismo tiempo es evidente en estos textos el inters de historiar el cuento de manera lineal, segn la poca en la que el autor nace y dentro de la escuela o movimiento en el que se inscribe. De igual manera, es recurrente el nmero de antologas temticas que abordan algn acontecimiento histrico importante del pas; en muchos casos el inters es inventariar obras escritas en un perodo, para presentar el panorama literario y la sensibilidad de la poca, pronunciarse abiertamente contra algn movimiento, enaltecer a ciertos escritores o, en el caso contrario, velar a otros; posiciones subjetivas que han determinado el canon literario y marcado una tradicin literaria poco idnea para las singularidades estticas del arte literario. Sin embargo, y a pesar de que son importantes estas finalidades planteadas por dichas publicaciones, la mayora no se ocupa de hacer un trabajo de compilacin basado exclusivamente en los criterios estticos de una obra que estn validados por los estudios literarios, dando lugar a un vaco epistmico en la historia del cuento colombiano. No est de ms resaltar que, entre las muchas razones de esta imposibilidad conceptual, una de las principales causas, como lo menciona la autora Beatriz Gonzlez Stephan, es que en Colombia no hay una satisfactoria actividad acadmica en el campo de los estudios literarios; por lo tanto, esta labor de seleccin de la cuentstica del pas cuenta casi exclusivamente con las producciones realizadas por los mismos escritores. 127

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Notas Notes

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