TEMA 23. EL NEOCLASICISMO. URBANISMO Y AQUITECTURA. ESCULTURA: CANOVA. PINTURA: DAVID.

GOYA

ESQUEMA: 1. 2. 3. 4. 5. El Neoclasicismo. Urbanismo y arquitectura. Escultura: Canova. Pintura: David. Goya.

TEMA 23. EL NEOCLASICISMO. URBANISMO Y AQUITECTURA. ESCULTURA: CANOVA. PINTURA: DAVID. GOYA

1. El Neoclasicismo. Llamamos Neoclasicismo al movimiento artstico que se desarrolla en torno a 1760 y que se extiende hasta 1850, aproximadamente, aunque coexistiendo con otras manifestaciones y estilos. Frente a otras formas barrocas y rococ, propone una vuelta al mundo clsico, a un lenguaje equilibrado y racional propio de la antigedad greco romana que lo contrapone al barroco precedente y al romanticismo que le va a suceder en el siglo XIX. Sin embargo, el Neoclasicismo, no supone la ruptura radical con ambos estilos sino, ms bien, un puente con ambos con los que va a, prcticamente, convivir en el tiempo. Los factores que explican la aparicin del Neoclasicismo son: Culto a la razn del pensamiento ilustrado. La Ilustracin es un movimiento intelectual caracterizado por la confianza en la razn y el deseo de reorganizar la sociedad a travs de ella. Esto condujo, entre otras cosas, a poner en tela de juicio la monarqua absolutista. El pensamiento ilustrado, confa plenamente en el ser humano y e sus posibilidades, y defiende a las clases medias e ascenso. Para ello van a tomar como el mundo antiguo, donde la belleza, era orden, proporcin y armona, proporcin, categoras todas ellas pertenecientes al mbito de la razn. Las excavaciones de Pompeya y Herculano (1748 y 1738), sepultadas por la erupcin del Vesubio en el s. I y olvidadas desde entonces. Las exploraciones arqueolgicas y los dibujos de los templos griegos de Paestum y de la Grecia continental, especialmente de Atenas, que hacen viajeros como Piranesi que hace bocetos de las ruinas romanas. La gran difusin de tratados sobre el arte antiguo, especialmente los del alemn Winckelmann, que ser creador de un estudio de Historia del Arte entendida como desarrollo de los estilos. Se encarg de estudiar sistemticamente un grupo de obras y se interes de modo especial por el arte clsico y, concretamente, por el griego. Defendi la esttica del mundo clsico frente a la esttica barroca. Surgimiento de las Academias que se encargarn de uniformizar el gusto de la poca y de buscar un arte nico que se debe inspirar en el arte griego, al que consideraban el ms perfecto de todos y, por tanto, insuperable, especialmente la arquitectura drica. 2. Urbanismo y arquitectura. Dentro de la amplia corriente arquitectnica neoclsica se encuentran representadas diversas tendencias entre las que destacan las ligadas a la inspiracin greco romana, la de los arquitectos visionarios y la que se inspira en los modelos orientales y medievales que enlaza directamente con el romanticismo. a. Arquitectura de inspiracin grecorromana. El primer lugar donde se desarrolla es Inglaterra. Donde la corriente inspirada en el arquitecto italiano Andrea Palladio va a arraigar fuertemente.

TEMA 23. EL NEOCLASICISMO. URBANISMO Y AQUITECTURA. ESCULTURA: CANOVA. PINTURA: DAVID. GOYA 1. Francia. En Francia es donde se llevan a cabo los primeros intentos de elaborar una arquitectura basada en los nuevos postulados estticos. Desde el punto de vista arquitectnico, las caractersticas del estilo neoclsico se pueden resumir en las siguientes: Dominio de la lnea horizontal sobre la vertical. Claridad de los contornos arquitectnicos y de las plantas, que ahora se prefieren de formas regulares: cuadradas o rectangulares y centralizadas. Ausencia de contrastes cromticos y de efectos pictricos. Protagonismo visual de los materiales ya sea mrmol o ladrillo. El modelo del templo griego o romano va a ser el ms utilizado para las fachadas exteriores, puesto que, prcticamente, son los nicos restos arqueolgicos sobre los que se tiene documentacin suficiente. Rechazo de la tradicin renacentista que utiliza la superposicin de rdenes. Formulacin de un ideal esttico, basado en las anteriores caractersticas, que permita la internacionalizacin de un estilo que aspira a superar las tradiciones locales. J. G. Soufflot (1713 1780). En 1740, acompaa a Italia al marqus de Marigny, supervisor de obras del rey. En Roma entra en contacto con las ruinas de la antigedad y, en un viaje posterior visita Paestum. Cuando regresa a Pars en 1757 iniciar, en 1757 la construccin de la iglesia de Sainte Genevieve, reconvertida en Panten en 1791. Constituye un ejemplo de la primera arquitectura de transicin al neoclsico. Por una parte, el prtico hexstilo es de plena inspiracin romana, mientras que la cpula semiesfrica recuerda la de San Pablo de Wren, sin que se inspire en el modelo romano del Panten. La planta es cruciforme con cpulas sobre los cuatro brazos sostenidos sobre pechinas. El interior combina la sobriedad neoclsica con una elevacin en la que Soufflot deja ver sus estudios sobre el abovedamiento gtico. 2. Inglaterra. Los arquitectos que ms destacan en Inglaterra son William Chambers y Robert Adam. Ambos comparten despacho como arquitectos de la s obras del rey Jorge II, aunque se detestaban mutuamente. Chambers 3

TEMA 23. EL NEOCLASICISMO. URBANISMO Y AQUITECTURA. ESCULTURA: CANOVA. PINTURA: DAVID. GOYA viaj por la India y China, y posteriormente, al igual que Adam a Italia. Ambos son los responsables de la recuperacin clsica de Inglaterra. Chambers (1723 1796). Es conocido por sus dos proyectos: la Pagoda de Kew Gardens, de inspiracin china y, sobre todo, por la Somerset House, a orillas del Tmesis. Otro proyecto, que no lleva a cabo prcticamente, es el mausoleo de prncipe de Gales, en cuyo boceto prescinde de cualquier elemento centralizador, los pabellones inferiores se estructura como una larga arcada semejante a un inmenso puente que se refleja en el agua. La mirada divaga de un punto a otro a lo largo del edificio. La sobriedad de las robustas arcadas con sus macizas pilastras recuerdan la entrada de una de las crceles de Piranesi. Robert Adam (1728 1792). Construye los ADELPHA, derruido en 1937, conjunto de viviendas para las clases acomodadas, que se situaban a continuacin del de Chambers. En los ADELPHA, prescinde de la severidad de Chambers, dando al edificio un mayor movimiento y gracias. Adam alcanza un gran xito por sus casas de campo. En ellas combina los elementos clsicos dotndolos de un movimiento inusual en sus fachadas y escalinatas. Los interiores conjugan la comodidad con la riqueza y la opulencia espacial y decorativa. Para ello se sirve de una variada ornamentacin de estucos y pinturas que reproducen los descubrimientos de Pompeya. 3. Estados Unidos. La arquitectura neoclsica la introducen ilustrados como Jefferson que en su villa de Monticello, en Virgina, adapta la funcionalidad de la residencia campestre con las formas neoclsicas que van a conformar la mansin colonial americana. En 1827 se erige el Capitolio en Washington, cuya gran cpula se relaciona con la de San Pablo de Wren. 4. Alemania. El neoclasicismo arraiga con mucha fuerza en Prusia y Baviera. Kart G. Langhans (1733 1808). Introduce en Alemania un nuevo marco arquitectnico urbanstico con la puerta de Brandemburgo (1789) que imita los Propleos de Atenas. Kart Friedrich Schinkel (1781 1841). Es quien mejor expresa el racionalismo de inspiracin griega. Sus obras

TEMA 23. EL NEOCLASICISMO. URBANISMO Y AQUITECTURA. ESCULTURA: CANOVA. PINTURA: DAVID. GOYA ms importantes son el Teatro Real, el Museo Cuerpo de Guardia. y el

Leo von Klenze. Trabaja en Baviera y en Munich construye la Gliptoteca y los Propleos. 5. Espaa. La figura neoclsica ms importante es Ventura Rodrguez (1717 1785), desarrolla un estilo eclctico, como se aprecia en la fachada de la catedral de Pamplona. Con la llegada al trono de Carlos III en 1760, el monarca proyecta un plan de remodelacin y embellecimiento de la capital del reino. La mejora de las vas de acceso a Madrid le lleva a encargar a Sabatini la construccin de la Puerta de Alcal, que conserva, an, un cierto gusto barroco. Juan de Villanueva (1739 1811). Es el arquitecto netamente neoclsico. Se form en Roma, a l se debe la Casita de abajo, o del Prncipe, en El Escorial. Expresin espaola del estilo pintoresco. Las obras ms importantes son el Museo de Ciencias Naturales (Museo del Prado) y el Observatorio Astronmico. En ambas muestra un gusto arqueologizante, no interesndose por el sistema de proporciones clsicas. En Francia, a partir de 1789, en que se inicia la revolucin, la arquitectura va a ponerse al servicio de las nuevas ideas considerndose las formas grecorromanas las idneas, por su simplicidad, para expresar el ideal revolucionario de austeridad moral y cvica, junto con la necesidad de dotar nuevos espacios de convivencia para a la nueva sociedad que est surgiendo, tales como mercados, bibliotecas, museos, hospitales, teatros, etc. Tratan de realizar una arquitectura digna para el pueblo, acorde con el poder y los planes del Tercer Estado. Con la llegada de Napolen al poder, la arquitectura se convierte en un arte de propaganda. De esta poca es la iglesia de La Madeleine, de 1806, de Vignon, que conjuga el orden monumental romano con el templo perptero griego. Dedicado a la Fama, altera las proporciones clsicas en un intento de magnificar las intencionalidades polticas del nuevo emperador. Otros ejemplos de esta arquitectura propagandstica son los arcos de triunfo como el de lEtoile (1805 1807),

TEMA 23. EL NEOCLASICISMO. URBANISMO Y AQUITECTURA. ESCULTURA: CANOVA. PINTURA: DAVID. GOYA construido por Chalgrin, erigido para conmemorar las victorias napolenicas. Sus monumentales dimensiones sern utilizadas como marco escultrico en la remodelacin de Pars que har Haussmann en la segunda mitad del XIX. b. Arquitectos visionarios e innovadores. En los ltimos aos del siglo XVIII surge en Francia una serie de arquitectos que ofrecen una visin innovadora y revolucionaria de la arquitectura. Entre ellos destacan L. E Boull (1728 1799) y C. N. Ledoux (1736 1806), cuyos proyectos han tenido una fuerte influencia en el desarrollo de la moderna arquitectura, a travs de la Bauhaus y Courbet. Pretenden potenciar al mximo las formas arquitectnicas derivadas de las figuras geomtricas puras: cubo, esfera, cilindro, prisma, conos, pirmide, etc. Formados en el ambiente de la Ilustracin y la Enciclopedia buscan que la forma arquitectnica revele, por s misma valores como la ley, la razn, la ciencia. Cada edificio se concibe como parte del diseo de una ciudad y expresa una funcin especfica. Ledoux proyecta la primera ciudad industrial rigurosamente trazada, aunando el simbolismo csmico y civil con el funcionalismo. No se lleg a construir. Ambos proyectan edificios cuyo contenido simblico se deriva de su funcin, aunque la forma sea la misma, como vemos en la Casa de los Guardas Forestales de Ledoux. La esfera expresa la funcin y el simbolismo: puesto de guardia y observatorio. Boull realiza el Proyecto para el cenotafio de Newton, en el que la misma esfera representa la tumba monumento al descubridor de las leyes fsicas. Otro ejemplo es el proyecto que Ledoux hace para la crcel de Aix, en 1770. un edificio que expresa la severidad y el peso de la ley, en el que, para entrar, las columnas del peristilo son tan bajas que obligan a agacharse. c. Arquitectura pintoresca y neogtica. A mediados del XVIII, en Inglaterra, comienza la revalorizacin del gtico y el gusto por las expresiones artsticas de carcter oriental. Estas dos corrientes van a convivir hasta bien entrado el siglo XIX. En el continente, este gusto por los gtico, qued inhibido por el llamada estilo imperio impuesto por el Napolen, mucho ms clasicista. Tras la cada de Napolen, los nacionalismos que surgieron por doquier en Europa buscaron afirmarse a travs de la reivindicacin de sus tradiciones nacionales, las races de las cuales las van a buscar en la Edad Media, periodo anterior a la formacin de los estados nacin de la modernidad. Dentro de los estilos arquitectnicos que ofrece la Edad

TEMA 23. EL NEOCLASICISMO. URBANISMO Y AQUITECTURA. ESCULTURA: CANOVA. PINTURA: DAVID. GOYA media, el gtico les parece que el que mejor representa las seas de identidad del pasado por lo que el gusto por el neogtico se va a extender rpidamente por toda Europa. Una de las primeras manifestaciones neogticas lo vamos a encontrar en Strawberry Hill, obra de Walpole de 1753. James Wyatt se distingue en Londres por algunas construcciones neoclsicas. Sin embargo, construye la casa de William Beckford en Fonthill Abbey, entre 1792 y 1796. el edificio se inspira en una abada gtica con planta de cruz latina, con torre octogonal en el crucero. Lo pintoresco y lo extico, vinculado al jardn ingls, tiene un precedente en la pagoda china de Kew. Jhon Nash (1752 1835), representa la fase final de la arquitectura pintoresca con los edificios de Regents Park, el Pabelln real de Brightom, de estilo neoindio y las casas de Blaise Hamlet. En ambas, Nash combina las perspectivas y las fachadas con un claro sentido escenogrfico, con lo pintoresco y lo extico, e incluso con algunos de sus proyectos urbansticos anuncia lo que en el siglo XX ser la ciudad jardn. 3. La escultura. Canova. Las caractersticas bsicas de la escultura neoclsica debemos buscarlas en las ideas de la Ilustracin inspiradoras del movimiento neoclsico, como, tambin, en el intento de librarse de la tradicin barroca y en el hecho de que la idea que se tiene en el siglo XVIII de los modelos griegos se basa en la ignorancia de que dichos modelos son , en la mayora de los casos, copias romanas. La escultura de este periodo rechaza el efecto pictrico de la escultura barroca, concede todo el protagonismo a la lnea pura de contornos bien delimitados y a los conjuntos serenos y sobrios, huyendo de las sinuosidades del barroco. En cuanto a los materiales, el preferido es el mrmol blanco. Los temas ms representados son alegoras, retratos, temas mitolgicos y funerarios. En cuanto al relieve, se caracteriza por que las figuras se agolpan en el primer plano, huyendo de cualquier efecto pictrico. El escultor ms representativo es Antonio Canova (1757 1822). Vivi en Roma a partir de 1781, all se form en la tradicin de los escultores barrocos del XVII. Realiz los monumentos funerarios de los papas Clemente XIII y Clemente XIV, inspirndose en los modelos de Bernini, a los que somete a una reelaboracin crtica: reduce el esquema de Bernini a una rgida geometrizacin, con un esquema piramidal con espacios netamente diferenciados y separados: base, alegoras, sepulcro y retrato. En 1793 realiza el conjunto de Amor y Psique. Pero la obra de mayor originalidad es el monumento funerario de Mara Cristina de Austria, realizado

TEMA 23. EL NEOCLASICISMO. URBANISMO Y AQUITECTURA. ESCULTURA: CANOVA. PINTURA: DAVID. GOYA entre 1798 y 1805, en Viena. El sepulcro se transforma en una pirmide, el retrato funerario se convierte en un medalln sostenido por un ngel. La puerta se abr como un espacio negro que contrasta con la luminosidad y blancura del exterior. El esqueleto que durante el barroco representa la muerte, se transforma en un hermoso ngel que apoya su brazo sobre un len, smbolo de la fortaleza. Hacia el interior del sepulcro se dirige el cortejo funerario, encabezado por la Beneficencia que porta la urna cineraria y la siguen las alegoras de las diferentes edades del hombre. 4. La pintura. J.L. David (1748 1825). Los nuevos valores morales propuestos por la Ilustracin, llevan a la identificacin del ideal platnico de belleza, bondad y virtud. Segn Diderot, el artista debe subordinar sus obras a la educacin de la colectividad en este sentido, el arte debe represntar aquellas escenas que muevan a la virtud, al herosmo, a despertar en el espectador la moral cvica que se supone que debe impregnar la vida de una nueva sociedad. El modelo en el que, se supone, que se debe inspirar porque reune estos requisitos, es la Antigedad grecorromana: las virtudes cvicas de la Roma de la Repblica, la austeridad y los temas de las tragedias griegas, van a inspirar los modelos de los pintores neoclsicos. Formalmente, da prioridad a los valores de la lnea frente al color, que est a su servicio, se prefieren los tonos de los colores primarios, que captan mejor la luz fra que da mayor precisin a los volmenes. El representante genuino de la pintura neoclsica es J.L. David. Est muy influenciado por Rafael, Correggio y Caravaggio en Roma. El juramento de los Horacios, pintado en 1784, se considera como la primera obra pictrica plenamente neoclsica. Fue pintada en Roma y recibe el aplauso del pblico, no solo por sus valore formales, sino por la intencionalidad poltica que se quiere ver en ella en la Francia anterior a la revolucin. Un tema histrico, el juramento de los tres hermanos Horacios que se comprometen a luchar por Roma contra los Curiacios, en el que se expresa la virtud cvica y el sacrificio se convierte en un tema contemporneo: la necesidad de luchar por la defensa de la libertad y la virtud. La composicin rectangular se asemeja a un escenario teatral: las figuras principales ocupan todas el primer plano, y las lneas y contornos definen claramente los volmenes. La luz llega desde la da a las figuras una mayor presencia. David se va a convertr en el pintor predilecto de la Revolucin y de Napolen. La misma intencin didctica encontramos en La muerte de Scrates (1787) y Los lictores llevando a Bruto los cuerpos de sus hijos (1789). A partir de 1790, David se convierte en el propagandista de la Revolucin, y en activista poltico cuando es elegido diputado en 1792. Otra de sus obras cumbres es La muerte de Marat(1793). En ella se limita a la exposicin de un hecho. Marat, el amigo del pueblo, el virtuoso revolucionario,

TEMA 23. EL NEOCLASICISMO. URBANISMO Y AQUITECTURA. ESCULTURA: CANOVA. PINTURA: DAVID. GOYA yace muerto rodeado de una seire de objetos cotidianos: la tina, donde toma un bao para aliviar el dolor mientras escribe sus mensajes, simboliza la virtuid delevolucionario que controla su sufrimiento para cumplir su deber; la cahja que utiliza como mesa, simboliza la auteridad del poltico. Marat acaba de firmar un cheque poara una mujer pbre y sus hijos, cuyo marido est en la guerra, smbolo de su bondad; en el suelo se encuentran el cuchillo, el arma asesina, y la pluma, el arma que l utiliza para defender al pueblo. La composicin es muy austera. David nos muestra la escena cuando ha concluido toda la accin. El fondo, un gran espacio vaco, expresa el trnsito del ser a la nada. En El rapto de las Sabinas (1799), expresa la idea de reconcicliacin de los franceses. Napolen cruzando los Alpes(1801). El gesto unitario de Napolen y su caballo nos introduce en la estetica romntica. Nos encontramos ante la imagen idealizada del Nereo, muy lejana de la imagen de Marat. La coronacin de Napolen (1803-1805), nos muestra todo el esplendor y la pomapa que han didicpado las ideas revolucionarias. Los personajes representados se han adueado de los rasgos distintivos de la antigua monarqua absoluta. 5. Goya. Naci en Fuendetodos el 30 de marzo de 1746. A los catorce aos entr a estudiar en el taller de Jos Luzn, donde comenz a copiar cuadros de otros autores, especialmente franceses e italianos. El ambiente no era estimulante para Goya, quien pronto decidi presentarse al concurso convocado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. En 1770 march a Italia consiguiendo entrar en la Academia de Bellas Artes de Parma y obteniendo el segundo premio con grandes elogios de la prensa local. En 1771 regresa a Espaa y recibe el encargo de pintar los frescos de la Baslica del Pilar de Zaragoza. En 1773 se cas con Francisca Bayeu, hermana del pintor Bayeu que era pintor de la Corte. Algo ms tarde comienza a pintar cartones para tapices destinados a decorar las estancias de los palacios reales. En 1780 se presenta de nuevo al concurso para la Academia de Bellas Artes con un Cristo crucificado que le convirti en acadmico. Al ao siguiente particip en el concurso para la realizacin del retablo de la iglesia de San Francisco el Grande. En 1786 trabaj para los duques de Osuna y de Medinaceli. Al ao siguiente fue nombrado, junto a su cuado Francisco Bayeu, pintor del rey Carlos III y, ms tarde, de Carlos IV. A partir de este periodo se inicia una etapa de grandes cambios en su vida, tanto a nivel artstico como personal. El liberalismo, corriente de pensamiento con la que se identificaba, fue duramente reprimido durante el reinado de Carlos IV, lo que le gener un fuerte sentimiento de rebelda. En 1792 sufre una grave enfermedad que le deja como secuela la sordera, factor que contribuy notablemente a aislarle y a favorecer la creacin de un mundo propio repleto de pesadillas y miedos personales que se reflejan en su obra, cada vez ms oscura y

TEMA 23. EL NEOCLASICISMO. URBANISMO Y AQUITECTURA. ESCULTURA: CANOVA. PINTURA: DAVID. GOYA tormentosa. Despreci la intolerancia y la supersticin como males de su tiempo. En este sentido, Goya, era un autntico ilustrado, de hecho tena grandes amigos entre los representantes de esta corriente en Espaa. Entre los aos 1792 y 1799 realiz la serie de grabados de Los Caprichos, que reflejan muy bien lo expuesto anteriormente. Tras ellos se inici un momento verdaderamente esplendoroso para el artista: pint los frescos de San Antonio de la Florida, en Madrid, La familia de Carlos IV y las dos Majas. En 1808 sufri una grave crisis debido a la guerra de la Independencia que sembr Espaa de muerte y desolacin. De este momentos son los grabados de Los Desastres de la guerra y la Tauromaquia. Los ltimos aos de su vida los pas solo y enfermo en la Quinta del Sordo cuyas paredes decor con lo que se conocen como Las Pinturas Negras. En 1823 la situacin de Espaa era absolutamente insufrible para l por el duro ejercicio del poder que comenzara a hacer la monarqua, de tal modo que decide abandonar el pas e irse a Francia, donde morira en 1828. All pint La lechera de Burdeos, una de sus ms bellas creaciones y un importante punto de referencia para la pintura impresionista como ya veremos. a. Obra. 1. Los cartones para tapices. Durante el ltimo tercio del siglo XVIII a la monarqua y a las clases elevadas les gustaba decorar sus hogares con tapices en los que recreasen escenas de la vida del pueblo, de la vida cotidiana y de sus festejos. Goya recibi como uno de los primeros encargos, la realizacin de cartones para que se tejiesen en ellos tapices en la Real Fbrica. Estas obras son un buen testimonio de la vida, los festejos, las distracciones y los hbitos del pueblo. En un primer momento sus cartones no se diferencian demasiado de los de otros pintores, pero a medida que va pasando el tiempo se comienza a separar y a distinguir de ellos. Sus protagonistas eran las majas y majos, los nios y vendedores ambulantes que bailan y se divierten en ambientes campestres (La merienda a orillas del Manzanares (1777), El quitasol, los jugadores de naipes). Para el dormitorio de los Prncipes de Asturias se hicieron cuatro cartones que tienen como tema las ferias. Goya tuvo algunos problemas con los tejedores de la Real Fbrica de Tapices, puesto que no se planteaba que no eran cuadros sin ms, sino que estas pinturas haban de ser convertidas en tapices con todas las dificultades que ello comportaba. Esto motiv que durante cierto tiempo abandonase esta actividad que retomara en 1786. De este momento son los tapices en los que se representaban las labores del campo en alusin a las cuatro estaciones del ao (La era, La vendimia, La nevada, Las floreras). 2. Obras religiosas. No es el campo en el que ms sobresale Goya. Hizo tantos lienzos como frescos. Una de las ms bellas creaciones es el Cristo crucificado que guarda un gran parecido con el de Velzquez. Fue el cuadro con el que consigui entrar en la

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TEMA 23. EL NEOCLASICISMO. URBANISMO Y AQUITECTURA. ESCULTURA: CANOVA. PINTURA: DAVID. GOYA Academia de Bellas Artes de San Fernando. Se trata de una obra profundamente acadmica, en la que destaca el dibujo por su correccin a pesar de ser una pintura fra y carente de emocin. Para el Colegio de Calatrava de la universidad de Salamanca pinta cuatro cuadros de los que solo se conserva uno en el Museo del Prado. Adems este museo posee una Sagrada Familia. En 1788 se mand construir la ermita de San Antonio de la Florida, de Madrid y en 1798 se encarg a Goya que la decorase con pinturas al fresco. Este trabajo le llev tan slo cuatro meses. En ella se revela la gran seguridad tcnica del artista. Tambin pint al fresco la cpula de la Baslica del Pilar de Zaragoza. 3. El retrato y la historia. Al mismo tiempo que pintaba cartones para tapices se le encargaron algunos retratos. Goya fue un pintor de una gran habilidad a la hora de plasmar la personalidad del modelo y su situacin social. Es uno de los pintores que mejor supo captar las transparencias, la ligereza y voluminosidad de determinados tejidos. En sus retratos de la monarqua se muestra muy explcitos y crtico. Pint a Carlos III cazador, que recuerda los retratos velazqueos sobre el mismo tema. Hizo lo mismo con Carlos IV y su esposa Mara Luisa de Parma, vestida de negro con mantilla y un abanico en las manos. En este caso, Goya, est muy lejos de la idealizacin y muestra la antipata que le inspiraba la reina. Estos retratos de la familia real son un paso importante para la realizacin de su gran obra: La familia de Carlos IV (1800). En el lienzo, los trece miembros de la familia se extienden linealmente, mientras que, en un segunda plano, se autorretrata l, al tiempo que pinta, tal y como haba hecho Velzquez en las Meninas. La gama cromtica es muy amplia y la pincelada suelta pero precisa. Retrat a buena parte de la nobleza (Duques de Osuna junto a sus hijos, El duque de Alba, la marquesa de Villafranca), miembros de la burguesa ms cultivada, intelectuales como Jovellanos, mdicos, artistas, banqueros, polticos, etc. Polmicas son las famosas Majas, puesto que no sabemos a quien representan. Sobre este asunto se ha discutido mucho. Algunos estudiosos sostienen que se trata de la Duquesa de Alba. La Maja desnuda, por su perfeccin anatmica, ha hecho pensar que ms que tratarse de un retrato, es una representacin que encarna la belleza ideal. La Maja vestida, demuestra una tcnica ms libre, una pincelada ms suelta, menos academicismo y ms riqueza cromtica. La Guerra de la Independencia fue uno de los hechos histricos que ms le impactaron. Interpretada por l como sin razn y se sinti, en cierta medida, traicionado por las ideas que defendi, puesto que fue un afrancesado defensor de la Ilustracin, que vea como los propios franceses eran incoherentes con algunas de sus ideas. El Coloso, refleja la premonicin de la guerra. Goya intuye que se acerca y lo refleja en su cuadro: el pueblo huye despavorido ante la aparicin de un enorme gigante que simboliza el horror. Solo un asno permanece inmvil: la ignorancia. Su paleta se ha oscurecido notablemente y la pincelada es casi impresionista. Adems,

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TEMA 23. EL NEOCLASICISMO. URBANISMO Y AQUITECTURA. ESCULTURA: CANOVA. PINTURA: DAVID. GOYA Goya, quiso dejar constancia de lo sucedido en Madrid. El dos de Mayo, el ejrcito francs mand unos destacamentos musulmanes (mamelucos), que se enfrentaron violentamente con el pueblo de Madrid. Los mamelucos son representados con colores clidos sobre sus caballos, que se levantan violentamente sobre las patas traseras. El tres de mayo se producen los fusilamientos de la montaa del Prncipe Po. Los verdugos estn de espaldas y, por tanto, no podemos ver la cara de la muerte, pero s la de los que van a ser ajusticiados que reflejan en sus rostros el horror y el pnico. La luz de una lmpara se concentra en un individuo de mirada desorbitada, que alza los brazos dispuesto a morir. Su camisa blanca alude a la inocencia mientras que el rojo de la sangre de uno de los cadveres contribuye a acentuar el dramatismo. 4. Las pinturas negras y el grabado. Las Pinturas Negras, fueron pintadas por Goya en 1819 en la casa que compr cerca del Manzanares, conocida como la Quinta del Sordo. En este momento de su vida la sordera le haba llevado a encerrarse en s mismo, creando un mundo personal, complejo, desesperanzado, sombro y srdido. Los colores que emplea ahora son el negro, el marrn, verdes muy oscuros y algn tono rojizo. El dolor y la muerte son los temas predominantes. En este sentido se consideran antecedentes del expresionismo por su recurrencia a la deformacin como mecanismo de expresin. De este momento es el Duelo a garrotazos, en el que dos hombres, con las piernas semienterradas en barro, luchan desesperadamente: la obra alude a la ignorancia del hombre empeado en autodestruirse. El Aquelarre es una crtica a superchera y a la irracionalidad que tanto arraigo tuvieron en Espaa. En torno al macho cabro hay una serie de personajes, de brujas de rostros deformes verdaderamente terrorficos. Hasta la llegada de Goya no ha habido en Espaa una gran tradicin en la tcnica del grabado al aguafuerte. Los grabados de Goya se agrupan en cuatro series: Los desastres de la guerra, La Tauromaquia, Los Disparates y Los Caprichos. En Los Desastres de la guerra, expresa con crudeza las barbaridades de la misma. En La Tauromaquia, se interesa por la fiesta de los toros, a la que era un gran aficionado. Los Caprichos y Los Disparates, constituyen una dura crtica a la supersticin, la maldad y la opresin en general. En 1823, march a Francia, donde pinta sus ltimas obras, algunos retratos y La lechera de Burdeos, su ltima obra y punto de referencia vital para los impresionistas por su pincelada suelta. En esta obra, los colores primarios estn dispuestos para fundirse en la retina del espectador

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