Rastros y recintos: Pedro Poza y la emergencia de un espacio nmada Exposicin colectiva: Mirada Circular Jerez de la Frontera, Sala Callejn

de los Bolos 21 de Mayo a 20 de Junio de 2004 Pascual Riesco Chueca Es incesante el vaivn, casi respiratorio, de los gestos que producen el mundo. En el momento creador hay impulso y hay freno; pleamar y marea baja; atesoramiento y despilfarro. As, en estas obras de Pedro Poza palpitan pulsos que tejen y destejen la red de formas sobre el lienzo. Rastros de color cruzan divagantes, enroscados, o con el firme empuje de una corriente de chorro y el cuadro los revela en su condicin ms transente, como puras estelas viajeras que se impresionan. Y, sin embargo, la acumulacin, siempre parsimoniosa, de los trazos, guarda en su algoritmo un procedimiento de sustraccin o de olvido. Si las rodadas de carros sobre un arenal pueden espesarse hasta emular el laberinto, es porque de su almacn de rastros se ha evaporado el tiempo. Las vietas de la historia contada por las huellas, retirada la clave temporal de su narrativa, son cartas barajadas sobre el tapete. Plstica pura en tanto que sucesin sin tiempo: pero impresa en ella la forma de lo viajero. El caminante, que deja sus pasos en la arena y a cambio se lleva arena en las sandalias, da curso a un proceso a la vez aditivo y sustractivo: como el rodillo de grabar de Poza, tras el cual un rastro poroso, alveolado de manchas y de vacos, da constancia del azar de sedimentacin y despegamiento que es la pintura. Rodadas, lneas de corriente, estelas, rastros y regueros son intimaciones del movimiento y memorias de flujo. Muy distintas a ellas las formas tectnicas, hechas para durar, acotar recintos y resguardar clausuras. La arquitectura visita los cuadros de esta serie con evocacin de algunas plantas ilustres, dejando una marca impresa que oblitera el lienzo, un matasellos azaroso y hermtico sobre las lneas viajeras. Confrontacin cargada de pregnancias que remite al abismo formal entre lo cursivo y lo tipogrfico: de un lado, las guirnaldas fluyentes, laxas, de la escritura a pluma y por tanto alada; de otro, las estampaciones de la letra impresa, en su estanqueidad de celda o de recinto murado. As como la construccin es el triunfo de la voluntad que perenniza un espacio, la tipografa es escritura construida, edificacin de texto rescatada de las aguas ondulantes de lo cursivo. En estas obras signadas por una arquitectura, sta es presentada en lo que ms tiene de clula o de organismo, en secciones a vuelo de pjaro; y sus lmites flotan como arca o resisten como ruina. La organizacin del cuadro no puede sustraerse al dominio de las construcciones, que ejercen una polarizacin delicada sobre las lneas de flujo (Migraciones), desbrozan un campo de silencio en el furor del cuadro (Lugar comn), acotan un crisol de energas (Camino incierto), o hacen brotar signos de vida al amparo de sus muros (Lugar esencial). En estos pasos de la serie, el principio tectnico est manifiesto como forma plena que visita el cuadro; en otras obras, la figuracin de arquitectura se expresa en germen, como latencia conformadora. Un mero cruzarse de rodadas, un espesamiento de los trazos, bastan para rubricar el territorio, preludian una intencin arquitectnica. As el lugar emerge en el cruce de caminos, o donde un

gesto certero desanuda el laberinto. Si un desmigajado gento duda en Encuentro de nmadas al borde de la corriente, Finis Africae desvela una anatoma continental en su desasosegado ademn de estratos. Encuentro en el laberinto, en cambio, muestra un pasaje de cordialidad, encauzado por dos brazos de robusto cromatismo. En otros cuadros, de composicin ms densa (Vanishing labyrinths, Salida de laberinto I), la cuadrcula arquitectnica invade y oprime: pero hay un conato de flujo que derrite el laberinto. Nmadas III y IV invierten el procedimiento acumulativo y, como los muros empastados de carteles que van pelndose a tiras, dejan aflorar vestigios impresos del desarraigo: tarjetas de embarque que son huellas mecanizadas de la distancia. El cuadro de acumulacin (Dulce laberinto, Paisaje de invierno) o de despojamiento (Nmadas III y IV); las formas poderosas de la arquitectura, que magnetizan muchedumbres inermes como limaduras ante un imn (Migraciones I y II), o amparan germinaciones de vida; el jet stream de la globalizacin, que barre, con impulso planetario, los espacios de la convivencia: con estas exploraciones de su ltima entrega, Pedro Poza nos tiende un hilo para sondear el laberinto. De muy lejos vienen los caminos que aqu se entrecruzan: arduo acarreo pictrico, trabado con rasgos de varia escritura, que, con indagacin primigenia, experimenta lugares de asiento para nuestra mirada nmada.

Pedro Poza, Migraciones II y III

Pedro Poza, Lugar esencial

Pedro Poza, Encuentro de nmadas

Pedro Poza, Finis Africae

Pedro Poza, Encuentro en el laberinto

Pedro Poza, Vanishing labyrinths

Pedro Poza, Salida del laberinto I

Pedro Poza, Paisaje de invierno

Pedro Poza, Dulce laberinto

Pedro Poza, Camino incierto

Pedro Poza, Nmadas III