Ministerio del Poder Popular para la Cultura Pedro Calzadilla Ministro del Poder Popular para la Cultura Fundacin

Museos Nacionales Vivian Rivas Presidenta Galera de Arte Nacional Juan Calzadilla Director General Zamira Seijas, coordinadora Gestin Interna Nathiam Vega, coordinadora Procesos Museolgicos Clemente Martnez, coordinador Proyectos Expositivos Thamara Domnguez, coordinadora Educacin e Integracin Comunitaria Luis Astorga, coordinador Plataforma Tecnolgica Direccin Avenida Mxico, entre las estaciones Bellas Artes y Parque Carabobo del Metro de Caracas, frente a Puente Brin, La Candelaria, Caracas, Venezuela Telfono: (0212) 339.75.07 Pgina web: www.fmn.gob.ve Horario de atencin al pblico: Lunes a viernes de 8:30 am a 12:30 pm y de 1:30 a 4:30 pm Salas expositivas: Martes a viernes de 9:00 am a 5:00 pm Sbados, domingos, lunes y feriados de 10:00 am a 5:00 pm Centro de Informacin y Documentacin Nacional de las Artes Plsticas (Cinap): Lunes a viernes de 8:30 am a 12:15 pm y de 1:30 a 4:15 pm Correo electrnico: cinapgan@gmail.com

El grabado en Venezuela Ncleo 16 Material de apoyo para la exposicin Gnesis de la identidad. Una lectura histrica del arte nacional Texto Juan Calzadilla Diseo grfico Vctor Larroque Preprensa e impresin La Galaxia Tiraje 3.000 ejemplares Fundacin Museos Nacionales, Galera de Arte Nacional, Caracas, 2011 Todos los derechos reservados Nota: todas las ilustraciones que acompaan el texto pertenecen a la coleccin Fundacin Museos Nacionales.

El grabado en Venezuela Ncleo 16

Los inicios del Grabado

MODERNO
El grabado artstico es, para Venezuela y gran parte de Latinoamrica, una invencin moderna. No nace, como en Mxico, de la exacerbacin de una voluntad expresionista, al calor de pasiones polticas que terminan por atribuirle un contenido social que, en tanto que medio masivo, posibilita su tremendo desarrollo. En Venezuela, en cambio, nace autodeterminado por la evolucin del concepto de arte moderno, cuando ya la funcin social del grabado es asunto de la historia. Esto ha hecho que el grabado no se haya popularizado en Venezuela y que su esfera de consumo no alcance ms all de la lite que gira alrededor de la pintura, y tal vez pueda restringirse a una esfera an ms privada. El intaglio, trmino que designa al grabado en metal, en bajo y/o en alto relieve, se comienza a cultivar en la Venezuela posgomecista. Cabe a un pintor que se haba dedicado en forma autodidacta al grabado ser el iniciador de este arte en nuestro pas: Pedro ngel Gonzlez. Este artista se ganaba la vida en una empresa de publicidad cuando empez a interesarse, ayudado por las tcnicas de la litografa comercial, en el grabado en metal. Hacia 1936 empez a investigar por su cuenta e imprimi sus primeras planchas. El mismo ao fue reformada la Academia de Bellas Artes y convertida en Escuela de Artes Plsticas y Artes Aplicadas de Caracas. La reforma contemplaba un taller de grabado en cuyo programa haba trabajado Gonzlez. ste fue llamado a dirigir el taller, que regent de 1937 a 1953.

Por otra parte, el trabajo del taller de Luisa Palacios estuvo dentro de esas iniciativas que dieron auge al grabado en momentos en que, interpretando la tendencia del artista a expresarse en la grfica, iba a crearse la exposicin Nacional de Dibujo y Grabado, en 1959, en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central de Venezuela, evento este muy vinculado a la labor que venan realizando los grabadores de Caracas. En general, este momento fue de importancia bsica para la historia de nuestro grabado. La expansin que experimenta esta disciplina y la inclinacin de los artistas a valerse cada vez ms de las tcnicas de impresin, influyeron en el hecho de que se creara en el Saln Oficial un premio nacional para el grabado, cuestin que ocurri en 1968. Juan Calzadilla

Luis Chacn Entierro de los sueos de la serie Stiras polticas, 1950 Aguatinta y aguafuerte

a la composicin en formas planas coloreadas, que en principio constituan piezas nicas; la salida que dio a esta proposicin lo llev a un arte retinal, en relieve, que conserva del grabado slo la estampacin de superficies por la tcnica de la serigrafa. De tanta significacin como la de Luis Chacn o Guevara Moreno ha sido tambin la obra pionera de Luisa Palacios, quien comenz como pintora tras haber recibido lecciones del polifactico Abel Vallmitjana; artista que estimul en ella su gusto por la bsqueda, de forma que hacia 1954, luego de un viaje por Espaa que le puso en contacto con las estampas de Goya, se decidi a estudiar seriamente el grabado. Hacia 1959 ya conoca lo suficiente para tener su propio taller en donde se dedicaba a explotar las tcnicas del intaglio al tiempo que haca profusa obra personal. Su experiencia fue importante para un grupo de pintores, entre ellos ngel Luque, Humberto Jaimes Snchez, Alejandro Otero, Jos Guillermo Castillo, Antonio Granados Valds, Omar Granados, quienes trabajaron con espritu de grupo. El taller de Luisa Palacios abri posibilidades nuevas a la investigacin y all se crearon procedimientos de estampacin que eran consecuencia lgica de un espritu de bsqueda, que en Luisa Palacios no estuvo desprovisto de heroico quijotismo, en un medio como el nuestro, que no ha sido receptivo a la grfica. Del taller salieron ediciones de arte ilustrado con estampas que quedan entre las mejores tentativas hechas recientemente para proporcionar la colaboracin del artista y el escritor y para devolver al grabado su vieja funcin comunicadora, que perdi en gran medida cuando se convirti en obra de arte cerrada. Sin embargo, su actividad como grabador tuvo corta duracin, aproximadamente hasta 1943, limitacin que estuvo compensada por el rigor con que Gonzlez fue resolviendo, en una obra reducida, de tiraje en tiraje, todos los problemas que le iba planteando el grabado, tal como poda comprobarlo al confrontar sus resultados con estampas de los maestros en el gnero. Su investigacin le condujo a ensayar la empresa de reproducir fielmente en aguafuerte y aguatinta un notable apunte de Arturo Michelena para su cuadro Pentesilea. Aunque Pedro ngel Gonzlez no persever en el grabado, puede decirse que en l se dieron para consagrarse al grabado las condiciones formativas que faltaron a los pintores del Crculo de Bellas Artes. Con menos suerte y consistencia Rafael Ramn Gonzlez realizaba por la misma poca grabados en metal donde desarrollaba su estilo paisajstico. Muy pronto la enseanza en el taller de grabado de la Escuela, donde trabajaba en calidad de ayudante el joven Mateo Manaure, comenz a dar frutos. Los salones oficiales que se celebraban en el Museo de Bellas Artes dedicaban cada ao una seccin a los grabados presentados por los alumnos de la Escuela. Entre los expositores sobresalan Gloria Prez Guevara, talento natural para la grfica, alumna de Pedro ngel Gonzlez, cuyos aguafuertes reflejaban buen oficio para resolver temas sociales tratados

Pedro ngel Gonzlez Calle de La Guaira, 1937 Aguafuerte

Pedro ngel Gonzlez Hallacas de navidad, 1939 - 1942 Aguafuerte

con sentido moderno. Desde 1942 a 1953 la historia de nuestro grabado se inscribe en las paredes del Saln Oficial reservadas a las numerosas estampas envidiadas por los estudiantes de la Escuela de Artes Plsticas. Marius Sznajderman, Mateo Manaure, Virgilio Trmpiz, Luis Guevara Moreno, Csar Henrquez y Ramn Vsquez Brito, entre otros, formaron un grupo precursor que ensayaba el grabado en metal, la xilografa, la litografa y otras tcnicas de impresin que, como el linleo, se popularizaron en la dcada del cuarenta. La temtica de estos estudiantes de grabado era frecuentemente de carcter social; escenas urbanas de la vida marginal, personajes tpicos, patios de casas de vecindad, constituan por reflejo del grabado mexicano, los motivos ms especulados. La produccin del taller, a despecho de lo que prometa para la formacin de grabadores profesionales, slo encontr eco en el marco demostrativo de una actividad docente, ofrecida por la generosidad del Saln Oficial y de las exposiciones de fin de curso de la Escuela de Artes Plsticas.

la importancia del trabajo realizado por Luis Chacn y Elisa Elvira Zuloaga hacia los aos cincuenta. Esta ltima estudi grabado en el Atelier 17 de Stanley William Hayter, en Pars. Aunque ella haca una pintura paisajista dentro de lo que se llam la Escuela de Caracas, al aplicarse al grabado en aguafuerte y aguatinta (cuyos conocimientos tuvo oportunidad de transmitir en su taller de Caracas a otros artistas), Elisa Elvira Zuloaga adopt un vocabulario de forma sugerente, por va abstracta, que a la vez se reflej en su obra pintada. Luis Chacn, como todos nuestros grabadores, provena del mundo de la pintura. l ha sido tal vez el que ha llevado ms lejos la voluntad de experimentacin pedida al artista contemporneo, y Chacn ha estado consciente de la necesidad de evolucin. Sus estudios los hizo en Espaa, en Madrid y Barcelona, donde se familiariz con las diversas tcnicas de grabado por intaglio, la punta seca, la mezzotinta y el grabado en madera. No es sino despus de 1956 cuando Chacn puede disponer, estando en Caracas, de un taller para trabajar a su gusto. Aqu realiz sus primeras investigaciones que lo orientaran a un tipo de intaglio de acusado relieve, de carcter matrico y coloracin monocroma. Podra decirse que era un grabado informalista. Desde 1961 comenz a aplicar una tcnica propia, sumamente laboriosa, basada en el montaje de delgadas chapas de acero grabadas al buril sobre una matriz que se pasaba por la prensa. La serie Los planetas, entre 1962 y 1965, est hecha segn esta tcnica. En el paso siguiente Chacn se propuso estampar ejemplares nicos y por esta va desemboc en el constructivismo, reduciendo el aspecto sgnico de su expresin
Luis Guevara Moreno Una odalisca para la GAN, 1979 Litografa

El grabado en la Enseanza ARTSTICA

La sola excepcin, si se quiere, fue Luis Guevara Moreno (1926), quien se consagr al trabajo del grabador de forma ininterrumpida desde 1945 hasta antes de su muerte, ocurrida en el ao 2010. Aunque fue alumno de Pedro ngel Gonzlez, Guevara ampli sus conocimientos en Pars, donde estudi litografa con Laudon, Clot y Mourlot. Aqu imprimi numerosas estampas, intaglios o litografas, derivando hacia la abstraccin geomtrica. A su regreso a Venezuela, Guevara Moreno asumi la direccin del taller litogrfico de la Escuela de Artes Plsticas Cristbal Rojas. Igualmente ha sido sealada ms de una vez

Luis Guevara Moreno Represin, 1978 Litografa

Luis Chacn Pacto de la serie Stiras polticas, 1950 Aguatinta y aguafuerte y punta seca