Definiendo un gnero La Antologa de la litteratura fantstica de Silvina Ocampo, Adolfo Bioy Casares Y Jorge Luis Borges Author(s): Annick

Louis Source: Nueva Revista de Filologa Hispnica, Vol. 49, No. 2 (2001), pp. 409-437 Published by: El Colegio De Mexico Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40300020 . Accessed: 19/01/2011 07:09
Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of JSTOR's Terms and Conditions of Use, available at . http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp. JSTOR's Terms and Conditions of Use provides, in part, that unless you have obtained prior permission, you may not download an entire issue of a journal or multiple copies of articles, and you may use content in the JSTOR archive only for your personal, non-commercial use. Please contact the publisher regarding any further use of this work. Publisher contact information may be obtained at . http://www.jstor.org/action/showPublisher?publisherCode=colmex. . Each copy of any part of a JSTOR transmission must contain the same copyright notice that appears on the screen or printed page of such transmission. JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship. For more information about JSTOR, please contact support@jstor.org.

El Colegio De Mexico is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Nueva Revista de Filologa Hispnica.

http://www.jstor.org

DEFINIENDO GNERO UN
LA ANTOLOGA LA LITERATURA DE FANTSTICA DE SILVINAOCAMPO, ADOLFO BIOYCASARES Y JORGE LUIS BORGES

A pesar de que la Antologade la literatura fantstica1se presenta

como una compilacinque realizaron Jorge LuisBorges, Silvina Ocampo y Adolfo Bioy Casares(tanto en la portada como en la pginadel ttulo los nombresaparecenen ese orden), crticosy lectores han tendido a minimizarla participacinde Silvina en la empresa.Frecuentementela autorase atribuye,sin reservas,a Borges y Bioy Casares;otras veces, la presencia de Silvinaesjustificadaen funcin de las sabidasrelacionespersonales (esposade Bioy,amigade Borges), y cuando su participacin no es ignorada, es reducida a una presencia puramente nominal. Puede decirse que, en cierta medida, las relaciones personales entre los compiladores sirvieron para ocultar las ideas que el volumen expresaba-y los nexos que pueden perEl cibirseentre stasy la produccinde los tresescritores. hecho sea de que el ao de publicacin de la Antologa el del casamiento de Silvinay Bioy,con Borgescomo testigo,contribuyea la acentuareste desplazamientoy a transformar actuacin de Silvinaen una mera ancdota, una prueba ms de los vnculos personales,un acontecimientosin proyeccinliteraria. a Otrascircunstancias pudieroncontribuir estasituacin.Rodeadade personajes se hicieronfamososantesque ella (Borque fue Victoria suhermana , Ocampo) Silvina duranmayor, ges,Bioyy te un tiempouna autorasecreta,parainiciados.Porotraparte,su sobrecuestionesliterarias desinters los debatesy discusiones por -en tantodebatespblicos,ya que en su obrapueden leersevariosdebatesestticosde poca-, ascomo el silencioacercade su
1Sudamericana, BuenosAires,1940.
NRFH,XLIX (2001), nm. 2, 409-437

410

ANNICK LOUIS

NRFH, XLIX

vidapersonal,favorecieron permanenciaen un segundo plasu hizo no. Negarsea una participacin activaen el mundo literario mslenta la difusinde su obra. Como si esto fuera poco, Borges y Bioy comienzan, en el tica,a orientarsehaciael gnero-temade la compilacin,y la fama de ambos se deber en parte a sus contribucionesa ste; adems, a partirde entonces llevaronadelante un productivo trabajo comn, compilando otras antologas2y escribiendo se percibe, en una miradaretrospectiva, como uno de los antecedentes de una escrituraen colaboracin que traduce una complicidad de lectores, antes que un acuerdo de escritores. En cambio, las actividadesdel llamado "tro infernal"en el Buenos Aires de la poca no prosperaronen el campo editorial;no compilaronms que otra antologa, la Antologa potica tambinen la argentina, publicadaen 1941 por Sudamericana, coleccin Laberinto, prlogo de Borges. con Estosdatos, en general conocidos, pueden explicaren parte la tendencia a ignoraro minimizarla participacinde Silviimportanciade Borgesy Bioy,y al desarrollode sus actividades literariasconjuntas.Sin embargo,la proyeccine importancia de esta antologa en la carrerade los tres escritoresdebe ser pensada, ms all de las evidencias circunstanciales,en relacin con el itinerariode cada uno de ellos, y en funcin de los conceptos propuestospor el volumen.
Ausencias y presencias del "tro infernal"

momento de la publicacin de la Antologade la literatura fants-

obras en colaboracin3. As, la Antologade la literatura fantstica

na Ocampo en la Antologade la literatura fantstica, frente a la

La posicin que ocupan los compiladoresen las dos antologas que realizaronmuestrala percepcin que cada uno tena de su
2Al final del artculo,en el Apndice2, se ofrece una listade las antoloLouis, gas, de tipos muydiferentes,en que trabajaron juntos. VaseAnnick LuisBorgeset AdolfoBioyCasares: l'dificationdes rapports", Latina "Jorge Amrica. RevuedesDeux Ocans,1997, nm. 2, 269-289. 3Estetrabajo escritura colaboracincomienzaen 1942,con la de en publicacin de "Lasdoce figurasdel mundo" (Sur, 1941, nm. 88, 36-52) y "Lasnoches de Goliadkin"(Sur,1942, nm. 90, 34-50), aparecidosbajo el nombrede H. BustosDomecq.Paraun inventariode los diferentestrabajos en colaboracinde Borgesy Bioy,vaseel Apndice 3, al final del artculo.

NRFH, XLIX

DEFINIENDO GNERO UN

411

el cuento de Borges,"Tln,Uqbar,OrbisTertius", pero no hay rastrode su produccin potica en la Antologa potica ningn a pesar de haber publicado por entonces tres libros argentina, Silvina de poesa4.En cambio, en la Antologa potica argentina, forma parte de los poetas seleccionados;aunque como narranindora ya haba editado un libro de cuentos, Viaje olvidadcP, guno de esos relatos, ni de los escritos despus, figura en la
fantstica, a pesar de que en el prlogo, Antologade la literatura

obra en esa poca. La Antologade la literatura fantstica recoge

entre los cuentos que de incluye "Sbanas tierra"6 BioyCasares Sin corresponderana la categora"Conmetamorfosis". duda, ni Silvinani los crticos de la poca identificabanesta produccon cin narrativa el gnero fantstico,problemasobre el que ms adelante. En cuanto a Bioy Casares,su productrabajar cin literariaqueda fuera de ambas antologas, pero firma el
fantstica. Si en el voluprlogo de la Antologa de la literatura

men de poesa esto resulta natural,en el otro puede parecer ms problemtico,aunque se sabe que Bioy reneg de sus primeros libros de cuentos, que ya en la poca Borges no considerabaparte de la literaturafantstica7, que este rechazoa su y produccin de la dcada de 1930 coincide con el inicio de la amistadcon Borges,alrededorde 19378.Sin embargo,es inte-

4 El itinerario literario de Borges, sus desplazamientos y cuestionamientos genricos de los aos treinta, han sido estudiados en Aisnick Louis, Jorge Qmvreetmanoeuvres, Luis Borges: L'Harmattan, Paris, 1997. 5 Sur, Buenos Aires, 1937. 0 Este relato apareci en bur, ysa, num. 42, 3O4U,y su autora lo recopil tardamente, en su penltimo libro, Yas sucesivamente, Tusquets, Barcelo97-103. na, 1987, pp. 7 Antes de 1940, Bioy haba publicado los siguientes libros: Diecisiete discontraloporvernir, Tor, Buenos Aires, 1933, bajo el seudnimo de Marparos tn Sacastr; Caos,Viau y Zona, Buenos Aires, 1934, primer libro publicado o bajo el nombre de Adolfo Bioy Casares;La nueva tormenta la vida mltiplede ilustrado por Silvina Ocampo, Imprenta de don Francisco CoJuan Ruteno, lombo, Buenos Aires, 1935; La estatuacasera,impreso por Francisco Colommuerto, bo, Ediciones Jacaranda, Buenos Aires, 1936; Luis Greve, impreso por Francisco Colombo, Editorial Destiempo, Buenos Aires, 1937. Hasta ahora no han sido reeditados. 8 No insisto sobre la dificultad y/o la importancia de datar este encuentro; tal como lo propongo en "JorgeLuis Borges et Adolfo Bioy Casares:Tdification des rapports", basndome en un anlisis textual de las notas bibliogrficas que Borges escribe sobre los libros de Bioy, el nacimiento de la complicidad entre ellos (que hay que diferenciar del momento en que se Sur, conocen), puede datarse entre "Adolfo Bioy Casares: La estatuacasera^,
4% _ A m * *-m ^ ^"V S^ V"V * A /\ S^ S% A ^\. . 1 *

412

ANNICK LOUIS

NRFH,XUX

resante recordarque Bioy aparece como personaje en "Tln, es Uqbar,OrbisTertius"9; l quien recuerdala sentencia de un heresiarcade Uqbar, graciasa la cual se produce el "descubrimiento"de esa regin10. tica,Silvinaes quien en 1940 tiene la carreraliterariamenos importanteen volumen; autorade numerosos relatosaparecidos en librosy revistas, haba reunido algunos de ellos en un libro de cuentos, Viaje olvidado. Borges es sin duda el que tiene, en ese ao, la mayorproduccin, es el nico que ha conquistado un lugar en el medio intelectual argentino;en su biografa textual, la publicacinde la antologa coincide con sus inicios en la prcticadel gnero fantstico,tal como lo muestran"Pierre Menard,autor del Quijote"11, publicado en Suren 1939, y OrbisTertius",que en 1940 apareci en esa re"Tln,Uqbar, vistay que luego sera incorporadoa la Antologa la literatura de
fantstica12.

De los tres compiladores de la Antologade la literatura jantas-

Por su parte, Bioy Casareshaba publicado cinco libros de relatosy crticaliteraria.En La estatua casera hizo algunasreflexiones sobre la literaturafantstica,que Borges critic en nota Los bibliogrfica aparecidaen Surcuando se public el libro13. comentariosde Borgesdejanver que paral el gnero fantstico (como el relato policial) es ante todo una cuestin de maestra tcnica y narrativa; algunas de las crticasque hace a Bioy tienen que ver con la falta de una estructuracoherente, con elementos que aparecen como desvos:"lavoluntariay cuidadosa incoherencia","los ocasionales desahogos autobiogrfi"Notas", 1936, nm. 18, 85-86 (publicada tambin en Obra,1936, nm. 7, Sur, "Letras hispanoamericanas", 1937, nm. p. 47) y "Luis Greve,muerto", 39, 85-86. 9 Sur, 1940, nm. 68, 30-46. Dada la relacin entre Silvina, Borges y Bioy en la poca, resulta difcil imaginar la situacin descrita al comienzo del texto (una conversacin literaria y filosfica entre Borges y Bioy, despus de la cena, en una quinta de la calle Gaona, en Ramos Meja) en ausencia de Silvina. 10 Tambin aparecen Carlos Mastronardi, Drieu La Rochelle, Nstor Ibarra, y otros; dejo aqu de lado los problemas planteados por la presencia de estos nombres en el cuento. 11"Pierre Menard, autor del Quijote", Sur, 1939, nm. 56, 7-16. u Las ruinas circulares , Sur, 1940, num. 75, 100-106 apareci el mismo ao y durante el mismo mes que la Antologade la literatura fantstica. 13Cit. supra,nota 8.

NRFH, XLIX

DEFINIENDO GNERO UN

413

eos".As, el rechazo de una explicacin de lo fantsticono viene de un argumento de orden moral (como en Bioy, para quien son "unadebilidad,una escapatoriadel autor"),sino de un rechazo a la "groserafacilidad"de estas explicaciones. De este modo, la reivindicacin del gnero resulta del reconocimiento del dominio tcnico y del trabajo intelectual que demandan del escritor;razones que orientan su eleccin a la hora de hacer una antologa. Msall de estos desacuerdosde orden terico, hay que sealarun cambio importanteen la visin de Borges de la obra de Bioy.Entrela nota de 1936y la que redactasobre LuisGreve, al muerto1*, ao siguiente, pasade una apuestaal aspecto realista de la produccinde Bioy,de considerarlas pginasmsverdicas como su "vozfundamental-y futura-" y la negacin del menor rasgofantsticoen la literaturade Bioy,a su reivindicacin como autor de relatosfantsticos.La aparicinde un orden que organizala imaginacines sin duda el elemento que justifica ese pasaje en la argumentacinde Borges. Un poco de ms tarde,en su prlogo a La invencin Morel, Borgesretoma esta defensa del gnero fantstico,habla del rigor de la trama en la novela de aventurasy en el relato fantstico;celebra, asimismo, el nacimiento de un nuevo gnero, declaracin que puede ser leda tambin en relacin con la publicacin de la
fantstica, y con las esperanzas que los Antologade la literatura

compiladoreshaban puesto en ella15. La evolucin de la escriturade Bioypuede haber contribuido a ese cambio de punto de vista16; pero las observacionesde traducensobre todo el nacimiento de una complicidad Borges de en la lecturadel gnero, que se percibe en la Antologa la literatura fantstica.Un acuerdo de lectura que no existe en sus el prcticasde escritura; elemento que ms los aleja respectivas es uno de los principiosanalizadospor Borgesen "AdolfoBioy la casera": necesidad de una explicacin de La Casares: estatua los hechos fantsticos.Bioy en su prlogo a la antologa lo presenta como uno de los modos posibles de clasificacinde los cuentos fantsticos,que puede verse como un elemento esen14Cit. supra,nota 8. 15Adolfo Bioy Casares,La invencindeMorel, Losada, Buenos Aires, 1940. lb Para un anlisis de las primeras obras de bioy Casares, vase nilda Daz, "Itinerarios de Adolfo Bioy Casares", Ro de la Plata (Pars), 1997, nms. 17/18.

414

ANNICK LOUIS

NRFH, XLIX

cial del gnero en tanto que constituyeuno de los ejes clasificade torios de ste (el otro que propone es la "Enumeracin aren verdad,una taxonomatemtica).Su gumentosfantsticos", propuesta, sin embargo, sufre un desliz que dificulta la comprensin del papel que desempea la explicacin; si los dos primeros puntos sugieren que se tratade una funcin que el texto asume ("Losque se explicanpor la agenciade un ser o de un hecho sobrenatural"/"Losque tienen una explicacinfanen tstica,pero no sobrenatural"), el tercero, se entiende ms bien que el lector est enjuego ("Losque se explican por la intervencinde un ser o de un hecho sobrenatural,pero insinan tambin, la posibilidad de una explicacin natural - Sredni Vashtar,de Saki- ; los que admiten una explicativa alucinacin",p. 14). La diferencia entre textos que proponen una explicacin-resolucin los acontecimientosfantsticos de y no lo hacen no est realmenteestudiada;en realiaquellosque dad, puede pensarse que esta segunda posibilidad queda exencontramosvariosrelatos de este tipo, como "Elcuento ms hermoso del mundo"de Kipling,el texto de ThomasBaileyAldrich, "Ellobo" de Petronio, "Unanoche en una taberna"de LordDunsany, "Los de de Horn,el ganadores maana" Holloway de fragmentode Frost,"Lapersecucindel maestro" Alexandra David-Neel,los textos de Kafka,o "Loscaballosde Abdera"de de Lugones,o "Tln,Uqbar,OrbisTertius" Borges-acerca del cual Bioyes probablementeel primeroen sealarque con l, y otros cuentos como "Elacercamiento a Almotsim" "Pierre y Menard,autor del Quijote",Borges"hacreado un nuevo gnero literario,que participadel ensayoy de la ficcin".Por lo tanto, la propuestade Bioy excluye de hecho los relatosdonde el problemade la explicacin no se inscribeen el texto, ni constituye un eje realmente esencial parael lector. En cuanto a las prcticas,si Bioy en su literaturaparece posedo por la necesidad de proponer una explicacin, de racionalizarlos sucesosfantsticos,en la obra de Borges,las diferentes explicacionesse desmientenunas a otrashastallegara la imposibilidadde encontraruna explicacina los hechos narrados17.Esta tendencia de la literaturade Bioy est en La inven17Vase Enrique Pezzoni, "Laliteratura fantstica",clases tericas de la ctedra "Introduccin a la literatura"en la Universidad de Buenos Aires, de octubre a noviembre de 1984.

cluida, a pesar de que en la Antologa de la literatura fantstica

NRFH, XLIX

DEFINIENDO GNERO UN

415

don de Morel, publicadaoriginalmente, como la antologa, en dedicada a Borges y con prlogo de ste, primeraobra 1940, de de la que Bioy no renegar.La propuestanarrativa Borges se acerca,en cambio,en este punto, a la de SilvinaOcampoy a
la problemtica que los textos de la Antologade la literatura fan-

tstica plantean.A pesar de las declaracionesexplcitasde Bioy en el prlogo, no abundan en el volumen los textos que propongan llanamente una explicacin -racional, naturalo fantstica- de los hechos fantsticosnarrados; algunos relatosson en sus posibles interpretacionesa cargo del lector, ambiguos tal como estableceel tercerpunto propuestopor Bioy. La distancia entre los textos elegidos y el prlogo es an ms evidente cuando se consideraque en ese texto Bioy oscila constantementeentre la tentacin de definir lo fantsticocomo un gnero terico y el simple catlogode temasy recursos; a esto hay que agregarla vacilacinentre un intento de definihistricadel gnero18. cin terico y una caracterizacin
La Antologa en colaboracin

El carcterambiguode esta antologase entiende como un rasgo constitutivodel gnero, que permite explicar, aunque sea las parcialmente, vacilacionesde Bioy:imposibilidado eleccin deliberada(pues elige no resolvertericamentelos problemas que toda antologa plantea,y en particularla que contribuyea forjar);en el prlogo hace referencia,en cambio, a una serie de cuestionesque no correspondennecesariamentea los principios que rigen el volumen. Lasantologasse proponen al lector a la vez como un conjuntode textos reunidosen funcin de un criterio explcito y como el espacio de exposicin de una teora. Si son tambinun retratodel compilador,no es porque tiendan hacia el trazadode los rasgos de un sujeto, sino porque exponen la concepcin que el compiladortiene del tema de elegido como eje organizador.En la Antologa la literatura no se tratade ilustraro crearun gnero, aquel al que fantstica
18 Enrique Pezzoni en "Laliteratura fantstica"seal las coincidencias a entre las oscilaciones de Bioy Casares y Tzvetan Todorov (en Introduction as como el hecho de que los dos la littraturefantastique, Seuil, Pars, 1970), atribuyen un papel preponderante al problema de la explicacin y al "efecto sorpresa".

416

ANNICK LOUIS

NRFH, XLIX

alude el ttulo, sino de plantear y poner en circulacin una concepcin precisade esta literatura,sin disimulacinalguna; la lejos de intentarocultaro disfrazar hiptesisa la que responde, los antologadoresrealizanuna feliz exhibicin de sta. Si toda antologa convocala nocin de serie, lo que aqu se intenta es el reemplazode una serie por otra:la voluntadde desplazar una definicin de lo fantstico e imponer otra. Los dos borrarun acuerdo de lecgestos tienen la mismaimportancia: turade una comunidad,una serie,y dar a leer otraque se genera en el acto de ponerla a disposicinde la lectura. como Silvina,Borgesy Bioy percibieronla forma-antologa un espacio privilegiadopara librarbatallaen el campo literario, ya que el volumen que compilaron combate una concepcin de la literaturafantsticaampliamente difundida en la culturaargentinade la poca. Como el relatopolicial,prximo punto de ataquede Borgesy Bioypor medio de antologas,una coleccin19 textos literarios,el gnero fantsticoparecehaber y tenido entonces un prestigio dudoso, y haber sido reducido a la categorade gnero menor -por lo menos por ciertosliteraataquecontralos enemigos del gnero (y tambincomo un reproche), se opone sobre todo a la concepcin de quienes lo reivindicaban: propuestadel tro desconcert tanto a los dela tractorescomo a los cultores del gnero, al punto que puede pensarseque estos ltimosconstituanuno de los blancosprincipales20.
19Me refiero a "El sptimo crculo", coleccin dirigida por ambos en Emec, a partir de 1945. En algunos de los comntanos resenas sobre la y Antologade la literaturafantsticapuede verse cierta resistencia al desplazamiento operado por los antologadores as como la irritacin que caus la presencia de uno de los compiladores entre los textos. En una carta del 7 de abril de 1941, Roger Caillois escribe a Victoria Ocampo: "He visto la Antologa Borges-Adolfito-Silvina: es desconcertante desde cualquier punto de vista.Hasta ahora, Alemania era considerado el pas por excelencia de la literatura fantstica:no hay, por decirlo as, ningn alemn (Kafkaes judo y checo) en la Antologa. Talvez un olvido? En cuanto a poner a Swedenborg, es increble: nunca tuvo la intencin de escribir literatura fantstica.Y si uno se ocupa de la literatura fantstica involuntaria, entonces puede empezarse con la Bibliay algunas otras obras del mismo tipo, bastante importantes. No encuentro tampoco que sea muy correcto el haber puesto a M.L.D. y a Borges mismo. Por lo comn, el que hace una eds. Odile Felgine, con la colab. de LauraAyerzade Castilho,Stock, Paris,1997,
antologa evita incluirse en ella" ( Correspondance. Roger Caittois-Victoria Ocampo,

tos. Pero si la Antologade la literatura fantstica se ve como un

NRFH, XLIX

DEFINIENDO GNERO UN

417

del Sin duda, una defensa a priori gnero no es uno de los del volumen; los compiladores prefieren proponer objetivos una nueva definicin del gnero, ponerla en escena, difundirla. En este sentido, se tratade una apuestaal futuro que se apoya en una produccin literariaexistente (y en ciertos casos se trataincluso de textos clebres), pero que no haba sido considerada literaturafantsticahasta entonces. Puestos bajo una nueva luz, estos textos se proyectan hacia el futuro, es decir hacia la lectura y la escritura;la voluntad de sus autores y las tradicionesde lecturadejan de ser consideracionesvlidas. be como un ajustede cuentas;la exclusin de ciertosescritores y ciertastendencias de la literaturafantstica(como la novela AmbroseBierce, E. T. A. Hoffmann,y otros escritores gtica21, mencionados en el prefacio de Bioy Casares)recuerda cules eran, en la poca, los clichs del gnero, es decir los autoresy elementos esperadosy esperables,indispensablesen toda antologa de lo fantstico,que los compiladoresomitirndeliberadamente. Unos aos antes, Borges expresa esta miradaparticularde lo fantsticode modo irnico en su nota bibliogrficasobre el "En tercer libro de Bioy Casares,La estatuacasera: resumen: me asombraraque la BibliotecaFantsticaUniversalno poco pasarade un tomo de LewisCarroll,de un par de films de Disney, de un poema de Coleridgey (por distraccindel autor) de los Operaomniade Manuel Glvez".Segn una tctica que
pp. 114-115). Las iniciales M. L. D. no corresponden a ninguno de los autores de la antologa; puede tratarsesimplemente de una errata por M. L. B., es decir MaraLuisa Bombal. Tambin en la nota de Eduardo Gonzlez Lanuza,"J. L. Borges, SilvinaOcampo, A. Bioy Casares:Antologadela literatura ', fantstica" Sur,"Notas:los libros",1941, num. 81 , 78-80, puede verse el rechazo de la compilacin realizadapor Borges, Silvinay Bioy,ya que a pesar de parecer entusiasta, el crtico dedica una parte importante del texto a una correccin de la seleccin propuesta. 21Una interesante variante del relato gtico se encuentra en Personas cuentos o cosas desconocidas" de John Dickson Carr, Los mejores policiales,seL. Borges y A. Bioy Casares, Emec, Buenos Aires, gunda serie, comps. J. 1951. Las relaciones y cruces entre la Antologade la literatura fantstica y las de relatos policiales, as como los que se establecen entre escompilaciones tas dos antologas y Cuentosbreves extraordinarios (Raigal, Buenos Aires, y los dos escritores, resultan especialmente in1955), tambin compilado por teresantes, y quedan por estudiar. 22Cit. supra,nota 8.

De este modo, la Antologade la literatura fantstica se perci-

418

ANNICK LOUIS

NRFH, XLIX

adopt tiempo atrs, la frase sirve aqu a un doble propsito, ya que apunta a una afinidad interpretativa de lo fantstico que Borges parodia al asimilarla a algunos de sus enemigos tradicionales (el realismo y Glvez); la escritura crtica en Borges libra una batalla siempre por lo menos en dos frentes diferentes al poner en contacto dos elementos de un modo que parece arbitrario. Esta nota empieza con una alusin ms evidente al acuerdo de definicin de lo fantstico que parece reinar en la poca: "Sospecho que un examen general de la literatura fantstica revelara que es muy poco fantstica".Ya en 1936, Borges explcita as un desacuerdo de lectura; pero este texto permite tambin comprender hasta qu punto la seleccin es, para l, una verdadera definicin del gnero, la nica posible: una definicin indiferente a los rasgos intrnsecos de un texto, basada en el efecto de lectura. La intencin de presentar la antologa como una prolongacin del acto de lectura, y la tarea del compilador como una actividad exclusivamente hedonista (evidente en el prefacio de Bioy Casares), puede ocultar algunos de los principios de su funcionamiento; si todo lector se percibe como un compilador, si los mejores compiladores son los lectores transformados en autores de antologa (acaso habr compiladores que no sean lectores?) , la esencia debera estar contenida en la actividad de la lectura. Si hay que situar la antologa respecto de la lectura, habra que pensarla como un momento de transicin entre lectura y escritura; o ms bien como la realizacin material de esa transicin. La produccin concreta de la antologa implica una serie de elecciones que demandan del compilador tareas cercanas a la de la escritura, sin que sea necesario renunciar al "mero rol de lector". Se trata indudablemente de una forma particular de escritura: el compilador copia, traduce a veces, y, en algunos casos, recorta el texto23. En otras palabras, la antologa constituye un momento entre lectura y escritura, en la medida en que implica el uso y la movilizacin de capacidades ligadas a estas dos actividades. En este sentido, la Antologade la literatura fantstica se inscribe en un doble movimiento: la teora de la literatura fantstica que supone la existencia, en los compilado23Es evidente el parentesco entre el antologo y el scriptorbovQa.notal como aparece en Historiauniversalde la infamia.Vase A. Louis, op. cit.,cap. 3, "L'homme captif', pp. 123-175.

NRFH, XLIX

DEFINIENDO GNERO UN

419

res, de una prcticadel gnero, pero que tambin otorga un marcoa la escrituraque detona. Algunosde los textos incorporados en la segunda edicin permiten comprobarque la concepcin de este volumen hizo escuela en Argentina;y si este xito ha de medirseen la produccin literaria,no hay que olvidar que parala crticaesta antologa fue esencial en la historia de la literaturafantsticaargentina. En este sentido, el juego de aparicionesy desapariciones que se produce entre la primeray la segunda edicin de la Anticularmenteinteresante.Entre los autoresque se incorporan, hay varios escritores argentinos e hispanoamericanoscomo Elena Garro,H. A. Murena,Juan Rodolfo Bianco24, Cortzar, Wilcock(sin duda un caso particularen cuanto a nacionalidad Wilcockvivaen BuenosAiresen la poca, y recorridoliterario; estaba estrechamentevinculado al grupo Sury a Silvina25) , y se agreganademsotros relatosde algunos escriBioyy Silvina; tores ya presentes,como Borges.Estosautores enfatizanel desarrollo y la difusin, en Hispanoamrica,de una literatura fantsticade caractersticas especficas, fuertemente marcada es verdad que varios de estos escritores (Silvina,Bianco) haban comenzado su carreraliterariaantes de 1940, y que su produccin se encontrabaen el origen de la concepcin de lo fantsticode la antologa. Pero, al mismo tiempo, la antologa una orientacin un proporcionar marcode accin y afianzar determinadadel gnero. En cuanto a las exclusiones deliberareducidas;desaparecen "Lasislas das, son comparativamente de MaraLuisaBombal;"Elbusto",de Jean Cocteau; nuevas", "La noche incompleta",de Manuel Peyrou; pero Cocteau y Peyrouretornan en la segunda edicin con textos diferentes, por lo que la nica verdaderadesaparicines la de MaraLuisa Bombal.Estasausenciasy presenciasno deben minimizar,sin embargo, la importancia de los problemas que plantean los textos efectivamenteeditados.
24Varios testimonios coinciden en sostener que "Sombras suele vestir" fue escrito para la primera edicin de la Antologade la literatura fantstica, pero que debido a que no estaba terminado no fue incluido sino en la segunda edicin. bVase, al respecto, Judith Fodlubne, Juan Kodolto Wilcock y las lenguas del extranjero" (manuscrito indito).

fantstica (vase Apndice 1) resulta partologade la literatura

fantstica-, por la primera edicin de la Antologade la literatura

420

ANNICK LOUIS

NRFH,XUX

mente en la prctica,en la seleccin de los textos propuestosal lector, opuesta en cierta medida al estudio de Bioy. As lo muestrala difcil tareade definiry establecerla funcin al interior del gnero, as como el hecho de que, en gran medida, Bioy ilustrasu clasificacintemticapor argumentocon ejemplos que no vienen de la compilacin propuesta.De hecho, el prlogo de Bioyes el nico lugaren que se encuentrauna concepcin personal, pues los textos compilados le niegan toda funcionalidad. Aqu, la serie se organizasegn un orden no cronolgico y no alfabtico,de maneraque toda nocin de evolucine historia del gnero queda descartada26. pesar de que en el prloA go Bioy afirmaque el gnero nace en el siglo xix en Europay Amrica,pero que tiene precursores,en el volumen no propone ningn tipo de historizacin; los autoresmencionados en y la categorade "precursores" se encuentranen la antologa que Lo (Donjun Manuel,Rabelais),no se presentancomo tales27. fantsticono se identificatampoco con un perodo histricoo una literaturanacional, ni siquieracon un gnero preciso. Al mismo tiempo, la naturalezade los textos reunidos -cuentos, pero tambin fragmentos de novelas, de textos mitolgicos y de obrasde teatro-, propone la idea de que lo fantsticono es necesariamenteun relato autnomo. As, la antologa desempea una doble funcin: la yuxtaposicinde textos bajo el ttugenrica,al tiempo que el conjunto de los textos forjauna concepcin de la literaturafantstica.Este doble movimientootorga a la antologa eficaciay permite explicarla importanciaque adquirien la produccinde relatosfantsticosen Argentinay en la reflexin de los crticosacerca de este gnero. La Antologa dela literatura fantstica constituyemenos un lugarde fundacin de precursoresque el espacio de una creacin, la de un contexto de produccin en el que se insertala prcticadel gnero fantsticoque tienen los compiladoresen tanto lectores.
BuenosAires, 1965, los textos son presentadosen orden alSudamericana, fabtico. 27Bioy menciona tambin a Quevedo, De Foe, Horace Walpole, Hoffmann.
26A partir de la segunda edicin de la Antologade la literatura fantstica,

en la Antologade la literatura fantstica sta se expresa esencial-

Si toda antologa se basa en una teora del objeto elegido,

lo Antologa de la literaturafantstica les da una orientacin

NRFH, XLIX

DEFINIENDO GNERO UN

421

Con el tiempo, la antologaotorgarun marcoa sus respectivos escritos,y se erigiren punto de referenciarespecto de su produccin. en blanco que media entre un texto y el siguiente es donde se constituye lo fantstico;en esos blancos donde, como dira Barthes,el texto bosteza.En el lugardonde los bordes de las telas producen el efecto de un bostezo, afirmaBarthes,se constituyeel erotismo;y el lugarms ertico de un cuerpo resultaser la piel que brillaentre dos telas, entre dos bordes, la puesta en El escena de una aparicin-desaparicin28. montaje realizado
en la Antologade la literatura fantstica produce este efecto: proDe hecho, en la Antologade la literatura fantstica, el espacio

pone un espacio de desapariciny aparicinde textos, donde se detiene la mirada.El espacio que brilla entre dos textos es ms que un lugarde pasaje:el final de un texto, una etapade la mirada,el anuncio del texto siguiente.El lector se reacomoday se preparaa lo que viene. Qu tienen en comn los dos fraglo mentos propuestos?Qu es lo que los une? Si en el collage importante es el efecto que provocan dos objetos puestos en contacto,y esta puesta produce a la vez una continuidady una ruptura,la antologa funciona a partirde la puesta en escena de bordes que no se tocan; el volumen se define por ese espacio entre dos textos, que se abre para que el lector trabajeen Si funcin de una definicin de lo fantstico29. los compiladouna definicin explcita al gnero, proponen, en res niegan cambio, un espacio -aparicin-desaparicin,escamoteo-exhibicin-; tanto la continuidad como la rupturapierden su carcterfugaz para transformarse aqu en un espacio en el que caben la sorpresa,el rechazo, la risay algo ms. Algutambin nos encuentros muestrantextos que se suceden por la "mera" asociacinde un nombre,una referencia,una palabracontenida en el texto anteriory que se reencuentraen el siguiente30.
28Roland Barthes, Leplaisirdu texte,Seuil, Pars, 1973, p. 19. yEsta tcnica, la puesta en contacto mediada dos objetos (similares o de heterogneos) se encuentra en Borges desde sus primeros libros, cuyo montaje exploran, ya en los aos veinte, sus efectos; sin duda, este recurso debe ser considerado como uno de los puntos en que se apoya Borges para la revisin minuciosa y sistemtica de las vanguardias y sus principios. U la antologa, un ejemplo interesante es la puesta en contacto enEn tre "Lanoche incompleta" de Manuel Peyrou y "Ante la ley" de Kafka;en el final del cuento de Peyrou el asesino se presenta a la polica para entregarse y el ttulo del texto siguiente es "Ante la ley". La asociacin no se produce,

422

ANNICK LOUIS

NRFH, XLIX

En este sentido, la estructura de la Antologade la literatura fantstica se opone tambin a dos tendencias esenciales de la antologa. Por un lado, se basa en el rechazo violento de un uso didctico de la compilacin, por lo menos en el sentido tradicional de la palabra, ya que no parece proponer lo que podra llamarse un recorrido guiado, anotado, acotado. Los antologadores proponen un recorrido, y la yuxtaposicin de los textos, aunque no responde a ningn orden aparente, demanda la construccin, por parte del lector, de un hilo conductor. Pero si se concibe lo didctico a la manera en que Enrique Pezzoni concibe esta nocin en Borges, la Antologade la literatura fantstica es definitivamente didctica. Dice Pezzoni:
. . .al exhibir paradigmas epistemolgicos que son descartados, dinamitados, el nihilista Borges, el que hace ese gesto ideolgico, se propone textos que, en definitiva, son didcticos, aunque a Borges probablemente le enfurecera la atribucin de una intencin didctica a sus textos. Pero, en realidad, son textos didcticos. Por qu? Porque destruyen todos los marcos epistemolgicos, destruyen los discursosdel poder y -vuelvo a insistir- discursos de poder, en un caso como manipulacin agresiva de las tcnicas narrativas, de las estructuras narrativas tradicionales; en otro caso, por exhibicin de actitudes epistemolgicas. Destruyen para instruir en una forma de actividad y lectura; en este sentido son
entonces, entre los dos textos, sino entre un elemento del final del primero y uno del comienzo del segundo. En trminos del Jakobson de "Linguistiqueet potique", podra decirse que en la Antologade la literatura fantsticaa un criterio de orden paradigmticolo reemplaza uno de carctersintagmtico.Aunque resulte paradjico, quiero recordar un ejemplo que permite comprender el funcionamiento de algunas de estas asociaciones. En AnalesdeBuenosAires, 10 (1946), la seccin "Museo"se presenta del siguiente modo: primer texto: "TODO FLUYE.No bajars veces mismo Herclito de Efeso".Segundo dos al ro.
texto: "TODO HOMBRE ES MUCHOS: Herclito de Efeso entendi que el hombre de ayer ha muertoen el de hoyy que el de hoy morir en el de maana. Nadie perdura, nadie realmentees; todos somos muchas personas. Plutarco: DE LA E EN DELFOS, XVffl". Tercer texto: "LE REGRET D' HRACLITE". Yo, que tantos hombreshe sido, no he sido nunca/ Aquel en cuyo abrazo desfalleca Matilde Urbach.Gaspar Ca-

POETARUMBORUSSIAE, merarius,en DELICIAE VII, 16".El armado de una secuencia por medio de la sucesin de textos es particularmenteevidente aqu. Cuando, a partirde la primera edicin de El Hacedor (primeras Obras completas, Emec, Buenos Aires, 1960) , se incorpora "Leregret d'Hraclite" (p. 108) en la seccin "Museo",sin embargo, el sentido del ttulo se pierde, y el lector debe intentar reconstruir su significado, ayudado tal vez por el rastro que constituye el ttulo de la seccin.

NRFH, XLIX

DEFINIENDO GNERO UN

423

didcticos. Destruyen para instruir acerca de la transitoriedad de la supuesta estabilidad de los sistemas epistemolgicos... En este sentido, los textos son subversivos y didcticos a la vez31. La Antologa de la literatura fantstica rechaza tambin otra ten-

dencia de las antologas: no se propone una economa de la lectura; no representa, por lo menos para los lectores de 1940, un modo de ahorrar dinero, tiempo, esfuerzos y molestias, ya que no propone los textos esperables, ni la ilustracin de un concepto conocido ni un abanico de lo que se suele llamar autores y textos representativos. Es evidente que, a pesar de negarse a una historia de la literatura fantstica, los compiladores estn conscientes del carcter histrico de la lectura; por eso mismo, la obra es un atentado contra una concepcin especfica del gnero, que se traduce en la confianza en la posibilidad de modificar la visin de la literatura fantstica de los lectores de la poca. Esta confianza no viene del reconocimiento de las propias capacidades intelectuales y de cierta habilidad editorial, por otro lado innegable; hay en esta apuesta una concepcin del lector exenta de cualquier tipo de paternalismo intelectual. Una exposicin de los principios que rigen la Antologade la literatura fantsticase produce, en otro momento y en otro espacio, en los dos primeros prrafos del prlogo a la otra antologa que realizaron Silvina, Borges y Bioy, la Antologapoticaargentina (1941). Segn una estrategia muy borgiana, se trata de la diseminacin de la reflexin terica, que no aparece como resultado de un pensamiento autnomo sino estrechamente vinculada a los textos literarios32.Habiendo establecido una diferencia entre los dos modos posibles de la antologa -uno objetivo y cientfico, el otro estrictamente hedonista- , Borges declara: "En la realidad, toda antologa es una fusin de esos dos arquetipos. En algunas prima el criterio hednico, en otras, el histrico". La ausencia de criterio histrico (que organiza, en cambio, la Antologapoticaargentina)subraya, por oposicin, el hecho de que la seleccin se realiz en funcin de los gustos personales de los compiladores, tal como lo seala Bioy en su prlogo; pero mientras que para Bioy este dato permite identificar la tarea de los compiladores con la del lector, para
31EnriquePezzoni,lector Borges, de comp. y prl. A. Louis, Sudamericana, Buenos Aires, 1999, pp. 94-96. 3Vase A. Louis, op. at

424

ANNICK LOUIS

NRFH, XLIX

Borges esta reflexin es resultadode una descripcinde la especificidaddel trabajode antologo, tareaque participaa la vez de la autoraliterariay de la lectura;el antologo es, en efecto, del una categoraautorialconstituidapor ciertascaractersticas escritory otrasdel lector, pero tiene una especificidadpropia, un campo de accin particular, su tarease desarrollagraciasa y estrategiastambinparticulares. ble problemade la autoraen una antologay de la escrituraen colaboracin-que habraque llamarmsbien antologaen colaboracin. No se trata,sin embargo, de la simple superposiestos dos modos de cin de las complejidadesque caracterizan sino del surgimiento de una tarea particular:el produccin, trabajode antologo adquiere una especificidad en la prctica de Borges, Bioy y Silvina,que permite explicar las particularidadesdel objeto que resulta de ella. Identificarel aporte personal de cada compilador-autores irrelevante,ya que la especificidaddel autor colectivo slo puede ser aprehendidaa partirdel reconocimientodel estatutoautorialdel antologo. El antologo es un autor, aunque un tipo particularde autor:uno cuya tarea se encuentra a medio camino entre la escrituraliterariay el trabajocrtico. La antologa aparece as como un gnero en el que se yuxtaponen la prcticade la escrituraficcional y la de la crticaliteraria. cuerdanla propuestade Alfonso Reyesen "Teorade la antologa", publicado en Buenos Aires en 193833.Es conocido el vnculo entre Reyesy Borges,y la influenciaque tuvouno sobre el otro; uno de los rastrosde la trascendenciade Reyes en la obra tempranade Borges es la eleccin, como epgrafe de Dis~ de cusin34, la frasedel mexicano:"Estoes lo malo de no hacer imprimirlas obras:que se va la vida en rehacerlas"(citado de Cuestiones , gongorina$b)que condensa la tendencia de la obra a la explotacin de las versiones,fragmentos,citas,y borgeana reciclajede la escritura,propiay ajena36.
33El texto se public en La Prensa (Buenos Aires), el 23 de febrero de lite1938, pero data de 1930; en volumen, Reyeslo recopil en La experiencia de raria,Losada, Buenos Aires, 1942; tambin en Obrascompletas Alfonso Reyes, F.C.E., Mxico, 1962, 1. 19, pp. 137-141. 34Gleizer, Buenos Aires, 1932. 35F.C.E., Mxico, 1958, p. 60. 36Sobre esta cuestin, vase A. Louis, cit, y "Borges:estado de la obra", op.

La Antologade la literatura fantstica plantea entonces el do-

Algunos aspectos de la Antologade la literatura fantstica re-

NRFH, XLIX

DEFINIENDO GNERO UN

425

ParaReyes,tal como apareceen "Teorade la antologa",la antologamarcaun doble movimiento:resultade un concepto particularde historialiteraria,pero tambin puede influir en ella pues afirmaque "aveces, las antologasmarcanhitos de las grandes controversiascrticas, sea que las provoquen o que de aparezcancomo su consecuencia"(p. 138). En la Antologa la en la medida en se literatura fantstica percibe este doblejuego, se basaen el sealadorechazode una historiade lo fantsque tico. La visin de Reyes se propone esencialmente como un ejercicio- ldico y cuestionadorde la especificidaddel gnero, por cierto- de historiarlas miradasde la crticasobre un conceptoliterario(a la maneraen que Borgespiensala traduccin)37, sobre un medio (propone considerarlas revistasliterariasde escuelas o grupos como "antologascruciales"),o un gnero . determinado(la poesa "diabtica")Cadaantologacondensara la miradade una poca; esta inscripcinen el presente sobre una cuestin literaria marca la Antologade la literatura exhibiendo una percepcin del gnero que es ante fantstica, todo la de Silvina,Bioyy Borges,pero que, como toda concepcin de la literatura,no es individual,sino social y est histricamente determinada. Por otra parte,cuando Reyessealados tendenciasgenerales de la antologa,stasno son otrasque las que Borgesmarcar ms tarde en su prlogo a la Antologa aquella argentina: potica donde dominael gustopersonaldel coleccionista aquelladony de predomina el sentido histrico. A continuacin, Borges se afirmaque la Antologa poticaargentina organiza segn un criterio cronolgico, y que los textos han sido elegidos segn un criteriode calidady no de acuerdo con el gusto literariode los compiladores;el eje histricoy las preferenciasde los autores de la antologaestn separados,del mismo modo que Reyes las propone descartar antologasque responden al gusto personal del coleccionista.Sin embargo, esta eleccin de Borges en se el prlogo a la Antologa poticaargentina refiere exclusivamente a esa antologa;como hemos visto, no deja de subrayar la cuota de hedonismo que tiene toda antologa. La recuperacinde una zona de reflexin de Reyesaparece de en el prlogo a la Antologa argentina un modo ms potica como un homenaje, en parte porque se tratadel gexplcito,
Proa (Buenos Aires), 1999, nm. 42, 63-70. 37Vase A. Louis, op. cit, cap. 6, "Les batailles htteraires", pp. 293-354.

426

ANNICK LOUIS

NRFH, XLIX

aero que ocupa principalmente a Reyes en "Teora de la antofantstica, sin embargo, loga"38.En la Antologade la literatura de sus principios entran en accin, como vectores imalgunos plcitos que ponen en funcionamiento la compilacin, mientras que se aparta de otros. El trabajo de fragmentacin de los textos, en particular, contradice el privilegio que Reyes otorga a la poesa en relacin con la economa de las antologas.
A LITERATURE OF ONE *SOWN

r La Antologade la literatura fantstica^ la Antologapoticaargentina deben ser consideradas como manifestaciones de la crtica literaria, ms all de la intencionalidad de sus autores; es decir en el caso de Silvina Ocampo, a pesar de su voluntad de permanecer ajena al mbito de la crtica literaria y artstica;en cuanto a Bioy y Borges, de un modo un tanto contradictorio para el primero (dado el desacuerdo sealado entre las concepciones enunciadas en el prlogo y el volumen) , y voluntario para el segundo. Pero es un ejercicio particular de la crtica literaria. Al redactar los prlogos en nombre de los tres compiladores39, Borges y Bioy Casares se hacen cargo de zonas ms tradicionales; Silvina permanece en el terreno de una manifestacin menos explcita de las concepciones literarias, el de las prcticas. Respecto de estas dos series que le conciernen en tanto escritora (la literatura fantstica y la poesa), Silvina Ocam38Escribe Reyes:"Ahorabien, la economa natural, una como necesidad geomtrica aconsejara entonces comenzar, dentro de las colecciones de textos, por las antologas propiamente tales o colecciones de poemas. Por qu? Ante todo, por sus dimensiones ms breves. Luego, por su mayor condensacin esttica. El poema es cpsula explosiva que junta en pequeas dosis grande concentracin de energa. Las colecciones de poemas permiten seguir ms fcilmente las evoluciones del gusto" (art. cit, p. 138). ' 39El carcter "representativo de la primera persona del plural que utilizan Borges y Bioy es relativo. En su prefacio a la Antologapoticaargentina Borges empieza utilizando la primera persona del singular para presentar sus reflexiones sobre las antologas nacionales y definir la antologa. Luego, cuando emprende una supuesta explicitacin de los principios que rigen el volumen, usa la primera persona del plural. En cuanto a Bioy, se sirve de la primera persona del plural en el prefacio como en la postdata de la segunda edicin: "Estuvosiempre este libro -el primero en su gnero en que colaboramos con Borges- muy mezclado a nuestra vida. En la ltima parte de la frase hablo por fin en nombre de los tres antologistas".

NRFH, XLIX

DEFINIENDO GNERO UN

427

po sostiene el rechazo de las reflexiones y explicaciones; sin embargo, algunos de los problemas que su literatura de ese perodo postula se reencuentran en la concepcin de estas antologas40, a pesar de que el papel activo, violento por momentos, de los compiladores contrasta con la imagen que siempre quiso dar de su participacin. El rasgo tal vez ms interesante en cuanto al anlisis de la relacin entre su produccin y la Antologade la literatura fantstica, que la crtica ya seal en el momento de la publicacin de Viajeolvidado, es la resbaladiza cuestin del gnero. Jos Bianco41 apunta en una nota publicada en El Hogar la dificultad que plantea la clasificacin de sus veintiocho relatos en un gnero determinado; presentada como consecuencia del intento por definir dnde residen el inters y "el atractivo de este primer libro", esta observacin no lleva al crtico hacia una tipologa. Y la cohabitacin "sin violencia" de diferentes tendencias literarias no representa para l un problema, salvo cuando se trata de presentar el volumen al lector; la dificultad aparece a la hora de proponer al lector un punto de referencia, tarea que slo es posible de modo fragmentario. Estas "pequeas obras maestras"no introducen un orden sobrenatural sino un mundo de convivencia; lo maravilloso, lo extrao, lo fantstico, lo inslito, el esoterismo, el surrealismo conviven aqu sin tensiones; un mundo libre y potico, cercano por momentos al de Jean Cocteau, escritor ledo y admirado por Silvina ya en esa poca, e incluido en la antologa42. Para Bianco, la dificultad genrica se plantea respecto del conjunto de relatos, pero tambin en cada texto43. Otra lnea interpretativa,retomada ms tarde por la crticapero nunca analizada de un modo sistemtico, se encuentra tanto
Dejo de lado en este trabajo los problemas que plantea la Antologa poticaargentinapara concentrarme en el anlisis de la Antologade la literatura fantstica. 41 El Jos Bianco, "Viajeolvidado", Hogar (Buenos Aires), 24 de septiembre 1937; retomado en Jos Bianco, Ficciny reflexin, F.C.E., Mxico, 1988. 42 El que parece haber sido su libro pretendo de Cocteau, probablemente su escritor preferido, es Lesparentsterribles, se public un ao desque pus de Viajeolvidado,en 1938. 43Resulta, sin duda, interesante pensar la Introduction la littrature a fande tastique Todorov, a la luz de la lectura de Viajeolvidado.La tarea del crtico aparece en este libro como diametralmente opuesta a lo que se define como el trabajo del escritor en Silvina; el crtico corta, separa y aisla tendencias, gneros y tipos; Silvina Ocampo los amalgama. 40

428

ANNICK LOUIS

NRFH, XLIX

en estanotabibliogrfica Biancocomo en la de Victoria Ocamde en la inscripcinoblicuade la autobiografa la obrade Silpo44: vinaOcampo.Biancosealala ausenciade nostalgiapor la infanVictoria ciaperdiday el modo en que stanos es restituida intacta; en cambio,mostrandocuntola irritanestosrelatosen Ocampo, criticalo que Enrique los que su infanciase le vuelveextranjera, Pezzoniha llamado"elsesgo antiproustiano": aparicinde un la relatode infanciaque no intentarestitucin alguna,orientadohacia el rechazode la nostalgiay la invencin45. de Estas notaspermitencomprender principios unasedos los rie de textosde Silvina, marcados una escritura autobiogrfipor ca de la que el "yo" est,en general,ausente,a pesarde la coincidencia de ciertos elementos extratextuales de algunos rasgos y en biogrficos; pero cuandoel relatoesta cargode un narrador se primerapersonadel singular,el "yo" vuelveun testigo-espectador de la vidade los demspersonajes, animaleso plantas.En de SilvinaOcampo la autobiografase opone a la confesin, a la tan estrategias carasa puestaen escena y la exhibicin del "yo", VictoriaOcampoy al BioyCasares esa poca;aqu,la escritude ra de Silvinarecuerdael pudor literariode Borges46. Mas alia de los problemas especficos planteados por la autobiografa,Victoria Ocampo y Bianco registranhasta qu dicho de otro punto Silvinaes indiferente a la norma literaria; modo, y para retomarlos trminos de Victoria,"le saca la lengua"a la concepcin de gnero literario.Estasdos notas, que son fundacionalesen la historiade la lecturacrticade Silvina, permitenver que su literatura,en 1937, es un desafo a las convenciones literarias.Msadelante, se impuso una lecturade su obra narrativa funcin del eje norma/ transgresin; en entonlas tendencias dominantes de la crticade Silvinasern el ces,
44Victoria Ocampo, olvidado", Sur,"Notas:letras argentinas", 1937, "Viaje nm. 35, 118-121. 45Vase Enrique Pezzoni, prlogo a "Pginas de Silvina Ocampo, seleccionadas por la autora", Celtia,1984; retomado en Enrique Pezzoni, El texto y sus voces,Sudamericana, Buenos Aires, 1986, bajo el ttulo de "SilvinaOcampo: orden fantstico, orden social". 46 Algunos relatos donde esta concepcin oblicua de la autobiografa est presente son "Lasdos casas de Olivos","Elcaballo muerto", "Elremanso" "La siesta en el Cedro",en Viaje ms tarde: "Laliebre dorada" (va la refeolvidada, rencia que se hace en "Nueve perros"), "Cartaperdida en un cajn","Lacreacin (cuento autobiogrfico)",en Lafuria, Sur, Buenos Aires, 1959; "Anillosde humo", en Las invitadas,Losada, Buenos Aires, 1961; "Losgrifos","Nueve perros",en Losdas de la noche, Sudamericana, Buenos Aires, 1970.

NRFH, XLIX

DEFINIENDO GNERO UN

429

de autorreferencial anlisis la parodia,del carcter (ambosidencomo esquemasmsvinculados tificadosporJudith Podlubne47 a la historiade la crticaliterariaque a la obra misma) y la voatribuidaa sus textos48. oposicin que La luntad metaliteraria olvidado entre un orden naturaly aconBiancopercibe en Viaje tecimientosmilagrososcorrespondea la fluctuacinque la crde tica seala a partirde Autobiografa Irene9entre el mbito de lo cotidianoy el de lo inslito,y que llevaa la tentacin de considerarlos relatosde SilvinaOcampo como textos fantsticos. de Sinembargo,antesde la publicacin este segundolibrode cuentos,no parecehaber rastrosde semejanterecepcin;hasta entonces,es decir por lo menos entre 1937y 1948,los relatosde Silvinano fueron asociadosal gnero fantstico. Aunque es eviuna clasificacin dente que las dificultades genparaproponer ricaperduran se han vueltouna constanteen su produccin.La y no olvidado, aparececomo obra,sin embargo, en particular Viaje y un intento de subversinde los gneros, de renovacinde ciermixde sino tastendencias literarias, como una literatura carcter to. Una obra indiferentea las normasy convencionesliterarias, cuyo efecto atenuarla aparicinde otraszonas de produccin poesa,cuentospara que detonen y desarrollenestastendencias: A pesarde que la existenciasimulnios,teatro,relatospoliciales. tneade distintastendenciasgenricasserconstante,la puesta editoriales" en escena de estas "categoras permitiruna mejor esencialorientacinde la recepcin de su obra-una literatura a la crtica,demasiadoansiomente ambigua,que suele despistar saa vecespor encontraren ella elementosconocidosparaubicarla en un gnero preexistente. Estaambigedades sin duda una cuestin temtica50, pero va La tambindiscursiva literaria51. obra de Silvina ms all de y la subversin la parodiade convencionesliterarias, muyevideny
47 Judith Podlubne, "Laslecturas de Silvina Ocampo", Boletndel Centro deEstudiosde Teora CrticaLiteraria(Rosario), 1996, nm. 5. y 48Pezzoni, "SilvinaOcampo: la nostalgia del orden", prl. de La furia y Alianza Tres, Madrid, 1982 y "Bioy Casares: adversos milagros" otroscuentos. y y "Borges",en El texto sus voces. 49Autobiografa Irene,Sur, Buenos Aires, 1948. de 50Vase, por ejemplo, la cuestin de la ambigedad de las relaciones entre los personajes, en particular entre mujeres, en "Lared" (Autobiografa de Irene)',"El castigo", "La oracin", "La boda", "La propiedad" (La furia); . "Lasvestiduras peligrosas", "Ladivina" (Los das de la noche) 51En este sentido, puede verse por ejemplo el carcter altamente ambide guo del relato en "Epitafio romano" (Autobiografa Irene);"El asco", "No-

430

ANNICK LOUIS

NRFH, XLIX

tes en sus cuentos; su literaturapostula como objetivo la creacin de nuevas normas, y esto desde sus primeros textos; usa y combina rasgos constitutivos de diferentes movimientos, escuelas y gneros literarios, para poder producir nuevas convenciones y una normativa personal. La tendencia de la crtica es hacia una lectura de sus textos en trminos de transgresin (del cdigo social, del orden establecido, del mundo de los adultos, del mundo cotidiano, de la ley) , que olvida que no puede cuestionarse una legalidad que no se reconoce como tal. Cuando Pezzoni afirma que los textos de Silvinaestn instalados "en una suerte de ilegalidad que les permite remitirse a varios referentes posibles y a la vez negarse a todos ellos y que el lector olvida de antemano rtulos y pactos de olvidalectura consabidos", deja de lado el hecho de que en Viaje dose funda una legalidad, retomada y retrabajadaen su produccin posterior. Entre sus dos primeros libros de relatos, Viaje olvidado(1937) deIrene(1948) , Silvina Ocampo se consagra eseny Autobiografa cialmente a la poesa52,luego de una breve incursin en la antologa, que marc su carrera literariay la concepcin de su obra. En cuanto a la Antologade la literatura fantstica,la definicin de lo fantstico propuesta por el volumen est probablemente ms cerca de la prctica narrativade Silvinaque de la de Borges, pero sin duda alguna (ya lo hemos visto) mucho ms cerca de estos dos escritores que de Bioy Casares. La imagen del gnero que propone la antologa es la de la yuxtaposicin de textos, a menudo identificados con otras tradiciones literarias. Hay casos extremos como "Lanoche incompleta" de Manuel Peyrou (cuya presencia parece a Gonzlez Lanuza53 arbitraria), que puede considerarse tambin como un relato policial; otros textos, como "Laesperanza" de Villiers de L'Isle Adam o "Donde est marcada la cruz" de Eugene O'Neill, se perciben como relatos psicolgicos; otros cultivan el misticismo, como "Tantalia"de Macedonio Fernndez; otros la
sotros", "El vestido de terciopelo", "Cartaperdida en un cajn" (La furia); . "Atnjanos", "Lasesclavas de las criadas" (Los das de la noche) 52Entre 1937 1948 tres libros de poemas: Enumeracin lapatria, de y publica Sur, Buenos Aires, 1942; Espaciosmtricos, Buenos Aires, 1942; Los sonetos Sur, deljardn, Sur, Buenos Aires, 1946. Parece probable que durante este perodo Silvina Ocampo no haya dejado de publicar relatos en diarios y revistas;como no existe una bibliografa completa de las publicaciones de SilvinaOcampo en diarios y revistas,no puedo dar ms precisiones al respecto. 53Eduardo Gonzlez Lanuza, art. cit.

NBFH, XLJX

UN DEFINIENDO GNERO

431

mitologa, de Malay magicde W. W. Skeat y toda una serie de textos orientales, o como "El rbol del orgullo" de Chesterton; se encuentran asimismo textos sin duda considerados en la poca relatos fantsticos, por ejemplo, "Los ganadores de maana" de Holloway Horn, "Lapata de mono" de W. W.Jacobs, "Enoch Soames" de Max Beerbohm, etctera. Pero en la Antologa de la literatura fantstica el cuestionamiento genrico adquiere nueva dimensin gracias a la yuxtaposicin de cuentos autnomos y fragmentos. Este recorte de uno o varios prrafos implica que en ciertos casos no se considera toda la obra como perteneciente al gnero fantstico sino slo un fragmento de ella54;y esta prctica plantea un escenario diferente: quiere decir que en una obra literaria ciertas frases, ciertos pasajes se inclinan a gneros diversos de aquellos que la obra en su totalidad pareca convocar. Los fragmentos de de Chesterton y el del Ulysses Joyce son algunos ejemplos que en evidencia la idea de que el gnero fantstico no se ponen define en funcin del conjunto de la obra, atributo parcial y arbitrario, fragmentario; es el marco de edicin, es decir su insercin en una antologa de la literatura fantstica lo que vuelve posible la lectura fantstica de estas zonas. El modo en que la fantstica expresa una concepcin del Antologade la literatura gnero literario55implica que un gnero es menos un problema temtico que un efecto parcial de lectura. Si las clasificaciones, declara Borges en el prlogo a la Antoloson argentina, prcticasy ciertamente indispensables pagapotica ra las academias (y, en el caso particularde esa antologa, para la
54 En la primera edicin de la Antologa de la literatura fantstica estos no tienen ttulo; estn presentados en el ndice bajo el ttulo del fragmentos autor -o traductor- y del libro del que provienen precedido por la preposicin "de".A partir de la segunda edicin, estos fragmentos reciben un ttulo, es decir que estos fragmentos adquieren mayor autonoma. Por ejemplo, W. W. Skeats: De Malay magicse vuelve: W. W. Skeats: "Elpauelo que se teJames Joyce: "Definicin del fantasma". je solo"; James Joyce: De Ulysses, Vase Apndice 1, donde se reproduce el ndice de la primera y segunda ediciones de la antologa. 55Esta concepcin de los gneros literarios se encuentra en los ensayos que Borges dedica a G. K. Chesterton: "Los laberintos policiales y Chesterton", Sur, 1935, num. 10, 92-94; "Modos de G. K. Chesterton", Sur, 1936, nm. 22, 47-53; "Nota sobre Chesterton", Los Anales de BuenosAires,20/22 (1947), retomado en volumen, bajo el ttulo de "Sobre Chesterton", en Otrasinquisiciones, Sur, Buenos Aires, 1952. Tambin se explicita en la serie de artculos de 1930 que tratan del MartnFierro.

432

ANNICK LOUIS

NRFH,XUX

"historia ya argentina", que se tratade orgnicade la literatura una antologade carcternacional), tambintienen otraventauna ja: permitir mejory msfcilinsercinde los textosen el mercado. Lasdificultadesde recepcin de una obra que funda una son como Viaje tendenciay una carrera olvidado, evidenliteraria, de al colocarsebajola proteccintutelarde la Antologa la litetes; SilvinaOcampootorgaa su produccinnarratiratura fantstica, vadel perodouna autonomaque le es especfica.Puededecirse coqueteacon lasclasificaciones que adoptaestrategias borgianas, sin perdersu libertady sin renunciara la ambigedad genricas el En especficade su escritura. otraspalabras, acto de incorporacin a un gnero editorialpreexistente,pero que su produccin a contribuye redefinir,le proporcionael medio necesarioparala a difusinde su literatura; contribuye volverporlo menosalgofamiliary legible una literatura cuyo efecto primero (aun cuando como Bianco) se tratade lectoresmuyrefinadosy predispuestos, del es dejaratnitoal lector.Y la incorporacin relato"Laexpiade vuelveexplcitala identificacin una de lastendenciasde su escritura,la que la inclinahaciael gnero fantstico.
En este sentido, la Antologa de la literatura fantstica, en la cin" a la segunda edicin de la Antologade la literatura fantstica

carreraliterariade Silvina,fue determinanteparaforjarun lugar editoriala su producciny proponeruna lecturaposible de Al su narrativa. acentuaruna de las tendencias de la escritura la esencialmente mixta de los relatos de Viaje olvidado, antololas subsiguientesvariacionesde acentos;los textos ga permiti diferentes tendencias que se iran desarrollandoy haciendo autnomasadelante, pero sin dejarde yuxtaponerlasen el volumen. A partirde aqu, SilvinaOcampo desarrollar series,las de las variadastendenciasde su literatura,sin renunciarnunca a la ambigedad.En el espacio que constituyela Antologa la de literatura se despliegan los distintostextos (y tendenfantstica cias) que usarparaconformarsus relatos56.
Annick Louis FundacinAlexandervon Humboldt,R.F.A. 56Una primeraversinde este artculose publicen Amrica. Cahiers du

de la Antologade la literatura fantstica aislaron y expusieron las

nm. 17, 255-269.Mi agradecimientoa Judith Podubne que me anim a esa traducir,reescribir desarrollar primeraversin. y

C.R.I.C.C.A.L.:Le fantastique argentin:Silvina Ocampo/JulioCortzar,1997,

NRFH, XLIX

DEFINIENDO GNERO UN

433

APNDICES 1
ndices de la primera y segunda edicin de la Antologa de la literatura fantstica fantstica, primera edicin, Sudamericana, Buenos Antologade la literatura Aires, 1940 (Col. Laberinto, 1): Prlogo Max Beerbohm, "Enoch Soames" George Loring Frost, De Memorabilia Alexandra David-Neel, "Lapersecucin del maestro" Mara Luisa Bombal, "Lasislas nuevas"* Jean Cocteau, "Elbusto"* Jorge Luis Borges, "Tln, Uqbar, Orbis Tertius" James George Frazer, De Balderthebeautiful Tsao Hsue-Kin, "Elespejo de viento y luna" Lon Bloy, De Le mendiantingrat Santiago Dabove, "Ser polvo" Petronio, "Ellobo" Lord Dunsany, "Una noche en una taberna" G. K. Chesterton, "Elrbol del orgullo" W. W. Skeat, De Malay magic Macedonio Fernndez, "Tantalia" I. A. Ireland, "Finalpara un cuento fantstico" Holloway Horn, "Los ganadores de maana" W. W.Jacobs, "Lapata de mono" G. K. Chesterton, De Theman whoknewtoomuch et Alexandra David-Neel, De Parmi les mystiques les magiciensdu Tibet Donjun Manuel, "Elbrujo postergado" Lon Bloy, De Le vieux de la montagne Franz Kafka, "Josefinala cantora o El pueblo de los ratones" Ramn Gmez de la Serna, "Peor que el infierno" Leopoldo Lugones, "Los caballos de Abdera" James Joyce, De Ulysses Guy de Maupassant, "Quin sabe?" Frangois Rabelais, "Cmo descendimos en la isla de las herramientas" Las 1001 noches,"Historia de Abdula, el mendigo ciego" Olaf Stapledon, De Starmaker Eugene Gladstone O'Neill, "Donde est marcada la cruz" Resartus Thomas Carlyle, De Sartor Giovanni Papini, "Laltima visita del caballero enfermo" Ramn Gmez de la Serna, "Lasangre en el jardn" Manuel Peyrou, "Lanoche incompleta"*
* Textos que desaparecen a partir de la segunda edicin.

434

ANNICK LOUIS

NRFH, XLIX

Franz Kafka, "Ante la ley" the Lewis Carroll, De Through looking-glass Edgar Allan Poe, "Laverdad sobre el caso de M. Valdemar" John Aubrey, De Miscellanies Saki, "Sredni Vashtar" Chuang Tzu, De Librode Chuang Tzu and Giles, Una cita en Confucionism its rivals Donde su fuego nunca se apaga May Sinclair, Manuel Swedenborg, "Un telogo en la muerte" Jos Zorrilla, De Donjun Tenorio Villiers de L'Isle Adam, "Laesperanza" Gustavo Weil, "Historia de los dos que soaron" H. G. Wells, "Elcaso del difunto mister Elvesham" Richard Wilhelm, "Lasecta del loto blanco" Tsao-Hsue-Kin, "Sueo infinito de Pao Yu" James Joyce, De Ulysses Arturo Cancela y Pilar de Lusarreta, "Eldestino es chambn" Thomas Bailey Aldrich, De Works Rudyard Kipling, "Elcuento ms hermoso del mundo" fantstica, segunda edicin, Sudamericana, Buenos Antologade la literatura Aires, 1965 (Col. Piragua, 100): Adolfo Bioy Casares, Prlogo y postdata al prlogo Ryunosuke Agutagawa, "Sennin"** Ah'med Ech Chiruani, "Los ojos culpables"** Thomas Bailey Aldrich, "Solay su alma" (en la primera edicin, bajo el ttulo de: De Works) John Aubrey, "En forma de canasta" (en la primera edicin, bajo el ttulo de: De Miscellanies) Max Beerbohm, "Enoch Soames" Jos Bianco, "Sombrassuele vestir"** Adolfo Bioy Casares, "Elcalamar opta por su tinta"** Lon Bioy, "Quin es el rey?" (en la primera edicin, bajo el ttulo de: De Le mendiantingrat) Lon Bioy, "Los goces de este mundo" (en la primera edicin, bajo el ttulo de: De Le vieux de la montagn) Lon Bioy, "Los cautivos de Longjumeau"** Jorge Luis Borges, "Tln, Uqbar, Orbis Tertius" Jorge Luis Borges y Delia Ingenieros, "Odn"** Martn Buber, "Eldescuido"** Richard F. Burton, "Laobra y el poeta"** Arturo Cancela y Pilar de Lusarreta, "Eldestino es chambn" Thomas Carlyle, "Un autntico fantasma" (en la primera edicin, bajo el ttulo de: De Sartor Resartus)

** Textos

incorporados a partir de la segunda edicin.

NRFH, XLIX

UN DEFINIENDO GNERO

435

Lewis Carroll, "Elsueo del rey" (en la primera edicin, bajo el ttulo de: De the Through looking-glass) Jean Cocteau, "Elgesto de la muerte"** Julio Cortzar, "Casatomada"** G. K. Chesterton, "Elrbol del orgullo" G. K. Chesterton, De Theman whoknewtoomuch G. K. Chesterton, "Lapagoda de Babel"** Chuang Tzu, "Sueo de una mariposa" (en la primera edicin, bajo el ttulo de: De Librode ChuangTzu) Santiago Dabove, "Ser polvo" Alexandra David-Neel, "Glotonera mstica" (en la primera edicin, bajo el et ttulo de: De Parmi les mystiques les magiciensdu Tibet) Alexandra David-Neel, "Lapersecucin del maestro" Lord Dunsany, "Una noche en una taberna" Macedonio Fernndez, "Tantalia" James George Frazer, "Vivirpara siempre" (en la primera edicin, bajo el ttulo de: De Balderthebeautiful) George Loring Frost, "Un creyente" (en la primera edicin, bajo el ttulo de: De Memorabilia) Elena Garro, "Un hogar slido"** Giles, "El negador de milagros" (en la primera edicin, bajo el ttulo de: and Una cita en Confucianism its rivals) Ramn Gmez de la Serna, "Peor que el infierno" Ramn Gmez de la Serna, "Lasangre en el jardn" Holloway Horn, "Los ganadores de maana" I. A. Ireland, "Finalpara un cuento fantstico" W. W.Jacobs, "Lapata de mono" James Joyce, "Definicin del fantasma" (en la primera edicin bajo el ttulo de: De Ulysses) James Joyce, "MayGoulding" (en la primera edicin bajo el ttulo de: De Ulysses) Donjun Manuel, "Elbrujo postergado" Franz Kafka, "Josefinala cantora o El pueblo de los ratones" Franz Kafka, "Ante la ley" Rudyard Kipling, "Elcuento ms hermoso del mundo" Las 1001 noches,"Historia de Abdula, el mendigo ciego" Liehts, "Elciervo escondido"** Villiers de L'Isle Adam, "Laesperanza" Leopoldo Lugones, "Los caballos de Abdera" Guy de Maupassant, "Quin sabe?" Edwin Morgan, "Lasombra de lasjugadas"** H. A. Murena, "Elgato"** Chiao Niu, "Historia de zorros"** Silvina Ocampo, "Laexpiacin"** Eugene Gladstone O'Neill, "Donde est marcada la cruz" Giovanni Papini, "Laltima visita del caballero enfermo"

** Textos incorporados a partir de la segunda edicin.

436

ANNICK LOUIS

NRFH, XLIX

Carlos Peralta, "Rani"** BarryPerrowne, "Punto muerto"** Petronio, "Ellobo" Manuel Peyrou, "Elbusto"** Edgar Allan Poe, "Laverdad sobre el caso de M. Valdemar" Francois Rabelais, "Cmo descendimos en la isla de las herramientas" Saki, "Sredni Vashtar" May Sinclair, "Donde su fuego nunca se apaga" W. W. Skeat, "Elpauelo que se teje solo" (en la primera edicin, bajo el ttulo de: De Malay magic) Olaf Stapledon, "Historiasuniversales" (en la primera edicin, bajo el ttulo de: De Starmaker) Manuel Swedenborg, "Un telogo en la muerte" De la Dinasta de Tang, "Elencuentro"** Tsao-Hsue-Kin, "Elespejo de viento-y-luna"** Tsao-Hsue-Kin, "Elsueo infinito de Pao Yu" Gustavo Weil, "Historia de los dos que soaron" H. G. Wells, "Elcaso del difunto mister Elvesham" Juan Rodolfo Wilcock, "Los Donguis"** Richard Wilhelm, "Lasecta del loto blanco" G. Willoughby-Meade, "Los ciervos celestiales"** G. Willoughby-Meade, "Laproteccin por el libro"** Wu Ch'eng En, "Lasentencia"** Jos Zorrilla, De Donjun Tenorio

2
Antologas compiladas por Borges y Bioy Casares

Emec Editores, Buenos Aires, 1943; cuentos En volumen: Los mejores policiales, cuentospoliciales,segunda serie, Emec Editores, Buenos Aires, Los mejores Emec Editores, Buenos Aires, 1955; 1951; Franciscode Quevedo, Prosa verso, y Buenos Aires, 1955; Poesagauchesca, Cuentosbreves extraordinarios, Raigal, y del Sur, Buenos Aires, 1960. F.C.E.,Mxico, 1955; Libro cielo delinfierno, y Los "Museos"aparecidos en dos revistas diferentes: Destiempo, dirigida por existen tres Borges y Bioy; los "Museos"se publicaron sin firma. De Destiempo nmeros de seis pginas, publicados entre octubre de 1936 y diciembre de 1937; en cada nmero existe una seccin "Museo". LosAnalesdeBuenosAires,revistadirigida por Borges, oficialmente a partir del nmero 3, se public entre enero de 1946 y el comienzo de 1948, y comprense de un total de 23 nmeros. Los "Museos" publican bajo el seudnimo de B. Surez Lynch y aparecieron en los nmeros 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11.

** Textos

incorporados a partir de la segunda edicin.

NRFH, XLIX

DEFINIENDO GNERO UN

437

3
Obras escritas por Borges y Bioy Casares en colaboracin En volumen (relatos aparecidos generalmente antes en revista): Seisproblemaspara don IsidroParodi,Sur, Buenos Aires, 1942, bajo el seudnimo de H. Bustos Domecq; a los relatos publicados en Survienen a agregarse "El dios de los toros", "Lasprevisiones de Sangicomo", "Lavctima de Tadeo Limardo" y "Laprolongada busca de Tal An". Tambin bajo el seudnimo de H. Bustos Domecq publican Dosfantasas memorables, Oportet et Haereses, Buenos Aires, 1946. Bajo el seudnimo de B. Surez Lynch, Un modelo para la muerte, Oportet et Haereses, Buenos Aires, 1946. Otros textos escritos en coEl laboracin, pero publicados sin seudnimo son: Los orilleros, paraso de los Losada, Buenos Aires, 1955 (dos guiones cinematogrficos); Les creyentes, autres,Christian Bourgois, Paris, 1974 (guin cinematogrfico escrito con Hugo Santiago y filmado por Santiago en 1974); Crnicasde BustosDomecq, LoLibrera La Ciudad, Buenos Aires, 1977; Nuevoscuentosde BustosDomecq, sada, Buenos Aires 1967. Folleto "LaMartona",fecha incierta, probablemente de 1936 o 1937. Un artculo llamado "Modesta apologa del argumento", aparecido en la revista Lyra(Buenos Aires), abril de 1956, nms. 149/151.