Conto uma narrativa curta que apresenta os mesmos elementos de um romance: narrador, personagens, enredo, espao e tempo.

. Diferencia-se do romance pela sua conciso, linearidade e unidade: o conto deve construir uma histria focada em um conflito bsico e apresentar o desenvolvimento e resoluo desse conflito.

O QUE UM CONTO?

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Tentarei, como em um conto, ser conciso em explicar o que seja um Conto. Ao escritor de contos d-se o nome de contista. H contos de fadas, os infantis, e contos adultos, e todos so curtos. Ora, se todos so curtos, depreende-se que, para formar um todo harmonioso, devem ser concisos. Conto a forma de narrativa, em prosa, de menor extenso (no sentido estrito de tamanho em relao s novelas e romances, os quais so extensos). O eixo narrativo do conto aborda um s conflito, um s drama e uma s ao, diferentemente das novelas. geralmente uma histria concisa, curta e sucinta, e no se detm em pormenores secundrios, razo pela qual o conto aborrece as divagaes, digresses e excessos. A unidade de ao condiciona as demais caractersticas do conto. Assim, a noo de espao a primeira que cabe examinar. O lugar geogrfico, por onde as personagens circulam sempre de mbito restrito. noo de espao segue-se imediatamente a de tempo. E aqui tambm se observa igual unidade. Com efeito os acontecimentos narrados no conto podem dar-se em curto lapso de tempo, j que no interessam o passado e o futuro. A trama toda se passa em horas, ou dias. O conto precisa causar um impacto, um efeito singular no leitor, no pode ser enfadonho, deve causar muita excitao e emotividade e prender a ateno do leitor, sendo o gnero literrio mais moderno e que maior vitalidade possui, pela simples razo que as pessoas jamais deixaro de contar o que se passa, nem de interessar-se pelo que lhes contam bem contado. Sendo curta, a mais difcil e a mais disciplinada forma de escrever prosa, pois num romance, pode o escritor ser mais descuidado e deixar escrias e superfluidades, que seriam descartveis, mas num conto quase todas as palavras devem estar em seus lugares exatos, com uma preciso cirrgico-literria. O contista no pode ser prolixo. RESUMINDO: contos so estrias curtas, menores que novelas (que so longas), e primam pela conciso, preciso, densidade, em um s conflito, um s drama e uma s ao no espao e no tempo. Como CARACTERSTICAS PRINCIPAIS do conto esto: a conciso, a preciso, a densidade, um s conflito, um s drama, uma s ao no espao e no tempo, e deve surtir no leitor uma unidade de efeito ou impresso total. Para que uma histria seja classificada como Conto de Fadas, deve abranger 4 etapas narrativas: 1. a travessia - que leva o heroi ou herona a um lugar diferente, cheio de magia e fantasia. (p.ex. - Joozinho e Mariazinha saem da casa paterna e so deixados na floresta, que representa o mundo desconhecido. 2. o encontro com a presena diablica, que pode ser uma bruxa, uma madrasta m ou alguma outra figura com caractersticas malvolas: (o encontro de Joozinho e Mariazinha com a bruxa da casa de doces). 3. a conquista, etapa na qual o heroi ou herona ir travar uma luta de vida ou morte com a figura malvola do conto e que resultar na morte desta ltima. (Mariazinha luta com a bruxa, derrubando-a no caldeiro fervente). 4. a celebrao - onde haver ou um casamento, ou uma reunio de famlia, em que estaro comemorando a morte da figura malvola e todos ento podero viver felizes para sempre. (Joozinho e Mariazinha retornam casa paterna trazendo joias, que simbolizam o conhecimento adquirido, enriquecimento psicolgico e maturidade).

Contos ou fbulas, quando os personagens so objetos ou seres inanimados recebem o nome de aplogo. Aproveite, caro leitor/a, e leia no nosso Navegador o ttulo Um Aplogo, onde as personagens so uma agulha e um novelo de l. Contos-de-fadas - so contos de fadas, onde aparece o sobrenatural, o maravilhoso; Contos-de-encantamento - so estrias que apresentam metamorfoses, ou transformaes, por encantamento, a maioria; Contos maravilhosos - so estrias que apresentam o elemento mgico, sobrenatural, integrado naturalmente nas situaes apresentadas; Contos de enigma ou mistrio - so estrias que tm como eixo um enigma a ser desvendado; Contos jocosos - so estrias humorsticas ou divertidas.

Abrindo o leque de contistas em lngua portuguesa, destacamos: Machado de Assis, Alusio de Azevedo, os quais abriram espaos para outros contistas, como Graciliano Ramos, Carlos Drummond de Andrade, Clarice Lispector, Lima Barreto, Dinah Silveira de Queiroz, J.J.Veiga, Rubem Fonseca, Ana C. Csar, Otto Lara Resende, Fernando Sabino, Hilda Hilst, Dalton Trevisan, Moacyr Scliar, Lygia Fagundes Telles, Victor Giudice, Joo Antnio, Luiz Fernando Verssimo, Raduan Nassar e Nlida Pion, para ficar somente nestes, no desmerecendo outros.

O CONTO E SUA ESTRUTURA

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O conto um texto de pequena extenso, normalmente bem curto (menor que a novela ou o romance) e empolgante, o que torna este limitado aos fatos relevantes. O enredo, basicamente, uma estrutura que comea com uma breve apresentao, depois a histria levada a uma pequena complicao, atingindo a o seu clmax e culminando com um desfecho, que, em alguns casos, deixa o final do conto em aberto, cabendo ao leitor colocar suas prprias impresses sobre o fato e criar o seu fim de fato. Quanto ao gnero apresentado em forma de narrativa e quanto forma de escrever em prosa. Este gnero apresenta grande flexibilidade, podendo at mesmo tornar-se bem parecido com uma crnica ou uma poesia. Alguns historiadores acreditam que este gnero descenda do mito, da lenda, da parbola, do conto de fadas e, at mesmo, das anedotas. Embora seja composto de todos os elementos de uma narrativa, tem poucos personagens o que delimita, consubstancialmente, o tempo e o espao. Apresenta apenas um clmax, enquanto em um romance, por exemplo, a obra vai se desdobrando atravs de vrios outros conflitos, que podem ser entendidos como secundrios. Isto faz o conto ser sucinto. A origem do Conto, enquanto forma literria, pouco divergente, entretanto imprecisa j que o primeiro momento em que se pode perceber o uso dessa estrutura foi numa fase oral, conforme estudos de Vladimir Propp (A morfologia do conto maravilhoso), pois, mesmo havendo textos que podem ser considerados contos desde O livro do mgico, que data de cerca de 4000 a.C. (momento em que registrado o incio da fase escrita dos contos, no Egito) at Bblia, entende-se que Giovanni Boccaccio (1313 1375), no sculo XIV, estabeleceu as bases dessa forma narrativa em seu livro Decameron. O conto, na verdade, nasceu de maneira humilde e annima e era um relato simples e despretensioso de situaes fictcias para ser apreciado em momentos de entretenimento. Ento, o conto cria um universo paralelo onde seres fictcios vivem situaes de seu cotidiano fantasioso, s vezes prximos do real, mas com o intuito de criar um estranhamento atravs de uma leitura da sociedade. Ele apresenta um narrador, personagens e enredo, mas tambm um ponto de vista, o que faz com que a obra tenha um carter mais ou menos agressivo enquanto crtica social.

A melhor maneira de compreender um conto seria inicialmente fazer uma primeira leitura deste e depois tentar levantar informaes sobre o seu autor, sua biografia, para se situar no universo deste. Normalmente um conto no publicado isoladamente, s vezes faz parte de uma obra maior. Depois disto devemos tentar compreender as palavras utilizadas, a escolha destas no casual, ento devemos tentar perceber porque fora usada esta e no uma outra que tenha o mesmo significado. O ttulo tambm muito significativo, tentar descobrir, no texto, o que levou o autor a optar por este ttulo deixa o leitor mais sagaz. A partir de ento, podemos comear a analisar propriamente o texto e para tanto, algumas perguntas ho de se tornar uma constante, tais como QUEM?, POR QUE?, ONDE?, COMO?, QUANDO?. Existem grandes especialistas em anlise de contos, conhecer a sua viso sobre a estrutura de um conto torna mais fcil e prazerosa a leitura de qualquer destes. A professora Heidi Strecker d dicas de grande importncia e utilidade para quem quer comear a ler contos ou aprimorar-se no entendimento destes.

GNEROS LITERRIOS
CONTO Estrutura do Conto 1. Unidade dramtica 2. Unidade de tempo 3. Unidade de espao 4. Nmero reduzido de personagens 5. Dilogo dominante 6. Descrio e narrao (tendem a anular-se) 7. Dissertao (praticamente ausente)

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CONTO Histria completa e fechada como um ovo. uma clula dramtica, um s conflito, uma s ao. A narrativa passiva de ampliar-se no conto. Poucas so as personagens em decorrncia das unidades de ao, tempo e lugar. Ainda em consequncia das unidades que governam a estrutura do conto, as personagens tendem a ser estticas, porque as surpreende no instante climtico de sua existncia. O contista as imobiliza no tempo, no espao e na personalidade (apenas uma faceta de seu carter). O conto se semelha a uma tela em que se fixasse o pice de uma situao humana. ESTRUTURA - essencialmente objetivo, horizontal e narrado em 3 pessoa. Foge do introspectivismo para a realidade viva, presente, concreta. Divagaes so escusadas. Breve histria. Todas as palavras ho de ser suficientes e necessrias e devem convergir para o mesmo alvo. O dado imaginativo se sobrepe ao dado observado. A imaginao, necessariamente presente, que vai conferir obra o carter esttico. Jamais se perde no vago. Prende se realidade concreta. Da nasce o realismo, a semelhana com a vida. LINGUAGEM Objetiva; utilizar metforas de imediata compreenso para o leitor; despe se de abstraes e da preocupao com o rebuscamento. O conto desconhece alapes subterrneos ou segundas intenes. Os fatos devem estar presentes e predominantes. Ao antes da inteno. Dentre os componentes da linguagem do conto, o dialgo o mais importante de todos. Est em primeiro lugar; por dramtico, deve ser tanto quanto possvel dialogado Os conflitos, os dramas residem na fala das pessoas, nas palavras ditas, no no resto. Sem dilogos no h discrdia, desavena ou mal entendido e, sem isso, no h conflito e nem ao.

As palavras como signos de sentimentos, de idias, emoes, podem construir ou destruir. Sem dilogo torna se impossvel qualquer forma completa de comunicao. A msica e a dana transmitem parcialmente tudo o que o homem sente ou pensa. O meio ideal de comunicao a palavra, sobretudo na forma de dilogo. O dilogo a base expressiva do conto: dilogo direto, indireto e interior. No conto, predomina o dilogo direto que permite uma comunicao imediata entre o leitor e a narrativa. Se usado dilogo indireto em excesso, o conto falha ou de estreante. Dilogo interior: trata se de um requintado expediente formal, de complexo e difcil manuseio. Outro expediente lingstico a narrao, que deve aparecer em quantidade reduzida, proporcional ao dilogo. Os escritores nefitos ou inexperientes usam e abusam da narrao, por ser um recurso fcil, que prescinde das exigncias prprias do dilogo. um recurso que tende a zero no conto. A descrio ocupa semelhante lugar na estrutura do conto. Est fora de cogitao o desenho acabado das figuras. Ao contrrio, o conto no se preocupa em erguer um retrato completo das personagens, mas centram se nos conflitos entre as personagens. A descrio da natureza, ou do ambiente, ocupa ainda mais modesto, pois o drama expresso pelo dilogo, dispensa o cenrio. O drama mora nas pessoas, no nas coisas e nem na roupagem. A descrio completa-se com 2 ou 3 notas singelas, apenas para situar o conflito no espao. TRAMA - Linear, objetiva. A cronologia do conto a relgio, de modo que o leitor v os fatos se sucederem numa continuidade semelhante vida real. O conto, ao comear, j est prximo do eplogo. A precipitao domina o conto desde a primeira linha. No conto, a ao caminha claramente frente. Todavia, como na vida real, que pretende espelhar, de um momento para o outro deflagra o estopim e o drama explode imprevistamente. A grande fora do conto e o calvrio dos contistas consiste no jogo narrativo para prender o interesse do leitor at desenlace, que , regra geral, um enigma. O final enigmtico deve surpreender o leitor, deixar lhe uma semente de meditao ou de pasmo perante a nova situao conhecida. A vida continua e o conto se fecha inseqente. Casos h em que o enigma vem diluindo no decorrer do conto. Neste caso ele se aproxima da crnica ou corresponde a episdio de romance. FOCO NARRATIVO 1 e 3 pessoas. O conto transmite uma nica impresso ao leitor. Comeo e eplogo: O eplogo do conto o clmax da histria. Enigmtico por excelncia, deve surpreender o leitor. O contista deve estar preocupado com o comeo, pois das primeiras linhas depende o futuro do resto, do que terminar. O comeo est prximo do fim. E o contista no pode perder tempo com delongas que enfastiam o leitor, interessado no mago da histria. O incio a grande escolha. O contista deve saber como comear, o romancista. A posio do leitor diante do conto de quem deseja, s pressas, desentediar se. Ele procura no conto o desenfado e o deslumbramento perante o talento que coloca em reduzidas pginas tanta humanidade em chama. O contista sacrifica tudo quanto possa perturbar a ideia de completude e unidade. CONCLUSO A narrativa passvel de ampliar-se ou adaptar-se a esquema diversos, ainda que o seu autor a considere, impropriamente, no pode ser classificada de conto.

LITERATURA CONTOS Drama

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uma obra formada por duas partes: um texto composto basicamente por dilogos e a encenao do mesmo, por atores (dramatizao). Diferente do que se imagina, no tem obrigatoriamente a tragdia por tema. Pode ser uma comdia, farsa, suspense ou outro estilo qualquer, desde que seja um texto voltado para a encenao. Dramaturgos: Benedito Ruy Barbosa, Dias Gomes, Gilberto Braga, Janete Clair, Manoel Carlos, Slvio de Abreu, Ariano Suassuna... Fico Diz-se fico a obra literria que se ope realidade. Um gnero caracterizado pela forma fantasiosa com que narra os fatos ou apresenta seus personagens, tudo fruto da imaginao do seu escritor. Autores do gnero Fico: Jlio Verne (Vinte mil lguas submarinas), Mary Shelley (Frankenstein), Bran Stoker (Drcula) Mini Contos um conto que narra em um ou dois pargrafos um texto de fico, geralmente em prosa que conta situaes rotineiras, anedotas e at folclores (conto popular). Caracteriza-se por personagens brevemente retratados. Policial O gnero policial se compe basicamente de um crime e um detetive. Diferente do Terror, o Policial aposta no mistrio e na lgica para prender a ateno do leitor. Seus personagens principais so sempre (criminosos e policiais) dotados de uma inteligncia mpar e o duelo desses gnios costuma ser o ponto alto do gnero. Autores do gnero Policial: Arthur Conan Doyle, Dashiell Hammett, Raymond Chandler Romance um gnero narrativo complexo que possui uma trama principal e vrias outras tramas paralelas, com outros ncleos de personagens, que vo se desenrolando ao longo da narrao que se d em uma seqencia temporal. Os tipos de Romance mais conhecidos na Literatura Brasileira quanto abordagem utilizada na obra so: Urbano, Regionalista, Indianista e Histrico. J quanto escola literria os romances se dividem em: Romntico, Realista, Naturalista e Modernista. Romancistas: Graciliano Ramos, Machado de Assis, Jorge Amado, Rachel de Queiroz. Terror o gnero literrio cujo principal objetivo despertar o medo e o suspense no leitor. Assassinos em srie, psicopatas, criaturas demonacas e espritos malignos so alguns dos personagens presentes neste tipo de literatura. Autores do gnero Terror: Edgar Allan Poe, Howard Phillips Lovecraft . Diversos Caso seu conto no se encaixe nas categorias Drama, Fico, Policial, Romance ou Terror, voc pode usar esta categoria para public-lo no site. Outra opo, porm, entrar em contato com a equipe do site enviando mensagem privada ao perfil Duvidas, sugerindo que seja criado uma nova categoria para o tema do conto que deseja publicar aqui. Envie, alm do nome da categoria, uma descrio detalhada do que seja a mesma. Sua solicitao ser avaliada e, caso aprovada, criaremos a categoria.