VANGUARDAS ESTTICAS LATINO AMERICANAS Jorge Anthonio e Silva

GNESE
O termo vanguarda tem origem francesa em avant-garde, para significar, literalmente, o batalho militar que vem antes das tropas quando se produz um ataque em uma batalha. algo que antecede e, por isso, indito, inaugural e passvel de rejeio pelas estruturas j configuradas. Originalmente serviu para definir o progresso social a partir das construes poltico-intelectuais de propositores de uma nova filosofia poltica que redimensionaram o pensamento sobre a estrutura social no Sculo XX. Citem-se, em especial, Pierre Joseph Proudhom (1809/1865), o anarquismo de Mihail Bakhunin (1814/1876) e Karl Marx (1809/1865). Era um perodo de tenses histricas. Sendo a arte o reflexo e o esteio das pocas, de pronto a prtica artstica incorporou as inquietudes de ento. Lutando contra a tradio criativa que imperava nas escolas oficiais de belas artes, os artistas europeus organizaram-se a partir da idia da recriao do mundo, em bases compatveis com o pensamento moderno, inovador, em busca de justeza e capaz de unificar formas segmentadas de saber em um s propsito e, se possvel, em uma nica linguagem. A arte quer recuperar sua unidade perdida para a religio e para os interesses da nobreza, e formular a magia do prazer dos sentidos, em simbolismo inditos, ainda que precisassem ser criados. Essa postura revolucionria das artes organizou-se em movimentos, uns puramente estticos e outros com lastro no mundo concreto. Entre os principais movimentos estiveram o Fauvismo (1905/1908), o Expressionismo (1905/1933), o Cubismo (1907/1916), o Futurismo (1905/1908) e o Surrealismo (1924), mais tantas outras experincias solitrias. Cada um desses movimentros ou iniciativas analisaram a funo da arte com base em novos conhecimentos, como a Psicanlise e em ineditismos estticos que iam sendo construdos com a liberdade expressiva obtida pela arte.O Expressionismo, originalmente alemo, defendia em suas obras o direito ao uso arbitrrio de cores puras, o exagero no trao e a eliminao do desenho como base para a pintura. Usavam manchas e imprimiam em suas obras o feio, o abjeto e o vcio, porque entendiam que a arte no estava a servio do bem, mas da justia. O artista expressionista deforma a realidade e expressa os aspectos subjetivos do ser humano, com nfase nos sentimentos e no apenas na descrio objetiva do real. O Fauvismo surgiu na Frana, como movimento assemelhado ao Expressionismo alemo, com pinceladas violentas e espontneas que resultam em colorido brutal apresentando figuras em ambientes fechados, raramente ao ar livre. O termo Fauvismo vem de fauve (fera), tal o choque que provocaram na sociedade francesa quando apresentaram sua primeira exposio em 1905, em Paris. O Cubismo iniciou-se em 1907, com a exposio pblica do quadro As Moas de d`Avignon de Pablo Picasso (1881/1973). Essa vanguarda promove a desconstruo da figura em suas partes constituidoras. So elementos baseados em figuras

matemticas, especialmente da geometria espacial, como o cubo, o tringulo e o cone. Essas formas servem de base para a revelao de um primitivismo baseado na arte corporal e nas mscaras africanas, em Picasso. Outra vanguarda de grande repercusso nas mdias de ento e que se expandiu por toda a Europa, Estados Unidos e Amrica Latina foi o Futurismo italiano, criado por Filippo Tommaso Marinetti (1876/1944). Em 20/02/1909 Marinetti publicou seu Manifesto Futurista no Le Figaro. Estavam lanadas as bases e a doutrina de uma nova vanguarda. O Futurismo foi enormemente influenciado pelo anarquismo de Bakhunin. Valorizava a velocidade e a mecanizao do mundo moderno, exaltando que s o futuro interessante. Amavam a guerra, desprezavam as mulheres e pintavam com as cores dos carros sempre tentando registrar no plano do quadro, a velocidade e o movimento. Outro movimento vanguardista do perodo foi o Dadasmo que se opunha a qualquer forma de equilbrio, combinando pessimismo irnico com ingenuidade radical, ceticismo e improvisao. Contrrios Guerra, enfatizaram o ilgico e o absurdo, denunciavam e escandalizavam a sociedade burguesa. O Surrealismo significou uma vanguarda com acento psicanaltico. Seus artistas acreditavam que a criatividade artstica deveria provir do automatismo psquico previsto por Ssigmund Freud (1856/1939). Acreditavam que o artisa deveria colocar uma tela em sua frente e deixar que a mo comandasse o trao de forma aleatria e psquica. Espandiu-se para o cinema, criaram as instalaes, ou exposies de objetos em lugares inusitados, fora das galerias e dos museus. Seu maior representante foi Salvador Dali (1904/1989). As vanguardas europias operaram a arte em duas vertentes, a do esteticismo e a da constituio de lastros com a realidade que queriam ver transformada. A primeira refere-se s artes em si, de forma puramente esttica, ou seja, enquanto linguagem, enquanto forma expressiva. O Dadasmo e o Cubismo tem essa caracterstica, mas no s. A outra demonstrou preocupao com questes sociais, como o Expressionismo e o Fovismo e, at mesmo o Surrealismo.

VANGUARDAS NA AMRICA LATINA A tradio vigente na Amrica Latina, at o advento das Vanguardas, era a das belas artes (pintura, escultura e desenho), conceito que definia um conjunto de suportes tcnicos e formas artsticas, consideradas superiores s demais. Eram ensinadas e praticadas nas academias burguesas que classificavam as artes em belas ou aplicadas. As primeiras caracterizavam-se pelo seu aspecto de nobreza, aceitao oficial e trao figurativo ideal, enquanto as outras, as aplicadas ou utilitrias (design, cermica, mailica, artesanato, tecidos), eram as artes secundrias porque eram teis, para uso prtico. Com a emergncia das Vanguardas na Europa, para onde iam os artistas latino americanos em busca de reconhecimento, a aproduo artstica no continente comea a se redefinir. Isso ocorre no decnio de 1920 a 1930. Com a libertao dos influxos do

academicismo, o artistas latino americanos puderam buscar identidades na prpria histria do Continente, na cultura e no passado de seus pases. Os autnticos precursores da modernidade, a partir das vanguardas, foram o uruguaio Joaquim Torres-Garcia (1874/1949) o cubano Wifredo Lam (1902/1982) o mexicano Rufino Tamayo (1899/1991), o brasileiro Cndido Portinari (1903/1961), dentre outros. Joaquim Torres-Garcia firmava que la pintura no debe imitar la realidad y que aunque deba inspirarse en la naturaleza debe ir ms all de la visin inmediata de la misma y permitirnos el acceso a un nivel ms profundo que la mera representacin de lo percibido. El arte de cada pueblo tiene que estar acorde con su tierra y su tradicin. Depois de passar quarenta anos na Europa, Torres-Garcia voltou a Montevideo onde realizou mais de 500 conferncias cujo tema era a arte construtivista-abstrata. Escreveu o manifesto La Escuela de Sur (1935) para promover unicamente, a arte latino americana e, em Montevidu, fundou

a Sociedade das Artes do

Uruguai para integrar a todas as artes e servir de ponto de unio entre artistas e pblico.
Impregnou suas telas com motivos pr-colombianos por entender a importncia do passado cultural na arte moderna. Sua obra originalssima, mpar e universal. Ele, um artista fundamental para a constituio de uma modernidade crtica e inteligente no continente latino americano. Wifredo Lam. Artista cubano filho de pai chins e me congolesa. Entendeu as mudanas estticas propostas pelas vanguadas e adequou sua enorme criatividade a essas novas formas expressivas, inserindo nelas o esprito afro cubano de sua cultura. Fundiu influncias e criou um etilo pessoal nico que, finalmente resultou em figuras hbridas, tanto na pintura quanto na escultura, na cermica e na gravura. Quando criana foi exposto aos ritos dos orixs africanos por sua madrinha Matonica Wilson, celebrada sacerdotiza de Santeria. Depois de longa estada na Europa, onde conheceu os vanguardistas mais importantes, voltou a Cuba. Acreditava

que

Cuba estava em perigo de perder suas heranas africanas. Em entrevista a Max-Pol Fouchet afirmou: Eu queria com todo meu corao pintar o drama do meu pas, mas expressando completamente o esprito negro, a beleza da arte plstica dos negros. Assim eu poderia agir como um cavalo de Tria que iria vomitar figuras alucinantes, com o poder de surpreender, perturbar os sonhos dos exploradores, referindo-se descaracterizao da cultura cubana pela indstria do
turismo. Rufino Tamayo chefiou o Departamento de Desenho Etnogrfico do Museu Nacional de Arqueologia do Mxico, onde teve contato com a arte popular mexicana e com a arte pr hispnica. Em 1933 entregou seu primeiro mural, hoje no Conservatrio de Msica do Mxico. Participou ativamente do movimento muralista com Jos Clemente Orozco e com Diego Rivera,

mas com eles rompeu em 1933, opondo-se esttica nica adotada pelos colegas, que considerava pitoresca. Rejeitava a pintura de cavalete e destacava-se por ser contrrio ao mercado de artes manipulado por colecionadores. Cndido Portinari. Pintou cerca e cinco mil obras. Aos 14 anos iniciou-se como ajudante de pintor da igreja de sua cidade que passava por recuperao por um grupo de italianos. Viajou a Paris onde conheceu a uruguaia Maria Martinelli com quem passou o resto de sua vida. Sua temtica social, portanto, expressionista. Filiado ao Partido Comunista candidatou-se ao senado mas no foi eleito por pouca margem de votos. Decepcionou-se com a poltica e passou a pintar obsessivamente. Usava tinta a leo base de chumbo com o qual infectou-se e disso veio a falecer, apesar das recomendaes mdicas para que parasse de viajar e de pintar. Tem obras murais na Biblioteca do Congresso Americano e o dramtico Guerra e Paz, na sede da ONU. Suas preocupaes sociais comparecem em obras como Meninos e Pipas, Favelas, Os Retirantes, Colhedores de Caf, enterro na Rede e Criana Morta. . MURALISMO MEXICANO Trata-se da pintura mexicana praticada a partir dos anos 1920 no Mxico, com aspecto monumental, de relao intrnseca com o momento poltico, para ser exposta em espaos pblicos e para ser vista por grande nmero de pessoas. Diego Rivera (1886 - 1957), , Jos Clemente Orozco (1883 - 1949), Rufino Tamayo, David Alfaro Siqueiros (1896 - 1974) revivendo valores autctones, denunciando os ricos e poderosos em imagens marcantes de ndios oprimidos e explorados pelos colonizadores, apoiados pela Igreja catlica. O Muralismo foi um movimento oficial de resgate da histria do povo do Mxico, combate ao analfabetismo e a renovao cultural, com patrocnio oficial e sob a diretriz do escritor e, ento, Ministro da Educao Jos Vasconcelos. Aliando talento artstico causa da revoluo mexicana (1910/1920), os muralistas criaram obras pblicas que foram impressas nas empenas de edifcios do governo, como os da cidade universitria da cidade do Mxico do Palcio de Belas Artes. Depois de 30 anos de ditadura militar, o movimento revolucionrio formado pela aliana entre camponeses, os setores progressistas, os artistas e os pensadores, idealizou um Pas moderno, justo e reconhecedor do legado cultural das populaes pr-colombianas. A arte serviria para educar e para formar conscincias, como entendia Siqueiros em sua contundente crtica sociedade capitalista. No perodo desenvolveu-se uma poltica cultural de criar museus nacionais, instituies de pesquisa e de investigao arqueolgica, cujo papel era o de enfatizar o passado cultural indgena do Pas, valorizando-o para o povo mexicano. Para o historiador Dawn Ades, "Os muralistas mexicanos produziram a mais importante arte revolucionria, em sentido popular, ocorrida neste sculo, e a influncia deles em toda a Amrica Latina tem sido contnua e de longo alcance."

OUTROS EVENTOS IMPORTANTES

Semana de Arte Moderna de So Paulo - 13 a 15/02/1922 Manifiesto del Sidicato de los Artistas Revolucionrios - Mxico - 1922 Grupo Montparnasse - Chile - 1924 Asociacin Amigos del Arte - e Revista Martin Fierro - Argentina - 1924 Asociacin de Artistas Aficionados - Peru - 1938 Creacin del Grupo Orion - Buenos Aires - 1939 Revista Insula e Nuestro Tiempo - Peru - 1939 Spilimbergo, Urrucha e Berni decoram as Galerias Pacfico. Fontana Publica Manifiesto Blanco - Buenos Aires Publicao da Revista Madi - Buenos Aires - 1946 Romero Brest funda a Revista Ver y Estimar - Buenos Aires 1948 Revista NuevaVisin - Buenos Aires 1951