MONTAJE RADIOFNICO DE LA INFORMACIN. El montaje produce la interaccin de todos los sonidos y genera la estructura narrativa.

Es el que organiza la armonizacin simultnea de sonidos y el que crea la continuidad secuencial en 3 fases informativas: en una noticia (planos, situaciones, secuencias), en un programa (conjunto de noticias, aspectos de uno o varios temas) y en una emisin o supermontaje. El concepto de montaje abarca dos aspectos: el tcnico y el expresivo. 14. 1 MONTAJE TCNICO. El montaje tcnico es la accin mecnica de juntar dos o ms sonidos diferentes, planos o secuencias sonoras. El montaje puede efectuarse tcnicamente mediante corte, edicin y mezclas de sonidos en la mesa de control. El montaje por corte de cinta es la accin y efecto de cortar la cinta magntica, eliminar la parte no deseada y unir o empalmar los trozos seleccionados de la misma. Cuando existe un fondo musical se plantean problemas de saltos bruscos de sonidos. El montaje por corte produce un deterioro en la cinta si no se realiza con correccin tcnica. Es preferible el montaje por edicin electrnica, por lo que es la prctica corriente en las emisoras actuales. La edicin se efecta mediante un mecanismo electrnico que yuxtapone los sonidos sin necesidad de cortar la cinta. Gracias a la mesa de mezclas el montaje puede efectuarse directamente. Funde los sonidos segn las intervenciones del informador. 14. 2. MONTAJE EXPRESIVO. Es la disposicin y combinacin de dos o ms sonidos radiofnicos o planos sonoros simultneos y consecutivos, conforme a un tiempo, espacio y ritmo en lo que cada uno adquiere su valor por la relacin que establece con los anteriores, posteriores o con ambos: - Consecutivo: Su significacin no es autnoma, sino que depende del lugar que ocupe en la narracin. /Simultneo: entre las relaciones que se establecen pueden destacarse dos modalidades sumamente complejas: relaciones sincrnicas y relaciones asincrnicas. Las relaciones sincrnicas organizan un conjunto sonoro simultneo, conjugado con armona sonora, de los componentes. Las relaciones asincrnicas organizan un conjunto sonoro simultneo en una armona de contrapunto entre unos componentes y otros. El montaje est siempre en funcin de la expresividad que se quiera dar a los contenidos. McLeish resume los objetivos en 3 aspectos: - Para disponer el material grabado en una secuencia ms lgica. / - Para eliminar lo no interesante, repetitivo o tcnicamente inaceptable. / - para condensar el material segn las disponibilidades de tiempo. Son manipulaciones mecnicas pero en ningn caso deben encubrir la tergiversacin o manipulacin informativa de hechos, opiniones o ideas. 14. 3. EL MONTAJE SIMULTNEO DE LOS COMPONENTES SONOROS. La exposicin radiofnica, debido al montaje, se presenta con una secuencialdidad pluridimensional. Por una parte, coincide con la informacin escrita en cuanto a la linealidad, pero diverge en cuanto puede presentar dos sistemas informativos sonoros de manera simultnea. Ahora bien, esta plurinarracin encuentra sus lmites en la capacidad repetitiva del odo: cuanto ms se multipliquen las narraciones simultneas, ms inconvenientes se producirn para la comprensin de la informacin. En concreto, las funciones de la msica en este eje de simultaneidades pueden plasmarse, entre otros, en los siguientes puntos: - Como fondo sonoro. / - Como contraste de lo indicado en la expresin oral. / - Como apoyo y subrayado de ttulos de programas y enunciado de bloques de noticias. / - Como ambientacin histrica, geogrfica, poltica. 14. 4 MONTAJE DEL EJE DE LA SUCESIVIDAD DE LOS SONIDOS.

Uno de los elementos para que se produzca el montaje es la unin entre los planos sonoros, situaciones, escenas o secuencias. En todos ellos hay que respetar un elemento clave de la unin, es decir, la continuidad de niveles sonoros, de intensidad y de entonacin. 14. 4. 1. FORMAS DE PASO Y DE TRANSICIONES. Existen diversas modalidades para pasar de unos planos o situaciones a otros: - Por yuxtaposicin o coordinacin de unas partes con otras. Se efecta mediante enlace imperceptible de un elemento con otro, con objeto de evitar el salto brusco del sonido. / - Fundido encadenado. La presencia de un sonido desaparece gradualmente mientras emerge otro que al final es el que se impone. / - Por resolucin. Se dice que un sonido resuelve cuando suavemente va descendiendo hasta su total desaparicin como final de una situacin. / - Superposicin de sonido. Es la persistencia de dos o ms sonidos durante un cierto tiempo. / - Rfaga musical. Breve movimiento musical que enlaza o separa dos situaciones, noticias o bloques informativos. Se trata siempre de msica instrumental y no vocal. / - Recursos tcnicos. Depende de las posibilidades de las mesas de control. Van desde un pitido o un sonido de campana, hasta el gong, seal horaria y muchsimos otros. 14. 4. 2 TIPOLOGA DEL MONTAJE. -Montaje narrativo: Es el tratamiento de la duracin y sucesin del tiempo. a) Tratamiento del tiempo real de los hechos. Se refiere al tratamiento temporal de la duracin del suceso. El montaje radiofnico puede afrontarlo de tres maneras: -Respetndolo con el mximo de fidelidad. La emisin radiofnica permanece en antena el tiempo que dure el hecho informativo. - Reducindolo a un tiempo radiofnico inferior. -Amplindolo. De un hecho que dura un minuto se ofrecen versiones de diversos locutores que lo narran en media hora. a) Tiempos en la narracin. Este tipo de montaje narrativo ofrece hechos informativos en los que cada plano sonoro aporta un elemento nuevo gracias al cual avanza la exposicin. Cuatro modalidades clsicas: -Narrativo lineal: se sigue la exposicin de los hechos en el orden cronolgico en que sucedieron. / -Narrativo invertido. Es el que altera en la exposicin el orden cronolgico en que se producen los hechos en la realidad. Recibe el nombre de Flash-back. / -Narrativo paralelo. Exposicin de acontecimientos informativos que se desarrollan al mismo tiempo, pero en lugares diferentes / -Narrativo alterno. Presentacin de un acontecimiento desde dos o ms puntos de vista. Los locutores van alternando su exposicin. Estos cuatro tiempos pueden funcionar en solitario o en combinacin. b ) Tiempo psicolgico. La exposicin del acontecimiento tiene tal inters para el oyente que una informacin de larga duracin la siente excesivamente corta y, a la inversa. Montaje ideolgico. Une o asocia opiniones, ideas o noticias y de cuya yuxtaposicin surge una idea que no est comprendida en ninguna de las anteriores. Su presencia se debe a la asociacin que se establece entre ambas. Segn esto la misma noticia situada en contextos diferentes adquiere un significado distinto. Montaje rtmico. EL ritmo radiofnico surge de la combinacin de los ritmos de los sistemas sonoros. No es una suma de ritmos sino algo nuevo. El ritmo radiofnico est condicionado por las voces de los informadores, la velocidad y la rapidez con que se desarrolle el suceso.
15. 1. NARRATIVA DE LA INFORMACIN RADIOFNICA. La radio recupera y refuerza la narrativa y cultura orales. La narracin y cultura radiofnicas, en s mismas, son inseparables de los valores emotivos, del cmo estn dichas las ideas y opiniones con una entonacin, intensidad y timbre. 15. 2. ESTRUCTURAS EXPOSITIVAS DE LA INFORMACIN EN RADIO.

15. 2. 1 RELATO INFORMATIVO. La nueva radio se ha constituido en una radio abierta xa que los acontecimientos de inters que se produzcan salgan cuanto antes al aire, respondiendo as a la inmediatez que configura el medio. En el relato de un informador o varios de los hechos e ideas informativas. El informador los cuenta con su voz o acompaado simultnea con otros documentos sonoros. Es el relato informativo convencional. Se est pasando de una narrativa de primera persona por el presentador omnisciente a otra de primera persona elaborada por los protagonistas y espectadores. Se busca que la informacin adquiera por s sola el valor documental y notarial de la realidad o en todo caso con la incorporacin de unos comentarios que contextualicen la informacin. La audiencia cada vez rechaza ms que alguien le hable leyendo. Una programacin menos sujeta a previsiones rigurosas, en beneficio d l improvisacin segn vaya imponindos l desarrollo d ls acontecimients. Improvisacin, no quiere decir abandono sino preparacin de equipos y profesionalidad para que cuando haya que dar entrada a hechos imprevistos se efecte con una exposicin fluida. 15. 2. 2 DILOGOS ENTRE INFORMADORES Y CON LA AUDIENCIA . La radio de lnea abierta fomenta y coordina los dilogos sociales y polticos en el rea de su cobertura. De este modo se provoca diariamente una asamblea radiofnica en la que las distancias fsicas de los interlocutores quedan suplantadas por una presencia psicolgica, imaginativa. El oyente percibir el sonido dentro del espacio presente que ocupa. El asambleismo radiofnico se produce, por lo tanto, en un aqu para todas las personas que escuchan y en un presente atemporal, es decir, un ahora. La nueva radio, est dando poco a poco el paso de la radioDIFUSIN a la radio-COMUNICACIN. Una radio en dilogo permanente con la audiencia y de la audiencia entre s, que desarrolla el sentido ms profundo de la participacin no slo en la gestin y control de las emisoras, sino tambin en la elaboracin de las emisiones. 15. 3. CARACTERIZACIN DE LA COMUNICACIN RADIOFNICA. La tcnica impone unos condicionantes a cada medio. La eficacia de todo mensaje depende del cumplimiento de stos. Es preciso, pues, recoger las caractersticas del medio. 15. 3. 1. SEGN LA MEDIACIN TCNICA. La diferencia entre el proceso de captacin informativa, de la percepcin del oyente directo del hecho y el del radioyente es tan elevada que constituyen dos percepciones totalmente distintas ante la realidad informativa. De un sistema bice perceptor como es el odo humano, se pasa a un sistema uncaptor como es el micrfono. La captacin radiofnica carece de un sistema de regulacin automtica para seleccionar el punto de mayor inters. Para obviarlo la tcnica tiende a imitar las caractersticas de los odos mediante la estereofona y la mejora de los equipos. Hay q hablar tb d l existencia de un sonido radiofnico inconfundible que le diferencia del sonido natural debido a la tcnica empleada capaz de incorporar los diversos subsistemas sonoros y combinarlos de forma coherente. La percepcin del oyente directo se debe a la proximidad, la distancia reducir sus posibilidades auditivas Por el contrario, para la mediacin tcnica de la radio, la distancia no plantea dificultades. Es ms, aproxima las distancias y multiplica y diversifica el tratamiento informativo del hecho pudiendo establecerse 4 tendencias: - Hacia la megainformacin o universalizacin informativa mediante ondas cortas y el desarrollo de la tecnologa de los satlites. / - Hacia la microinformacin o informacin de cobertura continental, mediante las redes de emisoras de ondas medias. / - Hacia la info. Comunitaria o grupal gracias al desarrollo de emisoras de FM de cobertura local. / - Hacia la microinformacin o info interpersonal: telfono, magnetfonos, y otras cosas del jursico como el audiocassete. La informacin radiofnica se personaliza en la voz, que traduce el hecho informativo en noticia, aadiendo factores de emotividad que repercuten en la subjetividad de la informacin. 15. 3. 2. SEGN LA DIMENSIN COMUNICATIVA Y EXPRESIVA. La materia prima de la comunicacin radiofnica es el sonido. El mensaje radiofnico informativo incorpora una intensidad y un tono que repercute en el sentimiento y estado anmico de la audiencia. La intensidad sonora llega a cuantificar la potencia de la informacin. El timbre facilita reconocer la fuente de donde dimana el sonido y la duracin o cantidad es otra caracterstica de todo sonido; depende de la edad, temperamento, estado anmico del hablante. En definitiva, el mensaje radiofnico informativo se sita en el mbito de la tradicin oral, pero aade los elementos de tecnificacin y de la difusin de un sonido diferente. El sonido presenta una tipologa compleja de componentes. Se concentra 4: - La palabra oral, se refiere slo a la hablada, no a la escrita. / - La msica es transmisora de sentimientos. /

- Los ruidos reproducen los sonidos de la realidad. / - El silencio. La ausencia del resto de los componentes. No tiene significacin por si mismo, sino en cuanto que es ausencia de sonido El sonido genera un tipo peculiar de imgenes mentales denominas imgenes acsticas. La radio busca provocacin y desarrollo al mximo de stas imgenes. L radio introduce determinadas aberraciones informativas por la sobreexcitacin de la imaginacin del radioyente. La difusin del mensaje radiofnico se realiza en el tiempo. Un tiempo fugaz q no permite volver sobre lo emitido y con uns repercusiones n ls niveles y capacidades de atencin, concentracin- dispersin y retencin auditivas d cada oyente. Como lo demuestran las investigaciones efectuadas, la audicin suele ser bastante distrada; se escucha la radio mientras se realiza otra actividad. La radio acta en un presente continuo. La innovacin tcnica otorga cada vez ms a la radio una acelerada rapidez. El carcter de rapidez no debe de confundirse nunca con la improvisacin. Destruye el obstculo del tiempo y se crea un ahora que imprime carcter de actualidad. Los sonidos se presentan en una doble dimensin. Pero tambin pueden emerger de forma simultnea mediante la superposicin de dos o ms sistemas. El montaje narrativo ofrece, no la realidad informativa, sino una versin, una interpretacin peculiar. 15. 4 PRINCIPIOS COMUNICATIVOS Y CONSECUENCIAS ESTILSTICAS. 15. 4. 1 AUDIBILIDAD . Se refiere a las caractersticas perceptivas de los sonidos empleados y la combinacin que de los mismos se realice en la codificacin de cada mensaje. Depende tanto de los equipos utilizados por el emisor, como del uso que el receptor haga de los suyos: sintonizacin exacta, volumen y tono adecuadamente conjugados. 15. 4. 2 COMPRENSIBILIDAD. Depende de la velocidad del discurso y claridad de la valoracin y exposicin del mensaje. La velocidad expositiva tiene que adaptarse a la capacidad descodificadora del radioyente, buscar la velocidad precisa (una velocidad entre 160 y 180 palabras por minuto). La velocidad no slo se refiere a la cadencia de la expresin oral sino tambin al ritmo global de los componentes sonoros. 15. 4. 3 DENSIDAD. Se refiere a la cantidad de informacin, conceptos y datos que deben ofrecerse en cada programa como contenido. La radio no permite gran densidad de conceptos ni datos en la informacin x la difusin de los mensajes en el tiempo y a la dbil memoria auditiva. Solo se seleccionarn los datos que mejor contextualicen la noticia. 15. 4. 4 CONTEXTUALIZACIN. La radio busca mayor profundizacin mediante la contextualizacin d l noticia. Es el intento de ubicar cada hecho en el marco de sus interrelaciones con otros hechos. La contextualizacin requiere que toda exposicin se refiera 1 a lo ms amplio y luego a lo ms particular. Conviene recordar el esquema general del que se habla de vez en cuando para orientar al oyente. 15. 5 ESTILOS DE COMUNICACIN RADIOFNICA. Pueden diferenciarse 4 grandes estilos:-Estilo expositivo: distanciado, asptico, aunque con emocin y calor humano. Es el estilo de la narracin, de la informacin, del relato. Aparece en noticiarios y magacines/-Estilo crtico: Es un estilo analtico, de confrontacin de opiniones y argumentos. /-Estilo tremendista: sobrecogedor, amarillista. Busca el escndalo y el ataque despiadado. Trabaja en el filo de la navaja de la legalidad. El ejemplo de la prensa rosa. /- Estilo humanizante: emotivo. Trata d buscar el lado humano de los acontecimients. 15. 6 UNA RADIO PERMANENTEMENTE MUTANTE. La radio es un medio de cambios permanentes: - Cambios tcnicos / - Cambios estructurales / - Cambios directivos / - Trasvases de profesionales de unas emisoras a otras / - Programacin e imitacin de los estilos de las estrellas. / - Escasa renovacin de profesionales de programas / - Arrastre de las audiencias de una cadena a otra por el cambio de estrella / - Cambio de identidad /

- Sometida a vaivenes inesperados. 15. 7. INNOVACIN TCNICA Y CREATIVIDAD. Si no hay creatividad, la radio se queda sin gancho para la audiencia. La tcnica sola no hace milagros, por lo que necesita de la imaginacin del locutor o redactor para conseguir un efecto positivo en la audiencia. La radio depende de todo su conjunto para calar en la audiencia, sorprendindola con frecuencia. La radio sigue siendo el hombre en comunicacin. Por mucha tcnica que haya, siempre necesitar del factor humano. Es imprescindible el humanismo para que la radio renovada por la nueva tcnica siga ocupando un espacio preferente en la sociedad.