INTRODUCCIN

El objetivo del presente trabajo de investigacin es presentar una recopilacin de las obras del Arquitecto Roberto Aycinena Echeverra, como parte importante de la historia guatemalteca en la segunda mitad del siglo XX. En el desarrollo de esta tesis se acudi a informacin contenida en diversas fuentes bibliogrficas, a entrevistas con familiares, con propietarios de algunas de sus obras, miembros del Colegio de Arquitectos y con l mismo para conocer sobre la trayectoria de su obra.

El inters por este tema surgi ante la inexistencia de documentacin sobre el aporte del Arquitecto Aycinena al patrimonio cultural de Guatemala, lo que dificulta que la mayora de los guatemaltecos tengan acceso a su obra que es un valioso legado a la vida diaria de los mismos.

La importancia de este trabajo de tesis es hacer del conocimiento pblico la huella trascendental que la obra del Arquitecto Aycinena, a travs de su ingenio y fuerza creadora, ha dejado en la cultura de la nacin.

El Captulo I brinda una breve descripcin histrica de la arquitectura, alrededor del mundo, describiendo la innovacin artstica y la influencia que las tendencias ideolgicas han tenido sobre las obras arquitectnicas. A continuacin, en el Captulo II se hace un enfoque al ambiente arquitectnico, artstico y social en Guatemala, con referencia a los distintos mbitos polticos, en particular durante la segunda mitad del Siglo XX. El Captulo III contiene una breve resea de la vida del Arquitecto que comprende sus singulares habilidades creativas, el desarrollo profesional que consigui en el extranjero, y la observancia que sostuvo de las necesidades didcticas, prcticas y estticas de la infraestructura guatemalteca.

Finalmente, los Captulos IV y V muestran con ms detalle su desarrollo profesional, tomando en cuenta todo su trabajo desde su llegada a Guatemala en 1953, y las actividades complementarias que realiz, as como un anlisis de algunas de sus obras.

I. BREVE HISTORIA ARQUITECTNICA ALREDEDOR DEL MUNDO

La arquitectura es una forma de expresin artstica en la que los arquitectos expresan pensamientos y sentimientos, adems de crear espacios, y reflejan, a travs de sus obras, el contexto socioeconmico y poltico de la poca. Durante muchos siglos la arquitectura ms elaborada era utilizada para las ms altas esferas y para los edificios pblicos, estatales y eclesisticos. Conforme pasaron los aos, los estilos fueron cambiando sus caractersticas tanto en el plano artstico como en el plano funcional. Cada vez ms los arquitectos y artistas en general buscaban la manera de lograr que estos espacios fueran ms eficientes y funcionales para el hombre, y su evolucin a travs del tiempo. Para poder llegar hasta la arquitectura contempornea es necesario ver de cerca los cambios que llevaron a los arquitectos del siglo XX a crear sus obras. Entre estos cambios se pueden mencionar nuevos inventos, descubrimientos y necesidades que proporcionaron a la arquitectura nuevas herramientas. El factor inicial para el cambio se produjo durante la segunda mitad del siglo XVIII en Gran Bretaa, con la revolucin industrial que tuvo origen en Europa y fcilmente se propag al resto del mundo. Durante esta poca, con el surgimiento de las mquinas, se desarrollaron una serie de inventos que agilizaron mucho ms el ritmo de vida y crearon la produccin en serie. A partir de ello, tanto el contexto social como el tecnolgico cambiaron de una manera inesperada. Las mquinas haban desplazado al hombre de las actividades, que por siglos, se haban realizado a mano; el hombre no poda competir con la velocidad de las mquinas y su situacin cambi. Por lo tanto, deban inmigrar a las ciudades y aprender a trabajar en las fbricas

para poder sobrevivir. Su trabajo ya no era valorado y cada vez se necesitaban menos personas para realizar ms actividades. En el campo de la arquitectura e ingeniera se dio tambin un cambio drstico con el surgimiento de nuevos materiales, como el hierro forjado, el hierro colado, as como el vidrio, y ms adelante el hormign o concreto armado. Esto permiti creaciones innovadoras, tanto en el aspecto esttico de las nuevas edificaciones, como en el aspecto funcional.

Al principio la sociedad, y los mismos arquitectos, se negaban a aceptar estos cambios y tenan cierta desconfianza de utilizar estos nuevos materiales. Es por esto que, an cuando se atrevieron a hacer uso de ellos, los recubran para adquirir la apariencia de edificios como los que la gente estaba acostumbrada a ver. Durante los primeros 40 aos predomin este tipo de arquitectura, conocida como Historicismo, y que fue mucho ms utilizada por ingenieros que por arquitectos de esa poca.

A principios del siglo XX, los arquitectos buscaban innovar de una manera funcional y sobretodo racional. Dentro de este ambiente hubo un amplio campo para el desarrollo artstico. En toda Europa comenzaron a surgir grupos de artistas con ideas y corrientes nuevas pero que terminaban siempre por utilizar las mismas tcnicas.

Tras la arquitectura del historicismo, que dur desde 1840 hasta 1880, hubo un perodo de bsqueda de un estilo. En Europa no haba habido ningn movimiento que se asemejara a La Escuela de Chicago[1] en Estados Unidos, y la arquitectura que vena dndose desde el siglo XIX no era ms que una mezcla que se derivaba de los diferentes estilos que hubo desde la antigua Roma, Grecia y el medioevo. Sin embargo, los artistas sentan la necesidad de buscar nuevas formas que les permitieran expresar el carcter de esta nueva poca.

En Europa aparecieron corrientes con esta tendencia de buscar libertad, modernidad, novedad y juventud en el momento de disear. Todo esto fue creando el ambiente propicio para alcanzar un estilo que al final iba a satisfacer a los artistas y arquitectos.

En 1890 ya haban expresiones a nivel arquitectnico de esta corriente y las primeras ciudades en demostrar indicios de este nuevo movimiento conocido como Art Nouveau, fueron Bruselas (Blgica), con las creaciones de Vctor Horta en 1892; Barcelona (Espaa) representado por Antoni Gaud en 1883 y cuya corriente fue denominada como modernismo y Paris (Francia) con las estaciones de entrada al metro de Hctor Guimard.

Esta tendencia empez a surgir en el resto de pases en las que se guardaron las mismas caractersticas pero bajo otros nombres. En Alemania se denomin Jugendstil, en Italia lo nombraron Style Liberty, en Austria fue conocido como Sezessionsstil (secesin Vienesa) y en Inglaterra como Modern Style, que en 1890 ya se aplicaron a la arquitectura y no slo a las artes plsticas. Al principio surgieron nuevos estilos como el impresionismo, el cubismo, el surrealismo y el abstraccionismo, entre otros, que nicamente se dedicaron a la pintura, pero que no profundizaron mucho en otros campos. Tambin hubo algunas como el futurismo y el expresionismo que se extendieron ms a otros campos y nicamente incursionaron de manera terica en el rea de la arquitectura. Y por ltimo, aparecieron los estilos que tuvieron algunas creaciones arquitectnicas como el expresionismo alemn y el estilo holands De Stijl.

En 1907, surgi en Alemania la liga de talleres Deutscher Werkbund, que tenan como objetivo principal unir la industria con la

arquitectura, el arte y la tcnica, creando as un sistema en que todas estas ramas colaboraran entre s, de manera que se lograra dotar a los productos industriales de diseos innovadores.

El Deutscher Werkbund fue una expresin del racionalismo funcionalista y ayud a lo que luego se conoci como el Estilo Internacional. Este comenz con la idea de una exposicin pura del arte. Un ejemplo de este racionalismo se refleja en la conocida Casa Schrder de Rietveld en 1924.

Este estilo se asent y se expandi en muy poco tiempo, rompiendo as con las caractersticas de la arquitectura pasada.

Uno de los patrocinadores del Deutscher Werkbund fue el reconocido arquitecto Peter Behrens quien tuvo como discpulos a los luego famosos arquitectos Mies van der Rohe, Le Corbusier y Walter Gropius, que ms tarde seran reconocidos como los mejores arquitectos del siglo XX.

Figura 1 - La sede de la Bauhaus; Walter Gropius Es un buen ejemplar del uso de los nuevos materiales industriales, especialmente el acero laminado, el hormign armado y el vidrio.

En 1919 Walter Gropius fund la Bauhaus con el propsito de utilizar la arquitectura a todo nivel y terminar as con la idea de complacer nicamente a la alta sociedad. Viendo la necesidad de levantar nuevamente las ciudades tras la Primera Guerra Mundial, se interes por darle a esta escuela un compromiso social en donde se unieran finalmente el arte, la teora y la prctica, y en algunos casos hasta la artesana, para llegar al fin ltimo: La construccin. Debido a que la economa se empezaba a reponer las prdidas de la guerra, parte del aprendizaje se centr en la explotacin de la creatividad de los alumnos para conseguir buenas alternativas constructivas y estticas, de bajos costos, y al mismo tiempo ensearles a llevar a cabo sus obras de principio a fin con sus propias manos.

Tanto alumnos como profesores se entregaron a la sociedad por un perodo de aproximadamente 14 aos, hasta que fue clausurada por los Nazis en 1933. Con la llegada de los Nazis al poder, la situacin poltica, econmica y social, se deterior y muchos artistas y arquitectos inconformes tomaron la decisin, por diversas causas, de salir de Europa hacia los Estados Unidos de

Amrica, en dnde comenzaron a inculcar sus conocimientos y habilidades en diversas universidades a los arquitectos norteamericanos.

As fue como todos los conocimientos surgidos desde principios de siglo XX hasta la dcada de los aos 30s fueron trasladados a Amrica. De all que surgieron muchos arquitectos reconocidos, siguieron los mismos lineamientos y bases para comenzar a crear una arquitectura propia, moderna y diferente de lo que se haba dado hasta entonces ya que despus de la Escuela de Chicago no haba habido mayores avances en este campo.

En Mxico, as como en Estados Unidos de Amrica se empezaron a dar ciertos avances arquitectnicos los cuales constituyeron la arquitectura contempornea de los aos 40.

Las limitaciones econmicas, sociales y polticas de la poca no impidieron el desarrollo de las artes plsticas y la arquitectura en la ciudad de Mxico. En la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, UNAM, se impartieron ctedras sobre arquitectura con un pensum bastante completo y en la ciudad empezaron a apreciarse creaciones tanto de arte como de arquitectura muy valiosas y con carcter propio que dejaban siempre presente rasgos de la cultura mexicana, lo que convirti a Mxico en un lugar propicio para estudiantes de la carrera de arquitectura, tanto nacionales como extranjeros. De all que egresaron de esa prestigiosa universidad, arquitectos de la talla de Jos Villagrn Garca y Flix Candela.

En Guatemala, la situacin poltico social impidi el desarrollo del pas en varios aspectos, entre ellos el cultural. La Revolucin del 20 de Octubre de 1944 marca una nueva etapa en donde florecieron el arte y la arquitectura guatemaltecos.

Coincidentemente con los cambios, producto de la Revolucin del 44, regresaron a Guatemala, luego de haber estudiado en el extranjero, un grupo de jvenes arquitectos: Roberto Aycinena Echeverra, Carlos Haeussler Uribio y Jorge Montes, quienes comenzaron a realizar obras tanto privadas como pblicas, que eran una expresin de guatemalidad, y no del gusto particular de un dictador, como Jorge Ubico. Es as como surgen proyectos como el Centro Cvico, el Teatro Nacional, los edificios del nuevo campus de la Universidad de San Carlos y el paso a desnivel del Trbol, entre otros.

II. HISTORIA DE LA ARQUITECTURA EN GUATEMALA DURANTE EL SIGLO XX

Mientras en el resto del mundo los movimientos artsticos y arquitectnicos se desarrollaban con una rapidez nica, en Guatemala hubo poco apoyo al arte. Para finales del siglo XIX y principios del XX todos los artistas y arquitectos eran extranjeros, principalmente europeos, y traan consigo las influencias de estilos antiguos. Para los aos 40, Guatemala se encontraba an dcadas atrs en sus estilos constructivos y no fue hasta mediados del siglo XX que se comenz a actualizar con la llegada de artistas y arquitectos guatemaltecos graduados fuera de Guatemala.

Como en cualquier lugar del mundo, el arte en Guatemala es el resultado del contexto socio-cultural de determinada poca. Se ve influenciado por protestas, enfrentamientos y otros sentimientos basados en los mitos y creencias de sus habitantes, con sus tcnicas de luz y color se realzan sus bellos paisajes, el brillante colorido de su flora y fauna y, el mestizaje de su gente.

Durante dcadas el ambiente poltico, la falta de educacin cultural y la falta de comunicacin con el resto del mundo, le impidieron a Guatemala tener un crecimiento paralelo y se limit muchas veces a cubrir las necesidades bsicas laborales y de vivienda. Esta es la razn por la que se utilizaron diferentes estilos en una misma poca y hasta en una misma obra, ya que no se promovi un inters particular en crear un estilo propio guatemalteco.

A.

Una nueva ciudad

Con el terremoto de 1773, los ciudadanos de la capital del reino de Guatemala, tomaron la decisin de trasladar la capital de lugar. Luego de varios estudios en distintas reas se lleg a la conclusin que el Valle de la Ermita era el lugar ideal, para la reubicacin, tomando en cuenta la seguridad, el clima y la ubicacin geogrfica que este lugar ofreca.

En 1776 termin de trasladarse la ciudad, desde Antigua Guatemala hasta el Valle de la Ermita, perodo al cul se le denomin Perodo de Transicin.[2] Este cambio guard siempre su estilo colonial tanto en el diseo urbano como en el social. Se busc siempre preservar una retcula ortogonal (vista en planta), con la ubicacin de la Plaza Mayor al centro de la misma. Se mantuvo, tambin, la divisin de calles en solares y manzanas, y por largo tiempo se sigui construyendo casas de un solo nivel y con patio interior. Estuvo tambin dividida en barrios organizados alrededor de iglesias y conventos.

Figura 2 - Plano de la Nueva Guatemala; Luis Diez de Navarro 1776, www.centrohistorico.net/planos_ciudad.htm

Los cambios que se hicieron fueron nicamente a nivel de escala, ya que debido al crecimiento poblacional que haba tenido la ciudad, se pens en cambiar ciertas dimensiones, como las del ancho de las calles por ejemplo.

Desde 1821, ao de la Independencia, hasta la Revolucin Liberal en el ao 1871, se mantuvo la misma organizacin y las actividades sociales siguieron dndose alrededor de la plaza mayor. A partir de esa fecha, comenz el crecimiento y desarrollo de la ciudad; el trazo original de forma ortogonal se mantuvo nicamente en lo que hoy da se conoce como el Centro Histrico, el resto del crecimiento se desarroll de una manera menos ordenada.

B.

Comienzos de desarrollo arquitectnico

Por estas dcadas se comenzaron a realizar algunos cambios en los que la arquitectura desempe, un papel pblico y, como se mencion anteriormente, con gran influencia de los gobernantes de turno.

Existe una vasta cantidad de obras de ndole pblico y gubernamental de esa poca, pero interesa al desarrollo de esta tesis hacer una breve resea histrica de ellas nicamente para posicionar el trabajo del arquitecto Aycinena dentro de un contexto histrico, razn por la que solamente se mencionarn el desarrollo, el trabajo de diseo arquitectnico y la construccin de algunas obras de finales del Siglo XIX.

En el ao 1859 se inaugura el Teatro Carrera, durante el gobierno de Rafael Carrera, siendo el primer teatro en Guatemala.[3]

Durante la poca de gobierno del general Justo Rufino Barrios (1873 1885) a todo lo relacionado con el arte no se le dio mayor importancia por lo que en esa poca hubo un estancamiento en la arquitectura y en algunos casos hasta una destruccin parcial de la misma como sucedi cuando la iglesia fue destituida y todos los edificios conventuales fueron reutilizados y readecuados para fines polticos y militares. En este momento las construcciones eran de tipo Neoclsico.

Hasta antes de 1892 el mbito artstico no fue muy prspero, los artistas en su mayora eran extranjeros que de una u otra forma realizaron obras con estilos provenientes de otros pases. A nivel poltico se viven aos difciles y las obras que se realizaron fueron ordenadas por los mandatarios, por lo que hubo muy poca libertad de creacin y de diseo. Se marc muy bien el perfil militar y dictatorial en las obras realizadas, que fueron destinadas siempre a alguna institucin estatal.

Ms adelante, con el general Jos Mara Reyna Barrios, se despert nuevamente la ambicin por mejorar la ciudad con obras tanto artsticas como arquitectnicas y de urbanizacin. Prevalecieron an los lineamientos neoclsicos en Guatemala; sin embargo, se busc un estilo parisino para estar actualizados o a la moda, con cierto goticismo retrasado. [4] Es as, como surgi la idea de un pequeo Paris, en donde se crearon grandes obras como el Boulevard 30 de Junio y el Boulevard 15 de Septiembre, actualmente conocidos como la Avenida Reforma y la 7. Avenida, respectivamente, y el Palacio Reforma, entre otros.

Figura 3 - Vista de Avenida 30 de Junio CD: Guatemala Nuestro Siglo 1898-2000

Aunque el ambiente poltico sigui sin mejorar, se abrieron un poco las puertas del arte. Debido a la gran admiracin que senta por Europa, el presidente guatemalteco de turno, se comenz por importar esculturas, y luego se mandaron a traer escultores (a falta de artistas nacionales) para colaborar en la construccin de los monumentos y esculturas de la Avenida Reforma. La mayora provinieron de Italia (predomin el gusto por la esttica europea) pero hubo algunos de otras nacionalidades que se quedaron en el olvido despus de la muerte de Reyna Barrios.

Algunos de los escultores que llegaron a Guatemala entre 1892 y 1898 para la realizacin de estos trabajos son, Andrs Galeotti y Justo de Gandarias.

Durante los siguientes 20 aos comenzaron las construcciones gubernamentales, retomando el estilo neoclsico. Entre las obras que se construyeron durante esta poca, gobernada por Manuel Estrada Cabrera, se pueden mencionar entre las ms relevantes, los Templos de Minerva[5], y la construccin de la Avenida Minerva y Calle Nueva (Avenida Simen Caas y Calle Mart respectivamente).

Figura 4 - Templo de Minerva Espacios y volmenes

Figura 5 - Fiestas Minervinas CD: Guatemala Nuestro Silgo 1898-2000

Para finales de su perodo, suceden los terremotos de 1917 y 1918 en donde se interrumpi nuevamente el proceso constructivo de la poca. Con dichos desastres se derrumbaron la mayora de edificaciones de mampostera, de manera que, se perdieron varias obras de gran valor histrico y esttico de estilo romntico. Entre ellos podemos mencionar la prdida del Teatro Coln, el Palacio Reforma y algunos templos y conventos.

En lo que se refiere al arte, se desarroll la escultura moderna con Jaime Sabarts que llega en 1911. Junto a Santiago Gonzlez, son considerados el punto de partida del arte moderno guatemalteco.

Con la reconstruccin se despert una inquietud por la tecnologa constructiva y el estilo colonial se olvid casi por completo, adquiriendo as una arquitectura moderna. Surgi, a la par, la construccin de viviendas de madera importadas de California, en los suburbios de la ciudad.

Se retom entonces el rumbo con un estilo ms moderno. Esta bsqueda por la modernidad, aunada a los estilos importados, cre una poca de arquitectura eclctica, en donde se utilizaron varios estilos a la vez, inclusive en un mismo edificio.

Ya para entonces surgieron las primeras manifestaciones del Art Nouveau, ms que nada en las casas y como decoracin nicamente. Se aplic tanto en exteriores (fachadas) como en interiores y en las artes menores, pero no fue utilizado en grandes construcciones. Uno de los pocos ejemplos es el edificio de la Empresa Elctrica, construido en acero y realizado por extranjeros.

Durante el gobierno de Carlos Herrera (1920 1921) los cambios en la arquitectura de las viviendas fueron notorios, pues la forma tradicional se invirti eliminando el patio central de las mismas, y a cambio, las casas conformaron el centro de enormes jardines, por lo que se ubicaron en las afueras de la ciudad, dando lugar as al origen de las zonas residenciales ms privilegiadas.

1.

Arte

Alrededor de 1920 llegaron a Amrica Latina las corrientes de la vanguardia europea, entre ellas el fauvismo, expresionismo, cubismo, constructivismo, las cuales fueron adoptadas de tal forma que revelaban la presencia de la identidad latinoamericana.

Aqu se destac Carlos Mrida, quin en 1915, ya participaba de una concepcin americanista del arte. Luego de viajar a Pars en 1912, regres con una fusin de los preceptos del arte moderno con imgenes que ponan en evidencia su inters por la cultura indgena y su conciencia nacionalista. Tambin se destac aqu Rodolfo Galeotti Torres.

En los aos siguientes, con el presidente Lzaro Chacn, se marc nuevamente una etapa que presentaba rasgos de arquitectura moderna, con la intencin de dejar otra vez la arquitectura neoclsica.

En 1930 comenz una bsqueda vinculada con el pasado de Guatemala, por lo que se regres a la utilizacin de los estilos precolombino y colonial, para encontrar un medio de expresin esttica que le diera una personalidad a la arquitectura. No tuvo mucha importancia

Con el general Jorge Ubico, que gobern dictatorialmente Guatemala por 14 aos, la arquitectura retrocedi. Se cay en el gran error de mezclar los estilos. En las obras es difcil reconocer a qu estilo pertenecen, pues no aplican a ninguno de los que se haban utilizado anteriormente; se le denomin por tanto, el estilo pseudo-colonial porque revuelve pasado con presente. Surgieron entonces, edificios como el Palacio de Correos y telecomunicaciones en los que el autor (Manuel Moreno) se inspira en Antigua Guatemala; y el Palacio de la Polica Nacional con los mismos patrones y agregndole an algunos detalles de estilo gtico.

C.

Primeras participaciones de la iniciativa privada

A principios del Siglo XX ya se haba notado en la arquitectura la innovacin en el diseo y uso de materiales de construccin. Esta obra constructiva removi la imagen de la centralidad urbana de la capital.

En 1929, la iniciativa privada comenz a invertir en construccin, lo que dio lugar a la aparicin de las primeras construcciones de tipo comercial. All se demostraron claramente las innovaciones constructivas y tipolgicas. A causa de carencia de artistas, arquitectos y sobretodo constructores nacionales, los autores de estas obras fueron, en su mayora, extranjeros contratados por familias adineradas o por los gobernantes

La iniciativa privada no sigui los cnones impuestos por el General Jorge Ubico, y comenzaron a solicitar los trabajos con cemento reforzado. Un ejemplo de este tipo de obras es el teatro Lux (Roberto Hoegg).

Posterior a estos edificios, se construy el Palacio Nacional, diseado por Rafael Prez de Len, ste es de estilo eclctico (mezcla de estilos) con elementos platerescos y barrocos de la arquitectura espaola. Otras obras de este perodo son los salones de la feria (actualmente museos) y el viejo aeropuerto. En vivienda solamente se puede mencionar el surgimiento de las casa en serie, con la colonia Ubico, para los maestros.

Figura 6 - Inaguracin Palacio Nacional CD: Guatemala Nuestro Siglo 1898-2000

Figura 7 - Frente Palacio Nacional Espacios y Volmenes

1.

Arte

En 1928 apareci el grupo Triama, compuesto por Ovidio Rodas Orozco, Jaime Arimany, Antonio Tejeda Fonseca, Rigoberto Iglesias, Oscar Mura y Leopoldo Alcan. Este grupo dur aproximadamente tres aos y culminaron con una exposicin. Su principal inters fueron los paisajes y no tenan ninguna ideologa o postura de compromiso social. Compartieron nicamente un mismo gusto y llevaban a cabo sesiones de pintura variando el tema.

Ms adelante, en 1930 se form el grupo Tepeus, en este participaron artistas de artes plsticas y escritores. Hubo gran entusiasmo en la literatura

de inters por lo indgena, y por lo tanto, ambos grupos se acogieron mutuamente. Los primeros pintores que pertenecieron al grupo fueron: Luis Fernando Flores, Rodolfo Marsicovtere Durn y Miguel Alzamora, posteriormente se les unieron, Valentn Abascal, Carlos Rendn Barnoya y Enrique de Len Cabrera y el escultor Rodolfo Galeotti Torres a finales de la dcada.

D.

Despus de la Revolucin de Octubre

Despus de la Revolucin del 44 por parte del gobierno surgieron obras con carcter social y se abrieron oportunidades en todos los campos, sin embargo la orientacin fue muy poca en el aspecto arquitectnico. Siendo as como se perdieron esfuerzos en las escuelas tipo federacin, las cuales siendo tan costosas y concebidas para fines deportivos, fueron ms adelante , criticadas por su mala orientacin y su forma circular, que no se adecuaban a las necesidades propias de las distintas regiones del pas.

La iniciativa privada intervino tambin, y surgieron las primeras obras modernas como el edifico Magermanns del arquitecto Castaeda.

Durante el gobierno de Jacobo rbenz la arquitectura se liber. Varios arquitectos jvenes regresaron al pas luego de haber estudiado en el extranjero y se hicieron cargo de las obras, paralelamente se organiz el departamento de diseo de Obras Pblicas, que dio grandes aportaciones a los cambios que se generaron en lo que ahora se conoce como poca moderna. La mxima expresin de esta poca es el Centro Cvico de la ciudad. Se aprecia aqu la obra fsica en la cul se plasm una bsqueda de estilo arquitectnico guatemalteco.

La integracin de las artes plsticas convirti al Centro Cvico en un conjunto mucho ms valioso, ya que se aprecia como una obra pblica en

donde el arte guatemalteco se dej al alcance de todas las personas y por medio del cual se rompi la monotona.

Otros ejemplos de esta poca son la construccin de la Universidad de San Carlos de Guatemala (Ing. y urbanista Adolfo lvarez M.), el Teatro Nacional (Ing. Efran Recinos), que es considerado uno de los ltimos casos que integran las artes plsticas en la arquitectura, (fachadas y decoracin).

El estilo fue considerado internacional, pues ya hubo acceso y utilizacin de los grandes avances tecnolgicos, y de una comunicacin ms fcil con otras partes del mundo. Poco tiempo despus se desarrollaron rpidamente, por razones econmicas, la construccin de edificios, para utilizar mejor el valor de la tierra, diferencindose as la escala.

1.

Arte

En el gobierno de Arvalo se otorgaron becas a Grajeda Mena y Dagoberto Vsquez a Chile, y a Roberto Ossaye y Roberto Gonzlez Goyri a Nueva York.

Con ambos grupos se cre una nueva generacin en el campo de la plstica con mayores muestras en pintura y escultura. Se recibieron influencias de Galeotti Torres y del crtico cubano Jos Gmez Sicre, quien dio charlas de las corrientes ms importantes y novedosas del arte, se destacaron: Guillermo Grajeda Mena, Dagoberto Vsquez Castaeda y Roberto Gonzlez Goyri.

En 1943 se form la Asociacin de Artistas y Escritores jvenes de Guatemala y de aqu surgi la generacin del cuarenta y cuatro con Guillermo Grajeda Mena, Dagoberto Vsquez y Juan Antonio Franco. Este grupo se

form para pedir la mejora de las condiciones para la formacin de los estudiantes y para obtener mejor acceso a las corrientes de actualidad. Los integrantes de este grupo tenan esta inquietud desde principios de la dcada. En 1941 expusieron sus ideas y proyectos que se publicaron enEl Imparcial, La Revista de Guatemala, y sobretodo en su propio medio de expresin, Acento. En la plstica se concentraron en incursionar en los nuevos valores de vanguardia y lo expresaron de mejor manera y con mucho xito a travs de la escultura.

Apareci luego, en 1944, otro grupo llamado Apeba, ahora conformado por profesores y estudiantes (Asociacin de Profesores y Estudiantes de Bellas Artes) conformado por los profesores: Julio Urruela Vsquez, Oscar Gonzlez Goyri, Ovidio Rodas Corzo; y los alumnos: Mario Alvarado Rubio, Guillermo Grajeda Mena, Dagoberto Vsquez, Roberto Gonzlez Goyri, Rina Lazo, Roberto Ossaye, arquitecto Roberto Aycinena, Ricardo Toledo Palomo y Jos Luis lvarez.

Su propsito principal fue impulsar la renovacin de la Academia de Bellas Artes y luego desarrollaron una serie de exposiciones, publicaciones y conferencias. Ms tarde colaboraron en la adquisicin de un nuevo local a donde trasladaron la academia a la que denominaron Escuela Nacional de Artes Plticas.

Tambin en 1944 se form la Agear, (Asociacin Guatemalteca de Escritores y Artistas Revolucionarios) cuyas metas eran la renovacin personal a nivel artstico en bien de la patria hacia la bsqueda de horizontes nuevos y la divulgacin de la cultura en sus diferentes manifestaciones. Se organizaron concursos nacionales de ciencias, artes y letras. Este contacto ms cercano con los escritores dio lugar a la creacin de una lnea de crtica de arte.

Sus integrantes eran: Miguel Alzamora Mndez, Jacobo Rodrguez Padilla, Arturo Martnez, Roberto Ossaye, Eugenio Fernndez Granell (de nacionalidad espaola), Guillermo Grajeda Mena, Dagoberto Vsquez, Roberto Gonzlez Goyri, Rodolfo Galeotti Torres, Adalberto y Eduardo de Len y Max Saravia Gual.

El grupo Saker-ti formado en 1946 incluy a escritores y artistas que guiados por Yela Gunther y, desde lejos, por Mrida, indag un movimiento artstico folklorista con referencia a figuras autctonas. Este fue un grupo vanguardista con sentido de proyeccin a grupos ms reducidos que form con el apoyo del gobierno, un inters muy particular por el grabado, dada la necesidad de difusin masiva de imgenes que reflejaran la nueva realidad del pas. As es como vino a Guatemala Arturo Garca Bustos, grabador mexicano, que fund el Taller Libre de grabado. Se hizo xilografa y linleo, los temas predilectos fueron de carcter econmico social y poltico. Estuvo conformado por Arturo Martnez, Miguel ngel Ceballos Milin, Rafael Rodrguez Padilla y Adalberto de Len.

E.

Segunda mitad del Siglo XX

En cuanto a la arquitectura, surgieron tambin una serie de edificios conmemorativos, como el de la Cmara de Industria (1967), el Infom (1971) y otros.

Se desarrollaron centros comerciales, de dos tipos: el de espacio interior y el de espacio exterior, algunos ejemplos son la Plaza del Sol (Arqs. Tinoco y Lacape) y La Cpula (Ing. Amrigo Giracca) respectivamente. En hotelera se construyeron en la segunda mitad del siglo XX, el Dorado Americana, El Camino Real (Arqs. Minondo y Giessemann) y el Guatemala Fiesta (Arqs. Tinoco y Lacape).

Muchos de los cambios ms notorios en la arquitectura tradicional se expresaron en la vivienda. Las casas de habitacin comenzaron a concebirse de una manera distinta. Una gran cantidad de familias construyeron casas diseadas por arquitectos.

Para finales del siglo XX se desarroll una nueva labor edificatoria con comercios, hoteles, bancos y vivienda.

1.

Arte

Los aos 50 marcaron otra etapa dentro del campo artstico de Guatemala con la construccin del Centro Cvico, en donde se logr una integracin del arte con la arquitectura y el urbanismo.

Apareci el grupo Arcada en 1950 con un nfasis dirigido a una separacin de los paisajistas y los vanguardistas. Los paisajistas pertenecientes a este grupo fueron: Humberto Garavito, Tejeda Fonseca, Miguel ngel Ros, Hillary Arathon, Carlos Rigalt, Carmen de Pettersen, Julia Ayau, Jaime Arimany y Federico Schaeffer.

En 1951 surgieron los americanistas que eran un grupo conformado por intelectuales y artistas, entre ellos Vctor Manuel Aragn, Juan de Dios Gonzlez, Miguel ngel Ceballos, Max Saravia Gual y Jos Lpez Maldonado.

De 1951 a 1953 se form tambin la Corporacin de Pintores y Escultores Plasticistas de Guatemala. En ella participaron: Grajeda Mena, Eduardo de Len, Roberto Ossaye, Arturo Martnez, Roberto Gonzlez Goyri, Rolando Palma y Figueroa, Galeotti Torres y Dagoberto Vsquez.

En la dcada de los aos 60s aparece el grupo Vrtebra, con la idea de formar una escuela con filosofa y unidad de criterio. A este grupo pertenecen los artistas: Marco Augusto Quiroa, Elmar Ren Rojas y Roberto Cabrera, y luego se les unen Ramn vila, Enrique Anleu Daz y Luis Ortiz. En la dcada del 1970 al 1980 apareci ya el arte de la fotografa en el cual se destacaron varios artistas guatemaltecos que demostraron su gran dominio de la misma.

Arquitecto Roberto Aycinena

A. Primeros aos

Desde pequeo tuvo una marcada inclinacin por las artes, en especial por el dibujo. Realizaba muchos proyectos al punto que su madre not su habilidad y lo inscribi en cursos particulares de dibujo. Por la poca tan difcil que se estaba viviendo en Guatemala las personas aprendieron a vivir con ciertas limitaciones y esto llev al arquitecto a fabricarse tambin sus propios juguetes en vez de comprarlos. Ms adelante recibi clases en la Antigua Academia de Bellas Artes ubicada- segn recuerda el arquitecto en la 9. Calle de la zona 1, bajo la direccin del maestro Garavito. Sus estudios acadmicos los comenz en el Instituto La Preparatoria, ms adelante se traslad con sus hermanos al Instituto Modelo en dnde culmin sus estudios gradundose de bachiller en Ciencias y Letras en el ao 1938.

B.

En busca de su profesin

Siempre sinti una fuerte atraccin por la figura humana, la naturaleza, en particular la biologa; esto lo llev alguna vez a considerar estudiar la carrera de medicina aunque termin inclinndose ms por la arquitectura. Sin embargo, tom la decisin de comenzar la carrera de economa, pues sta no exista en Guatemala. Realiz tres aos de estudios econmicos, dos en Guatemala y uno en el extranjero, producto de una beca; fue entonces que finalmente tom en serio el hecho de que lo que realmente le interesaba era el estudio de la arquitectura. Tom la decisin de ir a estudiar al extranjero y luego de considerar mltiples opciones en varias universidades alrededor del mundo, entre ellas una en Chile y una en EUA se dirigi a la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. En esos momentos, en Mxico, ya se estaba desarrollando una arquitectura mucho ms avanzada que en el resto de pases latinoamericanos, inclusive que en Estados Unidos de Amrica. All conoci al arquitecto y catedrtico de Teora de la Arquitectura de la UNAM, Jos Villagrn Garca, a quien admir mucho y a quin califica como un profesional que iba ms all de la poca. En 1943 particip, junto a varios de sus compaeros y otros guatemaltecos que estudiaban en distintos pases, en la Convencin Panamericana de la Arquitectura, la cul se realiz en Mxico, notndose nuevamente la falta de participantes guatemaltecos.

C.

Un nuevo comienzo en Guatemala

En 1953, luego de 9 aos de permanecer en Mxico, regres a Guatemala y un mes despus comenz a trabajar en el departamento tcnico de la Municipalidad de Guatemala, contratado directamente por el alcalde de esa poca, el seor Juan Luis Lizarralde. All comenz a participar en el desarrollo y diseo de varios proyectos en los cuales siempre, de donde se

integr el diseo urbano y la proyeccin de la ciudad a futuro, aunque varias de estas proyecciones no se hayan llevado a cabo. Tal es el caso del Centro Cvico [6] y el Centro Cultural Miguel ngel Asturias y la propuesta del Plan Maestro Parque Metropolitano La Aurora. Esta inclinacin por la urbanizacin, se debi siempre a que la consider parte muy importante de la planificacin y diseo de una ciudad. Junto con el arquitecto Pelayo Llarena, comenz a desarrollar su primer proyecto en Guatemala, que era la planificacin y diseo de la construccin del nuevo Palacio Municipal cuyo edificio fue situado en un predio que le haba sido donado a la municipalidad. Ms adelante, el coronel e ingeniero civil Ricardo Barrios Pea, alcalde de la ciudad, le encarg el desarrollo del edificio administrativo del IGSS. Este proyecto se inici en el ao 1956 y lo realiz junto con su colega y amigo, el arquitecto Jorge Montes, con quien estaba trabajando en la fundacin de la primera facultad de arquitectura en Guatemala. Luego de este segundo edificio, se hizo cargo del desarrollo del Centro Cvico en donde se encontraba el parque Navidad y toda el rea de la penitenciara. Segn el Arquitecto Aycinena este fue uno de los proyectos en el que se rigieron estrictamente a la planificacin y desarrollo propuestos, pues en la mayora de los casos surgen muchos cambios que alteran el diseo original de los espacios. Ms tarde siendo el Dr. Galich alcalde de la ciudad de Guatemala, se sugiri la construccin de un teatro nacional en el Hipdromo del Norte. El Arquitecto Aycinena propuso que se construyera en el punto donde actualmente se encuentra. Se comenz a desarrollar en el ao 1957 y se termin hasta 1978, a cargo del reconocido artista Efran Recinos.

IV. Obras y Proyectos

A. Urbanizacin, Diseo y construccin

Entre los proyectos, desarrollados por el arquitecto Aycinena, se encuentran: la Calzada Roosevelt la Calzada San Juan Proyecto Viaducto de la 24 calle zona 4 La terminal de buses de la ciudad de Guatemala Plan preliminar de la ciudad de Guatemala Avenida las Amricas que fueron trabajados con el Ing. Ral Aguilar Batres como parte de los proyectos a cargo del Departamento de Urbanizacin y Obras Pblicas. Existen tambin otros proyectos de los cules l se siente ms orgulloso, entre ellos se mencionan los siguientes: Centro Cvico Palacio Municipal Edificio del IGSS El paso a desnivel del Trbol El Anillo Perifrico Boulevard Liberacin Plaza Tecn Umn Edificio de la Rectora Otras obras realizadas por l, son los monumentos a Jos de San Martn y al Congreso Eucarstico, situados ambos sobre y al final de la Avenida las Amricas respectivamente.

1.

Paso a Desnivel El Trbol

Figura 8 - Vista area de El Trbol Arte Contemporneo, Occidente Guatemala; Josefina Alonso de Rodrguez

Su amigo y colega Carlos Haeussler, hace la siguiente descripcin: Roberto siempre fue un gran dibujante, tal vez el mejor de todos

los arquitectos en aquella poca, adems desde siempre vio a la ciudad de Guatemala crecer, y por eso yo lo describira como un urbanista y gran visionario. Planific varios cambios en calles y avenidas, y particip en grandes proyectos donde jams se olvid del peatn,
cuando hace memoria de algunos de los proyectos que propona el Arq. Aycinena, de los que una gran mayora se llevaron a cabo. Como parte integral del departamento de urbanismo de la municipalidad de Guatemala el arquitecto Aycinena particip, bajo la direccin del Ing. Ral Aguilar Batres[7], en el desarrollo de la Calzada Roosevelt y La Avenida de las Amricas, en los cules trat siempre de integrar reas de uso para ciclistas y peatones, ya sea inmediatamente dentro de las calles o por medio de plataformas y otros elementos que, sin interrumpir un flujo con otro, permitiera a todos los grupos movilizarse en toda direccin y sin peligro. En 1954, se le present la primera oportunidad de llevar a cabo la construccin de proyectos que propona constantemente al Ing. Aguilar

Batres, para mejorar y agilizar el trfico que iba en gran aumento. Trabaj, al principio, tanto el diseo como en la presentacin preliminar de la primera propuesta de lo que hoy se conoce como Paso a Desnivel El Trbol. Dicho anteproyecto fue denominado primero como Crucero el Guarda[8]. El Alcalde de esa poca, Sr. Juan Luis Lizarralde, realiz la cita con el presidente de la repblica e invit al Arq. Aycinena a presentar el proyecto. Debido a que este proyecto propona mejorar el paso hacia Amatitln[9], fue rpidamente aceptado por el mandatario y as comienza a desarrollarse su diseo final y construccin. En su inicio, este paso a desnivel fue propuesto en forma de 8 evitando as la expropiacin de una gran rea de propiedades privadas. Sin embargo, con la participacin del Ing. Otto Becker, se lleg a la conclusin de que la mejor forma de resolver el problema era usando la forma de trbol, y as se poda tambin prolongarse hasta aadirse al Boulevard Liberacin que se trabajaba conjuntamente. Se trabajaron ambos proyectos para resolver el paso del guarda viejo y el estancamiento que provocaba el tren antes de haberse construido un puente para su paso sobre los carriles vehiculares. Cuenta el arquitecto Aycinena que el paso por Pamplona anteriormente suba y deba de hacer una parada frente a la estacin de tren que se encontraba en el rea; proceso que demoraba el paso vehicular. Es por esto que para reducir el trfico del mismo, se realiz un corte para nivelar las calles de toda el rea, que todava se puede observar, en todo el trayecto.

2.

Plaza Tecn Umn

Se extiende su proyecto con la planificacin de la plaza a Tecn Umn, la cul se realiza durante la alcalda del Dr. Galich. La solicitud de dicha plaza se genera por parte de la Sociedad Tecumniga[10], que quera exaltar a Tecn Umn como hroe defensor de su tierra. Como parte de su visin de rescatar el Acueducto de Pinula y la finca La Aurora, decidi que la ubicacin de dicha plaza y monumento sera a un costado del zoolgico, al cul se le cercen el rea utilizada.

Esta plaza se situara en un espacio que ya estaba perdiendo reas de recreacin, y que se unira ms adelante al paso a desnivel que se proyectaba para conectar el Boulevard Liberacin a la Avenida Petapa. La idea que el arquitecto concibi fue la apreciacin del monumento al pasar alrededor de l y no por debajo, como actualmente qued. Esta fue una decisin que priv a los ciudadanos de una plaza ms para paseo peatonal en la ciudad. En 1962 el comit por exaltacin del Hroe Nacional (de Guatemala) Tecn Umn, invit al reconocido artista guatemalteco, Roberto Gonzlez Goyri, para llevar a cabo el monumento que representara a dicho personaje. La estatua que mide 6 metros de alto sobre un pedestal de la misma altura, se llev a cabo presentando al gran hroe nacional, en todo su esplendor, dominante y fuerte, sin que esto significara que deba verse como un guerrero en constante lucha.[11]

Roberto siempre estuvo atento y brind todo su apoyo durante la ejecucin del proyecto. El haber sido fundido in situ, conllev algunas complicaciones con los materiales y l estuvo al pendiente de conseguir lo que haca falta para terminar el monumento.[12]

3.

Anillo Perifrico

Debido a la topografa de la ciudad de Guatemala, el crecimiento, aunque comenz de manera ordenada y lineal, luego de algunos aos empez a extenderse en forma desordenada y rpida con el levantamiento de zonas en los alrededores de la ciudad. Las causas de este crecimiento desordenado fueron la concentracin de los servicios en esta rea y el aumento de la poblacin, en 30 aos, de un 5.4%, del cual el 2.2% estaba formado por inmigrantes en busca de mejores oportunidades. Este crecimiento desmedido trajo consigo el problema del aumento vehicular.

En 1954 se realizaron los primeros estudios para la construccin del Anillo Perifrico. Al inicio de las obras de la ciudad universitaria (1955), se respet el plan preliminar de urbanismo para la ciudad de Guatemala, realizado por el Arq. Roberto Aycinena y el Ing. Ral Aguilar Batres. Dicho plan, sin embargo, sufri muchos cambios durante los siguientes 5 aos, hasta que en 1960 se present la propuesta final al Banco Centroamericano de Integracin Econmica. La idea principal que se present con este proyecto no fue la del Anillo Perifrico, sino la idea de la interconexin de la salida al atlntico y la ruta interamericana, llamada va de Interconexin CA-1 y CA-9. En la presentacin se habl de cuatro sectores en los que se dividira dicho proyecto: tramo poniente, tramo norte, tramo oriente y finalmente tramo sur. Cada uno de estos tramos comprenda una serie de reas, que no siempre estaban libres, y en algunos casos atravesaban propiedades privadas, en las cules haba que solicitar autorizacin para derecho de va. En otras reas la dificultad era la topografa, pues hubo que atravesar barrancos en algunos lugares (tramo oriente).

Figura 9 Plano de la Ciudad donde ya exista una parte del Anillo Perifrico Del libro Plan Maestro Parque La Aurora

La primera etapa a construirse tena una longitud de 10.73 Km. Con un costo de Q. 7, 000, 000.00 que se realiz en los aos de 1960 y 1969,

intentando siempre adecuar el proyecto a las necesidades que iban surgiendo con miras hacia el futuro. La segunda etapa se construy en los siguientes 12 aos pues an en 1981 no estaba concluida esta fase. De all en adelante las otras dos fases del proyecto se fueron posponiendo, quedando hasta la fecha inconcluso. El proyecto del Anillo Perifrico se trabaj de manera lenta en comparacin con la demanda de los medios de transporte, el crecimiento de la poblacin y el aumento de transporte pesado que entra a la capital diariamente, por lo que estaba atrasado en comparacin con las nuevas necesidades, ya que 20 aos despus de su presentacin final ante el banco, solamente se haba terminado un 15% del proyecto. Con dicho atraso cada vez que se empezaba una nueva etapa de su construccin, sta ya no cumpla al 100% con su cometido. Algunos estudios ms recientes indicaban que ya no era tan funcional como lo fue en el momento en que se present el proyecto en su concepcin original. Actualmente el Anillo Perifrico sin estar terminado, ya no queda en la periferia de la ciudad como fue ideado.

4.

Centro Cvico

Figura 10 - Centro Cvico Metropolitano, 1966

Figura 11 - Centro Cvico: Plano del predio

El Centro Cvico fue concebido con la idea de reorientar la arquitectura y el urbanismo en Guatemala. Este nuevo esquema urbano surgi en una poca en que ya se haba integrado un grupo de arquitectos e ingenieros constructores reconocidos en Guatemala, y en donde tambin participaron artistas (pintores y escultores) de renombre que lograron con su preparacin y gran habilidad, integrar el arte con la arquitectura en cada uno de los edificios. Es as como se crea uno de los patrimonios arquitectnicos ms valiosos de Guatemala, que hasta ahora no ha sido superado.

5.

Palacio Municipal de la Ciudad de Guatemala

Comienza durante la presidencia del Seor Jacobo rbenz Guzmn, en el ao 1955 con la construccin del Palacio Municipal. Este fue diseado y construido por los arquitectos Roberto Aycinena Echeverra y Pelayo Llarena Murua. Est situado sobre un podio elevado que le da la importancia de ser un edificio estatal donde se llevan a cabo las funciones municipales. Fue ubicado en un predio otorgado a la Municipalidad de Guatemala[13], en un entorno de uso mixto comercial que no se adecuaba completamente al carcter que deba expresar la sede uno de los principales mandos de la ciudad. Entre las edificaciones que le rodeaban estaban el mercado de la Placita al norte, el fuerte de San Jos al Noroeste y la Penitenciara al este; edificios que representaban una arquitectura muy dominante, expresada, a travs de una monumentalidad dictatorial.

Como se mencion anteriormente, en el transcurso de una dcada ocurrieron cambios muy importantes en el pas. Esta transformacin permiti el avance y florecimiento en varios campos tecnolgicos, artsticos y sociales. Durante estos aos el pas se encontraba apto para recibir el cambio, en donde la arquitectura racionalista que en Europa y el resto del mundo, ya se encontraba en otra etapa de su bsqueda de innovacin y libertad evolucionara culminando en la expresin, por medio del arte y la arquitectura, de una actitud de identidad nacionalista original, lo cual anteriormente no haba sido posible.

Figura 12 - Anlisis Palacio Municipal: Percepcin desde el exterior El anlisis sobre la fotografa demuestra la percepcin del edificio desde el exterior

Figura 13 - Anlisis Palacio Municipal: Volumetra del edificio Se aprecia que la volumetra del edificio no compite con la fluidez del espacio abierto que lo rodea

Se elimina la masa como expresin de monumentalidad, a travs de muros gruesos de mampostera y se plantea una volumetra mucho ms sutil en donde las fachadas principales son totalmente transparentes. El uso del

concreto como elemento estructural, permite una expresin ms liviana al utilizar una modulacin de vigas y columnas que, por sus luces amplias, no interfieren con las fachadas; tal es el caso de los elementos estructurales que podemos considerar como livianos. En el caso de los muros de carga y los elevadores que se perciben como masivos, sus dimensiones permitieron la incorporacin de la expresin artstica, cargando as no solo con el peso del edificio, sino con aos de historia y cultura nacional. Las fachadas este y oeste son dominadas por dos murales de los artistas Dagoberto Vsquez y Guillermo Grajeda Mena.

Figura 14 - Fotografa area del Palacio Municipal Forma parte del conjunto del Centro Cvico Metropolitano, 1966

El primero es menos abstracto que el segundo debido a un cambio en el estilo del artista; cubre un rea de 6X10 metros y responde al nombre de Canto a la Raza. El segundo se llama La Conquista y fue fundido in situ como parte del muro de carga. En el interior los ncleos de elevadores estn decorados con los murales del artista Carlos Mrida. El mural Canto a la Raza fue realizado con la tcnica de mosaico veneciano sobre concreto y cubre un rea de 380 metros cuadrados. De norte a sur las figuras son mucho ms definidas que de este a oeste.

Figura 15 - Frente Palacio Municipal

Figura 16 Mural La Conquista; Guillermo Grajeda Mena, 2003 Mara Judith Sosa

Figura 17 Murales del artista Carlos Mrida Interior del Palacio Municipal; orientacin Este-Oeste y Norte-Sur respectivamente Mara Judith Sosa

Figura 18 - Palacio Municipal: Planta Nivel 6 El espaciamiento y la distribucin de los elementos estructurales crean un espacio con un alto nivel de versatilidad, lo que se denomin planta libre Plano extrado del libro Palacio Municipal 1954-1958

Figura 19 - Palacio Municipal: Planta Nivel 8

Es un espacio en donde se ve claramente que la forma sigue a la funcin. Es utilizado como elemento
de remate, que crea un contraste con el resto de la geometra del edifico, que est conformado como una volumetra formada de elementos ortogonales Plano extrado del libro Palacio Municipal 1954-1958

Figura 20 - Palacio Nacional en contraposicin al Palacio Municipal

En las diapositivas de la pgina anterior se puede apreciar con claridad el cambio en el lenguaje utilizado para expresar un mismo principio, la jerarqua. A la izquierda se aprecia la fachada frontal del Palacio Nacional, que, por medio de su volumetra y ornamentacin, se apodera del espacio abierto, rompiendo rotundamente la relacin interior-exterior. Por la otra parte el Palacio Municipal responde de una forma contraria; el espacio exterior traspasa el edificio a travs de una membrana transparente alrededor del primer nivel, que es de dominio pblico. Esta permeabilidad se logra a travs de la introduccin de la planta libre, influencia directa de Le Corbusier, quien integraba el espacio pblico a sus obras, elevndolas sobre pilotes, conservando as el espacio abierto. En este caso los arquitectos introducen la membrana como un medio de adaptacin a las necesidades de seguridad, funcionalidad y simpleza que reclama el edificio.

Figura 21 - Anlisis del exterior del Primer Nivel Palacio Municipal El primer nivel del edificio est separado del exterior nicamente por una membrana transparente. Mara Judith Sosa

El Palacio Municipal es uno de los pioneros, si no el primer ejemplar, del uso de la planta libre en Guatemala. Este tipo de configuracin espacial enfatiz la plasticidad del edificio pues se trata de un espacio verstil, que fcilmente se puede reorganizar sin afectar la estructura principal del edificio, cambiando segn la funcin que desempea.

Otra caracterstica muy importante del Palacio Municipal es que la estructura principal es la protagonista de la gran mayora de las funciones del edificio; principalmente, aquellas relacionadas con control climtico

ambiental. El edificio fue diseado para que sus fachadas ms amplias y expuestas a la radiacin solar estuviesen orientadas de norte a sur. Para utilizar la luz como un elemento arquitectnico que no perjudicara el confort interior ambas fachadas cuentan con parteluces que otorgan sombra a los amplios ventanales en cada nivel. Cada uno de estos parteluces no son ms que la prolongacin de las losas, o elementos verticales simples que marcan un ritmo en las fachadas; la armona resultante culmina en el ornamento del edificio como parte de su funcin.

Figura 22 - Anlisis del Palacio Municipal: Parteluces La fotografa de la izquierda muestra los elementos verticales rtmicamente distribuidos que conforman los parteluces; estos elementos protegen al edificio de la radiacin solar en la fachada sur. A la derecha, en la fachada norte, la prolongacin de las losas funciona como un parteluz horizontal. El ltimo nivel, orientado en direccin noreste tambin cuenta con parteluces que a la vez marcan el remate del edificio. Mara Judith Sosa

6.

Instituto Guatemalteco de Seguridad Social

El segundo edificio que se construy en el Centro Cvico fue el edificio del Instituto Guatemalteco de Seguridad Social (IGSS), planificado en 1956 y construido en 1958 por los arquitectos Roberto Aycinena Echeverra y Jorge Montes Crdova, a un costado del Palacio Municipal.

Figura 23 - Edificio del IGSS Fotografa tomada desde la 7 Avenida Mara Judith Sosa

Fue diseado siguiendo las bases del mismo lenguaje que se utiliz en el Palacio Municipal. El edificio es elevado por una plataforma la cual est rodeada por el espacio abierto de carcter pblico. Este espacio abierto funciona como un elemento dual. Por un lado funciona como un separador que permite la expresin de la jerarqua propia de cada uno de los edificios sin crear un conflicto de poderes; por la otra, fue proyectada para recibir a las personas en grupos familiares desde el interior de la Repblica. La unidad entre los edificios del Centro Cvico Metropolitano se manifiesta a travs del uso del mismo material que, aunque en la fotografa aparece coloreado en un principio se trataba de concreto expuesto-, y de la intervencin de la plstica como parte fundamental del significado del edificio. Esta integracin plstica es ms dominante en el IGGS que en su predecesor Palacio Municipal; los murales exteriores no solo son ms extensos, reforzando as mismo la horizontalidad predominante, sino que tambin uno de ellos ms atrevido al incluir colores.

El primer mural es de Carlos Mrida y mide 3 metros de alto por 40 de ancho. Fue realizado en la tcnica de Mosaico Veneciano con el tema La Seguridad Social. Est colocado dentro de un estanque que lo protege de los posibles daos causados por los peatones y a la vez forma parte de la obra, la cual se refleja en el espejo de agua.

Figura 24 - Parte exterior del Mural de Carlos Mrida Mara Judith Sosa

La otra obra es del reconocido artista Roberto Gonzlez Goyri, realizado en concreto expuesto fundido in situ sobre un fondo martelinado. La obra creada en 1959 est conformada por varios cuadros (se leen de norte a sur), que representan la historia de Guatemala y su evolucin desde la creacin de la cultura maya en adelante. Comienza por la creacin del mundo segn el Popol Vuh, la conquista y el encuentro entre las dos culturas. Termina con la familia conformada a la seguridad social. Fue trabajado en diferentes alturas (alto relieve). Las fachadas al norte y al sur estn destinadas a recibir la luz del sol como parte del sistema de iluminacin interior del edificio, mientras que al este y oeste las aperturas responden a una secuencia rtmica que balancea el carcter privado pero a la vez abierto del edificio, Nuevamente los elementos cumplen una funcin decorativa y a la vez estructural.

Figura 25 IGSS: Fachada Este-Oeste Las aperturas permiten una ventilacin e iluminacin, y a la vez tiene parteluces para evitar el soleamiento a las horas pico. Abajo se aprecia una parte del mural del reconocido maestro Roberto Gonzlez Goyri. Fotografa extrada del libro: Espacios y Volmenes, Eduardo Aguirre Cantero

En ambos edificios los ingresos estn claramente definidos, tanto por elementos decorativos como por sutiles cambios de textura y de nivel que conforman los recorridos peatonales. El conjunto fue concebido para el peatn a tal grado que desde cualquier lugar se estableci un medio fsico para acceder a todos los edificios. Sin embargo, en 50 aos de existencia del Palacio Municipal, el aumento de automviles en circulacin y la demanda de estacionamientos han dirigido los esfuerzos de la municipalidad por buscar soluciones rpidas y efectivas para evitar congestionamientos en las calles aledaas. Lastimosamente sacrificaron el significado global del edificio que alberga su sede, pues el espacio abierto ya no es completamente libre violando varios de los conceptos originales de este conjunto considerado ya como patrimonio nacional.

Figura 26 - IGSS Elevacin Oeste Planos del Departamento de Ingeniera del IGSS

Figura 27 - Elevacin Oeste Planos del Departamento de Ingeniera del IGSS

Figura 28 - IGSS Vista desde el Norte Se ve la articulacin entre el edificio administrativo a la izquierda y el operativo al frente Mara Judith Sosa

Figura 29 - IGSS: Planta de conjunto del edificio Departamento de Ingeniera del IGSS

El Edificio del IGSS est conformado por tres volmenes que corresponden a diferentes funciones (administrativa, operativa y auditrium). Cada uno posee por lo tanto su propio ingreso definido por amplias plazas, que actualmente estn siendo utilizadas como parqueo en su mayora. En planta se percibe el edificio asimtrico porque no existen divisiones en las articulaciones de un edificio con el otro. El volumen central que podra tomarse como el enlace entre los tres constituye una planta rectangular con dos ncleos de elevadores ubicados casi a los extremos de la misma. En elevacin dos de los volmenes estn conformados de planos ortogonales entre s, que constituyen los edificios horizontalmente. Sus fachadas corresponden claramente a un estudio climatolgico y de soleamiento. Las que estn orientadas de Norte y Sur, se proyectaron abiertas con cierto uso de parteluces en las reas crticas como es en el Sur. Sin embargo el edificio orientado en sentido Este- Oeste, se protegen ms de la luz fuerte y el calor con una serie de paneles de concreto que obstruyen el paso directo de la luz. La iluminacin y ventilacin entra de manera indirecta a los extremos de los mismos. Por su ubicacin dentro del complejo del Centro Cvico sus ingresos estn tambin orientados de tal forma que se abren los espacios a los de otros edificios y se unifican por medio de la plstica utilizada en los murales y fachadas de los distintos edificios. El edificio del auditorio est orientado de tal forma que pareciera continuar hasta unirse con el Centro Cultural Miguel ngel Asturias. Es de planta abierta, lo que ha permitido cambios en la disposicin interior sin que esto altere el edificio en s. Sus columnas estn ubicadas a los extremos en las fachadas norte y sur y dos hileras al centro, lo que permite tener en el interior un rea libre muy amplia. Al centro tiene un elemento central de circulacin vertical que tambin se percibe como elemento escultrico, est muy bien dispuesto y su sencillez lo lleva a cumplir su funcin circulatoria, con el mnimo uso de elementos decorativos.

figura 30- Fotografas tomadas el da de la Inauguracin del IGSS, (15 de septiembre 1959), por el presidente Gra. Miguel Ydgoras Fuentes. Como gerente a cargo estuvo el Lic. Ramiro Flores. Datos sobre Edificio de Oficinas Centrales del IGSS, Biblioteca Central

7.

Edificio de la Rectora:

Figura 31- Edificio de la Rectora, Universidad San Carlos de Guatemala, Mara Judith Sosa

El edificio de la rectora de la Universidad San Carlos es un edificio escultural en dnde reutilizaron elementos propios de la cultura guatemalteca para conformar la estructura del mismo. Es un volumen rectangular que expresa, por medio de su horizontalidad, sus imponentes columnas y su ingreso definido por amplios espejos de agua en una plaza frontal, su

importancia dentro del conjunto y por lo tanto cierta monumentalidad, esto precisamente para mostrarse como el portal de la ciudad universitaria.

Figura 32- Rectora: Planta del Edificio

Su orientacin es Norte Sur y utiliza ambas fachadas de vidrio, con un trabajo en las columnas y elementos verticales adicionales que contrarrestan el soleamiento y calor. Se trabajaron por lo tanto, ambas fachadas con un mismo lenguaje, pero con un trabajo especfico enfocado a la magnitud del problema presentado en las diferentes fachadas. Las columnas se basaron en una figura muy utilizada por la cultura indgena desde la colonia y se refleja claramente en el remate del edificio la forma de una crestera de pirmide maya. Igualmente se aplic la utilizacin de las columnas como elementos decorativos y parteluces, y su forma de elevar el edificio sobre sus columnas hace una similitud con el apoyo que se utilizaba tambin en pocas mayas para apoyar el comal en tres piedras, luego patas.

Figura 33- Ejemplar de la figura utilizada en las columnas del edificio.

. El edificio est conformado por un solo cuerpo situado en una amplia plaza en donde se define el ingreso a la planta principal del mismo desde la calle. En la parte posterior la plaza ya no es tan amplia y se convierte en una especie de terraza definida por grandes taludes, en donde se permite al visitante apreciar al resto de la Ciudad Universitaria y al resto del pblico conformado en su mayora por alumnos admirar el edificio por el significado que representa y se hace notar.

Figura 34- Ejemplo del remate utilizado en las pirmides mayas y aplicado en el Edificio de la Rectora. .

Figura 35 - Rectora: Elevacin Posterior En el remate se refleja la crestera a la que se hace referencia en la figura 36; elemento tpico utilizado en las pirmides mayas

Figura 36 - Rectora: Elevaciones Laterales Muestran la topografa y el uso de un stano parcial

En 1965 el ministro de Cultura de Francia, Andr Malraux, relat que dicho edificio fue objeto de anlisis en la Escuela de Bellas Artes de Pars.[14]

8.

Monumento al Gral. Jos de San Martn

Este monumento ubicado sobre la Avenida de las Amricas fue un encargo directo que le realiz en Dr. Galich, quien perteneca a la asociacin argentina sanmartiniana. Se construy entre 1959 y 1962 y represent un reto para el arquitecto encontrar el concepto que presentara un homenaje de Guatemala a Argentina.

Estaba yo ideando este concepto de unin entre ambos pases, cuando de pronto mir al cielo e instantneamente identifiqu la bandera argentina proyectada en el cielo guatemalteco. As fue como con la utilizacin de lneas rectas y buscando sencillez lo represent.[15]

Figura 37 - Monumento al General Jos de San Martn (Argentina) Avenida Las Amricas Mara Judith Sosa, 2003

El monumento al General Jos De San Martn posee una modulacin en sentido vertical, que corresponde a un rectngulo de 2.5 x 1.66 m. Dicha figura, repetida, va formando los distintos volmenes del conjunto. Este elemento proporciona el muro que se eleva para rematar con la bandera Argentina, as como las dimensiones del propio De San Martn. (ver grfica adjunta). El mdulo se repite dos veces en la altura de la figura del General, y de esta manera se proporciona el elemento volumtrico y de masa representativo del pas, que es el icono ms importante simbolizado en este monumento, ya que la avenida en la que se encuentra est dedicada a Las Amricas.

Figura 38 - Esquema de las proporciones del monumento en sentido vertical

Por otro lado, la altura total del monumento, es el radio de la pileta que se form alrededor de la estatua del general. De esta manera el Arquitecto guard las proporciones en planta y elevacin, para que tuviesen relacin geomtrica. Se puede pensar en una media esfera conceptual.

Figura 39 - Esquema de la proporcin de la altura del elemento predominante del monumento con el radio en planta

Geomtricamente el monumento en su sentido vertical, est compuesto de elementos rectangulares, y esto contrasta con la forma en planta, que consta de varios crculos concntricos, que responde a la funcionalidad del monumento como elemento urbano. La plaza formada alrededor del monumento al General De San Martn en el contexto urbano en que se encuentra, abre el espacio generando un punto focal; funcionalmente, sirve como eje de transicin entre zonas y viraje. Es tambin el remate de la 11 calle, zona 13 que viene desde el Antiguo Aeropuerto de Guatemala, que en todo su trayecto cuenta con redondeles de transicin de vas. El elemento vertical que invita a elevar la vista al cielo, remata en franjas de cielo, que simulan muy bien la bandera de Argentina plasmada en el cielo de Guatemala. Se utilizaron planchas prefabricadas de concreto expuesto para elevar el volumen ms alto, y por ello se logra fcilmente reconocer la modulacin en el proyecto. Este es un material duradero que envejece noblemente, y no lo deterioran las inclemencias del tiempo, pues es fcil de mantener.

Figura 40 - Planta del Monumento al Gral. Jos de San Martn Avenida Las Amricas Plano proporcionado por la Arq. Silvia Aycinena de Soto

Figura 41 - Monumento al Gral. Jos de San Martn Avenida de Las Amricas, 1966

9.

Casa de la Moneda

Este proyecto fue encargado por el Banco de Guatemala, y tambin se realiz durante los aos en que el Arq. Aycinena labor en la Municipalidad de Guatemala. El clculo fue realizado por el Ing. Ernesto Rosales y ms adelante cuando se termin el diseo se realiz su construccin, por medio de una licitacin.[16] Fue un proyecto que se desarroll completo. Ms adelante

quisieron agregarle un muro alrededor, pero suger que en vez de ello se colocara una reja. Pues como se ha visto en todos lados ahora, este tipo de espacios, estn ms seguros cuando estn siendo vigilados por el pblico en general.[17]

B.

Proyectos no realizados
1. Centro Cultural Miguel ngel Asturias

El arquitecto Aycinena tambin particip en el diseo de algunos proyectos que por diversas razones jams se llevaron a cabo o no pudieron ser concluidos. Entre ellos se menciona tres que para l fueron muy importantes, como el Centro Cultural Miguel ngel Asturias que fue planificado conjuntamente con el Centro Cvico como parte de un solo proyecto que se unira al Centro Deportivo, ya existente, para reunir en ellos gran nmero de actividades de inters pblico. El principal objetivo era la construccin de un Teatro Nacional que ya no exista a causa del terremoto de 1917. La primera propuesta que hubo para la realizacin del mismo fue en el Hipdromo del Norte, debido a que an se consideraba que la mayora de la poblacin resida en el norte de la ciudad. Sin embargo, desde algunos aos una parte de ella ya resida en el sur de la capital y el crecimiento segua esta orientacin. Debido a que el Fuerte de San Jos de Buenavista, haba dejado ya, aos atrs, de funcionar como una base militar, la idea del Arq. Aycinena de ubicar all el Centro Cultural, se fortaleci. El proyecto que el arquitecto Roberto Aycinena present, pretenda abarcar diversas actividades relacionadas siempre de alguna manera entre s. Entre dichas actividades, mencion la intencin de ubicar all el teatro nacional, una escuela de artes plsticas, una escuela sinfnica, un museo de arte moderno, una estacin de radio y televisin y una escuela de danza, entre otros. Con dicho propsito trabaj tambin en el primer anteproyecto con el primer diseo del teatro nacional en colaboracin con los arquitectos Jorge Montes y Carlos Haeussler[18], el cul no se llev a cabo. Luego el Arq. Marco Vinicio Asturias, proyect nuevamente el teatro y se empez a dicho proyecto, llegando nicamente hasta la etapa de los cimientos; sin embargo, la construccin se detuvo debido al fallecimiento prematuro del Arq. Asturias.

Ms adelante y tomando como base se le solicit al Ing. Efran Recinos el diseo de el Teatro nacional, que es el que finalmente prosper.

2.

Rescate Cultural del rea del Hipdromo del Norte

Otro de estos proyectos se realiz en el conocido Hipdromo del Norte, en dnde se pretenda como principal objetivo proteger el Mapa en relieve construido en 1904 -1905; y al mismo tiempo integrar un museo de arqueologa y convertirlo tambin en parque.

Figura 42 - Mapa en Relieve Colocacin de la ltima piedra, 1905 CD: Guatemala Nuestro Siglo 1898-2000

Figura 43 - Planta de Conjunto de Proyecto de Rescate del Hipdromo del Norte Arq. Silvia Aycinena de Soto

Figura 44 - Mapa en Relieve: Planta membrana para protegerlo Proyecto de Rescate del Hipdromo del Norte Plano proporcionado por: Arq. Silvia Aycinena de Soto

Figura 45 - Mapa en Relieve: Elevacin membrana para protegerlo Proyecto de Rescate del Hipdromo del Norte Plano proporcionado por: Arq. Silvia Aycinena de Soto

Figura 46 - Mapa en Relieve: Seccion en perspectiva membrana para protegerlo Proyecto de Rescate del Hipdromo del Norte Arq. Silvia Aycinena de Soto

3.

Plan Maestro Parque Metropolitano La Aurora

Un ltimo ejemplo de gran valor es el Plan Maestro Parque Metropolitano La Aurora, el cual fue realizado por varios profesionales[19] con el fin de contribuir en parte al logro de la salud social de la familia metropolitana.[20] En la primera entrevista con el Arquitecto Aycinena, ste lament no haber podido concluir dicho proyecto en poca del presidente Carlos Arana, que tambin present varios conflictos de ndole poltico, y que no permiti una planificacin y diseo adecuados de esa rea.

Para el planteamiento de dicho proyecto, se realizaron estudios de los diferentes problemas y necesidades que se estaban presentando durante los aos 60 y 70 como consecuencia del crecimiento de la poblacin, la urbanizacin e industrializacin de la ciudad y su desordenado esparcimiento.

Figura 47 - Plan Maestro Parque Metropolitano "La Aurora" Arq. Silvia Aycinena de Soto

Ante la falta de espacios abiertos y la creciente contaminacin, producto del crecimiento de la ciudad, el planteamiento cubri todos los aspectos a considerarse para llevar a cabo dicho proyecto recreativo, tales como un estudio histrico de la ciudad y su poblacin, estudios y proyecciones de las necesidades a tomar en consideracin, hasta el ao 2000; anlisis de ubicacin geogrfica, referencia con cifras comparativas de recomendaciones a nivel mundial formuladas para normar el crecimiento equilibrado de ciudades; inversin, rentabilidad de los proyectos, recomendaciones y reubicacin de las instituciones que estaban situadas en la Finca La Aurora.

Los principales objetivos planteados fueron aspectos de equilibrio ecolgico, exposicin y proteccin de hallazgos arqueolgicos, recreacin pasiva y activa por medio de reas verdes y parque de juegos mecnicos y programas para presentaciones culturales.

Figura 48 - Museo de Arqueloga en el Proyecto Maestro Parque Metropolitano "La Aurora": Plan de Conjunto. Arq. Silvia Aycinena de Soto

Este proyecto se denomin La Aurora por haberse planteado la propuesta final en la finca con el mismo nombre, ya que se realizara bajo los programas de inversin que tena el Gobierno Central. Como este predio le perteneca al gobierno, cada mandatario haba realizado dentro del mismo, diferentes tipos de edificaciones, que de acuerdo a los estudios realizados, podan ser reubicados tomando as esta rea de 80 hectreas, para llevar a cabo dicho proyecto, el cual contena dentro de sus propuestas museos, teatro al aire libre, senderos, plazas y parques ecolgicos, zoolgico y juegos.

Figura 49 - Zoolgico: rea infantil en el Plan Maestro Parque Metropolitano "La Aurora" Arq. Silvia Aycinena de Soto

Figura 50 - Serpentario-acuario-Aves de Rapia de Zoolgico, Plan Maestro Parque Metropolitano La Aurora. Arq. Silvia Aycinena de Soto

Figura 51 - area, Plan Maestro Parque Metropolitano La Aurora Arq. Silvia Aycinena de Soto

Figura 52 - Secciones Plan Maestro Parque Metropolitano La Aurora Arq. Silvia Aycinena de Soto

V. Otras Actividades
A. Primera Facultad de Arquitectura

Entre los arquitectos guatemaltecos, graduados en el extranjero, exista la inquietud de fundar la primera facultad de arquitectura en Guatemala. Conocan las dificultades a que se enfrentaban quienes deseaban estudiar fuera del pas y tambin conocan la necesidad que haba de una planificacin y diseo urbano en Guatemala para controlar su crecimiento y guiarlo de una forma ms adecuada. Muchos arquitectos tuvieron la intencin de fundar la Facultad, pero nicamente lograron iniciar ciertos procesos.

En 1952 regresa el arquitecto Jorge Montes a Guatemala y comienza a realizar las gestiones para crear la Facultad de Arquitectura en la Universidad San Carlos de Guatemala, proceso que tomara mucho tiempo. Se decidi agregar los estudios de arquitectura a la carrera de ingeniera, lo que logr en poco tiempo no sin dificultades (1953). Se ubic entonces el departamento de arquitectura en el edificio de ingeniera en la 8. Avenida y 11 calle de la zona 1, siendo su primer director el arquitecto Jorge Montes.

Desde el momento en que se estableci este departamento se obtuvieron resultados positivos, pues hubo estudiantes de ingeniera que optaron por trasladarse a l, aunque esto les significara perder los aos de estudio que ya haban ganado como ingenieros.

En 1953 al regreso del arquitecto Roberto Aycinena a Guatemala, se uni a la causa junto con el arquitecto Carlos Haeussler. Los cursos eran pocos, pues como parte de la facultad de ingeniera, se impartan nicamente

algunos cursos complementarios como dibujo e historia. Sin embargo, desde el inicio, la idea era que los propios alumnos fueran solicitando lo que en el camino vieran como una necesidad para su formacin como arquitectos y as poco a poco ir demostrando la necesidad de separarse y convertirse en una facultad.

Al principio los cursos se impartieron ad honorem, pues el presupuesto era escaso y los arquitectos que regresaron del extranjero y que impartan las ctedras estaban dispuestos a colaborar con la causa.

El segundo paso a seguir fue la eleccin del arquitecto Aycinena como representante del Colegio de Ingenieros y Arquitectos ante el Consejo Superior Universitario para buscar el apoyo de los dems decanos para la fundacin de la Facultad de Arquitectura. Por varios aos continu el Departamento de Arquitectura dentro de la Facultad de Ingeniera, sin embargo, los alumnos cada vez se daban cuenta de la necesidad de independizar este departamento y volverlo una facultad y comenzaron a solicitar esta separacin.

En 1957 se les notific a los arquitectos Jorge Montes, Roberto Aycinena y Carlos Haeussler, que se tomara una decisin al respecto pero por razones polticas se suspendi la reunin del Consejo Superior Universitario (CSU) y se llev un ao ms de espera. Fue hasta el 7 de junio de 1958 que se tom la decisin de volver el Departamento de Arquitectura una facultad independiente, la cul se inaugur el 5 de septiembre de 1958. El arquitecto Aycinena fue nombrado por el CSU como Decano Interino de una terna conformada por los arquitectos Jorge Montes y Carlos Haeussler y una Junta Asesora que hara las veces de Junta Directiva de la Facultad mientras se eligieran las autoridades conforme a los estatutos de la universidad.

Se les asign una casa para iniciar la facultad en la 6ta. Avenida 5-18 zona 1, pero debido a la gran cantidad de estudiantes inscritos, el CSU les cedi la casa donde se encontraban como departamento, pues la Facultad de Ingeniera ya se haba trasladado a la ciudad universitaria. All iniciaron labores con el pensum vigente en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, UNAM.

B. Docencia

Figura 53 - Portada de examen de Historia URL, 1996 Dibujo realizado por Arq. Roberto Aycinena Arq. Silvia Aycinena de Soto

A partir de este hecho el arquitecto Aycinena realiz una carrera de docencia que concluy por diversas razones en el ao 2001. Es as como imparti los cursos de Dibujo Arquitectnico, Dibujo natural y al Desnudo, Composicin Arquitectnica y Teora e Historia de la Arquitectura en la Universidad de San Carlos desde 1954 hasta 1975. Luego imparti diversos cursos, entre ellos dibujo, diseo arquitectnico e historia de la arquitectura en la Universidad Rafael Landvar.

Tambin particip como catedrtico de Dibujo al Desnudo en la Academia de Artes Plsticas en 1955.

C.

Restauracin y Conservacin
1. Comisin Centro Histrico

En enero de 1991, durante la alcalda de Oscar Berger, se cre, la Comisin para la Conservacin del Centro Histrico, la cul reconoci la necesidad de rescatar y salvaguardar el rea ms antigua de la ciudad de Guatemala. Al rea comprendida entre la Avenida Elena y la 12 Avenida (poniente a oriente) y entre 1. Y 18 calle (norte a sur), se le conoce actualmente como Centro Histrico. Aqu se concentra la mayor cantidad de sitios, monumentos y construcciones de valor histrico de la capital.[21]

La Comisin inici rpidamente proyectos como el Primer Programa de Rescate y Revalorizacin del Centro Histrico. Sus primeras realizaciones fueron la restauracin de la Fuente de Carlos III y el rescate del Portal del Comercio, con la intencin de dotarlo de una imagen nueva. En este segundo proyecto tambin se invit a participar a comerciantes, vecinos e instituciones de servicio pblico en el proceso de restauracin y remozamiento de elementos arquitectnicos y readecuacin del cableo del sistema elctrico, as como en el reordenamiento de rotulacin comercial, semaforizacin, transporte colectivo y mobiliario urbano.[22] Ambos trabajos fueron finalizados en marzo de 1995.

Posteriormente, en agosto de 1994, se realiz un acuerdo con la Universidad de San Carlos de Guatemala. sta particip con una propuesta para renovar la condicin urbana del centro de la ciudad.

De all se form el Consejo Consultivo del Centro Histrico, el que se fund el 27 de septiembre de 1994, con la idea central de tener un cuerpo encargado de estudiar e identificar los lineamientos para el rescate, restauracin y revitalizacin del rea central de Guatemala; velando por la readecuacin de los proyectos encaminados hacia tales propsitos. Otro de sus propsitos fue la cooperacin para la recaudacin de fondos para apoyar los proyectos en los que participa la Municipalidad. El Consejo se integr con 7 miembros titulares, entre los cuales, el Arquitecto Mayor de la Ciudad es miembro vitalicio.[23] Ese mismo ao se aprob y organiz el Departamento del Centro Histrico, como una unidad ejecutiva.

Ms

adelante,

el

Consejo,

como

responsable

de

la

coordinacin

interinstitucional,

conjuntamente con el Instituto Guatemalteco de Turismo (INGUAT) y el Instituto de Antropologa e Historia (IDAEH), suscribi un Convenio Macro, denominado RENACENTRO. Dicho convenio se centr en dos vas: la formulacin del Plan de Desarrollo Metropolitano y el Reconocimiento y Evaluacin del Centro Histrico.

Se formul un reglamento para la proteccin del Centro Histrico y Conjunto Histrico de Guatemala de la Asuncin. Esta propuesta fue presentada el 8 de julio de 1998 y aprobada en el ao 2001 durante la alcalda de Fritz Garca Gallont. Finalmente la Declaratoria del Centro Histrico se realiz el 17 de agosto del mismo ao.

Se realiz trabajo de mapeo para la reconstruccin de la red de agua y banquetas, reordenamiento de rotulacin comercial, semaforizacin y sealizacin as como la readecuacin del transporte colectivo y mobiliario urbano. Tambin se ha enfocado en la rehabilitacin urbana de calles y avenidas as como la revitalizacin y sectorizacin de barrios histricos de la ciudad como La Merced, La Recoleccin entre otros. Se definieron lmites de usos entre los cuales se permitieron los de recreacin, comercio, culturales, tursticas, entre otros; prohibindose por completo las zonas rojas, y terminales de transporte urbano. Para incentivar a los inversionistas a participar en la restauracin y adecuacin de sus inmuebles se les ofrecieron exoneraciones de impuestos.

Entre los mltiples proyectos que el Arquitecto Aycinena ha propuesto para la conservacin del patrimonio guatemalteco, se encuentra tambin, el de la restauracin y conservacin del Montculo de la Culebra y el Acueducto de Pinula con la participacin de varias instituciones y organizaciones.[24]

Figura 54 - Nombramiento del Consejo Consultivo del Centro Histrico Sra. Vilma de Sosa

2.

Casa Rosada

En Antigua Guatemala se construy una vasta cantidad de edificaciones que se destruyeron con los terremotos de 1773, los que siguieron un proceso de deterioro, que por muchos aos, no tuvo fin. Dado que esta ciudad se convirti, por su originalidad, en patrimonio guatemalteco y de la humanidad[25] muchos artistas y arquitectos han realizado una labor de cuidado y restauracin. Uno de ellos es el arquitecto Aycinena, a quin, por su reconocida labor le fue conferida la orden Diego de Porres en calidad de gran Venera,[26] el 28 de julio de 1984. El arquitecto Aycinena agradeci dicho homenaje resaltando en su discurso la importancia de los esfuerzos que se han realizado para salvar lo que ha quedado de la Antigua Guatemala; esfuerzos que han logrado aumentar la apreciacin de los valores patrimoniales, as como el convencimiento de que no hay presente sin pasado, sin que esto signifique oponerse al progreso.[27]

Desde 1959 fue nombrado miembro del Consejo Directivo del Instituto de Antropologa e Historia, IDAEH, cargo que desempe durante varios aos y que, por su reconocida labor lo llev a ser elegido miembro del Consejo Nacional para la Proteccin de Antigua Guatemala, CNPAG, desde 1970. Durante el ejercicio de este cargo particip en la preparacin de la Ley Protectora de la Ciudad de la Antigua Guatemala (Decreto 60-69 del Congreso de la Repblica). An antes de existir el CNPAG, particip en el rescate de valiosas obras, como la restauracin de la Casa Pullin, la cual realiz en 1964. Debido a las caractersticas de su construccin, a su ubicacin dentro de la ciudad y a los registros que se tienen de su primer dueo, los historiadores la posicionan entre una de las casas coloniales ms importantes y grandes de Antigua que prevalecen desde el siglo XVII. En el CNPAG est clasificada como Casa de habitacin, Categora Monumental I. Luego del traslado de la ciudad al Valle de la Ermita, la casa cambi en varias ocasiones de propietario, hasta llegar a ser comprada por el Sr. Fernando Pullin Valle, quien tuvo en mente dividirla y remodelarla. Para ello contrat al arquitecto Aycinena, quien al verla y reconocer su valor histrico y arquitectnico persuadi al Sr. Pullin de restaurarla como parte del rescate y revitalizacin de la Antigua Guatemala y de adecuarla para cumplir con las necesidades y requisitos que el Sr. Pullin tuvo en mente al adquirirla. Es as como comenz un proyecto en el cul se invirtieron entre cuatro y cinco aos.[28]

Figura 55 - Casa Rosada Restaurada por 2da. Vez, 2003 Mara Judith Sosa

Con esta casa el arquitecto Aycinena logr mantener la esencia de la construccin, as como la adecuacin, dentro de ella, de las funciones propias de una casa del siglo XX, eliminando las reas no necesarias de una casa antigua y creando los espacios necesarios para ser habitada hoy en da.

Se utilizaron materiales naturales y trabajo artesanal como base de dicha restauracin. Las piezas valiosas de la construccin, que se encontraban en el exterior de los muros, se removieron y se reutilizaron en las reconstrucciones interiores para reforzar la estructura de los mismos[29]. El techo estaba casi destruido y haba muchas reas en donde ste ya haba sido sustituido por lminas. El Arquitecto Aycinena lo restaur con una terraza espaola con tres capas de ladrillo, en tres de sus lados. El ltimo prefiri dejarlo destapado para ser utilizado de parqueo, y lo dividi del resto de la casa con un grueso muro de mampostera y un bcaro que haca la funcin de tope visual. Este bcaro se situ en lo que anteriormente era el patio de entrada a las caballerizas, que con la remodelacin se convirti en un jardn central sin techo.

Figura 56 - Casa Rosada despus de 1ra. Restauracin Foto proporcionada por: Ing. Jos Fernando Pullin V.

Los trabajos de restauracin se realizaron segn los antiguos mtodos con muros de piedra y rafas de ladrillo. Se utiliz, para los detalles de decoracin interior, reproducciones de los azulejos de cermica vidriada que se asemejaban a los originales. Los muros originales, ms daados por el terremoto, se rebajaron a una altura uniforme y se sobrepusieron paredes de entramado de madera alineadas al parmetro anterior de los antiguos muros. Este mtodo ya haba sido utilizado en algunas restauraciones, en casas aledaas.

Se hicieron algunas perforaciones para permitir la entrada de luz a algunos espacios que cambiaron su funcin, como el comedor, y en otras reas se levantaron muros divisorios.

Permanecieron como elementos originales de la casa, un patio que estaba situado en la parte trasera, formado alrededor de una fuente, una vasta cantidad de puertas y ventanas con bolillos y las bisagras de la puerta principal llamadas de tejuelo.

Figura 57 - . Casa Rosada Patio trasero Antes de las restauraciones (izquierda) y despus de primera restauracin Fotografa proporcionada por: Ing. Jos Fernando Pullin V.

As mismo los arcos al fondo de la casa no fueron restaurados, para que se apreciara que eran arcos puros o despiezados. Tambin se dejaron al descubierto las rafas o hileras de ladrillo, anteriormente utilizadas a cada cierta altura para nivelar los muros, tcnica que se asemeja a lo que hoy en da se conoce como solera, con ciertas diferencias.

Esta casa fue restaurada por segunda vez, para readecuarla al gusto de nuevos dueos de la propiedad. Sin embargo, mucho del trabajo realizado por el arquitecto Aycinena permaneci intacto y fue utilizado como base para dirigir los cambios y ampliaciones que se le dieron. La restauracin de esta casa fue realizada con mucha precisin y resaltando los detalles que le dan el valor que se merece dentro de su contexto, aumentando as el gusto por preservar y respetar esta pieza como parte del patrimonio cultural.

Figura 58 - Casa Rosada Puerta Principal, 2003

Mara Judith Sosa

Figura 59 - Casa Rosada Vista de la Ventana en esquina antes de la primera restauracin Foto proporcionada por: Ing. Jos Fernando Pullin V.

Figura 60 - Casa Rosada Planos para la primera restauracin por el Arq. Roberto Aycinena Plano proporcionado por: Arq. Leonel Grajeda

Figura 61 - . Casa Rosada Planos de detalles en columnas para la primera restauracin por el Arq. Roberto Aycinena Plano proporcionado por: Arq. Leonel Grajeda

Su inters y su devocin expresado con sus propias palabras-[30] por la ciudad de Antigua Guatemala, se manifest tambin por medio de documentos relacionados con la arquitectura de dicha ciudad y su conservacin. Tal es el caso de la carta publicada en el boletn Salvemos Antigua, en dnde expresa su inconformidad con la construccin de un supermercado dentro de la ciudad, proponiendo al mismo tiempo, el lugar ms adecuado para su ubicacin[31].

Figura 62 - Casa Rosada Detalle de Puerta Principal por el Arq. Roberto Aycinena Plano proporcionado por: Arq. Leonel Grajeda

Figura 63 - Casa Rosada Puerta Principal primera restauracin Foto proporcionada por: Ing. Jos Fernando Pullin V.

Figura 64 - Planta de la Casa Rosada antes de la primera restauracin Foto proporcionada por: Ing. Jos Fernando Pullin V., extrado del libro de La Arquitectura de la Antigua Guatemala 1543-1773. Verle Annis

Figura 65 - Casa Rosada Detalle de gradas por el Arq. Roberto Aycinena Plano proporcionado por: Arq. Leonel Grajeda

3.

Exposicin de Dibujos

El arquitecto Aycinena desde muy pequeo tuvo habilidad y gusto por el dibujo, el cul reflej en una vasta cantidad de dibujos realizados en la Ciudad de la Antigua Guatemala, los cules se presentaron en el Convento de Capuchinas, por el CNPAG en 1982.

Tuvo adems algunos encargos entre los cules cabe mencionar la Portada del libro titulado La Antigua Guatemala, la Historia de la Ciudad y sus Monumentos por Elizabeth Bell.

Figura 66 - Portada Colegio Tridentino por el Arq. Roberto Aycinena Echeverra para el libro de la autora Elizabeth Bell Dibujo proporcionado por. Arq. Silvia Aycinena de Soto

Figura 67 - . Nuestra Seora del Pilar de Zaragoza (Las Capuchinas) la Antigua Guatemala Junio 1991. Dibujo proporcionado por: Arq. Silvia Aycinena de Soto

Figura 68 - Casa Parroquial Catedral la Antigua Guatemala, mayo 1981 Dibujo proporcionado por: Arq. Silvia Aycinena de Soto

Figura 69 - Santa Clara Portada lateral La Antigua Guatemala Marzo 1980 Dibujo proporcionado por: Arq. Silvia Aycinena de Soto

Figura 70 - Seora del pilar de Zaragoza (Las Capuchinas) la Antigua Guatemala, sep. 1973 Dibujo proporcionado por: Arq. Silvia Aycinena de Soto

Figura 71 - Recordando el Ayer, Arq. Roberto Aycinena, mayo 2002 Dibujo proporcionado por: Arq. Silvia Aycinena de Soto

4.

Otros

Integr la APEBA (Asociacin de Profesores y Estudiantes de Bellas Artes) en 1943 en calidad de estudiante.

Foment y apoy muy de cerca la realizacin del libro The Architecture of Antigua Guatemala, 1543-1773. del autor, Verle Lincoln Annis que como su ttulo bien lo describe, se basa en la recopilacin de las edificaciones de la Ciudad de Antigua Guatemala durante dos siglos.

En julio del ao 1993, fue aprobado el Acuerdo de la corporacin Municipal para la Creacin del cargo de Arquitecto Mayor de la ciudad de Guatemala. Acuerdo que se bas en las siguientes consideraciones:

La Municipalidad de Guatemala como representante mxima y genuina del municipio, est obligada a revivir y mantener la expresin de sus manifestaciones histricas, culturales y urbansticas () es necesario e indispensable estimular a los profesionales que se identifican con su ciudad, participando extraordinariamente en su desarrollo urbanstico y arquitectnico, dndole vida nuevamente a esta tradicin.[32]

Figura 72 - Ttulo de Alcalde Mayor de la Ciudad, 1993 El Arquitecto Roberto Aycinena recibe el ttulo durante el perodo de Alcalda del Lic. Oscar Berger.

Nombrado miembro de la Comisin Nacional Permanente para la exaltacin de la Obra del Maestro Carlos Mrida, con el objeto de organizar y desarrollar un programa continuo de reconocimiento nacional, formada segn el Acuerdo Gubernativo No. 24 el 8 de septiembre de 1981.[33]

Miembro fundador de la Sociedad de Arquitectos de Guatemala. Miembro fundador de la Facultad de Arquitectura de la USAC. Miembro fundador del Colegio de Arquitectos de Guatemala. Miembro fundador de la Federacin Centroamericana de Arquitectos.

Entre los honores que se le han concedido es importante mencionar los siguientes:

Creacin de la Orden Roberto Aycinena Echeverra por el Colegio de Arquitectos de Guatemala, noviembre de 1984.

VI.Conclusiones

Durante la elaboracin de este trabajo fue fcil notar la falta de cultura e inters por la apreciacin de nuestros valores artsticos e histricos, lo que claramente se refleja en el poco reconocimiento que se le da a las obras arquitectnicas que no slo identifican la cultura de un pas sino tambin llevan implcita la historia del mismo. Es impresionante encontrar que obras tan importantes para nuestro pas sean tan poco valoradas y que este desinters se refleja en muchos niveles, incluso, y con mayor fuerza a nivel estatal.

La carencia de una conciencia de los valores histricos como parte de la evolucin de un pas se refleja en gran medida en la falta de centros de investigacin y recopilacin de datos que existen en la ciudad, en todos los niveles (social, econmico, cultural y sobre todo artstico y arquitectnico).

La indiferencia y poco cuidado con que se ha tratado la mayora de obras que arquitectos, como Roberto Aycinena, planificaron y desarrollaron, a partir de la segunda mitad del siglo XX en Guatemala, introduciendo conocimientos de arquitecturas extranjeras de la poca - hecho del que se haba privado a nuestro pas por muchos aos- est presente en todo momento.

Se han obviado elementos, tcnicas y conceptos arquitectnicos, as como proyectos urbanos visionarios que hace 50 aos pretendieron colocar a Guatemala a la altura de otros pases y abrirle las puertas al desarrollo. No fueron concebidos nicamente como espacios formales y funcionales sino que tambin tuvieron la intencin de adelantarse a los cambios que se estaban generando en la ciudad, en el pas y por qu no decirlo, en el mundo.

El desinters y la constante prdida y destruccin de documentos grficos e histricos que sirvieran de apoyo para presentar a totalidad, un trabajo tan importante como el realizado por el arquitecto Roberto Aycinena, fue un factor que limit en gran medida esta tesis que nicamente es un paso inicial de lo que merece considerar para realizar un estudio ms profundo en el futuro.

Este hecho podra sonar irnico, si reconocemos que el Arquitecto Aycinena es un personaje que se ha dedicado por ms de 20 aos a la preservacin y restauracin de monumentos y edificaciones, as como a enaltecer y fomentar el reconocimiento de nuestro patrimonio histrico a nivel nacional e internacional.

El trabajo de Roberto Aycinena demuestra en diversas formas que en Guatemala existen grandes obras arquitectnicas, con grandes valores espaciales e histricos desde siglos atrs y que est en los ciudadanos interesarse por su reconocimiento, valorizacin y preservacin. As como en los arquitectos por venir, el estudio espacial, conceptual, histrico y cultural para proyectar obras que busquen una permanencia histrica en la evolucin guatemalteca.

VII.

Anexo 1: Currculum Vitae Arq. Roberto Aycinena

Datos Generales:

Naci en la ciudad de Guatemala el 30 de diciembre de 1917 Nacionalidad: guatemalteco Vecindad y residencia: Ciudad de Guatemala Estado Civil: Casado

Estudios:

Se gradu de bachiller en el Instituto Modelo de la Ciudad de Guatemala Realiz estudios de dibujo y escultura en la Academia Nacional de Bellas Artes de Guatemala. Bachiller en Ciencias Econmicas, Facultad de Ciencias Econmicas, Universidad de San Carlos de Guatemala. Beca para realizar estudios de Economa en el Evansville College, Indiana, EUA (19431944) Arquitecto graduado en la Universidad Autnoma de Mxico (UNAM) Incorporado a la Universidad de San Carlos de Guatemala Colegiado No. 10 Curso de Post-grado sobre Teora Superior de la Arquitectura, Facultad de Arquitectura, USAC. (1969)

Actividades Docentes:

Catedrtico de Dibujo Arquitectnico y Composicin Arquitectnica en el Depto. de Arquitectura en la Facultad de Ingeniera de la USAC. (1954-1957)

Catedrtico de Dibujo al Desnudo en la Academia de Artes Plsticas de Guatemala (1955) Catedrtico de Dibujo del Natural y al Desnudo en la Facultad de Arquitectura, USAC. Catedrtico de los cursos de Teora e Historia de la Arquitectura en la Facultad de Arquitectura, USAC. (1958-1970) Catedrtico de Composicin Arquitectnica de la Facultad de Arquitectura, USAC. (19581975) Jefe del Departamento de Composicin Arquitectnica de la Facultad de Arquitectura, USAC. (1965-1969) Jefe del Departamento de Teora e Historia de la Facultad de Arquitectura, USAC. (1970-1972) Catedrtico de Composicin Arquitectnica y Anlisis e Historia en la Universidad Rafael Landvar, durante casi 20 aos, luego de retirarse de la Universidad de San Carlos de Guatemala. Se retira en el ao 2001 con permiso.

Actividades Acadmicas:

Vicepresidente de la Asociacin de Profesores y Estudiantes de Academia de Bellas Artes, APEBA (1944). Vocal de la Junta Directiva de la Asociacin de Ingenieros Guatemaltecos Representante del Colegio de Ingenieros y Arquitectos de Guatemala, ante el Consejo Superior Universitario, USAC. Decano Interino de la Facultad de Arquitectura de la USAC desde su fundacin (1958 1960). Decano Titular de la Facultad de Arquitectura, USAC (1960-64). Vicerrector de la Universidad de San Carlos de Guatemala (1964). Miembro fundador de la Sociedad de Arquitectos de Guatemala. Miembro fundador de la Facultad de Arquitectura de la USAC Miembro fundador del Colegio de Arquitectos de Guatemala. Miembro fundador de la Federacin Centroamericana de Arquitectos. Miembro del Consejo Nacional para la Proteccin de Antigua Guatemala. Vocal de Junta Directiva de la Asociacin de Ingenieros y Arquitectos. Miembro de la Delegacin de la USAC a la II conferencia de la Asociacin Mundial de Universidades, celebrada en Mxico (1960).

Delegado Oficial al Congreso Hispanoamericano de Escuelas y Facultades de Arquitectura en Mxico (1962) Delegado a las Jornadas de Arquitectura en Mxico (1963) Miembro de la Junta Directiva de la Sociedad de Arquitectos de Guatemala. Miembro de la Junta Directiva del Colegio de Arquitectos de Guatemala. Tesorero del Comit Guatemalteco del Consejo Internacional de Monumentos del Consejo Directivo, IDEA.

Actividades Profesionales:

Jefe del Departamento de Clculo y Diseo en la municipalidad de Guatemala (1964). Colaboracin en el Proyecto del Palacio Municipal (1957). Encargado de la Seccin de Urbanismo del Depto. de Ingeniera en la Municipalidad de Guatemala (1954-1962) Trabajo que comprendi entre otras cosas: Proyecto del Centro Cvico y Centro Cultural de la Ciudad de Guatemala. Proyecto del Viaducto de la 24 calle, adyacente al Centro Cvico. Proyecto del Plan preliminar de Urbanismo de la Ciudad de Guatemala, que comprende entre sus cosas: 1. Plan Vial Primario Anillo Perifrico Diagonal de la Ciudad, usando el derecho de la va frrea Boulevard Liberacin y Trbol del Guarda Viejo ampliacin y mejora de las vas Calzada de San Juan, Roosevelt y Avenida a Amatitln Entronque a la ciudad de la Autopista al Pacfico. 2. Rescate de la Finca La Aurora, parque y nuevo zoolgico. Rescate y nuevo uso de algunos monumentos y sitios: a) Templo de Santo Domingo y Convento para Museo Religioso. b) Templo y Convento de la Merced c) Cerro y Ermita del Carmen

d) Fuertes de San Jos y Matamoros e) Proyecto para cubrir el mapa en relieve de Guatemala y remodelacin del Parque Minerva f) Remodelacin de los parques de Jocotenango, San Pedrito entre otros. g) Plaza para el Monumento a Tecn Umn (escultura realizada por el artista Roberto Gonzlez Goyri) h) Monumento a San Martn (escultura de Perlotti) i) Monumento Eucarstico (en colaboracin)

Jefe del Departamento de Planificacin Fsica de la Universidad de San Carlos. Planificacin de la Ciudad Universitaria ( en colaboracin)

Ejercicio Libre de la Profesin:

Edificio de las Oficinas Centrales del IGSS ( en colaboracin) Primer proyecto del conjunto del Teatro Nacional y complementarios colaboracin) En el Centro Cultural EN la Ciudad de Guatemala (en

Edificios comerciales y de oficinas Proyectos de urbanizaciones varias por la ciudad de Guatemala. Restauracin de varias casas de valor histrico y artstico En la Ciudad de Antigua Guatemala y fuera de ella.

Honores Recibidos:

Miembro Correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid.

Caballero de la Orden de la Estrella de la Solidaridad, Italia, 1961. Medalla de Oro Mritos a la Profesin Sociedad de Arquitectos de Guatemala, 1975.

Conservador Vitalicio ad honorem de la Ciudad de Antigua Guatemala, 1984 Orden Diego de Porres en el grado de Gran Venera de Oro, Consejo Nacional para la Proteccin de Antigua, julio 1984.

Creacin de la Orden Roberto Aycinena Echeverra por el Colegio de Arquitectos de Guatemala, noviembre de 1984.

Miembro de nmero de la Academia de Geografa e Historia de Guatemala. Acadmico Correspondiente de la Academia de la Historia, Repblica de Argentina, 1987.

Acadmico Correspondiente de la Academia Portorriquea de la Historia, 1988 Socio correspondiente de la Academia Nacional de la Historia, Venezuela, 1992. Miembro Honorfico y vitalicio de Arquitecto Mayor de la Ciudad Municipalidad de Guatemala, febrero de 1993.

Miembro Correspondiente del Instituto Histrico y Geogrfico de Uruguay, 1993. Miembro Correspondiente de la Real Academia de la Historia, Madrid. Premio Arquitecto Juan Torres Higueras Federacin Panamericana de Asociaciones de Arquitectos, Per 29 de febrero 1996.[34]

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A.

Lugares visitados
Municipalidad de Guatemala Oficinas Centrales y Biblioteca del Instituto Guatemalteco de Seguridad Social Biblioteca nacional de Guatemala Hemeroteca Nacional de Guatemala Centro de Estudios Folklricos, CEFOL. Instituto de Antropologa e Historia, IDAEH. Museo Nacional de Historia Rectora Universidad de San Carlos de Guatemala

B.

Entrevistas realizadas
Arquitecto Roberto Aycinena Arquitecto Jorge Montes Arquitecto Carlos Haeussler Artista Roberto Gonzlez Goyri Sra. Vilma de Sosa Arquitecta Silvia Aycinena de Soto Arquitecto Leonel Grajeda

[1]

La Escuela de Chicago, fue el estilo que convirti a Chicago en una de las ciudades ms modernas del mundo a principios del siglo XX. Debido al alto costo de la tierra y a otras necesidades se innova con los edificios altos.

[2]

Despus de los terremotos de 1773 en Antigua Guatemala, se decide trasladar la capital de lugar y luego de varios estudios, se decidi hacer el traslado al Valle de la Ermita, por ser un punto estratgico tanto por sus condiciones climatolgicas, como de recursos para abastecerse. [3] Luego se le cambi el nombre a Teatro Coln, y fue destruido ms tarde con los terremotos de 19171918. [4] Desarrollo Arquitectnico y Urbanstico en el centro de a ciudad de Guatemala hasta la mitad del siglo XX, Otto Ren Sett G. Pg. 6. [5] Las Minervalias eran fiestas anuales y culturales, con la finalidad de condecorar a los jvenes ms destacados de cada ao. Hubo en las principales cabeceras del pas. En la capital de Guatemala se situ en el Hipdromo del Norte. Fue demolida luego para construir el diamante de Bisbol.
[6]

De la entrevista con el Arquitecto Jorge Montes. El ing. Ral Aguilar Batres, era consultor y jefe de la seccin de urbanismo municipal. [8] De la entrevista con el Arquitecto Roberto Aycinena [9] All tena el coronel Castillo Armas- presidente de la repblica de Guatemala- un chalet, y por la situacin tan peligrosa en que los polticos, solan vivir aos atrs, orden rpidamente una solucin para que no tuviera que demorarse, menos an, estancarse el carro presidencial en aquel trayecto. [10] Sociedad que deriva su nombre del hroe Tecn Umn, [11] en la entrevista con el Arq. Aycinena, se hace el nfasis de que aunque muri este hroe en combate, su papel no fue el de un guerrero constante, sino el de un hombre valiente defendiendo a su pueblo. Por lo tanto no se proyect un personaje en posicin guerrera, sino ms bien pacfica con cierto aire de mando y valenta. El primer anteproyecto de la estatua fue realizada por el artista Galleotti Torres. [12] De la entrevista con el artista Roberto Gonzlez Goyri
[7] [13]

All estuvo situado el RECOVIL: tren de vapor que realizaba su recorrido hasta La Villa de Guadalupe. (tomado de la entrevista con el arquitecto Aycinena)
[14]

[15] [16]
[17] [18]

De la entrevista con el Arq. Jorge Montes. De la entrevista con el Arq. Roberto Aycinena.

De la entrevista con el Arq. Jorge Montes. Para elaborar este plan se integraron en total 23 profesionales, encargados de estudiar todas las reas que se pretendi cubrir con este parque, desde inversin y diseo, hasta estudios botnicos, para citar algunos ejemplos [20] Agencia internacional de desarrollo, Direccin general de Obras Pblicas. Unidad Planificadora Parque Metropolitano. 1era. Edicin. Guatemala, 1975. [21] Municipalidad de Guatemala, Actividades Municipales 1991-1994. [22] Entrevista con la Sra. Vilma de Sosa, ex integrante y fundadora de dicha Comisin. [23] Los dems integrantes de dicho Consejo fue: el arquitecto Jos Mara Magaa, arquitecto Fernando Masaya, Licenciado Alfonso Ortiz, Sra. Isabel Paiz de Serra, Sra. Vilma de Sosa, arquitecto Jos Luis Menndez y el cronista de la ciudad, Sr. Miguel lvarez Arvalo. Actualmente son: el arquitecto Gustavo Vela (presidente), Arq. Federico Fahsen, Arq. Alejandro Flores, Licda. Maria Elena Cruz, periodista Silvia Tejeda, Lic. Miguel lvarez y el Sr. R. Goubaud de la Municipalidad de Guatemala. [24] El proyecto fue titulado El Gran Montculo de la Culebra y Acueducto de Pinula, Su rescate y Valorizacin: Proyecto de Conservacin y Restauracin del doble Monumento Nacional. El proyecto comprende 7 tramos en los cuales participan conjuntamente las universidades Rafael Landvar, San Carlos de Guatemala y Mariano Glvez, el INGUAT, el IDAEH, entre otros. [25] La ciudad de Antigua Guatemala fue declarada Ciudad Monumento de Amrica en julio de 1965, por la VIII Asamblea General del Instituto Panamericano de Geografa e Historia [26] Evento realizado en Antigua Guatemala, con la participacin del Sr. Conservador de la Ciudad, Arq. Jos Mara Magaa, el Alcalde de la Ciudad y Presidente del Consejo, Sr. Armando Coloma, el Dr. Luis Lujn Muoz, quien hizo la exaltacin de la personalidad del Arq. Aycinena y del Arq. Jorge Montes quien particip exaltando su vasta obra, entre otros. [27] Consejo Nacional para la Proteccin de la Antigua Guatemala. Suplemento, Carta Informativa. Ao XI, No. 4, JulioAgosto 1984. [28] Segn familiares del Sr. Fernando Pullin, se utilizaron 11 aos en la restauracin y readecuacin de la casa, sin embargo, el arquitecto Aycinena opina que no fueron ms de cinco aos. [29] Annis, Verle Lincoln. The Architecture of Antigua Guatemala, 1543-1773. University of San Carlos de Guatemala. Library of Congress 2da. Edicin. EUA 1974 [30] Consejo Nacional para la Proteccin de la Antigua Guatemala. Suplemento, Carta Informativa. Ao VIII, No. 1, Enero Febrero. 1981. [31] Asociacin de Vecinos de la Antigua Guatemala. Salvemos Antigua. Boletn No. 4 2000, Noviembre 2000. [32] Municipalidad de Guatemala, Actividades Municipales 1991-1994.
[19]

De la entrevista con el Arq. Roberto Aycinena.

Debido a su uso y por razones de seguridad, no se consigui informacin ms profunda sobre este edificio.

La comisin qued integrada Arq. Jorge Montes (presidente), Sr. ngel Arturo Gonzlez (vicepresidente), Lic. Claudio Riedel Telge, Ing. Rafael Sabbagh, Arq. Roberto Aycinena, Arq. Carlos
[33]

Haeussler, Arq. Max Holzheu, Sra. Ingrid Klussman de Sols, Profesor Vctor Vsquez Kestler, Ing. Efran Recinos y maestro Roberto Gonzlez Goyri.
[34]

Informacin, transcrita del Curriculum Vitae proporcionado por la Sra. Vilma de Sosa, durante una entrevista concedida para este trabajo.

EL PERIODICO
El arquitecto Mayor Roberto Aycinena Echeverria (1917-2006)
El Arquitecto debe ser fiel al ideal de armona y a una finalidad humana. Debe ser capaz de ser gua y consejero de los que por razones diversas, estn llamados a realizar el ordenamiento del marco arquitectnico de la Sociedad moderna. Para enfrentarse con las tareas que corresponden a nuestra poca el Arquitecto debe de estar bien pertrechado intelectualmente. A su papel de ordenador le prepara su formacin humanstica; al de compositor su formacin artstica y al papel de tcnico y hombre de empresa, su formacin tecnolgica y cientfica. La persona del Arquitecto Roberto Aycinena Echeverra se ajusta a la medida de este pensamiento porque su vida se ve apuntalada por cuatro importantes columnas. Su concepcin de ser, fundamentalmente humanstica; su talento nato de dibujante y artista; su conocimiento en el campo de la edificacin y su gran cultura, virtud que lo acompaa a lo largo de su vida. Como bien deca el Arquitecto Jos Villagran, gua y forjador de importantes generaciones de Arquitectos a las que perteneci Aycinena cuando estudiaba su carrera en Mxico, Nuestro tiempo nos muestra, tratndose particularmente de actividades humansticas, una pluralidad de direcciones que agudiza el problema que se plantea al hombre actual. En Arquitectura, no puede ser de otro modo, basta sealar los principales caminos dentro de los que se estn dando obras de enorme inters. Nos habla entonces el Maestro Villagran de la Pluralidad Direccional que impregna de modalidad, muy propia, la forma Arquitectnica. Hace notar que en cada tiempo uno es el talento creativo del arquitecto y otro la Arquitectura que en conjunto producen los Arquitectos; el primero es un don propio del individuo, la segunda es el fruto de la materia que la colectividad y el tiempo histrico, ponen en sus manos.

Obras importantes, pioneras en la Dcada del 55 al 65, fueron impregnando la ciudad capital de edificios modernos, funcionales y representativos de una nueva visin esttica que se traduce a juegos de elementos compositivos y masas, en razn del buen uso de materiales criollos, magnficamente trabajados y modelados por nuestra buena mano de obra, que es herencia de nuestro pasado. El Arquitecto Aycinena fue Autor y Coautor de edificios trascendentes que son parte integral de la fisonoma Arquitectnica que pertenece a nuestra poca. El palacio Municipal, Instituto Guatemalteco de Seguridad Social, La Casa de la Moneda, Edificios Etisa en la Plazuela Espaa, conjunto de la Universidad de San Carlos; Rectora; Facultad de Arquitectura y otros edificios de nuestra Alma Mater y as otros ms en lo particular. No debo pasar por alto el rescate y renovacin de casas coloniales dentro del marco maravilloso de la ciudad de Antigua, lo cual ejecut con maestra y buen gusto. Pero es el caso que en el Arquitecto Aycinena no se desprende de su ser y su quehacer de Arquitecto, su vocacin al urbanismo. Esta inquietud y anhelo que lo acompaa en su vida, lo distingue por toda la excelente labor que desarrolla como Arquitecto y como Jefe de la Seccin de Urbanismo de la Municipalidad capitalina. Conjuntamente con el eminente urbanista Ing. Ral Aguilar Batres, honrando su memoria, proyectan el plan preliminar de urbanismo de la ciudad de Guatemala y el Centro Cvico de la ciudad. Independientemente proyecta tambin el viaducto de la 24 calle, el Trbol, rescate de la finca La Aurora, Parque Morazn y otros monumentos hermosos como por ejemplo el de San Martn y Congreso Eucarstico. En sntesis puedo decir que la obra del Arquitecto Roberto Aycinena lleva siempre el denominador comn de un enfoque ArquitectnicoUrbanistico. Al expresar el propsito de dichas obras se trasluce siempre un proceso analtico que conceptualmente lo lleva a espacios y formas siempre subordinadas a un pensamiento y que es el de ser fiel al binomio de armona y a una finalidad humana. Pero todava no he concluido: He dejado para ltimo posiblemente al aspecto ms interesante en el polifactico camino del Arquitecto Aycinena. Lo que el llev intrnseco en su corazn y su mente desde joven profesional, basado en el afn de servir a sus semejantes y ser til y leal a la Sociedad de la cual tan bien el era parte. Me refiero a la creacin de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de San Carlos de Guatemala, de la cual conjuntamente con otros amigos Arquitectos de la poca fue fundador, y tambin a su vocacin y devocin a la ctedra universitaria. En 1958 despus de cinco aos de formado el departamento de Arquitectura dentro de la Facultad de Ingeniera, con gran alegra se funda la Facultad de Arquitectura. Como consecuencia de lo anterior el 16 de julio de 1958. El Consejo Superior Universitario elige a la persona del Arquitecto Aycinena, convirtindolo en el primer Decano interino de la Facultad de

Arquitectura y pocos aos despus, en el primer Decano propietario, electo conforme lo manda la ley orgnica de la Universidad de San Carlos. Se desempeo siempre con gran capacidad, justicia y autoridad. Sus ejecutorias al frente de la Facultad fueron ejemplares. Su devocin a la educacin universitaria sum experiencias en las ctedras de dibujo Arquitectnico, Composicin Arquitectnica y Terica e Historia de la Arquitectura. El ser de Roberto se manifiesta en el saber de la ctedra. De por vida sigui siendo un formador de juventudes, entregado de verdad a la docencia. Activo en todas las actividades relacionadas al ejercicio de la profesin, Roberto fue Fundador y director de mltiples entidades, entre ellas la Sociedad de Arquitectos, Colegio de Arquitectos, Federacin Centroamericana de Arquitectos, Unin Internacional de Arquitectos, Consejo Internacional de Monumentos y Sitios, Consejo Directivo del Instituto de Antropologa e Historia de Guatemala, Consejo Nacional para la Proteccin de la Antigua Guatemala y otras ms. Se le honr por sus meritos humanos, culturales y profesionales con la condecoracin de la Solidaridad del Gobierno de Italia. Miembro correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, Espaa, la Medalla Meritos de la Profesin de la Sociedad de Arquitectos de Guatemala, Membresa en la Sociedad de Geografa e Historia, y la Distincin de Nombrarlo Arquitecto Mayor de la Ciudad, por el honorable Consejo de la Municipalidad de Guatemala. Al exaltar la obra y proyeccin de vida del Arquitecto Aycinena dejo testimonio de lealtad y amistad al compaero con quien aprendimos a soar conjuntamente con el Arquitecto Carlos Haeussler y otros colegas, con la gran satisfaccin de que en el largo caminar, se anduvo con la frente en alto, fijando los ojos a lo lejos en la meta trazada, salvando las piedras y las espinas que pudieron lastimar. *Jorge Montes Crdova es uno de los pioneros de la arquitectura moderna en Guatemala

http://mm-guatemala.blogspot.com/2008/01/centro-cvicociudad-de-guatemala-1954.html

Centro CvicoCiudad de Guatemala-1954-19661era. parte

Anlisis Histrico y Arquitectnico del complejo.
El pasado fue; en su momento, presente, y ste a su vez, futuro de aqul[1]

A partir del siglo XX, principalmente con la revolucin, la imagen urbana y la concepcin de los nuevos edificios proyectados hacia las funciones pblicas gubernamentales; y encaminados a una nueva proposicin esttica, obedecera y predominara el pensamiento racionalista y los planteamientos de la escuela de la Bauhaus. Es as como; con el correr de los aos, la nueva visin y la forma de hacer arquitectura cambiara totalmente las concepciones del espacio, ya queLos nuevos tiempos exigen su propia expresin[2] as como a las intervenciones reflexivas de Le Corbusier, Mies van der Rohe, y Frank Lloyd Wright entre otros, haciendo llegar a varias escuelas facultativas a nivel mundial, el nuevo pensamiento arquitectnico. En Guatemala, varios profesionales formados en el exterior tales como el Arq. Carlos Haeussler, Arq. Ral Minondo, Arq. Roberto Aycinena, entre otros retornan al pas con ste nuevo pensamiento para las nuevas propuestas arquitectnicas. Pero el concepto de plaza cvica como le conocemos hoy da, su origen se remonta hasta los griegos; cuando todas ellas eran destinadas para la educacin e informacin del ciudadano. Naturalmente con el desarrollo de la humanidad y el propio pensamiento, todo ello cambiara. Sin embargo, no es sino hasta principios del siglo XX que el nuevo concepto es retomado para los planteamientos urbansticos en toda Latinoamrica. Es as como el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) reconoci que el estudio de los problemas de la arquitectura moderna estaba ligado al de los urbanistas y que no era posible trazar una lnea clara de separacin entre unos y otros [3] dado lo cual, se replantea y se reflexiona el rol del centro como protagonista antagnica de la sociedad cambiante, ya que desbaratada de su innegable riqueza cultural y antropolgica, los nuevos arquitectos retoman los viejos valores para convertirlas en parte del espacio arquitectnico. Por lo tanto, las nuevas funciones sociales de los centros o ncleos es el unir a la poblacin o ciudadano y facilitar los contactos directos y el intercambio de ideas que estimulen la libre discusin[4] ya que todo ella estaba diezmada y reprimida por la eminente represin gubernamental militarista. Ante todo ello, la CIAM, propone que estos nuevos espacios dedicados a la poblacin en general, y que albergaran a los edificios pblicos, renan las caractersticas que brinden una vinculacin entre arte, arquitectura y sociedad, pero sobre todo el valor de pertenencia, ya que [] los factores principales que determinarn su forma definitiva sern: unas distancias tales que puedan fcilmente ser recorridas a pie; una fisonoma arquitectnica que resulte agradable a la vista[5] , pero ste agrado, va enfocado a la integracin plstica en su conjunto arquitectnico con las intervenciones de los artistas plsticos. De ste modo es como nacera el concepto de

corazn de la ciudad propuesto por la CIAM, que tendra como objetivo principal La educacin visuala la gente sin esfuerzo de su parte[6] De esta manera, en toda Latinoamrica, tales como Mxico, Brasil, Venezuela, Argentina y Guatemala, encuentran en sus nuevos corazones de ciudad la perfecta integracin de las artes aplicadas con la arquitectura, ya que Estos centros de comunidad ya no seran, pues, solo lugares de reunin para la poblacin local, sino tambin anfiteatros desde donde podran contemplar el mundo entero[7] para que de alguna manera Las obras pictricas y plsticas podran formar parte de una exposicin permanente, siguiendo un sistema de rotacinLos inventores de nuestro tiempo, podran de este modo participar de la vida de la comunidad en esos lugares de reunin cotidiana, y ayudaran a poner en contacto los pases ms remotos.[8]
En el caso de Guatemala, podemos afirmar que dicho postulado fue llevado a la prctica, ya que todo el Centro Cvico, (ver imagen No.1) cuenta con stas caractersticas y que adems una parte fundamental para su funcin, fue concebir todas las plantas bajas de los edificios como salas de exposiciones permanentes e itinerantes sobre arte, como lo afirma losArquitectos Jorge Montes y Carlos Hausseler , en una entrevista realizada por Msc. Arqta. Sonia Fuentes[9]o bien como dice la propia CIAM Un nuevo acercamiento entre las artes plsticas enriquecer el lenguaje arquitectnico, y esta colaboracin ayudar a la propia arquitectura a desarrollar mayores valores plsticos, mayor calidad escultrica.[10]

Imagen No. 1. Propuesta volumtrica del Centro Cvico Fuente: Archivo fotogrfico del Banco de Guatemala. --------Image. 1. Proposal volumetric Civic Center Source: Photographic archives of the Bank of Guatemala.

En tal virtud, podemos observar que los edificios principales del Centro Cvico fueron creados con sta misma ideologa y manifestada elocuentemente en sus paramentos y configuraciones espaciales, haciendo la acotacin que el propio arquitecto se ha de encargar de la manifestacin plstica del edificio para alcanzar dicho objetivo, dada la recomendacin de la CIAM, La colaboracin integral se halla ligada a la concepcin del edificio, actuando a menudo el mismo arquitecto como escultor y pintor, o bien en estrecha colaboracin con aquellos artistas.[11], e incluso, si se careca del talento, el profesional se encargara de proyectar el edifico con la ayuda multidisciplinaria de varios artistas en la rama. Adems se priorizaba en que cada uno de los trabajos por realizar deberan de estar encaminados a una perfecta integracin sin existir un divorcio entre arte y arquitectura, (ver imagen No.2) ya que Los trabajos de todos ellos no pueden ser separados y la colaboracin ha de ser llevada adelante, como labor en conjunto, desde el principio hasta el fin

Imagen No. 2. Propuesta volumtrica del Centro Cvico, obsrvese la eliminacin de la antigua penitenciara y las canchas deportivas aledaas al mismo. Fuente: Archivo fotogrfico del Banco de Guatemala. ----------Image. 2. Proposal volumetric Civic Center, note the removal of the old penitentiary and sport fields adjacent to it. Source: Photographic archives of the Bank of Guatemala.

Es as como el concepto de un nuevo planteamiento urbano, converge hacia la elaboracin de un nuevo corazn de ciudad, (ver imagen No.3) que abarcara; no solamente los edificios gubernamentales, sino tambin de recreacin y otras entidades, ya que la planificacin original comprendera toda la ciudad olmpica, el teatro nacional, torre de tribunales, etc., como parte de una nueva visin y estilo de vida ciudadana.

Imagen No.3 Vista area del emplazamiento que albergara al nuevo corazn de ciudadCentro Cvico Obsrvese el antiguo

edificio de la Penitenciara que dara paso al Bco. de Guatemala y la lnea frrea. Fuente: Archivo fotogrfico del Banco de Guatemala ----------Image No.3 Aerial view of the site to accommodate the new "heart of town"-Civic Center-Note the former headquarters of the penitentiary, which would give way to Bco. In Guatemala-and the railroad. Source: Photographic archives of the Bank of Guatemala

Pero tambin hay que aclarar que no solamente se construy el Centro Cvico durante la poca sino tambin existieron otras obras civiles y arquitectnicas relevantes, ya que durante el gobierno de Juan Jos Arvalo se cre instituciones de positivo beneficio para el desarrollo del pas[13], tales como: El Instituto de Seguridad Social Guatemalteco (IGSS), el Instituto de Nutricin de Centroamrica y Panam (INCAP), el Instituto de Antropologa e Historia (IDAEH), el Instituto Indgena, el Banco de Guatemala,las Escuelas Tipo Federacin, y la creacin de la Facultad de Humanidades, de la Universidad de San Carlos de Guatemala. Como parte del inters de Arvalo por la cultura y la educacin, podemos comprender su apoyo al resurgimiento de bibliotecas, asociaciones culturales, crculos de escritores, de revistas, entre otras.[14] Mientras que en el gobierno del general Jacobo Arbenz, se inicia los proyectos de infraestructura bsica[15] o bien proyectos de obra civil, tales como: la Hidroelctrica de Jurn-Marinal; en Escuintla, Carretera al Atlntico y el Puerto de Sto. Toms, cuyo nombre original obedeca al de Matas de Glvez. No es sino hasta el ao de 1954, cuando en su afn de mostrar que el derrocamiento de Jacobo Arbenz, no traera cambios, que el nuevo presidente, Carlos Castillo Armas, autoriz la construccin del Centro Cvico, concebido en los gobiernos anteriores. De esta manera los arquitectos Roberto Aycinena, Jorge Montes, Carlos Haeussler y Pelayo Llerena, se dedicaran realizar este proyecto arquitectnico; es entonces que, los parques Navidad y Luna Park, la Penitenciara Central y el Estadio Autonoma desapareceran, para dar lugar al Centro Cvico de Guatemala.
[1] Carlos Mijares Bracho, Crtica arquitectnica. [2] Walter Gropius [3] Rogers, E.N., Sert, J.L. Centros para la vida de la comunidad. [4] dem. [5] dem [6] CIAM 8, Hoddesdon, 1951 [7] Rogers, E.N., Sert, J.L. Centros para la vida de la comunidad. [8] dem. [9] Msc. Arq. Sonia Fuentes, en Entrevista Arq. Montes y Arq. Carlos Hausseler [10] Rogers E.N., J.L., Sert y J. Tyrwhitt, Corazn de la ciudad. [11] dem. [12] dem. [13] J. Daniel Contreras R., Breve historia de Guatemala, Ed. Piedra Santa, 2000 [14] Compendio de historia de Guatemala 1944-2000, varios autores (VV), Ministerio de Educacin, 2004 [15] dem.

Roberto Aycinena Echeverra. Arq.(1917-2006)

Sciences and Letters Bachelor, Instituto Modelo, Guatemala (1938)

Economics Bachelor, Economics Faculty, Universidad de San Carlos de Guatemala. He was scholarship from Evansville College, USA in economics studies. Architect, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, UNAM (1955) He was incorporated into Universidad de San Carlos de Guatemala. Postgraduate Course: High Theory of Architecture. Architect Mayor, Guatemala City. University Professor. Member of prestigious national and foreign institutions. http://mm-guatemala.blogspot.com/2009_02_01_archive.html

HAEUSSLER
Carlos Alberto Haeussler Uribio (1923)
Sciences and Letters Bachelor, Instituto Nacional Central para Varones (1945) Architect, Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM)(1953) He conducted specialization studies in the U.S.A. and Europe. University Professor.