Actas del Tercer Congreso Nacional de Historia de la Construccin, Sevilla, 26-28 octubre 2000, eds. A. Graciani, S. Huerta, E.

Rabasa, M. Tabales, Madrid: I. Juan de Herrera, SEdHC, U. Sevilla, Junta Andaluca, COAAT Granada, CEHOPU, 2000.

El teatro de Marcelo en Roma: estructura y materiales. Derivaciones e innovaciones

Valeria Montanari

Segn fuentes clsicas, el teatro, que se empez a construir bajo el mandato de Csar, fue terminado por Augusto, que se lo dedic a su sobrino Marco Claudio Marcelo, hijo de su hermana Octavia, entre

los aos 13 y II a.d.e.

El rea elegida para edificar este segundo teatro permanente de Roma, despus del de Pompeyo, terminado en el 55 a.d.C., est ubicada en el extremo sur del Campo de Marte, En dicha rea, y precisamente en el eje con el templo de Apolo, surga un complejo teatral semipermanente de dimensiones inferiores a las del posterior teatro de mampostera." Al tratarse de un lugar densamente edificado, varios edificios hubieron de ser derribados para construir el nuevo teatro. La obra de Csar, que se vio interrumpida por su repentina muerte, se limit a la ejecucin de parte de los cimientos.' Augusto reanud y ampli el proyecto inicial, incorporndolo a un programa ms amplio de rehabilitacin de toda el rea. La reconstruccin del templo de Apolo, retranqueado, y obra de e. Sosio, permiti ocupar por entero el espacio conseguido con nuevos derribos entre el Prtico de Octavia y el templo jnico transformado luego en iglesia de San Nicola in Carcere." La planta del teatro romano constaba, segn las regIas de la arquitectura clsica, de una cvea de planta semicircular y de un escenario de planta rectangular, flanqueado por dos aulas absidales, objeto de especial inters por parte de los arquitectos del Renacimiento, La perspectiva curvada constaba de dos o tal vez tres rdenes de 41 arcadas coronadas por un tiCOs(figura 1),

Figura I
Roma, reconstruccin (en A. Calza Bini) de la planta del Teatro de Marcelo

El teatro, transformado en fortaleza durante la Edad Media, posteriormente se destin a residencia nobiliaria. Se atribuye a Baldassarre Peruzzi la actuacin del siglo XVI, un caso singular en el que se logra mantener una sustancial armona entre la arquitectura moderna y la preexistente" (figura 2). Antes de las actuaciones de los aos treinta, cuyo objetivo consista en eliminar, dentro de lo posible, las intervenciones medievales, aunque no el palacio del siglo XVI (situado en la planta correspondiente al segundo orden arquitectnico), el ambulacro drico estaba enterradounos 4 metros,y los arcosdelorden

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V. Montanari

Figura 2 Roma, Teatro de Marcelo, V. Montanari, 1998)

detalle

de la fachada

(foto

jnico estaban tabicado s con paredes de sillares de toba asentados con mortero.7

LA ESTRUCTURA ROMANA

Por los restos de la parte romana del monumento actual, de lo que hoy da queda de los cimientos de la intervencin del siglo XVI y de las sucesivas transformaciones del edificio tras las obras de restauracin terminadas en 1932, ha sido posible reconocer la forma y la estructura de la cvea del teatro. En cambio, resulta ms incierta la reconstruccin de todo el escenario. x Por lo que se ha podido observar, el uso de los materiales est estrechamente relacionado con los esfuerzos impuestos por la estructura. Los arcos exte-

riores, enmarcados por el orden arquitectnico, son de travertino; las paredes radiales, hasta una determinada longitud, estn hechas con siJlares de toba, y luego prosiguen con la obra a hueso y el revestimiento en opus reticulatum. Se han utilizado elementos cermicos en los bordes de los vanos interiores y en la estructura del pequeo ambulacro superior y, en parte, en el ambulacro de los caballeros, donde tambin haJlamos mampostera hecha con sillares de toba. Todas las bvedas estn hechas con opus caemel1ticium. La cvea del teatro descansa en los muros radiales, de los que parten arcos inclinados. Debajo de dos praecil1ctiol1es. estn situados los tneles anulares por los que, a travs de los vomitoria, se acceda a la cvea.9 Del pasillo anular, definido por los arcos del orden drico, parten los pasillos radiales, que conducen al ambulacro de los caballeros y luego a la cvea, as como al primer tramo de las rampas de subida al ambulacro superior del orden jnico. Los accesos al ambulacro de los caballeros, que en su origen eran siete (en la actualidad slo queda uno, el tercer pasillo por la izquierda), discurran a travs de las rampas de ligera pendiente soportadas por bvedas impostadas en las paredes de los pasillos radiales. A excepcin de la primera de la tercera cintra empezando por ]a parte oriental, todas las entradas al ambulacro de los caballeros se hallan en el lado contiguo, en la parte situada al oeste de los pasillos radiales ocupados por las rampas de inicio para la subida al orden superior.1O stas eran seis (se recuperaron dos en el transcurso de las obras de restauracin de los aos treinta), situadas cada cinco cintras (salvo la primera y la segunda por la izquierda, que estn separadas por seis ojos). Las rampas se desarrollan a lo largo de dos pasillos contiguos que giran a la izquierda. El tramo de pasillo que parte del ambulacro drico empieza con siete peldaos hechos con piezas de cermica, las rampas tienen una pendiente mayor que las que llevan al ambulacro de los cabaJleros. Debajo de la segunda rampa de subida al orden jnico, el pasillo radial est comunicado con el adyacente, al este, mediante dos arcos de luz igual, pero con los pilares de alturas distintas porque se abren debajo de la rampa peatonal. 11 A la izquierda de sta, discurre un total de seis pasillos contiguos, unidos entre s mediante dos arcos iguales. Estos espacios, como los de debajo de la segunda rampa, antes mencionada, deb-

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y materiales

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an estar destinados a usos ajenos al teatro (tahernae y talleres); estaban unidos por unos estrechos pasajes a las estancias situadas debajo de la cvea, que se utilizaban como almacenes. El orden drico de la planta baja estaba cubierto por una bveda anular de hormign, de seccin circular. Dos tramos originales de la misma se hallan todava en las doce arcadas que quedan: el primer ojo por la izquierda y, tal y como se ha observado recientemente, los ltimos tres de la derecha. El resto se reconstruy durante las obras de restauracin de los aos treinta (figura 3).

impostadas sobre arquitrabes monolfticos formados por dos losas colocadas juntas, encima de la imposta de las arcadas de la fachada. (figura 4). Una solucin parecida se adoptar en el segundo nivel de los anfiteatros de Arls y de Nimes, aunque en ambos casos las bvedas radiales se realizarn con bloques cuneiformes.

Figura 4 Roma, Teatro de Marcelo, V. Montanari. 199X)

ambulacro

orden jnico

(foto

Figura 3 Roma. Teatro de Marcelo, ambulacro orden drico (foto V. Montanari, 199X)

La cubierta del segundo orden jnico consista en una serie de bovedillas radiales que ocupaban el espacio de una arcada. luego con planta trapezoidal,

Desde la planta del ambulacro jnico a la izquierda de las rampas de subida procedentes de la planta inferior, estaban situadas las pequeas rampas que introducan en el pequeo ambulacro interior, desde el que se acceda a la media cvea. En la actualidad slo quedan dos. Siempre desde la planta jnica partan las escaleras que conducan al nivel superior. De stas, cuyo nmero y posicin exactos no se conocen

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V. Montanari

todava con exactitud, queda un tramo de la bveda de hormign en la que se apoyaban." Del estudio directo del monumento y de los planos del mismo," se desprende que los pasillos radiales que parten del ambulacro drico no tienen planta trapezoidal, como aparece en los levantamientos conocidos (efectuados en su mayora en los aos treinta), sino que presentan una sensible inclinacin a la altura del cam bio de fbrica; tras el primer tramo de mampostera de toba, en el que los dos lados convergen, a unos 11,40 m. de la arcada del crculo interior, cuando la mampostera se convierte en obra en saco con revestimiento en opus reticulatum, los pasillos se inclinan y los muros se vuelven paralelos. sto permite mantener el ancho constante de las cuas del ltimo tramo, a la altura de la planta de la que arranca la segunda rampa de subida al orden jnico. Esta peculiaridad no se ha encontrado en otros teatros (Pompeyo, Balbo) ni anfiteatros (el Coliseo, Nimes o Arls), anteriores o posteriores al teatro de Marcelo. Es posible que esta solucin original y absolutamente indita, que permite no estrechar demasiado los pasillos en su parte final, no fuera necesaria en los dems casos, en los que la longitud de los pasillos radiales, sobre los que se sostiene la cvea, es relativamente limitada.

extradosado, en el que las dovelas no estn adentelladas a la pared, est concebido estructural mente como elemento autnomo destinado a soportar el peso de la fbrica de encima.'!> Las arcadas del crculo interior estn hechas con bloques de toba regulares y los elementos de llaves e impostas son de travertino; los muros radiales son de opus quadralum de toba, dispuestos segn el sistema mmano de hiladas alternadas a soga y a tizn en dos paredes de cara vista; pueden verse los orificios para la toma y colocacin de cada bloque. Dichos muros prosiguen en opus caementicium con revestimiento en opus reliculatum formado por losanges de toba de 7-8 cm.17 Cabe destacar que dicho revestimiento siempre se pega directamente al opus quadratum. Slo en los muros radiales, donde hay las arcadas de las que ya hemos hablado con anterioridad. se han insertado entre el opus quadratum y el opus reticulatum unas cornisas de bloques de toba, pero esto slo a la altura del primer orden, y luego la fbrica contina siguiendo el esquema que ya hemos descrito. Las dovelas de los arcos abiertos en las paredes de los pasillos radiales estn en parte extradosadas, presentan entregas peculiares con entrantes y salientes complementarios en los bloques superpuestos, como en el templo de Diana de Nimes.'x Todas las bvedas estn hechas en opus caemenlicium, realizadas empleando cimbras de madera. En las de la cvea, para las que no se haba previsto el revoque, pueden verse las seales de los tablones. Todas las bvedas son a ras de la mampostera y no presentan cornisas de arranque, salvo la del ambulacro drico. Los ridos constan de grava de toba de granulometra mediana y parecen estar dispuestos con arreglo a planos horizontales, por tanto, segn un sistema ms arcaico de la construccin de la bveda de hormign que no prev las pastas amasadas fuera de la obra. sto es lo que se desprende de la observacin de la bveda, todava in situ, que tena que sostener la rampa de acceso al tercer ni ve/. Otra novedad parece ser el uso de cermica cocida, que se utiliz por vez primera en Roma acaso precisamente en el teatro de Marcelo.'9 Se reserv para todas las partes que requeran una mayor elaboracin en obra y de las que, por tanto, se conocan mayormente las propiedades y facilidad de empleo, como los alfizares de las ventanas de los ambulacros internos, los peldaos que precedan a las ram-

MATERIALES

y TCNICA CONSTRUCTIVA

Se ha observado que el empleo de los materiales utilizados corresponde a ]os esfuerzos impuestos por la estructura.14 La fachada exterior, sujeta al peso de la parte superior y al esfuerzo provocado por Ia estructura de la cvea, consta de arcadas superpuestas enmarcadas por el orden arquitectnico, formado por once cornisas de bloques de travertino que parecen haber sido puestos en obra sin mortero. Los arcos estructurales enmarcados por un orden decorativo constituan la solucin ideal para las necesidades de una arquitectura en la que las dimensiones monumentales planteaban unos problemas difciles de resolver con un uso ms convencional de los rdenes clsicos.15 Tiene sus precedentes en el Tahularium y en la fachada curvada del teatro de Pompeyo. Adems, dicha solucin permite aumentar el grosor de la masa de los muros y, por tanto, contrarrestar de forma apropiada el esfuerzo provocado por la bveda circular de] orden drico. Adems, el uso del arco

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pas de subida, el pequeo ambulacro interno con las partes de debajo de los arcos completamente realizadas con piezas cermicas (muchas de ellas fruto de restauraciones). Se utilizan sesquipedales en los arcos de descarga de la pared interior del ambulacro de los caballeros.'" Se emplean sillares de toba de forma rectangular en la pared exterior del ambulacro de los caballeros, en los arquillos de descarga y en las platabandas de las aberturas situadas al fondo de los pasillos radiales, con una solucin muy similar a la adoptada en el teatro de Pompeyo. Presentan una superficie redondeada en la parte terminal del muro radial que hace de espinazo de las rampas de subida al rellano.2l Finalmente, durante las obras de restauracin de los aos treinta se efectuaron unas excavaciones que sacaron a la luz el sistema de los cimientos, que estaban constituidos por un bloque de hormign de 6,35 m. de espesor colocado encima de una serie de palos clavados en la tierra para inmovilizarlo, con arreglo a un sistema que todava se sigue utilizando, al menos conceptual mente."

6. Hulsen, c.: SI/l/e ,'icellde del Tealro di Maree!lo lIel Medio E\'o. Rendiconti dcHa Pontifieia Aeeademia Romana di Archeologia. s. iII. ( 1921-231, 1, Roma 1923. pp. 169-174; Gloton, J.J.; Tmsfimllalioll et remlJloideis mOllumelltes allliques. Mlanges d'Archeologie et hislorie, LXXXIV (1962), 2, pp. 710-716; Fancelli, P.: f)emolieiolli e rcstauri di alllieliita lIel Ciull/eCellto romallO, in Roma e /'/lIltieo lIel/' arte e lIe!la el/I/ura del CillqueeelllO. a cura di M. Fagiolo, Roma. 19X5, pp. 362,365; Tessari, c.: Raldassane Perue2/. 1/ [Jrogello del/'all/ieo. Milano, 1995, pp. 123-143. 7. Calza Bini, A.: I/Iea/ro di Maree!lo. Forma e slrulll/re, cit., pp. X-lO. X. El rea ocupada por el escenario. la actual plaza de Monte Savello. est siendo objeto de excavaciones y estudios por parte de la Superintenclencia Arqueolgica del Ayuntamiento de Roma. 9. Crema. L.; /'archileffuro rolllana. Enciclopedia classiea". Torino, 1959, vol. XII, p. l XX. 10. Calza Bini, A.: l/Iea/ro op. cit., p. 13. di Marce!lo. Forllla e SI/'lIlIure.

Il.lhidelll. p. 14. 12. Cfr. Calza Bini, A.: I/Iealro

di Maree/lo.

Forllla e slruldi Maree!lo,

1111'1'. cit., pp. 21-24: Fiden70ni P.: I/Ieatro op. cit.. pp. 46-49.

NOTAS La traduccin de las notas incluidas en el texto, es de la autora. 1. Cassio Dione, Cacrar AI/gl/stl/s. LIV, 26, 1: Plinio, Natl/mlis Historia. VIII, 65; Platencr, S. B., A lO[JograIJ/Iimi dictiollary o{allciellt ROll1c. eompiled and revised by Thomas Ashby, Roma, 1965, pp. 513-515. 2. Ciancio Rossctto, P.: Le IIlllscliere del teatro di Maree110, Buliettino dclia Commissionc archeologica Comunale di Roma, XX(19X2-X3), pp. 7-9; entre los estudios ms recientes ver Poulle, B.: Le Tlitre de Mareel/us et la Splire. Mlanges de l'cole Fran<;aise de Rome, Antquit, t. 111, 1999, 1, pp. 257 ss. 3. Fidenzoni, P.: l/teatro di Mareel/o. Roma s.d. [19721, p.25. 4. Lugli, G.: L'origille dei teatri srahili ill Romaalltim. estratto da Bollettino dell'lstituto del Dramma Artstico, IX, 1942, n.2-3, pp. X-9: Cerutti Fuseo, A.: Note sulleatro di Mareel/o ill et augl/stea. in Arcliitcktl/r l/lid Kl/lIsl ill Ahelldlalld, Festschrift zur Voliendung des 65. Lebernsjahreas von Gnther Urban, Rom 1992, pp. IX-19. 5. Sobre el tema confronta: Calza Bini, A.: l/teatro di Mareel/o. Forma e strl/III/re. Buliettino del Centro di Studi per la Storia deli'Architettura, 1953, n. 7, pp. 11-24; Fidenzoni, P.: l/teatro di Mareello. op. eit., pp. 30-5 l.

13. Trabajo realizado por m misma para mi tesis doctoral en Conservacin del Patrimonio Arquitectnico en la Universidad La Sapienza de Roma, cmpezada en 199X. 14. Calza Bini. A.: Illeolro di Mareello. Forllla e slrullure. cit., p. 19-21. 15. Ward-Perkins, J. R.: Arehile/lllra romana. traduzionc in italiano a cura di A. Bacigalupo, Milano, 1979. p. 41. 16. Giuffr. A.: Una hr('\'e (e prohlelllolica) ,'isila a!le n/IIrolllre del Colosseo. in MOl/llIIlel/li e lerremoli. Aspetti slaliei del reslallro. Strumenti, 7 , Roma, 19XX, p.124. 17. Lugli. G.: La lecl/ica edili:ia eOI//Jllr/icolare rigllordo a ROlllo e l/el Lacio, Milano, 196X. vol. L p. 494. El primer ejemplo de aparejo reticular de Roma lo tenemos en el teatro de Pompeyo. cuyos losanges miden 5-6 cm. IX. Giovannoni, G.: La leellica dello coslrll:iol/e presso i mmal/i. Roma 1925, p. .:?D. 19. Calza Bini, A.: Illea/ro di Mareello. Forllla e Slruffllre, op. eit., p. 19. 20.lhidem. p. 19 e t'ig.1 D; algunos estudiosos afirman quc el harro cocido se utiliza a menudo en los cimientos y en las cisternas por ser resistente a la humedad, dr. Luglli, G.: La lecl/ica edilieia eOl/par/ieo/are rigllardo a ROllla e l/el Lacio, op. cit.. p. 533. Calza Bini. A.: I/Ieatro di Maree!lo. Forllla e slrullure. cit.. p. 19, t'ig. 30. 21. Crema, L.: L'archilellura rOlllalla. op. cit., p. 190; Fidenzoni, P.: 1/ /ea/m di Moree!lo, op. cit.. p. 55.