2 4 de junio de 2012 4 de junio de 2012

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LOS DEMS CAMPOS QUE SE REGISTRAN EN LA
PERCEPCIN HUMANA. EL SONIDO SLO EXISTE
CUANDO ABANDONA LA EXISTENCIA.
WALTER J. ONG
No. 162 Segunda poca, Ao 8
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Carlos Fuentes (1928-2012) nos dijo adis el 15 de mayo. En este ensayo,
Arturo Mendoza Mocio aborda las races veracruzanas que el autor
recrea en Los aos con Laura Daz. Xalapa y Catemaco, las ciudades de sus
ancestros, fueron para el escritor parte esencial de sus querencias. Y en esta
historia destacan las mujeres de su linaje, no por nada Fuentes sostena que
las mejores novelistas del mundo son nuestras abuelas.
LAS RACES VERACRUZANAS
DEL NOVELISTA DE LOS
NDICES CURVOS
ARTURO MENDOZA MOCIO
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La mirada del guila. Carlos Fuentes en Xalapa, 2012
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na banda de oro, un zafiro deslumbrante y un anular de
perlas vuelan de las falanges de la ta abuela de Carlos
Fuentes (1928-2012) tras un machetezo limpio en un
asalto cercano al Cofre de Perote. Ese suceso rondar
en su memoria para que l recree, en diferentes obras,
la vida que llevaron sus ancestros en Catemaco y en Xalapa.
Antes que entregar su sortija nupcial, la desafiante ta abuela de
Carlos Fuentes prefiri que le cortaran los dedos en esos caminos
sin ley que unan Veracruz con el altiplano. Y as, en un tris, volaron
las falanges de Clotilde Vlez para rondar, hasta su muerte, en la me-
moria del novelista que recre el momento en Los aos con Laura
Daz (Alfaguara, 1999).
El recuerdo, a veces, se puede tocar, anota en el pasaje Cate-
maco: 1905. La leyenda ms citada de la familia tena que ver con
el coraje de la abuela Csima Kelsen cuando, all por los 1870, se
fue a comprar los muebles y el decorado de su casa veracruzana a
la ciudad de Mxico y, al regresar, la diligencia en la que viajaba fue
detenida por los bandidos que an usaban el pintoresco atuendo
del chinaco sombrero redondo de ala ancha, chaquetilla corta de
gamuza, pantalones con vuelo, bota breve y espuela sonora. Todo
botonado de plata antigua.
La diligencia se abra paso por ese extrao punto del Cofre de
Perote donde el viajero desciende de la difana altura de la montaa
a un lago de niebla. El jefe de la gavilla de asaltantes era un antiguo
capitn del derrotado ejrcito imperial de Maximiliano, que haba
rondado la corte de Chapultepec lo suficiente como para hacer
diferencias sociales.
Aunque era famoso en la regin veracruzana por sus apetitos
sexuales el Guapo de Papantla era su mote lo era tambin por la
certeza con la que distingua entre una seora y una piruja. El res-
peto del antiguo oficial de caballera, reducido al bandidaje por la
derrota imperial que culmin con los fusilamientos de Maximiliano,
Miramn y Meja las tres emes, mierda! exclamaba a veces el
supersticioso condotiero mexicano hacia las damas de alcurnia, ya
era instintivo y a la joven novia doa Csima, vindole primero los
ojos brillantes como sulfato de cobre y enseguida la mano derecha
ostensiblemente posada sobre la ventanilla del carruaje, el bandolero
supo exactamente lo que deba decirle:
Por favor, seora, dme sus anillos.
La mano que Csima haba mostrado provocativamente, fuera
del carruaje, luca una banda de oro, un zafiro deslumbrante y un
anular de perlas.
Son mis anillos de compromiso y de bodas. Primero me los
cortan.
Cosa que sin mayor pausa, como si ambos conociesen los pro-
tocolos del honor, hizo el temible chinaco imperial: de un machetazo,
le cort los cuatro dedos sobresalientes de la mano derecha a la
joven abuela doa Csima Kelsen. Ella no resping siquiera. El sal-
vaje oficial del imperio se quit la paoleta roja que usaba, a la vieja
usanza chinaca, amarrada a la cabeza, y se la ofreci a Csima para
que se vendara la mano. l dej caer los cuatro dedos en la copa del
sombrero y se qued como un mendigo altanero, con los dedos de
la bella alemana a guisa de limosnas.Cuando al cabo volvi a ponerse
el sombrero, la sangre le chorre por la cara. En l, este bao rojo
pareca tan natural como para otros zambullirse en un lago.

CARLOS FUENTES SOSTENA que las mejores nove-

listas del mundo son nuestras abuelas. Y l tuvo en
ellas varias motivaciones literarias por sus orgenes.
Su abuela materna, Emilia Rivas Gil de Macas, haba
nacido en lamos, Sonora, y era descendiente de in-
migrantes montaeses de Santander, Espaa, e indios
yaquis. Tras la muerte de su esposo Manuel Macas
Gutirrez se hizo cargo de la crianza de sus hijas
Mara Emilia, Slika, Carmen y la madre del escritor,
Berta Macas de Fuentes.
Mi abuela paterna, rememora el novelista al
final de Los aos con Laura Daz, Emilia Boettiger de
Fuentes, naci en Catemaco, Veracruz, de Philip Boet-
tiger Keller, inmigrante alemn de Darmstadt en la
Renania y casado con una joven de origen espaol,
Ana Mara Murcia de Boettiger, con quien tuvo tres
hijas, Luisa (Boettiger de Salgado), Mara (Boettiger
de lvarez) y Emilia (Boettiger de Fuentes), casada
con Rafael Fuentes Vlez, gerente del Banco Nacio-
nal de Mxico en Veracruz e hijo de Carlos Fuentes
Bentez y de Clotilde Vlez, que es quien fue asaltada
y mutilada en la diligencia entre Mxico y Veracruz.
Una cuarta hermana Boettiger, Anita, era mulata y
producto de un amor nunca confesado de mi bis-
abuelo. Ella siempre form parte, segura y cariosa,
de la familia Boettiger.
La saga de esas mujeres, Luisa, Mara y Emilia, jun-
to con la de Clotilde y Anita, la inquietante mulata,
se lee en Los aos con Laura Daz que, en palabras
de su creador, es una novela hermana de La muerte
de Artemio Cruz donde si Artemio agoniza mientras
un pas se construye, Laura Daz se crea a s misma
mientras un pas se destruye. Si Cruz secuestra a su
siglo, Daz lo libera. De hecho, en Los aos con Laura
Daz sobran las liberaciones: Con su cabellera larga
y ondulada, barba rubia y perfil griego, y con un des-
asosegante pasado socialista, el abuelo de la prota-
gonista principal supo que en Mxico no encontrara
esposa descreda como l porque aqu, en su patria
adoptiva, hasta los ateos crean en Dios y hasta las
putas eran catlicas, apostlicas y romanas. As fue
que Felipe Kelsen busc una novia en su tierra natal.
Y la hall.
La novia por encargo lleg de Alemania a los 22
aos, igualita a su daguerrotipo: Con la cabellera par-
tida a la mitad y arreglada en dos grandes hemisferios
que nacan de la perfecta raya con perfecta simetra
y cubran las orejas como para resaltar la perfeccin
de los aretes de madreperla que pendan de los l-
bulos ocultos.
Hay otro detalle que perturb ms a aquel ale-
mn enamorado: Su cabellera era muy negra como
para resaltar aun ms la blancura de la piel.

POR ESO LA finca cafetalera de Felipe Kelsen en Ca-

temaco se llam La Peregrina en honor de su mujer,
brava pero mutilada tras su desafortunado viaje en
diligencia. En ese sitio crecieron sus hijas y las bestias
de trabajo y explotacin eran cinco caballos de silla,
catorce mulas y cincuenta cabezas de ganado.
En ese lugar transcurri la infancia de Laura Daz.
A ella le gustaba que la hacienda se prolongase en
las lomas de caf, y detrs de ellas, seguan la selva
y el lago en un encuentro, al parecer, vedado, relata
su padre literario. La nia Laura se encaramaba a
la azotea para divisar, de lejos, el cristal azogado del
lago, como lo llamaba su ta la lectora Virginia, y no
se preguntaba por qu lo ms bonito del lugar era,
tambin, lo menos cercano, lo ms alejado de la mano
que la nia extenda como para tocar, dndole todo
el poder del mundo a su deseo. Todas las victorias
de su niez se las entregaba a la imaginacin. El lago.
Un verso.
Cuando muri la abuela, Felipe Kelsen logr por
fin lo que su esposa se resisti en vida: ponerle unos
guantes negros con rellenos de algodn en los cuatro
dedos ausentes de la mano derecha.
A LA 4

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CATEMACO, CON SUS tierras calientes, abundantes, prdigas,

vio crecer la descendencia de Felipe Kelsen, pero antes de
que su novia por correspondencia llegara, l prob el deseo
que prodigan las mujeres con sangre de frica y que, en Ve-
racruz, recuerdan que el cielo de los deseos tiene tambin
otro color y otro sabor.
Tras vivir en Nueva Orlens, Kelsen, por accidente, por
ese juego tan propio del azar, recal en Veracruz, y as fue
que escuch aquella frase que lo acompaara buena parte
de su vida:
Barriga llena, corazn contento le dijo la primera
mujer con la que se acost en Tuxpan, una mulata que le
daba igual sensualidad a la cama y a la cocina, alternando
en la boca voraz del joven seductor alemn dos pezones
morados y enorme cantidad de bocoles, pemoles y tamales
de zacahuil Mal acostumbrado, Philip Kelsen volvi a en-
contrar en Santiago Tuxtla su mulata y su merienda, ella se
llamaba Santiaga como su ciudad y los platos que ofreca al
reposo del alemancito sensual y novedoso eran todos los
caribeos, la yuca, el ajillo y el mogo-mogo de pltano ma-
cho. Pero ms que cualquier platillo, sexual o gastronmico,
Phillip Kelsen fue seducido por la belleza de Catemaco, a un
paso de los Tuxtlas: un lago que poda ubicarse en Suiza o
Alemania, rodeado de montaas y tupida vegetacin, terso
como un espejo, pero animado por rumores invisibles de
cascadas, sobrevuelo de aves y colonias de monos de ma-
cacos rabones.

MUSA BOHEMIA FUE una revista xalapea que pretenda sa-

cudir a sus lectores el aturdimiento que haba provocado la
Revolucin en todo el pas. Quera que la plvora y la san-
gre se olvidaran a golpe de versos e ideas. Carlos Fuentes
Boettiger fue uno de sus impulsores al lado de Francisco R.
Vargas, Guillermo Esteva y scar Serrano. Se le anunciaba
como el nico peridico de Jalapa y en ella colaboraban
Enrique Gonzlez Martnez, Efrn Rebolledo, Tirso W. Ch-
zaro, Carlos Bracho, el mismo Salvador Daz Mirn y otro
to del futuro novelista: Fernando de Fuentes, ms tarde di-
rector de cine.
Carlos Fuentes Boettiger se distingui por ser un poeta
discpulo de Salvador Daz Mirn. Muri muy joven, cuando
tena tan slo 21 aos de edad, de fiebre tifoidea en ciudad
de Mxico a donde se haba ido a estudiar. Su hermano, y
padre de Carlos Fuentes, Rafael Fuentes Boettiger, vivi en
Xalapa, en la calle de Lerdo, nmero 7, hasta los 24 aos. Su
hijo relata en su Oracin filial en Jalapa, reunido en Nuevo
tiempo mexicano (1994), que fue en esa edad que parti hacia
Mxico para concursar en el Servicio Exterior Mexicano.
Con tinta verde, en un cuaderno con ancha caligrafa, Ra-
fael Fuentes Boettiger escribi: Adis, mi Jalapa querida.
Dejaba atrs una ciudad entraablemente suya, escribi
el hijo de aquel joven que evoca en su oracin filial la Xalapa
que exista en los aos veinte.
Era la Xalapa de las veladas musicales en el parque Lerdo
con la banda de msica del maestro Nicols Prez.
Era la Xalapa de la librera La Moderna de don Ral Ba-
sez, donde llegaban los peridicos ilustrados de Londres
y Madrid.
Era la Xalapa en que se iba con las novias al cine Victoria
a ver las ltimas pelculas de las sensacionales vampiresas
italianas Pina Menichelli, Francesca Bertini y Giovanna Te-
rribili Gonzlez.
Era la Xalapa de las seoritas que compraban sus parti-
turas de Beethoven y Debussy en el repertorio de la Casa
Wagner y Lieven, frente al parque Jurez.
Era la Xalapa en que en tardes de calor se beban espu-
mosas en La Jalapea de Don Antonio C. Brez, quien ase-
guraba a sus clientes: Esta fbrica no endulza sus aguas con
zacarina (escrita con zeta).
Era la Xalapa en que las seoras se baaban con el supre-
mo jabn rosado El Fnix, vendido en las tiendas de Salmones
y Sucesores, y se vestan con el apoyo de los corsetes La pe-
ra, al precio de ocho pesos cada uno, proporcionados por la
casa de Olivier Hermanos, en tanto que los caballeros acudan
a la sastrera de don Len Moro, en la primera de Zamora.
Era la Xalapa que atestigu la boda ms sonada de aquella
poca, entre la seorita Ana Gido y el licenciado Xavier Ica-
za, quien trajo hasta aqu el primer automvil Issota-Fraschini
jams visto en el estado de Veracruz y lo estacion al pie de
las escaleras de Catedral.

XALAPA: AORADA CIUDAD de lluvia fina sobre tejados ro-

jos, rememora el autor de La regin ms transparente (1948).
Finsima lluvia y patios reventando de flores. Balcones en-
rejados y zaguanes verdes donde los jvenes escritores de
entonces juraban por Enrique Gonzlez Martnez, Luis G.
Urbina, Amado Nervo, y por los autores veracruzanos Rafael
Delgado, el bardo de Pluviosilla, y Salvador Daz Mirn, quien
fue profesor del Colegio Preparatorio del to y el padre de
Carlos Fuentes.
En aquellos aos, la Revolucin se haca presente y haca
escuchar su furia con tiros que avanzaban por las calles de
Lucio y de Enrquez. Y Emilia Boettiger, asustada, esconda
a sus hijos Carlos, Emilia y Rafael debajo de todos los col-
chones de la casa.
Eran tiempos donde haba que tomar las armas y donde
la plvora y el valor se hacan presentes en todas las vidas,
en todas las familias. Mi padre, relata Fuentes, perteneci
al grupo de cadetes militarizados por el Colegio Preparato-
riano de Jalapa para acudir a la defensa de Veracruz durante
la invasin norteamericana del ao 14.
Hay una foto de estos jvenes jalapeos, mi padre entre
ellos, uniformados con casacas oscuras abotonadas hasta el
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Los pulgares de Carlos, ms derechos
que sus ndices
Ofrece sinceras y emotivas condolencias a
RAL CRIOLLO Y
CARLOS MANUEL CRUZ MEZA
colaboradores y amigos de este peridico
quienes en das recientes perdieron a sus seres queridos
Para sus respectivas familias un abrazo con cario
Direccin general y colaboradores
Xalapa, 3 de junio de 2012
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cuello y keps franceses, con los fusiles lis-
tos para defender Veracruz contra el invasor.
Eran nios de catorce aos. El puerto cay
antes de que ellos pudiesen presentarse. Pe-
ro toda Jalapa llor el valiente sacrificio de
los cadetes de la Naval, Jos Azueta y Virgi-
lio Uribe.
Sin duda, el recuerdo de su anhelante es-
pera para salir a la defensa del puerto en
1914, lo marc para siempre, pues a lo largo
de sus carrera diplomtica, cuarenta y cinco
aos, entre 1925 y 1970, Rafael Fuentes Boet-
tiger no dej pasar un solo da sin defender
y promover, de un modo o de otro, los inte-
reses nacionales de Mxico.
Su formacin se la debi por entero a
Xalapa. Fuentes Boettiger fue fundador, como
alumno y catedrtico, de la Escuela de Dere-
cho del estado, de la cual se gradu para con-
cursar para su ingreso, en 1925, al Servicio
Exterior Mexicano. Adems era un hombre
esencial, sustantivo, infinitamente respetuoso
de los dems, empezando por su mujer y sus
hijos; dueo de la gracia espontnea que la
tierra veracruzana le da a sus hijos; animado
por un deseo de saber, comprender el punto
de vista distinto al suyo y adaptarse a culturas
diferentes, convencido de que Mxico no es
una meseta aislada y sombra, sino una costa
abierta, expuesta pero dadivosa, como Vera-
cruz; un mar de trasiegos y comunicaciones.
Mi padre nos hered a sus hijos y a sus
nietos una nocin de Mxico como tierra
de inclusiones generosas, sostiene Fuentes,
nunca de exclusiones mezquinas, un pas de
producto de muchas aportaciones, indgenas,
africanas y europeas
Joven, delgado, nervioso en sus primeros
puestos diplomticos en Ro, Panam y Was-
hington; reposado, elegante, sabio, en sus em-
bajadas finales en Holanda, Portugal e Italia,
en l veo, siempre, sin embargo, al nio de ca-
torce aos que empu un fusil y se dispuso
a salir de Jalapa a combatir por Veracruz.

RAFAEL FUENTES Boettiger siempre llev en

el corazn la herida y el recuerdo del herma-
no muerto prematuramente. A m me puso
su nombre y si desde nio me rode de li-
bros fue, sin duda, como un homenaje a una
esperanza para ese otro Carlos Fuentes, el
segundo de ese nombre, como yo soy el ter-
cero y mi joven hijo, cineasta, pintor y poeta,
el cuarto, apunta el novelista que perdi a su
hijo, Carlos Fuentes Lemus, en 1999.
Por eso, de nio, una y otra vez, tena que
vestirse de charro. Ser hijo del embajador
Rafael Fuentes Boetigger lo impona. Bajo el
ancho sombrero y en el centro del trajn di-
plomtico de su padre, la infancia del futuro
escritor se diluy entre Quito, Montevideo,
Ro de Janeiro, Santiago de Chile y Buenos
Aires. Haba nacido el 11 de noviembre de
1928, en Panam. Aunque distintos acentos,
sea ingls, sea francs, se hunden en sus tier-
nos odos, cada verano era enviado a Mxico
para no perder la lengua castellana ni olvidar
la historia patria. Lee entonces a Mark Twain,
Edmundo de Amicis, Rafael Sabatini y Emilio
Salgari. A los 11 aos, en Chile, comparte ho-
ras de clase con los luego tambin famosos
Jos Donoso y Jorge Edwards, escribe sus
primeras narraciones y retorna a la ciudad
de Mxico cuando tiene 16 tras una etapa
pendenciera y formativa en Buenos Aires, Ar-
gentina.
Ya entonces tena el vicio de escribir. Entre
sus primeras empresas literarias se encuentra
una saga juvenil de ms de cuatrocientas p-
ginas que no conmueve a nadie. Ni siquiera al
pintor David Alfaro Siqueiros, entonces en su
exilio en Chile, que se duerme con la lectura
del novel creador.
En Mxico, como refiere Armando Gon-
zlez Torres en un ensayo publicado en Letras
Libres en noviembre 2008, Fuentes se asombra
ante el espaol de los mexicanos, plagado de
formalismo, el miedo a la primera persona,
la profusin de diminutivos, que denotan el
carcter nacional. Aqu siente hallarse ante
una triple frontera: entre el desarrollo y el
subdesarrollo, entre el temperamento latino
y anglosajn, y entre la cultura protestante y
la catlica. Aun as encuentra la amistad de
Alfonso Reyes y a una pequea camada de
jvenes educados y cosmopolitas como l.
Lee con prisa, furia y entusiasmo a Cervan-
tes, Balzac, Joyce, Faulkner, Lawrence. Pasea,
disputa, trasnocha, hace periodismo en Siem-
pre!, estudia derecho, parte a Europa a un
posgrado y complementa su rito de iniciacin
literaria, conoce a Octavio Paz en Pars, y en
Zrich confirma simblicamente su vocacin,
cuando en una cena en un flotante tiene un
encuentro prodigioso con el novelista alemn
Thomas Mann.
Nace entonces Carlos Fuentes, el novelista.
El incmodo.
El prodigio.
El desafiante.
El desbordante.
El ambicioso.
Publica entonces, en 1954, su primer li-
bro, Los das enmascarados, y tan slo un par
de aos despus, hacia 1958, la leyenda Car-
los Fuentes se consolida con La regin ms
transparente, novela impresa el 29 de marzo
de 1958 en los Talleres de Grfica Panameri-
cana. Novela fundacional, audaz, modernista,
ertica, consider la crtica de la poca. Due-
o de todos los recursos artsticos, el joven
escritor, sostiene el crtico literario Christo-
pher Domnguez en su Antologa de la narra-
tiva mexicana del siglo XX, peleaba, con una
capacidad de combate nunca antes vista en
la arena iluminada del nacionalismo cultural.
Su victoria es inolvidable. Fuentes fundaba la
profesin de la novela. Desde entonces, h-
las!, Mxico tiene a su novelista.

A CARLOS Fuentes le encantaba estar en

Veracruz. Era la tierra de sus ancestros y el
calorcito y la calidez de su gente lo estimula-
ban a relajarse como ellos, tan campechanos
y despreocupados sin ser nacidos de aque-
lla ciudad amurallada. En esas visitas muchas
veces vesta de blanco, con los tobillos des-
nudos y holgadas prendas, gafas oscuras para
eludir los sablazos solares, como ocurri en
febrero de 2000, cuando se reuni en Xalapa
con el tambin novelista Sergio Pitol y dicha
crnica qued consignada en el diario Milenio
por quien estas lneas escribe.
En aquella ocasin, Pitol practic el arte
de la fuga durante el ltimo acto del home-
naje a Carlos Fuentes y dividi opiniones. La
mayora se enterneci cuando el autor de Do-
mar a la divina garza dormit al momento que
Fuentes describa las races de su ltima no-
vela: Los aos con Laura Daz. El homenajeado
ley el fragmento de su novela que describe
la vida de Laura Daz en Xalapa sin percatar-
se del sueo de su colega escritor hasta que,
al momento de evocar el pasado que juntos
compartieron en la Facultad de Derecho,
sus ojos descubrieron a un Pitol cabeceante.
Guard las formas y sigui leyendo.

VARIOS AOS despus, en todo Mxico, rei-

naba el estupor ante la barbarie. Masacre tras
masacre, el pas entero se pregunta cun-
tas ms desgracias habr de soportar. Si los
60 mil muertos en la guerra del presidente
Felipe Caldern contra el narcotrfico no
son ya suficientes prdidas humanas y los 49
torsos recin hallados en Cadereyta, Nuevo
Len, sin cabezas, sin pies ni manos, no son
sino otro atisbo a la crueldad que da tras da
crece. El ltimo hallazgo del 13 de mayo son
meros despojos annimos en la vorgine de
violencia que apela, tristemente, al poema de
Jos Gorostiza: Muerte sin fin.
Las araucarias de Xalapa. Vista del
parque Jurez desde Palacio de Gobierno
En primera fila, Emilia Fuentes, ta abuela del escritor (la cuarta de
izquierda a derecha). Xalapa, 8 de septiembre de 1917
A LA 15

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6 4 de junio de 2012
Nuevas estampas xalapeas
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ena que ser en mayo. Primavera en marcha. Llega a la
Plaza Lerdo un contingente, ms bien ralo, de unos 80
estudiantes, gritan: La prole organizada, no ser ma-
nipulada. En los siguientes veinte minutos el mitin se
nutre. Tenis y sandalias coloridas, adolescentes con bebs
y crayolas, estudiantes de muchas carreras palmeando junto a una
mojiganga de Miguel Hidalgo y Costilla, abuelas que hace 30 aos se
oponen a Laguna Verde junto a sus bisnietas indignadas.
Como centenares de jvenes en otras ciudades del pas, el 19 de
mayo, desde las 12:00 hasta las 14:20 horas, en la Plaza Lerdo, en
Xalapa, llegaron a reunirse alrededor de 600 personas (estudiantes,
padres de familia, maestros y ciudadanos de a pie) para pronunciarse,
de forma animada y pacfica, en contra de Enrique Pea Nieto, can-
didato a la Presidencia de la Repblica por el Partido Revolucionario
Institucional (PRI).
Contra el Gran Hermano Pea, el big bro copete televiso, estu-
diantes con mscaras blancas (falsos salinitas de papel bond) encaran
su inconformidad a Televisa, a la prensa, al candidato del PRI y a su
partido, a la criminalizacin de la juventud en un pas que se hunde
en la violencia y en el humo de un volcn que no se apaga ni con el
empobrecimiento generalizado y el enriquecimiento ilcito. Anunciada
como marcha antipea, una semana despus del incidente de Pea
Nieto escondindose en un bao de la Ibero luego de ser cuestiona-
do con preguntas que no eran de la tmbola, de la descalificacin
de Pedro Joaqun Coldwell (presidente nacional del PRI) acusando
de porros e infiltrados a los estudiantes del plantel de tradicin
jesuita, y de la tergiversacin y censura informativa de estos sucesos
por parte de Televisa y la OEM (Organizacin Editorial Mexicana).
Ciudadanos debutantes de uno y otro sexo desvirgan la inercia y
el protocolo y vuelven trending topic mundial su desacreditacin de
Pea Nieto como candidato a presidente. La accin ciudadana fue
una respuesta nacional de rechazo, libertad de expresin y derecho
de rplica.
Los alumnos que profesaron gritos de fuera, asesino en la uni-
versidad privada recriminando frontalmente al candidato priista sobre
la represin de San Salvador Atenco, en mayo de 2006, y la impuni-
dad de aquellos atropellos, el 14 de mayo, va Youtube, se grabaron
y credencial en mano legitimaron su identidad y su postura. Bajo el
lema #Yosoy132 convocaron por twitter a una manifestacin nacio-
nal antipartidista.
La primavera se ha venido
LA QUIMRICA JUVENTUD mexicana consigui en las ltimas sema-
nas una expresin de solidaridad recordando a George Orwell: La
accin de escribir es la que genera la esperanza, y esa esperanza no
puede tener otro destinatario que los proles. O no son los proles
los que van a escribir la historia? Aqu no hay de dos sopas y te
callan. Universitarios (inscritos de milagro, de panzazo o de franco
buen promedio) suscriben que el rumbo de las elecciones puede ser
algo distinto, inusitado.
Esta prole no es el yeti izquierdista de los aos veinte que des-
pierta entre las faldas del Iztla, no es el proletariado que arrop el
general Lzaro Crdenas, ni los viudos lastimosos de Jos Revueltas
ni el que prefiere coco wash a picahielo. Esta prole no es un sindicato
pasivo, retorcido y mordeln, no es la chaviza preppy, ni la ltima im-
portacin de anarquistas annimos, algunos son hijos de papi o jijos
de la biznaga, pero pernada con Televisa o con el PRI, no quieren.
Los proles: individuos en grupo que despiertan. Tienen en comn
una red (El medio sigue siendo mensaje? Toma tu revolucin,
Marshall McLuhan). Computadora, telfono con cmara, cmara
con telfono, usuario de Twitter, Facebook, Youtube ellos usan
Internet en una biblioteca de plantel de paga o en una explanada de
parque, en su cuarto o en la cafetera de franquicia. Si esta prole
tuvo un pap pirata o una ta-rica-teletn no importa; estos jvenes
estrenan sus 18 abriles y el reality electorero no se lo tragan. Orilla-
dos por un sistema mundial en quiebra, la economa narca propia, la
improductividad como futuro obligado y el lujo de una clase poltica
que adems de todos sus defectos todava piensa que el Internet es
para ver su correo en Yahoo, estos proles, sin bajarse del monitor,
soltaron el tetris para cimbrar el rumbo de las campaas presiden-
ciales. Con o sin apagn analgico, se treparon a las barbas de un
Medio da del 19 de mayo y las principales calles y plazas de nuestro pas
reciben a miles de estudiantes que atendieron al llamado a la marcha
en contra de Enrique Pea Nieto. Camila Krauss, en esta crnica sobre
lo ocurrido en Xalapa, la llama una respuesta nacional de rechazo,
libertad de expresin y derecho de rplica por aquellos das previos
que le han dado la vuelta al mundo.
show que no debe continuar hace ya muchos
fraudes y en la tele todo sigue igual
Esta todo ms claro.
Los proles son aquellos que no tienen ninguna
decisin en los asuntos del estado, son aquellos
a los cuales no se los consulta, aquellos a los
que ni siquiera se los controla (el Gran Herma-
no no vigila a los proles), son a los que se los
adoctrina a travs de telenovelas, seudo porno-
grafa, deportes y mucha propaganda poltica.
Los proles son la masa amorfa, la mano de
obra, la carne de can en las interminables
guerras.
Y sobre cuando despertaran, Winston nos dice,
... algn da... no importa cundo...
La Primavera Mexicana ha comenzado con furor,
gran movilizacin y hasta ahora sin incidentes y con
saldo blanco, pero el temor de una represin como
la sufrida en 1968 asoma en las pancartas, en la mi-
rada de algunos padres y maestros, y tambin entre
los ms pequeos. Mara, 11 aos, fue a marchar con
su mam, al preguntarle qu piensa, dijo: est bien,
pero yo creo que en cualquier momento nos van a
matar a todos.
Los estudiantes volantearon hojas de informa-
cin con sus argumentos, razones y derechos para
salir a manifestarse, bajo la resolana, entre el flujo
vehicular de la calle Juan de la Luz Enrquez, el pa-
sado 19 de mayo, brincaron al ritmo de aplausos en
la plancha frente a la Catedral y recordaron no slo
la represin de Atenco, sino la represin en Cr-
doba, Veracruz, el lunes 15; refrendaron la muerte
de Regina Martnez y los periodistas veracruzanos
ejecutados impunemente. Durante dos horas, entre
claxonazos y rechiflas, gritaron contentos: Ni un
voto al PRI.
El mircoles 23 de mayo se volvieron a reunir y
la multitud firme y festiva de jvenes se duplic en
el resto del pas. Qu conecta a estos jvenes de
Baja California a Chiapas, qu tienen en comn?
En menos de ocho semanas los mexicanos elegirn
presidente, pero en las ltimas dos, la Primavera
Mexicana rebas el flclor jacarandoso y la conjura
apocalptica de los mayas.
Miles ya eligieron, qu eligieron? Una ruta vir-
tual: Yo soy 132, con ancho e incalculable destino.
CAMILA: POETA Y EDITORA. VIAJA POR ITALIA EN ESTOS DAS.
Comoproleenprimavera
CAMILA KRAUSS
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4 de junio de 2012
E
n el marco del Programa de Estancias Inter-
semestrales 2012 de Investigacin Cientfica y
Apreciacin Artstica de la Universidad Veracru-
zana (UV), estudiantes de los campus diferentes
a Xalapa de la UV podrn participar en proyectos de
investigacin y creacin artstica con acadmicos e in-
vestigadores del rea Acadmica de Artes.
El programa, dirigido a los estudiantes de la UV
que tengan cubierto el 60 por ciento de crditos de
su carrera, otorgar apoyos de 5 mil 619 pesos para
cubrir los gastos de la estancia que se llevar a ca-
bo del 20 de junio al 10 de julio y los estudiantes
que cumplan con las actividades programadas y que
sean aprobados por los investigadores responsables,
recibirn 10 crditos en el rea de Formacin de
Eleccin Libre (AFEL), dentro de la Experiencia Edu-
cativa denominada Introduccin a la Investigacin.
Los estudiantes interesados en las estancias de Apre-
ciacin Artstica podrn colaborar con los acadmicos
Xavier Cozar y Roberto Rodrguez (del Instituto de
Artes Plsticas), Per Anderson (de la Facultad de Artes
Plsticas y La Ceiba Grfica), Flix Menier (de la Facul-
tad de Artes Plsticas), Eduardo Landa (de los Talleres
Libres de Arte), Daniel Acevedo, Eduardo Mier y Arturo
Meseguer (de la Facultad de Teatro) en proyectos de in-
vestigacin y creacin.
Los objetivos del programa son fomentar el inters
de los estudiantes de licenciatura por la investigacin
cientfica y la apreciacin artstica; promover la movilidad
de los estudiantes dentro de los diferentes campus de la
UV; coadyuvar a la formacin acadmica de los estudian-
tes para incrementar sus conocimientos disciplinares y
promover la formacin integral de los estudiantes.
El plazo para registrar solicitudes vence el 30 de ma-
yo a las 12:00 horas y los resultados se darn a conocer
el 4 de junio en la pgina de internet del programa.
La convocatoria establece que los estudiantes que
participen en el programa se comprometen a realizarla
durante las tres semanas establecidas, a observar todas
y cada una de las indicaciones que reciban, a cumplir con
el programa de actividades indicado por los acadmicos
responsables, a responder con veracidad los cuestiona-
rios que les sean aplicados por la DGI durante el perio-
do de la estancia y a esforzarse al mximo para que sta
resulte provechosa.
La convocatoria completa, as como sus requisitos,
procedimientos y formato de inscripcin, estn disponi-
bles en la pgina de internet www.uv.mx/invest/estancias,
y la lista completa de acadmicos del rea de Artes que
participan en el programa, as como sus lneas de tra-
bajo y proyectos, est disponible para su consulta en la
direccin electrnica
www.uv.mx/invest/files/2012/05/ARTISTAS-Estancias.pdf.
Universitarios podrn realizar
estancias de apreciacin artstica
Durante tres semanas, estudiantes de campus diferentes a Xalapa podrn participar y colaborar con acadmicos de rea de
Artes en sus procesos de investigacin y creacin
El programa otorgar apoyos de 5 mil 619 pesos y 10 crditos del rea de Formacin de Eleccin Libre
L
a Galera Universitaria Ramn Alva de la Canal
alberga la muestra El bao: la fotografa contempo-
rnea entre lo pblico y lo privado, exposicin cen-
tral del festival Mayo Fotogrfico organizado por
acadmicos de la Universidad Veracruzana (UV) encabeza-
dos por el fotgrafo Miguel Femmatt. El bao: la fotografa
contempornea entre lo pblico y lo privado es una coleccin
de imgenes de ms de 30 artistas latinoamericanos que
a travs de la mirada crtica del curador cubano Molina
ofrecen un atisbo ntimo del ser humano en uno de los
espacios ms personales, el bao.
De este modo, Juan Antonio Molina genera un dis-
curso visual a travs de su seleccin de imgenes en las
que claramente se encuentra un dilogo entre lo pblico
y lo privado, ocupando el bao como escenario ideal de
este debate.
Asimismo, se puede leer tambin un discurso que en-
marca el vnculo de la fotografa con la imagen corporal
y su relacin con los espacios sociales; en este sentido, el
bao resalta como un espacio ntimo de autocuidado y
placer corporal, pero al mismo tiempo como un lugar de
relacin cercana y natural entre los cuerpos, dejando de
lado los tabs de la descorporalizacin de los espacios
sociales.
Dentro de los participantes en esta coleccin plstica
destacan Pedro Meyer, Alexander Apstol, Alinka Echeve-
rra, Daniela Edburg, Fernando Lipkau, Joan Fontcuberta,
Jos Luis Cuevas, Omar Gmez y Yolanda Andrade, entre
otros artistas quienes en conjunto logran establecer un
dilogo con el espectador a travs de sus piezas, en las
que muestran la relacin entre la gente y el bao desde
diversos ngulos.
Al respecto, el fotgrafo Miguel Fematt resalt esta
muestra como un espejo en el que se refleja el quehacer
actual de la fotografa en su relacin con el entorno social
e individual, consolidndose tambin como un reflejo de
las actividades caractersticas de los ya tradicionales festi-
vales de fotografa en Xalapa, en los que se logra vincular a
los fotgrafos del estado, de la nacin y del mundo.
La exhibicin fue inaugurada el pasado 24 de mayo
con la participacin del rector Ral Arias Lovillo; Patricia
Deschamps, directora de la Galera; Dalia Prez Castaeda,
directora de Promocin Turstica del gobierno estatal, y el
curador de la muestra, Juan Antonio Molina.
Adems, Miguel Fematt agradeci la constate colabo-
racin de la UV y del Rector en cada uno de los festivales
de Mayo Fotogrfico y convoc a la comunidad universi-
taria y veracruzana a acercarse a esta muestra que estar
en la Galera Ramn Alva de la Canal hasta el domingo
1 de julio, as como al resto de las actividades de Mayo
Fotogrfico 2012.
El bao: fotografa contempornea
entre lo pblico y lo privado
La coleccin presentada en la Galera Ramn Alva de la Canal agrupa la mirada
ntima de ms de 30 artistas plsticos
Organizadores de Mayo Fotogrfico agradecen apoyo constante de la UV y del
rector Ral Arias Lovillo
Adriana Vivanco
La exhibicin estar hasta el 1 de julio
en la Galera Ramn Alva de la Canal
4 de junio de 2012 8
FotografasJosselynFuentes
MUSEOS Y GALERAS

GRFICA COLECTIVA
Colectiva de estudiantes
de artes plsticas
Hasta julio
Lomas del Estadio s/n, Zona UV,
Edificio A de Rectora, segundo piso

HARLEYS EN LA
FRONTERA A 40C
Fotografa de Fernando Meza
Hasta julio
Mezanine del MAX

MELODIA
Escultura y grabado
de Dina Arkelian
Inauguracin el sbado
9 de junio, 13:00 hr.
Mezanine del MAX

PRESENCIA Y LEGADO
Escultura de Kiyoshi Takahashi
Hasta julio
Galera Peatonal Fernando Vilchis
EXPOSICIONES
Para mayor informacin sobre direcciones
y vigencia de las exposiciones, consulte el
directorio de sitios en la p. 14
Julin Maraboto no quera que Caleb
Daz saliera en la foto [Los Grandiosos]
Luis Arturo Ramos vigila si Jos Homero
le sirve un caballito a Miguel Valera
A diferencia de Pedro Infante a
Jos Homero no le piden que cante...
C
on un brindis excepcional el peridico Performance festej su VII aniver-
sario. Cumplido originalmente en abril, como se expres en el nmero
158, con fecha de 28 de marzo, el cual ofreci a sus lectores una revista
especial, con una muestra literaria de los escritores de este peridico, el
festejo se pospuso hasta mayo. El 26 de mayo en el patio de la Galera de
Arte Contemporneo del Ivec, colaboradores, amigos, lectores y patrocinadores brinda-
ron por la vigencia de esta publicacin nica en su especie en el estado de Veracruz.
Tequila Pedro Infante, de las marcas de esta bebida de agave con mayor impulso
en el mercado nacional e internacional en los ltimos dos aos, fue el anfitrin del
cctel. Merced a la diligencia del director de mercadotecnia del grupo Ucero, Antonio
Patjane, se ofreci a los asistentes tequila en sus variedades blanco y reposado. Quienes
lo prefirieron acompaaron su bebida con mezcladores; todos celebrando la presencia
en espritu de Pedro Infante, el dolo de Mxico. Al punto que no dudaron en tomarse
una foto con tan espectacular anfitrin.
Ocasin tan singular, ameritaba igualmente un acto nico. La conjuncin con un
rock de corte clsico, no obstante que es creado por jvenes, fue el maridaje perfecto
para la noche clida que encendi los nimos de los asistentes. Julin Maraboto, uno de
los msicos que con mayor ahnco y dedicacin trabaja su msica en Veracruz, ya de
proyeccin nacional gracias a Telehit, se present con el proyecto Los Grandiosos. El
set de canciones propias dur poco ms de cuarenta minutos permitiendo a los asis-
8aosdePerformance
ycomoanfitrin,
PedroInfante
Colaboradores, amigos y patrocinadores se reunieron el sbado
26 de mayo para brindar con Tequila Pedro Infante por el VII
cumpleaos de Performance. Toda una proeza para una empresa
cultural independiente: sobrevivir en la compleja economa xalapea
y mantener la atencin de los lectores. Salud y larga vida a todos
por seguirnos hasta aqu!
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Agradecemos el apoyo de la
Galera de Arte Contemporneo,
muy especialmente a su directora,
Silvia Alejandre, a Alejandro, del per-
sonal de apoyo; a Antonio Patjane
de Grupo Ucero, a Marco Antnez
y Nicols Guzmn, a Julin Marabo-
to y Los Grandiosos, Castellanos
Editores con un abrazo especial
al Pibe, qu hay, qu dices, y a todos
los que hicieron posible la realiza-
cin de este acontecimiento.
Hasta el prximo brindis.
Mientras, cuando vean a Pedro
Infante, no olviden decir salud con te-
quila. Y crense en salud leyendo Perfor-
mance.
tentes comprobar por qu Julin y
Los Grandiosos estn destinados
a trascender las fronteras de Ve-
racruz.
En representacin del go-
bernador de Veracruz, el doctor
Javier Duarte de Ochoa, se pre-
sent Miguel Valera, periodista,
poeta y Jefe de Prensa de CSGEV.
Muchos grandes artistas y per-
sonajes de la literatura, las artes,
la poltica, la gestin pblica y la
empresa estuvieron presentes.
Mencionamos, entre otros, a Luis
Arturo Ramos, Abraham Oceran-
sky, Jorge Castillo, Jorge Lobillo,
Eduardo de la Torre, Dalia Prez
Castaeda, Eber Garca, Concep-
cin Armendriz, Gloria Rose-
yn, Vctor Hugo Vzquez, Tavo
Fox, Carlos Manuel Cruz, Rebeca
Pia; adems de los colaboradores
Nina Crangle, Camila Krauss, Ral
Criollo, Rafael Antnez, Makame
Lara, Luis Resndiz, Eduardo Sn-
chez, Luis Enrique Rodrguez, Juan
Carlos Garca, Romn Cotera, j-
venes artistas, msicos y lectores
en general.

GRANDES MAESTROS
DEL ARTE ESPAOL
Colectiva de grabado con obra de
Pablo Picasso, Joan Mir, Francisco
Goya, Antoni Tapies y otros.

THE KFC, HO CHI MIN

CONSPIRACY
Instalacin de Alex Flores
Hasta junio
Fototeca de Veracruz Juan
Malpica Mimendi
Veracruz, Veracruz

HORIZONTES: LO
INAPRECIABLE DE LO
VISIBLE
Colectiva de fotografa
del grupo Glaucoma
Hasta julio
Galera Marie Louise-Ferrari
EXPOSICIONES
Para mayor informacin sobre direcciones
y vigencia de las exposiciones, consulte el
directorio de sitios en la p. 14
Vista parcial de los asistentes al brindis
Puro tipo de cuidado: El staff de Performance hechandose sus
palomas [Carlos Romero, Jonathan Flores, Vctor Bentez y Jobanni Daz]
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Nina Crangle
Cam
ila Krauss
Jorge Castillo y
Abraham Oceransky
Rafael Antnez y
Luis Rodrguez Villalvazo
Ral Criollo
Para mayor i nformaci n sobre
di recci ones y vi genci a de l as
exposiciones, consulte el directorio
de sitios en la p. 14
Para mayor i nformaci n sobre
di recci ones y vi genci a de l as
exposiciones, consulte el directorio
de sitios en la p. 14
EN CARTELERA EN CARTELERA
MANUEL VELZQUEZ
10
ARTE

EL MURO Y EL OSO
Plstica de Israel Barrn
Hasta junio
Jardn de las Esculturas

COSAS Y CASOS
Pintura de Edgar Cano
Hasta junio
El Jardn de las Esculturas

CINCO
AUTORRETRATOS
Colectiva de Vctor Altamira,
Citlalli EB, ngel Rueda, Tanu
Jurez y Jos Ramn Pucheta
Hasta junio
Sala 3E Espacio Expositivo
Emergente de la GACX

EL BAO. LA
FOTOGRAFA
CONTEMPORNEA
Colectiva de fotografa
Hasta julio
Galeria Universitaria Ramn
Alva de la Canal

EL HILO DEL
TIEMPO
Obra de Leticia Tarrag
USBI

WABI SABI
Fotografa de Axel Calatayud
Hasta junio
Caf Zona Centro
4 de junio de 2012
I
srael Barrn es un artista que
ha planteado su obra desde dos
perspectivas. Por un lado, ampla
con sus trabajos las posibilidades
expresivas y tambin formales de
la pintura; por otro, reflexiona acerca
de historias paralelas, de la simultanei-
dad con la que se producen los hechos
en la vida. La obra est compuesta por
juguetes propios de los cmics y de las
teleseries, objetos que nos hablan de
una produccin industrial. Son objetos
que recupera de tiendas y bazares de
segunda mano, y que utiliza con algu-
nos cambios como modelos en sus
obras. Estos objetos se nos presentan
con fondos de colores planos, en una
especie de soledad y abandono. Las
personas en sus obras han sido susti-
tuidas por imgenes caractersticas de
la sociedad postindustrial en la que vi-
vimos. Los juguetes parecen conectarse
con relaciones concretas o con causas
y consecuencias; se han convertido en
signos de un mundo dominado no por
personas y acciones reales, sino por
simulaciones.
En las piezas tambin aparecen
frases, textos completos que rompen
el proceso habitual de lectura visual
de una obra plstica, de tal modo que
dejan de ser vnculos transparentes
entre imagen e idea. Los espacios que
ocupan recuerdan a los subttulos de
las pelculas o a las historietas popu-
lares, pero el significado del texto no
permite una mejor comprensin de la
imagen, sino que altera o dispersa el
sentido de la misma. Muy a menudo
se define la forma como un contorno
que se opone a un contenido. Pero la
pintura de Barrn habla de una belleza
formal refirindose a una especie de
fusin entre forma y contenido, a una
adecuacin ingeniosa de sta a aquello.
Se juzga una obra a travs de su for-
ma plstica; la crtica ms recurrente
en relacin con las nuevas prcticas
artsticas, suele consistir en negarles
toda eficacia formal o en revelar sus
carencias en el nivel sintctico. Si ob-
servamos las pinturas de este artista,
ms que de formas habra que hablar
de un objeto cerrado sobre s mismo
por medio de un fin.
El muro y el oso, la ms reciente produccin
pictrica de Israel Barrn (Pachuca, Hidalgo, 1974)
contina en el Jardn de las Esculturas. De esta
propuesta plstica y su autor, Manuel Velzquez
escribe: La factura de sus piezas es poderosa,
la habilidad adquirida como ilustrador se denota
no slo en el trazo sino en el tratamiento de las
imgenes.
lasimultaneidaddelavida
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EN CARTELERA
4 de junio de 2012
EN CARTELERA
Para mayor i nformaci n sobre
espectculos consulte directamente al
espacio. Directorio de sitios en la p. 14
LUIS RESNDIZ

CASA DE MI PADRE
(CASA DE MI PADRE)
Dir. Matt Piedmont
Con Will Ferrell, Diego Luna
y Gael Garca Bernal
Dur: 84 min.
Clasificacin: B15
Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas y Cinpolis Plaza Museo
REYGADAS EN VERACRUZ

LUZ SILENCIOSA
Dir. Carlos Reygadas
Jueves 7 de junio, 18:00 hr.
Presenta: Carlos Reygadas
Ivec, Recinto Sede,
Canal s/n esq. Zaragoza
Veracruz, Ver.
CHARLA
Carlos Reygadas
Jueves 7 de junio, 13:00 hr.
Ivec, Recinto Sede,
Canal s/n esq. Zaragoza
Veracruz, Ver.
CINE CLUB
Ciclo: Film Noir
Mircoles y viernes de
junio, 17:00 hr.
Auditorio de la Galera
de Arte Contemporneo
de Xalapa
Mircoles 6
PACTO DE SANGRE
(DOUBLE INDEMNITY)
Dir. Billy Wilder
Dur: 106 min.
Viernes 8
EL TERCER HOMBRE
(THE THIRD MAN)
Dir. Carol Reed
Dur: 104 min.
Mircoles 13
MANON
Dir. Henri - Georges Clouzot
Dur: 101 min.
Viernes 15
CASTA DE MALDITOS
(THE KILLING)
Dir. Stanley Kubrick
Dur: 96 min.
Ciclo: El esplendor
del cine negro
Jueves y domingos
de junio, 19:30 hr.
Auditorio del gora
de la Ciudad
Jueves 7
EL HOMBRE INVISIBLE
(INVISIBLE MAN)
Dir. James Whale
Dur: 71 min.

CUADERNO DE
PIEDRA
Dibujo de Carlos Pez
Hasta junio
La Ceiba Grfica

DIEGO RIVERA,
VERACRUZANO
POR ADOPCIN
Plstica de Diego Rivera
Hasta junio
Pinacoteca Diego Rivera

S/T
Colectiva de pintura
Emmanuel Cruz, Azamat Mndez,
Flavio Daz y Atenea Castillo
Inauguracin jueves 7
de junio, 20:00 hr.
Hasta julio
Galera de la Facultad de AP

ALUMNOS DE
TALLERES LIBRES
Colectiva de arte, alumnos de los
Talleres libres de arte de la UV
Centro Recreativo Xalapeo

LA BRUJA, MUJERES
QUE VUELAN
Pintura del colectivo Mcar
Hasta julio
gora de la Ciudad

CERMICA Y METAL
Cermica y metal de
Jess Guerrero Santos
Hasta junio
gora de la Ciudad
CINE

SHAME: DESEOS
CULPABLES
(SHAME)
Dir. Steve McQueen
Con Carey Mulligan, Michael
Fassbender y Nicole Beharie
Dur: 101 min.
Clasificacin: C
Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas y Cinpolis Plaza Museo.

EL EXOTICO HOTEL
MARIGOLD
(THE BEST EXOTIC
MARIGOLD HOTEL)
Dir. John Madden
Con Maggie Smith, Bill
Nighy y Judi Dench
Dur: 124 min.
Clasificacin: A
Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas y Cinpolis Plaza Museo.
N
o vi Pina en Xalapa. Ni
siquiera s si la ha pro-
gramado ya Cinpolis,
que tan mal suele tra-
tarnos, en la ciudad.
(Espero que s.) Pina la mir en una fun-
cin especial del pasado Riviera Maya
Film Festival, en Playa del Carmen, al
que fui enviado por Letras Libres. La ex-
pectativa era grandsima: por la vuel-
ta de Wenders al documental, por el
uso del 3D al que ya le haban dado la
vuelta Herzog con Cave of Forgotten
Dreams y Scorsese con Hugo. Ese da,
la mayora de los crticos casi todos
radicando en el DF se abstuvieron de
verla: Pina se estrenaba apenas semanas
despus en la capital, e incluso haba
algunos, los ms aventajados, que ya
haban podido disfrutarla en otras ex-
hibiciones de festival o en Ambulante,
donde tambin par en Xalapa.
En aquella funcin Cinpolis no
quiso exhibir el ttulo de la cinta en su
cartelera. Algunos se indignaron; otros
lo tomaron como una obvia movida
comercial. La sorpresa, sin embargo,
fue que al llegar nos encontramos con
una sala atestada de gente chicas a la
entrada, al ver nuestros gafetes de par-
ticipantes del festival, nos preguntaron
sobre la funcin. El boca a boca y la
accin tuitera haban surtido efecto, y
Pina se llen a reventar.
Lo que sigui fue una experien-
cia, ms que una cinta: Pina versa sobre
la obra de Philippina Bausch, core-
grafa y bailarina alemana con estatus
de leyenda. Su reciente fallecimiento
2009 le da a la obra un carcter de
testimonio inmediato, fresqusimo, de
la vida de alguien que evidentemente
reform la danza como la conocemos.
(Si es que la conocemos: yo no saba de
su existencia hasta la edicin de este
documental. La mayora, probablemen-
te, tampoco. Aunque digan lo contra-
rio.) Wenders presenci un montaje
de una de sus obras y not una cosa:
saba mucho de cine, pero nada acerca
de movimiento.
As comenz la filmacin a Pina
Bausch y su compaa de danza. La
muerte de Pina slo vino a confirmar al
documental como un homenaje. Hasta
all, todo bien. Otros largometrajes do-
cumentales se han llevado a cabo por
grandes directores honrando a grandes
artistas, muertos o no. All est No Di-
rection Home y Living in a Material World,
de Scorsese, retratando a Bob Dylan y
George Harrison. (El ltimo es un eter-
nometraje de casi cuatro horas. Buen-
simo, pero igual y le falt una editada.)
Pero lo que impulsa a Pina por encima
de la media son dos cosas:
1. Espacio y movimiento. Esto
no es del todo mrito de Wenders.
Cierto: l puso la cmara. Pero hay que
recordar que esto es una traslacin,
casi un poema. Tiene la intencin de
ser poesa visual. Y la causante de esto
es la obra de Pina. La asimilacin de
los espacios, del movimiento la cma-
ra es fija en casi todo momento: lo que
se mueve frente a ella son los baila-
rines son totalmente inusuales en el
cine contemporneo. Acaso Brad Bird,
director de Misin imposible: 4; acaso
Steven Spielberg, acaso Martin Scorse-
se. Son pocos quienes manejan con tal
destreza el uso de los espacios. Wen-
ders se erige como uno de los gran-
des maestros en su uso. La creacin de
escenarios donde trasladar las coreo-
grafas de Bausch, amn de lo artesanal,
es tambin una leccin de cmo usar
el espacio: lo mismo filma Wenders en
un escenario que en un exterior una
colina del desierto, un ro o crea un
escenario ex profeso para filmar. Todo
es en pos de la profundidad: el ver on-
dear a los bailarines casi ingrvidos,
volando por toda la pantalla es una
oportunidad invaluable, inusual, imper-
dible en el cine de hoy.
2. El uso del 3D. Pocos como
Wenders para reformar el 3D. Si du-
rante los primeros aos del recurso
muchos crticos cuestionaron seve-
ramente su real aportacin al cine, la
llegada de Herzog, Scorsese y Wenders
s ha contribuido a legitimarlo. Grandes
autores llegados al medio; historias que
s cuenten con el 3D como un aspec-
to esencial del cuerpo de la cinta. De
nada sirve que se filmen cintas que se
trasladen a la tercera dimensin si la
herramienta no est incorporada al
filme. Pina, Cave of Forgotten Dreams o
Hugo pueden verse sin el 3D: eso es
innegable. Pero lo interesante es que
el 3D resulte inseparable de la expe-
riencia. Pina cumple eso: aunado con el
movimiento y, principalmente, el espa-
cio, el recurso permite apreciar la pro-
fundidad, hacia todos lados, de lo que
se ve en pantalla. Dan ganas de mirar a
los lados para investigar qu es lo que
se esconde en esos rincones.
Otras virtudes: el uso de talking
heads (es decir: metraje de entrevistas
con los involucrados) es poco con-
vencional; los colores, producto de
una cinematografa esmerada, brillan
intensamente; el desempeo fsico de
los bailarines es pasmoso. Sobre todas
las cosas, con todo, una subjetividad:
Pina es una obra hermosa y emotiva,
un esforzado intento por convertir, una
vez ms, las imgenes del cine en au-
tntica poesa. Quiz no lo logre, pero
la belleza que se coloc ante nuestros
ojos es algo que ya no se puede retirar
y que, como las grandes obras, queda
all, indeleble.
RESNDIZ: CINFAGO, LETRFILO Y PRCER DEL
SUR DE VERACRUZ. ES ACTIVISTA EN TWITTER.
danzadimensionada
Pina. Guion y direccin: Win
Wenders. Con Philippina Bausch y el
ensamble de la Compaa Wuppertal.
Duracin: 106 minutos. Alemania,
2011.
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Ah va el agua
[fotogramas de Pina]
12
EN CARTELERA EN CARTELERA
Para mayor i nformaci n sobre
espectculos consulte directamente al
espacio. Directorio de sitios en la p. 14
4 de junio de 2012 CONDE DE SAINT GERMAIN
Domingo 10
EL HALCN MALTS
(MALTESE FALCON)
Dir. John Huston
Dur: 101 min.
Jueves 14
LAURA
(LAURA)
Dir. Otto Preminger
Dur: 83 min.
Domingo 17
EL TERCER HOMBRE
(THE 3RD MAN)
Dir. Carol Reed
Dur: 93 min.
CINE CLUB INFANTIL
Ciclo: Cine Japons
de Hayao Miyazaki
Sbados de junio, 12:00 hr.
Auditorio de la Galera
de Arte Contemporneo
de Xalapa
Sbado 9
VIAJE DE CHIHIRO
Dir. Hayao Miyazaki
Dur: 125 min.
Sbado 16
KIKI: ENTREGAS A
DOMICILIO
Dir. Hayao Miyazaki
Dur: 102 min.
TEATRO

EL AMOR DE LAS
LUCIERNAGAS
De Alejandro Ricao
Dir. Alejandro Ricao
Del 29 de mayo al 10 de junio
Martes a iernes, 20:00 hr.
Sbados y domingos, 19:00 hr.
Coop. $50.00
Foro Torre Lapham Facultad
de teatro de la UV
Belisario Domnguez no. 25

USTED EST AQU

Compaa Titular
de Teatro de la UV
De Brbara Colio
Dir. Anglica Rogel
Jueves de junio,
20:30 hr.
Coop. $30.00
Casa del Lago UV

ADICTOS
ANNIMOS
Laboratorio Escnico A.C
Jueves 7 y 14, viernes 8 y
sbado 15 de junio,
20:00 hr *Confirmar horario
Coop. $50.00
Cafe Teatro Tierra-Luna
E
stimado seor director:
No cabe duda de que la vida da
vueltas, filosofaba el hmster en la rueda
tratando de avanzar en su crcel. Yo tam-
bin daba vueltas pero a los hielos en el whisky y
pensaba en los jvenes que han tomado notorie-
dad por oponerse al sesgo informativo de Televisa
respecto a las campaas de las candidaturas para
la presidencia.
Un da despus del festejo nacional para
las madres, el 11 de mayo, el candidato priista En-
rique Pea Nieto se encontr con lo inesperado
en la Universidad Iberoamericana, el rechazo de
la mayora de los estudiantes. Si hubiera sido en
la UNAM, la repulsin hubiera sido natural, in-
cluso recordara aquella corretiza que tuvo que
emprender Luis Echevarra lvarez, quien siendo
presidente os ir a Ciudad Universitaria y hasta
una pedrada recibi el hombre que oper la ma-
tanza de Tlatelolco en 1968 y el halconazo del 10
de junio en 1971. Pero la Ibero?
Estigmatizados por Televisa a travs del co-
mediante Luis de Alba, los estudiantes de la Ibero
fueron conocidos como pirrurris. El personaje
anodino con gran poder econmico remarcaba el
racismo por excelencia que campea en el pas y
dejaba claro que la prole era una bola de nacos.
Al Chavo de la Ibero curiosamente no se le vea
estudiar sino ms bien haca gala de su arrogancia
y soberbia para despreciar a las clases sociales
inferiores. El repudio a la pobreza elevado a rango
de chiste de televisin. Tal vez los operadores de
la logstica de Pea Nieto pensaron que la visi-
ta a la Ibero sera un da de campo, pero jams
se imaginaron que sera otro da negro para el
hombre del copete que cada vez que se acerca a
los terrenos del conocimiento, la inteligencia y la
imaginacin sucumbe como un concursante que
no tiene las respuestas adecuadas. Y es que la vida
es muy diferente fuera de las escenografas de te-
levisin y de las encuestas pagadas.
Como sabemos, la situacin no par ah,
la forma de minimizar la noticia en los espacios
noticiosos de Televisa, principalmente el de Joa-
qun Lpez Driga, ms las declaraciones de Pe-
dro Joaqun Coldwell, presidente del PRI, quien
asegur que los estudiantes eran porros y aca-
rreados, encendi ms los nimos de los jvenes
universitarios, quienes respondieron con un video
subido a Youtube donde 131 alumnos de la Ibero
se acreditaron como miembros de dicha comuni-
dad. Despus vendra la solidaridad y aparecera
el movimiento #Yosoy132.
Los medios alternativos de las dcadas de
los sesenta y ochenta eran los volantes, boletines
y periodiquitos hechos en estncil, ms las bardas
y muros al alcance. En los momentos ms afortu-
nados, radios piratas, videos y pelculas en sper
8 mm. Hoy las ideas corren como reguero de pl-
vora en las redes sociales y logran lo que nunca se
haba obtenido con celeridad: abrir espacios en la
televisin para exigir una informacin plural.
Para Televisa la rebelda haba sido caricatu-
rizada en la telenovela RBD, donde los jvenes de
vida superficial sobresalan por sus voces ania-
das, su vocalizacin como si tuvieran papas en la
boca, corbatas a modo de baberos para la baba y
minifaldas de colegialas para enloquecer la libido.
Ni el PRI, ni Televisa y su poder fctico, mucho
menos Pea Nieto (quien ha demostrado severas
limitaciones intelectuales), imaginaron el escenario
de estudiantes de la Ibero en rebelda contagiando
a otros universitarios para exigir democratizacin
y equidad informativa en la televisin, el medio de
comunicacin por excelencia que sintoniza inva-
riablemente la gran familia mexicana. La premisa
es: al haber informacin equilibrada de los candi-
datos, sin manipulaciones que inclinen el favoritis-
mo por el elegido de los grupos en el poder, la
ciudadana tendra mejores criterios para elegir al
presidente de la Repblica.
A dnde ir a parar este movimiento? An
su destino es incierto pero ha despertado a sec-
tores de la sociedad civil que se mantenan aletar-
gados. Los estigmatizados pirrurris le han tirado
a las televisoras. Apenas se han abierto algunos
boquetes, an falta mucho para revertir la historia
a favor de las mayoras. Como todo proceso social,
el camino es largo y de ser consistente, deber
mantenerse despus del 1 de julio. La vida da vuel-
tas, el hmster tambin, y mis hielos en el whisky
corren la misma suerte. Salud por los siete aos
de Performance!
CONDE DE SAINT GERMAIN, DUQUE DE LOS
JARDINES DE XALAPA Y REVOLTOSO PERMANENTE
DE LA ORDEN 132.
CAF TEATRO
Tierra Luna
el son del corazn
Cartelera junio
RESERVACIONES: 812-13-01
Rayn 18 Centro, por los Berros
cafetierraluna@gmail.com
Sbado 2
Manuel Garca
21:00 hrs. Coop. $60.00
Martes 5
Intimidad decimal
19:30 hrs. Entrada Libre
Mircoles 6
Concierto de piano
19:00 hrs. Entrada Libre
Jueves 7 y 14,
Viernes 8 y Sbado 16
Adictos annimos
21:30 hrs. Coop. $50.00
Sbado 9
La Santa Cecilia
21:00 hrs. Coop. $80.00
Viernes 15
Ari Brickman
20:30 hrs. Coop. $50.00
Letreros para quienes leyeron ms de tres libros...
lospirrurris
G
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N
A

C
O
L
L
I
N
S
13
EN CARTELERA
4 de junio de 2012
EN CARTELERA
Para mayor i nformaci n sobre
espectculos consulte directamente al
espacio. Directorio de sitios en la p. 14
HCTOR MIGUEL SNCHEZ

MSICA
CLSICA

TRO CHOPIN
Domingo 3 de junio,
13:30 hr.
Jardn de las Esculturas

ENSAMBLE DE
GUITARRAS
Mircoles 6 de junio, 19:00 hr.
Auditorio del ISMEV

CONCIERTO
CREEVER ISMEV
Mircoles 6 de junio, 16:00 hr.
CREEVER

RECITAL DE
VIOLN
Mircoles 6 de junio, 17:00 hr.
Auditorio del ISMEV

SEA SONGS
DE VAUGHAN
WILLIAMS, CUATRO
INTERLUDIOS
MARINOS DE
BENJAMIN BRITTEN,
LAS OCENIDAS DE
JAN SIBELIUS Y ON
THE WATERFRONT DE
LEONARD BERNSTEIN
OSX
Dir. James Paul
Viernes 8 de junio, 20:30 hr.
Sala Grande Emilio Carballido
Teatro del Estado

RECITAL DE PIANO
Sbado 9 de junio,
18:00 hr.
Auditorio de la GACX

CONCIERTO
DE ORQUESTA
DE GUITARRAS DE
XALAPA
Martes 12 de junio, 18:00 hr.
Auditorio de la GACX

ORQUESTA
INTERMEDIA Y
GRUPO DE GUITARRAS
Dir. Octavio Alberto Daz
Martes 12 de junio, 17:00 hr.
Auditorio de El gora de la Ciudad

RECITAL
DE PIANO:
ARGENTINA DURN
Jueves 14 de junio, 18:00 hr.
Auditorio de la GACX

RECITAL DE
CLAVECN
Sbado 16 de junio, 13:00 hr.
Casa del Lago UV
comosifuesenreales
E
ntre las muchas obras que pertenecen al
mbito de la cultura, y aqullas otras, mu-
chsimo menos frecuentes, que alcanzan
el registro de lo especficamente esttico,
son las de Federico Garca Lorca, si no
en su totalidad, al menos s en un nmero conside-
rable, un grupo que cae, sin duda alguna, dentro de
los privilegiados lindes de lo artstico. Es el caso de
una de sus piezas teatrales: El retablillo de don Cris-
tbal, una farsa para guiol con un sinfn de mritos
literarios que, al ser llevada a las tablas, en esta
ocasin por Lorenzo Portillo, Denise Valencia y
Fernando Soto, nos permite disfrutar tanto de sus
valores dramticos y poticos intrnsecos como
de las virtudes escnicas que este tro de hbiles
creadores, dirigido por David Aarn Estrada, nos
ofrece en su propuesta representativa. Reseamos
aqu la funcin del sbado 19 de mayo de 2012.
De los muchos puntos a favor que contiene
el libreto efectividad dramtica, concisin, plastici-
dad ertica queremos destacar tres: la utilizacin
de versos que, muy al estilo de Garca Lorca, con-
siguen rimas aparentemente absurdas pero que en
el fondo logran producir sensaciones imaginativas
inesperadas: Yo soy la madre de doa Rosita / y
quiero que se case, / porque ya tiene dos pechi-
tos / como dos naranjitas / y un culito / como un
quesito, / y una urraquita / que le canta y le grita. /
Y es lo que digo yo: / le hace falta un marido, / y si
fuera posible, dos; la afortunada hibridacin rtmica
de pasajes en verso y pasajes en prosa, con ml-
tiples estructuras repetitivas en ambos casos, y la
constante y fluida interaccin de dos o ms niveles
fictivos: el personaje del Director (primer nivel),
del Poeta (segundo nivel), y de los personajes pro-
piamente dichos (tercer nivel): don Cristbal, doa
Rosita, la madre de doa Rosita, etc.; a esto hay
que agregar, por supuesto, la improvisacin y los
detalles de color local con que los titiriteros condi-
mentan este ya bien logrado producto esttico.
La direccin, aqu, apuesta por abundar en
los elementos frsicos ya latentes en el texto, con
lo que obtiene una serie de hiprboles y episodios
hilarantes y grotescos que, al no caer en lo vulgar,
hacen pasar un rato de provechosa risa; en suma:
un manejo impecable de los recursos de la far-
sa. Nada de esto sera posible, sin embargo, sin el
duende para usar un concepto de Garca Lorca
mostrado por Valencia, Portillo y Soto, no slo en
la manipulacin de los guioles, sino en la modu-
lacin de los varios registros vocales que, en este
tipo de teatro, resultan imprescindibles, as como
de la maestra del mismo Portillo en el diseo de
los agraciados tteres: no deja de ser sorprendente
que, muecos concebidos para cobrar vida con el
empleo de una sola mano, logran tanta flexibilidad
y movimiento (virtudes entre las que hay que apun-
tar ingeniosos cambios de vestuario, elaborado por
Lissethe Chantres) cual si fuesen actores reales.
Entre los momentos escnicamente ms
recordables de esta puesta en escena queremos
referirnos, en especfico, a lo que podramos lla-
mar el segundo acto de la obra: el recurso de la
pequea cama de utilera, de las luces giratorias
y multicolores, de la desnudez de la mano para
simular la desnudez de los personajes y, entre
otros, de la ocurrencia ertica con un alto grado
de picarda, son elementos que, en el contexto de
los anteriormente apuntados, contribuyen a hacer
de El retablillo de don Cristbal un montaje de gran
calidad artstica.
HCTOR MIGUEL: POR VIVIR AISLADO DE LAS REDES SOCIALES
SE PERDI EL BRINDIS. PARA SU CONSUELO LE GUARDAMOS
SU CAMISETA CONMEMORATIVA.
El retablillo de don Cristbal, farsa para guiol de
Federico Garca Lorca. Direccin: David Aarn Es-
trada. Titiriteros: Lorenzo Portillo, Denisse Valencia
y Fernando Soto. Produccin: Merequetengue. El
rincn de los tteres de Merequetengue. Xalapa,
mayo de 2012.
Conste, no son los viejitos de The
Muppets comentando el escote de la edecn
Performance en Twitter
Performance. Interpretaciones
sobre Interpretaciones
Blog de la Redaccin de PERFORMANCE
Cartelera Performance
Peridico Performance, quincenario de
divulgacin y crtica cultural de actividades
artsticas de la ciudad de Xalapa. Publicado
en Xo|opo por Ed|tor|o| Gro|0t|. I|roje de 5,000
ejemp|ores d|str|bu|dos de |ormo grotu|to en |o
zona Xalapa, Coatepec y Veracruz. Dirigido
por Jos Homero [0ovors.meJjosehomero}.
A
h
o
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a

P
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r
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c
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F
l
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v
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m
e
PERFORMANCE
http:JJ0ovors.meJper|ormonce
14
4 de junio de 2012
B
arrn tiene una particular estrategia para
aproximarse a diversos tpicos vinculados
con la cultura y especficamente con el tema
de la identidad y el simulacro, preocupado
por poner en evidencia la simulacin generalizada que
caracteriza a nuestra poca, salta sin problema de lo
real a lo aparente. Parece pensar en la afirmacin de
Baudrillard en el sentido de que estamos asistiendo a
la etapa final de lo real-original y nos limitamos a re-
presentar el signo de las cosas. Hay toda una industria
del espectculo que simula y valida la autenticidad del
simulacro. De all la manera peculiar como Barrn se
aproxima al mundo.
Israel Barrn ha vinculado su estilo a la nueva
corriente realista pero sin apegarse del todo a ella,
pues la marca del pincel y el gesto se asoma en sus
obras. La factura de sus piezas es poderosa, la habilidad
adquirida como ilustrador se denota no slo en el
trazo sino en el tratamiento de las imgenes. El artista
apuesta una vez ms por la pintura y por su forma ms
tradicional: la representacin figurativa. Sus pinturas
ponen de manifiesto la valoracin que se le otorga
al objeto en s mismo, desconociendo la significacin
que tienen los aspectos culturales que lo rodean. No
deja de ser significativa esa relacin de acercamiento
entre el gusto culto y el popular. Ambos pueden
aceptar convivir en su obra. Su imaginacin nos ofrece
imgenes de lo cotidiano en situaciones que consti-
tuyen una plataforma para verlas de otro modo. El
objeto pintado es un juguete, que nos sorprende por
lo imprevisto; colocado en un portarretrato sobre una
mesa de madera que le otorga una dignidad propia.
En la pintura, el juguete se transforma; es el resultado
de un proceso activo que los sita en contextos sin
sentido, son la formulacin de un mundo donde su
comprensin empieza por lo absurdo.
La obra de Barrn es un arte que est vinculado
con elementos muy arraigados a la cultura popular,
que l mediatiza con sus propias vivencias. Se vale de
la cultura de masas para crear objetos que buscan
incidir en situaciones reales, que pesan tanto en el
individuo como en el contexto donde se mueve. Todo
ello lo conduce a buscar la creacin de una especie
de mitologa personal. Sus puntos de referencia estn
conectados con las tiras cmicas y las imgenes cine-
matogrficas y televisivas. Toda esa variedad visual la
relaciona con su propia experiencia; recuerdos de su
niez no despojados de una cierta nostalgia.
VELZQUEZ: ARTISTA Y CRTICO. SU
TEORA ECOLGICA VA BIEN CON EL
JARDN DE LAS ESCULTURAS.
EN CARTELERA
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CIUDAD
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SUPERIOR DE
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Paseo de los Lagos s/n
Tel. 812 1299
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CENTRO
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Xalapeos Ilustres 31,
Centro
Tel. 818 8735
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Tel. 812 7358 y 812 5214
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FACULTAD DE AP
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Belisario Dominguez 25,
Centro
Tel. 817 3120
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INSTITUTO DE AP
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de mayo No 21,
Col. Obrero-Campesina,
Tel. 840 3244
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Tel. 818 1158
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Tel. 890 1189
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cartelera de Performance
DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*
E
sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE
brinda a la comunidad. Para verificar horarios y
cualquier asunto relacionado con la informacin que nos
las proporcionan los organizadores le sugerimos llamar
a los telfonos que aparecen en el Directorio. Si desea
que su informacin se incluya en este espacio, remita su
correspondencia a:
carteleraperformance@gmail.com.
Indique fecha, horarios, direccin y telfono. Responsable:
EZRA JOS HERNNDEZ
ROCK

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Bolina sin parn
Viernes 8 de junio, 19:00 hr.
Auditorio del gora de la Ciudad

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Sbado 9 de junio, 21:00
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Viernes 15 de junio,
20:30 hr. Coop. $50.00
Cafe Tierra-Luna
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JAZZUV:
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Mircoles 6 de junio, 20:30 hr.
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JAZZUV: RECITAL
DE CANTO
Lunes 11 de junio, 20:30 hr.
Coop. $30.00
Caf Teatro Tierra Luna

JAZZUV: RECITAL
DE CANTO
Martes 12 de junio, 20:30 hr.
Coop. $30.00
Caf Teatro Tierra Luna

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PROYECTO LATINO
Martes 12 de junio, 17:00 hr.
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Viernes 15 de junio, 19:30 hr.
Auditorio del gora de la Ciudad
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LA LTIMA Y NOS
VEMOS
Los Ziploc, Los
Macuiles, txtsrvdr
Msica y tragos para
despedir espacio
Viernes 8 de junio, 19:30 hr.
Zona Centro
La simultaneidad...

10
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C
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I
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ObraIsraelBarrn
Administradores culturales que chambean en
ocurrencias pero planean poco o nada." J. J. Daz Infante
_________________________
2:48 pm -29 mayo 12 va TweetDeck . Insertar este tweet
performance_
Performance
4 de junio de 2012
15
E
n medio de ese clima de desaliento mu-
ri Carlos Fuentes, el pasado 15 de ma-
yo. Se iba con l una voz moral. Mora
el titn de la letras mexicanas en pleni-
tud. Caa en su casa de San Jernimo Ldice, en
ciudad de Mxico, el novelista tutelar del pas
por una hemorragia gstrica masiva que se ex-
pandi por su cuerpo en cuestin de horas. Se
fue, aun as, entero y lcido, fuerte y vigoroso a
sus 83 aos, con varias novelas para presentar
y promocionar. Se fue como si las palabras del
escritor estadounidense Ambrose Bierce las
hubiera escrito para s. Esas palabras de Bier-
ce, en quien se inspir Fuentes para escribir
la novela Gringo viejo (1985), parecen resumir
sus ltimos momentos en este Mxico con-
vulso y en una campaa presidencial donde no
dud en considerar de mediocres a todos los
candidatos ante los grandes problemas que
enfrenta el pas.
Bierce, quien desapareci en Mxico duran-
te la Revolucin, se resista a verse viejo porque
los viejos son malhumorados, quisquillosos e
infernalmente aburridos. Por eso determin:
Nadie me ver decrpito. Siempre ser joven
porque hoy me atrevo a volver a ser joven.
Siempre ser recordado como fui.
Tras ser honrado entre amigos, en su casa
de San Jernimo, el cuerpo de Carlos Fuentes
fue trasladado el 16 de mayo al Palacio de Be-
llas Artes el mismo da en que Juan Rulfo cum-
pla 95 aos de haber nacido en Apulco, Jalisco.
Esas son las vueltas del tiempo mexicano. Las
mismas que ocurrieron con la muerte de Oc-
tavio Paz, el 19 de abril de 1998, y las de Emilio
Azcrraga, el 16 de abril de 1997, y Fidel Velz-
quez, el 21 de junio de 1997, que fueron su-
mndose en sincrona histrica para anunciar
el fin de los gobiernos del PRI en Mxico y el
ascenso de Vicente Fox en el ao 2000.
Ahora, con la muerte de Carlos Fuentes,
qu ocurrir? Qu nuevo tiempo mexicano
comienza?

A MANERA DE rosarios algunos llevan los libros

de Carlos Fuentes entre las manos. Entre los
libros que se quedarn sobre el fretro del
escritor hay varios ttulos suyos y un ejemplar
de Franz Kafka y varias rosas, rojas, blancas, as
como una infaltable imagen de la virgen more-
na. El adis a Fuentes imanta multitudes afuera
del Palacio de Bellas Artes. Ese da hay un sol
de justicia sobre los deudos lectores y puer-
tas cerradas porque, dentro del recinto, Felipe
Caldern y 150 invitados especiales despiden
primero al escritor.
Caldern, heraldo de la muerte de 60 mil
mexicanos, no duda en citar, precisamente, lo
que Fuentes escribi sobre el ltimo rostro En
esto creo (2002):
Qu injusta, qu maldita, qu ca-
brona es la muerte que no nos mata
a nosotros, sino a los que amamos.
Sin embargo, esa muerte enemiga
es la que podemos vencer. A veces,
en mis caminatas diarias por el viejo
cementerio de Brompton en Lon-
dres, paso frente a un vasto terreno
de cruces blancas. Contrastan con la
elaboracin suntuaria de la mayora
de los tmulos funerarios del campo-
santo. Son las sencillas cruces blancas
de muchachos muertos en la primera
guerra mundial. Leo sobrecogido las
fechas de nacimiento y muerte. No
he encontrado all a un solo joven
que haya rebasado los treinta aos
de edad. La muerte de un joven es la
injusticia misma. En rebelin contra
semejante crueldad, aprendemos por
lo menos tres cosas. La primera es
que al morir un joven, ya nada nos
separa de la muerte. La segunda es
saber que hay jvenes que mueren
para ser amados ms. Y la tercera, que
el muerto joven al que amamos est
vivo porque el amor que nos uni
sigue vivo en mi vida.
As es ahora Mxico. Un vasto cementerio
a lo largo y ancho del pas. Y ajenos a esas pa-
labras que asemejan un mea culpa a destiem-
po y con tantas familias desgarradas, los otros
asistentes al funeral gritan agolpados a un cos-
tado del recinto.
Luchan.
Braman.
Quieren entrar tambin y decirle adis a
su querido Carlos, su gua, su inspiracin, su
escritor:
Carlos Fuentes era crtico del gobier-
no.
Carlos Fuentes es de todos los que lo
lemos.
Fuera Caldern! Ya no queremos al
PAN!
Juanito: Mtenos al pueblo!
Saca a Caldern, papi.
Gooooooya!
Son el pueblo.
La bola.
Los pelados lectores.
Los jvenes que no viven del presupuesto
y tantos tildan de ninis.
Los que, das despus, dirn Soy el 132.
Son.
Ellos.
En medio de ese tumulto destaca Artemio
Cruz, quien lleva un sombrero de palma con
su nombre y un rostro seo de papel cartn
a manera de antifaz. Como joroba sonora ese
joven lleva una mochila con una bocina donde
emana la voz de Carlos Fuentes leyendo pa-
sajes del revolucionario agonizante. Completa
su caracterizacin un libro del mismo ttulo y
una esbelta cruz negra.
Se te ve bien Artemio, muy joven.
Qu va, ya tengo 50 aos de ser un sol-
dado de la revolucin, pero me corromp y
ahora nada ms ando dando vueltas. Pero soy
un mexicano adoptado por la literatura.
Y ahora dnde vives?
Por Coyoacn.
Y dnde estn las adelitas, Artemio?
Las adelitas estn en la conciencia. Esp-
ralas el 1 de julio.
Y quin ganar ese da?
El mismo Carlos Fuentes ya lo lamen-
t El gran lector. Ese que cree que La silla
del guila fue escrita por (Enrique) Krauze. Va a
ganar quien tiene el mejor programa (de televi-
sin), ese personaje de muy poca estatura.

EL 23 DE MARZO de 1994, el mismo da que

mataron a Luis Donaldo Colosio, en Xalapa,
Veracruz, Carlos Fuentes, en el homenaje ps-
tumo a su padre, el embajador Rafael Fuentes,
acept ser Hijo Predilecto de Xalapa y ciuda-
dano veracruzano por nacimiento. Ese da les
record a todos los que estuvieron con l que
la civilizacin mexicana naci all mismo, en Ve-
racruz, en las tierras del olmeca, en la pirmide
del Tajn y en la fundacin de La Antigua.
De Veracruz venimos. A Veracruz re-
gresamos. Mi hermana Berta y yo, mi
esposa Sylvia, nuestros hijos Cecilia,
Carlos Rafael, Slika y Natasha, pero
sobre todo mi madre Berta Macas,
les agradecemos a todos ustedes, a
nuestros amigos, a Xalapa, habernos
regalado la emocin y el honor de
este da.
Se los agradece tambin mi padre,
Rafael Fuentes, un veracruzano tierno,
recto y patriota.
Por algo era xalapeo, dijo Carlos Fuen-
tes. Y por eso Veracruz volver a resurgir de
todos los horrores que ahora lo acechan, por-
que hubo, y hay todava, demasiados hombres
como ese infatigable y ambicioso novelista para
exaltar y valer su grandeza. Como ocurri en
su familia. Como ocurre en tantos clanes en
todo Mxico.
MENDOZA: REPORTERO, BUZO, NOCTMBULO, VIAJERO
DEL TIEMPO.
TODA UNA
LEYENDA DEL
PERIODISMO
CULTURAL.
Las races veracruzanas...

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Carlos Fuentes con su gran amigo Miguel Alemn, Xalapa 2010
Construccin de la rampa, hoy Paseo de las Virtudes, Xalapa
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Artemio Cruz acude despedir
a Carlos Fuentes en Bellas Artes