1.4. APORTES DE MARGUERITE DURAS AL PSICOANLISIS.

A pesar de haber estado siempre alejada del psicoanlisis, los textos de Duras han servido durante mucho tiempo como referentes de estudio para muchos expertos del psicoanlisis. El vnculo entre Duras y esta ciencia empieza con la teora de La Interpretacin de los Sueos de Freud, en donde se seala que los sueos son el anhelo por lograr deseos ocultos. Para esta, su obra ms reconocida, Freud emple sus propios sueos como materia de estudios y posteriormente como ejemplos para demostrar que existe una distincin entre el contenido del sueo, es decir el "manifiesto" que se experimenta en el nivel consciente, y los "pensamientos de sueos latentes", en un nivel inconsciente, que son expresados mediante un lenguaje especial propio de los sueos. Este libro causara en Duras un gran impacto, por lo que la ley varias veces. Las dems teoras de Freud sobre los sentimientos femeninos, tambin tuvieron el mismo efecto. Sin embargo, Duras nunca imagin que estas teoras ms adelante influiran inconscientemente en la creacin de los personajes que ella creaba. En una entrevista, Duras aclara su perspectiva en cuanto a la importancia de la interpretacin de las teoras de Freud.
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Narboni: But that brings up two questions that Id like to ask you. The first, which is clearly anecdotal: when you say Freud and Marx today are classified as historical monuments, do you mean by that there is a certain fetishism that operated where theyre concerned, that completely paralyzes their thought, or that refers to it as if it were dogma...
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DURAS, MARGUERITE ; Destroy, she said; New York, Editorial Grove Press, 1994 (144pp.) p.111

Duras: What I meant was the Freud used for psychoanalytic ends. Freud cant be read freely. Reading Freud is not within everybodys reach. It ought to be especially since Freud is easy to read. But our reading of Freud is already a prey of worldwide interpretation. Yes: when you come down to it, what I said was facile.

Jacques Lacan, gran pilar del psicoanlisis, escribi un libro que analiza la simbologa de El Arrebato de Lol V. Stein. Lacan, que adems perteneca al crculo literario y poltico de Duras le pregunt a la autora De dnde haba sacado a ese personaje? Ella respondi que no lo saba, nunca supo explicarse a s misma, cmo pudo terminar ese libro. En cuanto a Lol V. Stein, Lacan seala:
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Cada uno la interpretar a su manera, de acuerdo con su propia simbologa. Arrebatada, s, es la imagen que va a imponernos una figura de mujer herida, exiliada de las cosas, que no te atreves a tocar, pero que se apodera de ti.

El personaje de Lol maravill a Lacan y a sus estudiantes desde su aparicin en 1964. A partir de Lol, los psicoanalistas empezaron a buscar en las obras de Duras otros indicios que permitan conocer ms a este personaje para lograr anlisis ms profundos. El entusiasmo de Lacan por descifrar la complejidad del Lol, lo llev a pedirle varias veces, una cita a Duras. Ella recuerda ese encuentro:
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Me dio una cita un da, a medianoche, en un bar. Me asust. Era en un stano. Para hablar de Lol V. Stein. Me dijo que era un delirio clnicamente perfecto. Empez a interrogarme. Durante dos horas. Al salir me tambaleaba

En esta misma entrevista, Duras le confiesa a Lacan que Lol V. se vuelve incurablemente loca al final de la historia y nunca durante el desarrollo de sta,
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LACAN, JACQUES. En: LAUDER ADLER; Marguerite Duras; Editorial Anagrama, Barcelona, 2000; p.383 3 DURAS, MARGUERITE. En: RABATE, JEAN-MICHAEL; Lacan literario: La experiencia de la letra; Buenos Aires; Editorial Siglo XXI; 2007; p. 170

exactamente, cuando logra recrear el escenario del baile donde Anne-Marie Stretter le roba el novio. Logra la recreacin con la ayuda del amante de su mejor amiga, Jacques Hold. Lacan analiza varios aspectos de la obra. Primero estudia la problemtica del trmino en el ttulo: ravissement. Tambin se encarga del estudio de la simbologa en el nombre del personaje: Lol V. Stein: alas de papel, V tijeras, Stein piedra, y la transformacin de su nombre despus del baile. El personaje decide acortar su nombre; de Lola Valrie pasa a ser simplemente, Lol V. Esta amputacin en su identidad, simula tambin otro arrebato. Lol se despoja a su misma la mitad de su identidad. A pesar de los mltiples intentos por estudiar y construir patrones de conducta en torno al comportamiento de Lol, Duras simplemente advierte que su personaje no est loco, sino la locura la percibe slo los ojos de los lectores.
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Madness is of course a very slippery notion in the context of Marguerite Duras texts (...) Duras suggested that it was only in the eyes of other characters that Lol is mad: la maladie mentale... est vraiment nomme de lextrieur... on ne peut pas dire que je traite dune maladie dans Lol V. Stein

Para explicar mejor el estado mental de Lol, Duras hace una comparacin con la locura de la mendiga de El Viceconsul:
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La folie de Lol V. Stein est comme une folie locale, de lindividu. La folie de la mendiante est une folie infiniment plus vaste, comme un territoire qui serait atteint.

DURAS, MARGUERITE. En: UDRIS, RAYNALLE; Welcome unreason: A Study of Madness in the novels of Marguerite Duras; Amsterdam-Atlanta; Editorial Rodopi; 1993; p. 44 5 Ibdem
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En Le Ravissement de Lol V. Stein, los psicoanalistas utilizan el tringulo amoroso que Duras crea entre Lol, la protagonista; Tatiana, la amiga de infancia de Lol y Jacques, el mejor amigo del esposo de Tatiana y amante de sta ltima; para analizar los conceptos de mirada, dolor y fascinacin. La participacin de Lol en este romance es pasiva, ella disfruta de la relacin slo mirando cmo ellos se complacen. La mirada de Lol le permite revivir una y otra vez el dolor que sinti aquel da que Anne-Marie Stretter le arrebato el amor de su novio. Es as que Lol en lugar de ocupar un lugar en ese 6ser-de-a-tres, se queda casi en el aire sin asumir un rol directo en esa comunin de tres personas. Entonces vemos que Jacques no es el verdadero amante de Lol, sino ms bien es el instrumento para captar a Tatiana y de esa manera revivir el dolor. De espectadora, Lol se convierte en manipuladora de su propia historia. El psicoanlisis tambin se enfoca en la representacin de la pena a travs de la apariencia fsica de Lol. Cuando era una adolescente, Lol es descrita por el narrador de la historia, Jacques Hold, como una adolescente bella pero vaca sentimentalmente y luego de adulta la muestra retrada, silenciosa, plida, y carente de emocin. Para Jacques Hold, Lol est viva en su mundo como una persona muerta, es decir est viva pero no presenta ninguna cualidad ni rasgo que la vuelva humana. Los eventos dolorosos son la razn de ese vaco emocional. En el seminario de la Angustia (1962-63), Jacques Lacan, uno de los pilares del psicoanlisis e incansable estudioso de las historias de Duras, toma como

Trmino que simboliza una relacin de interdependencia entre tres partes, como por ejemplo: la santa trinidad. MILLER ALAIN, JACQUES et al. Los usos del lapso; Editorial Paids; 2004, p.429

referencia a la pelcula Hiroshima mon amour como ejemplo para la explicacin del trmino luto. En ese mismo ao, el importante psicoanalista argentino, David Liberman tambin se vale del mismo film como modelo mental para ilustrar la resolucin del duelo. Segn Liberman, la destruccin de Hiroshima representa la propia destruccin de la protagonista por perder al ser amado. Seala tambin que la protagonista logra por fin vivir el duelo de su primer amor aquella noche en Hiroshima puesto que en Nvers sus padres nunca se lo permitieron. Hiroshima mon Amour es considerada como una pieza de arte del trauma indirecto. Aunque el film no podr nunca crear la situacin real de guerra, s es capaz de impactar al espectador sumergindolo e involucrndolo en el horror de la guerra, as es como lo traumatiza indirectamente. Las perturbadoras primeras escenas de la pelcula que muestran las terribles consecuencias y las innumerables prdidas humanas son suficientes para quedar inmediatamente caladas en la memoria de la audiencia. Ningn ser humano con pleno uso de razn podr mostrarse indiferente y an las personas menos sensibles sern capaces de reconocer el conmovedor sufrimiento humano en dichas imgenes. La mirada es un tema recurrente en los estudios del psicoanlisis a partir de los textos de Duras. Ser mirada es una frase de Duras que plantea dos situaciones: ser objeto de observacin o convertirse en la observacin misma. El psicoanlisis aborda la observacin del cuerpo femenino a travs de los ojos del hombre, primero como el padre y luego como el amante. Debido a que las figuras paternas son escasas y poco profundas en el universo durasiano, la mirada masculina es una mirada de deseo del hombre hacia la mujer. Los rostros y los cuerpos de las

mujeres de Marguerite Duras necesitan la mirada de los hombres para sentirse reales.
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Ce que jtais, ntait pas fait pour tre cach. Mais pour tre vu.

Sin la mirada de los otros, Vra Baxter tampoco existe si su cuerpo no logra ser capturado por la mirada de los hombres
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Sans un homme qui regarde, je narrive pas voir le corps de Vr Baxter

La observacin del cuerpo de Anne-Marie Stretter, en otra novela, es un acto fetichista que grafica la dominacin del cuerpo, lo vuelve inmvil, prcticamente lo posee a travs de la petrificacin de la mirada. Es as que el cuerpo se convierte en un objeto consumible para una mirada que envuelve deseo y dominacin pero tambin se infiere que es una mirada que idealiza.
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Le corps est dans dfense aucune, il est lisse depuis le visage jusquaux pieds. Il appelle ltranglement, le viol, les mauvais traitements, les insultes, les cries de haine, le dchanement des passions entires, mortelles.

Otro ejemplo del dominio de cuerpos a travs de la mirada, es el acto de voyeurismo que Jacques Hold prepara para satisfacer a Lol. En este escenario, el cuerpo de Tatiana es el objetivo de la mirada. As como se insiste en el acto de mirar, Duras tambin repara en la imposibilidad de mirar:
DURAS MARGUERITE, LEden Cinma; Pars, Ediciones Gallimard; 1966 p. 57 DURAS MARGUERITE. En LANZA GAMONEDA AMELIA; Marguerite Duras: La Textura del Deseo; Salamanca, Universidad de Salamanca; 1995;p. 110 9 DURAS MARGUERITE, La Maladie de la mort; Pars, ditions de Minuit; 1982 p.21
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Vous ne pouvez regarder des yeux bleus. a noffre pas de prise au regard. On traverse des yeux bleus. On regarde des yeux sombres. Le sombre arrte le regard. Il offre une rsistence. Loeil bleu, non. Cest sans regard, bleu. Des trous.

Por otro lado, en India Song se aborda el tema del suicidio. El sufrimiento de la protagonista, Anne-Marie Stretter, se agrava con el sufrimiento que adquiere de la mendiga, y este sufrimiento parece ser la principal razn que la obliga a quitarse la vida. Sin embargo, su muerte siempre estuvo presente en las obras que protagoniz. En India Song y El Vicecnsul se habla de Anne-Marie como la mujer que alguna vez estuvo viva. Duras la crea como un personaje que en vida fue polmico y misterioso. Las historias son contadas cuando ella ya se haba suicidado. Duras dice sobre ella:
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elle a incarn longtemps pour moi une sorte de double pouvoir, un pouvoir de mort et un pouvoir quotidien.

Pero a pesar de que el personaje ms adorado en el universo durasiano est muerto, Anne Marie siempre vuelve en sus obras, incluso tambin aparece en LAmant de la Chine du Nord, Les yeux verts. Es as que Duras, ni con todo su amor consigui matar a la propia muerte.
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Si Carmen Esmralda, la Damme aux Camlias et celle vtue toujours de blanc du Bl en herbe aiment tous les hommes qui les aiment, cette Anne-Marie Stretter cre par M. Duras, se situe irrmdiablement au bord de laimer . Les rives de lamour lui sont interdites. Ds lors, elle voudrait pouvoir aimer qui laime mais ne le peut pas et, de fait, donne la mort tous ceux qui lapprochent. Il semble alors que Duras ait mis au jour cette part obscure de la fminit qui consiste tout simplement ne pas
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DURAS MARGUERITE. En: Les parleuses; Pars, Les Editions de Minuit ; 1974 ; p.13 DURAS, MARGUERITE, En: Les lieux de M. Duras; Pars, Les Editions de Minuit, 1978; p.14 12 CASSIRAME BRIGITTE; Anne-Marie Stretter, une figure d'ros et de Thanatos dans l'oeuvre de Marguerite Duras ; Pars, Publibook; 2005 ; 124 pp. ; p.9

pouvoir vraiment aimer, entrevoir ds les premiers signes de lamour chez lautre, les limites de cet amour et son impossibilit.

CAPTULO II: ENFOQUE MULTIDISCIPLINARIO DE HIROSHIMA MON AMOUR

2.1. ESCRITURA DE MARGUERITE DURAS Durante casi cinco dcadas sin interrupciones, Marguerite Duras public al rededor de cincuenta ttulos, en distintos gneros, entre ellos novelas, cuentos, guiones cinematogrficos, piezas de teatro, artculos periodsticos, comentarios crticos, adems de cortos y largometrajes, por lo que es intil encasillar su literariedad en un nico gnero. La complejidad, rareza y virtuosidad de sus textos son las principales caractersticas de ese estilo tan particular que frustra cualquier intento de clasificacin.
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A novel may be published, followed by a film that is not an adaptation of the novel- but what is it? A single text might appear as a play or as a novel, and the sound track of a film may be used as the sound track for another film, creating confusing relationships between the texts. Duras is difficult to categorize, she is more difficult to dismiss.

En una entrevista televisiva de Dominique Noguez, escritor e intrprete de las obras de Duras describe su relacin con la escritura de la siguiente manera:
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Si vous aviez me dfinir, je pense que cest l quil faudrait chercher : dans ce pari, dans le pari que je prends contre moimem de dfaire ce que jai fait. Cest ce que jappelle avancer.

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GLASSMAN DEBORAH N.; op. cit; p.12 DURAS, MARGUERITE. En: SUREZ, TERESA op. cit; p. 56

En su niez, Duras no prest mayor atencin a la lectura o a la escritura, pero las vivencias durante este periodo serviran de inspiracin para la mayora de sus obras. Sin embargo, cuando Marguerite era adolescente y estudiaba en el Liceo ChasseLoup- Laubat en Saign, era seguidora de las novelas romnticas juveniles de Delly, seudnimo de los hermanos Jeanne-Marie y Frdric Petit-jean de la Rosire quienes fueron sumamente populares entre las dcadas de 1910 y 1950. La historia favorita de Marguerite era Magali, publicada en 1910.
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Yo haba ledo una novela, Magali, de Delly; este libro ha desempeado un papel capital en mi juventud. Era la ms hermosa/ la nica que haba ledo, y las palabras te amo eran pronunciadas una nica vez en el transcurso de una conversacin entre los dos amantes, que duraba apenas unos minutos pero justificaba meses de espera, de dolor, de una separacin conmovedora. Las haba odo en el cine, y en cada ocasin me conmova. Yo crea que aquello slo se deca una sola vez en la vida, como pasaba en Magali y en las pelculas de Casanova.

Duras adolescente, a menudo se mostraba retrada y solitaria, eso provocaba que sus compaeros inventaran rumores malintencionados sobre su conducta fuera y dentro del liceo compaeras de clase. Las dificultades sociales de Marguerite hacan que se sumerja ms an en el aislamiento y se refugie en la literatura. Es as que descubre a Shakespeare y a Molire, pero quedara enamorada de la historia de Alicia e el Pas de la Maravillas de Lewis Carroll en una clase de ingls. Incluso alguna vez, Duras intent recrear el personaje de Alicia en uno de sus libros. En la novela A. Ernesto, que narra la historia un nio rebelde de siete aos que cuestiona los aspectos de la vida, donde se evidencia la influencia de Carroll.

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DURAS MARGUERITE; Cuadernos de la Guerra y otros textos; Madrid, Editorial Siruela, 2008; p. 84.

Ms adelante, en su vida universitaria, dejar de lado a Delly y empezar a releer a Pierre Loti, a Dorgels, Spinoza, y en especial, las Meditaciones de Descartes. Jean Lagrolet, su novio en la universidad, la inicia en la literatura internacional con Luz de Agosto de Faulker, obra en la que se muestra la figura de una mujer heroica y un hombre negro ajusticiado; descubre tambin los poemas de T. S. Eliot y luego al novelista polaco, Conrad que ser su favorito y a quien leer varias veces hasta el ltimo de sus das. En el manuscrito que Duras enviara a Dominique Arban a travs de Robert Antelme, Les Complices, se hace notoria la influencia de Faulker y de Hemingway. William Faulker es uno de los escritores ms influyentes del siglo XX, en sus historias se muestran juegos de tiempo de narracin, cambios de perspectiva repentinos, los que, para algunos, a veces desorientan al lector y enrarecen la narracin. Por otro lado la literariedad en la escritura de Hemingwway se caracterizaba por sus dilogos ntidos y por la constante exploracin del sentimiento de la impotencia y el fracaso y as como Duras, algunas de sus obras se sitan en el espacio-tiempo de La Segunda Guerra Mundial. Para 1942, la etapa universitaria Marguerite ya haba culminado y viva leyendo Balzac, mientras que Dionys, su amante en ese entonces, la instaba a leer Stendhal, quien se caracterizaba por ahondar en la psicologa de sus personajes y por tratar temas sociales como por ejemplo lo hace en su novela Rojo y Negro. Antes de su primera publicacin, los manuscritos de Duras fueron rechazados en varias oportunidades por varias editoriales, pero fue Raymond Queneau el principal artfice de las publicaciones de Marguerite Duras. l se encarg de criticar, corregir y mejorar el estilo de la autora. La trayectoria de Queneau incluye

una membresa en la Academia Goncourt, varios poemarios, traducciones y colaboraciones para la Editorial Gallimard. Marguerite Duras reconocera su invaluable colaboracin en su obra Los Ojos Verdes. El estilo de Duras ya haba mostrado la influencia de Carroll, pero ms adelante en las modificaciones del primer borrador de La Vida Tranquila resalta la admiracin de la autora por la literatura estadounidense. Dionys Mascolo, quien en aquel entonces era colaborador de la editorial Gallimard tambin procuraba aconsejar varios cambios en el estilo de la autora y sta los segua fielmente. En los aos en los que colabor en el Partido Comunista Francs, Duras conoci muy de cerca al escritor intelectual Elio Vittorini. Entre ellos se forj una amistad sincera, puesto que compartan la misma ideologa, y coincidan en cuanto a los objetivos polticos que Francia debera alcanzar, haba tambin un respeto mutuo. La importancia de Elio se hara evidente en Los Caballitos de Tarquinia, pero esta vez Duras no lo retratara en algn personaje como ya lo haba hecho anteriormente con aquellas personas que conoca y que impactaban en su vida, su influencia ser evidente en el estilo de la escritura. Duras adopta la tcnica vittoriniana, presenta repeticiones de palabras y reiteraciones de significados que sern en lo sucesivo el motivo de estudio de los intrpretes de las obras de Duras.
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The style is recognizable. There is the familiar repetition and limited vocabulary, the slow, rhythmic adumbration of nouns that accumulate to impart a density to the vision. This structure, with its interweaving perspectives of first and thrid persons, and visual mosaics, creates a fugal pattern.

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GLASSMAN, DEBORAH N.; op. cit; p.111

Las obras de Vittorini tienden a mezclar hechos polticos-histricos con literarios. Probablemente las obras ms importantes de este poeta moderno, son Les Hommes et les autres y Conversacin en Sicilia, sta ltima fue censurada inmediatamente despus de su publicacin por el gobierno de Mussolini; pero an as se tradujo al francs en Bruselas y lleg a manos de Duras cuando Francia an estaba ocupada por los alemanes. Por otro lado, entre las influencias de Duras tambin aparece la figura de Blanchot por ejemplo en El Marino de Gibraltar. Duras se inspira en Blanchot.
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Ella se inspira en Blanchot, al que admira. Blanchot es partidario de una literatura, en la que el acto mismo de escribir perfora el ncleo de ilegibilidad.

Junto con la publicacin de El Vicecnsul, se lanza La Casa de Citas de Alain Robbe-Grilet. Las crticas tienden a ser comparativas no slo por la temtica de los libros sino porque los autores son amigos y comparten la misma ideologa. Robbe-Grilet es considerado promotor y fundador del Nouveau Roman, y as como Duras destac como escritor y cineasta de la mano de Alain Resnais. En la literatura de Robbe-Grilet las descripciones son metdicas, geomtricas con repeticiones de objetos y lugares, dando relevancia a la psicologa de los personajes. Este paralelismo social e histrico, encasilla a Marguerite Duras como representante del Nouveau Roman, lo cual la irrita, puesto que piensa que este movimiento se caracteriza por no ir a ninguna parte y dar crculos y crculos en el mismo lugar, para ella es solamente una relectura.

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VILA-MATAS, ENRIQUE. En: IWASAKI, FERNANDO; Renacimiento: Revista Literaria; Sevilla, Editorial Renacimiento, 2006; p. 5

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Resulta incluso algo penoso. Personalmente, no creo en ese movimiento literario

Por otro lado, a Duras le fascinaba el estilo de Agatha Christie, otra importante figura de la literatura britnica, que creaba adiccin en sus lectores con sus novelas detectivescas y sus memorables protagonistas Hrcules Poirot y Jane Marple. Entre sus principales obras destacan Cianuro Espumoso y Asesinato en el Orient Express. Duras a menudo era invitada a recorrer escuelas para dar charlas sobre la importancia de la literatura a jvenes, intentaba despertar en ellos el inters por la lectura y escritura, adems los motivaba a producir escritos sobre cualquier tema slo para sintieran que todos son capaces de imaginar y narrar historias. Marguerite sola hablarles de la poesa de Henri Michaux, que adems era pintor, dibujante, y su amigo, a quien consideraba el mejor poeta francs de todos los tiempos. La escritura de Marguerite Duras es sumamente profunda de analizar en ella se envuelven eventos biogrficos, creaciones literarias y personajes memorables.
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Marguerite Duras escribe, grita, alla y busca la manera cada vez ms perfecta de expresarse con la escritura, con su vida, con la puerta en escena de sus guiones, con la sola palabra. En ese presente, tiempo de la reflexin lcida y de la conciencia expandida. M. Duras no hace biografa de su vida, sino que su vida se hace escritura desde el silencio, desde la soledad.

2.2. COMENTARIOS SOBRE EL GUIN HIROSHIMA MON AMOUR

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DURAS, MARGUERITE. En: LAUDER, ADLER; op. cit; p.401 SUREZ TERESA et al.; op. cit.; p.62

La historia que narra Hiroshima mon Amour toma lugar a la renaciente ciudad de Hiroshima pocos aos despus de sufrir el devastador impacto de la bomba atmica, narra un romance intenso pero fugaz entre los personajes, y adems muestra la desolacin de un pueblo azotado por la ira de conflictos infundados. Entre los muchos mensajes del guin de Marguerite Duras se encuentra la Teora del Olvido en la cual la autora explica que el olvido es precisamente la causa de que los horrores del pasado se repitan en el futuro. Ampliando este enunciado, se dira que un pueblo consciente y que recuerda siempre los horrores del pasado, no permitir abusos polticos que alguna vez le hicieron padecer tanto dolor y prdidas humanas incalculables. Esta Teora del Olvido se presenta durante los quince primeros minutos de la pelcula, en los que se muestran imgenes en blanco y negro de una Hiroshima destrozada, su gente cada, sus plazas destruidas, sus tierras inservibles, sus muertos regados, sus hospitales colmados, sus comidas envenenadas, sus acciones de rescate totalmente intiles y sus tantos escombros. En medio de estos cuadros de horror, aparece la imagen de amor del abrazo de dos personas que slo tienen un da para amarse. Se trata de la antitesis tan recurrente, es el azcar amargo que representa un fetiche ms en Marguerite Duras. La Teora del Olvido vuelve a presentarse en la segunda parte de la pelcula mediante las imgenes de pancartas en una marcha por la paz con mensajes crticos, que son casi los reclamos del pueblo en cuanto a este incidente. Ambas historias, la de amor y la de horror, caminan de la mano, la una depende de la otra puesto que de no haber ocurrido el estallido de la bomba, los amantes nunca se hubieran conocido. Las vidas de ambos personajes estn marcadas por

la guerra, a Ella, la guerra le arranc la vida de su primer amor, y a l le arranc su hogar. Ambos, con prdidas irreparables e irremplazables, son dos almas curadas en apariencia, pero nunca dejaron de estar heridas. Los personajes no tienen nombres propios sino ms bien adoptan el nombre del lugar de referencia, Ella es Nevers y l es Hiroshima. Esta peculiaridad es una intencin de Marguerite Duras para imprimir su sello personal en la historia. La autora siempre tiende a retratarse en sus propios personajes. El verdadero apellido de la autora es Donnadieu, y luego adopta el nombre de la provincia francesa en donde vivi con su familia: Duras. Es as que vemos que los personajes adoptan por nombre el lugar en donde ocurrieron sus desgracias. Nuevamente, Ella pierde su primer amor en Nevers y l pierde su hogar en Hiroshima, se trata prcticamente de una analoga por correspondencia entre las tragedias de los personajes. Ya se haba enunciado que este es un rasgo distintivo en la escritura Duras, para la autora el lugar de procedencia es un factor de identificacin, es una diferenciacin importante entre el resto, por ejemplo Lahore de El Vicecnsul y la China Norte de El amante. Antes de Hiroshima mon Amour, apareci la adaptacin al cine de Un Dique Contra el Pacfico. A pesar de la gran influencia de la autora, Clment decide enfocar su historia en ciertos aspectos menos importantes. El productor se escud ante la prensa acotando que se trataba de un filme inspirado en el libro de Sin embargo, esta pequea acotacin no lo libr de arduas crticas. Duras declar alguna vez que se sinti traicionada e incluso decepcionada con el producto final y puesto que se encontraba en la necesidad de vender el segundo tiraje de su libro,

decidi colaborar en la promocin de la pelcula. Efectivamente la estrategia alcanz su cometido y se termin de vender el tiraje sobrante. Tras esta experiencia, Duras ensimism en encontrar el tono adecuado para la pantalla gigante. Este tan preciado tono se consigue por primera vez en Hiroshima Mon Amour. Para la elaboracin de este guin, la autora no se document, no viaj a Japn, ni siquiera se esforz, lo cual engrandece an ms la imaginacin de la autora. Despus de una dcada de producir documentales propios, Alain Resnais buscaba un espacio en la creacin de largometrajes. Originalmente el proyecto se titulara Pikadu, vocablo que simboliza en el idioma japons el relmpago de la explosin nuclear. Resnais rechaza esta primera propuesta pero an as, al cabo de seis meses, compr los derechos. Se convence a si mismo que lo ms conveniente es realizar una pelcula de ficcin, puesto que los documentales sobre el tema eran ya demasiado recurrentes. Antes de Duras, se consideraron algunos otros nombres: Simone de Beauvoir y Sagan. Resnais consider que Marguerite Duras sera capaz de dar con el tono adecuado.
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In the previous year with her novel Moderato Cantabile, Duras had developed her literary technique in a direction which departed radically from the traditional models of the novel. The sparsity of descriptive detail and the shift from narration to dialogue facilitated her gradual move to the cinema

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GUNTHER, RENATE; op. cit.; p. 14

Al cabo de algunos das Resnais llama a Duras y ella le invita a tomar el t. La conversacin dur cinco horas. No tomaron t, sino cerveza y decidieron no hacer un documental. Al cabo de tres das, Marguerite Duras empieza a escribir la historia de un hombre japons y una mujer francesa. Despus de dos meses gran parte del guin estaba ya elaborado y los dilogos casi terminados. Antes que Resnais se encargara del proyecto, ste fue inicialmente concebido como un documental sobre Hiroshima. Esa es la naturaleza de las escenas de los primeros quince minutos a las que se hizo referencia en el prrafo sobre la teora del olvido, es decir, son parte del material filmado que iba a emplearse en dicho documental. Duras se demor pocos meses en presentar el guin terminado para luego trabajar en conjunto con Resnais en los detalles de la pelcula. Para el papel protagnico, Resnais pens en Emmanuel Rivas como primera y nica opcin. Acababa de verla actuar en una obra de teatro, y esta es la primera aparicin de la actriz en una pelcula. Para terminar de aprobar su participacin, la joven actriz debi grabar una escena de apenas 16 milmetros. Los responsables del film quedaron fascinados con el resultado de la prueba. En cuanto al casting para el personaje del japons, la produccin no contaba con presupuesto suficiente para viajar a Japn y realizar la bsqueda all, por tal motivo tuvieron que escoger al actor a travs de un casting fotogrfico. El gran temor de Resnais, era haber contratado a una persona poco inteligente o sin cultura. Senta una gran curiosidad por conocer finalmente a quien sera una de las piezas claves de su largometraje. Resnais declar con alegra y alivio que la primera pregunta que Eiji

Okada le formul fue: En qu se diferencia la obra de Marguerite Duras con el existencialismo? Despus de escuchar esta frase Resnais qued complacido. La pelcula se grab entre Francia y Japn. Resnais se encarg de la filmacin en Japn, mientras que Duras hacia lo propio con las escenas de Nvers en Francia, en stas tambin incorpor efectos de sonido nunca antes empleados en el cine:
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Although primarily known as the scriptwriter for Hiroshima, Duras was also actively involved in making the film in which Resnais experimented with innovative techniques, such as the use of the off-screen voice

Las escenas en Japn se filmaron primero entre agosto y septiembre de 1958 bajo el mando de Michio Takahashi. Las secuencias de Francia se grabaron en diciembre con la colaboracin de Sacha Vierny (un colaborador frecuente de Resnais). El actor japons Eiji Okada no hablaba el idioma francs por tal tuvo que memorizar e interpretar sus dilogos fonticamente. Durante el rodaje de las escenas en la que a la joven francesa le rapan el cabello, Marguerite Duras estuvo presente y se cuenta que grit e incluso se desmay de la impresin. Este pasaje de la historia est basado en las vivencias de su vecina Betty Fernndez cuando la capturan, le rapan el cabello y la pasean por las calles de Pars, tras el fallecimiento de su esposo durante la liberacin de Francia. Aunque no se cuenta con documentacin argumentativa, este pasaje tambin lo hubiera vivido la propia Duras cuando sostena una relacin con un supuesto espa alemn, Delval, que se haca pasar por francs. El personaje de Betty Fernndez aparece tambin en El Amante.

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Ibdem.

Hiroshima mon Amour es considerada como una pieza de arte del trauma indirecto. Aunque el film no podr nunca crear la situacin real de guerra, s es capaz de impactar al espectador sumergindolo e involucrndolo en el horror de la guerra, as es como lo traumatiza indirectamente. Las perturbadoras primeras escenas de la pelcula que muestran las terribles consecuencias y las innumerables prdidas humanas tiene el impacto suficiente para quedar inmediatamente caladas en la memoria de la audiencia. Ningn ser humano con pleno uso de razn podr mostrarse indiferente y an las personas menos sensibles sern capaces de reconocer el conmovedor sufrimiento humano en dichas imgenes. Aunque al inicio sus realizadores no confiaban plenamente en el potencial de la historia, y crean que el mximo logro que podan alcanzar era una nica proyeccin, Hiroshiima mon Amour sera para muchos expertos la mejor pelcula post-conflicto de todos los tiempos.
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Beyond the compatibility of their thematic concerns, Duras and Resnais can be taken as examples of French postwar artistic movements... Hiroshima represented a new hybrid genre of cinema, appreciated by some for its innovations, and reveals the possibility of a new literary cinema which could incorporate elaborate written texts and yet remain wholly cinematic.

La pelcula fue exhibida por primera vez en el Festival de Cine de Cannes en 1959, junto con Orfeu Negro de Marcel Camus y Les 400 coups de Franois Truffaut. A pesar de que su exhibicin fue prohibida en dicho festival por temor al enfado de la comisin estadounidense, el film permaneci seis meses seguidos en

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GLASSMAN, N. DEBORAH; op. cit.; p. 25

cartelera desde su estreno en Pars con ms de doscientos cincuenta mil espectadores, este mismo xito se repiti en Londres y Bruselas. Adems triunf hasta en Alemania y gan el premio La Strada en Italia, y otro ms en la ciudad de Atenas. En algunas ciudades de los Estados Unidos encabeza la lista de mejores pelculas independientes extranjeras. Este hecho comprueba que la pelcula produce una actitud reaccionaria a pesar que muestra el dolor de las vctimas como una suerte de reclamo popular que se yergue valientemente ante una fuerza supresora superior. Algunos aos despus Resnais vuelve a buscar a la autora para que produzca otra historia, as sta le entrega Destruir, dice. El productor no queda convencido del resultado y empieza a frecuentar otras guionistas. Duras, obviamente, percibi esto como un acto de traicin y hasta lleg a declarar en Les parleuses que el pago por Hiroshima mon Amour, no fue justo, puesto que pec de ingenua y no recibi dinero de las ganancias recaudadas, salvo unos cuatro millones de francos, resultado de una carta ofensiva remitida por la misma Duras y designada a uno de los productores inversionistas. Todo el trato fue a palabra, ninguna de las partes firmaron nada. Marguerite Duras se senta estafada. Hiroshima mon Amour revolucion la historia del cine, puesto que incorpor varios aspectos nunca antes visto en pelculas independientes.
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...esta pelcula era el primer testimonio cinematogrfico de una mujer sobre el amor. Emmanuelle Riva en el film de Alain Resnais (1959) era el smbolo de un nuevo tipo femenino. El amor entre la francesa y el japons es un amor fsico de encuentro.

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Ibdem

Sin embargo para muchos otros, se trata de una pelcula que slo se imita a dejar vacos difciles de llenar, como por ejemplo, el desvanecimiento del amor:
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...la pelcula no muestra la profundidad de este amor. Es un amor sin alma. Un amor nest jamais un amour de rencontre (Un amor nunca es un amor de encuentro).

Las caractersticas de la literariedad de Marguerite Duras se dejan sentir a lo largo de toda el guin, las variables durasianas estn tambin presentes en la trama, como por ejemplo, se trata de una historia incompleta, sin final:
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Nunca se sabe qu ser de la pareja despus del encuentro, porque Duras posee el arte de no concluir nada. El lector nunca sabe qu vivirn los personajes una vez terminada la obra. La autora encierra su secreto o talvez ella tampoco lo sabe. Son novelas de la espera y del deseo, jams de la realizacin. En la mayora de las obras de Marguerite Duras, el matrimonio no es un obstculo, hasta se podra decir que a menudo es literalmente insignificante. Sabemos que los amantes estn casados, pero eso es slo una indicacin jams un obstculo.

En primera instancia, el vnculo entre el ttulo de la obra y el argumento de la historia no indica exactamente cul es la analoga entre la ciudad de Hiroshima y la memoria de un primer amor:
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The title, however, which is a program for reading the film, has been too little commented upon. We can parse it as Hiroshima et mon amour, Hiroshima est mon amour, Hiroshima ou mon amour, Hiroshima ou amour, or Hiroshima, mon Amour! What is the link? Hiroshima is an overdetermined proper noun that evokes, for many, the atomic bombing of the Japanese city of that name. What could link such an event and a first person love story?

El vnculo de estos dos trminos: amou e Hiroshima es que ambos comparten la principal caracterstica, ambos son inolvidables. El primer amor se percibe como
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Ibdem Ibdem; p. 38 26 GLASSMAN, N. DEBORAH; op. cit.; p. 26

un acontecimiento importante y nico en la vida de una persona, del mismo modo que el ataque a Hiroshima es inolvidable para toda una nacin.
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The analogy that brings together two different events is the illusion that they are unforgettable. If unforgettability is the illusion, then forgettable is what both Hiroshima and mon amour are.

Para el ao 1960, Marguerite no tena dinero, se haba endeudado para pagar la casa de Neauphle, y la editorial Gallimard le propone publicar el guin de Hiroshima mon Amour como parte del merchandising de la pelcula. Despus de consultarlo con Alain Resnais, Marguerite acepta la propuesta y se publica el guin. En el 2003, Reni Celeste analiza cmo Resnais es capaz de presentar lo impresentable y an as alcanzar una historia de amor. Para Celeste esto es posible porque el amor y la tragedia son trminos que comparten vnculos sumamente estrechos, prcticamente dependientes y por que lo sublime slo se logra a travs de amor y la catstrofe. En la pelcula se mezclan estos conceptos antagnicos de diversas maneras pero siempre en dualidad complementaria: Dos amantes sin nombres, un japons y una francesa, dos ciudades, dos nacionalidades, dos amantes en tiempos diferentes, la destruccin y el renacimiento y finalmente la fealdad y la belleza. En esta pelcula el amor y la catstrofe se han unido para coexistir. En Hiroshima mon Amour, se crea la analoga entre los sentimientos de amor y muerte:
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La frmula ertica que utiliza la francesa de Hiroshima mon Amour: Tu me tues. Tu me fais du bien (Me matas. Me haces bien) Hiroshima mon Amour, p.35; rene el goce y la agona, una
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Ibdem; p. 27 SUREZ TERESA; op. cit.; p.37

ambivalencia que- ste o no presente la muerte real- es siempre el nudo central de la relacin amorosa en la obra de M. Duras.

2.3. TEMTICA Y PERSONAJES PREDOMINANTES EN LA ESCRITURA DURASIANA Los personajes del universo durasiano son todos especiales, no slo porque a travs de ellos se retratan las muchas personas que impactaron de alguna manera en la vida de la autora, sino porque son seres profundos, misteriosos, y nicos. De igual manera, las temticas en las obras de Duras son casi siempre biogrficas. Sus escritos suelen describir y traer al presente los acontecimientos que quedaron tallados en la memoria de Duras.
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La escritura autobiogrfica es en Marguerite Duras una forma de destino. Protagonista de una vida llena de acontecimientos dramticos, intrprete de un tiempo conflictivo, la obra de Marguerite Duras surge como una forma de re-conocimiento de s, de identificacin y de libertad.

Durante su niez en Vinh Long, Marguerite Duras vivira un episodio que ser un referente para la creacin de sus heronas. Una noche entr a la casa familiar una mujer loca chillona, llevando en brazos un beb. Se trataba de una pordiosera, perseguida, maltratada, rechazada posiblemente marginada; era una madre que abandonaba a su hijo. A partir de esa escena, el terrible temor a volverse loca perseguir a Duras durante toda su vida. Esta imagen de la pordiosera ser citada en Un Dique contra el Pacfico, cuando la pordiosera entrega el beb a la madre de Marguerite quien la cuidar, le construir una cuna, y la cuidar noche y da. A pesar de los cuidados, la nia morir asfixiada. En El Amante, la pordiosera es la
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STEIMBERG DE KAPLN, OLGA; Escritura y destino en la obra de Marguerite Duras. En: CROLLA, ADRIANA et. al; XI Jornadas Nacionales de Literatura Francesa; Santa Fe; Universidad Nacional del Litoral; 1998; p.257

loca chillona de Vinh Long que queda petrificada a orillas del ro Mekong. En El Vicecnsul, la nia blanca obliga a su madre a cuidar al beb de la pordiosera, en esta escena tambin quedara retratada la primera vez que la pequea impone rdenes a su madre prepotente. En una entrevista a Claire Devarrieux, la autora relata este importante pasaje de su niez:
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Lleg a nuestra casa en Conchinchina y regresa en casi todos mis libros. Lleg con su beb, una nia de dos aos que pareca de seis meses y que estaba infestada de lombrices, yo la adopt. Mi madre me la dio. Muri, no pudimos salvarle, fue un trauma colosal

En las obras de Marguerite Duras el tema de la mirada es omnipresente. En El Arrebato de Lol V. Stein la autora describe que su herona posee una mirada que no se puede capturar. De igual manera, el hombre del Navire Night no tiene derecho a ver a la mujer de la que empieza a enamorarse hablando por telfono. Entre los tantos hombres que conformar el universo durasiano, existen tres amantes que resaltan especialmente. El primero aparece en Un Dique contra el Pacfico, era un hombre blanco, flaco, mirn, sin ningn encanto, pero an as seductor, a quien el hermano mayor bautiza con el apodo de mico por su semejanza con un simio. El segundo es El Amante, ms dbil, ms enclenque que El Amante de la China Norte, ste ltimo era ms grueso, seguro de s mismo. Duras decidi que ambos seran chinos porque, a su parecer, esa raza parece ms fina que la vietnamita. Los tres amantes son comerciantes exitosos, adinerados, con limosinas negras y manos bellas. Para Duras las manos de los

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LAURE ADLER; op. cit.; p. 51

amantes son un rasgo distintivo, siempre adornadas con diamantes y las describira con minuciosidad en cada una de sus obras. El fallecimiento de su hijo al nacer dej en Duras un vaco imposible de llenar, qued duramente tocada por ese trauma, es as que los nios abundan tambin en este universo. Suelen ser inteligentes como el protagonista de Ernesto, quien ya lo sabe todo mucho antes de que alguien se lo ensee. El nio de Lte 80 es solitario, risueo, y le gusta recorrer la playa de arena gris. En Moderato Cantabile, el hijo de Anne es travieso, le gusta jugar mientras toca el piano y por otro lado, le disgustan las melodas escalonadas. A pesar de representar la ternura, suelen ser atormentados, como el pequeo de cabellos rubios de Los Caballitos de Tarquinia. Para Duras los nios son instrumentos de la verdad y la libertad. No tienen voz porque siempre se les manda a callar. En sus obras los nios y las mujeres siempre son personajes importantes. Uno de los personajes ms significativos es, sin duda, Lol V. Stein. Lol nace en la poca en la que Marguerite viva un romance violento y tormentoso. La obra El Arrebato de Lol V. Stein es el punto de congruencia entre Anne Marie Stretter, Emily L., el vicecnsul y Alissa. Antes de ser representada por Lol, fue Manon, una mujer que Marguerite conoci en una noche buena en el hospital psiquitrico ubicado en las afueras de Pars. Manon captur su atencin de inmediato. Despus de conocerla Duras consigui un permiso para sacarla a pasear a la calle, quera llevarla a su casa y mirarla. Aunque Lol no es Manon precisamente, es una persona derivada de sta, con rasgos similares y facciones reconstruidas. Lol V. es la hermana de Anne Desbaredes, la protagonista de Moderato Cantabile. Ambas son hijas de Mara de Las Diez y media una noche de verano. Madre e

hijas comparten la misma tristeza, estn atormentadas, son emotivas, buscan y a la vez huyen del amor, son libres, para ellas no existe el padre ni los maridos. Durante la redaccin de la historia, la autora se alej de su amante, Grard Jarlot, y se refugi plenamente en Lol. La dedicacin a Lol sera tan intensa que a menudo durante su creacin, Duras se preguntara si se estaba volviendo loca. Incluso lleg a dudar si en verdad era ella misma retratada en Lol. Duras siempre transfiere en sus heronas algunos aspectos suyos. Sobre Lol, volc todo el miedo a volverse loca. Muchos de los personajes de Duras son judos. Aurlia Steiner, Lol V., el Vicecnsul en Bombay. Por tal llevarn nombres judos o tendrn designaciones judas. En Abahn Sabana David se representa la figura errante del pueblo judo mediante el personaje Sami Frey.
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Los judos ven y juzgan completamente el tiempo en el que estn. Su defensa es el pensamiento poltico. Juzga el mundo, y por lo tanto, dejan de padecerlo, por lo tanto estn liberados de l.

Durante la poca en la que se haba dedicado enteramente al cine, recuerda a un personaje suyo que tena rezagado hace bastante tiempo. Duras senta que era tiempo de darle a Anne-Marie Stretter el protagonismo que mereca. A menudo la senta recorriendo la casa, reclamndole su protagonismo. Es as que se convierte en La Mujer de Ganges, la bailarina de India Song y la mujer que le arrebata el novio a Lol V. Stein en Le Ravisement de Lol V. Stein. En Agatha, Marguerite toca el tema del incesto que siempre considero un tab supremo:

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DURAS, MARGUERITE. En: LAURE, ADLER; op. cit. ; p. 427

Agatha soy yo (...) creo que no hay amor sin incesto y el primer incesto es el de la madre. El incesto no se ve. No tiene una apariencia concreta. Es un incendio, que deja la tierra yerma y el paso expedito.

Para Duras, el incesto es el tipo de amor ms perfecto, lo considera una forma de amor espiritual, el primer amor, el ms puro, por eso repudia a quienes intentan tildarlo de perversin o a quienes no comprenden el vnculo fraterno que ella siempre estableci con sus amantes. Para Duras, sus amantes tambin sern sus hermanos, esas personas que le ensean de la vida y que la protegen como se protege a una hermana menor.