TEORIA DEL COLOR Teora de Ostwald La Teora del color que propone Wilhelm Ostwald consta de cuatro sensaciones

cromticas elementales (amarillo, caf, morado y verde) y dos sensaciones acromticas las cuales son intermedias. El color no es una caracterstica de una imagen u objeto, sino que es ms bien una apreciacin subjetiva nuestra. Se puede definir como, una sensacin que se produce en respuesta a la estimulacin del ojo y de sus mecanismos nerviosos, por la energa luminosa de ciertas longitudes de onda.

EL COLOR COMO ELEMENTO ESTTICO El uso de los colores es sumamente importante en el arte, en realidad, es un elemento bsico en toda composicin artstica desde las primeras expresiones del ser humano en las cuevas. Por medio del color, los artistas expresan emociones y sensaciones a sus espectadores, y mucho se puede saber sobre el caracteres del mismo estudiando los patrones, distribucin y la paleta de colores que utiliz en sus obras. El color cobr una importancia fundamental a finales del siglo XIX, cuando los artistas lo empezaron a ver como fuente de inspiracin. Tal fue el caso del movimiento pictrico llamado Impresionismo, cuyo ms conocido pintor fue Claude Monet. El impresionismo buscaba hacer sentir al mximo la impresin que produce todo lo que nos rodea, evitando los tonos oscuros y los limites en los objetos. Haba detrs toda una filosofa de lo momentneo del clima, y los movimientos intrnsecos de todo lo que tenemos alrededor. Otros movimientos que le siguieron al Impresionismo y que fueron muy importantes en el desarrollo del color en el arte, fueron: el Post impresionismo, Fauvismo, Expresionismo, entre otros. Todos los movimientos pictricos que han existido, han sido una constante evolucin de la percepcin, distribucin y uso del color. De todos los movimientos artsticos histricos, el Fauvismo es uno de los ms arriesgados. En este movimiento artstico, el pintor hace un uso provocativo del color, a veces un poco salvaje y contrastante. EL artista que represento este movimiento fue Henry Matisse. Ms tarde el arte se desarrollo con otros motivos y objetivos en mente pero siempre teniendo el color como un elementos irremplazable en cualquier composicin artstica. Uno de los

movimientos artsticos que ms me llaman la atencin por sus composiciones, el uso del color que en este caso es imprescindible, es el Arte Ingenuo, tambin llamado Art Naif (en francs), y que se caracteriza por su ingenuidad y espontaneidad a la hora de representar los elementos que lo rodean.

CLASIFICACION DE LOS COLORES

Colores primarios son aquellos colores bsicos o fundamentales de los que derivan todos los dems colores. Son perceptualmente irreductibles. Colores Secundarios, son aquellos que se obtienen de la mezcla de dos primarios. AMARILLO + AZUL = VERDE AZUL + ROJO = VIOLETA ROJO + AMARILLO = NARANJA

Colores terciarios, son los obtenidos de la mezcla de un primario y un secundario. En realidad no son ms que matices de un color. AMARILLO + VERDE = VERDE AMARILLENTO VERDE + AZUL = VERDE AZULADO AZUL + VIOLETA = VIOLETA AZULADO VIOLETA + ROJO = VIOLETA ROJIZO ROJO + NARANJA = NARANJA ROJIZO NARANJA + AMARILLO = NARANJA AMARILLENTO

CONOCIMIENTO ESTTICO DE LA LINEA. Al estudiar la composicin y ritmo de las lneas, lo haremos con el fin de conocer sus caracteres, propiedades y sentimientos; porque cada una de ellas con la posicin que tome nos sugiere algo, nos habla y nos hace sentir las ms variadas sensaciones. Considerando la lnea en sus formas ms simples y generales tenemos que: A LNEA RECTA, expresa siempre RIGIDEZ Y FUERZA; LA LINEA CERVA, nos habla de MOVIMIENTO Y ABUNDANCIA. A. ESTETICA DE LA LINEA Cuando las LINEAS RECTAS, toman la posicin VERTICAL, predisponen el nimo a la elevacin de espritu. Como ejemplos podemos citar los obeliscos, y los templos gticos que son construcciones donde prepondera la lnea vertical. Entre los rboles tenemos los pinos, los eucaliptos y de un modo especial los cipreses que con su figura vertical y alargada armonizan al lado de las tumbas, dando una perfecta sensacin de elevacin espiritual. Otro punto importante sobre la disposicin de la lnea vertical lo constituyen sobre la torres de los templos. En base a este punto podemos explicarnos la razn del por qu las iglesias se caracterizan por su elevadas torres campanarios. En realidad constituyen una invitacin a dirigir nuestra mirada hacia el infinito, lo que consciente o inconscientemente lo aceptamos, predisponiendo del mismo modo nuestro espritu al recogimiento y a la meditacin. Las lneas rectas verticales y horizontales combinadas dan sensacin de solemnidad, silencio y miedo. Cuantas veces nos encontramos frente o dentro de la naturaleza y nos sentimos impresionados por algo, sin saber explicarnos la razn. Esa razn estriba en asuntos sencillos de esttica, esto es, en el conocimiento del mundo pero expresivo lenguaje de las lneas, que como es lgico. Tan solo entiende y siente nuestro espritu y explica nuestra inteligencia cuando lo ha comprendido. Cuando entre un conjunto de lneas verticales destaca una central ms elevada que las otras, la sensacin de espiritualidad se agudiza porque el efecto de apuntar hacia lo alto es ms pronunciado. B. ESTETICA DE LA LINEA LAS LINEAS CURVAS expresan MOVIMIENTO. a) Si las lneas curvas son suavemente onduladas, el efecto de movimiento es gracioso y elegante. b) Si las curvas son pronunciadas y repetidas dan idea de movimiento violento y desenfrenado.

Esquema que representa un conjunto de personas cosechando. Las lneas ondulantes suavemente dan sensacin de movimiento gracioso y elegante.

QUE ES EL TRUPAN? Trupan es un tablero de fibras de madera que se caracteriza por su composicin homognea a travs de todo su espesor y por su superficie suave, sin imperfecciones. Lo anterior, unido a su resistencia y estabilidad, hacen de Trupan el producto ideal para la industria del mueble y la carpintera de terminacin. Caractersticas: Fcil de trabajar Versatilidad Excelente trabajabilidad, cortes precisos y perfectos. Se puede moldurar, perfilar, perforar y rebajar Superficies suaves y homogneas Excelente retencin de fijaciones (caras y cantos) Color claro y uniforme apropiado para diversos tipos de terminacin Sustrato ideal para lograr alto nivel de terminacin (pintado, laqueado, enchapado) Usos y Aplicaciones: Muebleria Molduras Arquitectura de interior