FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS ESCUELA DE LITERATURA Y CIENCIAS DEL LENGUAJE

Mtodos de Anlisis de la literatura

Comentario de texto: narrativa El rostro boquiabierto de Elizabeth entre la multitud, de Bernab Berrocal.

Profesora: Grethel Ramirez . Estudiante: Carlos Soto.

I Ciclo, 2012

Comentario de texto: narrativa. El rostro boquiabierto de Elizabeth entre la multitud, de Bernab Berrocal.

Carlos Soto

El cuento narra la relacin del narrador y su novia-amiga Elizabeth. La relacin determina por completo la visin de mundo y la interpretacin de los hechos por parte del narrador-protagonista. Justo al inicio, Elizabeth explica una visin total de la existencia: la memoria es un mecanismo fragmentario, que recuerda fotos y las ordena al final de la vida. El narrador, que reconoce en la muchacha alguien importante para su vida, habla de la muerte de ella, y como paso sin que l se diera cuenta. Luego, como el recuerdo incesante, fue trastocando su percepcin de las cosas, agudizndola, logrando que el narrador vea hacia el interior de las cosas. El cuento contiene pequeas narraciones que apoyan el punto de vista del narrador (contagiado de las ideas de Elizabeth). La narracin de una noticia de telenoticiario, en la que un joven es asesinado a balazos en un robo, ocasiona una intensa reflexin en el narrador. El discurso presentado del periodista choca, a causa de contradicciones internas, con la lgica natural de narrador. La siguiente narracin ocurre de los labios de la propia Elizabeth: cuenta la historia de los aliengenas, uno que recin llega al planeta Tierra, y otro que tiene un ao de residir con los humanos. El nuevo y el viejo, respectivamente. El nivel de extraamiento que siente el nuevo, ya no lo tiene el viejo, que, acostumbrado al quehacer natural de los humanos, se encuentra cercano a la indiferencia. El narrador principal es el protagonista de la historia. Segn los postulados de Gerard Genette, este narrador es intradiegtico-homodiegtico. Cuenta, desde el interior, su propia historia:
Aunque sintonizo el noticiero todas las maanas, nunca lo veo, lo escucho mientras me bao prestando alguna atencin slo cuando oigo cierto acontecimiento perteneciente al orden de noticias de lo que nunca cre poda llegar a suceder.

Este narrador, cede la palabra a Elizabeth, en varias ocasiones. Aunque la mayora no pasan de ser intervenciones cortas, dilogo narrativizado. En una instancia, Elizabeth se

convierte un narrador Intradiegtico-heterodiegtico inserto como dilogo, al narrar la historia de los extraterrestres.
Acuerdan de verse en un restaurante. El extraterrestre que va de salida empapa al otro en temas no muy complejos y que, comprenders, irn sobre todo dirigidos a pasar inadvertido: comer, digamos, de ah quiz lo del restaurante.

El periodista, cuya funcin como narrador no pasa en ocasiones de ser un dilogo inserto, se convierte en Extradiegtico-heterodiegtico. Los narradores constituyen varios niveles narrativos. La metalepsis resultante es una de las claves del mismo texto. El relato 1 (en que el narrador se desenvuelve) solo puede ser explicado a cabalidad por su relacin con el relato 2 (la noticia) y relato 3 (la historia de los extraterrestres).

La metalepsis es explcita del relato 1 al 2 y al 3, pero la yuxtaposicin de 1 y 2 es solamente derivada de su simetra. En el relato 2 (que viene primero en la narracin) se narra la muerte de un joven; luego, siguiendo al narrador, se narra lo que podra ser su propia muerte: Narracin Noticia "parece ser la vctima mortal" "Me mat. Mor" Principal

La narracin del asesinato de universitario se hace desde un punto de vista focalizado externamente, pero el asesinato supuesto (pero repetido) del narrador se focaliza internamente. Con respecto a los personajes, tenemos dos principales: El narrador y Elizabeth. Elizabeth es una mujer joven (casi una adolescente). La filosofa que tiene Elizabeth de la vida es la trascendencia. Obviar la nimiedad, la insignificancia, y rebuscar un contenido mayor, elevado y simblico. Elizabeth se suicida. El narrador, asimila mucho del comportamiento de Elizabeth. El vaco fsico de ella, provoca una inmersin reflexiva del narrador: recuerda, rememora y reproduce los comportamientos de Elizabeth. Esta imitacin se visualiza en varios niveles: el narrador expresa dilogos de Elizabeth, se apropia y los ajusta; ambos experimentan la muerte y finalmente huyen del tedio y la indiferencia. Los personajes extraterrestres funcionan como dobles del narrador y Elizabeth; este relato es un espejo del relato principal: la oposicin viejo-nuevo parece referirse al grado de sorpresa y maravilla con que se examine la aparente realidad. El viejo, que sera Elizabeth, se ve esforzado en reencontrarse con el misterio del exterior; el nuevo, el narrador, fcilmente cede antes el aspecto sensorial. El deseo Elizabeth se articula alrededor del descubrimiento ideal, mientras que el narrador debido a la influencia- oscila entre la materialidad y el ideal. En la secuencia de la fiesta, luego de la conversacin, el narrador es impulsado al sexo y Elizabeth se niega. La presencia de Elizabeth, aunque muerta, se extiende por todo el texto. El tratamiento secuencial lo posibilita: como el texto est constituido por analepsis y prolepsis, la alteracin del orden expresa la distorsin entre el mundo real y la percepcin; lo que cuenta es como se ven las cosas, no la fra materia. Un caso de prolepsis: A los pocos das de haberme dicho esto Elizabeth se cort las muecas, pero de su muerte yo no supe sino hasta despus de muchos aos (p.73). En este caso la prolepsis se construye en una distancia doble: del punto de narracin (los dos aos), y luego del punto de su muerte hasta la noticia (muchos aos). Hay otras prolepsis dentro de los discursos profticos pronunciados por Elizabeth, o el discurso en futuro de subjuntivo con que cierra el texto: hasta que un da nos colmara la indiferencia

Con respecto a la Frecuencia, el texto se puede considerar reiterativa: la escena de la muerte es contada dos veces, desde dos perspectivas completamente diferentes. La duracin por otro lado, se manifiesta en elipsis y pausas descriptivas. El caso de prolepsis escenifica una elipsis: hay un agujero en la narracin que abarca la conversacin de Elizabeth con su muerte. Tambin, despus de la muerte del narrador hay una elipsis, lo que refuerza la idea del reencuentro posible entre los personajes. Una pausa descriptiva se utiliza para describir el carcter de Elizabeth:
La paradoja era el juego inagotable de Elizabeth. S digo que era el juego de Elizabeth es porque su semblante serio pasaba a ser el de una nia que descubre un columpio en el jardn. Elizabeth hablaba muy poco []

El relato 2 encierra el mismo tiempo que la narracin principal. Las acciones, que definitivamente ocurren en la noche, contrastan con la narracin principal, que es de da. Estos dos relatos se entrecruzan debido a que son el paso de un lugar a otro, y cuyo fin queda truncado. El cronotopo noche y ciudad posibilita la muerte total, pero el de ciudad da, es solo una alucinacin, no ocurre realmente. Espacialmente, cuando el narrador persigue al asaltante, lo hace por espacios abiertos, pero cuando es amenazado, ingresa a una carnicera por proteccin:
Me met en la carnicera. Los carniceros-testigos oculares me miraban petrificados al otro lado del mostrador con sus cuchillos enormes y la gente en la calle gritaba no lo mate. El maleante primero haba echado a correr, mientras El Cmplice se haba detenido en el umbral de la puerta de la carnicera, cuya atmosfera percib fra.

En el interior, est el silencio, el fro y la muerte. Es la duda ante la amenaza del fin. Como un animal arrinconado, el narrador se manifiesta sin respuesta ante los hechos. La fabulacin se superpone ante la racionalidad y se deja embargar por las circunstancias violentas. Al final la cosa no pas a ms. Sin embargo, el narrador, ha atravesado un umbral virtual: el de la vida ftica a la fantstica. En el exterior, se encuentra la realidad confrontable. Vemos que en el caso de la noticia, el narrador, reestructura, a partir de lo narrado, los hechos reales. El espacio abierto permite ver y sacar conclusiones satisfactorias. La sucesin de espacios- la fragmentacin- est apoyado en la situacin temporal: el tiempo del cuento es cclico: la ltima secuencia del cuento precede a la primera, la comunicacin querida con Elizabeth se logra hasta el inicio del cuento (o sea, una de las ltimas veces que se ven). El fantasma de Elizabeth es la proyeccin individual de los

recuerdos, pero que se hace en dos niveles: uno psicolgico (ya Elizabeth no est ah) y uno mstico (cuando el narrador, en la persecucin mira el rostro de Elizabeth en la multitud). La construccin de la temporalidad aclara uno de los problemas propuestos por el cuento: la formacin de la identidad del narrador y el esclarecimiento de la relacin que tiene con Elizabeth: la trascendencia se establece: no hay separacin real entre el mundo vivo o el muerto, o por lo menos, no hay certeza del vaco. El narrador dice: Elizabeth es la imagen pstuma que me ancla a la repeticin eterna de mi final, condenado como Ssifo. Quiz ella no exista y nunca se cort las venas y en mi imaginacin es una extraterrestre vieja, o tal vez en algn sitio llore cada vez que recuerda el momento en que dobl la esquina tras el maleante, o cuando busque resguardarme en el autobs, intilmente. Este prrafo ilumina, y completa la metalepsis: el narrador es ahora, el hombre baleado (o sea, escucha la noticia de s mismo); tambin se afianza lo que se persigue en todo el cuento: la construccin de una paradoja: si Elizabeth se encuentra con el narrador, en qu tiempo es esto? Al parecer solo han pasado unas horas de la noche, pero la separacin parece tajante. El lector modelo debe de estar familiarizado con el eterno retorno: la idea de que mltiples sucesos equivalentes estn alineados eternamente parece suponer la hiptesis un tanto contradictoria del texto: que si bien, la relacin nunca es cercana, tampoco es finita.