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Las transformaciones que vive Europa a partir del siglo XVII se han de reflejar en una arquitectura nueva: EL BARROCO, que se da tambin en otras artes, como Msica, Literatura, Pintura y Escultura.
Altar barroco
Diego Velzquez Las Meninas (La Familia de Felipe IV), 1656. Museo del Prado, Madrid, Espaa.
El perodo Barroco se ubica entre los perodos Manierista y Rococ, aunque algunas definiciones llegan a incluir a ambos movimientos como parte del Barroco y, por ende, lo sitan entre el arte del Renacimiento y el Neoclsico. Se enmarca en un tiempo en el cual la Iglesia Catlica tuvo que reaccionar contra numerosos movimientos revolucionarios culturales que produjeron una nueva ciencia y nuevas formas de religin, como la Reforma protestante.
La Iglesia de Sant'Andrea al Quirinale es un muy buen ejemplo de la arquitectura barroca y un fino ejemplo de la pintura barroca.
Se ha dicho que el Barroco en arquitectura es un estilo que podra dar al papado un camino formal imponente de la expresin que podra restaurar su prestigio, al punto de hacerse de alguna manera simblica de la Contrarreforma. Fue con xito desarrollado en Roma, donde la arquitectura barroca renov La baslica de Ottobeuren (Baviera): ampliamente las reas los espacios arquitectnicos confluyen centrales con la adicin (o y se dispersan, como si tomasen vida. revisin) urbanstica.
La nueva religiosidad Reforma y Contrarreforma va a proponer maneras distintas de ver y entender el arte. La nueva iglesia catlica propondr desde el Concilio de Trento un uso suntuario y naturalista del arte, que conmueva a los fieles.
Pero muchos otros ejemplos son encontrados en otras ciudades europeas y en Amrica Latina. Es importante destacar que el Barroco fue una innovacin cultural general.
La palabra barroco, como la mayor parte de las designaciones de un perodo, poca o de un estilo, fue inventada por crticos posteriores, ms que por los practicantes de las artes en el siglo XVII y principios de siglo XVIII, es decir, los artistas que plasmaban dicho estilo. Es una traduccin francesa de la palabra portuguesa "barroco" (en espaol sera "barrueco"), que significa "perla de forma irregular", o "joya falsa". Una palabra antigua similar, "barlocco" o "brillocco", es usada en el dialecto romano con el mismo sentido, o tambin se le llama "barro-coco" todas ellas significando lo mismo.
Renacimiento
Visin plstica y contornos Composicin en planos Formas cerradas Unidad compositiva Claridad absoluta de cada objeto
Barroco
Visin pictrica y apariencia. Composicin con profundidad. Formas abiertas. Subordinacin al motivo. Claridad relativa.
El Barroco es pues tanto el arte del adorno, el desequilibrio y el movimiento, como tambin de la proporcin.
Importancia de la simplicidad y la bsqueda de lo complejo. No reniega de las formas clsicas (columnas, arcos, frontones, frisos), pero las transforma de manera fantasiosa. A veces el edificio llega a ser como una gran escultura. Los entablamentos adoptan la curva y los frontones se parten y adoptan curvas, contra curvas y espirales.
Se adopta la elptica, la forma oval y otras formas (como la de abeja de Borromini). Las paredes son cncavas y convexas, es decir siempre onduladas. Se llega al abandono de lneas rectas y superficies planas.
Catedral de Santiago (s. XVIII)
Se adopta un nuevo tipo de planta que ofrece planos oblicuos para dar sensacin de movimiento (espacios dinmicos), en la ms esttica de las artes. Gusta de representar o sugerir el infinito (un camino que se pierde, una bveda celeste, un juego de espejos que altere y haga irreconocibles las perspectivas). xito del orden gigante, con columnas que abarcan 2 o 3 pisos. No faltan los campanarios, solos o en pareja, muy decorados.
Se utilizan efectos de luz, juegos de perspectiva. Da importancia a la luz y efectos luminosos, a travs del claroscuro. Bsqueda de la sorpresa. Gusto por lo dramtico, escenogrfico y teatral.
Gran riqueza decorativa y exuberancia formal tanto en los espacios interiores como al exterior, aunque ms sobrio. Amor desenfrenado por lo curvilneo y el triunfo de la columna salomnica. Arcos y frontones mixtilneos, ventanas ovaladas.
El arco descansa sobre la columna por medio de un entablamento (al modo romano), o descansa directamente sobre el capitel (modo bizantino). Ambos modos fueron empleados en el Renacimiento. Se utilizan grandes cartelas.
C. BORROMINI Santa Ins de la Plaza Navona (Roma, s. XVII)
La creacin de nuevas tipologas para edificios concretos. Las obras son: palacios, religiosas, urbansticas, grandes jardines, galeras (que luego dara lugar a las galeras de arte.
Palacio de Versalles (s. XVII)
Iglesia construida por Borromini entre 1642 y 1650 en Roma, nacida de injertar un organismo absolutamente original en el tejido edilicio de una fbrica anterior.
BERNINI,Gianlorenzo. 1598-1680
Abundancia decorativa
Espacio teatral
Al dejar expedito interior Permite contemplacin del entorno. Juego bicroma: mrmol paredes y bronce baldaquino Estructura arquitectnica Pero concepcin escultrica Mantiene proporcin Con el templo (29m. Altura) Materiales : Madera Estuco dorado Bronce mrmol Movimiento ascensional Centraliza espacio del crucero y focaliza tumba de San Pedro
Remate: Globo coronado con cruz. (Triunfo del Catolicismo) Significado: Continuacin Jerusaln bblica en la Roma papal
ngeles del centro Con atributos de San Pedro (llaves y tiara) Y San Pablo (espada y libro) Volutas ascensionales ngeles esquinados con guirnaldas triunfantes Entablamento curvo Abejas y soles. Smbolo Urbano VIII
Capitel compuesto
Achaflana pilares del crucero: 1 cuerpo amplios nichos con estatuas. 2 cuerpo hornacinas abalconadas (enmarcadas entre columnas salomnicas como reflejo de las que tiene el baldaquino) con reliquias (lanza, vernica, cruz, cabeza)
Fusin plaza-baslica Objetivo: potenciar Cpula de Miguel ngel Brazos rectos con formas cerradas. Presentan vanos enmarcados por pilastras Dos brazos rectos Divergentes. Espacio trapezoidal Prticos salientes en extremos del eje transversal Dos brazos elpticos
Claroscuro arquitectnico
Bernini. Columnata
Espacios difanos
Claridad compositiva
Curvas y contracurvas
Prtico antepuesto
Coronada capilla mayor Con frontn curvo partido Con estatua de San Andrs Superficies pulidas Para que luz resbale
Cuatro capillas a Cada lado de la Capilla mayor Capilla mayor recibe luz de una linterna horadada en su parte superior Ordenacin espacio Con pilastras corintias acanaladas Ondulacin Del muro
Pescadores con atributos Profusa Esculturas se del oficio decoracin integran en Putti con (conchas, redes, etc.) Ritmo guirnaldas serpenteante estructura Artesonado hexagonal Articulacin de triunfales de guirnaldas Cpula ovalada (smbolo Urbano VIII) en gajos
Superficie ondulada
Espacios reducidos
Entablamento interrumpido por medalln Piso superior Central cncavo Con aditamento convexo Laterales cncavos
Entablamento grueso inferior fomenta horizontalidad Piso inferior Central covexo Laterales cncavos
Materiales pobres
Trazado mixtilneo
Bveda con casetones en perspectiva (aumenta profundidad) Entablamento mixtilneo muy grueso que crea barrera horizontal y obliga a seguir permetro de la iglesia
Hornacinas Rectas y curvas Articulacin 16 columnas de orden gigante muy salientes, deliberadamente desproporcionadas Rompe normas y proporciones
Casetones disminuyen de tamao segn leyes de perspectiva. Cuerpo intermedio de arcos de medio punto y pechinas Techumbre Animada por formas curvas
Linterna helicoidal
3) Aadido de lbulos Cncavos y convexos 2 El cruce crea un hexgono 4) Pilastras en Aristas entre lbulos
Pilastras en aristas
Segundo piso
Primer piso
Central convexo
Laterales cncavos
Realizada en ladrillo
Palacio separa
Ciudad cortesana
Ejes transversales
Ejes radiales
Eje longitudinal
Mansart y Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista area
2 ampliacin de Luis XIV ( Luis Le Vau) 3 ampliacin de Luis XIV (Jules Hardouin Mansart)
Mansart y Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Plano de ampliaciones
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Plano
Vegetacin geometrizada Sometida a monarqua absoluta. Conforme se aleja se combina con vegetacin ms irregular
Todo ordenado Parte original En torno a Renacentista Empleo de materiales Habitaciones Cambio barroco Autctonos: piedra blanca, ladrillo rojo, Luis XIV Mrmol y pizarras. (rey sol)
Vista area
Patio central
Volmenes definidos
Mansart y Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior
Coronacin con Estatuas (atena horizontalidad) Vanos cuadrados Articulacin por Pilastras adosadas Grandes ventanas-puertas rectangulares Articulacin por Pilastras y columnas adosadas Vanos rectangulares Piso inferior Almohadillado aplantillado
tico
Piso noble
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior
75 metros de longitud
Separacin por entrepaos con pilastras de mrmol rojo 17 ventanas y 17 espejos (fusin interior-exterior)
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Construcciones complementarias
Setos recortados
Jardines de Versalles
Remate frontn curvo partido Permite nota de color con incorporacin azul del cielo
Hornacina con estatua de San Fernando Rompe con edificio: Portada en piedra frente al ladrillo b) B) fachada saliente, movida y ascensional frente a horizontalidad
Organizado como Retablo de dos cuerpos Juegos de curvas y contracurvas convexo- cncavo (claroscuros) Concepcin teatral y escultrica ( en los lados cortinajes)
a)
Remate central fraccionado a distintos niveles Fachada desmaterializada Con enormes ventanas verticales Con denso reticulado metlico (iluminacin del nrtex romnico)
Estructura piramidal
Vano de acceso recrea el romnico Articulacin con columnas de fuste estriado muy salientes (claroscuros) La piedra gris empleada oblig que motivos decorativos se geometrizaran
Fusin arquitectura, Perforacin de una escultura y pintura (una gloria) bveda de la girola
Efecto teatral
Mrmol y bronce
Abundancia de dorados
Columnas salomnicas
Fuentes:
Brevario de los estilos. Francisco Otta. Editorial Universitaria. Chile 1987. www.artehistoria.com El Barroco. Roxana C. Fraticola
Historia del Arte. A. Fernndez - E. Barnechea - J. Haro. Editorial Vincens-vives. Espaa. Primera edicin 1992
Historia del Arte. E. H. Gombrich. Ediciones Garriga S. A. Espaa Quinta edicin 1975