Movimientos Artsticos

Teora y Metodologa de Historia del Arte

Principales Metodologas de Historia del Arte Cuadro 1 Obra vinculada a Vida de Artistas, Hechos Histricos
Metodologa
Biogrfica

Visin del Arte

Producto de un ser humano
Producto de un grupo humano

Herramientas
Ancdotas, entrevistas, cartas, documentos
Ancdotas, entrevistas, cartas, documentos Anlisis estadstico. Psicoanlisis

Nivel de Alcance
Descriptivo

Generacional

Inductivo.

Psicoanaltica

Producto del inconsciente. Producto de la historia

Descriptivo, Analtico, Interpretativo. Descriptivo, Analtico, Valorativo. Descriptivo, Analtico, Valorativo. Inductivo,

Histrica

Filosofa esttica, anlisis y registro descriptivo, historiografa precisa. Registro vivencial

Empirista

Fuente de experiencia Producto del

Determinista

Estudio de

Metodologa
Formalista

Visin del Arte

Ejecucin de principios formales

Herramientas
Anlisis de formas y tipologas en vinculacin con las metodologas anteriores. Anlisis iconolgico en vinculacin con las metodologas anteriores. Anlisis sociolgico en vinculacin con las metodologas anteriores

Nivel de Alcance
Descriptivo, Analtico, Interpretativo Valorativo Descriptivo, Analtico, Interpretativo Valorativo Descriptivo, Analtico, Interpretativo Valorativo Descriptivo, Analtico, Interpretativo Valorativo

Iconolgica

Expresin de paradigmas

Sociolgica

Expresin de la sociedad

Ideolgica

Expresin de la lucha de clases

Anlisis marxista en vinculacin con las metodlogas anteriores.

Estructuralista

Significacin

Anlisis semitico en vinculacin con metolodgas anteriores.

Descriptivo, Analtico, Interpretativo

Historia del Arte como Historia de Artistas -1

Biografa del Artista

Suelen surgir por exigencia de los involucrados. Se debate entre la alabanza y la comunicacin de ideas del artista. Vinculada a lo nacional y lo patritico. Curioso surgimiento cercano al Manierismo. Autores precursores:
G. VASARI (1511-1574): Vida de los mejores pintores, escultores y arquitectos italianos.

K. VAN MANDER (1548-1606), JOACHIN VON SANDRART, ANDR FELIBIEN, FRANCISO PACHECO, ANTIONO PALOMNIO, ETC.

Historia del Arte como Historia de Artistas - 2 Historia de las Generaciones

Induccin, es decir, amplificacin de lo biogrfico a un grupo, y de datos a leyes generales. Se basa en aportes del positivismo de Comte y Stuart Mill. Generacin: comunidad con influencias recibidas por la anterior y de preocupaciones anlogas. Herclito la calculaba a cada 30 aos, Dromel a los 15 aos. Suele recurrir al anlisis formal como centro de su estudio biogrfico. Alude a una minora generacional ms que a ideas o movimientos, el desarrollo del arte. Defensores:
W. PINDER, 1946: la contemporaneidad de lo no coetneo. LAFUENE FERRARI, 1951 generaciones decisivasCaso: Ribera-Zurbarn-Velsquez-Cano, en Espaa 1590-1605

Historia del Arte como Historia de Artistas - 3 Psicoanlisis

Origen psicolgico de la obra o psicoanlisis de la imagen. Partiendo de FREUD, el arte es sublimacin de las pulsiones del sujeto. Autores:
R. HUYGHE: Un hombre est ah, a nosostros nos toca descifrarlo E. KRISS. Y E.H. GOMBRICH: ..deberamos volver otra vez al artista que trabaja para aprender lo que ocurre cuando de hecho alguien realiza una imagen vs. qu derecho tenemos nosotros a averiguar los sentimientos privados de un artista? L.S. VIGOTSKI, en lnea con JUNG, la conciencia humana es de naturaleza sociohistrica, los mecanismos psicolgicos que determinan la conducta esttica tienen origen sociolgico.

Historia del Arte como Historia de Hechos Histricos- 1

Filosofa del Arte
Consolidacin de historia, filosofa y crtica de arte da luz a ciencia del arte.

Va en busca no slo de las causas u orgenes del arte en determinado tiempo-lugar, sino tambin de su expresin ideal y de su decadencia.
Definida precisamente por necesidad de restaurar ideal artstico despus del Barroco. Teora de la belleza, del gusto, de valores absolutos, perspectiva evolutiva vinculada al espritu de las naciones. Historia del arte como filosofa de la actividad espiritual del hombre. Autores:
J.J. WINCKELMANN (1717-1768): La belleza es el principal objeto del arte y se da al unir unidad y sencillez KANT (1724-1804) CATEGORAS- HEGEL 1770-1831 APARECER DE LA IDEA EN LO BELLO HERDER,

Historia del Arte como Historia de Hechos Histricos- 2 Empirismo Esttico

La obra de arte como hecho esttico de por s y como lo expuesto Registro de vivencias, valoraciones, reacciones puntuales del espectador o crtico. Autores:
DUBOS (1670-1742): El primer objetivo de la pintura es el de emocionarnos
DIDEROT (1713-1784): Valora obras muy diversas y explica o fundamenta sus gustos, adaptando el lenguaje a la pieza. STENDHAL (1783-1842): Contina el acento en lo emocional para inaugurar la crtica romntica. BAUDELAIRE (1821-1867): Lleva al paroxismo las iniciativas anteriores. El crtico es poetaY por lo tanto hace arte al estudiar el arte?

Historia del Arte como Historia de Hechos Histricos- 3 Teora del medio y las nacionalidades
H. TAINE (1828-1893), intenta equiparar leyesgeogrficas con la creacin artstica, su auge y decadencia, reconociendo que la obra no est aislada, sin que forma parte de un conjunto a partir de su relacin con otras obras, la generacin y el entorno. VIOLLET-LE-DUC (1814-1879) busca causas sociales del arte, se centra en el gtico francs comocumbre artstica, costumbres y tradiciones religiosas, histricas y sociales generan estilos marcados. JHON RUSKIN (1819-1900), siguiendo la lnea de los anteriores, vincula el arte con la moral inglesa, tambin retoma lasraces nacionales en la Edad Media y defiende el artesanado gremial, lo cual WILLIAM MORRIS defiende con su hermandad pre-rafaelita y que tambinda pie al movimiento ARTS AND CRAFTS. H.GINER, M.MENNDEZ Y PELAYO, J. AMADORtienen por comn denominador el excursionismo y se vinculan al

TEORA Y METODOLOGA FORMALISTA

Historia del Arte como Historia de Los Estilos y las Formas- 1 De las metodologas y posturas tericas previas muy vinculadas al nacimiento de las repblicas modernas, entre ilustracin, neoclasicismo y romanticismo- surgen dos tendencias muy marcadas:

Esttica o teora esttica: basada en leyes, normas y reglas formales. Ejemplo conceptos Kantianos: belleza adherente, belleza libre. Historia del arte: asociando los datos ms a lo histrico. Un ejemplo de mixtura con lo anterior, los posteriores trabajos de Wlfflin.

Historia del Arte como Historia de Los Estilos y las Formas- 2 FORMALISMO:
Reaccin dialctica contra postura determinista y biogrfica. La Sichtbarkeit o teora de visibilidad formal es clave (Fiedler). La fotografa y la reproductibilidad tcnica de la imagen influyen en su constitucin. La constructividad espacial del cubismo y la expresividad de la forma del cubismo tambin juegan un rol importante en el desarrollo del formalismo. Con la voluntad artstica de Riegl se reafirma la necesidad de trascender las jerarquizaciones subjetivas. Se rescata la importancia de movimientos considerados decadentes y de las obras de arte pre-histricas.

Historia del Arte como Historia de Los Estilos y las Formas- 3 G. SEMPER (1803-1879):
Puente entre neoclasicismo de Winckelmann e historiadores alemanes del sigo XIX. Estudia el proceso artstico en todas sus prcticas, desde lo utilitario a lo figurativo. Anlisis tipolgico Determinista: material empleado, tcnica y finalidad.
E. GROSSE: sigue en esta lnea pero alude ms bien a las estructuras econmicas y polticas como factores determinantes.

Historia del Arte como Historia de Los Estilos y las Formas- 4 HILDEBRANDT Y ZIMMERMANN:

Ley de la unidad: distincin entre:

Visin ptica: lejana, unitaria y simultnea. Visin tctil: cercana, compuesta por impresiones sucesivas produc idas por movimiento del ojo.

Riegl y Wlfflin apelan a estas leyes estticas en sus tratados.

Historia del Arte como Historia de Los Estilos y las Formas- 5 ALOIS RIEGL:
Reacciona contra Semper. Acua el trmino de Kuntswollen o voluntad artstica, fuerza del espritu humano en el artista como traductor de las fuerzas o visiones colectivas, el Volkgeist. Los cambios de formas en la superficie suponen cambio de ideas en la prfoundidad. Divide la historia en tres grandes pocas con sus subdivisiones y momentos de plenitud, en los cuales se prepara el cambio:
Antigedad Edad Media Tiempos Modernos.

Historia del Arte como Historia de Los Estilos y las Formas-6 SCHMARSOW:
Busca precisar leyes compositivas generales. La simetra, la proporcin y el ritmo como reflejos del comportamiento humano no suponen Einfhlung (Empata).

WORRINGER:
Anlisis de la forma para llegar a una psicologa del estilo. La historia del arte oscila entre:
Proyeccin Sentimental: clsica, inmanente, dominio de la naturaleza. Abstraccin: trascendente, arcaica, rendicin a la naturaleza

Historia del Arte como Historia de Los Estilos y las Formas-7 WLFFLIN:
Conocer los resortes de la transformacin estilstica Parte de principio historicista, apoyado en lo cultural y espiritual colectivo. Segn l, tendencia de pasar de:
Lo lineal a lo pictrico De la superficie a la profundidad De formas cerradas a formas abiertas De representacin mltiple a unitaria De lo absoluto a lo relativo-indeterminado

Todo estilo tiene su momento clsico y su momento barroco. Historia del arte sin nombres

Historia del Arte como Historia de Los Estilos y las Formas-9 BERENSON:
Busca precisar los estmulos, sensaciones y estados anmicos que produce tal o cual obra en el espectador. Los valores tctiles, cinticos, energticos y espaciales actan como medio entre las formas y los efectos que producen.

FOCILLON:
Primaca de la forma, que es estable, en tanto las significaciones son cambiantes. Define cuatro fases con lgica interna:
Experimental arcaico Clsico Refinamiento Barroco

La tcnica es el medio de metamorfosis formal.

Historia del arte como historia de las ideas y las imgenes

Historia del Arte como Historia de Ideas e Imgenes - 1 La obra de arte como mundo en s mismo, portador tanto de intereses formales como significativos. Evitar la obvia proyeccin de esquemas culturales del investigador al objeto de su anlisis. La obra est sometida a variables relativas, segn algunos, incluso inconmensurables. Se base en dos facetas claves:
Iconografa Iconologa

Historia del Arte como Historia de Ideas e Imgenes - 2 BURCKHARDT (1818-1897)

La obra de arte es un valor creado, vivo, ms que un simple documento histrico. Hay que conocer las fuerzas vivas que operan en el nacimiento de una obra, as como su percepcin.

DVORAK
Historia del arte como historia del espritu, o al menos como manifestacin de las actitudes o estructuras internas de un pueblo, poca o regin determinada.

SEDLMAYR
Anlisis estructural, que combina formalismo, gestalt e historia de la cultura. Favorece el estudio de obras individuales o formando un conjunto programtico.

Historia del Arte como Historia de Ideas e Imgenes - 3 ABY WARBURG

La obra no est aislada y se ha de entender desde su significacin religiosa, apoyatura intelectual y condiciones culturales.

ERNST CASSIRER
Las estructuras mentales como comportamiento del hombre total. Las formas simblicas: es distinto de su modelo, es instrumento activo de interpretacin y se establece convencionalmente. Hay que analizar las formas simblicas como modos de ver o esquemas perceptivos culturales.

Historia del Arte como Historia de Ideas e Imgenes - 4 ERWIN PANOFSKY

La forma no se puede separar del contenido. La obra va ms all de visual y se compone en tres rdenes:
Forma materializada La idea convencional representada El significado profundo o intrnseco

Por lo cual su estudio debera analizar:

Primero lo fctico, pre-iconogrfico y expresivo Segundo el contenido convencional iconogrfico, referencial Tercero: el contenido intrnseco, iconolgico, revelador

Historia del Arte como Sociologa del Arte

Historia del Arte como Sociologa del Arte - 1 Se consolida a partir de la industrializacin y el problema arte-sociedad. Integra diversas metodologas de investigacin. Inicialmente se plantea relacin unilateral, casi didctica o moralista arte-sociedad, luego, gracias Dvorak y Burckhardt se considra relacin sociedad-arte Tambin acoge el dilema entre ideal romntico y masificacin utilitaria. El arte es producto de factores individuales y colectivos muy complejos. Psicologa del creadory del espectador

Historia del Arte como Sociologa del Arte - 2 HERBERT READ

Similar a Ruskin, pero plantea origen psicolgico que genera hecho social. Aborda lo social primordialmente en el campo educativo.

PIERRE FRANCASTEL
Sociologa del arte antes que historia social del arte.
Representativo: sistema de organizacin de experiencia, estructura intelectiva o esquema de experiencia de mundo. Operativo: moviliza, estimula, incita.

Cuatro planos: fsico, matemtico, sociolgico y representativo.

El arte es un lenguaje social....arte y tcnica son similares. La obra es producto, fenmeno, hecho tcnico, producto de psicologa colectiva e individualTestimonio sociolgico.

Historia del Arte como Sociologa del Arte - 3 ARNOLD HAUSER

Arte no es conocimiento ni tcnica, sino elevacin personal del artista ante la vida. Habla de una sociologa del arte propiamente dicha. Prima la finalidad prctica, condicionada por contexto social, razn psicolgica del artista e historia de los estilos. Reciprocidad causal arte-sociedad-arte, subordinada a lo social. El significado sociolgico no debe confundirse con valor artstico.

ALEXANDRE CIRICI
Relevancia y casi preponderancia del consumidor, cliente. Dos dimensiones: construccin y comunicacin. Por qu, quin, para quin, cmose hace arte.

Historia del Arte como Expresin de la lucha de clases

Historia del Arte como Expresin de la lucha de clases- 1 Concepcin programtica, otro intento de conciliacin entre idealismo alemn y sociologa inglesa. Basada en regla general de materialismo histrico marxista : arte es fenmeno ideolgico o superestructura condicionado por situacin econmica, es decir, estructura. Intento por sortear la afirmacin anterior: el arte es superestructural pero no es determinado directamente ni es reflejo de la infraestructura en relacin efecto causa, sino como condicin del condicionante.

Resultado: las imgenes son instrumento de representaciones, valores y creencias que expresan las condiciones concretas de existencias de los hombres; en otras palabras: en expresin de su ideologa.

Historia del Arte como Expresin de la lucha de clases- 2 PLEJANOV

Excesivo determinismo. Obviando unidad dialctica infraestructura-superestructura y el rol de la lucha de clases en su bsqueda de leyes inmutables.

G. LKACS
Arte es fenmeno de la historia de la cultura, ideologa hecha imagen. Lo sociolgico y lo estilstico estn tan plenamente ligados que el estilo no es ms que combinacin de elementos formales y temticos provistos por la ideologa. Acenta el rol del contenido en la creacin artstica.

Historia del Arte como Expresin de la lucha de clases- 3 DELLA VOLPE

Equilibrio forma-contenido. Potica socialista en vez de esttica. Materia en lugar de forma, concepto en lugar de contenido, eliminando influjo del romanticismo burgus. El arte es sistema de signos autnomos no-ordinario, connotativo o polismico, a diferencia del lenguaje denotativo, unvoco, de la ciencia.

ANTAL
La obra est compuesta para un pblico determinado, pero su heterogeneidad es la razn de la diversidad de estilo. Es menester conocer a promotores y clientes (Cirici) y seguir la idea la premisa original: superestructura definida no como efecto de estructura, sino como condicin del condicionante.

Historia del Arte como Expresin de la lucha de clases- 4 ARGAN

El hecho esttico ocurre en un contexto mltiple de mutuas interferencias, por lo que han de describirse formas e conos en razn del contexto socio histrico y en el marco de la evolucin dialctica y materialista de la historia. Se trata de un proceso discontinuo.

HADJANICOLAU
Rechaza definiciones corrientes de estilo, habla de ideologa en imgenes, es expresin de la lucha de clases. Lo esttico no es ms que el placer que vive el espectador al reconocer su ideologa en la obra.