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A EXPRESSO INDIVDUAL E COLETIVA ATRAVS DA PRODUO AUDIOVISUAL

Prof. Carolina Guerra Librio

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

Discurso verbal X Discurso audiovisual

Jogo entre elementos.

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

O que se pode perceber no comeo da histria do cinema uma busca e explorao pelos potenciais do meio audiovisual.

As primeiras dcadas da histria cinematogrfica sero essenciais para determinar uma srie de recursos discursivos que so utilizados at hoje

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

Percurso histrico:

O audiovisual surge como uma mquina feita para gerar imagens em movimento. Isto significa que o cinema nasce muito mais como uma curiosidade de feira do que como uma ferramenta para contar histrias.

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

Percurso histrico:

Roundhay Garden Scene 1888 - Louis Le Prince

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

Percurso histrico:

No entanto, rapidamente comea-se a explorar o potencial do Cinema para expressar ideias, sentimentos e aes. George Mlis, o mgico.

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

Percurso histrico:

Mlis logo identificou no Cinema a possibilidade de produzir sonhos. Utilizou sua experincia como mgico para criar filmes que brincassem com a percepo dos espectadores e os transportassem para um mundo de fantasia.

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

Viagem Lua o primeiro filme de fico cientfica da histria do cinema No filme diversos recursos so utilizados buscando criar a iluso de continuidade e ao mesmo tempo surpreender os espectadores.
Sobreposio de planos As cenas se desenrolam em mais de um cenrio

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

Viagem Lua 1902 George Mlis

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

A busca por novas formas de contar histrias e expressar ideias e sentimentos ser essencial para a criao de uma Linguagem Cinematogrfica.

Linguagem cinematogrfica: conjunto de recursos e tcnicas utilizados pelos realizadores para que a audincia entenda sua mensagem.

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

A vida de um bombeiro americano - 1903 -Edwin S. Porter

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

A vida de um bombeiro americano - 1903 -Edwin S. Porter

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

A vida de um bombeiro americano - 1903 -Edwin S. Porter

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

Edwin S. Porter considerado o inventor do uso da montagem. A montagem caracteriza-se pela arte de combinar determinadas cenas e elementos dentro de um filme.

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

A montagem como recurso expressivo:

A importncia de D. W. Griffith.

Griffith ser o primeiro cineasta a explorar o potencial dramtico da montagem.

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

Um exemplo clssico da contribuio de Griffith linguagem cinematogrfica, e histria do cinema em geral, a clssica estrutura da cena de perseguio.

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

D. W. Griffith considerado o primeiro grande cineasta internacional Suas obras foram referncia essencial para o Cinema Russo, uma escola de cinema que explorou e refletiu sobre o potencial expressivo da montagem.

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

Os cineastas russos consideravam a montagem o elemento essencial na composio da mensagem do filme.

Para eles, a combinao de diferentes planos entre si e a explorao da expressividade destes era essencial na construo do sentido do filme

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

O cineasta Sergei Eisenstein, por exemplo, dedicou vrios manifestos s especificidades e s diferentes possibilidades de tipos de montagem.

Eisenstein acreditava que a partir dos filmes era possvel repassar s pessoas mensagens polticas e faz-las compreender o mundo de um modo diferente.

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

A ideia dos cineastas russos era de que era possvel transmitir ideias sobre a vida e o mundo a partir da escolha e da combinao de determinados elementos no filme.

O material, que compor seu produto final [do diretor], no apresenta homens vivos ou paisagens reais, mas apenas suas imagens, (...) que podem ser encurtadas, alteradas e reunidas de acordo com sua vontade. Os elementos da realidade esto fixados nesses pedaos; combinando-os na sequencia selecionada, encurtando-os ou aumentando-os de acordo com seu desejo, o diretor cria seu prprio tempo e espao flmico. Ele no adapta a realidade, mas a utiliza para criar uma nova realidade. (PUDOVKIN apud DANCYNGER, 2007, p. 15)

O AUDIOVISUAL COMO DISCURSO

A montagem um aspecto essencial do discurso cinematogrfico, A montagem lida com o tempo e pode dar nfase ou tornar auxiliar determinadas imagens A combinao das imagens est sempre ligada a necessidade do diretor em atingir determinados objetivos

A MONTAGEM COMO ELEMENTO DISCURSIVO

No comeo do cinema, os filmes eram apenas cenas encenadas em frente cmera, Progressivamente, o uso da montagem vai se tornar mais dinmico e ajudar a acelerar a formao de uma linguagem propriamente cinematogrfica.

A MONTAGEM COMO ELEMENTO DISCURSIVO

A progresso do uso da montagem como recurso foi tambm essencial para o uma liberao da cmera de sua posio fixa e central. Com a libertao da cmera de sua posio central houve uma diversificao dos enquadramentos no cinema, o que levou a outras formas de expresso. O enquadramento tambm um dos meios importantes de explorar o discurso cinematogrfico.

O AUDIOVISUAL NA VEICULAO DE
IDEOLOGIAS

Quando os cineastas russos demonstravam sua crena no poder do cinema em influenciar as percepes, eles no estavam sozinhos.

Lnin, um dos poderosos lderes da Revoluo Russa tambm acreditava no potencial do cinema como ferramenta de convencimento e no era o nico lder poltico a partilhar esta opinio.

O AUDIOVISUAL NA VEICULAO DE
IDEOLOGIAS

Aps uma fase inicial de incertezas e de experimentaes, a partir da dcada de 1930 o cinema passa a ser considerado uma ferramenta de grande alcance. Isto acaba atraindo a ateno dos governos para o potencial do Cinema como um veculo de Propaganda divulgao de ideais e ideias associados a determinados regimes polticos.

O AUDIOVISUAL NA VEICULAO DE
IDEOLOGIAS

O uso do cinema como propaganda particularmente marcante durante o regime nazista da Alemanha.

Hitler dava enorme importncia propaganda doutrinria de seu regime, e nesta dedicao, pediu cineasta Leni Riefenstahl que filmasse a conveno anual do partido em Nuremberg, no ano de 1934

O AUDIOVISUAL NA VEICULAO DE
IDEOLOGIAS

As filmagens resultaram no filme O triunfo da vontade. O filme prima pela utilizao dos recursos discursivos audiovisuais para convencer a audincia da grandiosidade do evento e das ideias ali propagadas.

O AUDIOVISUAL NA VEICULAO DE
IDEOLOGIAS

Destaca-se em especial o uso de enquadramentos que valorizam determinados aspectos. O enquadramento uma parte essencial dentro do discurso fotogrfico Todo enquadramento implica em uma seleo do que deve estar dentro e o que fica de fora do quadro

O AUDIOVISUAL NA VEICULAO DE
IDEOLOGIAS

O enquadramento tambm um modo de ver, em muito tributrio da angulao utilizada para filmar o objeto.

Por exemplo, filmar algum de baixo para cima produz um efeito diverso de filmar algum de cima para baixo

O AUDIOVISUAL NA VEICULAO DE
IDEOLOGIAS

Em O triunfo da vontade o enquadramento filmado de cima para baixo muitas vezes utilizado para valorizar as imagens de Hitler, num exemplo de como o posicionamento da cmera pode influenciar a recepo de uma imagem.

PS 2 GUERRA

Com a evoluo da linguagem cinematogrfica, os cineastas foram desenvolvendo formas diferentes de representar e expressar suas ideias e os conceitos atrelados aos seus filmes. Com a massificao da indstria cinematogrfica, diversos tericos comearam a desconfiar e a denunciar estes usos como formas de alienao afirmando que muitas vezes o cinema era utilizado para manipular as mentes.

PS 2 GUERRA

A linguagem do cinema gerou um nmero de convenes, estabelecidas principalmente no mbito do cinema de Hollywood, que passaram a ser consideradas receitas padro Cineastas de diversos pases, preocupados com a proliferao do modo de fazer filmes americano, comearam a reinvidicar para si a obrigao de fazerem um cinema nacional.

O BRASIL E O CINEMA NOVO

Este tipo de reivindicao foi especialmente importante no Brasil no mbito do Cinema Novo O Cinema Novo foi um movimento cinematogrfico que buscava novas formas de produo de produtos audiovisuais formas mais ligadas realidade do Brasil.

O BRASIL E O CINEMA NOVO

A mais famosa frase deste movimento sem dvida o lema de Glauber Rocha:

Uma cmera na mo e uma ideia na cabea

O BRASIL E O CINEMA NOVO

A frase um modo de dizer que era possvel fazer uma produo audiovisual nacional mesmo sem contar com toda a infra estrutura e o dinheiro dos grandes estdios americanos. Glauber e os cinema novistas advogavam a favor de um cinema independente, que falasse dos brasileiros para os brasileiros.

O BRASIL E O CINEMA NOVO

Fora as prprias produes de Glauber Rocha, internacionalmente reconhecidas por sua fora, um dos marcos do Cinema Novo tambm o filme Cinco vezes favela (1962) um conjunto de cinco curtas sobre a vida nas favelas.

O BRASIL E O CINEMA NOVO

Cinco vezes favela, de 1962, inspirou em 2010 a produo de um outro filme, desta vez 5x Favela Agora por ns mesmos Desta vez, o dia a dia das favelas mostrado por diretores que moram nelas, demonstrando uma mudana nos padres de produo do audiovisual.

O BRASIL E O CINEMA DE AGORA

Apesar de boa parte dos fundamentos da linguagem cinematogrfica terem sido determinados nas primeiras dcadas do cinema, a produo de vdeos e filmes era, at poucas dcadas atrs, algo reservado a pessoas que dispusessem de recursos.

O BRASIL E O CINEMA DE AGORA

A introduo das tecnologias digitais na esfera do audiovisual possibilitou uma maior facilidade de acesso s ferramentas de criao, o que desembocou em um nmero maior de pessoas produzindo e podendo se expressar a partir da linguagem audiovisual.

O BRASIL E O CINEMA DE AGORA

Esta mudana, acompanhada por novas discusses sobre os potenciais polticos e identitrios das produes audiovisuais, levou ao surgimento de uma srie de iniciativas culturais que utilizam a produo audiovisual como forma de expresso e valorizao de grupos, comunidades, indivduos e culturas especficas.

O BRASIL E O CINEMA DE AGORA

Frente distribuio macia e fechada dos filmes de Hollywood, a internet possibilitou novas formas de distribuio, e tambm novos hbitos de consumo de produtos audiovisuais.

O BRASIL E O CINEMA DE AGORA

No mais necessrio ir ao cinema, ou esperar para assistir na TV ou alugar na locadora agora um vdeo est disponvel em um clique e isto beneficia a multiplicidade de pontos de vistas disponveis. Afinal, um filme sempre um discurso, e todo discurso tem seus pressupostos.

VDEO NAS ALDEIAS

O vdeo nas aldeias como experincia de alteridade A importncia do vdeo como ferramenta que d voz A produo audiovisual ativa ao invs da encenao passiva.

ATIVIDADE:
O filme A histria do Monstro Ktpy conta a lenda do monstro Ktpy, que ameaa os caadores na floresta.

Assistam o filme, analisem e comentem os recursos discursivos utilizados na adaptao desta lenda antiga para a verso audiovisual
Disponvel em: www.videonasaldeias.org.br/2009/video.php?c=79

CATEGORIAS DE ANLISE DISCURSIVA PARA A ATIVIDADE

Montagem:
Durao das cenas Relao entre cenas Como feita a reconstruo temporal do filme?

Enquadramento
Angulao Ao que se d nfase dentro do quadro?

REVISO

Cinema discurso pois supem uma forma de ver e mostrar


Linguagem cinematogrfica: conjunto de recursos e tcnicas utilizados pelos realizadores para que a audincia entenda sua mensagem.

REVISO

A montagem uma forma de combinar os elementos visuais e sonoros ao longo da durao do filme.
O enquadramento uma seleo do que deve estar dentro e do que deve estar fora do quadro

REVISO

Enquadramento tambm est relacionado angulao, que nada mais do que um ponto de vista sobre determinado objeto mudando o ponto de vista, possvel alterar a percepo do prprio objeto

REVISO

Montagem e enquadramento esto sempre subordinadas expresso de ideias e conceitos ao longo do filme, logo devem ser bem pensadas e aproveitadas como recursos indispensveis para realizao de um bom produto audiovisual.

LEMBREM-SE:

A linguagem do cinema est sempre em constante reformulao e as ferramentas digitais atuais permitem ainda uma maior experimentao e explorao dos recursos discursivos do audiovisual
Aproveitem as possibilidades:

Voc tambm pode se expressar!

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