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Crucifixin, 1933.
Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion, 1944. oil and pastel on cardboard, 94 x 74 cm (each) The Tate Gallery, London
Los Tres estudios evocan a los dibujos de Picasso de fines de los aos veinte, donde Bacon detecta sugerida toda una zona de forma orgnica que se relaciona con la forma humana pero es una completa distorsin de ella.
Pintura (1946) leo sobre lienzo. 198,1 x 132,1 cm. MOMA. Nueva York.
Las mujeres llegan a amarme, incluso, y los chicos a enviciarse con mi fealdad. En el fondo de su alma, a la bella la fascin siempre la bestia, como recuerdan tantas fbulas y mitologas, y es raro que en el corazn de un apuesto jovenzuelo no anide algo perverso. Nunca lament alguno de mis amantes haberlo sido. Ellos y ellas me agradecen haberlos instruido en las refinadas combinaciones de lo horrible y el deseo para causar placer. Conmigo aprendieron que todo es y puede ser ergeno y que, asociada al amor, la funcin orgnica ms vil, incluidas aqullas del bajo vientre, se espiritualiza y ennoblece. La danza de los gerundios que conmigo bailan eructando, orinando, defecando, los acompaa despus como un melanclico recuerdo de los tiempos idos, ese descenso a la mugre (algo que a todos tienta y que tan pocos osan emprender) que hicieron en mi compaa.
Cabeza VI, 1949. 93 x 76.5 cm Arts Council collection, Hayward Gallery, London
Bacon no ha cesado de pintar cuerpos sin rganos, el hecho intensivo del cuerpo La Figura es precisamente el cuerpo sin rganos (deshacer el organismo en provecho del cuerpo, el rostro en provecho de la cabeza); el cuerpo sin rganos es carne y nervio: lo recorre una onda que traza en l niveles; la sensacin es como el encuentro de la onda con Fuerzas que actan sobre el cuerpo
Gilles Deleuze. Francis Bacon. Lgica de la Sensacin. 1981
Documento de trabajo: Eadweard Muybridge, The Human Figure in Motion, 1887. Seis ltimas tomas de crono-fotografa titulada Lucha greco-romana. Pgina hallada en el taller del pintor. The Hugh Lane, Dubln
Figura Con Carne, 1954. Oleo sobre lienzo. 129.9 x 121.9 cm The Art Institute of Chicago. Harriot A. Fox Fund, 1956
()hacer marcas al azar (trazos-lneas); limpiar, barrer o fregar puntos o zonas (manchas-color); tirar la pintura, bajo ngulos y a velocidades diversas" (Deleuze, 2005: 101).
Estudio (Papa Pio XII), 1955. Oleo sobre lienzo. 108.5 x 75.5 cm Robert and Lisa Sainsbury collection, University of East Anglia
()porque esas marcas y esos trazos son irracionales, involuntarios, accidentales, libres, al azar. Son no representativos, no ilustrativos, no narrativos. Pero tampoco son significativos ni significantes: son trazos asignificantes. Trazos de sensacin" (Deleuze, 2005: 102).
Study after Vlzquez's Portrait of Pope Innocent X, 1953. Oil on canvas, 153 x 118 cm Des Moines Art Center, Nathan Emory Coffin collection.
Three Studies for a Crucifixion, 1962. oil with sand on canvas, 198.2 x 144.8 cm (each) The Solomon R. Guggenheim Museum, New York
Siempre me turbaron las imgenes relacionadas con los mataderos y la carne, y para m estn estrechamente vinculadas a todo lo que es la Crucifixin. Hay extraordinarias fotografas de animales hechas justo en el preciso momento en que los sacan para enviarlos al matadero. Y ese olor a muerte...
Pintar la sensacin es esencialmente producir "ritmo". El ritmo es una onda que traza niveles y umbrales atravesando el cuerpo, cuerpo que, como vimos, difiere del organismo, y dando lugar a la resonancia desestabilizadora de los sentidos. Sin embargo, en este caso no se trata de cualquier ritmo, sino de aquel que se manifiesta visualmente como Figura, o sea, como vibracin que recorre el "cuerpo sin rganos", haciendo ver lo que el rgano del ojo no puede ver. Finalmente, la pintura contempornea a la que apuesta el autor es aquella que tiene la capacidad de inscribirse como vibracin en el cuerpo del espectador.
After Muybridge-Study of the Human Figure in Motion-Woman Emptying a Bowl of Water and Paralytic Child on all Fours, 1965. oil on canvas, 198 x 147 cm Stedelijk Museum (Amsterdam)
Crucifixion, 1965.
La disolucin del espacio se produce mediante la contraccin de las figuras; se trata de achicar espacio para acabar encerrndolas mediante la accin del color como maniobra asfixiante elemental; ste es plasmado en su uniformidad monocromtica sobre el fondo del cuadro (rojos, naranjas, rosas, amarillos), tras lo que Deleuze llama la estructura material espacializante (pistas, barras y barandas, recintos transparentes, camas o sillones ovalados, andamios metlicos circulares o elpticos, etc.)
Retrato de George Dyer manejando bicicleta, 1966. Oleo sobre lienzo. 198 x 147.5 cm Fondation Beyeler, Riehen/Base.
El look 1930 en decoracin britnica, artculo dedicado a los diseos de Francis Bacon (Studio, vol. 100, 1930, pp. 140-41).
Dos estudios para retrato de George Dyer, 1968. Oleo sobre lienzo. Sara Hildn Art Museum, Tampere, Finland.
Study for Bullfight n1, 1969.Oil on canvas, 197.5 x 147.6 cm Royal College of Art, London
El diagrama es una posibilidad de hecho, no es el Hecho mismo. Todos los datos figurativos no deben desaparecer; y sobre todo una nueva figuracin, la de la Figura, debe salir del diagrama, y llevar la sensacin a lo claro y lo preciso. Salir de la catstrofe... Aun si se termina con un chorro de pintura a destiempo, es como un "latigazo" local que nos hace salir en lugar de Hundirnos.
Triptico, 1972
Autorretrato, 1973.
Que no quiero verla! Dile a la luna que venga, que no quiero ver la sangre
Por las gradas sube Ignacio con toda su muerte a cuestas. Buscaba el amanecer, y el amanecer no era. Busca su perfil seguro, y el sueo lo desorienta. Buscaba su hermoso cuerpo y encontr su sangre abierta. No me digis que la vea! No quiero sentir el chorro cada vez con menos fuerza; ese chorro que ilumina los tendidos y se vuelca sobre la pana y el cuero de muchedumbre sedienta. Quin me grita que me asome! No me digis que la vea!
Figura en movimiento, 1978. Oleo y pastel sobre lienzo, 198 x 147.5 cm. Coleccin privada, Los Angeles.
Triptych inspired by the Oresteia of Aeschylus, 1981. Oil on canvas, 198 x 148 cm (each) Astrup Fearnley collection (Oslo, Norway)
Study from the Human Body, 1981. Oil on canvas, 198 x 147.5 cm
Edipo y la esfinge despues de Ingres, 1983. Oleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm. Lisbon, The Berardo collection-Sintra Museum of Modern Art
Three Studies for a Portrait of John Edwards, 1984. Oil on canvas, 198 x 147.5 cm (each) Private collection
Triptych, 1981-82, left panel. Oil on canvas, 198 x 147.5 cm (each) The Estate of Francis Bacon
Blood on the FloorPainting, 1986. Oil and pastel on canvas, 198 x 147.5 cm Private collection
Triptico, 1987.
Jet of Water, 1988 Oil on canvas; 77 15/16 x 58 1/16 in. (198 x 147.5 cm) Collection of Mr. and Mrs. J. Tomilson