Fotografia e Comunicao na era Digital

Um estudo do dispositivo fotogrfico na transio do analgico para o digital

As mudanas no ato fotogrfico com o advento da fotografia digital: um estudo da experincia do dispositivo

Objetivos da Pesquisa
Estudar as mudanas no ato fotogrfico a partir do surgimento e popularizao da fotografia digital Perguntas principais: O que muda na fotografia e na percepo social sobre ela com a popularizao da fotografia digital O que de fato mudana e o que estas significam no contexto social

Problemas do mtodo
Como abordar a mudana sem cair em previses e incertezas Necessidade de evitar a teleologia do novo (DUBOIS, 2004, p.35) tendncia a uma amnsia dos estudos, em que as novas tecnologias so encaradas simplesmente como meios completamente novos de lidar com as imagens.

 Desafio de compreender a mudana como algo em movimento e no como uma transformao acabada Dispositivo como conceito e a genealogia como mtodo.

 Dispositivo como campo de tenses em meio a relaes de poder e relaes de saber Genealogia como uma forma de histria que d conta da constituio dos saberes, dos discursos, dos domnios de objeto, etc., sem ter que se referir a um sujeito (...) (FOUCAULTM 2002, p.7)

Fotografia como dispositivo

Dispositivo como um conjunto de elementos heterogneos, discursivos e no-discursivos, entre os quais se estabelece um jogo contnuo de mudanas de posio e modificao de funes

 Fotografia como campo de tenses entre foras produtivas e usos sociais diversos e a relao com outros dispositivos. Resgate histrico da fotografia a partir da ideia de ato fotogrfico

 Anlise centrada nas condies de prefigurao do gesto fotogrfico Corpus: Os equipamentos fotogrficos diversos e seus modos de uso. Resgate histrico das convenes e prefiguraes presentes no ato fotogrfico como modo de buscar os pontos de tenso.

Limites do mtodo
Centramento em um uso mdio da fotografia Diviso analtica do ato fotogrfico em trs etapas:
Momento do Visor Momento do Obturador Momento da Ps-Produo

Momento da Ps-Produo
A considerao da fotografia como trao sempre tendeu a desconsiderar, como bem afirma Machado (2001, p.133), as possibilidades posteriores de interveno do fotgrafo sobre a imagem. No caso da fotografia analgica, os procedimentos de ps-produo eram tecnicamente complicados de realizar. No entanto, no como se edies, manipulaes e cortes no fizessem parte do vocabulrio da fotografia analgica.

 Com a fotografia digital, o procedimento de ps-produo deixa de pertencer ao interior de um laboratrio fotogrfico, onde antes ele era realizado em uma srie de etapas complexas. Devido s caractersticas particulares do cdigo digital, a psproduo passa a acontecer, a partir de agora, diante dos olhos de qualquer um que opere um programa de edies de imagens em um computador.

 A facilidade de controle sobre cada elemento da imagem gera um novo tipo de percepo sobre as fotografias, que passam a ser vistas cada vez mais como formas propositivas de comunicao, ao invs do papel que lhes foi longamente atribudo de registro natural da realidade. Isto gera desconfiana atribuio histrica que foi dada a fotografia enquanto registro do real.

 Em 19 de julho de 2010, a agncia de fotografias Getty Images demitiu o fotgrafo free-lancer Marc Feldman por ter publicado uma imagem editada de um torneio de golfe. Na foto, Feldman retirou a imagem de uma pessoa que aparecia logo atrs do jogador de golfe Matt Bettencourt enquanto este segurava a bola de sua jogada vitoriosa em um torneio nos Estados Unidos (LUM, 2010, s.p.). A alterao s foi percebida porque o fotgrafo enviou duas verses da mesma imagem uma com o recorte vertical, em que a imagem parece inalterada, e outra no sentido horizontal, em que o auxiliar atrs do golfista foi solenemente eliminado da imagem

As duas imagens enviadas pelo fotgrafo Marc Feldman agncia Getty Images. direita, a imagem editada.
Disponvel em: <http://www.petapixel.com/ 2010/07/19/getty-photographerterminated-over-altered-golf-photo/>. Acesso em 13 de fevereiro de 2011

 Marc Feldman, ao ser confrontado com a notcia de sua demisso afirmou ter enviado as duas imagens por erro. Segundo o fotgrafo, aps o evento, o golfista e seu auxiliar foram ver as fotos e sugeriram que esta seria muito melhor caso aparecesse apenas o golfista (LUM, 2010, s.p.). Feldman haveria ento feito uma edio apenas para mostrar como era fcil tornar isto possvel. A imagem alterada teria assim sido enviada por acidente, junto s demais no editadas. Feldman declarou que No havia nenhuma inteno de que esta imagem fosse passada como uma imagem verdadeira. Apenas um idiota enviaria ambas as fotos, e eu a teria editado muito melhor tambm. (FELDMAN apud LUM, 2010, s.p.).

 A declarao de Feldman de que ele teria mandado as duas fotos por engano parece verossmil. No entanto, segundo a opinio do fotgrafo, se ele quisesse, poderia ter editado melhor a imagem e t-la transmitido como uma fotografia no editada. No h nada que possa contradizer a opinio de Feldman, no entanto h uma desconfiana implcita a toda fotografia digital de ser ou no uma imagem diferente da que teria sido primeiramente realizada

 O tipo de edio hoje julgado com tanto intento e severidade, j fez parte da prtica fotojornalstica em casos que precedem fotografia digital. Como no caso da imagem do fotgrafo John Filo tirada em meio a protestos anti-guerra, nos anos 1970, nos Estados Unidos. Em maio de 1995, a revista LIFE publicou uma verso alterada da imagem original que mostrava uma jovem ajoelhada ao lado do corpo de um estudante morto durante um protesto. Na imagem original, h um poste que se encontra diretamente atrs da jovem. Na fotografia reproduzida na revista LIFE, o poste foi removido.

Fotografia tirada por John Filo (1970). esquerda est a imagem tal como publicada na revista LIFE, edio de maio de 1995.
Disponvel em: <http://www.cs.dartmouth.edu/farid/research /digitaltampering/ kentstate1 +2.jpg>. Acesso em 13 de fevereiro de 2011

 A segunda fotografia, sem o poste, estava estampada com mais marcaes de publicao no verso do que a imagem com o poste. Esta verso tambm havia sido publicada nas revistas Time e em LIFE. Assim como na revista People. Muitas vezes. () E havia sido publicada repetidamente ao longo de 25 anos, sem que ningum notasse a ausncia do poste. (FRIEND, 2007, s.p.)

 Ao investigar a origem da imagem alterada, o editor Brian Friend descobriu que o fotgrafo John Filo havia disponibilizado a segunda cpia, sem o poste, para publicao. O fotgrafo, incomodado com o poste na imagem, editou uma cpia em laboratrio e a entregou empresa. Como a empresa Time-Life j tinha a verso original, parece bvio que soubessem que se tratava de uma edio.

 Quando a fotografia editada de Filo foi divulgada pela revista LIFE, acusou-se a revistar de manipular digitalmente a imagem. Na verdade, a imagem havia sido editada anos antes, ainda em um laboratrio fotogrfico. Mesmo tendo sido divulgada diversas vezes, nunca se havia notado a ausncia do poste.

 Apenas na publicao de 1995 a edio chegou a ser notada e a promover algum tipo de comoo. Isto indica que em 1995 havia um cenrio mais propcio deteco da edio do que 5 anos antes, quando a imagem editada havia sido publicada pela ltima vez (PEOPLE, 1990, p.117). Vale citar que o Photoshop, ferramenta mais usada para a edio digital de imagens, foi primeiramente lanado em 1991

 Em nenhum dos dois casos apresentados, seja no atual caso de Feldman, ou no de Filo, os elementos retirados da imagem eram indispensveis compreenso do que elas veiculavam. Os fins da edio eram, portanto, estticos. No entanto, enquanto a apresentao da imagem editada em nada tirou os mritos de Filo, nos dias de hoje este mesmo tipo de edio acabou por levar demisso um fotgrafo experiente, e uma agncia fotogrfica a emitir um mandado de excluso da fotografia dos bancos de dados.

Aviso da agncia de imagens Gettyimages para eliminao da fotografia de Marc Feldman do banco de imagens.
Disponvel em: <http://www.petapixel.com/2010/07/19/getty-photographerterminated-over-altered-golf-photo/>. Acesso em 13 de fevereiro de 2011

Magia e Cincia
(...) a fotografia o resultado da aplicao tcnica de conceitos cientficos acumulados ao longo de pelo menos cinco sculos de pesquisas nos campos da ptica, da mecnica e da qumica, bem como da evoluo do clculo matemtico e do instrumental para operacionaliz-lo. (MACHADO, 2001, p.129)

Cincia e Verdade
Se h traos indiciais na fotografia analgica, possvel admiti-los tambm na fotografia digital. Isto tanto verdade que ainda so atribudos diversos usos da fotografia que se baseiam em sua preciso enquanto verdade cientfica. Este certamente o caso das cmeras-pardais que registram infraes de trnsito nas ruas de grandes cidades ou em imagens obtidas automaticamente por satlites. O que ambos os casos tm em comum? So mdulos automatizados de aquisio de imagem.

O lugar de desconfiana acerca do digital no , portanto, a questo da gerao da imagem em si, mas o das possibilidades de modificao do registro cientfico da imagem atravs de escolhas feitas pelos operadores dos dispositivos. Isto no chega a ser um problema na maior parte da prtica cotidiana da fotografia. Apenas em campos que se construram embasados no carter documental da representao fotogrfica que a questo da possibilidade de edio a partir do meio digital provoca polmicas.

As duas fotos de Adnan Hajj

 A denncia da edio foi feita atravs de um blog americano de fundo conservador, chamado Little Green Footballs. O conflito poltico de realidades bvio: De um lado Hajj, um libans fotografando sua nao sob ataque, e do outro um veculo de mdia pessoal, americano, conservador, apoiando as iniciativas tomadas por Israel no Oriente Mdio. A imagem do real passa a ser (se que ela no sempre foi) uma questo de escolha poltica, afinal, falar sobre verdade e mentira em fotos corroborar com a idia de que uma foto possa ser objetiva ou natural, idia que desconstrumos ao longo do presente texto.

 Hajj admitiu afinal ter editado a foto, mas apenas para remover marcas de poeira. No entanto, fica a amlgama que pode pr fim crena positivista na fotografia como espelho da realidade, especialmente no que diz respeito insero da foto nos veculos jornalistas, pois, se por um lado tem ficado cada vez mais difcil confiarmos na fotografia, por outro, tem sido cada vez mais fcil desconfiarmos das fotos que vemos e por fim as encararmos como o que de fato so: superfcies conceituais. (Flusser, 2002)