El retrato romano

Seminario Municipal de Arqueologa Rincn de la Victoria (Mlaga) Curso 2012 - 2013

S.. II a.C., Roma derrota a los reyes de Macedonia (197 y 168 a.C.), saquea Corinto y somete Grecia (146 a.C.) En 133 a.C.

Atalo III dona Prgamo al Senado y pueblo de Roma Numancia cae en manos romanas En Roma es asesinado el tribuno de la plebe Tiberio Graco

Mientras afluyen a Roma botines de guerra, las tensiones internas originan conflictos polticos y guerras civiles: 107 101 a.C. Consulados de Mario 82 - 79 a.C. Dictadura de Sila 60 a.C. Triunvirato de Pompeyo, Csar y Craso 49 44 a.C. Dictadura de Cayo Julio Csar

Mientras afluyen los botines de guerra, Roma se desangra en guerras civiles:

82-79 a.C. Dictadura de Sila 60 a.C. Triunvirato de Pompeyo, Csar y Craso 49 44 a.C. Dictadura de Cayo Julio Csar

43 38 a.C. Triunvirato de Marco Antonio, Csar Octaviano y Lpido 31 a.C. Octavio Csar derrota a Marco Antonio en la batalla de Accio

La cultura romana va constituyendo sus caractersticasclsicas

Denario de Csar Octavio. Italia 32-29 a.C.

Escultura romana. Formas de representacin humana

Statua: Escultura exenta (de bulto redondo) que representa a
una figura humana. Honorfica erigida en un lugar pblico Privado principalmente de uso funerario

Imago: Imagen de una persona concreta,

con caractersticas identificativas

Simulacrum, signum: Imgenes de dioses o

emperadores divinizados
Estatua colosal de Antinoo como Dionysos-Osiris

Efigie, bustum: Figura de una persona fallecida

representada en un monumento funerario
Estela funeraria. M.A.N.

Relieve histrico-narrativo: Para conmemorar y eternizar triunfos y

gloria. Se construye a partir de modelos compositivos etruscos, ritmos clsicos griegos y detalles realistas del Helenismo

Retrato romano
La escultura de retrato es una manifestacin original del arte romano que se va constituyendo a partir de tres aportaciones principales: retratos funerarios etruscos tradicin de la clase patricia romana de las imagines maiorum escultura helenstica

El arringatore s. V a.C.

Terracota etrusca s. VI a.C.

Lucio Junio Bruto Primer cuarto siglo III a.C. Bronce a la cera perdida. Incrustaciones de marfil y pasta vtrea

Pseudo-Senec. Helenstico s. II a.C.

Retrato de Vespasiano. Bronce. Siglo I d.C.

Frente a la postura helnica de embellecer al retratado, en la tradicin itlica el retrato (funerario, honorfico o votivo; modelado, esculpido o pintado) refleja los rasgos individuales

s. III a.C. Florencia

Frente a la exactitud de rasgos, sencillez, distanciamiento e inexpresividad de la tradicin etrusca, la tradicin patricia romana de las imagines maiorum. Tras las ceremonias fnebres:
... su imagen, encerrada en un relicario de madera, es llevada al lugar msvisible de la casa. Esta imagen es una mscara que refleja con notable fidelidad la fisonoma y el color de la tez del difunto Polibio VI, 53

Originariamente (Plinio) las imago eran de cera. Posteriormente se van incorporando retratos exentos de la cabeza en terracota, bronce o piedra.
Imago en barro. vila s. I d.C.

Maiorum imagenes
Constancia literaria desde s. V a.C. Se mencionan con mayor frecuencia ss. II y I a.C. Disminuye su importancia en poca imperial
En regiones perifricas (frica y Egipto)
Mscaras de cabeza entera con busto y pedestal Mundo funerario de la clase media A partir s. I d.C.
Patricio Barberini

Mscaras de cera situadas en el atrio de la casa

Con titulus (rtulos con detalles biogrficos) Reconocimiento de mritos de estirpe antigua

Exhibicin en las procesiones fnebres

Demostracin de la contribucin de la familia a la gloria de Roma El nombre de imago sugiere fidelidad absoluta entre la naturaleza y el reflejo

Imagines maiorum
"He odo muchas veces a insignes varones de nuestra ciudad afirmar

que cuando miraban las maiorum imagines sentan en su nimo un

vehemente anhelo de alcanzar la virtus (la hombra, el valor del varn, vir). Es de saber que ni aquella cera ni aquella figura tenan en s tamao poder, sino que la memoria de las acciones llevadas a cabo encenda esta llama en el pecho de los varones egregios, llama que no se amortiguaba hasta que su virtus igualaba la fama y la gloria de aquellos antepasado". Salustio (86 - 36 a.C.)

Retrato romano

Togado de Periate s. I (Par, Granada)

Momia de El Fayum (Egipto) 80-100 d.C.

Retrato romano

Nern

Antonino Po Marco Aurelio

El retrato solo afecta a la cabeza en cuanto a la persona individual. El cuerpo es un estereotipo que indica el rango social
Julio-claudio Heroizado Metmuseum

Augusto. Camafeo Blacas.

Marcus Vipsanio Agrippa. Marmol circa. 25-24 a.C.. Museo del Louvre

Retrato funerario de Catn y Porcia. s. II

Funcin del retrato romano

Repblica: Estatuas pblicas dedicadas a los magistrados Erigidas en el Foro por el Senado En razn de un servicio prestado al Estado

Glorificacin de hombres notables Recuerdo del difunto

Imperio: Retratos honorficos dedicados a la familia imperial Retrato privado imitando los tipos imperiales
Pompeyo Magno

Retrato republicano
Influencia helenstica desde el s.II a.C.:
Los viri triumphales introducen en Roma el modelo oriental de caudillo joven, semidesnudo e idealizado

Aristocracia senatorial de tradicin etrusco-itlica

(90-60 a.C.) realista y togada

Museo Torlonia

Homine novi, originarios de las ciudades

Marco Vipsanio Agripa heroizado

helensticas, despreciados por la nobleza senatorial y las clases medias de la Urbs. Menos realistas, con rasgos psicolgicos
Cayo Mario. Museos Vaticanos

Retrato privado
Designa las efigies de personas que no pertenecen a la casa real, con independencia de su cargo o posicin social.
Los esclavos siguen el modelo de sus domini Los aristcratas de provincias imitan a los nobiles de la Urbs

A los manes y a la memoria de Claudia Victoria de diez aos, un mes y once dias. s. II d.C. Lyon

La representacin realista de la vejez (arrugas, calvicie) se corresponde con el ideal esttico de la Repblica final.

Retrato privado
Aunque existen retratos y talleres individuales, la mayora de los retratos privados copian las modas y las tipologas de las efigies imperiales excepto en atributos especficos del emperador: corona de encina, toga triunfal, representaciones como Jpiter.... A partir de Constantino, cuando el retrato imperial se vuelve esquemtico, el privado mantiene los rasgos personales.

Desde el siglo V la mayor parte de los retratos privados proceden de Asia Menor y proliferan los cabellos rizados

Retratos imperiales
Transmisin de la ideologa imperial:

Los creaban en Roma los escultores oficiales de los emperadores Con motivo de ascenso al trono, enlace, nacimiento.... Los escultores de Roma o de las provincias copiaban el modelo Las imgenes imperiales se situaban en lugares pblicos: teatros, termas, bibiliotecas, foro....

La familia imperial se estableca como modelo. Las aristocracias locales copiaban peinados y modelos

Augusto establece el modelo como ideal del prncipe en diversas aspectos: benefactor, hroe, sacerdote..... Sin evolucin en los rasgos faciales

Retratos imperiales: Augusto

Tipo Actium. Octaviano tras la batalla que le otorga el
control de Roma: Cabello en desorden
Tipo Augusto. Tras la concesin del ttulo de Augusto: Flequillo corto con cola de golondrina ojo izquierdo y pico de buitre ojo derecho

Tipo Prima Porta. Plasma las reglas clsicas de

orden, equilibrio, belleza atltica, con brazo derecho alzado en adlocutio con corona de victoria, palludamentum, coraza con elementos simblicos

Retratos imperiales: Augusto

Modelos de retrato imperial atemporales, sin reflejar la edad entre 27 a.C.,y 14 d.C. Ecuestre: Con tnica y palludamentum Brazo extendido en adlocutio o revista militar

Corona cvica

Magistrado

Thoracato Pontifice Mximo

Emperadores Roma Dinasta Julio- Claudios

Tiberio 14 37

Calgula 37 41

Claudio 41 - 54

Nern 54 - 68

Claudio exige reflejar la edad real en sus imgenes

Emperadores Roma Dinasta Flavia

Los retratos de Vespasiano suponen la vuelta a los criterios del periodo republicano

Galba

Otn

Vitelio

Tito Flavio Sabino Vespasiano

68 69 El ao de los cuatro emperadores

Vespasiano 69 - 79

Tito 79 - 81

Domiciano 81 - 96

Emperadores Roma Dinasta Ulpia - Aelia

Prioriza la imagen de caudillo militar y jefe poltico. Ampla los bustos a hombros y pectorales

Nerva 96 98

Trajano 98 117

Retrato de poca trajanea Carmona (Sevilla)

Introduce la labra del iris y la barba del intelectual griego. Retratos a la manera de los dioses griegos

Adriano 117 138 Antonino Po 138 161

Retrato de poca antonina Becerril del Campo (Palencia)

Emperadores Roma Dinasta Ulpia - Aelia

Lucio Vero y Marco Aurelio 161 169

Marco Aurelio 169 180

Cmodo 180 192

193 El ao de los cinco emperadores

Septimio Severo 193 211 inicia la dinasta de los Severos, que da paso a la crisis del siglo III entre 235 y 285 Retratos de tipo militar: cabellos y barba muy cortos, cuello musculoso, frente arrugada

La Guardia Pretoriana subasta el trono al mejor postor

Diocleciano (284 - 305) aporta un nuevo modelo de gobierno: La Tetrarqua La escultura suprime los rasgos individuales a favor de una imagen colectiva

Constantino 306 - 337 con su expresin tranquila y decidida simboliza la vuelta a los valores altoimperiales y establece un nuevo modelo

El retrato imperial se mantiene durante casi dos siglos caracterizando al emperador no como persona, sino como representante de la dignidad imperial

Retratos femeninos
Siguen las normas estilsticas y tcnicas de los retratos masculinos Se clasifican cronolgicamente por los cambios en las modas de peinados que imponen las mujeres de la familia imperial, sobre todo las emperatrices, y es seguida por el resto de los Museos Capitolinos. I - II d.C. retratos privados del imperio.

Los retratos ms antiguos tienen el pelo y el flequillo pegados al crneo y recogidos en un moo posterior

Fulvia, primera esposa de Marco Antonio. 40 a.C.

Metmuseum. 40 30 a.C.

M.A.N.. 14 37 d.C.

Retratos femeninos
Se denomina a la Octavia (hermana de Augusto) el peinado con nodus frontal (tup) que se trenza y anuda al moo. Fue el peinado habitual de las mujeres romanas de finales de la repblica y hasta el primer decenio de s. I d.C.

Liviapeinadaa la Octavia

Octavia

Medina Sidonia, Cdiz

Retratos femeninos
Livia (esposa de Augusto) en el segundo decenio se peina con raya central y pequeos rizos enmarcando el rostro Posteriormente se enriquece con pequeos rizos que enmarcan el rostro

Antonia Minor sobrina de Augusto

Retratos femeninos
En poca de Claudio el moo se transforma en una trenza posterior con dos tirabuzones laterales
Agripina la Menor Agripina la Mayor

Popea Sabina

Mesalina

En poca de Nern se mantienen los tirabuzones desaparece la raya central los rizos se elevan sobre la frente y los cabellos se recogen en la nuca en dos trenzas

Retratos femeninos
En periodo Flavio se eleva una diadema de rizos postizos y el moo posterior lo componen varias trencitas a modo de turbante in orbem

Julia, hija de Tito

Las mujeres en poca de Trajano usan una diadema de cuero recubierto de pelo con un gran rodete posterior
Plotina, esposa de Trajano

Retratos femeninos
Sabina esposa de Adriano retoma los peinados clsicos y discretos

Las mujeres de los ltimos emperadores Antoninos recuperan la raya central y los cabellos ondulados recogidos en un rodete
Retrato estilo Faustina Becerril de Campos (Palencia) Faustina, esposa de Antonino Po

Retratos femeninos
En paralelo a la ferocidad de los retratos masculinos en el s. III las mujeres adoptan aspecto dulce y largas melenas. Julia Domna incorpora el uso de pelucas Julia Mamea madre de Alejandro Severo pone de moda elpeinadotipo yelmo que se mantiene durante la tetrarqua con variaciones y aditamentos: redecillas, ricitos, nodus

Retratos femeninos
En poca de Constantino el peinado incluye diademas con piedras preciosas, smbolo de la majestad imperial Las modificaciones se hacen menos evidentes y aparece el cabello cubierto
Fausta, esposa de Constatino I

Placidia Hija de Teodosio I

Escultura ideal
Representaciones de divinidades, hroes, figuras mitolgicas, personificaciones..... Segn Plutarco, Numa prohibi a los romanos venerar a los dioses bajo el aspecto de hombres o animales A partir del siglo II a.C. se conservan noticias de esculturas cultuales multiformes: arcaicas, republicanas; imperiales, de bronce, madera, terracota; tradicionales, de lugares conquistados, orientales.... que van en aumento.

Excepto en creaciones romanas: Genii, Lares... suelen ser copias o modificaciones de originales griegos de todas las pocas.
Hrcules (copia de Lisipo?) del Foro Boario. s. II a.C.

Escultura ideal
A veces con interpretaciones y recreaciones al gusto del artista, del comitente o de la moda del momento

Agripina corona su joven hijo Nern con una corona de laurel. Ella lleva una cornucopia, smbolo de la fortuna y la abundancia, y lleva la armadura y una capa de un comandante romano, con un casco en el suelo a sus pies. La escena se refiere a la adhesin de Nern como emperador en el 54 dC y pertenece antes de 59 dC cuando Nern asesin a Agripina. (Museo de Afrodisias, en la actual Turqua).

Escultura ideal
A veces con interpretaciones y recreaciones al gusto del artista, del comitente o de la moda del momento

Antonino Po deificado

Nerva deificado

Augusto deificado

Escultura ideal
A veces con interpretaciones y recreaciones al gusto del artista, del comitente o de la moda del momento

Venus de Capa y Marte con el rostro del emperador Adriano, tallado en 120 -140 d.C. Modificado en 170 175 con el rostro de Lucila, esposa de Lucio Vero, como Venus

Giovanni Volpato 1770 Templo de Cstor y Polux