ONDAS SONORAS

CAPTULO 20
1 E. R. R. H.
Ahora estudiaremos las ondas de sonido, que son ondas
mecnicas longitudinales donde las partculas del medio se
mueven en la direccin de propagacin. Un ser humano
promedio detecta ondas de sonido en un rango de frecuencias
que va de unos 20 Hz hasta unos 20 000 Hz; esta gama de
frecuencias recibe el nombre rango audible, o intervalo
audible. Frecuencias ms altas son de ondas ultrasnicas, que
se usan para detectar objetos bajo el agua, para estudiar
rganos internos del cuerpo humano, como el monitoreo del
desarrollo de los fetos. Las ondas de frecuencias ms bajas son
las infrasnicas, por ejemplo las ondas ssmicas, las emitidas
por los murcilagos, etc. Los perros son capaces de
detectarlas.
El sonido viaja a travs de slidos, lquidos y gases. Una
cuerda vibratoria, mueve el aire que la rodea , la perturbacin
viaja por el aire hasta un odo receptor que amplifica el sonido.
2 E. R. R. H.
3 E. R. R. H.
Consideremos ondas de sonido unidimensionales, producidas
en un tubo largo lleno de aire, por un mbolo mvil que puede
representar el diafragma de una bocina. Tomemos rebanadas
de aire. El movimiento del pistn hacia adelante y hacia atrs
produce compresiones y enrarecimientos, incrementos y
decrementos de la densidad con respecto al valor en equilibrio
en todo punto. Esas compresiones y enrarecimientos viajan
por el aire a lo largo del tubo con una velocidad que depende
de su elasticidad y de su inercia.
La elasticidad est dada por su mdulo volumtrico de
elasticidad:

La propiedad inercial est dada por su densidad volumtrica
de masa, .
20.1 LA VELOCIDAD DEL SONIDO
.
/
p
B
V V
A
=
A
4 E. R. R. H.
5 E. R. R. H.
El movimiento peridico del pistn
producir en el tubo una onda senoidal,
con zonas de compresin y rarefaccin
del aire.
Para calcular la velocidad del sonido
consideramos un pulso en el tubo como
se muestra en la figura siguiente.
Suponemos que el pulso tiene caras bien definidas, una
densidad y presin uniformes. En un marco de referencia
donde el pulso est fijo y el fluido es el que pasa con
velocidad hacia la izquierda en la figura anterior. La zona de
compresin, es decir el pulso, estar fija.
E. R. R. H. 6
El elemento mvil choca con la zona de compresin. Entra en
el tiempo t, y sale en t + t. El intervalo de tiempo depende del
ancho del elemento, t = x/. Al entrar hay una presin p+p
y atrs hay una presin p, y debido a la diferencia de presin el
elemento de fluido se comprime y se decelera. Dentro de la
zona se mueve con velocidad menor + , con negativa.
Cuando sale se expande a su volumen original y se acelera a
su velocidad original .
La fuerza resultante sobre el elemento que tiene rea A es:

El volumen del elemento es V = Ax = At, y su masa es
At. La aceleracin es a = /t, negativa. Entonces de la
segunda ley de Newton tenemos:
( )
. F pA p p A pA = +A = A
( )
. pA A t
t
u
u
A
A = A
A
E. R. R. H. 7
Esto se puede poner como:

La parte delantera del elemento se mueve con velocidad +
, y recorre la distancia (+) t, y la parte trasera recorre
la distancia t. El volumen del elemento cambia a V =
At. Entonces, tenemos que:


De aqu obtenemos que:

Entonces, la velocidad del sonido es:

Si el medio en que viaja la onda es una barra slida, el mdulo
a usar es el de Young, y tomar en cuenta, en medios extensos,
que la velocidad depender tambin del mdulo cortante o
tangencial. La tabla presenta datos de la velocidad del sonido.
2
.
/
p
u
u u
A
=
A
.
V A t
V A t
u u
u u
A A A A
= =
A
2
.
/
p
B
V V
u
A
= =
A
/ . B u =
E. R. R. H. 8
En la siguiente figura tenemos un tren de compresiones y
rarefacciones a lo largo de un tubo. Colocados en un punto fijo
x, hay dos formas de ver esta onda viajera. (1) Onda de
desplazamiento, el movimiento oscilatorio de un elemento de
fluido, y (2) onda de presin, cambios en la presin del fluido
en el punto de observacin. Estas dos descripciones estn
relacionadas.
20.2 ONDAS VIAJERAS LONGITUDINALES
9 E. R. R. H.
E. R. R. H. 10
Cada elemento de volumen oscila alrededor de su posicin de
equilibrio, a derecha e izquierda, a lo largo de la direccin de
propagacin, el eje x. Sea s(x,t) el desplazamiento del
elemento de volumen a partir de su posicin de equilibrio en x.
La onda de desplazamiento, para una fase particular la
escribimos como:

La amplitud de la onda es s
m
. En general es una cantidad muy
pequea. Por eso es mejor tratar con la onda de presin. Sea


donde p es el cambio en presin con respecto a la presin en
equilibrio p
0
. En cualquier punto la presin ser p
o
+ p. Una
capa de fluido a presin p
0
tiene volumen Ax, y cuando
cambia la presin el volumen cambia a As, donde s es el
cambio del espesor de la capa en la compresin o rarefaccin.
( ) ( )
, .
m
s x t s cos kx t e =
.
V A s
p B B
V A x
A A
A = =
A
E. R. R. H. 11
La ecuacin anterior en el lmite cuando x 0 nos da:


De la relacin de la velocidad se obtiene la onda de presin:

La amplitud de la presin es:

La onda de presin est desfasada con respecto a la onda de
desplazamiento 90
0
. La ecuacin anterior da la relacin entre
la amplitud de la presin (mxima variacin de presin a partir
del equilibrio) y la amplitud del desplazamiento (mxima
variacin de la posicin a partir del equilibrio).
Las dos descripciones de la onda de sonido no son
equivalentes en general, slo para propagacin en una
direccin. La descripcin como onda de desplazamiento
presenta algunos problemas en la interferencia de ondas.
( )
.
m
s
p B Bks sen kx t
x
e
c
A = =
c
( ) ( ) ( )
2
, .
m m
p x t k s sen kx t p sen kx t u e e
(
A = = A

2
.
m m
p k s u A =
E. R. R. H. 12
Dos ondas sonoras que salen de dos fuentes y viajan en
direcciones diferentes e interfieren en un punto, dando una un
cambio p y la otra un p tendramos una interferencia
destructiva en el punto. La suma de los desplazamientos en el
punto no da cero ya que se suman sus efectos como vectores
que tienen direcciones diferentes. Es preferible describir la
onda de sonido como onda de presin. Adems, lo que detecta
el odo y el micrfono son los cambios de presin.
El gas no es un medio continuo sino formado por molculas
con grandes espacios entre ellas, en continuo movimiento al
azar. El impulso que se da a una molcula se transmite a otra
luego de que recorre el espacio vaco entre ellas y chocan. Hay
una conexin ntima entre la velocidad molecular promedio y
la velocidad del sonido en el gas. En particular, al aumentar la
temperatura crece la velocidad molecular y crece la velocidad
del sonido de la misma manera.
E. R. R. H. 13
Ejemplo o problema muestra 1. La variacin mxima de
presin p
m
que puede tolerar el odo humano en sonidos
fuertes es de alrededor de 28 Pa a 1 000 Hz. El sonido ms
dbil que puede captar el odo a 1 000 Hz tiene una amplitud
de presin de alrededor de 2.8x10
-5
Pa. Halle las amplitudes
de desplazamiento correspondientes.
Solucin.- Sea 343m/s la velocidad del sonido, la densidad del
aire 1.21 kg/m
3
, as que el nmero de onda y la amplitud de
presin son:
( )
( )
3
2 10
2 2
18.3 / .
343 /
Hz
v
k rad m
m s
t
t t
u
= = = =
( )
( )
( )
( )
( )
( )
( )
( )
5
2 2
3
5
11
2
3
28
1.1 10 ,
18.3 / 1.21 / 343 /
2.8 10
1.1 10 .
18.3 / 1.21 / 343 /
m
m
m
Pa
p
s m
k
rad m kg m m s
Pa
s m
rad m kg m m s
u

A
= = =

= =
Al viajar la onda de presin por el tubo cada elemento de
fluido ejerce una fuerza sobre el elemento que est adelante; la
fuerza neta sobre el elemento de rea A es:

La velocidad de una rebanada delgada de fluido es:


Entonces, la potencia transmitida por la onda es:


La potencia promedio es:
20.3 POTENCIA E INTENSIDAD DE LAS
ONDAS SONORAS
14 E. R. R. H.
( )
.
m
F A p A p sen kx t e = A = A
( )
.
m
s
u s sen kx t
t
e e
c
= = (

c
( )
( )
( )
2
2 2
.
m
m m
A p
P uF A p s sen kx t sen kx t e e e
u
A
= = A =
( )
2
.
2
m
A p
P
u
A
=
E. R. R. H. 15
La potencia depende del cuadrado de la amplitud, la amplitud
de presin en este caso. No aparece explcitamente la
frecuencia en la ecuacin, pero en trminos de la onda de
desplazamiento si aparecera. Midiendo las amplitudes de
presin se pueden comparar directamente las intensidades de
sonidos con frecuencia diferentes, por esa razn los
instrumentos que miden cambios de presin son preferibles a
los que miden desplazamientos, que son valores pequeos
como se vio en el ejemplo 1.
Cuando se comparan sonidos diferentes es ms til usar la
intensidad (la potencia promedio por unidad de rea) de la
onda, dada por:
( )
2
.
2
m
p
P
I
A u
A
= =
E. R. R. H. 16
El intervalo de respuesta del odo es de 12 ordenes de
magnitud, as que se usa una escala logartmica de intensidad,
el nivel de sonido SL (sound level) definida con relacin a la
intensidad de referencia I
0
= 10
-12
W/m
2
(el umbral de
audicin):

Los niveles de sonido se miden en unidades de decibel (dB).
Un sonido de intensidad I
0
tiene un SL = 0 dB, y el sonido en
el umbral de dolor, I = 1 W/m
2
un SL = 120 dB. Cada aumento
de la intensidad I multiplicada por un factor de 10 corresponde
a aadir 10 dB al SL.
Se puede usar el dB como unidad relativa al compar diferentes
sonidos entre s, en lugar de usar la intensidad de referencia.
Sean I
1
e I
2
las intensidades de dos sonidos:
0
10 .
I
SL log
I
=
1 2 1
1 2
0 0 2
10 10 .
I I I
SL SL log log log
I I I
| |
= =
|
\ .
E. R. R. H. 17
Si dos sonidos cuya razn de intensidades es 2, difieren en:


La sensibilidad del odo vara con la frecuencia, el umbral
de 10
-12
W/m
2
es para 1 000 Hz, y para frecuencias ms
altas digamos 10 000 Hz el umbral se eleva alrededor de 10
dB (10
-11
W/m
2
), mientras a una frecuencia ms baja de 100
Hz el umbral est en unos 30 dB (10
-9
W/m
2
). Se requieren
1 000 veces la intensidad de sonido a 100 Hz para producir
la misma respuesta fisiolgica que una intensidad de sonido
dada a 1 000 Hz. En la figura siguiente se muestra la
variacin de los umbrales de audicin y del dolor con la
frecuencia, y en la tabla 2 se dan algunos niveles de sonido
representativos y sus intensidades correspondientes.
1
2
10 10 2 3dB.
I
log log
I
= =
E. R. R. H. 18
Banda promedio de los niveles de sonido de la audicin
humana.
E. R. R. H. 19
Ejemplo o problema muestra 2. Se emiten ondas de sonido
esfricas uniformemente en todas direcciones a partir de una
fuente puntual, siendo de 25 W la potencia irradiada P.
Cules son la intensidad y el nivel de sonido de la onda de
sonido a una distancia r = 2.5 m desde la fuente?
E. R. R. H. 20
Solucin.- Toda la potencia irradiada P debe pasar por la
esfera de radio r con centro en la fuente, entonces, la
intensidad es:


La intensidad decrece con el inverso de la distancia desde la
fuente. Su valor es:


El nivel de sonido ser:


Viendo este resultado y los valores de la tabla 2, qu opinan
de comprar un equipo de sonido de 100 W para la casa?
2
.
4
P
I
r t
=
( )
( )
2
2 2
25W
0.32W/ .
4
4 2.5
P
I m
r
m
t
t
= = =
( )
2
12 2
0
0.32W/
10 10 115dB.
10 W/
I m
SL log log
I
m

= = =
E. R. R. H. 21
Ondas esfricas.
Qu sucede cuando la onda en el tubo llega al extremo? Se
transmite una parte y se refleja otra, y su comportamiento
depende de si el tubo est cerrado o abierto.
En un tubo cerrado, la onda al llegar comprime a las capas de
aire. La presin puede variar con amplitud mxima en ese
extremo, y tenemos en el extremo cerrado un antinodo de
presin (o nodo de desplazamiento). La onda de presin se
refleja en el extremo cerrado sin cambio de fase. Si una
compresin incide sobre el extremo se regresa como una
compresin.
En un tubo abierto la presin es p
0
, y permanece constante, y
el extremo abierto es un nodo de presin (antinodo de
desplazamiento). La onda de presin se refleja en un extremo
abierto con un cambio de fase de 180
0
.
20.4 ONDAS LONGITUDINALES
ESTACIONARIAS
22 E. R. R. H.
E. R. R. H. 23
La compresin al llegar al extremo abierto trata de comprimir
el aire y lo que causa es una rarefaccin que viaja de regreso.
Si la onda es sinusoidal habr un patrn de ondas estacionarias
al combinarse la onda incidente con la reflejada en el extremo,
ya sea un tubo abierto o cerrado. Los nodos y antinodos no son
puntos como en la cuerda sino planos en el tubo.
Si se elige la frecuencia (o la longitud de onda) tenga un valor
particular que dependa de la longitud del tubo se establecer
un patrn de ondas estacionarias a lo largo del tubo, similar al
de una cuerda. Si hay un nodo de presin en el extremo de la
bocina fuente, entonces se regresa poca energa a la bocina a
partir del patrn de onda estacionaria en el tubo, y tendremos
una condicin de resonancia. La frecuencia impulsora debe ser
una de las frecuencias naturales del sistema determinadas por
la longitud del tubo. En la figura siguiente se muestra un tubo
con una bocina en un extremo y abierto al otro extremo.
E. R. R. H. 24
Existe un nodo de presin N en cada extremo, y los antinodos
A estn entre los nodos. Las curvas sugieren la variacin
sinusoidal de presin en el tubo, no representan
desplazamiento del gas.
En el primer modo L = /2, o sea =2L, y la frecuencia es =
/ =/2L. De manera general tenemos:
2 / , 1, 2, 3, ...; / 2 , 1, 2, 3, ...
n n
L n n v n L n u = = = =
E. R. R. H. 25
En esta figura se muestra el caso de un tubo cerrado, donde
tenemos un nodo de presin N en la bocina y un antinodo de
presin A en el extremo. En el primer modo la longitud de
onda es
1
= 4L y la frecuencia es
1
= /4L. Note que no
aparecen valores pares de la frecuencia fundamental
1
. En
general tenemos:
4 / , 1, 3, 5, ...; / 4 , 1, 3, 5, ...
n n
L n n v n L n u = = = =
E. R. R. H. 26
La ubicacin exacta del nodo de presin en un extremo abierto
no es en el extremo, sino que la onda se extiende ms all,
poco pero fuera del tubo. Las frecuencias de resonancia son un
poco menores a los valores de la ecuacin.
Para tubos angostos y cilndricos, la correccin de la longitud
del tubo es casi 0.6R, donde R es el radio del tubo. En un tubo
abierto en ambos extremos la correccin se aplica a los dos.
En un tubo de 0.6 m de longitud y 1 cm de radio (clarinete, o
flauta por ejemplo), la frecuencia ms baja sin la correccin es
286 Hz si el tubo es abierto y de 143 Hz si es cerrado. Con las
correcciones seran 280 Hz y 142 Hz, pequeas pero
importantes.
N?, A?
E. R. R. H. 27
Ejemplo o problema muestra 3. La figura muestra un
aparato que puede emplearse para medir la velocidad del
sonido en el aire usando la condicin de resonancia. Encima
de un tubo cilndrico parcialmente lleno de agua se sostiene
una pequea bocina. Al ajustar el nivel de agua, la longitud de
la columna de aire puede cambiarse hasta que el tubo est en
resonancia, en cuyo punto puede orse un incremento en la
intensidad del sonido. En un experimento, la bocina se
impulsa a una frecuencia fija de 1 080 Hz, y se observan tres
resonancias cuando el nivel de agua est a las distancias x
1
=
6.5 cm, x
2
= 22.2 cm, y x
3
= 37.7 cm por debajo de la parte
superior del tubo. Halle el valor de la velocidad del sonido a
partir de estos datos.
Solucin.- No se conoce la correccin del extremo de tal
manera que no se pueden usar los datos directamente. Pero
tenemos la distancia entre nodos adyacentes es /2, entonces:
E. R. R. H. 28
El promedio de estos dos valores lo tomamos como el mejor
valor de la medicin y corresponde a una longitud de onda de:

Luego, la velocidad del sonido es:
2 1
3 2
/ 2 22.2 6.5 15.7 ,
/ 2 37.7 22.2 15.5 .
x x cm cm cm
x x cm cm cm

= = =
= = =
( )
2 15.6 31.2 0.312 . cm cm m = = =
( )( )
1 080 0.312 337 / . Hz m m s u v = = =
Vamos a estudiar ahora el sistema vibratorio que produce el
sonido para entender la naturaleza del sonido.
Un sistema vibratorio distribuido tiene muchas frecuencias de
vibracin, sus modos normales o de resonancia. Son las
frecuencias naturales de oscilacin. La frecuencia con la que
vibrar el sistema depende de cmo se pone a vibrar.
Supongamos que las frecuencias son
1
,
2
,

3
, . Las
ponemos en orden ascendente, tal que
1
<
2
<
3
< . La
frecuencia ms baja
1
se llama frecuencia fundamental, y el
modo de oscilacin modo fundamental. Las ms elevadas se
llaman sobretonos, y
2
el primer sobretono superior,
3
el
segundo sobretono, etc.
Cuando los sobretonos son mltiplos enteros de la frecuencia
fundamental,
n
= n
1
, tenemos una serie armnica.
20.5 SISTEMAS VIBRATORIOS Y FUENTES DE
SONIDO
29
E. R. R. H.
El primer miembro de una serie armnica es el fundamental, el
segundo armnico es el primer sobretono, el tercer armnico
es el segundo sobretono, etc.
Cuando omos un sonido agradable es porque est compuesto
de varias frecuencias que estn en razn de nmeros enteros y
pequeos, como 3:2 5:4. En un instrumento que produce una
serie armnica al vibrar produce un sonido agradable. Si los
sobretonos no son armnicos el sonido puede ser discordante.
Se dedica mucho esfuerzo para disear instrumentos musicales
para que produzcan series armnicas. Los instrumentos de
cuerdas producen series armnicas como vimos en el captulo
anterior. Suenan agradablemente para bajas amplitudes.
En otros casos la forma de un instrumento se debe disear
cuidadosamente para hacerlo armnico; la figura siguiente de
una campana es un ejemplo. La riqueza y diversidad de tono
de un instrumento se lo da los armnicos que produce.
E. R. R. H. 30
E. R. R. H. 31
La belleza del sonido de un instrumento tiene que ver con los
armnicos que acompaan al modo fundamental. Si los
instrumentos produjesen slo sonidos fundamentales, como
los diapasones, todos sonaran igual y montonos.
Los instrumentos musicales se clasifican en tres categoras: los
basados en cuerdas, los basados en columnas de aire, y los
ms complejos como platillos, barras, y membranas
vibratorias.
Cuerdas vibratorias.
Tenemos cuerdas frotadas (violn), punteadas (guitarra),
percutidas (piano). En cualquiera de estos casos, a lo largo de
la cuerda viajan ondas transversales que se reflejan en los
extremos fijos y se forma un patrn de onda estacionaria. Se
excitan los modos naturales de vibracin, y dan lugar a las
ondas longitudinales en el aire que las transmite a nuestros
odos en forma de sonido musical.
E. R. R. H. 32
E. R. R. H. 33
Las frecuencias de una cuerda de longitud L estn dadas por:


Para cualquiera de estas frecuencias la cuerda tiene n rizos
entre sus extremos, nodos en cada extremo y n-1 nodos
adicionales igualmente espaciados.
Si se le da al inicio la forma de uno de sus modos, vibrar slo
de esa manera; pero, dependiendo de la manera que se ponga a
oscilar aparecer la frecuencia fundamental acompaada de
varios sobretonos dando lugar a una superposicin de varios
modos de oscilacin naturales. Los impulsos lanzados al aire
hasta el odo y el cerebro dan lugar a un efecto neto,
caracterstico del instrumento particular. La calidad del sonido
de una nota dada (frecuencia fundamental) tocada por un
instrumento se define por el nmero de sobretonos presentes y
de su intensidad relativa. Lo vemos en la figura siguiente.
, 1, 2, 3,..., con .
2
n
F
n n
L
u
v u

= = =
E. R. R. H. 34
Columnas de aire vibratorias.
Un tubo de rgano es un ejemplo sencillo de sonido de una
columna de aire vibratoria. Si ambos extremos estn abiertos y
se dirige una corriente de aire contra un borde de un extremo,
se forman ondas longitudinales en el tubo. La columna de aire
resuena a sus frecuencias naturales dadas por:
, 1, 2, 3,..., con .
2
n
B
n n
L
u
v u

= = =
Es una serie armnica y al excitar la columna aparecer la
frecuencia fundamental acompaada de algunos sobretonos de
diferente intensidad.
Si el tubo est cerrado en un extremo las frecuencias estn
dadas por:


La fundamental se reduce en un medio con respecto a la del
tubo abierto, y slo estarn presentes los armnicos impares,
los que cambian la calidad del sonido. Un tubo abierto
produce el mismo tono fundamental que uno cerrado que
tenga la mitad de longitud, pero la mezcla de armnicos es
distinta en ambos tubos y la calidad de los tonos difiere.
La manera de producir la excitacin en un instrumento
musical dse columna de aire influye en la calidad de su sonido
como vemos en seguida.
E. R. R. H. 35
, 1, 3, 5,..., con .
4
n
B
n n
L
u
v u

= = =
E. R. R. H. 36
El clarinete es un instrumento de lengeta que produce tonos
de modo distinto. El aire se sopla a travs de una abertura
angosta, uno de sus lados est cubierto por una lengeta con
propiedades elsticas. El aire al pasar a alta velocidad a travs
de una abertura angosta forma una regin local de baja presin
dentro de la embocadura. La presin exterior supera a la
presin interior, forzando a la lengeta hacia adentro de modo
que cubre la abertura, interrumpiendo el flujo de aire, se
elimina la regin de baja presin, y la lengeta se abre de
repente permitiendo que el flujo de aire comience de nuevo.
Este abrir y cerrar repetido del conducto de aire causa
variaciones de presin mximas en la embocadura que se
comporta como un antinodo de presin. En el clarinete el otro
extremo est abierto y sus frecuencias estn dadas por:
, 1, 3, 5,...
4
n
n n
L
u
v = =
E. R. R. H. 37
Instrumentos como la flauta usan un mtodo similar al del
rgano para producir el tono, tal que la embocadura se
comporta como un extremo abierto y sus frecuencias estn
dadas por:

Otros como el oboe y el saxofn que usan una lengeta para
producir su tono, tienen un barreno cnico (es decir,
ahusado) en lugar de cilndrico, que produce en ellos
sobretonos que son aproximadamente armnicos, tanto
impares como pares. Los instrumentos de metal (trompeta o
trombn) se llaman tambin instrumentos de lengeta labial,
pues los labios del ejecutante actan como lengeta, pero de
nuevo el barreno est ligeramente ahusado, y como resultado
los sobretonos contienen todos los armnicos. En la figura
siguiente se muestran formas de onda de algunos
instrumentos de viento.
, 1, 2, 3,... .
2
n
n n
L
u
v = =
E. R. R. H.
38
Cuatro instrumentos de viento.
E. R. R. H. 39
Otros sistemas vibratorios.
Producen ondas sonoras otros sistemas como barras,
platillos, y membranas estiradas. Consideremos una
membrana flexible estirada, como la de un tambor. Cuando
se golpea, a partir del punto golpeado viaja un pulso
bidimensional que se refleja una y otra vez en la frontera de
la membrana. Si se produce una excitacin peridica en
algn punto, a lo largo de ella viajan trenes de onda
continuos. Se pueden establecer ondas estacionarias debido a
las ondas que se reflejan en la frontera. La membrana tendr
sus frecuencias naturales. La frecuencia ms baja es la
fundamental y las otras son sobretonos. En general se
presentan muchos sobretonos junto a la frecuencia
fundamental al excitar la membrana. Estas vibraciones se
comunican al aire como ondas sonoras de la misma
frecuencia.
E. R. R. H. 40
Los nodos son lneas en lugar de puntos o planos. La
frontera es una lnea nodal. En la figura siguiente se muestra
una membrana circular fija en sus bordes, junto con los
modos de vibracin posibles y sus lneas nodales, La
frecuencia natural de cada modo se da en trminos de la
fundamental
1
. Las frecuencias de los sobretonos no son
armnicos, es decir, no son mltiplos enteros de la
fundamental. Las barras vibratorias tienen tambin un juego
de frecuencias naturales que no son armnicos. Por esta
razn barras y platillos tienen un uso limitado como
instrumentos musicales. En instrumentos como el xilfono y
la marimba, se ponen en vibracin pequeas barras de
madera o de metal que se golpean. La forma de las barras se
modifica cuidadosamente, hacindolas ms delgadas en el
centro de modo que los sobretonos resulten
aproximadamente armnicos.
E. R. R. H. 41
Las seis frecuencias ms bajas para un parche de tambor. Las
lneas son nodales. Se pueden hacer notar poniendo arena
ligera que se acomoda en los nodos como se ve en las otras
figuras.
20.6 PULSACIONES
Hemos estudiado la interferencia de ondas para producir ondas
estacionarias, por ejemplo. Esto lo podemos llamar
interferencia en el espacio.
Vamos ahora a ver interferencia de dos ondas en el tiempo, en
particular cuando las dos ondas que llegan a un punto fijo de
observacin difieren muy puco en frecuencia. El efecto lo
vemos en la siguiente figura.
42 E. R. R. H.
E. R. R. H. 43
Observemos que aunque las dos ondas son de igual amplitud
la amplitud resultante vara con el tiempo. En el caso de ondas
de sonido esto da lugar a variaciones en la sonoridad llamadas
pulsaciones (beats).
Analicemos este fenmeno matemticamente. Como la
posicin esta fija (x constante) escribimos las ecuaciones de
las dos ondas, con la misma amplitud como:

Por el principio de superposicin tenemos:

La suma de funciones seno est dada por:


La resultante es:
( ) ( )
1 1 2 2
, .
m m
p t p sen t p t p sen t e e A = A A = A
( ) ( ) ( ) ( )
1 2 1 2
.
m
p t p t p t p sen t sen t e e A = A +A = A +
2 .
2 2
A B A B
senA senB cos sen
+
| | | |
+ =
| |
\ . \ .
( )
1 2 1 2
2 .
2 2
m
p t p cos t sen t
e e e e ( +
| | | |
A = A
| |
(
\ . \ .

E. R. R. H. 44
Hasta aqu se aplica para dos cualesquiera. Cuando las
frecuencias son muy cercanas entre s, la ecuacin se
simplifica escribiendo:


Aqu, la omega con barra es la frecuencia promedio de las dos
ondas, y
amp
es la frecuencia de la amplitud de la onda.
Luego, la ecuacin de la onda resultante es:

Si las frecuencias son cercanas
amp
es pequea y la amplitud
flucta lentamente como se ve en la figura anterior. La onda
resultante vara rpidamente con una frecuencia casi la de
cualquiera de las dos ondas. La amplitud total vara lentamente
(periodo grande) y define una envolvente dentro de la cual
ocurre la variacin rpida. Es una forma de modulacin de la
amplitud, que se presenta en radio AM.
1 2
1 2
, .
2 2
amp
e e
e e
e e

+
= =
( )
2 .
m amp
p t p cos t sen t e e
(
A = A

E. R. R. H. 45
En este caso el odo percibe un tono con frecuencia que es casi
la de cualquiera de las dos ondas componentes. El tono crece
alternativamente fuerte y dbil al variar la amplitud con el
tiempo, dando mximos y mnimos que se escuchan como la
palabra beat en ingls.
Cuando cos
amp
t sea +1 -1 ocurre una pulsacin (beat), un
mximo de intensidad, puesto que la intensidad es
proporcional al cuadrado de la amplitud. Cada uno de estos
valores ocurre una vez cada ciclo de la envolvente, de tal
manera que el nmero de pulsaciones por segundo es el doble
del nmero de ciclos por segundo de la envolvente. La
frecuencia angular de la pulsacin es:

Se puede escribir como:
1 2
2 .
pul amp
e e e e = =
1 2
.
pul
v v v =
E. R. R. H. 46
Entonces, el nmero de pulsaciones por segundo es igual a la
diferencia de las frecuencias de las ondas componentes. El
odo puede detectar pulsaciones entre dos tonos hasta una
frecuencia de 15 Hz. A frecuencias ms elevadas no pueden
distinguirse las pulsaciones individuales en el sonido
producido.
Cuando los msicos afinan ciertos instrumentos tratan de
escuchar las pulsaciones, la van cambiando hasta que la
frecuencia de la pulsacin disminuye y desaparecen las
pulsaciones.
E. R. R. H. 47
Ejemplo o problema muestra 4. Una cuerda de violn que va
a ser afinada con la nota La de la escala musical (440 Hz) est
ligeramente fuera de tono. Se escuchan tres pulsaciones por
segundo cuando la cuerda de violn se toca en su modo
fundamental junto con un diapasn en La. (a) Cules son los
valores posibles de la frecuencia fundamental de la cuerda? (b)
Supngase que la cuerda fuese tocada en su primer sobretono
simultneamente con un diapasn de una octava arriba de La
(880 Hz). Cuntas pulsaciones por segundo se oiran? (c)
Cuando se aumenta ligeramente la tensin de la cuerda, el
nmero de pulsaciones por segundo en el modo fundamental
aumenta. Cul era la frecuencia original de la fundamental?
Solucin.- (a) Sabemos que la frecuencia
1
de la cuerda
difiere en la frecuencia de pulsacin (3 Hz) de la frecuencia
2

del diapasn (440 Hz), pero no podemos decir cul de las dos
siguientes frecuencias es la que tiene la cuerda:
E. R. R. H. 48
(b) En el primer sobretono, la frecuencia de la cuerda es el
doble de su frecuencia fundamental, luego, puede ser 886
Hz o bien 874 Hz. Cuando se toca enfrente de un diapasn
de 880 Hz, la diferencia de la frecuencia en cualquier caso
es de 6 Hz, y por lo tanto se escucharan 6 pulsaciones por
segundo.
(c) Al aumentar la tensin en la cuerda se aumenta la
velocidad de las ondas transversales, y con ello la frecuencia
fundamental. Ya que nos dicen que se eleva la frecuencia de
pulsacin se concluye que la frecuencia fundamental era
anteriormente mayor de 440 Hz, puesto que el aumento de
la frecuencia hizo que la diferencia con respecto a 440 Hz
fuese an ms grande. Luego, la cuerda estaba afinada
originalmente a 443 Hz, y la tensin debe reducirse para
afinarla correctamente.
1
440 3 , 443 437 . Hz Hz Hz Hz v =
20.7 EL EFECTO DOPPLER
El efecto Doppler para el sonido consiste en un cambio en la
frecuencia percibida por un observador cuando la fuente del
sonido, o el observador se mueven entre s alejndose o
acercndose. Es diferente la causa si la fuente se acerca al
observador, o si el observador es el que se acerca a la fuente.
Por ejemplo, el tono de una sirena de ambulancia es ms alto
cuando se aproxima al observador que cuando ha pasado y se
aleja.
Para las ondas electromagnticas hay un efecto Doppler pero
no importa quien se mueva, slo importa la velocidad relativa
entre fuente y observador. En un trabajo escrito en 1842,
Christian Johann Doppler (1803-1853) not que el color de un
cuerpo luminoso debe de cambiarse por el movimiento
relativo del cuerpo y el observador. El efecto es general para
toda onda. En 1845 se hizo un experimento para probarlo.
49 E. R. R. H.
Observador mvil, fuente en reposo.
Consideremos que fuente y observador se mueven a lo largo
de la lnea que los une. Tomamos un marco de referencia en
reposo en el medio donde viaja la onda de sonido. La figura
siguiente muestra una fuente de sonido S en reposo y un
observador O que se mueve hacia la fuente con velocidad
0
.
Los crculos representan frentes de onda separados por una
longitud de onda . Si el observador estuviera en reposo
recibira t/ ondas en el tiempo t, donde es la velocidad del
sonido en ese medio. Pero debido al movimiento recibir
0
t/
ondas adicionales en ese tiempo. La frecuencia que escucha
es el nmero de ondas recibidas por unidad de tiempo; o sea:


Esto es:
50 E. R. R. H.
0 0 0
/ /
.
/
t t
t
u u u u u u
v
u v
+ + +
'
= = =
0 0
1 .
u u u
v v v
u u
+
| |
'
= = +
|
\ .
E. R. R. H. 51
Fuente en reposo,
observador
acercndose, o
alejndose de la
fuente.
0
1 .
u
v v
u
| |
'
=
|
\ .
La frecuencia captada por el observador es la de la fuente
ms el incremento (
0
/) debido a su movimiento de
acercamiento. Si el observador se mueve alejndose de la
fuente existe una disminucin en la frecuencia en la misma
medida. Entonces, la frecuencia escuchada es:


En general, tenemos un cambio en la frecuencia recibida por
el observador en movimiento dada por:


El signo ms cuando el observador se acerca a la fuente y el
menos cuando se aleja de la fuente y sta se encuentra en
reposo en un marco inercial de referencia. El cambio ocurre
porque se interceptan ms o menos ondas en cada segundo por
el movimiento del observador.
52 E. R. R. H.
0 0
1 .
u u u
v v v
u u

| |
'
= =
|
\ .
0 0
1 .
u u u
v v v
u u

| |
'
= =
|
\ .
E. R. R. H. 53
Fuente mvil, observador en reposo.
Cuando la fuente se mueve hacia el observador el efecto es el
acercamiento de la longitud de onda (ver en la figura
siguiente), ya que la fuente est viajando tras las ondas que se
aproximan, y, por lo tanto los frentes de onda se acercan entre
s. Si la velocidad de la fuente es
s
entonces durante cada
vibracin (un periodo) viaja la distancia
s
/. Cada longitud de
onda se acorta en esa cantidad. La longitud de onda que llega
al observador no es = / sino =/
s
/. La frecuencia
escuchada es mayor y est dada por:


Si la fuente se aleja la longitud de onda emitida es
s
/ mayor
que y disminuye la frecuencia v que oye el observador:
( )
.
/
S S
u u u
v v
u u v u u
'
= = =
'

( )
.
/
S S
u u
v v
u u v u u
'
= =
+ +
E. R. R. H. 54
En general tenemos que cuando la fuente se mueve y el
observador est en reposo en el marco inercial, la frecuencia
cambia por:

El signo menos es para el movimiento hacia el observador, el
signo ms para cuando se aleja.
.
S
u
v v
u u
'
=

E. R. R. H. 55
Cada frente de onda corresponde a un lugar de emisin
conforme la fuente se mueve.
E. R. R. H. 56
Cuando fuente y observador se mueven, el observador
escuchar una frecuencia dada por:


Los signos superiores corresponden al acercamiento de la
fuente y el observador, y los inferiores al caso donde se alejan
entre s. Esta ecuacin se reduce a las anteriores cuando
0
es
cero y cuando
S
es cero.
Si una fuente se aleja de un observador y se acerca a una
pared, el observador oye dos notas de frecuencia diferente. La
que proviene de la fuente que se aleja baja de frecuencia, y las
ondas reflejadas en la pared son de frecuencia mayor, pues la
fuente se acerca a la pared, y esta oye una frecuencia ms alta.
La superposicin de estas dos ondas produce pulsaciones. Hay
un efecto similar cuando la onda de una fuente estacionaria se
refleja en un cuerpo en movimiento, es el principio del radar.
0
.
S
u u
v v
u u

'
=
E. R. R. H. 57
La onda reflejada en el observador en movimiento es captada
por el radar y mezclada con la onda emitida dando lugar a
pulsaciones que nos permiten medir la velocidad del
observador.
Esto funciona tambin para ondas electromagnticas. Para la
luz no funcionan las ecuaciones anteriores para el efecto
Doppler. Las frecuencias observadas obedecen otras
ecuaciones.
E. R. R. H. 58
Ejemplo o problema muestra 5. La sirena de un auto de la
polica emite un tono puro a una frecuencia de 1 125 Hz. Halle
la frecuencia que usted percibira en su automvil bajo las
siguientes circunstancias: (a) su auto est en reposo, el de la
polica se mueve hacia usted a 29 m/s (65 mi/h); (b) el auto de
la polica est en reposo, su auto se mueve hacia l a 29 m/s;
(c) su auto y el de la polica se mueven uno hacia el otro a 14.5
m/s; (d) su auto se mueve a 9 m/s, y el de la polica le sigue a
usted a 38 m/s.
Solucin.- (a) Aqu
o
= 0,
S
= 29 m/s, y = 343 m/s es la
velocidad del sonido en aire tranquilo. As, la frecuencia
percibida es:
( )
( )
( ) ( )
343 /
1 125 1 229 .
343 / 29 /
S
m s
Hz Hz
m s m s
u
v v
u u
'
= = =

E. R. R. H. 59
(b) En este caso
s
= 0 y
o
= 29 m/s. La frecuencia escuchada
es:


(c) Ahora
s
= 14.5 m/s y
o
= 14.5 m/s. Entonces la frecuencia
percibida es:


(d) En este caso
o
= 9 m/s y
s
=38 m/s. Usted se aleja y el
auto polica se acerca a usted, entonces:


Note que en los cuatro casos la velocidad relativa es la misma,
29 m/s, pero las frecuencias recibidas son diferentes. El
cambio Doppler se determina no slo por la velocidad relativa
de fuente y observador sino por las relativas al medio.
( )
( ) ( )
( )
0
343 / 29 /
1 125 1 220 .
343 /
m s m s
Hz Hz
m s
u u
v v
u
+
+
'
= = =
( )
( ) ( )
( ) ( )
0
343 / 14.5 /
1 125 1 224 .
343 / 14.5 /
S
m s m s
Hz Hz
m s m s
u u
v v
u u
+
+
'
= = =

( )
( ) ( )
( ) ( )
0
343 / 9 /
1 125 1 232 .
343 / 38 /
S
m s m s
Hz Hz
m s m s
u u
v v
u u

'
= = =

E. R. R. H. 60
Efectos a grandes velocidades.
En nuestras ecuaciones de efecto Doppler se supone que las
velocidades de fuente y observador son menores que la
velocidad del sonido. Para velocidades comparables debemos
hacer modificaciones, pues la relacin lineal entre la fuerza de
restauracin y el desplazamiento ya no es vlido. La velocidad
de propagacin de la onda ya no es la velocidad de fase
normal, y la onda cambia de forma en el tiempo. Las
componentes del movimiento en ngulos rectos a la lnea que
une a la fuente y al observador tambin contribuyen al efecto
Doppler a grandes velocidades. Cuando la velocidad de la
fuente o del observador rebasan la velocidad del sonido las
frmulas anteriores ya no valen; por ejemplo, si
s
> , la
fuente se adelanta a la onda en una direccin; si
o
> y el
observador se aleja de la fuente, la onda nunca llega al
observador.
E. R. R. H. 61
Existen muchos ejemplos donde la fuente se mueve a
velocidad mayor que la del sonido en el medio. En este caso,
el frente de onda toma la forma de un cono (en 3
dimensiones) en cuyo vrtice se halla la fuente en
movimiento. En dos dimensiones el frente de onda arqueado
de un bote rpido en el agua, y la onda de choque de un
avin o de un proyectil que se mueve en el aire a velocidad
mayor que la del sonido (velocidades supersnicas).
Para la luz tenemos el efecto Cerenkov consistente en ondas
de luz emitidas por partculas elctricamente cargadas que se
mueven en un medio con velocidad mayor que la velocidad
de fase de la luz en ese medio. El resplandor azul del agua
que a menudo rodea al ncleo de un reactor nuclear es un
tipo de radiacin Cerenkov. Observemos estos casos en las
siguientes figuras.
E. R. R. H. 62
E. R. R. H. 63
Rompiendo la barrera del sonido.
E. R. R. H. 64
En esta figura se muestran las posiciones de las ondas
esfricas que se originan en diversas posiciones de una fuente
durante su movimiento. El radio de cada esfera en este tiempo
es el producto de la velocidad de la onda y el tiempo que ha
pasado desde que la fuente estaba en en su centro. La
envolvente de estas ondas es un cono cuya superficie forma un
ngulo con la direccin de movimiento. De la figura
obtenemos que:
/ .
S
senu u u =
E. R. R. H. 65
En las ondas en la superficie del agua el cono se convierte en
un par de lneas que se cortan.
En aerodinmica a la razn
S
/ se le llama nmero Mach. Un
aeroplano que viaje a una velocidad supersnica genera un
cono Mach similar al de la figura siguiente de un proyectil a
Mach 2. Cuando el borde de este cono intercepta el terreno
que est abajo, omos un estampido snico, el cual no tiene
nada que ver con el avin que rompe la barrera del sonido.
Simplemente es el efecto total de la concentracin sobre una
superficie de la energa snica irradiada por el avin, que se
irradia normalmente en todas direcciones a velocidades
subsnicas. En la siguiente figura podemos ver que se pueden
or dos estampidos snicos, uno que proviene del borde
anterior y otro del borde posterior. Note tambin que el cono
Mach nunca intercepta al proyectil en s mismo, de tal manera
que los pasajeros del avin no oyen el estampido snico.
E. R. R. H. 66
Proyectil disparado por un arma, con velocidad Mach 2.
E. R. R. H. 67
Est claro?
Tienen dudas?
Me quiero
morir!
Feliz da.