El lenguaje visual

1.1 La comunicacin y la imagen

La comunicacin visual es el resultado de una de las necesidades bsicas de las personas; la relacin con los dems. La imagen en la comunicacin es fundamental en nuestros das, ya que constituye el contenido del mensaje. Tanto el emisor como el receptor del mensaje manejan imgenes de diferentes clases para darle forma y para leer el mensaje respectivamente. Todo lo que percibimos da origen a imgenes en nuestra mente. Podramos decir que las imgenes son las representaciones de nuestras percepciones. Ahora bien, debido a que esta materia se encuentra permanentemente en contacto con imgenes visuales, necesita que el alumno aprenda un lenguaje que es el llamado lenguaje visual. Ahora bien, es necesario saber que el lenguaje visual por el hecho mismo de tratarse de un proceso creado y elaborado por el ser humano, generalmente posee elementos que comunican algo. Esto quiere decir que el lenguaje visual casi siempre busca la comunicacin visual, ya que las imgenes siempre se producen para que otras personas las miren.

todos los articulos extraidos del Libro: Formas ( editorial Vinves Vivens) y Web (www.mhe.es/secundaria/plastica).

1.2 Qu entendemos por imgenes ?

Las imgenes son representaciones La palabra imagen procede del trmino latino imago, que quiere decir sombra, imitacin. La imagen se puede definir como la representacin ms o menos exacta de una cosa. Las imgenes no slo son representaciones fsicas. El recuerdo de un rostro o de un objeto tambin es generador de una imagen. Cualquier objeto puede dar lugar a imgenes visuales, tctiles o sonoras segn el tipo de percepcin que se produzca. Clases de imgenes Podemos comparar la imagen natural de un nio, que obtenemos cuando lo miramos directamente, con una foto o retrato suyo pintado al pastel, o con sus movimientos grabados en video. Tambin podemos imaginar su fisonoma cuando est ausente. La imagen de la foto y del video son imgenes registradas, la de la observacin directa es una imagen natural; la del retrato, una imagen elaborada ; el recuerdo, una imagen mental.

Imagen natural

Imagen mental

Imagen elaborada

Imagen registrada

1.3 percepcin y representacin de las imgenes

Las imgenes pueden ser mas o menos reales e incluso pueden estar desconectadas de la realidad. Esto nos lleva a hablar de iconicidad y de abstraccin, respectivamente. Iconicidad La iconicidad es el nivel de fidelidad de la imagen en relacin con el objeto real. Por tanto, podramos disponer imgenes de un objeto segn una escala de iconicidad. Cualquier imagen puede situarse en una escala que va de la mxima iconicidad a la abstraccin.

Escala de Iconicidad

Abstraccin Se entiende por abstraccin en las imgenes la reduccin de sus elementos ( formas, colores, lneas, etc.) a representaciones independientes del mundo real. La abstraccin puede tener una base realista, como por ejemplo en el arte primitivo, el cual se caracteriza por la reduccin de los elementos naturales a los rasgos imprescindibles, tendiendo a la firma pura y esencial del objeto. Jackson Pollock
Escala de Iconicidad

Venus de Willlendorf (Austria) 22.000 aos a de C.

Cazadores con sombreros planos y faldelln - Cinto de las Letras (Dos Aguas - Valencia - Espaa)

Kandinsky

1.3 grado de iconicidad

GRADO de Iconicidad 11.- La imagen natural: Restablece todas las propiedades del objeto. Existe identidad.(Cualquier percepcin de la realidad sin ms mediacin que las variables fsicas del estmulo) 10.- Modelo tridimensional a escala: Restablece todas las propiedades del objeto. Existe identificacin pero no identidad. (La Venus de Milo) 9.- Imgenes de registro estereoscpico: Restablece la forma y posicin de los objetos emisores de radiacin presentes en el espacio. (Un holograma) 8.- Fotografa en color: Cuando el grado de definicin de la imagen est equiparado al poder resolutivo del ojo medio. 7.- Fotografa en blanco y negro: Igual que el anterior. 6.- Pintura realista: Restablece razonablemente las relaciones espaciales en un plano bidimensional. (Las meninas de Velzquez). 5.- Representacin figurativa no realista: An se produce la identificacin, pero las relaciones espaciales estn alteradas. (El Guernica de Picasso, una caricatura). 4.- Pictograma: Todas las caractersticas sensibles, excepto la forma, estn abstradas.(Siluetas. Monigotes). 3.- Esquemas motivados: Todas las caractersticas sensibles abstradas. Tan slo restablecen las relaciones orgnicas. (Organigramas. Planos). 2.- Esquemas arbitrarios: No representan caractersticas sensibles. Las relaciones de dependencia entre sus elementos no siguen ningn criterio lgico. (La seal de trfico que indica ceda el paso). 1.- Representacin no figurativa: Tienen abstradas todas las propiedades sensibles y de relacin. (Una obra de Mir).

Justo Villafae (1985) Por su parte, Villafae propone una escala de iconicidad para la imagen fijaaislada que, a nuestro entender, resulta la ms interesante por dos motivos: aparece estructurada de acuerdo a un criterio de iconicidad, por otro, los niveles de clasificacin permiten distinguir perfectamente las funciones asociadas a cada nivel.

1.4 el lenguaje visual

EL LENGUAJE VISUAL Es un sistema de comunicacin que estructura y relaciona los distintos elementos visuales de las imgenes (puntos, lneas, planos, texturas, luz y color, etc.) para hacer posible la comprensin del lenguaje Tipos de lenguajes visuales: Y que viene a ser esto del lenguaje visual? El lenguaje visual, es un lenguaje elemental de imgenes; es directo, preciso y universal porque ignora los lmites del idioma, del vocabulario y de la gramtica. El lenguaje visual se caracteriza porque los mensajes son globales y rpidos para captar.

A)

Lenguaje visual objetivo: es el que transmite una informacin de modo que posea slo una interpretacin. Por ejemplo, un dibujo cientfico. Lenguaje publicitario: su objetivo es informar, convencer y/o vender Lenguaje artstico: posee una funcin esttica

B) C)

Imagen esttica Imagen objetiva Imagen publicitaria

1.4 funcin y finalidad de las imgenes

Todas las imgenes que podemos observar tienen una funcin concreta que viene determinada por el mensaje visual que el emisor le ha querido dar. As, la finalidad de la imagen hace que cumplan diferentes funciones: DESCRIPTIVA. Explican las formas de objetos, hechos o situaciones con datos precisos, sin interpretaciones personales (grficos, mapas, dibujos tcnicos) INFORMATIVA. Transmiten una noticia, anuncia un evento o promociona un producto destacando sus cualidades. Imagen esttica Imagen expresiva

ESTTICA. Comunica la idea de un modelo definido de belleza (obras de arte, fotografas)

EXPRESIVA. Transmite emociones y sentimientos o induce a una reflexin personal. COMUNICATIVA. Engloba 3 tipos de imgenes: -Marca, anagramas, logotipos. Seal, rasgo distintivo. -Signo, pictogramas. Transmiten una indicacin, orden, prohibicin. -Smbolo. Representa una idea, un recuerdo, un sentimiento.

MARCAS SIGNO- SEALES

Imagen descriptiva Imagen informativa

SGNO

PICTOGRAMAS

SMBOLO

Imagen comunicativa

1.5 lectura de las imgenes

Podemos afirmar que las imgenes se leen, puesto que hemos de descifrar el lenguaje visual que contienen. Esta accin de leer tiene que ver con el hecho de prestar atencin al lenguaje visual que contiene la imagen e interpretar su significado. Para leer una composicin e interpretar su mensaje, hay que considerar las relaciones entre los elementos visuales (color, textura, el espacio, la lnea, etc.) y tambin de la forma como se han combinado esos elementos, o sea los recursos visuales o tcnicas de la comunicacin visual (simetra, superposicin de formas, repeticin, ritmo, desequilibrio, etctera). Es importante tener en cuenta tambin el contexto cultural e histrico. La pregunta que trataremos de responder en esta unidad es Cmo podemos leer una imagen?. Para poder descifrar una imagen utilizaremos los siguientes criterios: DenotacinLa lectura denotativa es aquella en la que describimos objetivamente todos los elementos visuales que aparecen en una imagen: formas, colores, tamaos, textos, esquema compositivo, etc. Se trata de enumerar todos estos elementos sin valorar u opinar acerca del significado que nos sugieren estas formas. Adems sobre el color, los tamaos y la composicin de la imagen, ConnotacinLa lectura connotativa es aquella en la que opinamos sobre el significado que nos evoca la imagen. Esta lectura no nos es mostrada; se trata por tanto, de una visin subjetiva y personal del espectador, acerca del significado o de la intencionalidad que contiene. Ideolgico o simblico Es la interpretacin de los valores y creencias que una imagen nos ofrece. Pretende representar las ideas y sentimientos propios del contexto sociocultural en que se encuentre. Por ejemplo la paloma como smbolo de la paz.

1.6

la percepcin visual
De proximidad. Las formas cercanas entre s se visualizan como pertenecientes a una misma figura. De semejanza. Las formas semejantes tienden a percibirse como una sola figura. De continuidad. Las formas orientadas en una misma direccin tienden a percibirse como una misma figura.

A Relacin de las formas

El mundo que nos rodea est lleno de estmulos visuales; la vista es el sentido que ms utilizamos, el bombardeo de imgenes es enorme; pero la percepcin del hombre es limitada y selectiva. El cerebro se encarga de dar prioridad a la informacin que percibimos y establece diferentes relaciones entre las formas de las imgenes, intentando que este proceso selectivo facilite la informacin que interiorizamos. A travs de la percepcin somos capaces de ordenar la informacin de las imgenes compuestas a partir de mltiples formas. As se establecen diferentes relaciones como:

Proximidad. Elementos muy prximos se perciben como un todo, como una forma nueva.

Semejanza. Tendemos a buscar las similitudes entre las formas de las imgenes.

Continuidad. Nuestra vista recorre la imagen uniendo visualmente sus elementos.

1.6

la percepcin visual
Las relaciones que se pueden establecer son: De contraste. La figura destaca respecto al fondo por la diferencia de color, configuracin, tamao y posicin. De homogeneidad. Este es el efecto contrario, cuando las formas o sus cualidades son similares el cerebro las percibe como una sola. Si las formas son iguales o semejantes, las visualizamos como un conjunto.

B Relacin de la forma con su entorno

El proceso perceptivo es un camino que busca la sencillez del mensaje, por esto tendemos a percibir puntualmente la realidad, detenindonos en aquello que est cercano a nosotros por experiencia, por cultura, educacin, etc. La relevancia de las formas de una imagen se enmarca en esta sencillez, utilizando los contrastes de luz y sombra, de tamao, de color, etctera.

C El entorno y la contaminacin visual

Todo aquello que nos rodea forma el entorno: nuestro barrio, localidad, parque, casa, etc. Dependiendo de su propiedad puede ser pblico, cuando pertenece a una colectividad de personas, o privado si es de una persona. El mobiliario urbano (marquesinas, farolas, bancos, fuentes, jardines, etc.) tambin forma parte de nuestro entorno y, por tanto, tenemos derecho a opinar sobre l con el fin de mejorarlo para crear ambientes acogedores que nos proporcionen una calidad de vida mejor. Nuestro entorno est lleno de una gran cantidad de imgenes que pretenden llamar nuestra atencin (por su volumen de difusin y por la relacin con el espectador). Hoy da aumenta cada vez ms la prdida de valores morales en las imgenes, que van mostrando un mayor grado de violencia, recalcan el consumismo exagerado de productos. Nuestra responsabilidad nos obliga a contribuir a mejorar nuestro entorno, tanto en el mbito privado como pblico, buscando el equilibrio entre lo que necesitamos los ciudadanos y lo que empleamos.

Relacin de contraste.
Relacin de homogeneidad.

Mobiliario urbano en un parque.

1.7

estructura de las imgenes

Composicin: Entendemos como la distribucin y ordenamiento de los elementos o partes de una obra. Observa stas imgenes:

Cuando nos enfrentamos a una imagen, se desencadena en nuestra percepcin un proceso de lectura intuitivo que nos pone en interaccin con la informacin visual. El mundo visual es en s un cuerpo de datos que admiten lectura y para poder dilucidar esa informacin se hace necesario comprender sus cdigos. Uno de los elementos ms importantes en la composicin de una imagen es aquel que ordena los espacios de manera tal que las partes se integran en un todo armnico, ese elemento es la estructura y el peso visual. La estructura de una imagen es el sostn, invisible o no, de todo lo que la compone . Es el apoyo virtual que ordena y da coherencia al conjunto. Ese apoyo puede ser explcito, visible en la composicin, o implcito, oculto en la organizacin formal como puedes ver en los siguientes ejemplos:

Como puedes apreciar, hay una disposicin geomtrica que gobierna en la composicin, que establece el orden y produce la sensacin de movimiento o estatismo en la misma. La estructura es un elemento bsico del cdigo del lenguaje visual.

ESTRUCTURA EXPLICITA ESTRUCTURA IMPLICITA Acrbata y joven equilibrista PICASSO MONDRIAN

"Leda y el Cisne" DA VINCHI

Qu es la estructura de una imagen?

La estructura de una imagen es el conjunto de lneas imaginarias que actan como esqueleto, dando apoyo y ordenamiento a los elementos visibles.
No comparten contornos ni se apoyan de forma exacta en las cosas representadas, por el contrario, tienen cierta independencia con los objetos. Son lneas autnomas, conductoras y ordenadoras del espacio . M. Escher

1.7

estructura de las imgenes

Las obras del Renacimiento se caracterizan por poseer una estructuracin ortogonal a la que denominamos clsica. Es el caso del ejemplo de Botticelli. Este esquema ortogonal se enriquece, muchas veces, con la incorporacin de un tringulo central que reafirma la simetra en la composicin. Si observamos el cuadro de Botticelli podemos percibir el tringulo que conforman las figuras laterales con la Virgen al centro. El esquema estructural clsico se ha utilizado siempre en la composicin plstica, su aplicacin es atemporal y depende del criterio e intencin del artista.

Tipos de estructura En segunda instancia podemos establecer la condicin motriz de la estructura. Esto es, aquello que nos sugiere su estado de movilidad, y en funcin de ello podemos determinar si es una estructura dinmica o esttica. Estos conceptos estn relacionados con la sensacin de movimiento o quietud que genera la imagen, y para ello las lneas estructurales adoptarn determinadas direcciones y posiciones que viabilizarn el efecto.
ESTRUCTURA EXLICITA ESTTICA ESTRUCTURA IMPLICITA ESTTICA

JOAQUIN TORRES GARCIA

SANDRO BOTTICELLI Una aproximacin ms justa a la categorizacin de las estructuras nos lleva a la necesidad de determinar los elementos sintcticos que intervienen en la conformacin de ese mecanismo sustentador de la imagen. Esto nos sita ante las condiciones bsicas de la estructura en funcin del equilibrio, o de la tensin y direccin de sus ejes principales. Estos elementos son los que ayudan a delimitar la condicin motriz de la estructura, son los que denotan su dinamismo o estatismo, o sea si es capaz de revelar movimiento o quietud.

ESTRUCTURA EXLICITA DINAMICA

ESTRUCTURA IMPLICITA DINAMICA

VICTOR VASARELLY

AUGUSTE RENOIR

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estructura de las imgenes

EL EQUILIBRIO
El equilibrio es una condicin bsica de nuestra vida. Los seres vivos y los objetos obedecen a las leyes de gravedad. En sus creaciones, los artistas tambin tienden a buscar el equilibrio y a privilegiar el eje horizontalvertical que da mayor estabilidad y solidez a la composicin. En la imagen y el volumen, el equilibrio depende de la distribucin del peso. Este es un peso visual. El equilibrio puede darse tanto en una composicin esttica como dinmica. Establecemos inconscientemente una especie de eje vertical (ortogonal al suelo) sobre cada forma, con arreglo al cual establecemos su equilibrio. Le llamamos eje sentido. El eje sentido nos permite comprender cmo las formas se alejan de lo vertical y adquieren dinamismo, tensin, etc La tensin surge como contraposicin al equilibrio. Es la presencia de la inestabilidad la que genera la tensin en la composicin y la direccin de los ejes estructurales es la que establece la tensin.

En el caso de las dos formas rojas, su eje sentido est claramente desequilibrado. Por eso las percibimos como dinmicas. El rombo celeste es similar al rojo, pero es posible establecer un eje sentido ortogonal convincente y esto le da mucho equilibrio.

ESTRUCTURA CON EQUILIBRIO

ESTRUCTURA CON TENSIN

Nos queda por establecer las relaciones que se dan entre las partes que conforman una composicin visual y el sustento estructural de las mismas. En este nivel de anlisis, ms minucioso, tenemos muchas variables: El ritmo, la simetra, los centros de inters, el predomino de curvas o rectas, las estructuras abiertas o cerradas y el uso del color. El ritmo consiste en el modo de ubicacin de las partes en funcin de un patrn ordenador que permite comprender la regularidad de la aparicin de los elementos. El ritmo es esperado, no admite improvisacin. Con slo ver una parte de la composicin ya podemos saber cmo es el resto. Un ritmo puede ser abierto , como el diseo de una tela donde los elementos no respetan el marco del cuadro. Tambin puede ser cerrado y ceirse a la forma que lo contiene. La simetra es una relacin espacial que aporta equilibrio a la composicin, por lo tanto es una correspondencia estable que ayuda a organizar el movimiento. Sus alternativas bsicas son la reflexin, el efecto espejo (simetra axial), y la rotacin, o giro sobre un punto (simetra central). El centro de inters es aquella zona de la composicin a la que nuestros ojos se dirigen por atraccin visual. Puede haber ms de un centro de inters en una imagen y toda la estructura conspira en favor de su preponderancia, adems del factor cromtico (color) que es un aliado importante en estas situaciones. Si observamos las obras anteriores podemos constatar el aporte visual del color como jerarquizador del centro de inters. Otro elemento connotador en una estructura es el tipo de lnea que impera en su conformacin, lo que nos lleva a determinar si hay predominancia de curvas o de rectas.
ESTRUCTURA RITMICA ABIERTA ESTRUCTURA RITMICA CERRADA

ESTRUCTURA CON SIMETRIA AXIAL

ESTRUCTURA CON SIMETRIA CENTRAL

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estructura de las imgenes

EL TAMAO

PESO VISUAL Este concepto hace referencia a la fuerza, a la capacidad de atraccin de un elemento en la composicin, en torno al cual se ordena y jerarquiza la misma. A mayor peso visual, ms capacidad de atraer la atencin tiene un elemento. A qu se debe que nos atraigan con ms fuerza determinados elementos de una imagen? Pues debido a cmo hemos aprendido a percibir. Influye, incluso, la manera que tenemos de leer en Occidente.

Cuanto ms tamao tenga el objeto, mayor peso visual tiene.

EL CONTRASTE

LA POSICIN

LAS SUPERFICIES TEXTURADAS

Las superficies La posicin de ms peso visual es la derecha texturadas tienen mayor respecto a la izquierda y la inferior respecto a capacidad de llamar la la superior, aqu influye nuestro sentido de atencin que las que no lecto-escritura. lo estn.

EL COLOR
Las cualidades del color que ms pesan son: * Los colores clidos pesan ms que los fros. * Los colores saturados pesan ms que los no saturados. * Colores oscuros pesan ms que los claros.

Ante un fondo neutro, el color que ms peso tiene es el que ofrece mayor contraste. Tambin puede ser de temperatura entre complementarios

A mayor profundidad o lejana corresponde mayor peso visual.

EL AISLAMIENTO

LAS FORMAS CERRADAS

En una composicin con varias formas iguales, la de mayor fuerza es la que se encuentra aislada del grupo.

Las formas que ms peso visual tienen son las fciles de reconocer: formas cerradas, geomtricas y regulares.