INTERTEXTUALIDADE

COLGIO VICENTINO SANTA CECLIA

Prof. Vinicius Rodrigues

Intertextualidade esse palavro...

(...) todo o texto absoro e transformao de outro texto. (...) a linguagem potica se l, pelo menos como dupla. (KRISTEVA in CARVALHAL, 1992, p. 50.)

(...) no possvel ler seno comparativamente (ou seja, racionalmente) (...) no se trata tanto da opo entre comprar e no comparar... No h de fato como no comparar. Toda leitura ativao, partilha e cooperao interpretativa(...). (BUESCU, 2001, p. 23.)

A noo de intertextualidade abre um campo novo e sugere modos de atuao diferentes ao comparativista (...). Principalmente, as novas noes sobre a produtividade dos textos literrios comprometem a tambm velha concepo de originalidade. (CARVALHAL, 1992, p. 53.)

Intertextualidade esse palavro...

INTERTEXTUALIDADE nada mais do que o conceito mais importante nos dias de hoje quando falamos sobre criao artstica colocando,

ento, nesse caldo de arte, a literatura. muito difcil nos depararmos

com algo realmente original atualmente no meio da cultura e do entretenimento. E isso se deve ao exerccio constante da comparao,

onde estabelecemos, quase sempre, aproximaes entre uma criao e

outra. Quando percebemos que um texto usa outro texto em sua construo, mesmo que sem a inteno do autor, o que estamos fazendo comprovar a ocorrncia de INTERTEXTUALIDADE.

Intertextualidade esse palavro...

Sendo assim, INTERTEXTUALIDADE nada mais do que o

cruzamento de um texto com outro (ou outros), muitas vezes

utilizado conscientemente, sendo parte fundamental da criao do autor; comporta-se no como plgio involuntrio, mas, frequentemente, um dos objetivos de determinada obra a CITAO explcita para fins de REFERNCIA, HOMENAGEM ou,

ainda, PARDIA.

Intertextualidade esse palavro...

Na prova do ENEM, na maneira como so explicitados seus contedos e

habilidades, fala-se muito sobre questes como DIVERSIDADE DE GNEROS

TEXTUAIS, O TEXTO EM INTERAO COM DIVERSOS CONTEXTOS e COMPREENSO DE DIVERSAS LINGUAGENS TEXTUAIS E ARTSTICAS

(onde devemos, portanto, compreender que um texto pode expressar-se como

imagem, propaganda, palavra escrita ou smbolo). Logo, compreender a forma como um texto (artstico ou no) comporta-se na sua composio uma habilidade importante, pois perceber a INTERTEXTUALIDADE denota CONHECIMENTO DA CULTURA e de como o SENSO COMUM influencia nossa LEITURA DE MUNDO.

INTERTEXTUALIDADE
H, basicamente, duas maneiras de se perceber a intertextualidade... Uma explcita, facilmente notada e parte do corpo do texto (geralmente apoiando-se justamente no conhecimento do senso comum por parte do leitor/espectador).

Na srie cinematogrfica Shrek, por exemplo... ...Temos o Gato de Botas...

... fundamental a presena de diversas referncias dos contos de fadas (ou contos infantis)...

...Sobra espao at para outras citaes, como o filme Matrix, lendas medievais, etc.

... H personagens importantes na trama, como Rapunzel, Branca de Neve, Cinderela e muitos outros...

INTERTEXTUALIDADE
O outro caso de ocorrncia de INTERTEXTO quando este est implcito, mais subjetivo, portanto, dependendo muito do olhar do leitor/espectador para ser encontrado e, muitas vezes, colocado de forma inconsciente pelo autor, justamente pelo fato de certas INFLUNCIAS ou REFERNCIAS de senso comum estarem to dispersas no mundo que essas acabam surgindo naturalmente. A histria da saga Crepsculo, por exemplo, tenta renovar os mitos vampricos to presentes na cultura de massa... ...Ainda que no se consigam evitar outras referncias clssicas do gnero, como Drcula.

...Abrindo espao para a velha histria do amor proibido, que remete a Romeu e Julieta, Tristo e Isolda...

...Com direito a referncias como A Bela e a Fera...

Semana que vem Pitty Amanh eu vou revelar Depois eu penso em aprender Daqui a uns dias eu vou dizer O que me faz querer gritar No ms que vem tudo vai melhorar S mais alguns anos e o mundo vai mudar Ainda temos tempo at tudo explodir Quem sabe quanto vai durar No deixe nada pra depois No deixe o tempo passar No deixe nada pra semana que vem Porque semana que vem pode nem chegar A partir de amanh eu vou discutir Da prxima vez eu vou questionar Na segunda eu comeo a agir S mais duas horas pra eu decidir... (...)

Carpe Diem Horcio No indagues muito: cruel querer saber Que fim nos reservaram os deuses; nem Fiques consultando os nmeros babilnios. Pode ser que Jpiter te conceda muitos invernos, Ou somente este ltimo, como expressa agora o mar tirreno ao bater nas rochas. S sensato, bebe teu vinho e abrevia as longas [esperanas, Pois o tempo foge enquanto aqui parlamos. Curte o dia de hoje no te fies no futuro!

INTERTEXTUALIDADE no demonstra falta de originalidade, necessariamente, mas, muitas vezes, uma nova noo sobre o que originalidade. Inferir que um texto utiliza outro texto na sua construo um exerccio comparativo comum do ser humano; est muito evidente na propaganda (no uso de smbolos de marcas, por exemplo) e, no texto artstico, apia-se no conhecimento dos clssicos. Cano do Exlio Gonalves Dias Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi; As aves, que aqui gorjeiam, No gorjeiam como l. Nosso cu tem mais estrelas, Nossas vrzeas tm mais flores, Nossos bosques tm mais vida, Nossa vida mais amores. Em cismar, sozinho, noite, Mais prazer eu encontro l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi.
HINO NACIONAL BRASILEIRO

Minha terra tem primores, Que tais no encontro eu c; Em cismar sozinho, noite Mais prazer eu encontro l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi. No permita Deus que eu morra, Sem que eu volte para l; Sem que disfrute os primores Que no encontro por c; Sem qu'inda aviste as palmeiras, Onde canta o Sabi.

Cano do Exlio Facilitada Jos Paulo Paes l? ah! sabi... pap... man... sof... sinh... c? bah!

Nova Cano do Exlio Carlos Drummond de Andrade Um sabi na palmeira, longe. Estas aves cantam um outro canto. O cu cintila sobre flores midas. Vozes na mata, e o maior amor. S, na noite, seria feliz: um sabi, na palmeira, longe. Onde tudo belo e fantstico, s, na noite, seria feliz. (Um sabi, na palmeira, longe.) Ainda um grito de vida e voltar para onde tudo belo e fantstico: a palmeira, o sabi, o longe.

Quando falamos sobre ENEM, h um termo importantssimo que sempre lembrado: INTERDISCIPLINARIDADE. A possibilidade de, por exemplo, poder ler um texto a partir de perspectivas diversas pode vir a ser um indcio de INTERTEXTUALIDADE.

QUESTES ENEM
1) Quem no passou pela experincia de estar lendo um texto e defrontar-se com passagens j lidas em outros? Os textos conversam entre si em um dilogo constante. Esse fenmeno tem a denominao de intertextualidade. Leia os seguintes textos: I. Quando nasci, um anjo torto Desses que vivem na sombra Disse: Vai Carlos! Ser gauche na vida

(ANDRADE, Carlos Drummond de. Alguma poesia. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1964) II. Quando nasci veio um anjo safado O chato dum querubim E decretou que eu tava predestinado A ser errado assim J de sada a minha estrada entortou Mas vou at o fim. (BUARQUE, Chico. Letra e Msica. So Paulo: Cia das Letras, 1989)

III. Quando nasci um anjo esbelto Desses que tocam trombeta, anunciou: Vai carregar bandeira. Carga muito pesada pra mulher Esta espcie ainda envergonhada. (PRADO, Adlia. Bagagem. Rio de Janeiro: Guanabara, 1986) Adlia Prado e Chico Buarque estabelecem intertextualidade, em relao a Carlos Drummond de Andrade, por (A) reiterao de imagens. (B) oposio de idias. (C) falta de criatividade. (D) negao dos versos. (E) ausncia de recursos

2) Cndido Portinari (1903-1962), um dos mais importantes artistas brasileiros do sculo XX, tratou de diferentes aspectos da nossa realidade em seus quadros. 3. 1.

2.

4.

Sobre a temtica dos retirantes, Portinari tambm escreveu o seguinte poema: (.) Os retirantes vm vindo com trouxas e embrulhos Vm das terras secas e escuras; pedregulhos Doloridos como fagulhas de carvo aceso Corpos disformes, uns panos sujos, Rasgados e sem cor, dependurados Homens de enorme ventre bojudo Mulheres com trouxas cadas para o lado Panudas, carregando ao colo um garoto Choramingando, remelento (.) (PORTINARI, Cndido. Poemas. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1964.) Das quatro obras reproduzidas, assinale aquelas que abordam a problemtica que tema do poema. (A) 1 e 2 (B) 1 e 3 (C) 2 e 3 (D) 3 e 4 (E) 2 e 4

3) Texto 1: "Mulher, Irm, escuta-me: no ames, Quando a teus ps um homem terno e curvo jurar amor, chorar pranto de sangue, No creias, no, mulher: ele te engana! As lgrimas so gotas da mentira E o juramento manto da perfdia." Joaquim Manoel de Macedo Texto 2: "Teresa, se algum sujeito bancar o sentimental em cima de voc E te jurar uma paixo do tamanho de um bonde Se ele chorar Se ele ajoelhar Se ele se rasgar todo No acredite no Teresa lgrima de cinema tapeao Mentira CAI FORA" Manuel Bandeira

Os autores, ao fazerem aluso s imagens da lgrima sugerem que: (A) h um tratamento idealizado da relao homem/mulher. (B) h um tratamento realista da relao homem/mulher. (C) a relao familiar idealizada. (D) a mulher superior ao homem. (E) a mulher igual ao homem.

4) Os transgnicos vm ocupando parte da imprensa com opinies ora favorveis ora desfavorveis. Um organismo, ao receber material gentico de outra espcie, ou modificado da mesma espcie, passa a apresentar novas caractersticas. Assim, por exemplo, j temos bactrias fabricando hormnios humanos, algodo colorido e cabras que produzem fatores de coagulao sangnea humana. O belga Ren Magritte (1896 1967), um dos pintores surrealistas mais importantes, deixou obras enigmticas. Caso voc fosse escolher uma ilustrao para um artigo sobre os transgnicos, qual das obras de Magritte, abaixo, estaria mais de acordo com esse tema to polmico?

(A)

(D)

(B)

(E)

(C)

5) Cndido Portinari (1903-1962), em seu livro Retalhos de Minha Vida de Infncia, descreve os ps dos trabalhadores. Ps disformes. Ps que podem contar uma histria. Confundiam-se com as pedras e os espinhos. Ps semelhantes aos mapas: com montes e vales, vincos como rios. (...) Ps sofridos com muitos e muitos quilmetros de marcha. Ps que s os santos tm. Sobre a terra, difcil era distingui-los. Agarrados ao solo, eram como alicerces, muitas vezes suportavam apenas um corpo franzino e doente. (PORTINARI, Cndido. Retrospectiva. Catlogo MASP) As fantasias sobre o Novo Mundo, a diversidade da natureza e do homem americano e a crtica social foram temas que inspiraram muitos artistas ao longo de nossa Histria. Dentre estas imagens, a que melhor caracteriza a crtica social contida no texto de Portinari

(A) (D)

(B)

(E)

(C)

OUTRAS QUESTES
1) (FUVEST) Chega! Meus olhos brasileiros se fecham saudosos. Minha boca procura a .Cano do Exlio.. Como era mesmo a .Cano do Exlio.? Eu to esquecido de minha terra ... Ai terra que tem palmeiras onde canta o sabi! (ANDRADE, Carlos Drummond de. Europa, Frana e Bahia. In: Alguma Poesia. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1964) Neste excerto, a citao e a presena de trechos ........ constituem um caso de ........ .

Os espaos pontilhados da frase acima devero ser preenchidos, respectivamente, com o que est em: a) do famoso poema de lvares de Azevedo / discurso indireto. b) da conhecida cano de Noel Rosa / pardia. c) do clebre poema de Gonalves Dias / intertextualidade. d) da clebre composio de Villa-Lobos / ironia. e) do famoso poema de Mrio de Andrade / metalinguagem.

2) (UNICAMP-SP) Leia com ateno esse poema de Carlos de Oliveira e responda s questes que seguem. Lavoisier Na poesia, natureza varivel das palavras, nada se perde ou cria, tudo se transforma: cada poema, no seu perfil incerto e calgrafo, j sonha outra forma. O princpio enunciado por Lavoisier, na Qumica, diz que na natureza nada se cria, nada se perde, tudo se transforma. a) O que teria levado Carlos de Oliveira a dar a esse poema o ttulo de Lavoisier? b) Como podem ser interpretados seus versos finais (cada poema / no seu perfil / incerto / e calgrafo, / j sonha / outra forma.)?