Impresionismo

Postimpresionismo e primeiras
vangardas
Impresionismo
ltimo cuarto do sculo XIX
Captacin da luz a travs de toques cromticos soltos
Constable e Turner son os antecesores directos
Manet e o precursor a medio camio entre o realismo e
o impresionismo
Expoen no Saln dos Rexeitados
Monet, Renoir e Sisley son os seus elementos mis
representativos.
As formas e volmenes son suxeridas mis pola
pincelada que polo debuxo

Principais achegas
A teora das cores:

-Cores primarias (amarela, vermella e azul) e cores
secundarias (verde, violeta e laranxa).
-O ollo ser o que capte as cores que eles non
mesturaban na paleta

A plasmacin da luz:

-Plasman as cores tal e como as ven sin importar o color
obxetivo das cousas.
-Tratan tamen de captar a atmosfera que envolve o
cadro.
Principais achegas
As apariencias:
- Unha mesma imaxe cambia en funcin da incidencia da
luz, dependendo da hora ou da estacin.
A coloracin das sombras:
-Abandono das tonalidades escuras, colorean con
tonalidades complementarias.
Pincelada solta:
-Pequenas pinceladas de cores puros que se funden na
retina do espectador.
Pintura ao aire libre:
-Pintan directamente e non no estudio.


Resumo dos trazos caractersticos do impresionismo :
Teora das cores: Teen en conta os estudos de Chevreul. Existen tres cores primarios (amarelo,
vermello e azul) e tres complementarios (violeta, verde e laranxa).
No canto de fundir as cores no pincel o ollo do espectador o que os funde. Ao mesturar as cores
prdese luminosidad, por iso faise a mestura aditiva - yuxtaposicin de cores puras, sen mestura,
seguindo a lei de contrastes simultneos de Chevreul. Os complementarios exltanse xunto ao
primario que non forma parte da sa composicin. Gustan das cores claras, luminosos. Eliminan os
negros, grises, pardos.
Plasmacin da luz: Os obxectos s se ven na medida que a luz incide sobre eles e cambian minuto
a minuto coa luz. Un modelo non nada, varia cada vez que representado. Intentan captar as
aparencias sucesivas, a impresin fugaz das cousas, por iso traballan rpido, en directo.
Coloracin das sombras: as sombras deixan de ser negras e redcense a espazos coloreados con
tonalidades complementarias -luces amarelas, sombras violetas- O claroscuro queda eliminado.
Pintura ao aire libre: foxen dos talleres ao campo, interesados polas paisaxes coa choiva, o fume, a
nboa, o crepsculo, os raios do sol...
Os temas son banais, sen importancia, inspirados na actualidade e con movemento: escenas
urbanas, bailes, regatas, bulevares de Paris, carreiras de cabalos, bailarinas.
A tcnica que empregan a pincelada solta e rpida, de mancha pastosa e grosa, con toques
yuxtapuestos de cores claras, pero aplicados con pinceles finos. Exemplo: toques en vrgulas,
vigorosos e entrelazados de Monet
As composicins son espontneas, con puntos de vista fotogrficos, en ngulos de visin orixinais,
que cortan os corpos de forma parcial. Prescinden da perspectiva geomtrica.
Non teen carga poltica nin social, son artistas bohemios que viven en barrios como Montmartre.
Os principais pintores impresionistas son Claude Monet, Edgar Degas, Auguste Renoir, Alfred Sisley,
Camille Pissarro e Berthe Morisot.

Desayuno en la hierba (1863)
Autor: Manet
Oleo
En referencia aos tons empregados, resulta
sorprendente o contraste entre os negros
(traxes masculinos) e a clara desnudez da
modelo, que elimina as tonalidades
intermedias para marcar anda mis ese
contraste
Ao fondo recorre ao abocetado que
caracteriza as sas primeiras escenas,
quiz para marcar a sensacin de
profundidade e de aire, como fixo
Velzquez.
O forte foco de luz incide directamente
sobre o grupo, sen apenas crear sombras,
aprecindose aqu a influencia da estampa
xaponesa.
Resulta interesante mencionar o excelente
debuxo do que sempre far gala o artista
Desayuno en la hierba (Manet)
Trtase dunha mestura de paisaxe con figuras e bodegn.

Nun bosque aparecen catro personaxes parisinos que han ir a xantar a beiras do Sena. Dous homes novos,
vestidos de forma elegante moda da poca, tombados na herba, charlan xunto a unha muller espida que mira
descaradamente ao espectador. Ao fondo unha baista inclinada, con camisa, sae do rio. En primeiro plano
vemos unha natureza morta esplndida, de gran virtuosismo: cesta con froitas, chapeu e roupas.

O cadro chocou tanto polo seu tema, como polo xeito de estar pintado. Manet rompe coa perspectiva tradicional
ao suprimir o fundido dos planos. Os personaxes aparecen recortados, case sen relevo, planos, anda que
aparecen en escorzo, colocados ante a paisaxe que est utilizado como un simple decorado. Quiz sexa por
influencia da arte xaponesa. S na natureza morta o pintor atense perspectiva tradicional, xa que hai
profundidade, lixeiro modelado.

Os corpos parecen faltos de volume porque xa non estn modelados tridimensionalmente, desapareceu o
claroscuro tradicional. Hai contrastes fortes de luces e sombras, nas que desapareceu o negro substitudo por
diversos matices de verde.

O foco lumnico,procede do fondo, e existen diversos puntos de fuga transparentes (a herba, a auga).

Cor: Est aplicado con grandes manchas de cores planas, yuxtapuestas as zonas claras (espido, camisa branca,
pantalns grises) coas escuras (zapatos, gorro, chaquetas) de forma violenta, sen gradaciones. a cor quen
suxire os volumes.A zules, amarelos e vermellos na natureza morta do primeiro plano
Gran variedade de verdes na paisaxe.

Desayuno en la hierba
Debuxo: Non ten apenas importancia. Os corpos
presentan formas recortadas. Os fondos da follaje e
os reflexos no auga estn s esbozados, insinuados
con pinceladas soltas.

Manet creou un estilo moi orixinal nesta tea, ao
subvertir algns principios fundamentais da pintura
tradicional. Vemos grandes superficies de cor,
bruscas transicins de luz a sombra, figuras
recortadas violentamente sobre o fondo, etc. Trazos
inconfundibles da pintura de Manet, nova polo seu
tratamento da cor, modelado, perspectiva e tema.
Impresionismo: Monet
Fondo nebuloso, matiza o fondo, sol e
barcos.
Non detalla nin perfila os obxectos,
soio son pinceladas soltas que
insinuan non plasman a realidade.
Pinceladas soltas e vigorosas, teen o
obxectivo de conseguir suts efectos
de luz.
Cores azuis cincentos, contrastando
co laranxa do reflexo do sol.
Cores complementarios gaan os
dous en intensidade.
Influenciado pola vaporosa sensacin
de atmosfera que recolle de Turner
Impresin dun estado da atmosfera,
fugaz e cambiante.
Tcnica utilizada para reflexar a
inmediateza da pintura ao aire libre,
captar unha impresin fugaz da
natureza.

Impresin, sol nacente 1872.
Impresionismo: Monet
Obsesin pola incidencia
da luz en distintas horas
do da.
Como a influencia da luz
fai cambiar a percepcin
dun obxeto
Pincelada solta
Pintura ao aire libre.
Cores complementarios
Etc.
Catedral de Rouen
Postimpresionismo: Cezanne, Gauguin,
Van Gogh.
De 1886, desde a ltima exposicin
impresionista, ata a chegada do Cubismo.
Recuperan o valor da forma, a diferencia dos
impresionistas.
Inters polo extico (Gauguin)

Postimpresionismo: Cezanne
Pintor do espacio e do volume.
Empezou no impresionismo pero
pronto se fue, hasta ser precursor del
cubismo.
Arte como creacin mental non lle
interesan as formas fuxitivas da
natureza
Reduce a natureza a volumes
xeomtricos, cilindros conos esferas.
Modela as formas npon con
clarouscuros senon a travs dos
contrastes de cor fro clido.
Contornos moi marcados en base a
trazos negros.
Abandona a perspectiva renacentista
Masas e volumes a travs da cor
Utiliza gran cantidade de pasta,
grumosa.

Postimpresionismo: Cezanne
Concepcin do cadro a base de corpos
rigurosamente xeomtricos.
Emprego de cores contrastantes para
definir os planos e as formas.
Distorsiona voluntariamente os obxetos
sin ter en conta, os preceptos
acadmicos, nin as las leis fsicas.
Ao basearse na cor reivindica a
compoente bidimensional, da
pintura.
A imaxen articulase a travs do plano
coloreado. As logra la autonoma do
cadro
Precursor do Cubismo pola sa
capacidadede descompoer a realidade
mediante figuras xeomtricas.
Pinceladas breves finas e superpostas
vana modelar o volume dos obxectos.
Cores calidas pero contrastadas nos
axudan a intensifica-la confrontacin
entre as das persoaxes
Naturaleza morta 1860
Postimpresionismo: Gauguin
Gauguin, especie de crata.
Rexeita a sociedade industrial por
corrupta, marcha Martinica na percura da
autenticidade e inxenuidade das xentes
primitivas.
O primitivismo e un movemento artstico
surxido en Rusia que privilexia as formas
inxenuas e primitivas da arte
O primitivismo e un movemento da arte
occidental de finais do sculo XIX que
toma prestadas as formas visuais dos
pobos prehistricos non occidentais, tales
como a inclusin dos motivos pictricos
de Tahit por Gaughin
Debuxos de slido trazo
Cores violentos e intensos
Falta de modelaxe e relevo as figuras son
planas.
Non existe nin profundidade nin
perspectiva.
A luz cede protagonismo cor
Gauguin ser o precedente do Fauvismo.
Postimpresionismo: Gauguin
Valoracin da cor e da forma.
Superficies ben delimitadas por trazos
oscuros
Desaparece a preocupacin pola luz.
Uso da cor de xeito arbitrario. Paisaxe
autnomo sen relacin coa realidade.
Contraste de cores fras con cores
clidas.
Cores planos sen matices nin tonos.
Composicions estticas.
Escala desproporcionada, vaca e
rostros.
Non existen sombras, non se trata de
representacins da realidade senon do
mundo interior do pintor
O cadro no e unha representacin
senon unha creacin, a expresin do
mundo ntimo do pintor, das suas
vivencias e sentimentos
Ausencia de sombras

Visin despois do sermn 1888
Postimpresionismo: Van Gogh

Cores puros planos (azuis vermellos e
amarelos). cores estridentes, sen apenas
tonalidade. E sin sombras.
Na habitacin utiliza unha extrana perspectiva
(esaxerada), inexacta pero con capacidade
real para suxerir a profundidade.
Os obxetos adquiren valor simblico, sillas
valeiras, habitacins desocupadas son
sintoma sua soedade. Pero tamn de
descanso.
Sin embargo transmiten sensacin de
malestar de desequilibrio, en parte pola
inestabilidade dos obxetos e a elecin das
cores.
Simbolismo nas cores amarelo e a luz solar
calor, felicidade pero no e as.
Obxetos rodeados de contorno escuros e
angulosos.
Pincelada grosa e vibrante sin chegar as
pinceladas chameantes e arremuiadas da
sua ltima etapa.
Paleta rpida moi rpida, mis rpida canto
mis se acerca ao seu fin

Habitacin de Arles (1888). Oleo
Primeiras Vangardas: Munch
1893, oleo e tmpera.
Berro de angustia (sentimento interior)
que se transmite salvo a os dous
persoaxes do extremo da ponte
Unin de simbolismo, expresionismo e
modernismo.
Infacia marcada pola dor e pola
enfermidade.
Interesado e Van Gohg e Gauguin.
Lias alargadas e curvas.
Dous planos ben diferenciados un
rectilineo e outro tortuoso.
Soidade do ser humano na civilizacin
moderna.
Curvas representan a angustai vital do
protagonista, tonalidades irreais de
vermello azul e negro acrecentan a
angustia.
Cores planos e fortes, utilizaos como
valor expresivo

Fauvismo
Non comparten nin grupo nin ideario nin nada.
O Fauvismo cuestiona a Arte como representacin da realidade, arte
subxetivo que expresa sentimientos por medio da cor. Exaltacin da cor.
Termo acuado polo crtico de arte Louis Vauxcelles de la palabra
Fauves(fieras) cando expoen no saln de outubro, denominando as este
movemento pola sa violencia cromtica, polos seus agresivos contrastes,
tintas planas, simplicidade no dibuxo y su ausencia de claroscuro.
A veces a cor invade todo o cadro (cuarto vermello)
Enerxa transmitidapola exaltacin de cores
Non imitan, crean.
Reteen o esencial da realidade a forza, o vigor para pasalo cada artista
polo seu particular filtro
Cada obra e unha escea duradeira, msi al das sas capacidades
materiais.
Un canto ledicia de vivir.
Reaccin ao Impresionismo. Si ste trataba de enfrentarse realidade por
medio da visin, o Fauvismo intenta pintar coa mente.
Os seus autores principales son Matisse, Derain, Vlaminck.
Obras Fauvistas
A ponte de Waterloo (Derain)
Beiras do Sena (Vlaminck)
Primeiras Vangardas: Matisse
Fauvismo primeiro movemento de
vangarda
Aplicacin violenta das cores sobre a tea
Rompe coa asociacin cor obxecto
representado. Autonoma da cor.
Visin subxectiva do artista
Simplificacin das formas i elementos
recheo con cores planos.Rexeita o
volume o cadro e plano, non importa nin a
perspectiva nin a profundidade.
Pincelada grosa e basta.
Interpretacin lrica i emocionada da
realidade ( temas agradables, retratos,
paisaxes ).
A profundidade desaparece ( aportacin
de Gauguin )e os volumes perfilanse con
pinceladas fortes
Ruptura co claroscuro e coa perspectiva .


A raia verde 1905
Expresionismo: Kandinski
Trata de dar ao espectador unha visin dos
sentimentos do artista.
Forma, cor (expresividade da cor) e textura
estn ao servicio da transmisin dos
estados de nimo do autor.
Rexeitamento da arte establecida basada
na cor e na la.
Cree que a pintira son formas coloreadas e
debuxadas, independizandose cada vez
mis dos contidos descriptivos,
desaparecen os obxetos.
Inicio da pintura abstracta en estricto senso
xa que se desvincula por fin do referente
Emplea planos pictricos, con cores sen
debuxo e creando determinados puntos de
inters
Pintura subxetiva que deforma i esaxera.
Msi tarde vai a evolucionar cara
abstraccin xeomtrica: lias, circulos,
cadrados, tringulos cad un deles ten
especial significado para o autor, igual que
as diferentes cores.

Picasso: Epoca Azul 1901-1904
poca azul, influencia do
postimpresionismo
Situacin de
desesperacin plasmada
en tonalidades frias.
Acusada linealidade
Figuras angulosas e
alongadas
Non existe movemento
Mirada perdida.
A vida
Picasso
Suaviza os contornos
Recuperacin del
cromatismo pero con
preponderancia de
tonos rosas
Cambia de temas
introduce arlequins,
xograres, actores, etc.
Simbloizan o mundo da
arte e a humildade do
artista.
Picasso vestido de arlequin
Picasso
Suaviza os contornos
Recuperacin del cromatismo
pero con preponderancia de
tonos rosas
Cambia de temas introduce
arlequins, xograres, actores,
etc. Simbolizan o mundo da
arte e a humildade do artista.
Aparecen primeiros rasgos de
cubismo nas facianas das
mulleres
Volmes desproporcionados
copiados da escultura exipcia
ou ibrica.

Tres mulleres nunha fonte
Picasso
Influencias da escultura
africana.
Imaxes representadas dende
dous puntos de vista, de cotas
e de fronte.Rostro de fronte e
nariz de perfil.
Rompe coa representacin
tradicional do espido
femenino, utilizando agresivas
formas xeomtricas.
As caras das mulleres
recordan as figuras da arte
ibrica, ollos amendoados,
(esquerda) e mscaras
africanas (dereita).
Non exite relacin entre elas
senn co espectador.
Miradas tristes e hostis

As seoritas de Avin 1907
Picasso: Cubismo analtico (1907-1910)
O importante son as formas, e non soio como as
vemos, senon como sabemos que son dende tolos
ngulos.(intelectualmente)
Os obxetos reducense as sas formas
xeomtricas esenciais
Representacin absoluta dos obxetos, e decir a
sa visin plasmada dende todolos puntos de vista
Descomposicin da figura en mltiples elementos
prismticos que nos permitan contemplar vez
todolos ngulos posibles dunha misma figura.As
como infinidade de lias que se cruzan .
Cuarta dimensin, e decir, o tempo, expresando a
sa continuidade
Plasmar na pintura a sucesin mltiple de visions
que un obxeto experimenta en distintos
momentos.
Reduccin da cor a unha serie de tonalidades,
dentro dunha mesma gama de ocres o grises.
(citica a superfialidade da cor no Impresionismo e
no Fauvismo)
Composicin meramente plstica desprendida de
todo tipo de ataduras, se apartan do que ven os
ollos para ver coa mente. O que temos que ver
son os elementos figurativos, muller, mandolina
senon a beleza de formas e cores.
Moza con mandolina
Picasso: Cubismo sinttico (1912)
Idea do cadro como collage. Traspoen
ao leo a tcnica do papel pegado.
Evolucin cara a un cubismo menos
intelectual, de maior simpleza que o
analtico.
Fixanse mis nos elementos planos que
limitan os volumes.
Os dibujos coreados dos vestidos das
figuras, forman superficies que parecen
feitas con papel pegado sucedendose
unha outra, dando vivacidade, incluso
una especie de movimiento interno
A nica nota de realismo que aparece
na obra son as notaciones musicais.
As cores non se circunscriben
exactamente aos lmites do dibuxo,
tendendo a perderse a diferencia entre
figuras e fondo.
Tres msicos
Picasso: Guernica
Fondo arquitectnico, vents, tellado, chan de baldosas e unha mesa.
Seis persoas e tres animais.
Pirmide compensada por eixos verticais.
Vertice da pirmide coincide co quinqu, e con brazo e pe do home que
est no chan.
Esquerda, maternidade, touro e paxaro.
Dereita muller con brazos en alto atrapada polo lume.
Utilizacin do cubismo e do expresionismo
Multiplicidade fraccionado do espacio real, cabalo, touro, facianas.
Desgarradoras bocas abertas con linguas puntiagudas, cenit da
expresividade.
A luz ben determinada pola xeometrizacin cubista e non polos
elementos que deberan aportar esa luminosidade.
A cor e branca negra e gris, influencia dos gravados nos que est a
traballar, as como das fotografias do acontecemento.

Picasso: Guernica
Picasso: Guernica
Masacre no pob de guernica
Muller con brazos en alto alegora da dor fsica.
Muller que corre metfora dos perseguidos
Figura que sosten neno morto dor psicolxica da perda dos
seres queridos.
Soldado despedazado alegora do cisma das das Espaas.
Quinque pola ventana tenta dar a coecer a crueldade dos
acontecementos acaecidos.
O cabalo relacionado coa poboacin espaola sera vencido pola
forza bruta e a inxusticia representada no touro.
Paxaro como pomba da paz deixada de lado.
Alegato contra a guerra en todos os seus sentidos.
Picasso: As meninas (1957)
Reinterpretacin do
cadro de Velzquez
Resumen de tdalas
inovacins da sa
carreira
Diferentes estilo de
cubismo,
expresionismo,etc.
Mondrian
Neoplasticismo 1923
Composicin i equilibrio
Geometrizacin de lias verticais
e horizontais
Simplificacin das formas, lias,
cadrados e cores primarios.
Vermello, azul e amarelo,
combinanse cos neutros negro e
branco.
Eliminacin do superfluo
figuras- prevalece o elemental:
a estructura.
Rigor compositivo e sentido do
equilibrio, sensacin espiritual que
trascende a realidade obxetiva.
Gran influencia na arquitectura e
no deseo





Duchamp: Dadaismo
Rebelin contra as normas e a lxica
Talante provocador destinado a
desprestixiar a arte tradicional.
Propostas nihilistas iloxicas absurdas.
Os artistas rompen coa realidade,
disconformidade coa sociedade
xurdida despois da guerra.
Busqueda da beleza dos elementos
cotins ao colocarlos en espacios non
ususais.
Ready-mades (obras feitas) se trata
de utilizar un obxeto de uso comn
que despois dunha mnima
intervencin do artista, convrtese en
obra de arte.
Firma do artista da paso obra de
arte
Trtase de un urinario invertido, que
presentou en New Yrok sendo
rexeitada, ao pouco tempo
converteuse na peza mis
emblemtica do Dada neoiorkino.


A fonte 1917
Dal
Corrente onrica do surrealismo.
Asociacin de imaxes arbitrarias para
recrear o mundo dos sonos.
Dibuxo de lias puras
Formas reais perfectamente
reproducidas pero sin ter o carcter
que normalmente se lles adxudica.
Formas exactas e detalladas pero son
irreais e deformadas.
Colores frios que contrastan con tonos
calidos.
Linea de costa divide ao cadro en
dous, a luz e as sombras.
O dinamismo no cadro vir
determinado polas diagonales e polas
curvas.
Tonos clidos mais cercanos tonos
frios alonxan as formas
Reloxos brandos significan o
esquecemento a perda da memoria co
paso do tempo.
Persistencia de la memoria
Frank Lloyd Wright: Organicismo
A arquitectura debe
relacionarse directamente
co entorno que a rodea.
Planos verticais en pedra,
horizontais en formign.
Predominio da idea de
horizontalidade.
Gusto polos espazos
abertos.
Integracin do edificio
dentro do entorno natural.
Asimentra dos bloques e o
desprazamento dos volumes
reflicte a unha certa desorde
propia da natureza.
A casa da cascada
Le Corbusier: funcionalismo
Pilotes sobre os que se eleva o
edificio, dando lugar a espacios
de recreo, aparcadoiros, etc.
Blacon como elemento externo
fachada
Grandes cristaleiras
O formign ser o material bsico.
Volmenes ntidos elemento
copiado do cubismo.
As columnas son elementos
libres, separadas do muro.
Independencia funcional do muro.
Terraza a modo de xardn.
Busca o confort, introduce
elementos innovadores como a
insonorizacin, calefaccin, luz
natural, etc.
Casa saboia
Le corbusier
Material predominante
formign.
O formign facilita a idea de Le
Corbusier de facer un edificio
escultrico.
Edificio presidido pola idea da
curva, facilitada polos
materiais utilizados.
Teito curvo suxeito por
columnas, ahora si, insertadas
nos muros. Non apoia sobre
os muros, elevndose 10 cm.
Ventanas completamente
distintas o que da paso a unha
iluminacin desigual e
irregular.

Igrexa Ronchamp
Fernndez Albalat
Grandes cristaleiras
presiden o edificio.
Importancia da
iluminacin directa.
Combina elementos
metlicos con cristal.
Trtase de un enorme
cubo.
Fbrica da Coca Cola (Corua)
Pollock
Abstraccin como nova fonte
de expresin.
Action Painting, gotea,
arrastra, enfouza coas mans,
esculpe na tea.
Buscnse texturas,
combinanse materiais.
Fios cromticos, lanzados
directamente dende o tubo
que contn a pintura.
Predominio das cores
escuras dentro da maraa
de fios.
Tcnica do Dripping
aplicacin da pintura dende
o mesmo tubo.

Nmero 1
Tapies
Partindo da abstraccin o
que pretende traballar son
as texturas.
Mezcla fios, cordas,
vendaxes, calcetins, etc.
Materialidade pictrica
Utiliza a tcnica do
Grattage, rascar sobre a
pintura seca para dar lugar
ao relevo.
Warhol
Pop-Art aprox 1960
Carcter figurativo deixase
a un lado a abstraccin.
Apoiase na imaxenera
propia do mundo do
consumo, anuncios,
revistas, etc.
Contraponse ao
expresionismo
Utilizacin do cotidi no
mundo da arte.
Tecnicas como a serigrafa.
Sopas Campbells
Roy Lichtenstein
Repaso obras e autores
Autor:
Tendecia
artstica:
Cronoloxa:
Caractrsticas:
Repaso obras e autores
Repaso obras e autores
Repaso obras e autores
Autor:
Tendecia
artstica:
Cronoloxa:
Caractrsticas:
Repaso obras e autores
Autor:
Tendecia
artstica:
Cronoloxa:
Caractrsticas:
Repaso obras e autores
Autor:
Tendecia
artstica:
Cronoloxa:
Caractrsticas:
Repaso obras y autores
Autor:
Tendecia
artstica:
Cronoloxa:
Caractrsticas:
Repaso obras y autores
Autor:
Tendecia
artstica:
Cronoloxa:
Caractrsticas:
Repaso obras y autores
Autor.
Cronoloxa:
Caractrsticas:
Exame 2 Bach. 3 Avaliacin
Capitel, Voluta, Baslica, Impresionismo
Mondrian: Tboa nmero 1
A fonte e L.H.O.O.Q. de Marcel Duchamp
A persistencia da memoria de Dal
A casa da fervenza de Wright
A casa Saboya de Le Corbusier
A igrexa de Ronchamp de Le Corbusier.
Fernndez Albalat: Fbrica de Coca-Cola da Corua
Pollok: Nmero 1
Tapies: Marrn e Ocre
Warhol: Sopa Campbells. Marilyn Monroe
Roy Lichtenstein: Nu con pirmide.