Gnero

Dramtico
El gnero dramtico
La gran diferencia de este gnero en relacin con los gneros narrativo y lrico es que
las obras dramticas no tienen una sola voz (narrador o hablante lrico) que ordene y
presente el mundo, sino que la realidad ficticia se presenta a travs del dilogo. Es
decir, lo que ocurre en la obra se manifiesta a travs de las acciones y conversaciones
entre los personajes de la obra. Observa el siguiente ejemplo:
Estragn: Te digo que
anoche no estuvimos aqu.
Tuviste una pesadilla.
Vladimir: Y dnde
estbamos anoche,
segn t?
Estragn: No s, en otra
parte, por ah.
Vladimir (seguro de lo
que dice): Bueno,
anoche no estuvimos
aqu. Qu hicimos
anoche, entonces?
Estragn: Bueno
Seguramente, estuvimos
conversando.
Samuel Beckett, Esperando a Godot.
En el fragmento, se reconocen
las palabras de los personajes,
la intervencin de una voz que
no forma parte de la accin. Su
funcin es orientar la puesta
en escena de la obra, tanto en
lo referente a la obra (el actor
debe decir su parlamento
seguro de lo que dice), como
en cuanto a la escenografa.
Estas intervenciones,
generalmente, se indican entre
parntesis y no forman parte
del dilogo. Se conocen como
acotaciones o discurso
acotacional.
Orgenes
En la antigua Grecia se origin esta forma de
expresin humana, que ms tarde se
consolid en un gnero literario. Los griegos,
pueblo campesino y politesta, realizaban
grandes fiestas en las pocas de cosecha y,
en ellas, agradecan al dios del vino y de las
vias: Dionisios. La celebracin se
caracterizaba por la improvisacin de
canciones y danzas que llevaban a cabo
hombres disfrazados. Ellos actuaban,
imitando a distintos personajes. Con el
tiempo, este canto improvisado se convirti
en un himno coral y hacia el siglo VI a.C.
deriva en la forma clsica conocida como
tragedia.
El que las obras dramticas no presenten
una voz o narrador que ordene el mundo
ficticio sino que sean los personajes a
travs del dilogo quienes muestran y
desarrollan las situaciones se relaciona
con el origen del drama.
Dionisios, dios del vino
y de las vias
Caractersticas. El conflicto
dramtico y la accin dramtica.
Las obras de este gnero tienen como eje central el desarrollo de un conflicto,
es decir, una lucha entre dos fuerzas opuestas que pugnan por alcanzar su
objetivo. El conflicto adquiere el carcter de dramtico al interior de la obra y
puede referirse a diversos temas: amor, guerra, venganza, etc. Adems, el
conflicto puede ser consigo mismo (conflicto interno) o en relacin con otra
persona, la sociedad, el universo o la naturaleza.
El desarrollo del conflicto supone la
realizacin de acciones por parte de
quienes encarnan las fuerzas que
luchan (los personajes). As, la accin
dramtica es la forma estructurada
que supone la interaccin entre los
personajes y asegura el desarrollo y
solucin del conflicto. Observa el
esquema de la
siguiente lmina.
El conflicto dramtico y la accin dramtica
Conflicto
Dramtico
accin dramtica
a
c
c
i

n

d
r
a
m

t
i
c
a

a
c
c
i

n

d
r
a
m

t
i
c
a

accin dramtica
Todo lo que ocurre en la obra
dramtica se conoce a travs
del dilogo de los personajes,
seres creados por el dramaturgo
que cobran vida en la ficcin de
la obra. El dramaturgo desaparece
por completo, cediendo la voz a los
personajes.
Ejemplo
Los personajes
Dependiendo del rol que los
personajes desempean en la obra,
se pueden clasificar en:
Protagonista: Centra la atencin
de la obra porque lleva a cabo la
accin principal, destinada a
resolucin del conflicto.
Encarna los valores que la obra
sustenta. En la mayora de los
casos, el lector o pblico se
identifica con l, generndose
una solidaridad propia del
gnero dramtico.
Conflicto
Antagonista: Segundo personaje
en importancia. Representa la
fuerza opuesta que lucha contra el
protagonista. Retrasa la resolucin
del conflicto y los lectores,
generalmente, no aprueban su
actuacin porque sustenta valores
contrarios a los del protagonista.
Los personajes
Personajes secundarios:
Se suman a una de las
dos fuerzas para apoyar al
protagonista o al
antagonista.
Personaje colectivo: En una figura se
representa a un grupo de personas. Por
ejemplo: el pueblo, los soldados, las mujeres.
La existencia de este personaje no es
indispensable en una obra dramtica.
Todos estos personajes, seres ficticios con existencia en la obra
dramtica, son materializados por los actores al momento de
representarla y convertirla en obra teatral.
Drama y
teatro
Es lo mismo obra dramtica y obra
teatral? No es lo mismo, pero s
guardan una estrecha relacin. La obra
dramtica es arte escrito, creacin a
travs de la palabra, literatura. Ahora
bien, cuando el dramaturgo escribe una
obra dramtica, la ha concebido para
ser representada, es decir, para ser
llevada a un escenario donde asiste un
pblico que presencia un montaje. En l
se reconoce escenografa, vestuario,
maquillaje, iluminacin, sonido, actores,
entre otros elementos que contribuyen a
dar vida a la obra. As, las
composiciones dramticas tienen como
caracterstica esencial su virtualidad
teatral (posibilidad de ser representada
en un escenario).
En conclusin, la obra teatral es la
realizacin prctica de la obra
dramtica (texto).
La obra dramtica Hamlet ha dado origen
a muchas representaciones distintas
(obras teatrales).
Estructura interna de la obra dramtica
En toda obra de este gnero, reconocemos una progresin dramtica que
le da unidad y coherencia. Esta progresin permite distinguir distintos
momentos que estructuran el conflicto. stos son:
Presentacin
del conflicto
Desarrollo Clmax Desenlace
Primera instancia,
donde se muestran
las fuerzas
antagnicas. Al
conocer sus
propsitos,
motivaciones y
caracteres podemos
reconocer el
conflicto.
Corresponde al
primer acto de la
obra.

La pugna entre las
fuerzas crece. Se
producen
enfrentamientos por las
acciones
desencadenadas por
los personajes. stos
oscilan entre la tensin
y la distensin
dramtica. Corresponde
a los actos intermedios
de una obra. En el caso
de una obra de tres
actos, corresponde al
segundo.
Momento de
mayor tensin
dramtica. Por el
alto grado de
presin
psicolgica y
emotiva que
envuelve a los
personajes, el
clmax es un
momento breve, a
partir del cual
rpidamente se
resuelve el
desenlace.
Eliminacin de
la fuerza
antagnica o
desaparicin o
anulacin del
protagonista. A
favor de uno u
otro, el
conflicto se
resuelve, por lo
tanto, la obra
finaliza.



Estructura externa de la obra dramtica
ACTO: Unidad tmporo - espacial que permite
identificar los distintos momentos de la
historia. Son muy frecuentes las obras en
tres actos (abundantes ejemplos
encontramos en el teatro barroco espaol),
pero tambin hay obras de un solo acto
(famosos son los autosacramentales de
Caldern de la Barca) y de cinco actos (como
la obra Hamlet, de William Shakespeare).
CUADRO: Divisin que se genera al cambiar la escenografa. Cada
cambio escenogrfico implica un nuevo cuadro.
ESCENA: Divisin menor, marcada por la
entrada y salida de los personajes del
escenario. Si el dilogo entre dos
personajes concluye por la salida de
uno, quedando solo el otro en el
escenario, estamos frente a una nueva
escena.
Formas del gnero dramtico: la tragedia
TRAGEDIA: Surge en Grecia, como una forma
perfeccionada o derivada del ditirambo, himno en
honor de Dionisios. Su origen es, por lo tanto,
religioso. Representa un episodio fatal de la vida y
sus temas son siempre serios, de gran relevancia
espiritual y moral. Los protagonistas representan
seres nobles, con valores dignos de imitar, que se
ven enfrentados a un destino adverso e inexorable.
Revisaremos brevemente las principales formas histricas del gnero
dramtico u obras mayores.
Los espectadores de la tragedia se compadecen del destino del personaje, que
intilmente lucha contra una voluntad superior. Tal conmiseracin va en aumento, hasta
el punto que el espectador sufre con el protagonista. El sufrimiento es exteriorizado a
modo de liberacin o purificacin interior. Esta elevacin del alma, a partir del terror, la
piedad y la compasin era conocida por los griegos como catarsis.
Autores trgicos ms grandes de la historia: Sfocles
(Edipo Rey, Antgona), Esquilo (Prometeo Encadenado,
La Orestada) y Eurpides (Las Troyanas, Medea).
Ejemplo
Formas del gnero dramtico: la comedia
Aristteles explica la procedencia del nombre
comedia del canto de un cortejo. En procesin
durante las fiestas dionisacas, los que dirigan
las comparsas intercambiaban chistes, risas con
los miembros del cortejo y los espectadores. De
esta costumbre, la comedia asumi la
representacin burlesca de personajes,
acontecimientos e instituciones de la poca,
incorporando siempre la risa.
A diferencia de la tragedia, la comedia no representa
seres de una talla moral superior, sino seres comunes,
a veces, incluso, vulgares, que padecen vicios y
realizan acciones poco decorosas. Estos personajes y
las situaciones jocosas y hasta ridculas mueven a la
risa al espectador. Sin embargo, esta risa conlleva una
reflexin sobre los conflictos y vicios expuestos. El
pblico advierte que aquello que le genera risa es
reconocible en la propia realidad.
Comediantes griegos son
Aristfanes y Menandro. En
el siglo XVII, se destaca el
francs Molire, que retrat
satricamente a la sociedad
de su poca. Entre sus
obras destacan: El avaro,
Tartufo, El mdico a palos y
El Burgus Gentilhombre.
Ejemplo
Formas del gnero dramtico: la tragicomedia o drama
Su nombre ya nos sita en una forma cuya
caracterstica esencial es mostrar, de la manera
ms realista posible, las circunstancias trgicas
y cmicas que conforman la vida. Los
personajes ya no representan arquetipos,
tampoco son seres completamente buenos, ni
completamente malos, sino seres que responden
al patrn humano, con defectos y virtudes,
aciertos y desaciertos. A diferencia de la
tragedia, el hombre no se enfrenta a designios ni
voluntades superiores, contra los cuales luchar
es intil. Tampoco los problemas se
solucionarn, como en la comedia, con un
desenlace que acomoda a todas las partes. En el
drama, el hombre es dueo de su destino y los
conflictos presentados se derivan del vivir
mismo del hombre y sus circunstancias. Por lo
tanto, los conflictos pueden ser de distinto
orden: personal, social, moral, existencia, entre
otros.
Para ejemplificar esta
forma dramtica, te
invitamos a leer un
fragmento de la obra La
Nia en la Palomera, de
Fernando Cuadra
(chileno).
Ejemplo
El Lenguaje Dramtico
Dilogos: Forma discursiva predominante en la obra
dramtica. Es una interaccin verbal entre dos o ms
personajes en escena

Monlogos: Discurso de un personaje que se
encuentra solo en escena o cree estarlo. Se usa para
dar a conocer pensamientos ntimos.

Acotaciones: Aparecen al comienzo del texto, para
enunciar a los personajes y describir la escenografa.
Del mismo modo, surge al inicio de actos, escenas,
para informar sobre los cambios de espacio, entrada y
salida de los personajes, o se intercala en los
parlamentos. Para comunicar desplazamientos, gestos,
y actitudes de quienes se encuentran en escena.

Aparte: Un personaje dirige en forma
reservada a otro integrante de la
escena o al pblico, y no debe ser
escuchada por el resto de los
personajes.
Espacio
El espacio refiere tanto al lugar geogrfico
como al lugar fsico en que se sita la obra.
En las obras dramticas, la informacin sobre
ellos se nos da mediante el lenguaje acotado.
El momento en que nos dicen cul es el lugar
geogrfico donde ocurre la accin, es al
comienzo de la obra (No es obligatorio)
Luego, cada vez que comienza un cuadro
nuevo, nos dirn cules son los elementos
que constituyen el espacio fsico, es decir, si
la accin transcurre en un patio, en el interior
de una iglesia, en un hospital, etctera.
Tiempo
Se trata de establecer el tiempo que transcurre
en cada escena, que no coincide la mayora de
las veces con el tiempo que transcurre en la
realidad, con la duracin real medida en el reloj.
Tambin si el transcurso del tiempo se produce
de modo lineal o con interrupciones, saltos en el
tiempo cronolgico, juegos temporales hacia el
pasado o hacia el futuro, etc. Finalmente,
concretar, siempre con referencia al texto, en
qu momento del da o de la noche podra
localizarse la accin.