Importncia da Analepse:

A intriga secundria, presente na grande analepse, permite

enquadrar e explicar grande parte dos acontecimentos e
comportamentos que tero lugar na intriga principal (a
separao de dos dois irmos, a educao dada a Carlos,
o peso da hereditariedade, o sentimentalismo exagerado das
personagens).
- Fim da grande analepse.
- Elipse.
- Tempo histrico.
-Incio da intriga principal:
Carlos da Maia no meio lisboeta.
O bom Vilaa, no entanto, dando estalinhos aos dedos, preparava
uma observao. No se podia decerto ter melhor prenda que
montar a cavalo com as regras... Mas ele queria dizer se o Carlinhos
j entrava com o seu Fedro, o seu Tito Liviozinho...
Vilaa, Vilaa advertiu o abade, de garfo no ar e um sorriso
de santa malcia no se deve falar em latim aqui ao nosso
nobre amigo... No admite, acha que antigo... Ele, antigo ...
Ora sirva-se desse fricass, ande, abade disse Afonso
que eu sei que o seu fraco, e deixe l o latim...
O abade obedeceu com deleite; e escolhendo no molho rico os
bons pedaos de ave, ia murmurando:
Deve-se comear pelo latinzinho, deve-se comear por l...
a base; a basezinha!
No! latim mais tarde! exclamou o Brown, com um gesto
possante. Prrimeiro forra! Forra! Msculo...
E repetiu, duas vezes, agitando os formidveis punhos:
Prrimeiro msculo, msculo!...
Afonso apoiava-o, gravemente. O Brown estava na verdade. O
latim era um luxo de erudito... Nada mais absurdo que comear a
ensinar a uma criana numa lngua morta quem foi Fbio, rei dos
Sabinos, o caso dos Gracos, e outros negcios de uma nao extinta,
deixando-o ao mesmo tempo sem saber o que a chuva que o
molha, como se faz o po que come, e todas as outras coisas do universo
em que vive...
Mas enfim os clssicos arriscou timidamente o abade.
Qual clssicos! O primeiro dever do homem viver. E para
isso necessrio ser so, e ser forte. Toda a educao sensata consiste
nisto: criar a sade, a fora e os seus hbitos, desenvolver
exclusivamente o animal, arm-lo de uma grande superioridade
fsica. Tal qual como se no tivesse alma. A alma vem depois... A
alma outro luxo. um luxo de gente grande...
Pag. 63
- valorizao das lnguas mortas
(uso do diminutivo: traduz a ideia de
pequenez, mesquinhice)
-valorizao da componente fsica,
o corpo deve ser desenvolvido, para
que depois se desenvolva a mente:
Mente s em corpo so
-a erudio ultrapassada vs.
a experincia, o contacto
com a natureza (conhecimento
emprico)
-a dimenso espiritual
menosprezada
Os noivos tinham chegado de uma pitoresca e perigosa viagem,
e Carlos parecia descontente de sua mulher; comportara-se de uma
maneira atroz; quando ele ia governando a mala-posta, ela quisera
empoleirar-se ao p dele na almofada... Ora senhoras no viajam
na almofada.
E ele atirou-me ao cho, titi!
No verdade! Demais a mais mentirosa! Foi como quando
chegmos estalagem... Ela quis-se deitar, e eu no quis... A gente,
quando se apeia de viagem, a primeira coisa que faz tratar do
gado... E os cavalos vinham a escorrer...
A voz de D. Ana interrompeu, muito severa:
Est bom, est bom, basta de tolices! J cavalaram bastante.
Senta-te a ao p da senhora viscondessa, Teresa... Olha essa travessa
do cabelo... Que despropsito!
Sempre destestara ver a sobrinha, uma menina delicada de dez
anos, a brincar assim com o Carlinhos. Aquele belo e impetuoso
rapaz, sem doutrina e sem propsito, aterrava-a; e pela sua imaginao
de solteirona passavam sem cessar ideias, suspeitas de
ultrajes que ele poderia fazer menina. Em casa, ao agasalh-la
antes de vir para Santa Olvia, recomendava-lhe com fora que
no fosse com o Carlos para os recantos escuros, que o no deixasse
mexer-lhe nos vestidos!... A menina, que tinha os olhos muito
langorosos,
dizia: Sim, titi. Mas, apenas na quinta, gostava de abraar
o seu maridinho. Se eram casados, porque no haviam de fazer
nen, ou ter uma loja e ganharem a sua vida aos beijinhos? Mas o
violento rapaz s queria guerras, quatro cadeiras lanadas a
galope, viagens a terras de nomes brbaros que o Brown lhe ensinava.
Ela, despeitada, vendo o seu corao mal compreendido, chamava-
lhe arrieiro; ele ameaava box-la inglesa; e
separavam-se sempre arrenegados.
Mas quando ela se acomodou ao lado da viscondessa, gravezinha
e com as mos no regao Carlos veio logo estirar-se ao p dela,
meio deitado para as costas do canap, bamboleando as pernas.
Vamos, filho, tem maneiras rosnou-lhe muito seca D. Ana.
Pag. 72
- imaginao
- energia
- inocncia (Carlos) /
perversidade (D. Ana)
- dinamismo
- viso crtica
De repente, porm, de um salto, precipitou-se sobre o Eusebiozinho.
Queria-o levar frica, a combater os selvagens; e puxava-o j pelo seu
belo plaid de cavaleiro da Esccia , quando a mam acudiu aterrada:
No, com o Eusebiozinho no, filho! No tem sade para
essas cavaladas... Carlinhos, olhe que eu chamo o av!
Mas o Eusebiozinho, a um repelo mais forte, rolara no cho,
soltando gritos medonhos. Foi um alvoroo, um levantamento. A
me, trmula, agachada junto dele, punha-o de p sobre as perninhas
moles, limpando-lhe as grossas lgrimas, j com o leno, j
com beijos, quase a chorar tambm. O delegado, consternado, apanhara
o bon escocs, e cofiava melancolicamente a bela pena de
galo. E a viscondessa apertava s mos ambas o enorme seio, como
se as palpitaes a sufocassem.
O Eusebiozinho foi ento preciosamente colocado ao lado da
titi; e a severa senhora, com um fulgor de clera na face magra,
apertando o leque fechado como uma arma, preparava-se a repelir
o Carlinhos, que, de mos atrs das costas e aos pulos em roda do
canap, ria, arreganhando para o Eusebiozinho um lbio feroz. Mas
nesse momento davam nove horas, e a desempenada figura do
Brown apareceu porta.
Apenas o avistou, Carlos correu a refugiar-se por detrs da viscondessa,
gritando:
Ainda muito cedo, Brown, hoje festa, no me vou deitar!
Ento Afonso da Maia, que se no movera aos uivos lancinantes
do Silveirinha, disse de dentro, da mesa do voltarete, com severidade:
Carlos, tenha a bondade de marchar j para a cama.
vov, festa, que est c o Vilaa!
Afonso da Maia pousou as cartas, atravessou a sala sem uma
palavra, agarrou o rapaz pelo brao, e arrastou-o pelo corredor
enquanto ele, de calcanhares fincados no soalho, resistia, protestando
com desespero:
festa, vov... uma maldade!... O Vilaa pode-se escandalizar...
vov, eu no tenho sono!
Uma porta fechando-se abafou-lhe o clamor.
Pags. 73/74
- super-proteccionismo
- ser ablico, passivo, inexpressivo
- mtodo, rigor, hbitos saudveis,
disciplina
filho, diz tu aqui ao Sr. Vilaa aqueles lindos versos que
sabes... No sejas atado, anda!... V, Eusbio, filho, s bonito...
Mas o menino, molengo e tristonho, no se descolava das saias
da titi: teve ela de o pr de p, ampar-lo, para que o tenro prodgio
no alusse sobre as perninhas flcidas; e a mam prometeu-lhe
que, se dissesse os versinhos, dormia essa noite com ela...
Isto decidiu-o: abriu a boca, e lassa veio
de l escorrendo, num fio de voz, um recitativo lento e babujado:

noite, o astro saudoso
Rompe a custo um plmbeo cu,
Tolda-lhe o rosto formoso
Alvacento, hmido vu...

Disse-a toda sem se mexer, com as mozinhas pendentes, os
olhos mortios pregados na titi. A mam fazia o compasso com a
agulha do crochet; e a viscondessa, pouco a pouco, com um sorriso
de quebranto, banhada no langor da melopeia, ia cerrando as plpebras.
Muito bem, muito bem! exclamou o Vilaa, impressionado,
quando o Eusebiozinho findou coberto de suor. Que memria!
Que memria!... um prodgio!...
Pags. 75/76
- carcter passivo, sem energia
- dependncia exagerada da
proteco feminina
- fragilidade fsica
-ausncia de vontade prpria
(s reage a promessas doentias,
inadequadas)
- registo ultra-romntico
- valorizao da memorizao
E agora? perguntou-lhe o Sequeira, depois de um
momento de silncio em que Carlos estivera bebendo o seu conhaque
e soda. Agora que tencionas tu fazer?
Agora, general? respondeu Carlos, sorrindo e pousando o
copo. Descansar primeiro e depois passar a ser uma glria nacional!
Ao outro dia, com efeito, Afonso veio encontr-lo na sala de
bilhar onde tinham sido colocados os caixotes a despregar, a
desempacotar, em mangas de camisa e assobiando com entusiasmo.
Pelo cho, pelos sofs, alastrava-se toda uma literatura em rumas
de volumes graves; e aqui e alm, por entre a palha, atravs das
lonas descosidas, a luz faiscava num cristal, ou reluziam os vernizes,
os metais polidos dos aparelhos. Afonso pasmava em silncio
para aquele pomposo aparato do saber.
E onde vais tu acomodar este museu?
Carlos pensara em arranjar um vasto laboratrio ali perto no
bairro, com fornos para trabalhos qumicos, uma sala disposta para
estudos anatmicos e fisiolgicos, a sua biblioteca, os seus aparelhos,
uma concentrao metdica de todos os instrumentos de estudo...
Os olhos do av iluminavam-se ouvindo este plano grandioso.
E que no te prendam questes de dinheiro, Carlos! Ns fizemos
nestes ltimos anos de Santa Olvia algumas economias...
Boas e grandes palavras, av! Repita-as ao Vilaa.
As semanas foram passando nestes planos de instalao. Carlos
trazia realmente resolues sinceras de trabalho: a cincia como
mera ornamentao interior do esprito, mais intil para os outros
que as prprias tapearias do seu quarto, parecia-lhe apenas um
luxo de solitrio: desejava ser til.
Pag. 97
IDEALISMO DE CARLOS:
- Grandes projectos
- Vontade
- Entusiasmo
Apoio de Afonso (a educao havia
resultado)
Carlos mobilou-o com luxo. Numa antecmara, guarnecida de
banquetas de marroquim, devia estacionar, francesa, um criado
de libr. A sala de espera dos doentes alegrava com o seu papel
verde de ramagens prateadas, a plantas em vasos de Ruo, quadros
de muita cor, e ricas poltronas cercando a jardineira coberta
de coleces do Charivari, de vistas estereoscpicas, de lbuns de
actrizes seminuas, para tirar inteiramente o ar triste de consultrio,
at um piano mostrava o seu teclado branco.
O gabinete de Carlos ao lado era mais simples, quase austero,
todo em veludo verde-negro, com estantes de pau-preto. Alguns
amigos que comeavam a cercar Carlos, Taveira, seu contemporneo
e agora vizinho do Ramalhete, o Cruges, o marqus de Souselas,
com quem percorrera a Itlia vieram ver estas maravilhas.
O Cruges correu uma escala no piano e achou-o abominvel;
Taveira absorveu-se nas fotografias de actrizes; e a nica aprovao
franca veio do marqus, que depois de contemplar o div do
gabinete, verdadeiro mvel de serralho, vasto, voluptuoso, fofo,
experimentou-lhe a doura das molas e disse, piscando o olho a
Carlos:
A calhar.
No pareciam acreditar nestes preparativos. E todavia eram
sinceros. Carlos at fizera anunciar o consultrio nos jornais;
quando viu, porm, o seu nome em letras grossas, entre o de uma
engomadeira Boa Hora e um reclamo de casa de hspedes
encarregou Vilaa de retirar o anncio.
Pag. 99
O luxo do consultrio era mais
propcio ao cio, s actividades
ldicas do que ao trabalho.
Maior preocupao com a
aparncia do que com a verdadeira
finalidade.
O seu gabinete, no consultrio, dormia numa paz tpida entre
os espessos veludos escuros, na penumbra que faziam os estores de
seda verde corridos. Na sala, porm, as trs janelas abertas bebiam
farta a luz; tudo ali parecia festivo; as poltronas em torno da jardineira
estendiam os seus braos, amveis e convidativos; o teclado
branco do piano ria e esperava, tendo abertas por cima as Canes
de Gounod; mas no aparecia jamais um doente. E Carlos exactamente
como o criado que, na ociosidade da antecmara, dormitava
sob o Dirio de Notcias, acaapado na banqueta acendia
um cigarro Laferme, tomava uma revista, e estendia-se no div.
A prosa, porm, dos artigos estava como embebida do tdio moroso
do gabinete: bem depressa bocejava, deixava cair o volume.
Do Rossio, o rudo das carroas, os gritos errantes de preges, o
rolar dos americanos, subiam, numa vibrao mais clara, por aquele
ar fino de Novembro: uma luz macia, escorregando docemente do
azul-ferrete, vinha dourar as fachadas enxovalhadas, as copas mesquinhas
das rvores do municpio, a gente vadiando pelos bancos: e
essa sussurrao lenta de cidade preguiosa, esse ar aveludado de
clima rico, pareciam ir penetrando pouco a pouco naquele abafado
gabinete e resvalando pelos veludos pesados, pelo verniz dos
mveis, envolver Carlos numa indolncia e numa dormncia... Com
a cabea na almofada, fumando, ali ficava, nessa quietao de sesta,
num cismar que se ia desprendendo, vago e tnue, como o tnue e
leve fumo que se eleva de uma braseira meio apagada; at que, com
um esforo, sacudia este torpor, passeava na sala, abria aqui e alm
pelas estantes um livro, tocava no piano dois compassos de valsa,
espreguiava-se e, com os olhos nas flores do tapete, terminava
por decidir que aquelas duas horas de consultrio eram estpidas!
Est a o carro? ia perguntar ao criado.
Acendia bem depressa outro charuto, calava as luvas, descia,
bebia um largo sorvo de luz e ar, tomava as guias e largava, murmurando
consigo:
Dia perdido!
Pags. 102/103
O cio, a indolncia
A influncia do meio:
o meio circundante
ocioso e estagnado, pouco
dinmico, o clima ameno e
agradvel acabavam por
influenciar Carlos
Pouca persistncia e dedicao
Quando nessa noite, uma noite triste de gua, Carlos e Craft o
acompanharam a Santa Apolnia, ele disse-lhes na carruagem
estas palavras, triste resumo de um amor romntico:
Sinto-me como se a alma me tivesse cado a uma latrina!
Preciso um banho por dentro!
Afonso da Maia, ao saber este desastre do Ega, tinha dito a
Carlos, com tristeza:
M estreia, filho, pssima estreia!
E nessa noite, depois de voltar de Santa Apolnia, Carlos pensava
nestas palavras, dizia tambm consigo: Pssima estreia!.... E
nem s a estreia do Ega era pssima; tambm a sua. E talvez, por
pensar nisso, as palavras do av tinham tido aquela tristeza. Pssimas
estreias! Havia seis meses que o Ega chegara de Celorico,
embrulhado na sua grande pelia, preparado a deslumbrar Lisboa
com as Memrias de Um tomo, a domin-la com a influncia de
uma revista, a ser uma luz, uma fora, mil outras coisas... E agora,
cheio de dvidas e cheio de ridculo, l voltava para Celorico, escorraado.
Pssima estreia! Ele, por seu lado, desembarcara em Lisboa,
com ideias colossais de trabalho, armado como um lutador: era o
consultrio, o laboratrio, um livro iniciador, mil coisas fortes... E
que tinha feito? Dois artigos de jornal, uma dzia de receitas, e esse
melanclico captulo da Medicina entre os Gregos. Pssima estreia!
Pags. 289/290
A PRXIS:
- nenhum projecto concretizado
- crescente desmotivao
- existncia apenas dedicada ao
diletantismo
- estagnado como a realidade
circundante
IDEALISMO VS PRXIS
Espao psicolgico as reflexes de Carlos
Ento Ega perguntou, do fundo do sof onde se enterrara, se,
nesses ltimos anos, ele no tivera a ideia, o vago desejo de voltar
para Portugal...
Carlos considerou Ega com espanto. Para qu? Para arrastar os
passos tristes desde o Grmio at Casa Havanesa? No! Paris era
o nico lugar da Terra congnere com o tipo definitivo em que ele
se fixara: o homem rico que vive bem. Passeio a cavalo no Bois;
almoo no Bignon; uma volta pelo boulevard; uma hora no clube
com os jornais, um bocado de florete na sala de armas; noite a
Comdie Franaise ou uma soire; Trouville no Vero, alguns tiros
s lebres no Inverno; e atravs do ano as mulheres, as corridas,
certo interesse pela cincia, o bricabraque, e uma pouca de blague.
Nada mais inofensivo, mais nulo, e mais agradvel.
E aqui tens tu uma existncia de homem! Em dez anos no
me tem sucedido nada, a no ser quando se me quebrou o faetonte
na estrada da Saint-Cloud... Vim no Figaro.
Ega ergueu-se, atirou um gesto desolado:
Falhmos a vida, menino!
Creio que sim... Mas todo o mundo mais ou menos a falha.
Isto , falha-se sempre na realidade aquela vida que se planeou
com a imaginao. Diz-se: Vou ser assim, porque a beleza est em
ser assim. E nunca se assim, -se invariavelmente assado, como
dizia o pobre marqus. s vezes melhor, mas sempre diferente.
Ega concordou, com um suspiro mudo, comeando a calar as
luvas.
Pag. 713
Carlos enquanto ser absolutamente
ocioso, parasita dos rendimentos da
famlia, um perfeito diletante, em nada
til sociedade.
O anti-heri
O desencanto de uma existncia
perfeitamente falhada (Anagnrise
existencial).
Hereditariedade
Meio
Educao
Fracasso
existencial
Determinismo, de Taine
Porque falhou Carlos?
Caracterstica naturalista da obra
Hereditariedade
Geneticamente, Carlos recebeu dos seus antepassados a tendncia para o
diletantismo e para o sentimentalismo.
So precisamente dois dos aspectos que mais o vo desviar dos seus ideais e
projectos iniciais, acabando mesmo por os abandonar.
O diletantismo levou-o para uma disperso de actividades de carcter ldico
e bomio que em nada o aproximava da sua vida profissional.
O sentimentalismo sobreps-se sempre a todo e qualquer projecto de natureza
profissional.
Meio
O meio em que se enquadrou Carlos foi uma Lisboa da segunda metade do sc. XIX.
A capital representava todo o pas e pode-se concluir que se caracterizava pela
ociosidade, ignorncia, apatia e decadncia generalizada.
Ora, se Carlos, inicialmente, pretendia alterar este meio pela qualidade dos seus
projectos e prtica profissional, rapidamente acabou por se conformar e deixar
influenciar pelo marasmo tpico e crnico que o cercava, entregando-se inutilidade
e ociosidade que caracterizavam a vida social, econmica e cultural da poca.
Educao
A educao de Carlos valorizou apenas a vertente fsica. Consequentemente, a
vertente espiritual ou tica foi descurada, na medida em que no lhe foram trans-
mitidos os princpios e valores que lhe permitissem a estruturao de uma cons-
cincia.
Assim, Carlos evoluiu de idealista para parasita social sem nunca ter tomado
uma atitude impeditiva de tal percurso pessoal. E tal deve-se ao facto de Carlos
conscientemente no ter tido a percepo de que evolua num sentido negativo,
capaz de o destruir ou, pelo menos, de o reduzir a uma verdadeira nulidade social.
O Espao Fsico
O Ramalhete, p. 5
- aspecto severo e sombrio
- a simbologia do girassol
- simbolicamente associado decadncia da famlia e do Pas
representa a atitude do amante ou da amante, que se vira continuamente
para ver o ser amado, isto , representa a perfeio platnica na presena
contemplativa e unificante; girando sempre numa atitude de submisso e
fidelidade para com o ser amado, o girassol associa-se incapacidade de
ultrapassar a paixo e a falta de receptividade do ser amado.
Da metaforicamente aparecer ligado terceira e quarta gerao da famlia.
(jardim = abandonado / vioso/ abandonado)
- pag. 710
A Toca, p. 432
- Objectivamente ligada habitao de alguns animais, a Toca representa, simboli-
camente, o territrio de Carlos e Maria Eduarda.
Reala o carcter bestial, animalesco desta relao, apenas dominada pelos
desejo e o sentimento prprio de uma paixo incontrolvel.
- Decorao permite antever o desfecho da relao que, desafiando valores humanos
se rende a outras leis, atravs da relao incestuosa.
- O amarelo predomina e traduz o gosto por sensaes fortes e moralmente proibidas.
Lisboa
- Pag., 170
(Lisboa o espao que espelha a
globalidade do pas)
- Pag.,697
(Espao caracterizado pela degradao moral, onde os
portugueses exibem a sua ociosidade crnica. Lisboa o
smbolo da decadncia nacional esttua de Cames)
Espao ao servio da crnica de costumes
Espao psicolgico
- conjunto de elementos que traduz a interioridade das personagens
- funciona como factor indicial da aco (sonho, p. 184 e imaginao, p. 222, 243,
245)
- mostra a formao e modo de pensar de Carlos da Maia, principalmente (emoes
e reflexes, p. 492)
Espao social
So de realar alguns episdios, onde a criao de ambientes especficos revela a
preocupao do autor no sentido de evidenciar algumas das caractersticas mais
flagrantes do povo portugus.
Esses episdios (a par do recurso s personagens-tipo) constituem um dos vectores
estruturais da obra.
CRNICA DE COSTUMES
(Descrio dos hbitos e costumes de uma populao, de modo a melhor caracteriz-la)
O jantar no Hotel Central, p. 156 - 176
Neste jantar Ega pretende homenagear Cohen, o marido de Raquel, por quem Ega estava
apaixonado e com quem mantinha uma relao. neste momento que Carlos entra no meio
social lisboeta, adoptando, no entanto, uma atitude distante que o caracterizar at final da
aco. Neste episdio, interessa realar a emisso de juzos das personagens que nos permitem
compreender o panorama cultural do pas. Destacam-se os seguintes:
a) LITERATURA: Alencar defende o Ultra-Romantismo, Ega defende o Realismo e o
Naturalismo (esta discusso revela uma sociedade dominada por valores tradicionais,
a que se ope uma nova gerao, representada por Ega) Pags.: ______________
b) POLTICA: Ega critica a decadncia do pas e afirma desejar a bancarrota e a invaso
espanhola - Pags.: ______________
c) MANEIRA DE SER PORTUGUS: revelada atravs das aces/reflexes de vrias
personagens - Pags.: ______________
A corrida de cavalos, p. 312 - 341
Um dos episdios preferidos pelo prprio autor, este quadro uma crtica tendncia dos
portugueses para imitar aquilo que se fazia nos restantes pases europeus e que se considerava
como sinal de progresso, quando, afinal, muitas vezes, no nos identificvamos com aquilo que
importvamos. Assim, o ambiente que deveria ser requintado, mas que tambm deveria apresen-
tar a ligeireza desportiva para que remete o acontecimento, torna-se espelho da falta de gosto
e de educao dos participantes (os portugueses): realidade vs aparncia.
a) Falta de coerncia entre o traje e a ocasio - Pags.: ______________
b) A sensaboria, revelada pelo facto de as pessoas no revelarem qualquer
interesse pelo evento - Pags.: ______________
c) A desordem e agresses fsicas, nada adequadas ao evento
Pags.: ______________
Outros episdios importantes:
- Jantar em casa dos Gouvarinho, p. 389
- Jornal A Tarde, p. 571
- Sarau do Teatro da Trindade, p. 586
ACTIVIDADE: Resoluo das questes n 3, 4, 5.1, 6.1, 6.1.1, 8, 9 (pag. 217)
O Narrador
- exemplo: p. 175
Tipo de narrador (presena): heterodiegtico
(De acordo com as caractersticas do Realismo/Naturalismo, pois permite uma
anlise social muito mais objectiva e eficaz, pelo distanciamento que caracteriza
este tipo de narrador.)
Marcas lingusticas:
- formas verbais na terceira pessoa;
- pronomes e determinantes na terceira pessoa;
- discurso indirecto livre (nesta obra).
Cincia do Narrador
Focalizao omnisciente
aco secundria e grande analepse (caps. I IV)
Focalizao interna
- a partir do cap. IV
- centra-se na personagem principal
- o distanciamento de Carlos face ao meio social, permite dar uma
viso simultaneamente crtica e pessoal sobre esse meio. A crtica social
ganha verosimilhana e acutilncia, na medida em que feita a
partir de algum que se movimenta no prprio meio.
- exemplo: p. 78
- exemplo: p. 324, 697
MODOS DE REPRESENTAO DA NARRATIVA
1. Narrao
- a classe morfolgica de palavras mais importante o verbo;
- os verbos encontram-se no pretrito perfeito, podendo tambm
encontrar-se no pretrito mais-que-perfeito;
-trata-se de um momento de avano na aco (vrios acontecimentos
importantes para o desenrolar da aco so narrados).

Exemplo: pag. 363
2. Descrio
Exemplo: pag. 707
- a classe morfolgica de palavras mais importante o adjectivo;
- os verbos encontram-se no pretrito imperfeito, podendo tambm
encontrar-se no gerndio;
- trata-se de um momento de pausa na aco (nenhum acontecimento
importante para o desenrolar da aco narrado).

3. Dilogo
Exemplo: pag. _________
- existe intercomunicao entre duas ou mais personagens;
- caracteriza-se pela presena dos dois pontos e do travesso.
4. Monlogo
Exemplo: pag. 624, 625
- a personagem fala consigo prpria, expondo os seus pensamentos;
- no h intercomunicao com qualquer outra personagem.

LINGUAGEM E ESTILO