LA FIGURA HUMANA

EN LA PINTURA Y ESCULTURA
Vanguardias
Profesora Daniela Maureira
ARTES VISUALES

PRIMERAS
VANGUARDIAS
ARTISTICAS
1905 - 1945
La escultura y la pintura fueron los principales campos
de experimentacin artstica que enriquecieron al arte
contemporneo durante la primera mitad del siglo XX.

Puede que en ambas disciplinas las caractersticas
generales de cada -ismo o tendencias son comunes,
es necesario, para una mejor comprensin del
fenmeno artstico vanguardista, abandonar la
tradicional diferenciacin entre pintura y escultura.
FAUVISMO
Fue un movimiento pictrico francs de escasa
duracin. Se desarroll entre 1904-1908
aproximadamente.

No fue un movimiento conscientemente definido, careci
de un manifiesto.

Fue un mosaico de aportaciones en el que cada pintor
acometa sus obras como una experiencia personal
cargada de espontaneidad y de frescura. Les uni la
actitud violenta con la que se enfrentaron a los
convencionalismos de la poca rechazando las reglas y
los mtodos racionales establecidos. Reaccionan contra
el Impresionismo y contra la importancia que stos
haban dado a la luz a costa de la prdida del color.
FAUVISMO
Los fauvistas crean que a travs de los colores podan
expresar sentimientos y este pensamiento condicion su
forma de pintar. No buscan la representacin naturalista,
sino realzar el valor del color en s mismo.
Las figuras resultan planas, lineales, encerradas en
gruesas lneas de contorno. Sus creaciones respondan
a un ejercicio de sintetizacin, buscan la mxima
intensidad emocional combinada con la mxima
simplificacin de elementos. Sus temas son retratos,
naturalezas muertas, personajes en interiores, paisajes
hermosos.
Su nombre proviene de fauves, que significa fieras. As
fueron llamados los pintores que expusieron sus obras
en el Saln de Otoo en 1905, en Paris.
El color domin por completo la pintura fauvista. La
cabeza visible de los fauvistas fue Henry Matisse,
destacndose tambin Maurice Vlaminck y Andr
Derain.

Fauvismo
Henri Matisse
La raya verde
Amplias superficies
bidimensionales rellenadas
con colores arbitrarios y
muy contrastados
Colores muy densos,
con gran cantidad
de pigmentos
Zonas de colores
clidos (amarillentos) representan
zona iluminada, mientras
que gama de tonos
fros (rosados apagados) se
emplean para las sombras
Pinceladas siguen
una direccin y
un ritmo
Espacios planos, el amago de
profundidad lo adquiere
por la contraposicin de colores binarios
en el fondo: naranja(amarillo-rojo),
verde (amarillo-azul) y violeta (rojo-azul)
Unos escasos contornos
captaban elementos
bsicos, el resto era
accesorio. Para eso
ya exista la fotografa
Busto de su esposa
con cabeza ligeramente
girada (composicin
sencilla)
Raya verde separa zona
de luz y de sombra y acenta
contraste
Cabellos negros
con reflejos
azulados
En figura predominan colores
primarios (rojo, azul y amarillo)
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Henri Matisse
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Henri Matisse
Fauvismo
Henri Matisse
Mantel: armona en rojo
Caractersticas
generales: empleo de
colores puros, luminosos,
contrastados, arbitrarios para
producir sensaciones
ms intensas, reduccin
de las formas a una
serie de elementos sintticos,
planos de color ocupan
amplios espacios, etc.

Utilizacin de arabescos
como elemento decorativo
por su capacidad sinttica
Puro placer
sensual de la
obra de arte
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Henri Matisse
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Henri Matisse
Fauvismo
Henri Matisse
La danza
Simplificacin de
formas en un dibujo
en arabesco
Colores planos,
intensos por
grandes superficies
Fuertes contrastes
de colores (realce tonos
clidos figuras)
Movimiento circular
continuo con ascensos
y descensos como una
composicin musical
Enormes dimensiones
de la obra aprisionan
a espectador en
baile cromtico
2`60 m.
2`88 m.
Sencillez
compositiva
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Henri Matisse
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Henri Matisse
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Maurice Vlaminck
La casa azul, 1905
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Maurice Vlaminck
Campos Rueil, 1906 -1907
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Andr Derain
Puerto de Londres, 1906
Retrato de Henri Matisse
EXPRESIONISMO
Es una corriente pictrica que nace como movimiento a
principios del siglo XX (1905-1925), principalmente en
Alemania, aunque tambin aparece en otros pases
europeos, ligado al fauvismo francs como arte expresivo y
emocional que se opone diametralmente al impresionismo.

El expresionismo aglutina en su gnesis parte de la filosofa
nihilista de Nietzche, la vigorosidad de algunos cuadros de
Van Gogh y la angustia vital que aparece en las obras
pictrica del noruego Edvard Munch.

Se origin en Alemania y se extendi por Europa. En la
pintura prim lo subjetivo, lo fantstico y el gusto por
deformar la realidad o representarla crudamente, por medio
de una tcnica pictrica violenta.
EXPRESIONISMO
Los pintores expresionistas plantearon el arte como un
instrumento de crtica social y poltica. Los temas eran la gran
ciudad, el ser humano destruido, la miseria, el dolor, la
soledad, el horror de la Primera Guerra Mundial y la
necesidad de construir un mundo nuevo. Se inspiraron en los
dibujos infantiles, en el arte primitivo, en el arte de los
enfermos mentales y en el posimpresionismo.
El expresionismo tuvo dos corrientes principales El Puente
(Die Brcke) , formado principalmente por Ernst Ludwing
Kirchner y Erick Heckel y El Jinete Azul (Der Blaue Reiter),
liderado por Wassily Kandinsky y Franz Marc.

El Expresionismo est representado en Austria por Oskar
Kokoschka , un autor independiente que posee un estilo
muy personal difcil de calificar. No le interesa la definicin de
las formas, prefiere los contornos borrosos y movidos.
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Edvard Munch :: Expresionismo Modernista
El Grito, 1893
Madonna, 1895
La Pubertad, 1895
Expresionismo alemn
Die Brcke (el puente)
Erns Ludwig Kirchner
Utilizacin arbitraria
de colores fuertes, intensos,
puros ( con abundante
empleo del negro)
Formas angulosas, abruptas y
ondulantes muy marcadas
que provocan inquietud y miedo
Temas de la
vida cotidiana le sirven
de excusa para hacer
una alegora a base
lneas, planos y colores
(importan ms formas
que temtica)
Pretenden concienciar
a la sociedad ( cierto
componente social)
para cambiarla a
travs de una
nueva tica
Figuras alargadas,
simplificadas a veces
de manera grosera,
se apelmazan, sin
conexin unas con otras
Bruscos cambios
de perspectivas y
puntos de vista
Atmsferas agobiantes
o inquietantes
Trazos nerviosos
de gruesas lneas
Complicadas composiciones
en forma de X, V o N
Postdamerplatz Mujeres paseando
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Ernst Ludwig Kirchner :: Die Brcke (El Puente)
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Ernst Ludwig Kirchner :: Die Brcke (El Puente)
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Ernst Ludwig Kirchner :: Die Brcke (El Puente)
Mujer bajo un parasol japons, 1909
Autorretrato como soldado, 1915
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Erich Heckel :: Die Brcke (El Puente)
Autorretrato, 1919
Aldea de Danza), 1908
Expresionismo alemn
Der blaue Reiter (el jinete azul)
Wassily Kandinsky
Murnau con iglesia
Movimiento ms
esttico
Formas, lneas y
color adquieren
independencia
gradualmente de
la realidad
Todava aparecen
algunos elementos
reconocibles
Equilibrio entre colores
alegres y formas
Composicin con
ritmos diagonales
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Wissily Kandinsky :: Der Blaue Reiter (El jinete azul)

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Wissily Kandinsky :: Der Blaue Reiter (El jinete azul)

Expresionismo alemn
Der blaue Reiter (el jinete azul)
Wassily Kandinsky
Primera acuarela abstracta
Asociacin de formas, de color,
de lneas, de direcciones de tensiones, de
concordancia o discordancias de acuerdo
a ciertos criterios que dotan a la composicin
de la estructura autnoma en belleza
Paralelismo entre
pintura y msica
Pintura se independiza
de los objetos materiales
Paralelismo entre
pintura y msica
Intenta influir en
el alma del espectador
Vincula tonalidades clidas-fras
con notas musicales
Torbellinos, corrientes
tienen su traslacin
espiritual
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Wissily Kandinsky :: Der Blaue Reiter (El jinete azul)

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Wissily Kandinsky :: Der Blaue Reiter (El jinete azul)

Expresionismo alemn
Der blaue Reiter (el jinete azul)
Wassily Kandinsky
Improvisacin
Impresin composicin
(An presente
visin naturaleza)
(nacidos del insconsciente)
(participa conscientemente
realizando un anlisis)
Valor de
colores
Rojo: poder, energa
Amarillo: calor- pasin
Azul: fro- espiritualidad
Negro: la nada
Gris: estatismo
Blanco: silencio positivo
Verde: calma
Valor de
formas
Tringulo

Crculo

Semicrculo


Lneas


Puntos

ameboides

Arriba:fuerza
Abajo: tristeza
Perfeccin
Con base recta: tranquilidad
Ascendente: alegra
Horizontal: calma
Descendente: tristeza
grosor
energa
Significacin propia
A partir aos 30
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Wissily Kandinsky :: Der Blaue Reiter (El jinete azul)

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Wissily Kandinsky :: Der Blaue Reiter (El jinete azul)

Expresionismo alemn
Der blaue Reiter (el jinete azul)
Franz Marc
Caballos azules
Perfiles ondulantes
Colores luminosos
y arbitrarios
Superposicin
de planos
Fuertre carga simblica
expresiva: caballos expresan
estado de pureza al que ha
de llegar la sociedad
Transicin entre lo figurativo
y lo abstracto
Continuidad del
movimiento
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Franz Marc :: Der Blaue Reiter (El jinete azul)

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Franz Marc :: Der Blaue Reiter (El jinete azul)

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Oskar Kokoschka :: Expresionismo en Austria
La esposa del viento(1914). Esta obra, conocida tambin como La tempestad, consigue
transmitir la inestabilidad afectividad del artista a travs de formas desgarradas y dinmicas.
CUBISMO
CUBISMO
Fue un movimiento artstico desarrollado
entre 1907 y 1914, nacido en Francia y
encabezado por Pablo Picasso, Georges
Braque y J uan Gris. Es una tendencia
esencial pues da pie al resto de las
vanguardias europeas del siglo XX. No se
trata de un ismo ms, sino de la ruptura
definitiva con la pintura tradicional.
En los cuadros cubistas desaparece la perspectiva
tradicional. Trata las formas de la naturaleza por medio
de figuras geomtricas, fragmentando lneas y
superficies. Se adopta as la llamada perspectiva
mltiple: se representan todas las partes de un objeto
en un mismo plano. La representacin del mundo
pasaba a no tener ningn compromiso con la apariencia
de las cosas desde un punto de vista determinado, sino
con lo que se sabe de ellas.

Se eliminan los colores sugerentes que tan tpicos eran
del impresionismo o el fauvismo.

En lugar de ello, utiliza como tonos pictricos apagados
los grises, verdes y Marrones.
Cubismo Analtico
caracterizado por la
descomposicin de la
forma y de las figuras en
mltiples partes, todas
ellas geomtricas. El
objetivo es examinarlas y
ordenarlas por separado.
Es el cubismo ms puro y
el de ms difcil
comprensin.
Cubismo Sinttico
Al Cubismo Analtico le sucede el
cubismo sinttico, que es la libre
reconstitucin de la imagen del
objeto disuelto. El objeto ya no es
analizado y desmembrado en todas
sus partes, sino que se resume su
fisonoma esencial. La sntesis se
realiza resaltando en el lienzo las
partes ms significativas de la
figura que sern vistas por todos
sus lados.
Algo fundamental en esta etapa es
la tcnica del collage, la insercin
en el cuadro de elementos de la
vida cotidiana como papeles, telas
y objetos diversos. El primero en
practicarlo fue Braque. El collage
nos ayuda a recuperar el referente
concreto, a partir de aqu ya no
interesa el anlisis minucioso, sino
la imagen global.
Pablo Ruiz Picasso
cubismo cezanniano
Las seoritas de Avignon
Cinco mujeres
con fomas angulosas
(se rompe tradicional
representacin femenina
con sensuales curvas)
Fondo plano, con
teatralidad de cortinas
Inspiracin en artes
primitivos:
Ibrico: mujeres de rostro
ovalada de largas orejas y
ojos almendrados.
Africano: mujeres con rostros
deformes como mscaras
Gran innovacin: cuerpo
de espalda y cabeza de frente
(seleccin de planos y reconstruccin
de realidad: fusin espacio tiempo)
Abandono perspectiva
tradicional. Varios puntos
de vista (ojos de frente,
nariz de perfil)
Figuras reducidas
a elementos bsicos
muy geometrizados
(planos facetados)
Ausencia de relacin
entre los personajes
Luz ilumina
uniformemente
la superficie
Lneas muy
marcadas
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Pablo Ruiz Picasso
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Pablo Ruiz Picasso
Pablo Ruiz Picasso
Transicin cubismo cezanniano-analtico
Fbrica de Horta de Ebro
Descomposicin de
figura en planos y
distribuirlos en superficie
Pequeas superficies
limitadas por lneas
rectas a las que se aplica
un color
Plasmacin simultnea
del mismo plano desde
diferentes puntos de
vista
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Pablo Ruiz Picasso
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Pablo Ruiz Picasso
Pablo Ruiz Picasso
Cubismo analtico (1909-1911)
Retrato de Ambrose Vollard
Descomposicin de imagen
en mltiples planos
para despus reconstruir
una nueva realidad
Estructura ordenada a
partir de lneas verticales,
horizontales y diagonales
a las que se les van
agregando planos
Abandono del color
tendencia al monocromatismo
(preferencia por grises,
en menor medida ocres y verdes)
Representacin de
elementos simples (retrato,
algn objeto cotidiano, etc.)
Construcciones racionalistas
abandono de expresionismo
de otros movimientos de
vanguardia
Estatismo, ausencia
de movimiento
Color y luz
pierden importancia
frente a la forma
El empleo de pinceladas
pequeas refuerza
la planitud de la tela
Fusin de
fondo y figura
Incidencia de luz
vara en cada plano
Se introducen algunos
elementos realistas en
a laberntica estructura de
planos para facilitar
identificacin (botn)
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Pablo Ruiz Picasso
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Pablo Ruiz Picasso
Pablo Ruiz Picasso
cubismo hermtico (1911)
Comienza a incorporar
estarcidos,fragmentos
de peridicos, letras
Incorporacin de
signos para identificar
la obra
Multiplicacin de
planos
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Pablo Ruiz Picasso
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Pablo Ruiz Picasso
Pablo Ruiz Picasso
cubismo sinttico
Los tres msicos
Pocos planos
pero significativos
Colores con
Fuertes contrastes
Formas simplificadas
(tendencia a la abstraccin
geomtrica)
Amplias superficies
rellenas con colores
planos
Contornos
Puros, muy
delimitados
Composicin muy
equilibrada
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Pablo Ruiz Picasso
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Pablo Ruiz Picasso
Pablo Ruiz Picasso
cubismo expresionista
El Guernica
Composicin equilibrada
Eje vertical
Eje vertical
Tringulo
central
Fusin de cubismo,
surrealismo y
expresionismo
Monocroma: juego de
negro, grises y blancos
(algun reflejo azulado
y amarillento)
Figuras deformadas (extremidades,
cabezas) gestos dramticos (lenguas
picudas, ojos con forma de
lgrimas)
Llamas esquematizadas,
simplificacin edificios
Luz desigual ilumina
y margina violentamente
las distintas zonas
Caractersticas
del cubismo (seleccin
de planos de
frente y perfil, etc.)
Espacio muy reducido para
tamao de personajes
(acenta agobio). Sensacin
de escenario teatral con pocos
elementos (mesa, techo, etc.)
Enormes dimensiones
3`51 m.
7`82 m.
Imitacin simplificada
caracteres tipogrficos
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Pablo Ruiz Picasso
Pablo Ruiz Picasso
cubismo expresionista
El Guernica
Realizado para
Exposicin Pars 1937
como denuncia de guerra
civil espaola (bombardeo
de Guernica)
Temtica: smbolo de las
consecuencias de la guerra. No
se ve los verdugos, slo las
vctimas
Nueve personajes
1
1 nio
muerto
2 madre
que lleva
nio
Alusin a los temas
de la Piedad y matanza
de Herodes
3 toro
(brutalidad)
4 guerrero
descuartizado
5 pjaro
6 caballo
herido
(pueblo)
7 mujer
que avanza
8 mujer
que ilumina
9 mujer
atrapada
en incendio
Toro nico que
permanece impasible
Canto a la esperanza:
mujer que ilumina y
flor que nace de
espada rota
Nio nico con
boca cerrada
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Pablo Ruiz Picasso
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Pablo Ruiz Picasso
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George Braque
Casas en LEstaque, 1908
Violn y jarra, 1910
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J uan Gris
Retrato de Picasso, 1912
FUTURISMO
FUTURISMO
Es un movimiento literario y artstico que surge en Italia
en el primer decenio del S. XX mientras el Cubismo
aparece en Francia. Gira en torno a la figura de
Marinetti, quien publica en el peridico parisiense Le
Figaro el 20 de Febrero de 1909 el Manifiesto Futurista.
Proclama el rechazo frontal al pasado y a la tradicin,
defendiendo un arte anticlasicista orientado al futuro,
que respondiese en sus formas expresivas al espritu
dinmico de la tcnica moderna y de la sociedad
masificada de las grandes ciudades.

Toma como modelo las mquinas y sus principales
atributos: la fuerza, la rapidez, la velocidad, la energa,
el movimiento y la deshumanizacin. Dignifica la guerra
como espacio donde la maquinacin, la energa y la
deshumanizacin han alcanzado las mximas metas.

Los artistas buscaron reproducir de manera obsesiva la
sensacin de movimiento, dinamismo, cambio y
transformacin, conceptos todos ellos vinculados a la
idea de progreso. Por este motivo se invent una nueva
tcnica formal, el Simultanesmo, consiste en repetir las
imgenes de manera superpuesta constituyendo algo
similar a una secuencia flmica, utilizando colores vivos y
muy variados. Sus principales artistas fueron Humberto
Boccioni, Giacomo Balla, y Carlo Carr.


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Umberto Boccioni
Formas nicas de continuidad en
el espacio, 1913
La calle adentra en la casa, 1911
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Giacomo Balla
ARTE
ABSTRACTO
La abstraccin esta considerada como el movimiento
rupturista ms grande del siglo XX. Su iniciador fue
Wassily Kandinsky, quien alrededor de 1910
abandon conscientemente la figuracin, para influir
en el alma del espectador a travs de la armona
entre la forma y el color. Posteriormente aparecieron
diferentes corrientes abstractas como el
Constructivismo (1913) y el Supramatismo (1915)
rusos, y el Neoplasticismo holands (1917).
ARTE ABSTRACTO
Los dos primeros se sustentaron en el uso exclusivo de
la geometra cuadrado, tringulo y crculo como
camino de expresin formal, si bien el Constructivismo
insista en la funcin utilitaria del arte y el Suprematismo
fue siempre el vehculo de las ideas espirituales de
Kasimir Malevich.

Esta misma lnea espiritual fue seguida por el
Neoplasticismo, liderado por Piet Mondrian,
movimiento que trat de hallar unos nuevos valores
plsticos ms acordes con un mundo en proceso de
reconstruccin. Para conseguir sus objetos, los artistas
neoplasticistas simplificaron las formas hasta llegar a
sus componentes fundamentales: lneas, cubos, planos
y colores primarios y neutros.
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Wassili Kandinsky
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Kasimir Malevich
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Piet Mondrian
SURREALISMO
SURREALISMO
El Surrealismo comienza en 1924 en Pars con
la publicacin del "Manifiesto Surrealista" de
Andr Breton, quien estimaba que la situacin
histrica de posguerra exiga un arte nuevo que
indagara en lo ms profundo del ser humano
para comprender al hombre en su totalidad.

Siendo conocedor de Freud pens en la
posibilidad que ofreca el psicoanlisis como
mtodo de creacin artstica.
Para los surrealistas la obra nace del automatismo puro,
es decir, cualquier forma de expresin en la que la
mente no ejerza ningn tipo de control. Intentan plasmar
por medio de formas abstractas o figurativas simblicas
las imgenes de la realidad ms profunda del ser
humano, el subconsciente y el mundo de los sueos.

El pensamiento oculto y prohibido ser una fuente de
inspiracin, en el erotismo descubren realidades
onricas, y el sexo ser tratado de forma impdica.

Se interesaron adems por el arte de los pueblos
primitivos, el arte de los nios y de los dementes.
Preferirn los ttulos largos, equvocos, misteriosos, lo
que significa que importaba ms el asunto que la propia
realizacin.
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Andr Masson :: Corriente Automatista
Metamorfosis de los amantes
En la torre del sueo
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J oan Mir :: Corriente Automatista
Surrealismo
Salvador Dal
El gran masturbador
Caractersticas generales
Dibujo muy preciso,
acadmico (gran inters
por primitivos flamencos
y autores renacentistas)
Lnea acota los
dibujos con gran
rigor y nitidez, a veces
con autntica obsesin
por reflejar fielmente
la realidad
Espacios atemporales
Luz irreal que
inunda todo el
espacio
Perspectivas
que tienden al
infinito (sensacin
de silenciosa soledad)
Minuciosidad
naturalista
Temtica extrada
del subconsciente
de forma lcida
Formas
Naturalistas
descontextualizadas
Anamorfosis
(formas ambiguas)
Formas simblicas
(temas erticos
(fetichismo), obsesiones
infantiles sobre
muerte y
putrefaccin)
Mtodo
paranoico-crtico
(blando- duro)
Contraste de colores
luminosos, muy brillantes
y contrapuestos (amarillos y
azules)
Plumas como
pestaas
Langosta
Lirio: pureza=amor
puro la masturbacin.
hormigas= secreciones
sexuales
Personajes solitarios,
diminutos perdidos
en la inmensidad
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Salvador Dal :: Corriente Onrica
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Salvador Dal :: Corriente Onrica
Surrealismo
Salvador Dal
La persistencia en la memoria
Caractersticas generales:
luz irreal, espacio infinito, etc.
Formas blandas
reflejan fluir del
tiempo
Elementos del paisaje (costa de
Cadaqus) son intemporales y
por tanto se representan duros
Lnea de horizonte
muy elevada
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Salvador Dal :: Corriente Onrica
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Salvador Dal :: Corriente Onrica
Surrealismo
Salvador Dal
Canibalismo de otoo
Espacio del cielo
ocupa la mayor
parte de la tela
Fragmentacin y descomposicin
de partes anatmicas
Dicotoma entre mano
aferrada con dureza
al seno y mano lnguida
en el suelo
Organizacin en ngulos
que permite encuadrar
fondo
Vibrante contraste
de colores ( de anaranjados
del suelo a azules del cielo)
Cabeza contrada
contemplada desde
un punto de vista bajo
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Salvador Dal :: Corriente Onrica
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Salvador Dal :: Corriente Onrica
Surrealismo
Salvador Dal
Sueo provocado por el vuelo
de una abeja alrededor de
una granada
Fragmentacin de
imgenes que dan
sensacin de falta
de unidad
Sensualidad y
erotismo (representacin
de Gala, su musa)
Elefantes con obeliscos
(como plaza de Roma) cuyas
patas se deforman para
ser de insectos
Abeja alrededor
de la granada
se transforma:
Bayoneta smbolo
de picotazo
Todos los elementos
levitan (sensacin
de ingravidez)
Eclosin de granada: en
acentuado escorzo un
pez que regurgita
dos tigres
Luminosidad
transparente
Posible influjo
de su admiracin
por la fsica
atmica
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Salvador Dal :: Corriente Onrica
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Salvador Dal :: Corriente Onrica
Surrealismo
Salvador Dal
Gala viendo el Mediterrneo
y rostro de Abraham Lincoln
Galatea de
las esferas
Juegos pticos
Homenaje a
progreso cientfico
junto con una vuelta
a verismo renacentista
Capacidad de
fusionar forma
y fondo
Figura que
se descomponen
Respeto a las leyes
de la perspectiva
lineal renacentista
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Salvador Dal :: Corriente Onrica
Surrealismo
Salvador Dal
Las tentaciones
de san Antonio
Jirafas ardiendo
Patas de
insectos
en mamferos
Fuerte carga
simblica:
caballo = brutalidad
Elefante con mujer = lujuria,
Elefante con palacio = riqueza
Descontextualizacin:
cuerpos salen
cajones
Mujeres muy
estilizadas sin
rostro y con muletas
Sombras alargadas
Llanuras infinitas
que se pierden en
la lejana
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Salvador Dal :: Corriente Onrica
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Salvador Dal :: Corriente Onrica
Ren Magritte :: Corriente Onrica
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Los amantes, 1928
MURALISMO
MEXICANO
Hacia 1930 se inici en Amrica Latina el Realismo
social o histrico, un movimiento pictrico la
mayora analfabeto los episodios y las gestas de la
historia mexicana, glorificando el trabajo creativo y
repudiando al capitalismo. A ello contribuyeron Diego
Rivera, Jos Clemente Orozco y David Alfaro
Siqueiros, artistas de trayectorias y estilos diferentes
que, no obstante, compartieron en sus pinturas
murales el espritu reivindicativo de una cultura popular
de races indgenas y un lenguaje realista con rasgos
expresionistas.

MURALISMO MEXICANO
Se propona construir una sociedad ms justa y
contribuir a la educacin del pueblo. Numerosos
edificios pblicos mexicanos, como bibliotecas,
hospitales, museos y escuelas, poseen murales de
estos tres grandes artistas.

La Experiencia mexicana del mural colectivo no fue
mucho ms all del Manifiesto. La presin del
mercado del arte exiga la individualizacin del autor,
como parte esencial de la obra de arte, nica, sujeta
a las leyes de la oferta y la demanda. Nadie
arriesgara financiar una obra de arte, como lo era el
mural, realizado por un grupo annimo de artistas.
Diego Rivera
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David Alfaro Siqueiros
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J os Clemente Orozco
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SEGUNDAS
VANGUARDIAS
ARTISTICAS
Una vez consumada la ruptura con el arte tradicional
durante la primera mitad de siglo, a partir de 1945 el
arte sigue su camino de experimentacin tcnica y
esttica a travs de las llamadas Segundas
Vanguardias.
ARTE POP
Fue un movimiento artstico surgido a mediados de los aos
1950 en el Reino unido y finales de los aos 1950 en los
Estados Unidos.
Este arte, realista y figurativo, intent representar
grficamente los aspectos ms destacados de la cultura
popular, proclamando el triunfo del consumismo. As, los
artistas Pop tomaron sus imgenes de la publicidad, televisin,
cine, fotografa y comics e hicieron una obra de arte de un
tarro de basura, un coche siniestrado, una mochila, una Coca-
Cola, etc. La obra Pop se caracteriz por su gran tamao, un
arte de fcil comprensin que se contrapone frontalmente con
la excesiva intelectualizacin del Expresionismo abstracto. Se
desarroll en Londres y alcanz su expresin ms plena en
EE.UU., con las obras de Robert Rauschenberg, Roy
Lichtenstein, Andy Warhol.
ARTE POP
Richard Hamilton
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Just what was it that made
yesterday's homes so different,
so appealing? (1992)
Roy Lichtenstein
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Andy Warhol
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La serie de Latas de sopa Campbell, tambin conocida
como 32 latas de sopa Campbell, fue producida por
Warhol en 1962 y es uno de sus trabajos ms
conocidos.
ARTE PTICO
ARTE PTICO
El Arte ptico es un movimiento pictrico nacido en los
Estados Unidos en el ao 1958, conocido mayormente
por su acepcin en ingls: Op Art; abreviacin de
Optical Art. El Arte ptico es una corriente artstica
abstracta, basada en la composicin pictrica de
fenmenos puramente pticos, sensaciones de
movimiento en una superficie bidimensional,
engaando al ojo humano mediante ilusiones pticas.
Se utilizan estructuras de repeticin con un orden claro.
Frente a otras tendencias racionales, el Arte ptico se
basa en principios cientficos rigurosos con el fin de
producir efectos visuales inditos.
Se trata de un arte impersonal, tcnico, en el que
queda abierta, a veces, la posibilidad de que el
espectador modifique la configuracin que ofrece.
Surge como una derivacin de la abstraccin
geomtrica.

Las obras del Arte ptico interactan con el espectador
provocando una sensacin de movimiento virtual
mediante efectos de ilusin ptica, situacin que
desencadena una respuesta dinmica del ojo y una
cierta reaccin psicolgica derivada de su apariencia
sorprendente. Se utiliza para ello la construccin de
perspectivas que el ojo no puede fijar en el espacio
Victor Vasarely
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Victor Vasarely
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HIPERREALISMO
FOTORREALISMO
Este movimiento apareci en 1968. Como respuesta
a la excesiva frialdad y distanciamiento de las
manifestaciones minimalistas y conceptuales,
numerosos artistas norteamericanos retomaron la
va del realismo, partiendo de la copia de modelos
fotogrficos, precursores que el original y la copia se
asemejen al mximo.

Chuck Close y Richard Estes fueron los ms
destacados en el apartado pictrico, mientras que
Duane Hanson , J ohn de Andrea y Ron Mueck
crearon escultura en las que se reproduce la figura
humana en diversas actitudes cotidianas.
HIPERRALISMO - FOTORREALISMO
Chuck Close
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Lucas II, 1987 Maggie, 1998 - 99
Duane Hanson
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Las esculturas est realizadas a tamao real, con una mezcla de resina de polister y
fibra de vidrio, y pintadas a mano. Las prendas de ropa y dems accesorios de la puesta
en escena son autnticos.
J ohn de Andrea
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Ron Mueck
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INDIVIDUALIDADES
ARTSTICAS
Paralelamente a todos estos movimientos vanguardistas,
existen tambin algunas figuras que, sin llegar a
pertenecer de una manera clara a ninguna de las
tendencias analizadas, tienen una fuerte personalidad
artstica. Son los llamados artistas de la Escuela de
Pars (en el caso de Primeras Vanguardias), entre los
que sobresale el italiano Amadeo Modigliani, cuyas
esculturas reflejan la influencia del arte primitivo africano,
mientras que sus pinturas, en las que destacan los
desnudos femeninos alargados. Otro artista destacado
es el pintor ruso Marc Chagall.


INDIVIDUALIDADES ARTSTICAS
Dentro de las Segundas Vanguardias un artista
importante es Lucien Freud, considerado uno de los
pintores mas notables de la figuracin contempornea.
Sus primeras obras mostraban meticulosidad, por lo
que se le quiso situar en la rbita de los hiperrealistas.
No obstante, la profunda subjetividad e intensidad de
sus lienzos demuestra que Freud est ms preocupado
por el contenido que por la forma.
Mencin aparte merece el britnico Francis Bacon,
cuya obra gir en torno a la figura humana, aunque con
una cierta tendencia a distorsionar la realidad.
Amadeo Modigliani :: Escuela de Paris (Primeras Vanguardias)
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Marc Chagall :: Escuela de Paris (Primeras Vanguardias)
I and the Village, 1911
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Lucien Freud :: Segundas Vanguardias
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Francis Bacon :: Segundas Vanguardias
Autorretrato, 1971