ACUARELA

Preparado por: L.A.P. Rosalinda Rentera

Acuarela, etimolgicamente, deriva
del latn aqua.

La caracterstica principal de los trabajos en acuarela es la
transparencia

Acuarela = Agua + Pigmento + Aglutinante
Herramientas
Pincel
Natural: Pelo de marta, de buey

Sinttico: Nylon o polister

Esponja

Secador de pelo

Goma de reservas

Otras

Aglutinante de la acuarela
Aglutinante es una sustancia que pega.

El aglutinante para la acuarela es la goma arbiga.
Se extrae de los rboles llamados acacias y toma
forma de piedritas amarillentas.
Acuarela
Hmeda (Anilinas)
Tubos

Seca
Pastilla

Otros
Ceras o lpices acuarelables

La acuarela en la ilustracin
Gracias a su versatilidad, las acuarelas sirven para realizar todo tipo de
obras, desde motivos abstractos de gran expresividad, hasta dibujos
tcnicos de detalle.

El aspecto de las obras llevadas a cabo por este medio es brillante y
delicado, por lo que, al contrario del gouache y la pintura acrlica, no es
adecuado para formas slidas y opacas.

Dada la sutileza de los colores de acuarela, se hace difcil reproducirlos
con fidelidad en el proceso de impresin. Con los mtodos sencillos de
reproduccin es difcil plasmar los pigmentos naturales. Este problema
puede solventarse si en su lugar se emplean pigmentos artificiales y
que los mtodos de reproduccin modernos captan y reproducen con
ms fidelidad.

Slade, Catherine, Enciclopedia de Tcnicas de Ilustracin. P.108

Se aplicaron
aguadas con la
tcnica de
hmedo sobre
hmedo y las ha
combinado con
aguadas muy
definidas
aplicadas segn
la tcnica de
hmedo sobre
seco. Se han
creado pequeos
efectos de luz
con aguadas de
colores plidos.
Tipos de papel
1)Cartn de acuarela: Papel
pegado al cartn.
2) La superficie del papel bsico
es ligeramente texturada.
3) Papel rugoso para aguadas
hmedas.
4) Papel satinado: superficie
fina. til para obras de mucho
detalle.
5 y 6) Papeles hechos a mano.

Soportes
De grano grueso, medio y fino

La acuarela permite trabajar sobre papel seco, hmedo o
muy hmedo.
Montaje y tensado del papel
Se necesita un soporte rgido mayor al tamao de la hoja
a usar.
Mojar el papel con una esponja empapada en agua.
Colocar el papel encima del soporte.
Pegar el papel al soporte con cinta adhesiva al agua.
Desprender del marco utilizando un exacto.





Montaje y tensado del papel
Tambin se puede preparar el papel un da antes:
Mojar el papel o sumergirlo en agua.
Quitar el exceso.
Montarlo sobre el soporte , estirado y fijarlo con cinta
adhesiva al agua o cinta negra para cables.
Dejar secar y extender hasta el siguiente da.
Para refrescar o hidratar, puedes utilizar un rociador de
agua o esponja.
Veladuras
La acuarela es una tcnica delicada y transparente.
Las veladuras se consiguen por sobreposicin de una
capa de pintura sobre otra.
Reservas
Una reserva es una zona de papel que protegemos de la
pintura, para dejarla blanca.

Se puede utilizar goma de reservas o cinta adhesiva
para crear las reservas.
Texturas
Mezclas con otros medios: cera, sal, jabn, azcar,
alcohol (para retirar el color).

Rascado: Con lijas, papel, objetos con punta.

Salpicaduras: Cepillos de dientes, popotes, pincel con
agua sin color, mover el papel.
Hacer un ejercicio como el de la pgina 27.
Mojado sobre mojado
Una de las tcnicas ms usadas es la del papel mojado,
tambin se conoce como acuarela hmeda o tcnica de
pintar "hmedo sobre hmedo". Consiste en mojar o
humedecer el papel sobre el que vamos a pintar y, a
continuacin, con el pincel bien cargado de color damos
pinceladas, horizontales, suaves, inclinado el papel para
que corra el color consiguiendo un degradado.
Mojado sobre mojado
El goteado (2), es una del
ampliacin o variante del anterior,
consiste en aprovechar el momento
en que una tinta est an hmeda
para depositar sobre ella una o
varias gotas de un pincel bien
cargado, con agua pura, con la
misma tinta en intensidad diferente,
o con otro color y de manera que la
gota se funda casual aunque
guindola inclinando el papel hacia
uno u otro lado teniendo en cuenta
el grado de humedad que en ese
momento mantenga el papel.
Transicin entre colores (3).
Si queremos pasar de un color a otro de
forma gradual, sin que exista una
divisoria clara a continuacin de haber
depositado el primer color en el papel
con una cantidad de humedad
suficiente, extenderemos la segunda
tinta de tal manera que inclinando unos
15 el tablero se vayan mezclando los
colores. Una vez obtenida la mezcla en
la zona escogida situaremos el tablero
nuevamente en la horizontal y
seguiremos depositando el segundo
color. Por este mtodo se obtienen unas
bellas fusiones que resultan tiles y de
gran efecto en cielos, reflejos, paisajes.
Mojado sobre mojado
1) Se dibuja la imagen
a lpiz. Se moja el
pincel y se humedece
toda el rea que
encierra el contorno,
que debe ser bien
definido.
2) Se aplican las capas de
color empezando por las
aguadas ms plidas y
dejando que el pigmento se
mezcle en el papel. Hay que
tener en cuenta dnde se
desea crear los efectos de luz y
construir reas oscuras
alrededor de ellos.

3) Si se ha aplicado
demasiado pigmento, se
quita el exceso de pintura
dando unos suaves toques
con un trocito de papel o
toallita.

4) Las aguadas deben de
estar muy diludas a fn de
que la obra se conserve
bien hmeda. De este
modo las capas se mezclan
y los colores se armonizan
sin que queden bordes
duros..

3) Si se ha aplicado
demasiado pigmento, se quita
el exceso de pintura dando
unos suaves toques con un
trocito de papel o toallita.
Mojado sobre mojado

Mojado sobre seco
Hmedo sobre Seco: Consiste
en pintar con un color aguado
(ms agua que pigmento) y
cuando ste se haya secado,
pintar con otro color tambin
aguado. As en la interseccin
de colores, si estos son
primarios, conseguiremos el
color complementario:
Los colores se quedan fijos, no se
esparcen, consiguiendo zonas
perfectamente delimitadas. Pero ojo!,
siempre debemos aplicar primero el color
clido.
Seco sobre seco (pincel seco)
Seco sobre Seco: Consiste en aplicar un color sin
apenas agua y con mucho pigmento, sobre otro color ya
seco. En la interseccin no hay cambio de color ni se
observa transparencia. El segundo color tapa por
completo el primero. Utilizar siempre el color ms claro
primero.

Pincel seco
Se conoce como acuarela seca a la tcnica de
aplicar el color en el papel acuarela totalmente
seco, con un pincel seco y los pigmentos o
pinturas casi sin diluir.
l primer paso, en la ejecucin de un acuarela, es
la de aplicar baos tenues, superponiendo un
color sobre otro, cuando est seca la capa
inferior o empleando la tcnica de pintar
"hmedo sobre hmedo". Tambin se podran
emplear colores intensos y finales.

En la resolucin de un tema, normalmente, se
emplean ambas tcnicas, la acuarela hmeda
para cubrir y colorear grandes superficies,
segundos planos, cielos, etc., y la segunda para
resaltar primeros planos, para aadir detalles
finales, sin que se mezclen los colores. Tambin
es muy sutil para desdibujar, enmascarar
contornos muy definidos, empleando para ello
pinceles viejos y deformados.
Pincel seco
1) Se dibuja el perfil a lpiz
sobre papel o cartulina muy
delgados. Se pinta encima de
este perfil con un pincel muy
fino.
2) El aspecto de esta tcnica
que ms hay que tomar en
cuenta es que el pincel est
muy seco. Cada capa de color
se aplica entrelazando las
lneas. Hay que empezar por
los colores ms plidos.

3) Una vez que se ha aplicado
una capa y se ha secado por
completo hay que aplicar otra
ms oscura. Si se aaden
demasiadas capas se corre el
peligro de que la ilustracin
quede borrosa y sobresaturada
de color..
4) Se consiguen mejores
resultados si se limitan los tonos
efectos de luz, tonos medios y
sombras- y se aplican colores
nuevos nicamente en
determinadas reas.


Seco sobre Hmedo: Aplicaremos un color poco aguado
sobre otro que todava est hmedo (pero no
completamente mojado, slo hmedo). Los colores llegan
a mezclarse aunque no tanto como en el "hmedo sobre
hmedo", lo justo para difuminar pequeas zonas y
conseguir una pequea transparencia.

Las superposiciones de color
La aplicacin de un color sobre otro ya seco, las superposiciones, tienen una gran
importancia en la acuarela. Se considera uno de los procesos necesarios para
aadir calidades abstractas al color. El color bsico, color general o de fondo,
influir en todos los colores transparentes que le superpongamos
.

Por regla general, en las superposiciones, se debe aplicar primero el color ms
clido, por ejemplo, para obtener un color anaranjado, pondremos primero el color
rojo y, una vez seco, superpondremos el amarillo (observad fig. 1); para el violeta,
primero baaremos con color rojo y despus con el azul.
Cuando se acta al revs, ponemos primero el color fro y a continuacin el clido,
el resultado es totalmente diferente. El color fro neutraliza al clido ensucindolo.
Cuando un color resulte opaco o apagado y queremos darle luminosidad, se
deber velar con una tinta ms luminosa y transparente.


http://www.todacultura.com/acuarelas/
Parramn, Qu fcil pintar! Acuarelas, Espaa:2006
http://www.papelidades.com/2011/03/pintar-con-
acuarelas-acuarela-seca.html