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Breve Histria da arte

Pr-Histria (~ 5.000.000 a.C 3.500 a.c)


Caractersticas
Consideramos como arte pr-histrica todas
as manifestaes que se desenvolveram
antes do surgimento das primeiras
civilizaes e portanto antes da escrita.
No entanto isso pressupe uma grande
variedade de produo, por povos diferentes,
em locais diferentes, mas com algumas
caractersticas comuns.
Caractersticas
As manifestaes artsticas mais antigas foram
encontradas na Europa, em especial na
Espanha, sul da Frana e sul da Itlia e datam
de aproximadamente de 25.000 a.C., portanto
no perodo paleoltico.
Na Frana encontramos o maior nmero de
obras pr-histricas e at hoje em bom estado
de conservao, como as cavernas de
Altamira, Lascaux e Castilho.
Bison Caverna de
Altamira
A caverna se localiza ao norte da
Espanha.
Foi descoberta por Marcelino
Sanz de Sautuola (18311888),
quando explorava as cavernas
com sua filha, Maria, que
percebeu os desenhos de bois
pintados na parede.
Pintura na Caverna de
Lascaux, Frana
Descoberta em 1940 por 4 jovens,
as pinturas datam de,
aproximadamente 17.800 anos
atrs.
Diviso da Pr-Histria:
Paleoltico
PALEOLTICO INFERIOR
aproximadamente 5.000.000 a
25.000 a.C.;
primeiros homindios;
caa e coleta;
controle do fogo; e
instrumentos de pedra e pedra
lascada, madeira e ossos: facas,
machados.

PALEOLTICO SUPERIOR
instrumentos de marfim, ossos,
madeira e pedra: machado, arco
e flecha, lanador de dardos,
anzol e linha; e
desenvolvimento da pintura e da
escultura.
Neoltico
NEOLTICO
aproximadamente 10.000 a
5.000 a.C.
instrumentos de pedra polida,
enxada e tear;
incio do cultivo dos campos;
artesanato: cermica e tecidos;
construo de pedra; e
primeiros arquitetos do mundo.

IDADE DOS METAIS
aproximadamente 5.000 a 3.500
a.C.
aparecimento de metalurgia;
aparecimento das cidades;
inveno da roda;
inveno da escrita; e
arado de bois.
Paleoltico
O Inciom deste perodo era nmade.
A principal caracterstica dos desenhos da Idade da Pedra Lascada o
naturalismo. Utilizavam as pinturas rupestres, isto , feitas em rochedos e
paredes de cavernas. O artista pintava um animal do modo como o via de uma
determinada perspectiva, reproduzindo a natureza tal qual sua vista captava.
Atualmente, a explicao mais aceita que essa arte era realizada por
caadores, e que fazia parte do processo de magia por meio do qual
procurava-se interferir na captura de animais, ou seja, supunha que poderia
matar o animal verdadeiro desde que o representasse ferido mortalmente
num desenho.
Os artistas do Paleoltico Superior realizaram tambm trabalhos em
escultura. Mas, tanto na pintura quanto na escultura, nota-se a ausncia de
figuras masculinas. Predominam figuras femininas, com a cabea surgindo
como prolongamento do pescoo, seios volumosos, ventre saltado e grandes
ndegas.
Vnus de Willendorf
Escultura do perodo Paleoltico Superior (~ 15.000 a.C.)
Neoltico
A fixao do Inciom da Idade da Pedra Polida, garantida pelo cultivo da terra e pela
manuteno de manadas, ocasionou um aumento rpido da populao e o desenvolvimento
das primeiras instituies, como famlia e a diviso do trabalho.
Assim, o Inciom do Neoltico desenvolveu a tcnica de tecer panos, de fabricar cermicas e
construiu as primeiras moradias, constituindo-se os primeiros arquitetos do mundo.
Conseguiu ainda, produzir o fogo atravs do atrito e deu incio ao trabalho com metais. Todas
essas conquistas tcnicas tiveram um forte reflexo na arte.
O Inciom, que se tornara um campons, no precisava mais ter os sentidos apurados do
caador do Paleoltico, e o seu poder de observao foi substitudo pela abstrao e
racionalizao. Como conseqncia surge um estilo simplificador e geometrizante, sinais e
figuras mais que sugerem do que reproduzem os seres.
Os prprios temas da arte mudaram: comearam as representaes da vida coletiva. Alm de
desenhos e pinturas, o artista do Neoltico produziu uma cermica que revela sua
preocupao com a beleza e no apenas com a utilidade do objeto, tambm esculturas de
metal. Desse perodo temos as construes denominadas dolmens. Consistem em duas ou
mais pedras grandes fincadas verticalmente no cho, como se fossem paredes, e uma grande
pedra era colocada horizontalmente sobre elas, parecendo um teto. E o menir que era
monumento megaltico que consiste num nico bloco de pedra fincado no solo em sentido
vertical.
Vaso com ala. Estilo
Late Kansu, China
1 milnio a.C.
Urna funerria. Kansu
Yang-shao, China
Cerca de 2.500 a.C
A Dama e o Corne
Encontrada em Lausell, Frana
Mscara sorridente, um exemplo
verdadeiramente incrvel de Arte
Pr-histrica esculpida sobre uma
superfcie triangular usando
tcnicas identificadas em
trabalhos encontrados no norte
da Venezuela e em certas ilhas do
Caribe.
Mascar - Amrica
Moai Ilha de Pscoa,
Pacfico
Ilha vulcnica pertence ao Chile,
Rano Raraku.
Recebeu o nome pois foi
encontrada por uma expedio
Europia em 1722 em um
domingo de Pscoa.

Os moai mediam em torno de 5
metros de altura e 15 toneladas.
Algumas esttuas possuiam cerca
de 10 metros de altura e chega a
pesar 270 toneladas.
Stonehenge,
Inglaterra
Santurio de Stonehenge, no sul da
Inglaterra, pode ser considerado
uma das primeiras obras da
arquitetura que a Histria registra.
Ele apresenta um enorme crculo de
pedras erguidas a intervalos
regulares, que sustentam traves
horizontais rodeando outros dois
crculos interiores. No centro do
ltimo est um bloco semelhante a
um altar. O conjunto est orientado
para o ponto do horizonte onde
nasce o Sol no dia do solstcio de
vero, indcio de que se destinava s
prticas rituais de um culto solar.
Lembrando que as pedras eram
colocadas umas sobre as outras sem
a unio de nenhuma argamassa.
Stonehenge, Wiltshire - Inglaterra
ATIVIDADE
Referencias
Referencias
Referencias
isso
Arte Antiga e Clssica
Arte da Antiguidade
A arte antiga pode subdividir-se nos seguintes
grupos:
Arte mesopotmica:
Arte sumria
Arte assria
Arte babilnica
Arte persa
Arte egpcia
Arte celta
Arte fencia
Arte egeia
Arte cicldica
Arte minica
Arte micnica
Antiguidade Clssica
Arte etrusca
Arte grega
Arte romana
Arte paleocrist

A termo arte antiga refere-se
arte desenvolvida pelas
civilizaes antigas aps a
descoberta da escrita e que se
estende at queda do imprio
romano do ocidente, em 476 d.C.,
aquando das invases brbaras.
Mesopotmia
Perodo Pr-histrico (de 7000 a 3500 a.C.)
antes da escrita, foi totalmente desenvolvido.

Sumria (de 3000 a 2340 a.C)
Os sumrios desenvolveram cermica e jias.
Um novo tipo de construo foi introduzido -
centros de cidades-estados desta poca so
Ur, Umma, Lagash, Kish, e Eshnunna.

Perodo Acdio (final do sculo 24 a.C)
Sob Sargo I, uniram toda a Mesopotmia.
Arte acadiano pouco resta. Significativas
inovaes acadiano foram aqueles dos
cortadores de selo. As cidades so acadiano
Sippar, Assur, Eshnuna, Tell Brak, e Akkad.

Periodo Neo-Sumrio (de 2112-2004 a.C)
O Imprio acadiano caiu com Guti, que no
centralizou seu poder, permitindo s cidades
sumrias de Uruk, Ur e Lagash restabelecer
seu poder.
Perodo Babilnico Antigo (cerca de 2000-1600 a.C)
A terra foi mais uma vez unida por
governantes semitas. O governante mais
importante foi Hamurabi da Babilnia. A arte
mais original do perodo babilnico veio de
Mari.

Imprio Assrio (de a.C. 1700-100 a.C)
Ela mostra diferentes tradies estabelecidas
pela esttica babolnica, tanto em temas
religiosos e temas seculares.
O perodo Neo-assrios, 1000-612 a.C. um
tempo de grandes construtores. Reis
adornavam palcios com relevos magnficos.
Gesso alabastro, foi mais facilmente do que as
pedras esculpidas rgido usado pelos
Sumrios e Acdios.

Perodo Neo-Babilnico (626-539 aC)
Os babilnios derrotaram os assrios em 612
aC e saquearam Nimrud e Nnive. Eles no
estabelecem um novo estilo ou iconografia. A
criatividade manifestou-se
arquitetonicamente na capital Babilnia.
Mesopotmia
A arte da Mesopotmia desenvolveu-se ao longo de
muitos sculos e de diferentes civilizaes, no sendo,
portanto, muito coesa em suas manifestaes.
A arquitetura era a mais desenvolvida das artes, apesar
de no ser to notvel quanto a egpcia. Caracterizou-
se pelo exibicionismo e pelo luxo. Construram templos
e palcios, que eram considerados cpias dos
existentes nos cus. Por ser escassa a pedra na regio,
utilizava-se tijolos de argila.
O zigurate, torre de vrios andares, foi a construo
caracterstica das cidades-estados sumrias. Nas
construes, empregavam argila, ladrilhos e tijolos.

Sumria
Arte da antiga Sumria (sul da antiga Babilnia, hoje sul do Iraque),
teve lugar no local onde se desenvolveu uma civilizao de cidades-
Estados durante o III milnio a.C..
Os sumrios apresentaram uma das mais ricas e variadas tradies
artsticas do mundo antigo, a base sobre a qual se desenvolveu a
arte dos assrios e babilnios. Grande parte do que conhecemos da
arte sumria procede das escavaes das cidades de Ur e Erech. O
aspecto dominante da arquitectura das grandes cidades era o
templo-torre (zigurate).
As fachadas com colunas tinham decorao de lpis-lazli, conchas
e madreprola. Tambm eram produzidas jias do mais delicado
trabalho em ouro e prata, esculturas de cobre, cermica, gravuras e
selos. Os sumrios trabalhavam bem a pedra e a madeira, e foram
pioneiros na utilizao de veculos com rodas.

Arte Sumria
A partir de 4000 a.C. na zona de confluncia do rio Tigre com o rio
Eufrates.

Palcios, templos (zigurate), cmaras funerrias (abbada e arco).

Adobe, madeira, tijolo colorido para decorao.

Figuras religiosas de alabastro (hierarquia por altura e tamanho dos
olhos).

Formas geomtricas e esquemticas baseadas no cone e no
cilindro.

Influncia na arte da Assria e da Babilnia.

Esttuas de Gudeia, Principie de
Lagash, cerca de 2130 a. C.
Zigurate
Um zigurate (mais
corretamente, deveria dizer-
se em portugus uma
zigurate, pois o substantivo
feminino nas antigas
lnguas do Prximo Oriente)
uma forma de templo,
comum aos sumrios,
babilnios e assrios,
pertinente poca do antigo
vale da Mesopotmia e
construdo na forma de
pirmides terraplanadas. O
formato era o de vrios
andares construdos um
sobre o outro, com o
diferencial de cada andar
possuir rea menor que a
plataforma inferior sobre a
qual foi construdo as
plataformas poderiam ser
retangulares, ovais ou
quadradas, e seu nmero
variava de dois a sete.
O centro do zigurate era feito de tijolos cozidos ao sol, enquanto o exterior da
construo mostrava adornos de tijolos queimados. Os adornos normalmente
eram envidraados em cores diferentes, possivelmente contendo significao
cosmolgica. O acesso ao templo, situado no topo do zigurate, fazia-se por
uma srie de rampas construdas no flanco da construo ou por uma rampa
espiralada que se estendia desde a base at o cume do edifcio. Os exemplos
mais antigos de zigurates datam do final do terceiro milnio a.C., enquanto os
mais tardios, do sculo VI a.C., e alguns dos exemplos mais notveis dessas
estruturas incluem as runas na cidade de Ur e de Khorsabad na
Mesopotmia.

Com a descrio supracitada pode-se formular uma imagem, ainda que
bsica, de com que se parece um zigurate. A ideia que se tem de que serviam
como lugar de idolatria ou cerimnias pblicas, contudo, no correcta. Na
Mesopotmia acreditava-se que eram a morada dos deuses. Atravs dos
zigurates as divindades colocariam-se perto da humanidade, razo pela qual
cada cidade adorava seu prprio deus ou deusa. Alm disso, apenas aos
sacerdotes era permitida a entrada ao zigurate, e era deles a responsabilidade
de cuidar da adorao aos deuses e fazer com que atendessem as
necessidades da comunidade. Naturalmente os sacerdotes gozavam de uma
reputao especial na sociedade sumria.
Dur-Untash, ou Choqa Zanbil, construdo no sc. 13 a.C.
por Untash Napirisha e localizado perto de Susa, Iro
um dos mais preservados zigurates do mundo.
Zigurate de Ur
Arte da Assria
A arte da Assria, desenvolveu-se no reino (situado onde hoje est o Iraque) que estabeleceu
um dos maiores imprios do antigo Prximo Oriente. No incio de sua histria, os assrios
parecem ter sido dominados pelas civilizaes mais poderosas da Babilnia e da Sumria.
O imprio alcanou seu apogeu no governo de Senaqueribe (705-681 a.C.), que reconstruiu a
antiga Nnive, trazendo gua das montanhas para dentro da cidade atravs de um elaborado
sistema de canais, e criando uma rede de ruas e praas. As escavaes comprovam que as
construes eram grandiosas e fartamente adornadas com pinturas e esculturas. Apenas
fragmentos das pinturas foram preservados, mas uma considervel quantidade de esculturas
sobrevive.
Os assrios foram um povo guerreiro e na arte dedicaram-se a glorificar os seus reis e
exrcitos; o tipo de trabalho mais caracterstico era uma sequncia de painis de pedra
esculpidos com baixos-relevos representando cenas militares ou de caa. Este tipo de relevo
narrativo, disposto em torno de sales governamentais ou ptios, uma inveno assria e
constitui a sua maior contribuio para o mundo da arte.
A outra forma especfica de escultura assria era o Lamassu, um colossal animal alado, com
cabea humana, utilizado aos pares para flanquear a entrada de palcios. A civilizao assria
sucumbiu quando sua capital, Nnive, foi capturada pelos babilnios e medas em 612 a.C.
Arte Assria
Inicialmente na zona norte do rio Tigre, posteriormente estende-se a
imprio de grandes dimenses. Auge entre c. 1000 e 612 a.C.

Templos e zigurates monumentais. Tijolo, tambm pedra nas entradas das
cidades e salas.

Escultura monumental (demnios guardies), baixo-relevo narrativo em
grande escala.

Crnicas reais na batalha e na caa foram relatados em faixas horizontais
com textos cuneiformes. s vezes, figuras mitolgicas so retratados.
Escultores estavam em seu melhor em cenas de caa. A arte do falecido
cortador de selo assrio uma combinao de realismo e mitologia.

Influncia da arte da Sumria.
Palcio de Khorsabad - Nnive capital da Assria
Baixo-relevo originalmente colocado entrada do
palcio Dur Sharrukin.
Baixo-relevo assrio. Assurbanipal
(668-629 aC) numa caa aos lees.
Arte Babilnica
A arte da Babilnia desenvolveu-se no reino antigo do Oriente Prximo; sua capital
era Babilnia, cujas runas esto prximas da cidade de Al Hillah, no Iraque.
Provavelmente, a cidade foi fundada no IV milnio a.C., tornando-se o centro de
um vasto imprio no sculo 18 a.C., sob o reinado de Hamurabi.

O povo babilnio mais antigo era herdeiro direto da civilizao sumria, que
inspirou a arte da sua primeira dinastia. A partir do sculo 17 a.C., a Babilnia foi
dominada por outros povos e de 722 a 626 a.C.. esteve sob o controle da Assria.
A Babilnia atingiu seu perodo de apogeu e prestgio depois de ter colaborado
para a derrota dos assrios.

Nabucodonosor II, cujo reinado se estendeu de 605 a 562 a.C., reconstruiu a
capital como uma das maiores cidades da Antiguidade e foi, provavelmente, o
responsvel pelos famosos jardins suspensos da Babilnia, dispostos de forma
engenhosa em terraos elevados, irrigados por canais provenientes do rio Eufrates.
A melhor viso do esplendor da arquitetura babilnica pode ser obtida atravs da
Porta de Ishtar (575 a.C.) uma luxuosa estrutura de tijolos esmaltados reconstruda
no Museu Staatliche, na antiga Berlim Oriental.
Arte Babilnica
Cidade da Babilnia. 1 perodo com fundador da
dinastia babilnica, Hamurabi.

2 perodo de destaque entre 612-539 a.C. com
Nabucodonosor (Torre de Babel, Jardins
suspensos da Babilnia).

Tijolo vidrado colorido para decorao de
superfcies arquitetnicas.

Representao da figura animal.
Jardimsuspenso e Torre de Babel (ao fundo)
A gravura do sculo 16, coloridas mo do "Jardins Suspensos da
Babilnia" do artista holands Martin Heemskerck,
Porta de Ishtar (575 a.C.)
A Porta de Istar (ou de Ishtar) era originalmente uma das 8 portas
monumentais (14 metros de altura por 10 de largura) da muralha interior
de Babilonia, atravs da qual se acesso ao templo de Marduk.
Arte Persa
Inicialmente a oriente da Mesopotmia (atual Ir), local de
passagem de tribos nmades.

Arte nmade ornamental (armas, taas, vasos) em madeira, osso,
metal. Estilo animalista, abstrao figurativa e orgnica.

Posterior povo herdeiro do imprio assrio, conquista da babilnia
em 539 a.C..

Palcios colossais (vrias influncias, ambiente cerimonial e
repetitivo), ausncia de arquitetura religiosa.

Escultura associada arquitetura.
A arte egpcia
Arte do vale do Nilo


Mscara funerria de
Tutankhamon, c. 1400 a.C.
Arte egpcia
Refere-se arte desenvolvida e aplicada pela civilizao do antigo Egito,
localizada no vale do rio Nilo no Norte de frica.

Esta manifestao artstica teve a sua supremacia na regio durante um
longo perodo de tempo, estendendo-se aproximadamente pelos ltimos
3000 anos antes de Cristo e demarcando diferentes pocas que auxiliam
na clarificao das diferentes variedades estilsticas adotadas: Perodo
Arcaico, Imprio Antigo, Imprio Mdio, Imprio Novo, poca Baixa,
Perodo Ptolomaico e vrios perodos intermdios, mais ou menos
curtos, que separam as grandes pocas, e que se denotam pela
turbulncia e obscuridade, tanto social e poltica como artstica.

Mas embora sejam reais estes diferentes momentos da histria, a verdade
que incutem somente pequenas nuances na manifestao artstica que,
de um modo geral, segue sempre uma vincada continuidade e
homogeneidade.
Pedra de Roseta
Um bloco de granito negro
(muitas vezes identificado
incorretamente como "basalto")
que proporcionou aos
investigadores um mesmo texto
escrito em egpcio demtico,
grego e em hierglifos egpcios.

Como o grego era uma lngua
bem conhecida, a pedra serviu de
chave para Jean-Franois
Champollion decifrar os
hierglifos, em 1822 e por
Thomas Young, em 1823.

Motivao e objetivos
A arte do antigo Egito serve acima de tudo para objetivos polticos e religiosos.
Para compreender a que nvel se expressam estes objetivos necessrio ter em
mente a figura do soberano absoluto, o fara. Ele o representante de deus na
Terra e este seu aspecto divino que vai guiar profundamente a manifestao
artstica.

Deste modo a arte representa, exalta e homenageia constantemente o fara e as
diversas divindades da mitologia egpcia, sendo aplicada principalmente a peas
ou espaos relacionados com o culto dos mortos, isto porque a transio da vida
morte vista, antecipada e preparada como um momento de passagem da vida
terrena vida aps a morte, vida eterna e suprema.

O fara imortal e todos seus familiares e altos representantes da sociedade tm
o privilgio de poder tambm ter acesso outra vida. Os tmulos so, por isto, os
marcos mais representativos da arte egpcia. Ali eram depositados a mmia (corpo
fsico que acolhe posteriormente a alma, ka) e todos os bens fsicos do quotidiano
que lhe sero necessrios existncia aps a morte.
Tribunal de siris
Livro dos Mortos, papiro.
Estilo e normas
A arte egpcia profundamente simblica. Todas as representaes esto repletas
de significados que ajudam a caracterizar figuras, a estabelecer nveis hierrquicos
e a descrever situaes. Do mesmo modo a simbologia serve estruturao,
simplificao e clarificao da mensagem transmitida criando um forte sentido de
ordem e racionalidade extremamente importantes.

A harmonia e o equilbrio devem ser mantidos, qualquer perturbao neste
sistema , consequentemente, um distrbio na vida aps a morte. Para atingir
este objetivo de harmonia so utilizadas linhas simples, formas estilizadas, nveis
retilneos de estruturao de espaos, manchas de cores uniformes que
transmitem limpidez e s quais se atribuem significados prprios.

A hierarquia social e religiosa traduz-se, na representao artstica, na atribuio
de diferentes tamanhos s diferentes personagens, consoante a sua importncia.

Refora-se assim o sentido simblico, em que no a noo de perspectiva (dos
diferentes nveis de profundidade fsica), mas o poder e a importncia que
determinam a dimenso.
As cores
A arte egpcia, semelhana da arte grega, apreciava muito as cores. As esttuas, o interior
do templos e dos tmulos eram profusamente coloridos. Porm, a passagem do tempo fez
com que se perdessem as cores originais que cobriam as superfcies dos objetos e das
estruturas.
As cores no cumpriam apenas a sua funo primria decorativa, mas encontravam-se
carregadas de simbolismo:

Preto (kem): era obtido a partir do carvo de madeira ou de pirolusite (xido de mangansio
do deserto do Sinai). Estava associado noite e morte, mas tambm poderia representar
a fertilidade e a regenerao. Este ltimo aspecto encontra-se relacionado com as
inundaes anuais do Nilo, que trazia uma terra que fertilizava o solo (por esto razo, os
Egpcios chamavam Khemet, "A Negra", sua terra). Na arte o preto era utilizado nas
sobrancelhas, perucas, olhos e bocas. O deus Osris era muitas vez representado com a pele
negra, assim como a rainha deificada Ahms-Nefertari.

Branco (hedj): obtido a partir da cal ou do gesso, era a cor da pureza e da verdade. Como tal
era utilizado artisticamente nas vestes dos sacerdotes e nos objetos rituais. As casas, as flores
e os templos eram tambm pintados a branco.
As cores
Vermelho (decher): obtido a partir de ocres. O seu significado era ambivalente:
por um lado representava a energia, o poder e a sexualidade, por outro lado
estava associado ao malfico deus Set, cujos olhos e cabelo eram pintados a
vermelho, bem como ao deserto, local que os Egpcios evitavam. Era a vermelho
que se pintava a pele dos homens.

Amarelo (ketj): para criarem o amarelo, os Egpcios recorriam ao xido de ferro
hidratado (limonite). Dado que o sol e o ouro eram amarelos, os Egpcios
associaram esta cor eternidade. As esttuas dos deuses eram feitas a ouro,
assim como os objetos funerrios do fara, como as mscaras.

Verde (uadj): era produzido a partir da malaquite do Sinai. Simboliza a
regenerao e a vida; a pele do deus Osris poderia ser tambm pintada a verde.

Azul (khesebedj): obtido a partir da azurite (carbonato de cobre) ou recorrendo-se
ao xido de cobalto. Estava associado ao rio Nilo e ao cu.
Cena de Caa Tumba de Nebamun
1400 a.C.
Pintura de parede 31cm British
Museum, London
Lei da Frontalidade
Embora seja uma arte estilizada tambm uma arte de ateno ao
pormenor, de detalhe realista, que tenta apresentar o aspecto mais
revelador de determinada entidade, embora com restritos ngulos de
viso. Para esta representao so s possveis trs pontos de vista pela
parte do observador: de frente, de perfil e de cima, e que cunham o
estilo de um forte componente esttica, de uma imobilidade solene.
O corpo humano, especialmente o de figuras importantes, representado
utilizando dois pontos de vista simultneos, os que oferecem maior
informao e favorecem a dignidade da personagem: os olhos, ombros e
peito representam-se vistos de frente; a cabea e as pernas representam-
se vistos de lado.
O fato de, ao longo de tanto tempo, esta arte pouco ter variado e se terem
verificado poucas inovaes, deve-se aos rgidos cnones e normas a que
os artistas deveriam obedecer e que, de certo modo, impunham barreiras
ao esprito criativo individual.
A conjugao de todos estes elementos marca uma arte robusta, slida,
solene, criada para a eternidade.
Caracterstica
A Lei da Frontalidade funda-se no
princpio de valorizar o aspecto
que mais caracteriza cada
elemento do corpo humano.
Desenhado de perfil, o rosto
mostrado ao mximo. De frente,
se resume a uma oval. No rosto
de perfil, o olho representado
de frente, por ser este seu
aspecto mais caracterstico e
revelador. O trax tambm
apresenta-se de frente, e as
pernas e os ps, onde apenas se
v o dedo grande, so vistos de
perfil.

Mastabas
Uma mastaba um tmulo egpcio, cujo centro nevrlgico era uma capela,
com a forma de um tronco de pirmide (paredes inclinadas em direo a
um topo plano de menores dimenses que a base), cujo comprimento era
aproximadamente quatro vezes a sua largura.

Comearam-se a construir desde a primeira era dinstica (cerca de 3500
a.C.) e foi o gnero de edifcio que precedeu e preparou as pirmides.
Quando estas comearam a ser construdas, mais exigentes do ponto de
vista tcnico e econmico, a mastaba permaneceu a sua mais simples
alternativa.

Eram construdas com tijolo de barro e/ou pedra (geralmente, calcrio)
talhada com uma ligeira inclinao para o interior, o que vai ao encontro
da etimologia da palavra. Etimologicamente, a palavra provm do rabe
maabba = banco de pedra (ou lama, segundo alguns autores), do aramaico
misubb, talvez com origem persa ou grega. Efetivamente, vistos de longe,
estes edifcios assemelham-se a bancos de lama, terra ou pedra.
Diagrama de uma
mastaba
Azul: a capela funerria com a
porta fictcia ao fundo.

Vermelho: o poo que parte
do topo da mastaba e se
afunda a partir da.

Verde: a cmara morturia e
o seu sarcfago.

Cinzento: o tijolo de adobe
que ocupa, de facto, uma
grande parte da mastaba.

Medidas mdias de uma
mastaba: Comprimento 30 m,
Largura 15 m, Altura 6 m

Pirmides
As pirmides so estruturas monumentais construdas em pedra e tm uma base rectangular e
quatro faces triangulares (por vezes trapezoidais) que convergem para um vrtice. As pirmides do
Egipto Antigo eram edifcios funerrios, embora alguns especialistas acreditem que alm de
servirem de mausolu eram tambm templos religiosos.

Foram construdas h cerca de 2.700 anos, desde o incio do antigo reinado at perto do perodo
ptolomaico. A poca do seu apogeu foi entre a III dinastia e a VI dinastia (2686-2345 a.C.). No
eram consideradas estruturas isoladas mas integradas num complexo arquitectnico. Foram
encontradas cerca de 80 pirmides no Egito mas a maior parte delas esto reduzidas a montculos
de terra.

A construo das pirmides sofreu uma evoluo, desde o monte de areia de forma rectangular que
cobria a sepultura do fara, na fase pr-dinstica, passando pela mastaba, uma forma de tmulo
conhecida no incio da era dinstica. Foi Djoser, o fundador da III dinastia, quem mandou edificar
uma mastaba inteiramente de pedra. Tinha 61 m de altura e 6 degraus em toda a volta, 109 m de
norte a sul e 125 m de este a oeste.

As pirmides tm uma estrutura subterrnea complexa, composta de corredores e salas onde a sala
funerria cavada no solo. Depois da IV dinastia, as pirmides entram na sua fase clssica com a
construo da ampla e maravilhosa necrpole de Giz, na margem esquerda do Nilo, no longe do
Cairo.
O Passo do Complexo da Pirmide de Netjerikhet
Vista area de Saqqara North, mostrando a posio
dominante do passo da pirmide de Netjerikhet e
complexo circundante.
Mapa do Complexo de Netjerikhet
A pirmide de degraus de Horus Netjerikhet.
Desenho 3D da estrutura da pirmide - Esquerda: vista da posio
relativa da estrutura na pirmide. - Direita: Planta da estrutura.
Fonte: Lehner, Complete Pyramids, p. 87.
N
Pirmides de Giz, Egito
Estas trs majestosas pirmides foram construdas como tumbas reais
para os reis Kufu (ou Quops), Qufren, e Menkaure (ou Miquerinos) -
pai, filho e neto. A maior delas, com 147 m de altura (49 andares),
chamada Grande Pirmide, e foi construda cerca de 2.550 a.C. para Kufu,
no auge do antigo reinado do Egipto.


Complexo de Giz
Quops
Abou Simbel, Templo de Ramss.
Arte Egpcia
Durante 3000 anos at conquista por Alexandre, o
Grande no sculo IV a.C..

Arquitectura monumental (pedra), templos, arte
funerria, (pirmides, mastabas).

Relevos e pinturas murais associados arquitectura,
escultura de vulto e colossal, artes decorativas e
mobilirio.

Carcter solene com base em cnones rgidos de
representao, simbolismo, lei da frontalidade.
Esculturas
Arte celta
Estilo caracterstico dos
povos de lngua celta, na
Europa (continente e, em
especial, ilhas - Inglaterra,
Irlanda) que se desenvolve
j desde a pr-Histria,
Idade do Bronze at
Idade Mdia.
Distribuio dos Celtas na Europa. A rea verde sugere a possvel extenso da
rea (proto-)cltica por volta de 1000 a.C.. A rea laranja indica a regio de
nascimento da cultura La Tne e a rea vermelha indica a possvel regio sob
influncia cltica por volta de 400 a.C...
Arte Celta
Os celtas eram povos antigos da Europa Central e Ocidental; no perodo pr-
romano habitavam grande parte da Europa, inclusive Inglaterra, Glia, partes da
Espanha, Alemanha, Repblica Checa e Eslovquia.
Um tipo diferente de arte cltica baptizada em homenagem a La Tne, na Sua,
desenvolveu-se primeiro no sculo V a.C., basicamente em trabalhos de metal, um
campo no qual os celtas mostraram extraordinria habilidade.
Os celtas ornavam objectos de uso comum, como armas, armaduras, canecas e
jarras, e faziam tambm algumas jias, trabalhando principalmente em bronze e
ouro e empregando sofisticadas tcnicas de incrustao.
Os motivos vinham de diversas fontes, mas foram transformados pela criatividade
celta, que se deliciava com desenhos geomtricos e espirais, muitas vezes
combinados com formas animais estilizadas, em elementos abstractos.
As figuras humanas eram raras e sempre representadas de maneira um tanto
abstracta.
A conquista romana tendeu a converter as formas nativas num classicismo
provincial, fazendo com que a tradio celta sobrevivesse com mais fora nas reas
extremas da Europa, de modo especial na Irlanda, fora do Imprio Romano.
Arte egeia
Arte cicldica
Arquiplago das Cclades, Idade
do bronze (2500-1600 a.C.).

Objectos em cermica (vasos,
clices, etc) de decorao
geomtrica (linhas, curvas,
espirais).

Pequenos dolos em mrmore
de linhas sintticas com nariz
destacado em relevo.



Kykladenidol - Exemplo de produo
artstica das Ilhas Cclades.
Arte cicldica
Arte cicldica denominao dada s artes relacionadas cultura das Ilhas
Cclades. A arte cicldica ainda hoje envolta de muitos mistrios, pois dela pouco
restou alm de modestas sepulturas em pedra e alguns outros vestgios menos
significantes.

Em relao produo artstica das Ilhas Cclades podemos destacar a cermica
decorada com os parmetros geomtricos linear, espiral e curvilneo.

Outro destaque da produo artstica so os dolos esculpidos em mrmore que
vo de poucos centmetros ao tamanho natural, com uma caracterstica abstracta
onde a cabea um ovide e o nico relevo o nariz. Aparecem tambm
pequenas figuras de homens tocando lira ou flauta e mulheres segurando crianas.

A arte cicldica foi desenvolvida na Idade do Bronze e um dos trs ramos da arte
egeia.














dolo das Cclades, Bronze Final.
Arte minica

A arte minica ou arte da antiga Creta desenvolveu-se entre cerca de 3.000 e
1.100 a.C. A civilizao minica teve sua vida administrativa, poltica, religiosa
e cultural centrada nos palcios. Dois deles, Cnossos e Festus, so exemplos
marcantes dessa organizao.

Os palcios tinham projectos complexos; cada um dispunha de um amplo
ptio interno central, vrias escadarias, pequenos jardins e recintos
reservados para cultos religiosos. Magnficos frescos adornavam as paredes.
Trabalhos em metal, entalhe em pedras preciosas, selos de pedras e joalharia
atingiram altos padres artsticos.

A cermica, por vezes apenas um pouco mais espessa do que a casca de um
ovo, era adornada com desenhos florais que, embora convencionais,
revelavam grande efeito em fundo colorido ou preto.
rea de expanso cultural minica
Fresco, II milnio a.C., Palcio de Cnossos, Creta.

Arte minica

- Arte cretense (Ilha de Creta), Idade do bronze (2300-100 a.C.).

- Pintura mural decorativa de harmonia e movimento, cores vivas e vista
frontal associada arquitectura palaciana (de estrutura informal e prtica).

- Peas de cermica, pouca escultura (pequenas figuras em argila e terracota,
vasilhas).

- Temticas do quotidiano, mundo animal (martimo), religio (votiva e ritual).
Arte micnica

A arte micnica refere-se arte dos aqueus, um povo que se estabelece na
costa sudoeste da Grcia entre aproximadamente 1600 e 1100 a.C., no perodo
final da Idade do Bronze. Os seus habitantes formam vrios ncleos agrupados
em torno de palcios, sendo o centro mais importante o de Micenas, nome que
cunha a civilizao micnica. A sua produo artstica recebe diversas influncias
sendo a da civilizao minica (Creta) a mais evidenciada. Do Antigo Egipto
recebem tambm influncia relacionada com o culto dos mortos, nomeadamente
no que diz respeito construo de cmaras funerrias em pedra.

Deste perodo so de referir o primoroso trabalho em metal e a joalharia que
recebem grande herana minica no tratamento formal e na tcnica, se que no
tero mesmo sido produzidos por artesos vindos de Creta. Os mais relevantes
achados arqueolgicos originam das cmaras funerrias descobertas em 1876 em
Micenas por Heinrich Schliemann, onde se englobam punhais com incrustaes,
ornamentos para indumentria, diademas e as famosas mscaras funerrias em
ouro que serviam para cobrir o rosto do falecido.
No repertrio formal dominam, em geral, cenas de caa e a representao de
animais como golfinhos, cobras, pssaros, touros e principalmente felinos (leo,
leopardo, etc.) onde regra aparecerem com as patas dianteiras e traseiras
esticadas, smbolo de movimento. Tambm so comuns elementos da flora
martima e a espiral, elemento decorativo muito usado, mesmo associado
arquitectura.

A escultura no comum, sendo possvel que alguma produo em madeira
tenha desaparecido com o tempo. No entanto so conhecidas terracotas
representando deusas do lar (phi e psi). A escultura pode tambm aparecer
associada arquitectura, como no caso da Porta dos Lees em Micenas, onde se
vm dois lees virados para uma coluna micnica inseridos na muralha defensiva.
Neste exemplo so notrias semelhanas com a tradio da escultura
mesopotmica pela imponncia e severidade formal.

Contrariamente arquitectura minica, a micnica possui um forte sentido militar
onde se observam fortalezas rodeadas de muralhas edificadas em pedra com
grande preciso. O palcio divide-se em trs reas simples; um prtico com duas
colunas leva antecmara que antecede a grande sala de audincias, rectangular
e com quatro colunas a envolver uma lareira central circular.
Jarra Micnica 1200-1100 A. de C.

Arte micnica

- Aqueus estabelecidos em territrio grego, Idade do bronze.

- Principal centro em Micenas, influncia da arte minica.

- Arquitectura monumental, pintura sem leveza da arte cretense, temtica
militar e narrativa.

Arte egeia
Arte fencia

- Os fencios eram um povo de origem semita que colonizou a sul da pennsula
itlica, Siclia, sul da pennsula ibrica e norte de frica. A sua arte conheceu o
apogeu entre c. 1000 a.C. e 800 a.C..

- Dedicados principalmente ao artesanato (objectos utilitrios), comrcio e
navegao na zona do Mediterrneo.

- Influncia da arte egpcia, egeia, micnica, mesopotmica e grega.
A arte fencia refere-se expresso artstica dos Fencios um povo semita do
mundo antigo. Sua origem desconhecida, mas estabeleceu-se na Fencia
(regio mediterrnea correspondente ao Lbano, Sria e Israel) por volta de
3000 a.C.

Os Fencios eram altamente civilizados (inventaram um sistema de escrita
anterior ao alfabeto moderno) e hbeis comerciantes martimos, chegando a
fundar colnias atravs do Mediterrneo, principalmente Cartago. Atingiram o
auge do poderio entre 1200 e 800 a.C. e foram conquistados pelos Persas no
sculo VI a.C..

A sua arte mais tpica representada nos escaravelhos de jaspe verde,
encontrados principalmente nos cemitrios cartagineses da Sardenha e de
Ibiza. No perodo helenstico, destacaram-se na confeco de sofisticados
sarcfagos de mrmore e ficaram famosos como artistas e artesos, mas
poucos trabalhos em larga escala sobreviveram at nossos dias. No entanto,
graas sua actividade mercantil, os pequenos artefactos chegaram a difundir-
se pelo mundo mediterrneo, muitos deles encontrados em escavaes.
Sobressaram-se tambm na confeco de objectos de luxo, como jias,
estatuetas, garrafas de vidro e alabastro, caixas de marfim e recipientes de
bronze.

Arte etrusca

- Povo etrusco, regio da Toscana, sculos VIII a II a.C..

- Arte funerria, cmaras tumulares com pintura mural, urnas, escultura em
sarcfagos (jacentes), bustos.

- Peas decorativas em bronze e terracota, joalharia.

- Influncia da arte arcaica grega.




Arte da Antiguidade Clssica
ARTE GREGA
Enquanto a arte egpcia uma arte ligada ao
esprito, a arte grega liga-se razo. A arte grega
focada na busca do prazer pelo homem, ao
contrrio do que era praticado nas civilizaes da
Antiguidade Oriental, os gregos buscavam o
Antropocentrismo, ou seja todas as respostas so
buscadas no homem e no na f.

So as principais caractersticas da arte grega: o
racionalismo; a valorizao do belo; do corpo
humano e tambm de cenas da mitologia.
Da segunda quinzena de agosto a
primeira de setembro


de 776 a.C. at 393 d.C. (Teodsio)
(S reaparecendo em 1896)



Jogos
Olmpicos = Zeus

Pticos = Apolo

Istmicos = Posseidon
Atletismo

Luta

Boxe

Corrida de cavalo

Pentatlo
( luta, corrida, salto em distncia, arremesso de dardo e de disco)

Cultura
Arquitetura Grega
As edificaes que despertaram maior interesse so os templos. A
caracterstica mais evidente dos templos gregos a simetria entre o
prtico de entrada e o dos fundos. O templo era construdo sobre uma
base de trs degraus. As colunas eram construdas segundo os modelos
drico, jnico e corntio.
Estilo Drico - era simples e macia. O capitel era uma almofada de pedra.
Sendo a mais antiga das ordens arquitetnicas gregas, a ordem drica, por
sua simplicidade e severidade, empresta uma idia de solidez e
imponncia
Estilo Jnico - representava a graa e o feminino. O capitel era formado
por duas espirais unidas por duas curvas. A ordem drica traduz a forma
do homem e a ordem jnica traduz a forma da mulher.
Estilo Corntia - o capitel era formado com folhas de acanto e quatro
espirais simtricas, muito usado no lugar do capitel jnico, de um modo a
variar e enriquecer aquela ordem. Sugere luxo e ostentao.
Colunas Drica, Jnica e Corntia
DRICO JNICO CORNTIO




Drico Jnico Corntio
Acrpolis de Atenas
Partenon
Escultura
Carctersticas principais:
Antropomorfismo (representao das formas humanas);
Antropocentrismo (valorizao do homem nas artes);
Equilbrio das formas
Sensao de Movimento
No Perodo Arcaico os gregos comearam a esculpir, em mrmores, grandes figuras
de homens. Primeiramente aparecem esculturas simtricas, em rigorosa posio
frontal, com o peso do corpo igualmente distribudo sobre as duas pernas. Esse
tipo de esttua chamado Kouros (palavra grega: homem jovem).
No Perodo Clssico passou-se a procurar movimento nas esttuas, para isto, se
comeou a usar o bronze que era mais resistente do que o mrmore, podendo
fixar o movimento sem se quebrar. Surge o nu feminino, pois no perodo arcaico,
as figuras de mulher eram esculpidas sempre vestidas.
Perodo Helenstico podemos observar o crescente naturalismo: os seres humanos
no eram representados apenas de acordo com a idade e a personalidade, mas
tambm segundo as emoo.
Hermes de Praxteles

Pintura
A pintura grega encontra-se na arte cermica. Alm de servir
para rituais religiosos, esses vasos eram usados para
armazenar, entre outras coisas, gua, vinho, azeite e
mantimentos.
As pinturas dos vasos representavam pessoas em suas
atividades dirias e cenas da mitologia grega. O maior pintor
de figuras negras foi Exquias.
A pintura grega se divide em trs grupos:
1) figuras negras sobre o fundo vermelho
2) figuras vermelhas sobre o fundo negro
3) figuras vermelhas sobre o fundo branco

Representao de um banquete pintado em um vaso

ARTE ROMANA
A arte romana, referente poca artstica do
Imprio romano do ocidente, foi muito
influenciada pela cultura da grcia antiga e
estende-se do sculo VIII a.C ao sculo IV d.C.
difundindo-se por diversas expresses artsticas
desde a construo de diversas tipologias de
edifcios pblicos, pintura afresco escultura,
etc
Representao de uma batalha em
uma fonte romana

ARQUITETURA
As construo eram de cinco espcies, de
acordo com as funes:
1) Religio
2) Comrcio e civismo
3) Higiene
4) Divertimentos
5) Monumentos decorativos

RELIGIO:TEMPLOS
Pouco se conhece deles. Os mais conhecidos so o
templo de Jpiter , o de Saturno, o da Concrdia e o
de Csar. O Panteo, construdo em Roma durante o
reinado do Imperador Adriano foi planejado para
reunir a grande variedade de deuses existentes em
todo o Imprio, esse templo romano, com sua planta
circular fechada por uma cpula, cria um local
isolado do exterior onde o povo se reunia para o
culto.

Templos de Jpiter e de Saturno

Panteo Romano

COMRCIO E CIVISMO: BASLICA
A princpio destinada a operaes comerciais e a atos
judicirios, a BASLICAservia para reunies da
bolsa, para tribunal e leitura de editos. Mais tarde, j
com o Cristianismo, passou a designar uma igreja
com certos privilgios. A baslica apresenta uma
caracterstica inconfundvel: a planta retangular, (de
quatro a cinco mil metros) dividida em vrias
colunatas. Para citar uma, a baslica Julia, iniciada no
governo de Jlio Csar, foi concluda no Imprio de
Otvio Augusto.

Baslica Jlia

Higiene: Termas
Constitudas de ginsio, piscina, prticos e
jardins, as termas eram o centro social de
Roma. As mais famosas so as termas de
Caracala que, alm de casas de banho, eram
centro de reunies sociais e esportes.

Termas
Termas romanas em Bath (palavra inglesa para
banhos), Inglaterra. E runas de Termas na
cidade de
Roma.
Divertimentos:
Circo
Teatro
Anfiteatro
Circus Maximus

Teatro Romano

Anfiteatro: Coliseu

ELEMENTOS DECORATIVOS
Arco de Triunfo: prtico monumental feito em homenagem
aos imperadores e generais vitoriosos. O mais famoso deles
o arco de Tito, todo em mrmore, construdo no Forum
Romano para comemorar a tomada de Jerusalm.

b) Coluna Triunfal: a mais famosa a coluna de Trajano, com
seu caracterstico friso em espiral
que possui a narrativa histrica dos feitos do Imperador em
baixos-relevos no fuste. Foi erguida por ordem do Senado
para comemorar a vitria de Trajano sobre os dcios e os
partos.


Arco do Triunfo Romano

PINTURA
O Mosaico foi muito utilizado na decorao dos muros e pisos da
arquitetura em geral.
A maior parte das pinturas romanas que conhecemos hoje provm das
cidades de Pompia e Herculano, que foram soterradas pela erupo do
Vesvio em 79 a.C. Os estudiosos da pintura existente em Pompia
classificam a decorao das paredes internas dos edifcios em quatro
estilos.

Primeiro estilo: recobrir as paredes de uma sala com uma camada de
gesso pintado; que dava impresso de placas de mrmore.

Segundo estilo: Os artistas comearam ento a pintar painis que criavam
a iluso de janelas abertas por onde eram vistas paisagens com animais,
aves e pessoas, formando um grande mural.
Terceiro estilo: representaes fiis da realidade e valorizou a delicadeza
dos pequenos detalhes.

Quarto estilo: um painel de fundo vermelho, tendo ao centro uma pintura,
geralmente cpia de obra grega, imitando um cenrio teatral.
ESCULTURA
Os romanos eram grandes admiradores da arte grega, mas
por temperamento, eram muito diferentes dos gregos. Por
serem realistas e prticos, suas esculturas so uma
representao fiel das pessoas e no a de um ideal de beleza
humana, como fizeram os gregos. Retratavam os imperadores
e os homens da sociedade.
Mais realista que idealista, a estaturia romana teve seu
maior xito nos retratos.

Com a invaso dos brbaros as preocupaes com as artes
diminuram e poucos monumentos foram realizados pelo
Estado. Era o comeo da decadncia do Imprio Romano que,
no sc. V - precisamente no ano de 476 - perde o domnio do
seu vasto territrio do Ocidente para os invasores germnicos.
MOSAICO
Partidrios de um profundo respeito pelo ambiente
arquitetnico, adotando solues de clara matriz
decorativa, os mosastas chegaram a resultados onde
existe uma certa parte de estudo direto da natureza.
As cores vivas e a possibilidade de colocao sobre
qualquer superfcie e a durao dos materiais
levaram a que os mosaicos viessem a prevalecer
sobre a pintura. Nos sculos seguintes, tornar-se-o
essenciais para medir a ampliao das primeiras
igrejas crists.

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