Alumno: Sal Chumbiauca Romaina

Carrera: Diseo de Interiores V

Turno: Diurno
Profesora: Bellido
Introduccin
En proyectos de este tipo, cuando se trata de aplicar la tcnica de iluminacin a las
obras de arte no existe en la actualidad praxis de mtodos normas que no sean
algunas recomendaciones dadas por el ICOM o las sugerencias que hacen la IES y
CIE, tiles para evitar efectos perjudiciales en las obras
Sin iluminacin nada es visible y una iluminacin demasiado fuerte ciega y
amenaza la integridad del mundo fsico.
Entre estos dos extremos se sita el vasto margen de maniobra del iluminador.
En el contexto de la museografa, este margen de maniobra esta definido en funcin
de dos factores de importancia: de una parte, la calidad de la experiencia visual
buscada por el visitante tanto sobre el plano cognoscitivo como sensorial, por otra; los
imperativos de conservacin de los objetos de la coleccin.
Para lograr que esta contraposicin est correctamente dirigida, es necesario tomar
en cuenta una serie de factores que determinan un proyecto de iluminacin de obras
de arte.

Temario

1- Seleccin de las fuentes de luz.
2- Factores que influyen en la conservacin de las
obras.
3- Factores que definen el confort visual de la
instalacin.
3.1 Calidad de la luz.
3.2 Tipos de montaje expositivo.
3.3 Ambiente en que fue creada la obra.
3.4 Arquitectura y espacio.
4- Conclusiones
5- Bibliografa.

1- Seleccin de la fuente de luz a utilizar.

1.1 Natural:
Es una luz utilizada durante aos para iluminacin de museos, con excelentes
resultados, por su amplio espectro cromtico y la agradable sensacin de
espacialidad que brinda.
Adems de las anteriores bondades, es un dispositivo de luz muy barato cuando su
uso es para crear un escenario de luz suave para las obras. Pero ha sido
errneamente utilizada muchas veces, usndose valores indiscriminadamente altos y
no propiamente protegidos.
En primer trmino, por ser la luz diurna un elemento muy dinmico, por su rpida
variacin en intensidad, orientacin, etc. es necesario difundirla y lograr que nunca
incida directamente en la obra, ya sea a travs de diseos muy precisos de
elementos que logran su insercin en el ambiente o a travs de configuraciones de
techos que cumplan ambas exigencias. Siempre es aconsejable su combinacin con
fuentes artificiales, por los aspectos anteriormente expuestos.
En segundo lugar, debe ser correctamente filtrada para eliminar efectos tan dainos
como las radiaciones infrarrojas (IR), por su dao trmico, y las ultravioletas (UV),
que inciden en la degradacin fotoqumica. Adems, por los altos valores que posee,
es necesario muchas veces el uso de pantallas o persianas para su control

En segundo lugar, debe ser correctamente filtrada para eliminar efectos tan dainos
como las radiaciones infrarrojas (IR), por su dao trmico, y las ultravioletas (UV),
que inciden en la degradacin fotoqumica. Adems, por los altos valores que posee,
es necesario muchas veces el uso de pantallas o persianas para su control
Existen varias formas de introducir la luz natural en un ambiente museogrfico, tres
de ellas son:
. Luz lateral: es la que proviene fundamentalmente de aberturas en muros y
ventanas. Econmicamente es la ms barata de lograr, sin embargo, introduce las
radiaciones directamente sobre las obras, lo que aumenta el deterioro de stas y
provoca los peores efectos de deslumbramiento por sus altos valores y ngulos de
incidencia.
. Luz cenital: se obtiene a travs de lucernarios tragaluces y al contrario de la
anterior, es la ms costosa de obtener, por la precisin en la ejecucin para lograr
niveles de impermeabilizacin altos. Este tipo es el menos perjudicado por el carcter
dinmico de la luz natural y muchas veces se logra el control de las radiaciones
incidiendo directamente sobre las obras.
. Luz indirecta: se puede lograr mediante muchas opciones, pero bsicamente se
basa en el principio de introducirse en el ambiente por reflexin. Es tambin una
variante costosa y necesita, adems, de especialistas capaces de evaluar las
condiciones, mediante simulaciones (en maquetas) para obtener el efecto resultante
que se pretende.

1.2 Artificial:
Existen dos tipos principales de iluminacin protagonista de las obras de arte:
fuentes difusas y puntuales.
Fuentes difusas:
Su cometido es baar las superficies sobre las cuales se colocan las obras de
arte.
Por esta razn, es de uso prcticamente generalizado la utilizacin de fuentes
fluorescentes tubulares y compactas, incrementndose el uso de luminarias con
pticas asimtricas que permiten una distribucin ms amplia sobre las obras
creando superficies homogneas a lo largo de toda el rea.
En diversos casos, es solamente lo que se necesita para iluminar; en otros, se
requiere de fuentes focalizadas o puntuales.


Fuentes puntuales.
Su funcin bsica es crear el nfasis necesario para darle protagonismo a la obra e
incorporar valores cromticos ms definidos para ciertos objetos. Se basa
fundamentalmente en el uso de proyectores, que pueden estar colocados en rales
electrificados o empotrados, con lmparas incandescentes del tipo PAR o halgenas
de todo tipo. Mediante un cuidadoso estudio de los haces de luz, posicionando
proyectores de radiacin extensiva combinados con intensivos, se crea una atmsfera
ideal para iluminar de forma optima los detalles y conseguir una correcta percepcin
de las obras.
En este tipo se debe incluir el uso de los iluminadores de fibra ptica con sus
apreciables ventajas:
. Eliminacin de los rayos infrarrojos y la posibilidad de obtener niveles de
luminosidad bajos sin perdida de color.
. Posibilidad de instalar las fuentes de luz externamente a las vitrinas.
. Facilidad de instalacin.
. Facilidad de mantenimiento, cuando una fuente puede alimentar varios puntos de
luz.

2- Factores que influyen en la
conservacin de las obras.

A- Cantidad de luz o iluminancia (E).
La luz, como manifestacin de la energa en forma de ondas electromagnticas,
es capaz de afectar o estimular la visin.
En los museos se deben considerar los lmites exactos de la cantidad de luz que
se proyecta sobre las obras, para no contribuir al deterioro de las mismas.
El termino iluminancia especifica la cantidad de energa luminosa que recibe la
obra; es un parmetro que se expresa en lux y es directamente proporcional al
flujo emitido por la fuente de luz hacia el objeto e inversamente proporcional al
rea que este ocupa.
Hay valores de iluminancia mxima recomendada, los que se han establecido
por la sensibilidad de las obras, las radiaciones trmicas y los aspectos de
visualizacin. Esto debe cumplirse tanto para las fuentes de luz diurna como las
artificiales.

B- Duracin de la exposicin a la luz (T).
Los criterios de iluminacin que rigen el alumbrado de las galeras de arte, donde las
obras permanecen un tiempo limitado, son distintos a los aplicados en los museos,
donde las exposiciones suelen tener un carcter permanente.
El efecto de degradacin o deterioro de la obra es igual al producto del nivel de
iluminacin sobre la obra por el tiempo de exposicin al que est sometida. Esto
significa que sufre igual degradacin una obra que es iluminada con 100 lux durante
2000 horas, que una que est iluminada con 50 lux durante 4000 horas.
Este aspecto, si es correctamente controlado, permite al expositor, incrementar
niveles de iluminacin en ciertas ocasiones, compensado con la reduccin del tiempo
de exposicin al pblico o recurrindose frecuentemente a la rotacin de las obras
expuestas. En la Tabla siguiente se muestran los valores acumulativos mximos
recomendados que son aceptados en la prctica para reducir el dao y, a su vez,
mantener condiciones adecuadas de visibilidad.

Factor de deterioro (Fd).
Est estrechamente ligado a los factores de dao que provocan un deterioro
acumulativo, y muchas veces irreversibles, sobre las obras, me refiero a las
radiaciones infrarrojas y ultravioletas.
De las dos anteriores, las ms severas, son las de componente de onda
corta
UV (100 400 nm), y que depende de la fuente de luz utilizada. El termino
es aplicable tanto para la luz diurna como la artificial.

C- Composicin de la obra.
Segn los componentes qumicos que conforman la obra, ser necesario implantar
los puntos anteriormente descritos para evitar la descomposicin qumica de los
materiales.
Se dividen en tres grandes tipos:
Materiales orgnicos: usualmente estn incluidos en este tipo los materiales que
componen los grupos A y B.
Materiales inorgnicos: incluye los comprendidos en el grupo C.
Materiales compuestos.
El deterioro causado a los materiales por la luz puede dividirse, a su vez, en dos tipos
principales: fotoqumicos y trmicos.
La luz ultravioleta, que normalmente constituye un 1% del espectro cromtico de las
fuentes luminicas, manifiesta de forma rpida su efecto de deterioro sobre las obras
debido a la duracin de la radiacin sobre los materiales sensibles y ocasiona
especialmente alteraciones en materiales orgnicos. Las sustancias colorantes de
textiles y los colorantes orgnicos de las pinturas pierden color, mientras que lo
barnices y aglutinantes se hacen ms oscuros. El papel amarillece y se hace
quebradizo, por lo que en poco tiempo el material de baja calidad queda destruido.


3- Factores que definen el confort visual
de la instalacin.

a- Temperatura de color:
Es un parmetro que se especifica en las lmparas, que se
mide en Kelvin, y se refiere a la apariencia o tonalidad de la
luz que emite la fuente luminosa, es decir, le otorga un
aspecto clido o fro a la obra. En el caso de las pinturas,
debe lograrse que esta temperatura se aproxime lo ms
posible a la original empleada por el artista.
b- Indice de reproduccin cromtica (Ra):
Es el parmetro sobre la base del cual se diferencian las
distintas fuentes luminosas y que considera la naturaleza de
su aspecto cromtico y la saturacin de los colores, para
poder reproducir fielmente los colores de los objetos. El Ra se
mide en una escala de 0 a 100.

c- Deslumbramiento.
Es el parmetro ms complicado y que necesita de un mayor tiempo de trabajo,
porque debe estudiarse en funcin del confort visual. Se manifiesta de forma directa,
cuando el ojo ve la fuente luminosa, o reflejada, cuando la luz se refleja sobre una
superficie.
Est dado fundamentalmente por dos aspectos:
- Reflexin
- Contraste
- Reflexin:
Este llega a causar distraccin y en casos extremos obliga a cambiar la vista del
objeto exhibido.
En el momento de colocacin de las obras, se debe ser muy cuidadoso en los
elementos de superficies lisas y reflectantes o excesivamente claras, que no estn
por encima de la altura de la cabeza o en su ubicacin tengan un ngulo de
posicionamiento que creen tales afectaciones. Adems que los cuerpos iluminantes
cumplan con las posiciones que no sean los ngulos propicios al deslumbramiento o
que emitan lateralmente. El uso de pticas adecuadas tambin contribuye a la
eliminacin de este efecto.

- Contraste:
Se da fundamentalmente por sobre-iluminaciones de las obras con fuentes
focalizadas, que crean valores altos de iluminacin del cuadro con respecto al entorno
que lo rodea y crea los efectos de sombra que tanto deterioran la buena imagen de
un proyecto.
Se recomiendan los siguientes factores de acentuacin:
Pinturas 2:1
Objetos tridimensionales 5:1
Es vlido aclarar que lo anterior est en funcin de un mensaje determinado que
pudiera establecer el musegrafo. Este fenmeno debe tambin analizarse
espacialmente; los niveles de contraste entre las reas de circulaciones y las reas
de exhibiciones pueden provocar efectos secundarios en el subconsciente de las
personas, que lleven a provocar cansancio o fatiga, aspecto que debe tambin ser
valorado correctamente.
La flexibilidad del sistema de iluminacin propuesto contribuye grandemente a
la eliminacin de este perjudicial efecto, logrndose eliminar los ngulos de
incidencia perjudiciales y adems el uso de controladores de niveles de iluminacin
(dimmers), siempre y cuando su correcta colocacin permita el trabajo de ajuste por
el personal calificado

3.2 Tipos de montaje expositivo.
- Montaje fijo.
- Montaje temporal.
El primero es el que se enriquece diariamente y el cual se ha desarrollado
durante aos, llegando a necesidades permanentes que aumenten el factor
de conservacin. El uso de elementos pticos, filtros que protejan las obras
contra las radiaciones dainas, el uso de sistemas de acondicionamiento de
aire con niveles controlados de humedad y temperatura, limitacin de
valores de iluminancia, son recursos a utilizar para aumentar el factor de
conservacin.
El montaje temporal busca un proyecto luminotcnico del espacio expositivo
en conjunto, sin dejar de contemplar los aspectos anteriores. Se tiende a
considerar el espacio escenogrfico en funcin de todo lo que lo rodea, a
espectaculizar la exposicin. En este caso, el objetivo fundamental del
diseo de iluminacin est en la flexibilidad de posicionamiento de los
puntos de luz.


3.3- Ambiente en que fue creada la obra.
Esta valoracin es una de las ms complejas, porque requiere de un
conocimiento adicional y ms profundo del material a iluminar. Es donde se
demuestra la enorme importancia de la fusin musegrafo proyectista
luminotcnico. Las obras varan en sus concepciones de colores,
tonalidades y de ambiente luminoso a medida que el tiempo ha transcurrido.
Cada pas y poca aporta sus caractersticas que las diferencian del resto.
Llegan a ser elementos vitales la luz bajo la cual fue creada: a la luz de una
vela; luz diurna, que a su vez depende de elementos tan variables como la
intensidad que exista en ese momento o las dimensiones de los huecos de
las ventanas, la orientacin elegida por el artista, la hora del da hasta la
atmsfera luminosa, que es capaz de variar segn la regin en un mismo
pas.
En fin, es un tema complejo que no es tomado debidamente en cuenta en
muchas ocasiones, pero tiene tanta importancia como revivir los verdaderos
efectos cromticos perseguidos por el pintor.

3.4- Arquitectura y espacio.
El diseador de instalaciones de iluminacin debe ser capaz de enfrentarse
al reto que significa satisfacer los intereses tanto del conservador, que
quiere que sus colecciones y objetos sean correctamente ledos, y del
arquitecto preocupado por los espacios.
Esto puede complicarse aun ms cuando se trata de edificios que han sido
concebidos para otros usos y que disponen de un entorno arquitectnico
competitivo con las exposiciones.
Todo lo anterior depende de las alturas de los techos, la presencia o no de
ventanas y tragaluces, es decir, de las condiciones espaciales de la
edificacin y adems de la concepcin visual del arquitecto.
Puede que sea necesario que toda la iluminacin sea empotrada para
obtener la mayor limpieza de los techos, que las luminarias no tengan un
papel protagnico y sea necesario recurrir a reflexiones para iluminar hasta
la colocacin de sistemas espaciales que otorguen un efecto menos
personalizado de la arquitectura.


5-Conclusiones
- La luz natural es considerada por los artistas como la fuente luminosa ms
apropiada para dar justicia a los colores, as como a las formas. Es por esta
razn que, despus de decenios, la utilizacin de la luz natural juega un rol
principal en los museos, las galeras de arte y otros lugares de exposicin
- En proyectos de este tipo, cuando se trata de aplicar la tcnica de
iluminacin a las obras de arte no existe en la actualidad praxis de mtodos
normas que no sean algunas recomendaciones dadas por el ICOM o las
sugerencias que hacen la IES y CIE, tiles para evitar efectos perjudiciales
en las obras
- Cualquiera sea la fuente de luz seleccionada, deben establecerse las
medidas de proteccin contra los factores que deterioran y disminuyen la
conservacin de las obras
- De vital importancia es el adecuado mantenimiento y reposicin de las
lmparas para asegurar la continuidad del criterio inicial de diseo, aspecto
que debe ser concebido desde un principio y mantenido por el personal
destinado a estas funciones.

6-Bibliografia.
- Proyectos de iluminacin: Exposiciones y museos. IGuzzini. Italia.
- Lighting for museums and art galleries. CIBSE. England.
- Guida per lilluminazione delle opere darte negli interni. AIDI Italia.
- Manual de iluminacin. Phillips. Espaa.
- Lclairage dans les institutions musales. Solotech. Canad.
- Revista internacional de luminotecnia. Museos 94/2. Phillips. Espaa.
- Restauracin y Conservacin. Goethe-Institut. Alemania.
- Museo, Arquitectura y Museografia. Jos Linares Ferrera. Cuba