You are on page 1of 23

FENOMENOLOGA,

ESTRUCTURALISMO
Y FORMALISMO
RUSO
En 1918 Europa estaba en ruinas, devastada por
la peor guerra de la historia. A continuacin de
la catstrofe vino una marejada de revoluciones
sociales que cruz todo el continente.

En este desconcertado contexto irrumpe la
figura de Edmund Husserl.
El pensamiento husserliano nos propondr los
siguientes axiomas:
- La Idea como eje epistemolgico: desde el
modelo Ideal platnico al advenimiento de la
conciencia en Husserl.

Husserl pervierte de manera evidente la posicin
de Platn al sealar que para el griego la
existencia real de las especies est fuera del
pensamiento; mientras que para su postura l
sostendr que: Real es para nosotros tanto lo
en la conciencia como lo fuera. (Investigaciones
Lgicas).
- Crtica al Psicologismo: las leyes psicolgicas
son empricas, vagas, limitadas a la
probabilidad.
- La Intencionalidad (del latn intentio, el acto
en el que la conciencia se dirige a su objeto).
Las ideas de las disciplinas cientficas son
totalmente independientes y, por tanto, no
obedecen a una consecuencia de la mente.

En la conciencia humana aparecen los objetos,
en tanto que objetivos, porque no se reducen
al momento preciso en el que se nos dan.
Lo que tiene de subjetivo y de propiamente psquico el
conocimiento es el hecho de estar direccionado
aaplicado a un objeto (conciencia de).

Para entender las relaciones dadas entre la conciencia y
el ser, se debe entender al ser como un correlato de la
conciencia.

- Vivencia: le atribuye el carcter de intencionalidad,
sealando que siempre son vivencias de algo, o sea,
apuntan a algo determinado.

El obrar se refiere a la obra, el hacer a lo hecho, el amar
a lo amado, el regocijarse a lo regocijante, etc. (Husserl)
La conciencia no es jams un acto psquico, ni
menos an est compuesta de contenidos
reales.

- El Fenmeno, en tanto que Ser del Aparecer: el
fenmeno es lo que aparece y se manifiesta a la
conciencia, aquello que posee y revela,
finalmente, a la conciencia una esencia.


La fenomenologa o, ciencia de la esencia o
ciencia eidtica (del griego, eidos = forma o
tipo)- estar enfocada a proporcionar el medio
de descubrir aquello que aparece, sin mediar la
sensibilidad, lo ilusorio o lo emprico del objeto.

- Expulsin y puesta entre parntesis
(reduccin o epoch o suspensin de la tesis
del mundo): de esta manera, el fenmeno, ser
en su aparecer, lo nico que hay.
Estructuralismo Literario.
Terry Eagleton: Edmund Husserl, situ el eje central
no en las percepciones particulares sino en lo que en
ellas hay de universales, lo que constituye un sistema
de esencias universales.

El Estructuralismo, a travs de las reducciones
eidtica y trascendental, sostiene que la obra literaria,
en tanto que objeto, va a aparecer como tal, vale decir,
en su esencia universal.

El objeto literario (la obra) se vuelve apodctico o
evidente (epoch, es decir, una suspensin o puesta
entre parntesis del mundo), lo que le permitir a la
conciencia captar al objeto eidticamente.
Crtica Inmanente: la crtica literaria
fenomenolgica aisl el contexto histrico de la obra
literaria, de su autor y de las condiciones en que
sta es producida y leda. Se trata de una prctica
destinada a decodificar el texto en cuanto
encarnacin de la conciencia del autor, para lo que
era fundamental acceder a las profundas
estructuras de su mente, las que se hallaban en los
temas recurrentes y en el patrn comn de sus
imgenes.

EL ESTRUCTURALISMO DE LVI-STRAUSS
- Enfoques de anlisis arquetpicos:

- Enfoque histrico, diacrnico o eminentemente
descriptivo;

- Enfoque estructural, sincrnico y ahistrico.


IDEA DE ESTRUCTURA SEGN LVI-STRAUSS
1) Una estructura es un sistema, lo cual significa que
sus elementos estn inter relacionados de tal forma
que una modificacin en uno de ellos produce una
modificacin en los dems .

2) Las transformaciones que sufren esas relaciones
estructurales por variacin de algunos de sus
elementos estn sujetas a leyes definidas , por lo
que:

IDEA DE ESTRUCTURA SEGN LVI-STRAUSS
3) Las caractersticas antedichas permiten predecir
de qu manera reaccionar el modelo en cas o de
que uno de sus elementos s e modifique. Esto
implica no slo la posibilidad de prever desarrollos
ulteriores a partir de los datos actuales , sino tambin
la posibilidad de restituir el conjunto a partir de un
fragmento.

4) Por fin, el modelo deber ser construido de tal
manera que su funcionamiento pueda dar cuenta de
todos los hechos observados .
FORMALISMO RUSO
Contexto histrico:
- 1914-1915 Crculo Lingstico de Mosc. (Buslaev,
Vinokur y Roman Jakobson).
- 1916, San Petersburgo, en Opojaz, nace la Sociedad
para el Estudio del Lenguaje Potico (Viktor Shklovskij,
Boris Eichenbaum).
- Revolucin Comunista de 1917.
- 1924-1925: oposicin de intelectuales y dirigentes
marxistas al Opojaz.
- Trotsky: rechaza al formalismo por considerarlo hereje
frente a la pura ortodoxia marxista-leninista.
- 6 de octubre de 1926: primera reunin del Crculo
Lingstico de Praga.

Objetivos Tericos del Formalismo:

- La ciencia de la literatura debe estudiar la
Literariedad, a travs de un camino de comparacin
entre el lenguaje potico (perceptibilidad, ya que
proporciona una sensacin del objeto como una
visin y no como reconocimiento) y el lenguaje
cotidiano (automatizacin).

- Viktor Shklovskij: en el lenguaje potico es muy
importante el aspecto articulatorio (movimiento
armonioso de los rganos fonadores).


- En el lenguaje potico todo tiende a anular el
automatismo de la percepcin.

- Roman Jacobson: se debe distinguir el lenguaje
potico del informativo y del emotivo.

- Boris Eichenbaum: el aspecto ms relevante de la
semntica potica (dueo de una ambigedad
significativa) reside en la formacin de
significaciones marginales que rompen las
asociaciones verbales corrientes.

- El mtodo del formalismo es esencialmente
descriptivo y morfolgico.
Distincin entre argumento y trama.
Argumento: conjunto de argumentos que
figuran en la obra de ficcin, como los
materiales de construccin que, una vez
dispuestos en la trama, quedan formando parte
de una estructura artstica.

Trama: est indisolublemente ligada a los
procedimientos artsticos utilizados por el
narrador, a la manera de presentar a los
personajes, al modo de escribir los
acontecimientos, al tratamiento del espacio y del
tiempo.
Vladimir Propp: la narrativa es vista
principalmente como una estructura ms bien
sintagmtica (horizontal) que como la estructura
asocitica "vertical" que caracteriza a la lrica.

Los aspectos ms importantes del cuento no
son hallados en un nivel "cuasi-fontico", dentro
de los personajes que aparecen en la historia,
sino en un nivel fonmico, en las FUNCIONES
de los personajes, la parte que ellos
desempean en el argumento.


FUNCION: una accin de un personaje definida
desde el punto de vista de su significado para el
curso de la accin.

Los principios bsicos indicados por Propp para el
cuento son los siguientes:

1.- Las funciones de los personajes sirven como
elementos estables, constantes en un cuento,
independiente de cmo y cundo ellas sern
llevadas a cabo. Constituyen los componentes
fundamentales de un cuento.
2.- El nmero de funciones es limitado: 30.
3.- La secuencia de las funciones es siempre
idntica.
4.- Todos los cuentos de hadas son de un tipo, en
relacin a su estructura.

Alejamiento (pasa en otra
poca, otro mundo)
Prohibicin
Infraccin
Investigacin
Delacin (el traidor)
Trampa
Connivencia
Puncin (culpa)
Mediacin
Recompensa (o castigo)
El hroe parte
El hroe pasa las pruebas a
que es sometido
Reaccin del hroe
Utilizacin de medios mgicos
Transposicin del hroe


Lucha entre hroe y
antagonista
El hroe se destaca
Victoria sobre el antagonista
Perdn de la pena por el
castigo o culpa inicial
Retorno del hroe
Persecucin del hroe
El hroe se salva
El hroe llega de incgnito a
casa
Pretensiones de un falso hroe
Imposicin de un deber difcil
Cumplimiento de un deber
Reconocimiento del hroe
Transfiguracin del hroe
Castigo del antagonista
Casamiento del hroe

El Formalismo, adems, rechaz unnimemente
la dicotoma fondo / forma, ya que ello implica
un concepto de forma como algo externo, una
especie de recipiente o de envoltura en que se
mete despus del contenido, del mismo modo
en que en una copa se echa un lquido.


En cuanto al anlisis estilstico de una obra, los
formalistas sostienen que ello exige la confrontacin
con obras anteriores de otros artistas (del mismo
gnero o de gneros diferentes), con el fin de conocer
el conocimiento tcnico y teortico al que se
circunscribe.

Por su parte, tampoco es posible aislar una obra de las
otras obras del mismo autor, ya que todas son
manifestaciones de una conciencia creadora en el
curso de un desarrollo orgnico.
Modelo de Anlisis Estructuralista.
- Contenido y Forma: esto sugiere una necesidad recproca.

Elementos configurativos de la estructura de la obra.
- Plano Lingstico: la lengua junto a todos sus artificios
literarios;
Plano Temtico: a travs de la lengua, los diversos
fenmenos se transmiten o expresan en imgenes. En
cuanto a lo macro, la obra presentar una clasificacin
entre Temas y Motivos.
Plano de Composicin: se relaciona con la organizacin
de los elementos lingsticos y temticos que aparecen en
el conjunto de la obra.

You might also like