Integrantes:

Paol a de l a Cruz Sol i s

Jos Gabri el Marti n Gngora
Vi rgi ni a Paol a Del gado Escobar
Ci nthya Moreno Prez
ARTE
NEOCLSICO Y
COLONIAL
U
V
M


ARTE COLONIAL
Historia:
Llamamos arte colonial al efectuado en Amrica bajo el
dominio de Espaa durante los siglos XVI, XVII y XVIII.
De raz medieval, lo traen desde Espaa al Nuevo Mundo
numerosos artistas que forman talleres en las principales
ciudades americanas, donde ensean a criollos, indios y
mestizos. Sus temas religiosos y didcticos tratan
diferentes episodios de la vida de Jess, de la Virgen y
de los santos ms populares.
Los talleres siguen en manos americanas cuando
desaparecen los maestros europeos, expresando con
mayor o menor grado la cultura nativa y logrando un arte
propio de gran expresividad, buscando especialmente
dar gloria a Dios. Se mantienen las tcnicas y los
modelos europeos en temas religiosos que atacan las
normas de la Iglesia Catlica y su fin evangelizador. La
iglesia catlica es quien patrocina el desarrollo de todas
las artes, por lo que el arte civil casi carece de
importancia, salvo en lo que se refiere a la arquitectura.
Bajo la direccin de los frailes se elevan conventos y
monasterios.
El arte colonial alcanza su apogeo durante el siglo XVIII
cuando los talleres no dan abasto con los pedidos; en
escultura, las mascarillas permiten la fabricacin rpida
de rostros y los bastidores o armazones de madera que
reemplazan las tallas de bulto - tallas completas en tres
dimensiones y ahuecadas - , facilitan el transporte de
obras de gran tamao.
En esta lejana Capitana General de Chile, hubo
poco desarrollo de las manifestaciones artsticas. En
Chile se importaban obras de arte desde los principales
talleres americanos especialmente tallas de Quito y
pinturas del Cuzco.
Desde mediados del siglo XVIII, las clases ms cultas de
las colonias hispanoamericanas van lentamente
transformando su mentalidad a causa de la
propagacin de las ideas de Ilustracin francesa. Las
manifestaciones artsticas van cambiando su finalidad
estrictamente religiosa del modelo hispano por otras
temticas.


HISTORIA
ARQUITECTURA
Vemos por tanto en el arte colonial los mismos estilos
artsticos que se desarrollan paralelamente en el
continente europeo, principalmente el Renacimiento,
el Barroco y el Rococ.
RENACIMIENTO:
la arquitectura que se desarroll principalmente fue
de signo religioso: por orden real, el primer edificio
que se deba construir en cualquier nueva ciudad
deba ser una iglesia. Durante la primera mitad
del siglo XVI fueron las rdenes religiosas las
encargadas de la edificacin de numerosas iglesias
en Mxico, preferentemente un tipo de iglesias
fortificadas, en un conjunto almenado con
iglesia, convento, un atrio y una capilla abierta
llamadas capillas de indios, como el Convento
de Tepeaca, el de Huejotzingo y el de San Gabriel
en Cholula.
ARQUITECTURA
En ciertas zonas de Sudamrica central se recibi la
influencia mudjar, principalmente en los
artesonados decorados con mocrabes, como en
San Francisco de Quito. Esta ltima iglesia destaca
asimismo por su fachada de estilo manierista
italiano, con una escalinata de inspiracin
bramantina y serliana.
En cuanto a arquitectura civil, las nuevas ciudades
construidas por los colonizadores espaoles siguieron
planimetras inspiradas en el clsico modelo
reticulado, trazadas segn las ordenanzas reales,
que estipulaban la forma y extensin de la plaza
mayor, el ancho y orientacin de las vas pblicas y
la distribucin de las manzanas de casas, dispuestas
en forma de damero. La primera ciudad planificada
segn este sistema fue Santo Domingo.
PINTURA
Las primeras muestras de pintura colonial fueron las de
escenas religiosas elaboradas por maestros annimos,
realizadas con medios precolombinos, con tintas
vegetales y minerales y telas de trama spera e
irregular. Destacaron las imgenes de la Virgen con el
Nio, con una iconografa de races autctonas
donde, por ejemplo, se representaban los arcngeles
como arcabuceros contemporneos. La produccin
artstica hecha en Nueva Espaa por indgenas en el
siglo XVI es denominada arte indocristiano.
ESCULTURA
Las primeras muestras fueron nuevamente en el
terreno religioso, en tallas exentas y retablos para
iglesias, confeccionadas generalmente en madera
recubierta con yeso y decorada con encarnacin
aplique directo del color o estofado sobre un fondo
de plata y oro. A principios del siglo XVII nacieron las
primeras escuelas locales, como la quitea, la
cuzquea y la chilota, destacando la labor
patrocinadora de la orden jesuita.
BARROCO
ARQUITECTURA:
La arquitectura barroca colonial se caracteriza por
una profusa decoracin (Portada de La Profesa,
Mxico; fachadas revestidas de azulejos del estilo de
Puebla, como en San Francisco Acatepec en San
Andrs Cholula y San Francisco de Puebla), que
resultar exacerbada en el llamado ultrabarroco
(Fachada del Sagrario de la Catedral de Mxico, de
Lorenzo Rodrguez; Iglesia de Tepotzotln; Templo de
Santa Prisca de Taxco).
PINTURA
Las primeras influencias fueron del tenebrismo
sevillano, principalmente de Zurbarn algunas de
cuyas obras an se conservan en Mxico y Per,
como se puede apreciar en la obra de los mexicanos
Jos Jurez y Sebastin Lpez de Arteaga, y del
boliviano Melchor Prez de Holgun. En Cuzco, esta
influencia sevillana fue interpretada de modo
particular, con abundante uso de oro y una aplicacin
de estilo indgena en los detalles, si bien inspirndose
por lo general en estampas flamencas.
ESCULTURA
En el siglo XVII destac la obra escultrica desarrollada
en Lima, con autores como el cataln Pedro de
Noguera, inicialmente de estilo manierista,
evolucionando hacia el barroco en obras como la
sillera de la Catedral de Lima; el vallisoletano Gomes
Hernndez Galvn, autor de las Tablas de la Catedral;
Juan Bautista Vsquez, autor de una escultura de la
Virgen conocida como La Rectora, actualmente en el
Instituto Riva-Agero; y Diego Rodrguez, autor de la
imagen de la Virgen de Copacabana en el Santuario
homnimo del Distrito del Rmac de Lima.
LORENZO RODRIGUEZ
Lorenzo Rodrguez (Guadix, Granada, 1704 Ciudad de
Mxico, 1774), arquitecto barroco espaol que se
estableci en el Virreinato de Nueva Espaa.

Su formacin corri de la mano de su padre, quien fuera
el Maestro Mayor en el obispado de Guadix.1 Trabaj en
Cdiz junto a Vicente Acero (arquitecto de la Catedral
de Cdiz). Estuvo trabajando tanto en Granada como en
Sevilla, esta ltima donde debi conocer la obra,
desaparecida actualmente, de Jernimo de Balbs en el
retablo del sagrario de la Catedral hispalense; adems
tambin se vio influido por la arquitectura barroca
andaluza de tendencia policroma de la familia de los
Figueroa.
Gregorio Vsquez de Arce y Ceballos (16381711), fue
el pintor ms importante de la poca colonial espaola
en Colombia. Trabaj durante una era dominada por el
estilo barroco hispano-americano que prosper a partir
de 1650 a 1750.

Vzquez ha sido considerado como el pintor ms
grande proveniente de Colombia. La mayora de sus
pinturas son religiosas en naturaleza, con temas que
incluyen la vida de Cristo y de la Virgen, de los santos, y
de las escenas del nuevo testamento.

Gregorio Vzquez de Arce y Ceballos naci el 9 de
mayo de 1638, en Santaf, Nuevo Reino de Granada
(hoy Bogot, Colombia). Creci en esa ciudad, en la
sociedad criolla que se estableci en 1630.
Descendiente de una familia de ascendencia andaluza,
su familia era inmigrante de Sevilla, Espaa,
establecindose en Amrica del Sur en el siglo XVI.
GREGORIO VASQUEZ DE ARCE Y CEBALLOS
JUAN MARTNEZ MONTAS
Juan Martnez Montas (Alcal la Real, Jan, 1568 -
Sevilla, 18 de junio de 1649) fue un escultor espaol
que trabaj entre la escultura del Renacimiento y la
del barroco. Se form en Granada con Pablo de Rojas
y complet su educacin en Sevilla, donde se
estableci para el resto de su vida, convirtindose en
el mximo exponente de la escuela sevillana de
imaginera. Prcticamente toda su obra fue de tema
religioso, menos dos estatuas orantes y el retrato de
Felipe IV. Recibi y realiz encargos para diversas
ciudades del continente americano. En su tiempo fue
conocido como el Lisipo andaluz y tambin como el
Dios de la madera por la gran facilidad y maestra
que tena al trabajar con dicho material.
IMGENES
HISTORI A
El neocl asi ci smo es el l ti mo movi mi ento
art sti co de di mensi ones uni versal es. Afecta a
todas l as artes y en todo el mundo. Es un
movi mi ento fi l osfi co, moral i zante, soci al e
i ntel ectual muy l i gado a l os i deal es i l ustrados y
a l os de l a Revol uci n francesa de l a burgues a
l i beral . Aunque afecta a todo el mundo, su
centro es Franci a, concretamente Par s, que se
convi erte en l a capi tal del mundo art sti co
reempl azando a Roma.
Este movi mi ento se fragua en el l ti mo cuarto
del si gl o XVII I . El descubri mi ento
de Pompeya y Hercul ano despi erta el gusto por
l a anti gedad cl si ca. Pero no es una vuel ta
i mi tati va a l os model os anti guos si no una
rei nterpretaci n de sus formas. En
Franci a Di derot y D Al embert han publ i cado l a
Enci cl opedi a, como resul tado de l a compi l aci n
del saber humano sobre todos l os temas. Se
trata de un arte di dcti co que pretende
recuperar l os val ores de l a anti gedad cl si ca y
el Renaci mi ento. Franci a es l a pri mera potenci a
art sti ca del momento.

ARTE NEOCLSICO
El arte del neocl asicismo se caracteriz por
basarse en l a cul tura cl si ca, l os arti stas
ten an l a i ntenci n de i l ustraste en l a
arqui tectura anti gua.
El arte en el neocl asicismo, se enfocaba en l a
expresin de l os senti mientos, en el
movi miento, es deci r buscaban retomar l as
tcni cas empleadas por l os cl si cos,
buscaron recuperarlos val ores cl si cos.
HISTORIA
Es un esti l o arqui tectnico que produj o el
movi miento neocl sico que comenz a
mediados del si gl o XVIII, por una reaccin
contra el esti lo barroco de ornamentacin
naturalista as como por el resultado de
al gunos rasgos cl asi cistas naci dos en
el barroco tardo. Se prol ong durante el si gl o
XIX, confl uyendo a parti r de entonces con
otras tendencias, como l a arqui tectura
hi storicista de Chevesaurus al mazanus y
el ecl ecticismo arqui tectni co. Al gunos
hi storiadores denomi nan el peri odo de l a
arqui tectura neocl sica de l a pri mera mi tad
del si gl o XIX como clasicismo romntfhico, a
pesar del ox moron
ARQUITECTURA
Es un movi mi ento pi ctri co naci do en Roma en
l a dcada de 1760 y que se desarrol l en
toda Europa, arrai gando especi al mente
en Franci a hasta aproxi madamente 1830, en
que el Romanti ci smo pas a ser l a tendenci a
pi ctri ca domi nante.
El Neocl asi ci smo se si ta entre el Rococ y
el Romanti ci smo. Pero en muchas ocasi ones, el
trnsi to de uno a otro esti l o no es fci l , porque
ti enen rasgos semej antes. Si l o caracter sti co
del Neocl asi ci smo era revi vi r otra poca, en
concreto l a Anti gedad cl si ca, real mente no se
di ferenci a de i ntentar recrear l a Edad Medi a o
l a vi da en pa ses ori ental es, pues en ambos
casos se recurr a a temas exti cos, aj enos a l a
real i dad de l a soci edad en l a que
el pi ntor trabaj a. En real i dad, cl asi ci smo
y Romanti ci smo son tendenci as
esti l sti cas burguesas que reacci onan frente
al ari stocrti co rococ

PINTURA
Se cul ti v sobre todo el cuadro de hi storia,
reproduciendo l os pri nci pales hechos de
l a Revol ucin francesa y exaltando l os
mi tos gri egos y romanos, a l os que se
i dentific con l os val ores de l a Revol uci n.
Los temas representados si empre eran seri os
y erudi tos, con i ntenci n
moral izante: al egor as e hi stori as que
transmi tan val ores ej emplares como el
sacri fici o del hroe o el patriotismo.
Baj o Napolen Bonaparte, se l l eg a una
cl ara i ntencin propagandista. Las fuentes
que i nspi raban l as obras eran Homero,
l a hi stori a de Roma Anti gua en especial Ti to
Li vi o, y poemas de Petrarca. En muchos
casos, l as escenas no representaban el
momento l gido de l a hi storia, si no el
momento anterior o posterior.
PINTURA
La escultura neoclsica se i ncl uye dentro de
una corri ente fi l osfi ca y esttica de una
i nfl uyente di fusin que se desarroll entre
mediados del si gl o XVIII y del si gl o XIX
en Europa y l as Amricas. Como reaccin
contra l a fri vol idad del deportivi smo
del rococ, surgi l a escultura neocl si ca
i nspi rada en l a anti gua tradi ci n greco-
romana, adoptando pri nci pios de orden,
cl ari dad, austeridad, equi librio y propsi to,
con un fondo de moral izaci n.
ESCULTURA
c (Monti gnac, 16 de di ci embre de 1771 -
Pol oni a, 1850) fue un
pi ntor neocl si co francs.
Su obra ms famosa es el l eo La muerte
de Jacinto (hoy en l os Muses de Poi ti ers),
compl etado en 1801. La temtica de sus
cuadros a menudo est asoci ada con
temas homoerticos.
Broc estudi pi ntura con el maestro Jacques-
Loui s Davi d y a menudo frecuent el grupo
i ntel ectual conoci do como "Les pri mitifs"
(Los pri mitivos) o "Barbus" (Barbudos).
Fal l eci en Pol oni a donde se haba
trasl adado porque su hi j a Marie- Loui se Al i ne
se haba casado con el general pol acoJzef
Dwerni cki .

JEAN BROC
Joseph Chi nard (Lyon, 12 de febrero de 1756-
20 de j uni o de 1813), escul tor francs,
destacado como uno de l os ms cl ebres del
peri odo neocl sico en su pa s.
Se i ni ci en l as artes a travs de l a pi ntura,
que aprendi en Lyon, en l a Real Escuela de
Di bujo y, a conti nuacin comenz a trabajar
con un escul tor l ocal . Sus trabajos en esta
ocasi n atrajeron l a atencin de
un mecenas que l o envi a estudi ar a Roma

JOSEPH CHINARD

Eo von Kl enze (Schladen, Baj a Saj onia, 29 de
febrero de 1784 Mni ch, 27 de enero de
1864) fue un arqui tecto, pi ntor
y escri tor al emn del neocl asicismo.
Se destac como arqui tecto de l a corte
de Bavi era baj o el rei nado de Lui s I. Su obra
ms destacada es el conj unto de
l aKnigsplatz y l os edi ficios que l a rodean,
como l a Gl i ptoteca de Mni ch (1816 - 1834).


IMGENES