FUNDAMENTOS DE LA ESCULTURA DEL

SIGLO XX Y SU RELACIN CON LA

ARQUITECTURA Y SU ENTORNO
UNIVERSIDAD PERUANA DE CIENCIAS APLICADAS-FACULTAD DE ARQUITECTURA
SEPTIEMBRE DEL 2014
CTEDRA:
ALUMNA:
CDIGO:
CICLO:
FUNDAMENTOS DE LA ESCULTURA DEL SIGLO XX Y SU RELACION CON LA ARQUITECTURA Y SU ENTORNO
La Escultura del siglo XX se desentiende progresivamente de las apariencias
realistas, sobre todo por influencia del cubismo, del futurismo y del
impresionismo
Del cubismo deriva la tcnica del hierro soldado, aplicada por Picasso,
Gonzlez, Calder, D. Smith. La depuracin arcaica y simblica, influye en
numerosos escultores, como Moore.
La abstraccin geomtrica, derivada del constructivismo ruso, quedo
desplazada en los aos sesenta por el minimalismo norteamericano
(LeWitt).




Por las mismas fechas se cultivan intensamente el lirismo y el
expresionismo, tanto los abstractos como los abstractos (Giacometti), antes
de sufrir la competencia del nuevo realismo y del pop art, expresin del
mundo contemporneo.
FUNDAMENTOS
FUNDAMENTOS DE LA ESCULTURA DEL SIGLO XX Y SU RELACION CON LA ARQUITECTURA Y SU ENTORNO
La escultura cobra valor en s misma, se independiza fuera de un conjunto o ambiente determinado
y tiende igual que la pintura a la abstraccin y al uso de nuevos materiales.
FUNDAMENTOS
Los conceptos que revolucionaron la escultura son:

El hueco (Pablo Gargallo, Julio Gonzales).
El movimiento (Alexander Calder)
La deformacin (Henry Moore)
La abstraccin (Eduardo Chillida)

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PABLO PICASSO
Rompe con la tradicin formal e introduce la descomposicin geomtrica como un nuevo lenguaje en la escultura
que apuntala el desarrollo de la abstraccin, e introduce concavidades que sirven para incorporar el vaco como
elemento escultrico. Entre 1904 y 1914 realiza esculturas introduciendo nuevos materiales (chapa, alambre,
cordeles), que cobra vida propia con su manipulacin.
Female head por Picasso en Halmstad, Suecia.
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PABLO GARGALLO (1881-1934)
Trabaja con chapas de hierro dndoles formas cubistas. El Profeta.
El Profeta, 1933
Retrato de Greta Garbo, 1930 David, 1934
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CONSTANTINO BRANCUSI (1876-1957)
De espritu independiente, experimenta con inquietud cmo penetrar ms all de la apariencia, hasta llegar
a la esencia y alcanzar la belleza eliminando detalles y simplificando formas. Le atrae el volumen cerrado,
tradicional, aunque da vida deforma diferente a los objetos con gran simbolismo y estilizacin. El beso
Pjaro en el espacio.
El Beso
Mademoiselle Pogany,
escultura en bronce
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JULIO GONZLEZ
Es quiz el principal escultor del periodo en entreguerras. Cataln, de familia de orfebres y herreros,
familiarizados con la forja y los diseos ornamentales de joyera modernista, reside en Pas desde 1900,
donde realiza dibujos, pinturas, trabajos de orfebrera y escultura en bronce. En 1937 presenta en la
Exposicin Internacional de Pars su Montserrat, de tremendo dramatismo, reflejo del dolor de la situacin
de una Espaa desgarrada por la guerra. Es el primero en utilizar el hierro de forma sistemtica
Mujer frente al espejo. Montserrat.
La petite faucille, en el Museo de
la Castellana (Madrid)
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HENRY MOORE
Para el es ms importante la fuerza que la belleza convencional. Uno de sus temas preferidos es la figura
femenina reclinada, consiguiendo crear una sugerente mujer, muy vital y madre. Otro tema comn es la
mujer asociada a la fertilidad, de inspiracin prehistrica. Disfruta trabajando el material y descubriendo el
camino que este le indica, antes que alterar deliberadamente la forma natural de una pieza de piedra, bella
por s misma.
Figura recostada
Three Way Piece No. 2 (tambin conocida
como The Archer), 1964-1965
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ALEXANDER CALDER
Es una figura singular, inventos de la escultura mvil, para la cual estaba muy preparado gracias a sus
estudios de ingeniera. Sus "objetos libres", apoyados o colgantes, hechos con lminas de metal, se mueven
casi siempre con las mnimas corrientes de aire.
Ttes et Queue (1965), Stahlstabile
Berln.
Crinkly avec disc rouge(1973 L'Homme (1967), Canada.
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EDUARDO CHILLIDA (1924)
Trabaja el hierro, el acero, la madera, el hormign, el alabastro. Se observa gran elegancia en sus estructuras
de corte arquitectnico y majestuosa presencia.
El "Peine del Viento", en San Sebastin
Elogio del horizonte.
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RELACIN CON LA ARQUITECTURA
En el interior de cada uno de nosotros como arquitectos, existe esa necesidad de dar armona,
de crear esa sensacin de admiracin, la cual no es slo capricho, la cual va ligada a una
funcin, la cual va ligada a nuestra obra de arte, la cual perdurar, y cumplir con su cometido
estructural y esttico. Es por ello que en la actualidad, no hay arquitectura sin escultura, No hay
esttica sin maniobrar, No hay una proyeccin adecuada sin antes haber pensado en una forma
orgnica o inorgnica, colocada en un lugar en donde todos sus usuarios se sientan conformes.
Por otro lado, teniendo una visin de lo que esta pasando actualmente, podra asegurar que El
arquitecto Santiago Calatrava seria , uno de los exponentes ms imponentes de lo que podramos
llamar, Relacin entre Arquitectura y Escultura, y como contradecirlo, si podemos apreciarlo en
cada detalle de sus estructuras.
Capilla de Romchamp,
Le corbusier
Museo Guggemheim,
Frank Lloyd Wright
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RELACIN CON LA ARQUITECTURA
Museo Guggenheim
de Bilbao,
Frank o. Gehry
Auditorio de Tenerife,
Santiago calatrava